MONTAJE

1. Concepto y necesidad del montaje o imposición

Montar o imponer es colocar los fotolitos sobre un soporte plástico
transparente o inactínico (que más tarde se recortará), con objeto de
transferir sus imágenes a las formas impresoras en la posición y lugar
adecuados y, si se trata de documentos con varias páginas, según el
n? de página, para posteriormente ser impresos.

Figura 1-2: Montaje

2. Trazado y maqueta o modelo de plegado. Interpretación de los mismos
El trazado es un dibujo lineal, realizado sobre una hoja de papel o
plástico transparente, que relaciona el formato del pliego de máquina
con la superficie impresora de la plancha (mancha útil) y con el
formato de la página, indicando la posición relativa entre ellos. Se
utiliza como guía en el momento de colocar los fotolitos sobre el
soporte de montaje.
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Figura 2: Trazado

Algunas máquinas de imprimir facilitan una plantilla con su propio

trazado maestro.

Figura 3: Trazado maestro

La maqueta o modelo de plegado es un cuadernillo hecho a mano y a

tamaño reducido donde se han realizado las dobleces que se harán al
pliego de máquina una vez impreso y se ha indicado la foliación (n*
de página) y el sentido de entrada en máquina. Una vez desplegado
servirá también de guía para el montaje, indicando los fotolitos que
hay que montar, donde y en qué posición.
 Figura 4-1: Maqueta de plegado
doblada

Figura 4-2: Maqueta de plegado

desplegada
3. Fotolitos positivos y negativos. Características de los mismos
A la hora de realizar el montaje, un factor primordial a tener en
cuenta es el sentido de lectura de los fotolitos, relacionándolo con la
posición de la emulsión y el sistema de impresión al que va destinado.
Siempre se deben montar con la emulsión hacia arriba, es decir, se
debe pegar su cara de soporte al soporte de montaje. Más tarde
cuando se sitúen sobre la forma impresora, habrá que darles la vuelta,
para que queden en contacto las emulsiones de la plancha y del
fotolito.

Fotolitos positivos y negativos para offset: Al ser un sistema de

impresión indirecta, tienen la lectura correcta, a través del soporte,
por tanto se leerán al revés por la emulsión, que es la forma correcta
de montarlos
 noieluma
enqmoiz
sdins

Figura 5: Fotolito postivo offset

noieluma
enqmoiz
sdins

Figura 6: Fotolito negativo offset

Fotolitos positivos para serigrafía: Al ser un sistema de impresión

directa, tienen la lectura correcta por la cara de la emulsión y deben
montarse en esta posición.

Emulsión
siempre
arriba

Figura 7: Fotolito positivo

serigrafía

Fotolitos negativos para flexografía: Al ser un sistema de impresión

directa, tienen la lectura correcta por la cara de la emulsión y deben
montarse en esta posición.

Emulsión
siempre
arriba

Figura 8: Fotolito negativo flexografía

4. Concepto de densidad. Mediciones densitométricas de los fotolitos
La densidad es el logaritmo de la opacidad, siendo ésta la capacidad
de la imagen de interceptar la luz.
La densidad o ennegrecimiento de la emulsión del fotolito es muy
importante, pues si es escasa en el momento de insolar la forma
impresora, la luz puede atravesar la emulsión y eliminar la imagen o
parte de ella. Así mismo, si las zonas transparentes no lo son
suficientemente, pueden dibujar un cierto velo sobre la plancha.
Midiendo dichas zonas con un densitómetro de transparencias
debemos tener una lectura en torno a 0.03 en las zonas transparentes y
en torno a 4.00 en las zonas de emulsión (aunque a veces densidades
por debajo de este valor pueden dar buenos resultados).

