EL CONCEPTO DE CULTURA EN NIETZSCHE

Tesis presentada por Agustn Izquierdo Snchez en la Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Filosofa y Ciencias de la Educacin, Departamento de Filosofa del Derecho, Moral y Poltica II (tica y Sociologa) bajo la direccin de D. Jos Luis Lpez Aranguren

Madrid, Enero de 1992

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El propsito de la siguiente tesis es dilucidar el concepto de cultura en Nietzsche. La decisin de intentar semejante exposicin se debe al hecho de que, segn mi modo de ver, uno de los problemas centrales que plantea la filosofa de Nietzsche concierne a la nocin de

cultura. No se trata, pues, de una cuestin perifrica en su filosofa; al contrario, una comprensin adecuada de este concepto requiere un conocimiento de la visin primordial del filsofo: la visin dionisaca del mundo, formulada tanto en su primera ontologa esttica como en su posterior teora de la voluntad de poder.

No es, por lo tanto, la intencin de este trabajo exponer un aspecto aislado del pensamiento de Nietzsche, sino un ensayo de construir una visin de su filosofa desde la perspectiva o bajo el aspecto de la cultura. La naturaleza de la filosof la misma es considerada como una reflexin sobre la actividad de la cultura; as, en El porvenir de nuestros establecimientos de enseanza,

escribe Nietzsche:

Qu es entonces -pregunt- lo que llamis vuestra filosofa? Nos sentimos confusos respond- para dar una definicin. Pero en general tenemos como objetivo

De esta opinin es tambin Eric Blondel.

3 reflexionar en la mejor manera de convertirnos en hombres cultivados. Es mucho y poco -refunfu el filsofo- 2

Inmediatamente se advierte que la filosofa de Nietzsche tiene un doble aspecto prctico-terico. El hecho de que el objeto de meditacin de su obra sea la cultura, es decir, el producto de la actividad del hombre, y no el hombre mismo, se debe a la situacin histrica a la que habla llegado el pensamiento de la mano de Schopenhauer. El tema de la filosofa nietzscheana no es el ser o la verdad, sino las invenciones de la existencia o formas de vida que constituyen las diferentes culturas. La

reflexin sobre la cultura nace, entonces, de la prdida del ser o de la verdad. La cultura es mentira y slo existe la mentira, el nico objeto de meditacin es, por lo tanto, la mentira o cultura. Yo soy el primero que ha descubierto la verdad, debido a que he sido el primero en sentir en oler la mentira como mentira...3 escribe en Ecce Horno. Todas las construcciones gracias a la del hombre de son la ficciones construidas capacidad

imaginacin. La filosofa de Nietzsche se vuelve, de este modo, contra el pensamiento que pretende la verdad, pues esto slo significa una mentira ms: poner como verdad una mentira. Y ste es el comienzo de su inversin del

KSA, 1, 662.

~ KSA, 6, 366.

4 platonismo la cual evita la doble mentira. La verdad slo es posible como constatacin de la mentira, la afirmacin de una verdad es tomar una mentira como verdad. La

cultura, adems de ser mentira, es tambin considerada como una ilusin y como un estimulante para seguir

viviendo. Tratar ambos temas es necesario, entonces, para la comprensin de lo que quiere decir con cultura y de su crtica de la cultura moderna. El criterio que permite juzgar y valorar a Nietzsche la de estimulo que hay contenida cultura es la capacidad en su mentira. Y ese

estimulo es interpretado fisiolgicamente.

Para la elaboracin de su teora de la cultura es decisiva la enseanza de Schopenhauer que afirma la

subordinacin de las representaciones intelectuales a las volitivas. Nietzsche interpreta la relacin entre lo

consciente y lo inconsciente como una relacin esttica. Este el punto central de su metafsica de artista. Y este es el orden de la produccin cultural, que se halla

invertido en la cultura alejandrina -cuyo fundador es Scrates y de la que el hombre moderno es su producto terminal-, sobre lo debido a la preeminencia de lo consciente es decir, a la primaca del

inconsciente,

instinto de verdad. La inversin que propugna Nietzsche respecto al platonismo es decisiva para el

restablecimiento del orden

adecuado de

la produccin

cultural. El concepto de creacin en Nietzsche slo es inteligible a partir de la inversin que, a su vez, est

5 posibilitada por la visin primordial del filsofo. La nocin de creacin es necesaria para la comprensin del concepto de cultura, pues sta se hace efectiva mediante ese modo de creacin.

Algunos aspectos sobre la inversin son tratados en el capitulo II; el capitulo IV est consagrado a analizar el concepto de creacin tanto en su primera ontologa esttica como en su teora de la voluntad de poder.

La cultura es la apariencia o mentira que oculta la verdad. La verdad trgica consiste en la constatacin de la falta del de fundamento del filosofar segn mundo, y ste es el

comienzo

Nietzsche:

Nuestra

filosofa debe comenzar no por el asombro, sino por el horror. del La cultura es la capacidad de transfiguracin del estado donde toda forma o ilusin

horror,

protectora est ausente, el resultado es la aparicin de la forma que afirma la vida. La transfiguracin que lleva a cabo la cultura es una afirmacin de la vida. Toda

incapacidad de transfigurar es tambin incapacidad de afirmacin.

La apariencia de la cultura es lo que constituye

KSA, 1, 673.

6 el sujeto.5 Nietzsche lleva a cabo dos intentos de exploracin de la formacin de la apariencia que es el sujeto moderno. La pregunta por la cultura se convierte, de este modo, en la pregunta por el hombre. De igual

manera, la crtica de la cultura moderna es una crtica del hombre moderno o la depravacin de la fantasa-, donde se realiza una unin de la erudicin con la

barbarie del gusto.6

La prdida de la cultura se debe, segn Nietzsche, a la incapacidad que muestran todas como aquellas formas de

consideradas

tradicionalmente

cultura

transfigurar la naturaleza o los instintos que estn en la base del animal hombre. Precisamente esa capacidad de crear metforas es lo que es ms propio de la cultura, los restos la que de ella quedan pues son slo formas estn que en es

simulan

cultura,

en ningn

caso

posicin de crear una imagen armnica del hombre,

decir, de transfigurar o afirmar la existencia, de modo que el hombre se ha convertido en un animal desprovisto de metforas. El capitulo y es un intento de exponer la situacin del hombre moderno bajo la mirada de Nietzsche.

~ El sujeto nietzscheano es slo apariencia; pero sta no se define en relacin a un ser. VATTIMO, G., Al di lA del soggetto, pg. 40.
6

KSA, 1, 685.

Pero

la

cuestin

de

la

cultura

es

tambin

el

planteamiento de la felicidad y de la construccin del hombre. En la apariencia se encuentra la soportabilidad del hombre en la existencia. Por esto, la creacin de la cultura es tambin la de la soportabilidad del hombre. Nietzsche, en su segundo intento de reconstruccin del hombre moderno, analiza la interpretacin que la moral ha hecho del hombre en su intento de dotar a ste de una soportabilidad, dando un sentido al dolor. El resultado es slo un ahondamiento de ste. Y esto es lo que quiere decir Nietzsche: contribuyen a las mentiras del hombre moderno slo aumentar su El carcter de animal

fisiolgicamente deprimido.

capitulo VI tiene como

objeto la interpretacin del hombre moral ofrecida por Nietzsche.

Nietzsche no propugna una vuelta al ser o la verdad, en el sentido de una metafsica tradicional. Ms all de la apariencia slo habita el horror, el lugar donde la forma, la interpretacin, el valor, estn ausentes. Pero el filsofo dice al mismo tiempo que la forma necesita lo informe, la luz la oscuridad, la alegra el dolor
...,

la

cultura el cuerpo. Esta unin de los contrarios es el modo de composicin esttica de la tragedia, en esta

manera de componer vio Nietzsche tambin la actividad del mundo, y la actividad del hombre trgico. Por esto, la filosofa debe comenzar por el horror -lo que est ms

8 all de toda apariencia- para construir la apariencia redentora.

El pensamiento de Nietzsche es la meditacin sobre la catstrofe. Ante la prdida constante de las ilusiones protectoras, o cultura, que estimulan a vivir quedaba, segn l, una alternativa: o el atesmo cientfico o el atesmo sincero del hombre trgico. El primero no es ms que el ideal asctico despojado de toda ornamentacin. El segundo destruye el resto de la ilusin asctica para sumergirse en el horror y de este modo visin estimulante y luminosa. Pues construir la pensar la

slo

catstrofe redime al hombre.

Cifrado KSA, 6, 409.

Advertencia

Las citas de Nietzsche, salvo que no se indique lo contrario, estn extradas de la edicin de las obras

completas a cargo de Colli y Montinar: S~mtliche Werke. Kritische Studienausgabe. Esta edicin consta de 15

volmenes. La referencia est compuesta por las siglas de el nmero colocado inmediatamente despus se refiere al n2 de volumen, el siguiente nmero a la pgina del volumen ya referido. He usado en general la traduccin existente en espaol realizada por Snchez Pascual. De las obras que no existe versin de este esta edicin (KSA),

traductor, la traduccin de las citas ha sido realizada por el doctorando. Como en las notas no se explicita a qu obra pertenecen las citas de Nietzsche, he

considerado oportuno transcribir ms abajo los indices de los diferentes volmenes que componen dicha edicin:

KSAl

Die Geburt der Tragbdie Unzeitgemsse Betrachtung 1 Unzeitgemsse Betrachtung II Unzeitgemsse Betrachtung III Unzeitgemsse Betrachtung IV
.

9 157 243 335 429 511

Basler nachgelassene Schriften 1870-1873

10 Zwei 6ffentliche Vortrage ilber die griechische Tragoedie Erster Vortrag. das Griechische Musikdrama Zweiter Vortrag. Socrates und die Tragbdie Die dionysische Weltanschauung Die Geburt des tragischen Gedankens Sokrates und die griechische Tragoedie Ueber die Zukunft unserer Bildungsanstalten
.

513 515 533 551 579 601 641

FUnf Vorreden zu fiinf ungeschriebenen Bchern 753 1. Ueber das Pathos der Wahrheit 2. Gedanken ber die Zukunft unserer Bildungsanstalten 3. Der griechische Staat 4. Das Verh~ltnis der Schopenhauerischen Philosophie zu einer deutscher Cultur 5.HomersWettkampf Em Neujahrswort an den Herausgeber der 793 778 783 761 764 755

Wochenschrift Im neuen Reich Die Philosophie im tragischen Zeitalter der Griechen Ueber Wahrheit und LUge im aussermoralischen Sinne Mahnruf an die Deutschen

799

873 891

KSA2

Menschliches, Allzumenschliches 1 Menschliches, Allzumenschliches II

9 367

11 KSA3

Morgenr~the Idyllen aus Messina Die fr5hliche Wissenschaft

9 333 343

KSA4

Also sprach Zarathustra 1 Also sprach Zarathustra II Also sprach Zarathustra III Also sprach Zarathustra IV

9 103 191 293

KSA5

Jenseits von Gut und B5se Zur genealogie der Moral

7 245

KSA 6

Der Fal Wagner G5tzenDmmerung Nachgelassenen Schriften DerAntichrist Ecce Homo Dionysos-Dithyramben Nietzsche contra Wagner

9 55 163 165 255 375 413

12 KSA7

Nachgelassene Fragmente Herbst 1869 bis Ende 1874 9

KSA8

Nachgelassene Fragmente Anfang 1875 bis Ende 1879 9

KSA9

Nachgelassene Fragmente Anfang 1880 bis Sommer 1882 9

KSA 10

Nachgelassene Fragmente. Juli 1882 bis Herbst 1885 1. Teil: Juli 1882 bis Winter 1883/84 (124)
..

KSA 11

Nachgelassene Fragmente. Juli 1882 bis Herbst 1885 2. Teil: FrUhjahr 1884 bis Herbst 1885 (2545)
.

KSA 12

Nachgelassene Fragmente. Herbst 1885 bis Anfang Januar

13 1889 1. Teil: Herbst 1885 bis Herbst 1887 (110)

KSA 13

Nachgelassene Fragmente. Herbst 1885 bis Anfang Januar 1889 II. Teil: November 1887 bis Anfang Januar 1889 (1125)

14

1. EL CONCEp~p<~ DE CULTURA

15

Nietzsche concibe la cultura como la escena sobre la que tiene lugar la representacin de la autoproduccin de la humanidad a travs de las diversas formas

espirituales. La cultura es una forma histrica, su curso equivale al devenir de la autocreacin del hombre. concepto de cultura, que viene de del determinado por El el

pensamiento significa la

fundamental

actividad caos de

artstica, las fuerzas

estructuracin

pulsionales: La cultura de un pueblo se manifiesta en la unidad disciplinada de los instintos de ese pueblo. La

filosofa domina el instinto de conocimiento, el arte domina el instinto creador de xtasis.2 En un pasaje de los al ao 1883, de el la describir su imagen: concepcin las formas y del fragmentos pstumos, filsofo emplea, cultura, la para

perteneciente

siguiente

La cultura es slo una fina piel de manzana

sobre un ardiente caos.3 La cultura se comporta como un principio artstico que impone una forma unitaria al

ardiente caos sin forma. El principio creador es una reproduccin del impulso de la propia naturaleza; es el trabajo de la voluntad de apariencia que contina su Un anlisis detenido de la concepcin de actividad artstica en Nietzsche es necesario para alcanzar una comprensin adecuada de lo que el autor quiere decir con cultura.
2

KSA, 7, 432. KSA, 10, 362

16 impulso en el hombre mediante la produccin de smbolos. El estudio de las formas culturales aparece como una

ciencia natural, la ciencia natural de las ilusiones, ya que las hace derivar de los instintos o potencias de la naturaleza. La cultura es una actividad esttica, las

formas por ella producidas y que, al mismo tiempo, la constituyen, son derivados estticos del caos, de aquello que no tiene forma. Las producciones culturales son

diversas

simulaciones de lo amorfo, apariciones de la voluntad.4 Del mismo modo que considera la esttica como una ciencia natural5 -el desarrollo de las fuerzas naturales simbolizadas por Apolo y Dioniso-, concibe tambin la historia de la cultura como el estudio de los diferentes modos de relacin de las pulsiones, de las potencias naturales en el hombre y su modo de

configuraciones,

aparicin.

Las etapas por las que atraviesa la cultura

no son consideradas como fases de un proceso racional o necesario que conduce a un fin, tampoco observa Nietzsche un progreso en su desarrollo; al contrario, interpreta la ltima etapa de la cultura como decadencia y, por ltimo, como disolucin. Fundamentalmente quiere decir que la

cultura ha perdido su funcin de estimulo para seguir viviendo, con lo que no se puede hablar propiamente de

~ En Die dionysische Weltanschauung, habla Nietzsche de la cultura dionisaca y de la apolnea como de Erscheinungsform des Willens. (KSA, 1, 570) ~ La esttica slo tiene sentido como ciencia natural: como lo apolneo y lo dionisaco. (KSA, 7, 395)

17 cultura en el presente, sino de una apariencia de

cultura. Las diferentes formas de ilusiones culturales son interpretadas como signos Lo que o sntomas de una a

determinada

fisiologa.

permite distinguir

Nietzsche los diferentes modos fisiolgicos es el grado de excitacin. Unas formas son resultado de una

excitacin de sentimientos, otras lo son de una ausencia de excitacin. Las culturas y artsticas esa misma nacen clase de de

sentimientos

fuertes

provocan

sentimientos. Tanto el estado que est en la base de lo apolneo como de lo dionisaco es la embriaguez.

Qu significan los conceptos antitticos apolneo y dionisaco, introducidos por m en la esttica, concebidos ambos como especies de embriaguez? La embriaguez apolnea mantiene excitado ante todo el ojo, de modo que este adquiere la fuerza de ver visiones. El pintor, el escultor, el poeta pico son visionarios par excellence. En el estado dionisaco, en cambio, lo que queda excitado e intensificado es el sistema entero de los afectos: de modo que ese sistema descarga de una vez todos sus medios de expresin y al mismo tiempo hace que se manifieste la fuerza de representar, reproducir, transfigurar, transformar...6 En el mismo aforismo del Crepsculo de los Idolos, un poco ms abajo, dice que la msica es una excitacin

KSA, 6, 117.

18 y descarga completa de los afectos.7 La cultura es la serie de visiones o imgenes producidas por los afectos que, a su vez, tiene la capacidad de reproducir esos o en el oyente. No toda cultura del mismo que tipo de de estado estados

afectos en el espectador nace del mismo hay suelo,

fisiolgico;

culturas

surgen

caracterizados por la falta de excitacin de los afectos, en estas especies ve Nietzsche signos de decadencia y, como ya he dicho ms arriba, incluso de negacin de la cultura, y slo se puede decir de ellos que son una

apariencia, pues son una mera imitacin del proceso de produccin de imgenes y por lo tanto se les denomina de un modo no adecuado. son Si todas el las configuraciones que permite o

culturales

ilusiones, cultura

criterio de

reconocer una

verdadera

una

falsa

aparente no puede exprese la verdad y

consistir en el hecho de que una otra manifieste la mentira. El

criterio no puede pertenecer al campo del conocimiento, el criterio que distingue lo verdadero de lo falso pertenece, al contrario, a la fisiologa. Aqu se puede observar lo que aumenta el afecto o lo disminuye.8 Lo que

KSA, 6, 118. El aumento o la disminucin de afecto es expresado

en El Anticristo en trminos de voluntad de poder, la frmula usada para referirse a su concepcin de los afectos. Qu es bueno? Todo lo que eleva el sentimiento de poder, la voluntad de poder, el propio poder en el hombre.

19 distingue a una cultura autntica de una que no lo es, es la fuerza del sentimiento, su intensidad. Nietzsche

emprende la bsqueda de las ilusiones -en expresin de Leopardi- duraderas y fuertes.9 Este tipo de ilusiones son producidas por el arte. Ante la situacin a la que haba llegado el pensamiento filosfico de la mano de Schopenhauer, donde se plantea la vacuidad y la carencia del valor de la vida,0 Nietzsche propone una

perspectiva desde la cual la existencia tenga un valor o, segn sus palabras, sea sentida como lo apetecible de suyo, gracias a enrgicas ficciones engaosas y de ilusiones placenteras.2 En ltimo trmino se trata del deseo de la vida o de la aversin a la vida. El deseo de vida viene fisiolgicamente la huida de la caracterizado vida es por la de

excitacin; excitacin.

ausencia

Nietzsche usa tambin la expresin voluntad de poder que se opone a voluntad dbil o voluntad de nada, moral se mostrar como una paradoja, la

pues en ella la

Qu es malo? -Todo lo que procede de lo dbil. (KSA, 6, 170) ~ LEOPARDI, Giacomo, Zibaldone de pensamientos, pg. 43.
~

GARDINER, P., Schopenhauer, pg.280 KSA, 1, 36. KSA, 1, 37.