Figura 9: Densitómetro
5. Emulsiones fotosensibles. Actinísmo
El actinísmo es la capacidad de una fuente luminosa para determinar
una reacción fotoquímica. Generalmente son actínicas las radiaciones
azules, violetas y utravioletas. Las emulsiónes de las formas
impresoras, al igual que las de algunas películas de fotorreproducción
(luz día”), reaccionan modificándose al recibir este tipo de luz. Los
filtros rojos retienen esta luz, dejando pasar solo luz inactínica, por lo
cual en el montaje se pueden utilizar soportes plásticos
despeliculables rojos (ulanos) o cinta adhesiva roja, que al ser algo
transparentes dejan ver las imágenes del fotolito y el trazado,
facilitando así el montaje.

o
Figura 10: Ulanos
6. Inclinaciones de trama. Inclinómetro
En la selección del color se utilizan diferentes inclinaciones de trama,
que difieren entre sí 30%, con la excepción del amarillo. Las más
usuales son 45” para el negro, 15” para el cyan, 75% para el magenta y
90” para el amarillo. Girando un inclinómetro sobre el fotolito de
selección podemos determinar, observando cuando se produce el
efecto “moiré”, su inclinación de trama y por tanto, al color que
pertenece.

selección de color: C=105% M=75% A=45% N=450

Figura 11: Inclinómetro

7. Simbología en los fotolitos de selección de color
Generalmente los fotolitos de selección llevan el nombre del color al
que pertenecen. A veces, en lugar del nombre pueden llevar una
simbología tal como K, que significa negro; €, que quiere decir cyan;
M, magenta e Y, amarillo. También siguiendo este mismo orden los
símbolos pueden reducirse a barras verticales: MI, IL IL L

Figura 12: Impreso en cuatricromía

con su gama
8. Selección o separación de color convencional, UCR y GCR
Otra forma de diferenciar los fotolitos de selección que no lleven
ninguna identificación puede ser relacionándolos con los colores de la
naturaleza, sobre todo si la selección de color es convencional (negro
esquelético). Esta definición del negro ya es un indicio de qué fotolito
puede tratarse, pues tendrá muy poca imagen. Si hay imágenes que
llevan zonas de cielo, el cyan será dominante en ellas. El color verde
de la vegetación nos informará de los fotolitos cyan y amarillo. Si hay
algún rojo, será predominante en el fotolito del magenta y el amarillo,
etc. Cuando se trate de selección con UCR o GCR la cosa se
complica, pero se puede intentar aplicar el mismo método, sobre todo
si contamos con pruebas previas.

Figura 13: Impreso en cuatricromía

con su gama
9. Mesas de montaje y hojas o “astralones” milimetrados
Las mesas de montaje, o mesas luminosas, son una especie de cajas
en forma de mesa que alojan varios tubos fluorescentes y cuya tapa es
de cristal translúcido o llevan una gruesa lámina de plástico blanco
bajo ella, a modo de pantalla difusora. Se utilizan para realizar sobre
ellas el montaje, ya que permiten ver “al trasluz” los fotolitos. Pueden
incorporar un “paralex”, o dos reglas perpendiculares entre sí y
desplazables a lo largo de toda la mesa.

Los “astralones milimetrados” son soportes transparentes plásticos

con líneas finas, azules o negras que se cruzan perpendicularmente
formando cuadriculas de 1 y 5 milímetros. Se utilizan para situar
correctamente el trazado y montar los fotolitos en la posición
adecuada, paralela o perpendicularmente a dichas líneas.

r - E)

Eee See

Figural5: Plantilla de máquina

milimetrada
10. Soportes u hojas de montaje para fotolitos positivos o negativos
Los soportes de montaje transparentes, también denominados hojas
de montaje, o más popularmente “astralones”, son finas láminas de
plástico transparente, de grosor proporcional a la magnitud de la
plancha. Generalmente son de poliéster dada la gran estabilidad
dimensional de este material. En ellas se pegan los fotolitos en la
operación del montaje. Pueden utilizarse también, para el montaje
negativo, soportes opaco-naranjas o amarillos o soportes rojo-
inactínicos (“ulanos”), estos últimos tienen una base plástica
transparente más gruesa y una de sus caras lleva una fina película roja
despeliculable, que deberá recortarse con bisturí para que la luz llegue
al fotolito en el momento de insolar las planchas.

Figura 16: Montaje positivo

Figura 17: Soportes de montaje

11. El prerregistro. Perforador y pernos de registro (“clavillos”)

El perforador, es un taladro, al modo de los que se usan para hacer

agujeros a las hojas de carpetas con anillas. Sin embargo es más
grande, más sólido, más preciso y con mayor separación entre sus
agujeros, que pueden ser redondos, cuadrados o de otras formas
similares. Entre los estandarizados el más conocido es el “Bacher
Control”. Con él se perforan los fotolitos y las planchas, y en dichas
perforaciones se introducirán los pernos de registro o “clavillos”, para
sujetar y mantener unidos y a registro fotolitos y planchas durante las
operaciones de montaje e insolación y en el cilindro portaplanchas, si
la máquina de imprimir cuenta con ellos. Los “clavillos”, pueden ser
metálicos o de plástico, utilizándose sueltos o unidos entre sí.

El conjunto de las operaciones de perforación de astralones y

planchas, con la utilización de “clavillos”, tiene por objeto facilitar la
precisión del registro en el pasado y en la impresión y es lo que se
conoce con el nombre de prerregistro.

Figura 18: Perforador y plancha

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A
7
4

Figura 19: Tipos de clavillos

12. Signos o marcas de información y referencia necesarios en el soporte de montaje
Las marcas de información y referencia son las líneas de corte
(incluidas normalmente en el fotolito), las líneas de plegado y las
cruces de registro, cuando se trata de fotolitos de selección de color o
bitonos. Sirven para realizar correctamente las operaciones de la fase
de montaje, impresión y postimpresión (plegado y corte). También se
debe dibujar en el soporte de montaje el eje central y la línea de
principio de impresión, en la zona de entrada de la plancha en
máquina (lado pinzas). Otras indicaciones a realizar sobre el
 z
“astralón” serán: el color de selección (C, M, Y, K), si es cara o
retiración y el n? de signatura.

A CA MEN CH

¡Co
+ y $ $ +
Figura 20: Marcas de control
13. Escalas o tiras de control
Las escalas o tiras de control, que se colocan a la salida de la plancha
(lado contrapinzas), son fotolitos estrechos y alargados, con varios
parches de masa y tramados a distintos porcentajes de punto,
microlíneas y pequeños puntos de trama. Para las impresiones en
varios colores, debe haber una tira de control para cada uno de ellos y
se montarán a registro entre sí. También pueden llevar miras de
resolución o parches “slur”, todo ello para garantizar el control en la
etapa de la impresión, e incluso en el pasado de la plancha.

Figura 21: Tiras de control

impresas

Lurorraraard COMALIS" POB

a |

Figura 22: Escalas de control

LOS ORIGINALES

1. Introducción
Se entiende por original a toda imagen sobre un soporte adecuado que
puede ser reproducida por un escáner.
Los originales se clasifican en:

- Originales según su soporte.

- Originales según su contraste y color.

2. Originales según su soporte

Los originales según su soporte pueden ser:

- Transparentes
- Opacos
- Digitales.

2. Originales según su soporte 2.1. Originales transparentes

Se denominan así por tener un soporte que deja pasar la luz.

Tipos de originales trasparentes:

- Diapositivas (los más usuales)

- Negativos fotográficos
- Fotolitos

Las diapositivas y negativos son los originales de mayor calidad, en

especial en lo referente a intervalo de densidades y definición, pero
también son los originales más delicados a la hora de trabajar con
ellos debido a que es muy fácil deteriorarlos, por lo que hay que tener
especial cuidado con:

- No producir huellas dactilares.

- No producir arañazos en la emulsión de la imagen.
- Limpiarlos bien para eliminar las suciedades que se acumulan y que
no queden ráfagas.

Por otra parte, no es fácil identificar el lado del soporte a simple vista
y, en el caso de utilizar fotolitos tramados como originales, hay que
conocer la lineatura de trama, para ajustar los parámetros de
digitalización de forma conveniente (destramado del escáner).