12

20 voluntad de nada se apodera de la voluntad de poder. El

propsito es invertir la sentencia del sabio Sileno, el acompaante de Dioniso, que suena de este modo: Lo no

mejor de todo es totalmente inalcanzable para ti: haber nacido, no ser,

lugar es para ti ... as: lo peor de todo es

ser nada. Y lo mejor en segundo morir pronto,4 de modo que suene

morir pronto, y lo peor en

segundo lugar llegar a morir alguna vez.5 Nietzsche lee a Schopenhauer, y su interpretacin, que acepta muchos elementos de su filosofa, resulta, desde el principio, totalmente antischopenhaueriana. En el capitulo tercero de El Nacimiento de la tragedia ya se oyen frases

extraas contraria,

a su maestro, propone justamente la solucin aunque expresada con frmulas

schopenhauerianas y kantianas.6 Una cultura autntica, adems de provocar un estado de excitacin -la voluntad

~ ~ 16

KSA, 1, 35. KSA, 1, 36. KSA, 1, 19. En el mismo lugar expresa el carcter

opuesto de su propsito al de Kant o al de Schopenhauer: Cunto lamento ahora el que no tuviese yo entonces el valor (o la inmodestia?) de permitirme, en todos los sentidos, un lenguaje propio para expresar unas intuiciones y osadas tan propias, el que intentase expresar penosamente, con frmulas schopenhauerianas y kantianas, unas valoraciones extraas y nuevas, que iban radicalmente en contra del espritu de Kant y de Schopenhauer.

21 de vivir- hace que la vida aparezca justificada. Desde una perspectiva moral o epistemolgica, la vida muestra su falta de justificacin. La filosofa de Schopenhauer es interpretada por Nietzsche como la consumacin, la

ltima consecuencia de esta perspectiva, bajo la cual el mundo aparece sin necesidad y, como consecuencia de esto, tambin el dolor manifiesta ausencia de necesidad.

... es siempre la primera, en Schopenhauer, la que determina la segunda. Slo porque tiene primero la intuicin de un mundo desprovisto de necesidad, Schopenhauer llega la visin dolorosa de un mal sin causa, por lo tanto sin justificacin.7

Una justificacin ontolgica del mundo es imposible segn la doctrina de Schopenhauer, Una el ser del mundo

carece de necesidad.

justificacin moral

se hace

tambin insostenible, la falta de necesidad del ser hace que el dolor sea tambin absurdo, el balance de placer y dolor es claramente favorable al ltimo. Pero la

justificacin est en relacin directa con la excitacin, un sentimiento expandido hace que el mundo muestre su justificacin, a pesar de la ausencia de necesidad tanto en el ser como en el dolor,
<...

slo como

fenmeno

esttico estn eternamente justificados la existencia y

ROSSET, Clment, labsurde, pg, 17.

Schopenhauer,

philosophe

de

22 el mundo.8 Pues hay una necesidad en el mundo su propia actividad- : el arte, cuya actividad es la produccin de apariencia, de engao y de ilusin. Lo que lleva a Shopenhauer a alejarse de la vida -su carcter ilusorio,9 lo que en l provoca la resignacin,20 es justamente lo que lleva a Nietzsche a la exaltacin, como en Schopenhauer, pero tambin a la afirmacin de la vida.
18

KSA, 1, 47. SANS, E., Schopenhauer, pg.17.

~ 20

Schopenhauer considera la Norma de Bellini

como una de las cumbres del arte trgico , pues segn l Norma realiza el ideal de la tragedia: la escena final favorece la elevacin del alma del espectador a travs de la del personaje. Norma ha llegado a la visin superior, ha descubierto la ilusin del mundo, a travs de la traicin del amor que es el smbolo mismo de la mentira de la vida, y escoge la muerte redentora.... SANS, E., Shopenhauer, pg, 47. El pasaje al que se refiere Sans est contenido en III, pargrafo 37, y es el mismo que es citado por Nietzsche en su Ensayo de autocrtica para exponer su oposicin al espritu de Schopenhauer, cuyo texto, traducido por Ovejero y Mauri, es el siguiente: Incidentalmente manifestar que la impresin verdaderamente trgica de la catstrofe, la resignacin y la exaltacin de los personajes principales del drama, entre todas las obras que conozco, en ninguna estn, a mi juicio, tan bien motivados y expresados con tanta claridad como en la pera Norma. El momento psicolgico de la conversin de la voluntad est en el do: Qual cor tradisti, qual cor perdisti etc.. (SCHOPENHAUER, La esttica del pesimismo, -El mundo como voluntad y representacin-, pg. 242)

23

La moral es otro engao de la vida, pero adems in sensu malo.2 No es una ilusin enrgica, fuerte y duradera. Lo mismo se puede decir del conocimiento. Lo que justifica la vida es su propia actividad, su propia necesidad, y slo aquella cultura -produccin de

smbolos- que imita la actividad y la necesidad de la vida puede ser considerada como vlida, pues imita su

deseo de vida, de apariencia. El cansancio fisiolgico es la renuncia a la apariencia, es decir a la vida; en suma a la redencin, pues el mundo apariencia sabe redimirse... 22
(...)

nicamente en la

Una enrgica,

autntica

cultura

es,

pues,

una

ilusin el mundo

excitacin del

sentimiento,

donde

aparece justificado y digno de ser vivido, y proporciona

El ataque de Nietzsche a la moral no se basa en el hecho de que sta sea un error, pues todo es mera ilusin. La verdad en Nietzsche slo es la falta de ilusin, estado que hay que superar mediante la creacin de apariencias. As, dice en Ecce Horno sobre la moral: Lo que a mi me espanta en este espectculo no es el error en cuanto error (...) es la falta de naturaleza, es el hecho absolutamente horripilante de que la antinaturaleza misma, considerada como moral, haya recibido los mayores honores, y haya estado suspendida sobre la humanidad como ley.... (KSA, 6, 372)
21 22

KSA, 1, 17.

24 un valor a la existencia; da tambin un sentido y una claridad a la existencia.

Pero la cuestin que subyace a todas stas es la de la felicidad. Como en toda sabidura, la intencin

central de la meditacin nietzscheana es la bsqueda del estado del que se puede predicar la felicidad. En sus observaciones Consideracin sobre la cultura dedicada en a la Tercera

Intempestiva,

Schopenhauer,

distingue Nietzsche entre modos autnticos y falsos de obtener la felicidad:

El [Schopenhauer] nos ensea a distinguir entre las formas reales o aparentes de trabajar en la felicidad de la humanidad, y cmo ni la riqueza, ni los honores, ni el saber pueden arrancar al hombre de la profunda melancola que le causa la nada de su existencia.23 La cultura da una respuesta al enigma de la

existencia, pero esta respuesta, que es al mismo tiempo donacin de sentido, del constituye cruel y siempre vacio de una la

transfiguracin naturaleza.24

rostro

En El Anticristo,

oponindose de nuevo

al hombre moderno, habla tambin de la felicidad:

23 24

KSA, 1, 357. KSA, 1, 367.

25 Ms all del norte, del hielo, de la muerte nuestra vida, nuestra felicidad... Nosotros hemos descubierto la felicidad, nosotros sabemos el camino, nosotros encontramos la salida de milenios enteros de laberinto. Qu otro lo ha encontrado? Acaso el hombre moderno? Yo no s qu hacer; yo soy todo eso que no sabe qu hacer -suspira el hombre moderno. De esa modernidad hemos estado todos enfermos... 25
-

Nietzsche contempla su poca, la forma cultural por ella producida; ah encuentra los los signos que la como

caracterizan y,

por todas

partes,

reconoce

sntomas de nihilismo,

el estado fisiolgico de donde

nace el suspiro que expresa la desorientacin, la prdida de sentido. Frente a esa cultura actual -caracterizada por estados fisiolgicos de nula o baja excitacin-, el filsofo vuelve la mirada hacia el mundo helnico, que le haba sido desvelado en sus estudios de filologa; pero lo contempla bajo el aspecto de la filosofa, sacando a la luz la estimacin que esta metamorfosis de la crueldad y el vacio de la existencia supona sobre la vida, pues el filsofo es aqul que est capacitado para juzgar, para determinar la medida, la moneda, y el peso de las es necesario que el filsofo sepa estimar exactamente su poca en comparacin con otras.26 Toda cultura supone un juicio de valor sobre la existencia, ya
~...)

cosas

que en la primera siempre se halla una actitud frente a

25
26

KSA, 6, 169. KSA, 1, 3601.

26 representaciones tericas contienen posiciones vitales,27 que dicen si o no a la existencia, y comparados los dos modos de existencia que suponen las transfiguraciones griega y moderna de la naturaleza, el filsofo que no slo tasa la existencia, sino tambin las diversas estimaciones que sobre ella se han dado, no duda en elegir la primera, pues est dominada por la la segunda. Las

Lebenlust, la joie de vivre:

Si el juicio de los antiguos filsofos griegos sobre el valor de la existencia es mucho ms significativo que el de los modernos, es porque tenan bajo la mirada y alrededor de ellos la vida misma en una perfeccin lujuriosa, y porque en ellos el sentimiento del pensador no se enreda como en nosotros en el dualismo que opone por una parte la aspiracin a la libertad, a la belleza, a la grandeza de la vida, y por otra parte el instinto de verdad que se limita a preguntar: Cul es el valor de la existencia?.28 Sloterdijk escribe en su ensayo sobre Nietzshe:

27

Quien busca un camino que le conduzca hacia si, suea con un estado en el que se pueda soportar. Por ello, la bsqueda de uno mismo no es ninguna cuestin terica; la bsqueda nace del impulso del viviente hacia una verdad que haga soportable la insoportable vida. (Sloterdijk, Peter, Der Denker auf der Biihne. Nietzsches Materialismus, Frankfurt am Main, Suhrkamp, 1986. Pg. 72) Unas pginas ms abajo insiste: Todos los problemas sobre la verdad desembocan en la pregunta por la soportabilidad de lo insoportable. (Ibid., pg, 82)
28

KSA, 1, 361.