Para reproducir este tipo de originales mediante escáner debemos

utilizar una fuente de luz por transmisión, es decir, una fuente de luz
emisora que atraviese el original y llegue al captador de luz.
 Captación de luz

*——— Original transparente

Emisión de luz

Figura 1: Escáner de transmisión

2. Originales según su soporte 2.2. Originales opacos

Los originales opacos generalmente más utilizados son las fotografías

en papel, los dibujos o gráficos y las reproducciones tramadas en
papel aunque en este caso, al igual que con el fotolito tramado, para
reproducirlo haya que destramarlo.

Los originales opacos son los más habituales y más rápidos de

escanear, aunque también hay que tener precaución con los defectos y
suciedades.

Para reproducir este tipo de originales mediante escáner debemos

utilizar una fuente de luz por reflexión, es decir, una fuente de luz
emisora que se refleje en el original opaco y sea después captada por
un dispositivo receptor.

Emisor de luz Captación

de la luz

o.
— Original opaco
 Figura 2: Escáner de opacos

2. Originales según su soporte 2.3. Originales digitales

Podemos considerar como otro tipo de originales a los ya
digitalizados, entendiendo por tales a los ya escaneados
anteriormente o que se crearon directamente con una aplicación
informática. En el primer caso se generarían de un original
transparente u opaco con sus correspondientes características y
parámetros al digitalizar, y en el segundo caso no tuvieron que pasar
por el escáner. Pero en ambos casos se genera un nuevo problema: el
de la compatibilidad entre los equipos y programas de creación de
imagen y los de tratamiento o reproducción, en definitiva que el
archivo de la imagen sea compatible (que se pueda abrir y manipular).

La entrega de estos originales puede realizarse en mano mediante

disquetes, discos extraíbles, CD-Rom, etc. o por vías telemáticas, es
decir, redes locales, Internet, vía satélite, teléfonos móviles, etc.

Será muy importante que los originales cumplan unas determinadas

especificaciones a fin de conseguir la compatibilidad entre quien
entrega el original y quien lo reciba. De no ser así, se cometerán
continuos errores y pérdidas de tiempo. Actualmente, uno de los
principales problemas de las empresas de preimpresión es la
recepción de originales digitales, completos y sin errores, que sean
compatibles con equipos y programas distintos de aquellos con los
que se crearon.

3. Originales según su contraste y color

Teniendo en cuenta su contraste (cantidad de tonos diferentes) y su
color, podemos clasificar los originales como de línea, escala de
grises, ya sean estos últimos de tono continuo o discontinuo y a color.

3. Originales según su contraste y color 3.1. Originales de línea

Consideramos originales de línea a los que solamente tienen una

tonalidad de imagen más el contraste con el fondo del soporte.

Ejemplo de originales de línea en blanco y negro:

- grafismos de un solo trazo

- dibujos o gráficos realizados solo en negro sobre fondo blanco

Todas estas imágenes son de alto contraste y, por tanto, mejores para
reproducir cuanto mayor intervalo tengan.

Los originales de línea también pueden ser de color y pueden ser de

un solo color o varios colores planos (sin modulación de color).

La reproducción de los originales de línea produce un fotolito que

únicamente tiene zonas no imagen transparentes y zonas imagen
negras y opacas (reproducciones).

AH. tel aja

47800 Krefeld - Uerdinger StraBe 620
102151/955 40 - Fax 95 54 44

Figura 3: Imagen de línea

3. Originales según su contraste y color 3.2. Originales de tono modulado gris

Estos son los originales que tienen diferentes tonalidades o

modulaciones de aspecto visual gris continuo (en unos casos real y en
otros figurado).

Tipos de originales de tono modulado:

- Imágenes de tono continuo modulado

- Imágenes de tono discontinuo modulado

En las imágenes de tono continue modulado, los diferentes tonos

están formados por zonas de imagen continua con diferente grado de
ennegrecimiento o gris. También se les denomina originales en escala
de grises por tener diferentes grados de gris. Cuantos más tonos grises
diferentes, más porcentajes de trama podremos obtener en su
reproducción.

Ejemplos:

- Fotografías de blanco y negro

- Diapositivas
- Dibujos, etc.

En las imágenes de tono discontinuo modulado, los diferentes tonos

son generados mediante la trama que son unos puntos negros que
tienen mayor diámetro en las zonas oscuras que en las claras. La
sensación resultante es elo de una imagen continua. Este tipo de
originales (generalmente impresos) es el resultado de anteriores
reproducciones y tienen menor calidad que los de tono continuo por
estar la imagen descompuesta en puntos y tienen el inconveniente de
tener que destramarlos (necesidad de desenfocar la imagen, se
consigue eliminar la trama original y así se evita el muaré).

Estos tipos de originales se reproducen con un solo fotolito tramado.

Figura 4-1: Imagen de tono continuo

(Congreso de los Diputados-Madrid)
3. Originales según su contraste y color 3.3. Originales de tono modulado a color

Estamos en el mismo caso que los originales de tono modulado gris,

pero son a color, es decir pueden aparecer rojos, verdes, amarillos,
violetas, azules claros, oscuros, verdosos etc., y mezclados entre sí
dando lugar a las imágenes polícromas con una infinidad de tonos a
color.

Ejemplos de originales de tono modulado a color:

- Reproducciones fotográficas a color (negativos, fotografías en papel

y diapositivas)
- Dibujos o gráficos a color y las reproducciones tramadas a color (es
necesario destramarlas para reproducirlas).

Estos originales se reproducen, generalmente, mediante cuatricromía.

Es decir, cuatro fotolitos tramados (cyan, magenta, amarillo y negro).

Figura 4: Imagen de tono modulado a color

4. Preparación de los originales para su reproducción

Los originales, como su nombre indica, deben tratarse como piezas
únicas y, por tanto, con sumo cuidado durante todo el proceso de
reproducción. Pero, es indudable, que si queremos reproducirlos
debemos manipularlos y prepararlos.

Las operaciones previas a la reproducción deben estar encaminadas a

reducir en la medida de lo posible los errores. Lo primero que
tenemos que hacer es reconocer el tipo de original que es, lo que
determinará su proceso de reproducción. A continuación se deberá
identificar los originales para evitar que, cuando se separen de su
orden de trabajo, se pierdan. También será muy importante
protegerlos y limpiarlos adecuadamente, en especial, si su estancia en
el taller se prolonga.

Para su correcta reproducción es necesario indicar las siguientes

características de la trama:

- Densidad mínima
- Densidad máxima
- Modificaciones a realizar en la imagen
- Alteraciones en el color
- Inserción de textos
- Imagen en positivo o negativo
- Imagen virada
- Señales de corte si queremos una porción de imagen en lugar de
toda.
- Dominantes de color
- Observar los defectos que pudiera tener el original.
- Escala de reproducción, que ha de determinarse previamente al
escaneado, de modo que podamos agrupar los originales por idénticos
porcentajes de reproducción.

5. Escala de reproducción

Para reproducir un original, tenemos previamente que indicar el

tamaño al que queremos reproducirlo. En este apartado veremos
cómo se calcula el factor de reproducción para indicar al equipo de
reproducción de originales (escáner o cámara reprográfica) el
porcentaje de ampliación o reducción de la imagen. La fórmula
general es la siguiente:

Factor de Reproducción = Tamaño de la reproducción / tamaño

del original.

Pero que tenemos que tener en cuenta que en un original existen dos
lados (ancho/alto) y es necesario relacionarlos correctamente con los
de la reproducción, de la siguiente manera:

Factor de Reproducción = (ancho de reproducción / ancho del

original)

Factor de Reproducción = (alto de reproducción / alto del original)

Ejemplo:

Tamaño del original 10 cms de ancho por 5 cms de alto (10 ems x 5
cms)

Tamaño de la reproducción 20 cms de ancho por 10 cms de alto (10

cms x 5 cms)

Calculemos el factor de ampliación:

Ancho: 20/10=2

Alto: 10/5=2

Lr
Lo
Origina o Reproducción | Ir

Cuando el valor obtenido es 1, la reproducción es al mismo tamaño.