27 El instinto de verdad contrapuesto a la belleza. Esta es la clave de la oposicin nietzscheana. La

capacidad cultura-29 culturas

de transfiguracin de la reside en la imaginacin. son, por lo tanto,

naturaleza -la Las diferentes de esta

diferentes usos

facultad. La imaginacin dominante en la modernidad es la cientfica, la cual se opone a la belleza:

La ciencia en su autoafirmacin implica (...) una negacin fundamental del reino esttico. (Hegel, que en su filosofa del espritu anuncia el fin del arte, parece que expresa con ello el espritu de la ciencia positiva, ms de lo que l era consciente).30

Uno de los propsitos de Nietzsche es superar la separacin, creada por la concepcin moderna, entre

filosofa y arte -instinto de verdad y belleza-, ese dualismo que en la cultura griega era inexistente. Como ejemplos de esa antigua unidad, propone la filosofa

29

En

la

Tercera

Intempestiva,

cultura

transfiguracin de la naturaleza aparecen como expresiones equivalentes. El pasaje es el siguiente: Por esta razn los filsofos modernos estn entre los ms poderosos fomentadores de la vida, de la voluntad de vivir, y desde el fondo de su poca anmica aspiran a la cultura, es decir, a una transfiguracin de la naturaleza. (KSA, 1, 362)
30

SchlUpmann, H., Friedrich Nietzsches ~sthetische

Oppositon, Stuttgart, J.B. Metzler, 1977, pg. 43.

28 presocrtica y la forma artstica de la tragedia.3 Las ilusiones buenas y las ilusiones malas -tipos de cultura es el tema central de la preocupacin de

Nietzsche; su distincin, su anlisis, sus presupuestos, sus consecuencias, y, sobre todo, reconocer en ellas la esencia del hombre como expresin de su fisiologa

constituyen el motivo y el impulso del pensamiento del filsofo Nietzsche, en el que ejerce su hegemona
<..

la

lucha de la belleza contra la utilidad:

es necesario

haber preferido la belleza a la ventaja, al hbito, a la opinin, a la pereza.32 Contra la pereza, contra el

animal de rebao, contra la convencin; con este tema se abre la Tercera Intempestiva donde se afirma que la

propensin a la pereza -la conformidad a la convencines la ms extendida entre los hombres.33 Lo que determina la poca actual es la adhesin a la ilusin mala, aquella que no puede arrancar al hombre de la profunda melancola que le produce la nada de su existencia.

Contra la ilusin til, pero incapaz de redimir; contra la creacin de un sentido que ahonda ms el

~ La exposicin de la primera se encuentra en La filosofa en la poca trgica de los griegos y la de la segunda en El nacimiento de la tragedia. 32

KSA, 6, 149.

~ Cifrado KSA, 1, 337.

29 contra la nusea y fastidio hacia la sufrimiento;34 vida disfrazados con la creencia en otra vida distinta Nietzsche. o mejor, se erige el pensamiento de

Pero toda esta oposicin nace de la visin original del filsofo: la visin dionisaca del mundo, de donde surgen todas las inversiones del pensamiento metafsico tradicional. Esa visin es el terreno -dice Nietzschede donde brotan mi querer,
(...)

mi

poder....36 surgieron
(...)

En

otro

pasaje: raz

Mis pensamientos comn,

de una de

de

una

voluntad

fundamental

conocimiento..
34

Esa visin hace que los significados

Pues justamente esto es lo que significa el ideal asctico: que algo faltaba, que un vacio inmenso rodeaba al hombre, ste no sabia justificarse, explicarse, afirmarse a si mismo, sufra del problema de su sentido (...) y el ideal asctico ofreci (...) un sentido! (...) La interpretacin -no cabe dudarlo traa consigo un nuevo sufrimiento, ms profundo, ms intimo, ms venenoso.... (KSA, 5, 411.) ~ KSA, 1, 18.
36

KSA, 6, 160.

~ KSA, 5, 248. En este caso se refiere a sus pensamientos sobre el origen de nuestros prejuicios morales, que, en cualquier caso, mantienen una estrecha relacin con la serie de inversiones, pues en el Ensayo de autocrtica dice que una de las cuestiones fundamentales tratadas en El nacimiento de la tragedia es el significado de la moral desde la perspectiva de la

30 no slo cambien, sino que se inviertan, y, a pesar de la evidente falta de sistematizacin de su pensamiento, no es posible no atribuirle una unidad, que se revela ms profunda que la que aparece en un sistema, pues es la unidad de origen, desde donde se manifiesta la aparente dispersin.

Naturalmente, para poder llegar a la comprensin de la naturaleza de la inversin es necesario considerar previamente cul es la visin fundamental del filsofo y, posteriormente, compararla con la visin de donde surge la metafsica clsica, a la que el propio Nietzsche toma como punto de oposicin. Un entendimiento de la inversin es, a su vez, necesario para una comprensin correcta de la teora de la cultura. As, se podr comprender, por ejemplo, mbito por qu una postura cual se acoge la moral la como el

dentro del

realiza

bsqueda

y la

vida. (KSA, 1, 17) En definitiva se puede decir que la filosofia de Nietzsche es el intento de construir un significado de la existencia -de las modalidades de existencia o tipos de cultura- a raz de la visin dionisaca. En el mismo aforismo de La genealoga de la moral, insiste en la unidad del origen de su pensamiento: Antes bien, con la necesidad con que un rbol da sus frutos, as brotan de nosotros nuestros pensamientos, nuestros valores, nuestros ses y nuestros noes, nuestras preguntas y nuestras dudas ... todos ellos emparentados y relacionados entre si, testimonios de una nica voluntad, de una nica salud, de un nico reino terrenal, de un nico sol. (KSA, 5, 2489)

31 posibilidad de la felicidad y la otra postura -la

nietzscheana rechaza ese modo, que supone el ser como fundamento de la existencia, pues, en lugar de acercarse a la felicidad, supone un ahondamiento del sufrimiento. Los aspectos ontolgicos, epistemolgicos, morales y

estticos aparecen estrechamente ligados en la obra de Nietzsche. La aceptacin de una determinada concepcin del ser lleva a adoptar irremediablemente determinadas posturas en los otros campos. La teora tiene la

implicaciones prcticas de un modo inmediato. As,

divisin del mundo en realidad y apariencia no es slo una accin terica segn Nietzsche, es tambin, y de un modo simultneo, vida descendente, recelo frente a la vida

(...)

venganza de la vida,

es slo un tipo de

ilusin, producida desde una perspectiva -ptico-moral 38

Nietzsche busca la unidad terico-prctica perdida, debido al predominio de la ciencia, e intentar superar

la escisin que ha producido lo moderno entre belleza e instinto de verdad, a la que se refiere Nietzsche en el texto ya citado en este trabajo de la Tercera

Intempestiva. En el mismo escrito polmico, escribe:

Estimo a un filsofo en la medida en que puede dar un ejemplo. (...) Pero este ejemplo debe ser dado no slo por los libros, sino por la
38

KSA, 6, 789.

32 vida cotidiana, como los filsofos griegos lo han enseado, por la expresin de la cara, la actitud, la indumentaria, el rgimen alimenticio, las costumbres, ms que por lo que se dice, y sobre todo ms que por lo que se escribe .

Y en un aforismo de El crepsculo de los dolos:

es necesario haber tenido en el buen gusto un principio de seleccin para elegir las compaas, el lugar, el vestido, la satisfaccin sexual (...) una mera disciplina de los sentimientos y los pensamientos es casi igual a cero (...) es necesario primero persuadir al cuerpo. (...) Es decisivo ..... el que se comience la cultura por el lugar justo ... no por el alma (esa fue la funesta supersticin de los sacerdotes y semisacerdotes): el lugar justo es el cuerpo, el ademn, la dieta, la fisiologa, el resto es consecuencia de ello ... Por esto los griegos continan siendo el primer acontecimiento cultural de la historia ... supieron lo que era necesario, lo hicieron... 40
...

La

oposicin

cultural

de

Nietzsche En

le

lleva

a y

realizar constantes desde un punto de

inversiones. vista de la

su concepcin,

historia,

aparecen

enfrentados la cultura griega y el cristianismo o, en otros trminos, helenismo y orientalismo: KSA, 1, 350.
40

KSA, 6, 149.

33 La evolucin de la cultura, tal como se ha desarrollado desde los griegos, incluye una historia bastante breve, si slo se considera el camino recorrido, sin tener en cuenta paradas, retrocesos, periodos de titubeos o de reptacin. La helenizacin del mundo, y para hacerla posible la orientalizacin del helenismo, (...) En efecto, el juego rtmico de estos dos factores que actan uno sobre otro ha determinado el curso de la historia hasta ahora. ~

La mutua influencia de estas dos formas bsicas de cultura le lleva pensar en la historia como un proceso cclico al menos en el primer periodo de su obra-, donde el dominio de uno de los factores determina el modo de cultura, y sin duda pensaba en un retorno de lo que l llama el primer gran acontecimiento cultural. Este

hecho cultural fue nombrado con la palabra Dioniso, la antigua divinidad griega, cuyo significado no dej de sondear a lo largo de sus escritos, pues, al mismo

tiempo, viene a coincidir con su primera vivencia, la ms primitiva y original, la que alimenta a las dems,

construye un nuevo significado del mundo, haciendo surgir de la desorientacin moderna una interpretacin, una la

lectura antimoderna, pero cuyo suelo es, sin duda,

propia modernidad, es decir, la enfermedad.., que tambin tiene un nombre: nihilismo. Esa visin fue puesta en

KSA, 1, 446.

34 palabras en El nacimiento de la tragedia, donde hablaba voz desconocido.42 mostr una una extraa, el discipulo de un dios El discipulo del dios desconocido aversin hacia todo lo actual,43

completa

hacia el naufragio de las ilusiones, y prefiri sealar su carcter ruinoso y abandonarlas,44 pues eran incapaces de cumplir su misin: excitar. Y encontr el acceso que llevaba de nuevo a la excitacin, al estimulo; era un

camino tal vez duro para el hombre moderno, haba que ingresar en aquella demencia de donde surgi tanto el arte trgico como Haba el que cmico, tener la una demencia inclinacin malvadas,

dionisaca....45

intelectual por las cosas duras,

horrendas,

42

KSA, 1, 14.

~ Es que el odio profundo contra el tiempo de ahora, contra la realidad y las ideas modernas, puede ser llevado ms lejos de lo que se llev en su metafsica de artista? la cual prefiere creer en la nada, hasta en el demonio, antes que en el ahora? No se oye (...) una rabiosa resolucin contra todo lo que es ahora, una voluntad que no est demasiado lejos del nihilismo prctico y que parece decir prefiero que nada sea verdadero antes de que vosotros tengis razn!?. KSA, 1, 21.
~ Y quien tiene que ser un creador en el bien y en el mal: en verdad tiene que ser antes un aniquilador y tiene que demoler valores. (KSA, 4, 149)

KSA, 1, 16.

35 problemticas de la inclinacin, tienen existencia.46 Esa demencia, esa una estrecha relacin con la

capacidad de dolor; slo el que la posee puede engendrar el gusto por lo fuerte y lo problemtico, el Verangen nach dem H~sslichen,
~

en una palabra, lo trgico: la

imagen de todo lo aniquilador de la existencia.

Dice Nietzsche

que

lo que

le dio

la

clave

del

sentimiento trgico fue la psicologa de lo orgistico entendido como un desbordante sentimiento de vida y de fuerza, dentro del cual el dolor acta como

estimulante.~8 El desbordamiento es creacin y, al mismo tiempo, liberacin del sufrimiento; as lo hace el diosartista que crea los mundos, as lo hace la naturaleza, as lo hace el hombre trgico.49 Sin duda lo que est en la base de las dos tendencias culturales fisilgicos: excitacin fisiologa, la embriaguez o de los afectos resumida o la ausencia de calma; en son estados embriaguez, ella, en la de

queda

oposicin

cultural

Nietzsche, cuyo rastro, en cierto modo, puede observarse en autores anteriores del siglo XIX. Hay que estar

46

KSA, 1, 12.

~ KSA, 1, 16.
48

KSA, 6, 160.

~~ KSA, 1, 17.

36 siempre ebrio. Todo est ah: es la nica cuestin,50 dice Baudelaire. La ebriedad es madre de la alegra,5 dice Leopardi.

La pregunta por la

cultura,

en Nietzsche,

es

la

pregunta por la existencia, respuesta a esta cuestin.

pues cada cultura es una Nietzsche opone la cultura

El pasaje sigue de este modo:

Para no sentir la horrible carga del Tiempo que rompe vuestros hombros y os inclina hacia la tierra, hay que embriagarse sin tregua. Pero de qu? De vino, de poesa o de virtud. Pero embriagaros. (BAUDELAIRE, Le Spleen de Paris, Paris, Flammarion, 1987, pg. 152) Baudelaire plantea tambin la cuestin con radicalidad. La clave para l reside igualmente en la excitacin del afecto. Lo contrario es lo que l denomina Spleen, una de las formas de nihilismo. Nietzsche habla del pesimismo parisino de 1850 en el Ensayo de autocrtica y en La genealoga de la moral. LEOPARDI, Zibaldone de pensamientos, pg. 69. Las razones que da, como se ver ms adelante, son muy parecidas a las de Nietzsche. En primer lugar, porque la ebriedad provoca el olvido de lo verdadero y de este modo se evita la melancola que es provocada por lo verdadero recurdese, lo que puede arrancar al hombre de la profunda melancola que le produce la nada de su existencia es la cultura o ilusin, y que la nada es lo verdadero. Segundo, porque en el estado de naturaleza, es decir, de vigor mucho ms grande que en la actualidad, los hombres estaban hechos para ser felices, y entregarse a las ilusiones, y verlas y sentirlas como cosas vivas, corpreas presentes.
~

37 artstica a la moral y a la ciencia. La justificacin de la existencia slo -decir se si a todo lo a problemtico cabo desde y

horrendo

puede

llevar

una

perspectiva artstica, desde una metafsica de artista. Desde otra ptica la vida aparece sin justificacin

posible. Por esto la presentacin de esta metafsica es al mismo tiempo un cuestionamiento de la ciencia y de la moral:

Lo que consegu aprehender entonces (...) fue el problema de la ciencia misma... la ciencia concebida por primera vez como problemtica, como discutible.2 Un poco ms abajo:

ante la moral (...) la vida tiene que carecer de razn de manera constante e inevitable, ya que la vida es algo esencialmente amoral. (...) Contra la moral pues, se levant entonces este libro problemtico, mi instinto, como un instinto defensor de la vida... ~

A continuacin se ver el significado de la visin dionisaca del mundo, las inversiones por ella

producidas, el significado de las culturas artsticas, el

52

KSA, 1, 13.

~ KSA, 1, 19.

38 de las no artsticas, la oposicin arte-ciencia y, por

ltimo, el sentido dado a la existencia por la moral.

39

II. LA VISIN Y LAS INVERSIONES

40

La visin de Nietzsche est muy cercana a la de Schopenhauer y, sin embargo, muy alejada al mismo tiempo. Dice Schopenhauer del mundo:

El mundo, con todo lo que contiene, parece ser el juego sin meta y por ello incomprensible de una eterna necesidad, de una insondable e inexorable Av&yic9.

Y Nietzsche:

Este mundo, una inmensidad de fuerza, sin comienzo, sin fin, una slida y frrea grandeza de fuerza, que no aumenta ni disminuye, que no se agota, sino que slo cambia (...) rodeado por la nada como por sus fronteras, (...) un mar que se precipita y se inunda a s mismo, eternamente cambiante, eternamente resacoso, (...) contradictorio consigo mismo <) este mi mundo dionisaco de la eterna autocreacin, de la eterna autodestruccin.2 Las visiones de ambos coinciden en sealar el

carcter absurdo del mundo ,

un universo sin causas ni

SCHOPENHAUER, Le monde comine vol ont et comme reprsentation, Paris, P.U.F., 1966, pg. 1041. 2

KSA, 11, 610.

41 fines,3 en ambos es el mundo un juego; pero mientras que en el primero, esto le lleva a concebir lo absurdo del dolor y de aqu la falta de justificacin del mundo, as

como de su redencin; en el segundo, el mundo, a pesar de ser un propia juego sin objetivo, actividad, la aparece justificado en su de apariencias e

produccin

ilusiones:

el devenir no tiene ninguna finalidad, no

desemboca en un ser.4 El problema de la justificacin se reduce, en cierta medida, al problema de la justificacin del dolor. El mundo es dolor en su ser y placer en su apariencia, si tomamos la primera terminologa de

Nietzsche, donde el ser o cosa en si es la voluntad y el fenmeno es la apariencia. Esto significa, y slo

contiene una paradoja aparente, que el dolor del mundo es slo aparente y su placer es real. La paradoja slo es aparente, pues una de las inversiones fundamentales que se producen en El nacimiento de la tragedia es la de ser apariencia: No pongo apariencia como contrario de

realidad, sino, al contrario, tomo la apariencia como

~ Sin embargo, [Nietzsche] tambin pens (y aqu la influencia de Schopenhauer se hace dominante) que la tragedia (...) puede indicar la verdad final de que la naturaleza ltima del mundo es no tener una estructura ordenada: en si mismo el mundo es un caos, sin leyes, ni razn, ni propsitos. (NEHAMAS, Alexander, Nietzsche, Lite as Literature, Cambridge, Massachusetts, Harvard University Press, 1985, pg. 42-3.)
~

KSA, 12, 206.

42 la realidad, dice Nietzsche en un fragmento pstumo de los aos 80, tratando de precisar el sentido de su

inversin del platonismo.

Si el problema de fondo en

esta discusin es el del dolor, es preciso mostrar antes que nada la inversin relativa a su solucin. El hombre no se redime en Dios, es ste el que se redime en el hombre. El ser es lo suf riente, lo contradictorio, lo que est necesitado de redencin, el devenir es el placer.