Valores mayores de 1 indican una ampliación y si el valor es menor
de 1 estamos ante una reducción.

Si queremos expresar en porcentaje el resultado anterior, lo

multiplicaremos por 100 y obtendremos el porcentaje de
reproducción, en este caso el resultado 100% indicará que no
variamos el tamaño, resultados mayores de cien será una ampliación
y menores una reducción.

Porcentaje de Reproducción = Factor de Reproducción x 100

Porcentaje de Reproducción = (ancho de reproducción/ ancho del

original) x 100

Porcentaje de Reproducción = (alto de reproducción / alto del

original) x 100

5. Escala de reproducción

Con los resultados del problema anterior tendremos:

Ancho: 20 / 10=2 x 100 = 200%

Alto: 10/5=2x 100 = 200%

Si por el contrario, lo que tenemos es un porcentaje de reproducción y

se lo aplicamos al tamaño original obtendremos el tamaño de la
reproducción de la siguiente manera:

(Tamaño del original x porcentaje de repraducción)

Tamaño de la reproducción =
100

Ejemplo:

(10 cms x 200 %) / 100 = 20 cms

Es importante recordar que tanto las ampliaciones como las

reducciones se producen a lo largo de la diagonal de reproducción, de
tal manera que cualquier porcentaje de reproducción que apliquemos
afectará a los dos lados en la misma proporción.
 Figura 5: Escalas
5. Escala de reproducción

Con los resultados del problema anterior tendremos:

Ancho: 20 / 10=2 x 100 = 200%

Alto: 10/5=2x 100 = 200%

Si por el contrario, lo que tenemos es un porcentaje de reproducción y

se lo aplicamos al tamaño original obtendremos el tamaño de la
reproducción de la siguiente manera:

(Tamaño del original x porcentaje de repraducción)

Tamaño de la reproducción =
100

Ejemplo:

(10 cms x 200 %) / 100 = 20 cms

Es importante recordar que tanto las ampliaciones como las

reducciones se producen a lo largo de la diagonal de reproducción, de
tal manera que cualquier porcentaje de reproducción que apliquemos
afectará a los dos lados en la misma proporción.

Figura 5: Escalas

6. Densitometría

La densitometría tiene como objeto la medida de las densidades. Las

mediciones de densidad se realizan con unos aparatos denominados
densitómetros y sus resultados son valores densitométricos. Pero
antes de pasar a estudiar la medida de las densidades, es preciso que
conozcamos tres conceptos clave: opacidad, transparencia y reflexión.

6. Densitometría 6.1. Transmisión, reflexión y opacidad

Los tres conceptos que vamos a definir a continuación: transmisión,
reflexión y opacidad, se refieren al comportamiento de la luz cuando
incide sobre la superficie que separa dos medios.

Al incidir la luz sobre la superficie de separación de dos medios, en

proporción que depende de la naturaleza de estos, parte es devuelta al
medio del que provenía y parte se transmite al otro.

A la luz que regresa al medio del que proviene se la denomina

reflejada y la que pasa al segundo medio se la llama luz transmitida

Atendiendo a lo anteriormente expuesto se definen los siguientes

coeficientes:

Transmisión = Luz transmitida / Luz incidente

También puede expresarse porcentualmente del modo siguiente:

Transmisión = (Luz transmitida / Luz incidente) x 100 = % de

transmisión

Reflexión = Luz reflejada / Luz incidente

O porcentualmente:

Reflexión = (Luz reflejada / Luz incidente) x 100 = % de

transmisión

Opacidad = Luz incidente / Luz transmitida o reflejada

O también:

Opacidad = 1 / Transmisión o reflexión

6. Densitometría 6.1. Transmisión, reflexión y opacidad

Esta última fórmula sería la expresión de opacidad igual a la inversa de la transmisión O

reflexión siempre y cuando expresemos estos parámetros en referencia 1, es decir no se
pueden expresar en porcentaje, al igual que el resultado de la opacidad.
 115 Ris

Y
1. Cuerpo opaco 2, Cuerpo transparente 3, Cuerpo reflectante

Figura 6: Incidencia de la luz en los cuerpos

Estos parámetros nos servirán para medir la densidad fotográfica sobre originales y
reproducciones opacas (por reflexión) o transparentes (por transmisión).

Figura 7: Cuerpo semiopaco

6. Densitometría 6.2. Densidad

La densidad se define como el logaritmo decimal de la opacidad.

Es decir, que si la opacidad es 100, el logaritmo de 100 es 2, por lo

tanto su densidad será 2,00.

Recordemos que:

Logaritmo de 1 =0

Logaritmo de 10 =1

Logaritmo de 100 =2

Logaritmo de 1000 = 3

En adelante, cuando queramos expresar la opacidad de un original o

de una reproducción lo expresaremos en términos de DENSIDAD.
Como ejemplo, las densidades de los originales opacos se mueven
generalmente entre:

Densidad mínima 0,05 y Densidad máxima 2,00.

110.000

Nn... MNEKJIIHGFEDCBEBA

Figura 8: Valores densitométricos de originales opacos

6. Densitometría 6.3. Densitómetros

Es un aparato que se utiliza para medir las densidades de las imágenes
ya sean originales, fotolitos o reproducciones. Los densitómetros
pueden ser de transmisión o de reflexión. Será de transmisión si
puede medir la cantidad de luz que atraviesa una superficie
parcialmente traslúcida. Los densitómetros de transmisión se utilizan
para medir películas.
Los densitómetros de reflexión, en cambio, se utilizan para medir
superficies opacas. En este caso, miden la luz reflejada en la
superficie de una imagen y se utilizan, por ejemplo, para medir
densidades en papel. No obstante, hay densitómetros que combinan
ambas posibilidades.

e |
|

Cuerpo opaco Cuerpo transparente

Figura 9: Esquema de medición por reflexión y transparencia

Los de reflexión dependen del ennegrecimiento de la superficie a

medir y de la luz reflejada, la cual se compara con la incidente.
Mediante un dispositivo interno de cálculo (los cálculos que realiza el
aparato los hemos visto en el apartado 6.1 y 6.2) nos indica la
densidad.

Los de transmisión actúan de igual forma pero comparando la luz

incidente con la luz transmitida, y los cálculos internos que realiza el
densitómetro, nuevamente serán los mismos que los que vimos en los
apartados 6.1 y 6.2.

zz
N /

NP
1. Lente; 2. Polarizador; 3. Filtro; 4. Original a medir; 5. Lente;
6. Polarizador; 7. Fotodiodo; 8. Dispositivo de medición; 9. Pantalla

Figura 10: Esquema general de un densitómetro de reflexión

6. Densitometría 6.3. Densitómetros

Por último indicar que, para medir densidades de color, tenemos que
colocar un filtro de color complementario al que vamos a medir, es
decir utilizaremos el filtro rojo para medir el cian, filtro verde para
medir el magenta y filtro azul para medir el amarillo.

Los densitómetros no sólo deben medir grises, sino también

porcentajes de trama. La medición variará según se trate de punto
duro, donde sí se lee realmente el porcentaje, o punto blando, donde
se debe medir la densidad integrada.
Densidad Densidad Densidad Densidad
0,00 0,12 24 0,40 60 1,10 92
0,01 0,15 29 0,50 68 1,20 94
0,02 0,20 37 0,60 75 1,40 96
0,04 0,25 43 0,70 80 1,50 97
0,06 0,30 50 0,90 87 1,70 98
0,08 0,35 55 1,00 90 2,00 99