El dolor, la contradiccin, es el ser verdadero. El placer, la armona, es la apariencia.6 Esta oposicin entre ser verdadero y apariencia quedar superada a travs de su constante meditacin sobre la inversin que ya inicia en su primera obra publicada. El dolor no se justifica mediante una causa o un fin, el dolor es lo originario, el fondo de donde surge la apariencia o el placer, es el suelo de la alegra, cuyo medio es la

ilusin,7 que se revela como lo ms real. Esto recuerda, sin duda, a palabras de Leopardi:

El placer ms consistente de esta vida es el placer vano de las ilusiones. Estimo que las ilusiones son cosas en cierto modo reales porque son ingredientes esenciales del sistema de la naturaleza humana, y que la naturaleza

KSA, 11, 654. KSA, 7, 202. KSA, 7, 205.

43 proporciona a todos los hombres, de modo que no es correcto despreciarlas como si fueran sueos de uno solo, sino que son verdaderamente propias del hombre como tal y estn determinadas por la naturaleza, y sin ellas nuestra vida seria la ms miserable y brbara de todas las cosas, etc.8 Estas palabras de Leopardi tienen el mismo sentido que las palabras es la de Nietzsche la antes citadas, tiene la en

apariencia

realidad;

apariencia

Nietzsche el sentido de ilusin, es algo que no tiene una correspondencia externa, sino que es creacin. El ser se redime, entonces, en la apariencia; el dolor slo se

extingue transformndose en placer, no dando razones, no explicndolo, no haciendo de l un mrito que hace

alcanzar el placer. Slo queda huir de l, y la huida es transfiguracin de si, creacin de apariencia; as hace el mundo, as hace el hombre que sigue la naturaleza, que, como se ver, y esto tambin suena paradjico, es

alejamiento de la insoportable naturaleza. La existencia no se muestra como una perturbacin en el ser que cesa con la vuelta al ser -Platn y cristianismo-, tampoco como una perturbacin llena de desplacer sin origen ni meta dolor, Schopenhauer. La existencia es el placer del son

las ilusiones que l crea y que de nuevo

destruidas. El dios-artista contradiccin y dolor crea

LEOPARDI, Zibaldone de pensamientos, pg. 50-1.

44 y destruye de un modo completamente

El dios-

artista de su dolor no se hace culpable, sino que crea y destruye de un modo inocente. sirve para el mundo: El concepto de artista

un dios (...) que tanto en el construir como en el destruir, en el bien como en el mal, lo que quiere es darse cuenta de su placer y su soberana idnticos, un dios artista que creando mundos, se desembaraza de la necesidad implicada en la plenitud y la sobreplenit Ud, del sufrimiento de las anttesis en l acumuladas. El mundo, en cada instante la alcanzada redencin de dios, en cuanto es la visin eternamente cambiante, eternamente nueva del ser ms sufriente, ms antittico, mas contradictorio, que nicamente en la apariencia sabe redimirse... 10

Decir

que

dios

es

un

artista

en

el

sentido

nietzscheano, decir que la actividad del ser es la de un artista de esta clase es a lo que el filsofo llam metafsica de artista. El mundo es un artista que se libera de su necesidad creando la apariencia. Esta metafsica de artista es contraria en muchos

aspectos a la metafsica inaugurada por Platn y tiene su origen en la intuicin fundamental de Schopenhauer: El tema central de El mundo como voluntad y

~ KSA, 1, 17.
~

KSA, 1, 17.

45 representacin -su pensamiento nico , dice el propio Schopenhauer- es el pensamiento de la subordinacin de todas las funciones de la representacin a las funciones de la voluntad: dicho de otra forma, prefiguracin de la idea genealgica del condicionamiento de todo pensamiento consciente por motivaciones inconscientes <Marx, Nietzsche, Freud).

Cuando

Schopenhauer

subordina

el

intelecto

al

afecto, rompe una larga tradicin intelectualista en la filosofa y consuma la ruina de una forma de

racionalismo fundado sobre la libertad y la independencia del intelecto. Nietzsche reconoci que el verdadero

descubrimiento de Schopenhauer era haber destronado el racionalismo como interpretacin del hombre.
12

El ser la

o fundamento de lo que se percibe no es racional,

razn pasa a engrosar las filas de la apariencia y lo que subyace a sta es algo informe que de ningn modo puede ser su modelo, como sucede en la doctrina platnica.

Schopenhauer no lleg a entrever ninguna relacin entre lo voluntad o cosa en si y la representacin o fenmeno.3 La forma de relacin entre ROSSET, Clment, Lesthtigue de Schopenhauer, Paris, P.U.F., 1989, pg. 11.
12

que

llamaba

la

ROSSET, C., Schopenhauer, philosophe de 1 absurde,

Paris, P.U.F., 1989, pg. 345. Si se revela que Schopenhauer es el primer filsofo genealgico, queda por preguntarse lo que impidi a su filosofa llegar a la plena explotacin de

46 estas dos regiones es justamente lo que abre el libro Nacimiento de la tragedia, que, en principio, es El una

lectura de El mundo como voluntad y representacin. Esa relacin es presentada con el nombre de dos divinidades griegas Dioniso y Apolo- o potencias de la naturaleza; la voluntad que busca la representacin, disolverse en la apariencia. La disolucin o representacin es un proceso de naturaleza artstica o esttica, los productos de la creacin de la voluntad que se autodisuelve son derivados estticos de si misma o artefactos. Devenir artefacto es la forma de redencin del querer es anhelo de afecto o dolor originario; manifestacin, expresin o

apariencia, cuando el deseo llega a exteriorizarse, se desembaraza de si mismo, del sufrimiento o contradiccin aquello que lo constituye-, y entonces encuentra su

satisfaccin o placer:

Eso que nosotros llamamos sentimiento, la filosofa que camina por las sendas de Schopenhauer ensea a concebirlo como un complejo de representaciones y estados volitivos inconscientes. Las aspiraciones de la voluntad se expresan, sin embargo, en forma de placer o desplacer, y en esto muestran una diversidad slo cuantitativa. No hay especies distintas de placer, pero si grados del mismo,

si misma, y a explicar la ausencia, en su obra, de toda verdadera interpretacin genealgica de los fenmenos ideolgicos, morales y psicolgicos. (ROSSET, Obra citada, pg. 42)

47 y un sinnmero de representaciones concomitantes. Por placer hemos de entender la satisfaccin de la voluntad nica, por 4 desplacer, su no satisfaccin. En este pasaje adhesin de se puede a observar claramente y tambin la su

Nietzsche

Schopenhauer

distanciamiento. Su pensamiento camina por las sendas de Schopenhauer en la medida en que admite que las por

representaciones

conscientes

estn

determinadas

motivos inconscientes. La aceptacin de la primaca de la voluntad sobre el empresa de intelecto es la lo que le permite la de inspiracin

invertir

metafsica

intelectualista: Ah est la primera de esas inversiones de valores que iba a instaurar la filosofa de

Nietzsche. Pero lo que permite otras inversiones es precisamente el alejamiento de la senda de Schopenhauer, ese sin embargo que aparece en el texto. La lectura que realiza Nietzsche de la obra de su maestro conduce
<

finalmente a una nueva lectura del mundo. En ese embargo est contenido justamente la relacin

sin que

Schopenhauer fue incapaz de explicitar, la relacin entre voluntad y apariencia es la actividad esttica del mundo y conduce al placer, la felicidad; y ese hacer es, en

definitiva, voluntad. La felicidad no se encuentra en la renuncia de la voluntad, al contrario, reside en una

KSA, 1, 572. ROSSET, obra citada, pg. 31.

48 intensidad disolucin. finalmente tal Toda en la que la sea posible de su satisfaccin o

serie

inversiones lleva a una

desemboca posible

inversin que

una

sufrimiento, milenios enteros de laberinto.6

solucin al problema del

salida de

Se trata, a fin de cuentas, de mostrar una imagen soportable y deseable de la existencia y abandonar la forma f ea la que vida ofrece en su el presente para y poder

justificar

totalidad

responder

afirmativamente a la pregunta:

Puedes dar tu plena adhesin a esta existencia? Te basta ella? Quieres ser su abogado, su redentor? Pues bastar con un nico s sincero salido de tu boca para que la vida tan gravemente acusada sea absuelta.8

El si a la existencia es el si a la apariencia, que es capaz de colmar la vida del individuo y le resulta suficiente, de modo que no caiga en el desnimo y en la melancola.9 Absolver la existencia es absolver al

propio individuo. La intencin de Nietzsche es evitar una

16

KSA, 6, 169. KSA, 1, 363. Ibid.

18

KSA, 1, 359.

49 acusacin contenido. dolor le contra la vida a causa del dolor en ella

La interpretacin que concluye la culpa del da sentido, slo pero lejos de disolverlo y

transfigurarlo,

logra

intensificarlo.

Frente a

Schopenhauer y a su afirmacin de una falta de necesidad en el mundo como una falta de causalidad
20

-fundamento-,

Nietzsche afirma la necesidad, desde el principio, en un mundo sin causas ni fines, un mundo cuya necesidad se encuentra en su sobreabundancia y en el dolor de las contradicciones que en l apremian. No es la necesidad lgica, tampoco la necesidad fsica, es la necesidad de la voluntad entendida como acto creador. La aceptacin de que el orden de la causalidad lgica y fsica difieren lleva finalmente a la conclusin de que la causalidad pertenece al reino de la apariencia, de que la necesidad es una ficcin y, por ltimo, de que toda justificacin basada en la necesidad de orden causal y moral se hace
20

La idea de causalidad es un espejismo que promete

sin cesar ms de lo que da en realidad. Es un juego de espejos que enva de apariencia en apariencia, en el que el hombre moderno a terminado por dejarse coger. (ROSSET, Schopenhauer, philosophe de labsurde, pgs. 1112.) La ausencia absoluta de necesidad abandona a un mundo extrao y angustioso a un hombre que ella ha privado de medios intelectuales para descifrarlo. Tal es el destino paradjico del hombre moderno: cuanto ms familiar le hacen del mundo que habita las ciencias fsicas y naturales ~...) ms se hunde este mundo en la contingencia. (Obra citada, pgs. 14-5)

50 tambin ficticia. Si no hay causalidad, el dolor queda sin sentido. Pero en Nietzsche, no hay un sentido previo al dolor, que lo justifique, no hay una razn previa al dolor, ello es lo originario. La forma de justificar el dolor darle un sentido- no puede consistir en atribuirle una causa

la cual siempre aparece como poseyendo una

prioridad temporal respecto al afecto. Sufro porque, sufro para:

Es necesario amar la vida, pues... 1 Es necesario que el hombre active su vida, pues... 1 A fin de que todo lo que sucede, necesariamente y siempre por si mismo, sin ningn fin, aparezca habiendo sido hecho como en vista de un fin, hecho al hombre como razn y ley ltima.2 La justificacin de la existencia no puede adquirir esta forma, pues no hay causas ni fines en el dios-

artista. No, no puede haber causa ni para la existencia, ni su dolor; la necesidad no se puede encontrar de esta manera, ya que lo originario es la sobreabundancia, dolor de la contradiccin. el

La necesidad est en ello Este proceso de

mismo que tiende hacia su disolucin.

disolucin del dolor es artstico, es la creacin de los mundos que nace de su propia necesidad. La existencia

aparece vaca de fines y motivos desde un punto de vista racional,

y,

bajo

ese

aspecto

acaba

mostrando

su

KSA, 3, 371.

51 vacuidad. Pero la propia actividad de lo contradictorio es su necesidad, pues, de este modo, se transfigura

glorificndose.

Las

dos

formas

de

cultura

artstica

-el

arte-

tambin nacen de su propia necesidad. Y del mismo modo que hay una necesidad en el mundo, tambin la hay en el hombre, pero su necesidad est oculta y no encuentra el camino de la expresin, interpretado de tal porque el hombre moral que le resulta se ha

modo

imposible
-

disolverse en la apariencia -redimirse-, su apariencia

cultura no es la disolucin de su necesidad. Por lo que en l todo resulta ficcin como en el mundo imaginado por Schopenhauer.

No

acusar a la vida -no culpabilizarse- significa sus aspectos, tanto en la creacin

aceptarla en todos

como en la destruccin. La metafsica que supone un ser ms all de la apariencia, una inmutabilidad por debajo de lo mudable, es, segn Nietzsche, una interpretacin moral del mundo, que, adems de introducir y perder al hombre en el laberinto, acuerdo con la nueva se ha vuelto visin no insostenible de de

intelectualista

Schopenhauer. Una vez mostrado que la intencin ltima del pensamiento de Nietzsche es dar una solucin al

problema del dolor, mediante la inversin de la redencin dios se redime en el hombre, el ser se redime en la apariencia y no al contrario-, es necesario ver los otros

52 aspectos de la inversin nietzscheana, metafsico la relacin apariencia-ser-, sobre todo el

logrado de una

forma inequvoca gracias a su concepcin artstica de la actividad del ser, basada en la visin schopenhaueriana de un substrato que pertenece al reino de los afectos y no al de las representaciones intelectuales.

Para

llegar

una

comprensin

de

la

tarea

de

Nietzsche se impone conocer, aunque de un modo somero, el esquema de la metafsica de inspiracin platnica. La ms caracterstico, prima facie, de esta visin es la

divisin en dos mundos:

dividir el mundo en un mundo verdadero y en mundo aparente.22 Heidegger expone la posicin platnica -tanto su

aspecto ontolgico como epistemolgico- del modo:

siguiente

Conocer es adecuacin a lo que habra que conocer. Qu es lo que debe ser conocido? El ente mismo. En qu consiste ste? A partir de dnde se determina su ser? A partir de las ideas (...) Ellas son lo que es percibido, cuando consideramos las cosas bajo la relacin del aspecto que ellas toman, de aquello en tanto que lo que ellas se dan: bajo la relacin de su quididad (...) Lo que es percibido de este modo es no sensible. Es lo suprasensible, la quididad propiamente dicha y el ser del KSA, 6, 79.

22

53 ente. Es por lo que conocer debe conformarse a lo suprasensible, a la idea, representarlo. Conocer es un conformar-se, representativamente, a lo suprasensible.23 La concepcin del conocimiento depende de un modo directo de la forma en que se imagina el ser. Si el ser es forma, entonces el contenido mental se interpreta como una visin que se adecua a la forma, es un conformarse a la forma extramental. metafsico El apoyo buscado en en el la

pensamiento

consiste

sealar

coincidencia de la forma entre lo pensado y la realidad suprasensible y extramental. As, segn este modo de

pensar, lo que, para Nietzsche es una transfiguracin de lo amorfo, es una reproduccin de una forma preexistente. Cuando se da semejante coincidencia, se dice entonces que lo pensado es verdadero. y mantiene una prioridad relacin que mantiene La idea es algo suprasensible respecto a lo sensible lo sensible. a La lo

respecto

suprasensible es tambin de adecuacin -aunque imperfecta-. El hecho de que la forma preexista tanto a las cosas sensibles como a ciertas imgenes

mentales -los conceptos- hace que se conciba el mundo sensible al igual que las imgenes mentales como

reproducciones; unas y otras -las cosas y las imgenescopian la figuracin de las ideas y el modo que se hace

23

HEIDEGGER,

M.,

Nietzsche 1,

Paris,

Gallimard,

1990, pg. 140.

54 esta copia es pensado bajo el aspecto de la causalidad. Ese mundo suprasensible es tambin considerado como lo verdadero, mientras que lo sensible es slo un mundo de apariencias, donde todo es y no es, un mundo en devenir frente a lo suprasensible donde todo es. Adems, si la forma preexiste, entonces es slo posible un nico modo de interpretacin, aqul que se adecua a la forma, y eso es la verdad.

En Nietzsche, sin embargo, tanto las cosas como las imgenes mentales son concebidos como derivados estticos del ser, la relacin entre las diversas esferas es

esttica o metafrica:

... entre dos esferas absolutamente distintas como el sujeto y el objeto no hay ningn lazo de causalidad, ninguna exactitud, ninguna expresin posibles, sino todo la ms una relacin esttica, es decir, en mi sentido una transposicin aproximativa, una traduccin balbuceante en una lengua totalmente extranjera 24

Ambos

son

el

aparecer

de

la

voluntad

toda

apariencia es creacin. El conocimiento segn la doctrina de Platn -como adecuacin no tiene sentido en la

concepcin de Nietzsche, no hay nada a lo que adecuarse. Es imposible una bsqueda de la verdad,
24

un conf ormar-

KSA, 1, 884.

55 se; no hay una forma a la que poder adaptarse:

... la pregunta de saber cul de las dos percepciones es la ms justa es totalmente absurda, puesto que responder a ella necesitara primero que se las midiera segn el criterio de la percepcin justa, es decir, segn un criterio del que no se dispone.25

Por

qu

surge

la

idea

de

que

una

determinada

apariencia sea la imagen que se produce a partir de una forma exterior? Por qu se dice de una invencin que es verdadera? Nietzsche da mltiples explicaciones al hecho de que se afirme una realidad como forma de donde procede el mundo aparente y ciertas imgenes mentales, de que haya un criterio que permita discernir una imagen justa de una que no lo es, de que ciertas construcciones de la imaginacin -siempre ilusorias e irreales- sean pensadas como derivadas de algo real y, en definitiva, de que unas metforas sean tenidas por legitimas y otras no.

En

el

esbozo

Verdad

mentira

en

sentido

extramoral, da una explicacin social. La instauracin de la sociedad necesita la convencin: fijar lo que va a ser designado como verdad y lo que va a ser designado como mentira:

25

KSA, 1, 884.

56 Ahora bien, este tratado de paz trae algo como un primer paso a la vista de este enigmtico instinto de verdad. En efecto, lo que a partir de entonces debe ser la verdad es fijado, es decir, se descubre una designacin uniformemente vlida y obligatoria de las cosas, y la legislacin del lenguaje da tambin las primeras leyes de la verdad, pues en esta ocasin y por primera vez aparece una oposicin entre la verdad y la mentira.26 La verdad, segn esta concepcin, es slo la

obligacin de mentir segn una convencin establecida, de mentir en rebao.2 La necesidad de establecer una

distincin entre verdad y mentira nace del modo de vida de los hombres, que establece distinciones entre las

imgenes producidas por la capacidad de imaginacin. Slo el olvido permite considerar algo como verdadero o como falso: Slo gracias a su capacidad de olvido puede el hombre imaginar poseer una verdad.28 Las verdades son ilusiones de las que se ha olvidado que lo son. hombre olvida entonces que tal es su situacin
(...) (...)

El por

este olvido llega al sentimiento de la verdad.29 Y finalmente:

26 27 28 29

KSA, 1, 877. KSA, 1, 881. KSA, 1, 878. KSA, 1, 8801.

57 Slo el olvido de ese mundo primitivo de metforas, slo el endurecimiento y la esclerosis de un mar de imgenes que surga en el origen como un torrente hirviente de la capacidad original de la imaginacin humana, slo la creencia invencible que ese sol, esta ventana, esta mesa son verdades en si, en resumen, slo el hecho de que el hombre olvida que es un sujeto y ciertamente un sujeto que obra como artista y creador le permite vivir beneficindose de alguna paz, de alguna seguridad, de alguna lgica.30 Slo el olvido de que el hombre es creador hace que algunas imgenes pasen a ser consideradas como verdades, as como el olvido de que todas esas producciones son slo ilusiones. Las imgenes y no son hay transposiciones ninguna de

excitaciones

nerviosas

relacin

necesaria entre la excitacin nerviosa y la produccin de la imagen: la relacin entre una excitacin nerviosa y la imagen producida no es en si nada necesaria.

Afirmar la oposicin entre verdad y mentira es enunciar la obligacin de transponer -interpretar- unas esferas en otras de un modo determinado, el resultado de esta

obligacin es pensar una imagen como la interpretacin necesaria de una experiencia.

Junto

la

obligacin

social

de

interpretar

la

KSA, 1, 883. KSA 1, 884.

58 experiencia de un determinado modo, al olvido de que esas interpretaciones tomadas como verdad son igualmente una ilusin como las imgenes surgidas por otros modos de transposicin, tambin contribuye a que brote la ilusin de realidad y el espejismo de que una imagen se produce de un modo necesario a partir de una excitacin nerviosa -relacin de causalidadla repeticin constante o

persistencia inmutable de los modos de transposicin:

Igualmente, un sueo eternamente repetido seria experimentado y juzgado absolutamente como una realidad. Pero el endurecimiento y la esclerosis de una metfora no dan en absoluto ninguna garanta en cuanto a la necesidad y a la legitimacin exclusiva de esta metfora.32 Lo originalmente interpretado es algo desconocido para el hombre y est fuera del alcance de su lenguaje, la forma de ste no reproduce ninguna forma anterior. La ilusin de que el lenguaje imita una realidad se debe al olvido de que el lenguaje es una ilusin. Las formas

constantes de transponer hacen surgir la ilusin de que existen esas formas en el exterior que, a su vez, son pensadas como las causas de las metforas que han sido previamente proyectadas en el exterior:

pero no poseemos, sin embargo, nada ms que metforas de las cosas, y que no corresponden
32

KSA, 1, 884.

59 en absoluto a las entidades originales. Como el sonido en tanto que figura de arena, la x enigmtica de la cosa en si es primero cogida como excitacin nerviosa despus como imagen, como sonido articulado finalmente.33 De este modo se produce la inversin, y se toma lo ltimo por lo primero. Pensar que la realidad tiene la forma de ciertas formas es lo que produce la perspectiva del conocimiento, un modo de engao sobre si y sobre la existencia. La perspectiva artstica afirma, sin embargo, el caos Imaginar y la falta de estructura de lo interpretado. la existencia una como de las del formas hombre: supone, pensar a en su su

definitiva, naturaleza apariencia.

concepcin una

esencia

que

preexiste

La

concepcin

platnicocristiana,

adems

de
-

imaginar la cesacin de dolor en la cesacin de devenir

vuelta al ser-, afirma que el ser es lo verdadero y la apariencia lo falso. Para Nietzsche, sin embargo es la apariencia de donde se puede predicar lo real: Las

razones por las que este mundo ha sido calificado de aparente fundamentan especie distinta
,

antes bien, realidad inversin de

su realidad; es la

otra

de

absolutamente relacin ser-

indemostrable.34

Esta

KSA, 1, 879.
~

KSA, 6, 78.

60 apariencia haba sido ya llevada a cabo en El nacimiento de la tragedia. De esta obra afirma Nietzsche en El

crepsculo de los dolos: El nacimiento de la tragedia fue mi primera transvaloracin de todos los valores. En esta obra, ser y apariencia son lo contrario de lo que aparecen. modo: Werner Jung expone esta idea del siguiente

el ser como realidad (Wirklichkeit), mundo o existencia, que pretende, como realidad (Realit~t), ser tomado como verdadero, es falso. Es slo la apariencia de otro ser subterrneo, del Ur-Einen o voluntad, que es el ser verdadero y en su verdad horrible. El ser como apariencia es slo el producto fortuito y mudable de ese mundo del ser. El mundo de las apariciones, el mundo como representacin en el sentido de Schopenhauer, lo concibe Nietzsche como un derivado esttico de la unidad primitiva (Ur-Einen) del mundo de la voluntad ~

El

ser de la metafsica platnica es slo una

forma ms de apariencia, que no puede pretender ser el criterio de conocimiento, conforme a ello o no. es decir, si lo pensado es

~ JUNG, Werner, Shiner Schein der Hsslichkeit oder H~sslichkeit des shnen Scheins, Aesthetik und Geschichtsphilosophie im .29. Jahrhundert, Frankfurt am Main, Athenum, 1987, pgs. 297-8.

61 Es tambin un derivado esttico del abismo, que, como se puede es observar lo que en no la cita sobre la toda visin forma

dionisaca,

tiene

forma;

pertenece a la apariencia y es engao y fingimiento. La forma no puede fundar nada, pues toda forma es producto artstico, es el resultado del proceso de creacin, de la voluntad de apariencia, del arte, que se oculta como arte y finge ser algo real y verdadero. La ausencia de

todo presupuesto racional o moral previo a la creacin es el resultado de su concepcin de la existencia del mundo como fenmeno esttico, como el libre producto del dios artista cuya contradiccin queda liberada en la obra, que es creada como fin absoluto y de un modo azaroso:

Mundo y arte debemos valorarlos como productos estimables en si mismos, que no dependen de nada y que no pueden ser remitidos a ninguna otra esfera, sea la tica, la historia o la sociedad 36 El abismo no puede ser expresado en conceptos,37 de
36

JUNG, Obra citada, pg, 245.

Nehamas dice respecto a la primera poca de Nietzsche lo siguiente: En aquel tiempo (...) Nietzsche parece que pensaba que algunos hechos ltimos, algunas verdades no interpretativas concernientes a la naturaleza real del mundo. Pero neg que estos hechos pudieran ser correctamente expresados a travs de la razn, el lenguaje y la ciencia. (NEHAMAS, Alexander, Nietzsche, Life as Lterature, pg. 42.)
~

62 cuya forma se sirve la metafsica para expresarse.

Tanto para la metafsica platnica como para la ciencia, lo que Heidegger llama el saber en tanto que tal, la segn relacin a la verdad,38 el abismo queda

Nietzsche- fuera de su reino, pues es lo que no

puede

dilucidar y, en definitiva, ambas suponen una forma de ocultacin de lo indilucidable. La nica posibilidad de que el abismo o naturaleza puede llegar a convertirse en smbolo, ya se ver, es una forma de arte, el arte de la tragedia.

Naturalmente el hecho de considerar la realidad en esta parte o en la otra parte depende de la visin fundamental de los filsofos. Nietzsche afirma que las

causas son imaginarias porque en su abismo no hay causas ni fines. Platn sostiene el carcter no imaginario de las causas porque en su mundo de las ideas, stas son

causas ejemplares o formales; al mismo tiempo afirma que el smbolo del ser es el concepto, la expresin simblica de la idea, representacin de lo suprasensible que es

conforme a l. Platn tiene el concepto de causa porque ve la causa y la dice en el concepto. Pero Nietzsche no ve la causa, y as explica el origen de la

suposicin de las entidades metafsicas:

~ HEIDEGGER, 1971, pg. 198.

M.,

Nietzsche 1,

Paris,

Gallimard,

63 ellos sacaron la conclusin de que esas categoras [de la razn] no podan proceder de la empiria , la empiria entera, decan, est, en efecto, en contradiccin con ellas. De dnde proceden, pues? Y tanto en la India como en Grecia se cometi el mismo error: nosotros tenemos que haber habitado ya alguna vez en un mundo ms alto (...) pues poseemos la razn.
39

Nietzsche invierte el sentido de Platn, ste afirma que el concepto de causa, por ejemplo, proviene de la contemplacin de las ideas que son causas; aqul, que esa representacin

que es creacin lleva a la conclusin

de una entidad imaginaria. Platn dice que lo primero es la idea y slo despus puede venir su representacin, como consecuencia de su contemplacin. Por esto, para

Nietzsche, otra caracterstica de los filsofos:

... consiste en confundir lo ltimo y lo primero. (...) Todos los valores supremos son de primer rango, ninguno de los conceptos supremos, lo existente, lo incondicionado, lo bueno, lo verdadero, lo perfecto ... ninguno de ellos puede haber devenido, por consiguiente tiene que ser causa sui.40

El

sentido

antiplatnico

de

la

filosofa

de

Nietzsche depende, entonces, de la visin primordial. La

KSA, 6, 778.
40

KSA, 6, 76.

64 visin que funda la metafsica tradicional, en Platn, es la visin de la forma, origen y explicacin del devenir y de la apariencia. En Nietzsche, sin embargo, la visin primordial es lo informe: la visin dionisaca, aquella de la que no hay palabra, al menos de un modo inmediato. La apariencia del ser, en Nietzsche, que se produce en el hombre exige la condicin de la transformacin del propio hombre, es decir, la disolucin de la unidad individual en la unidad del mundo. La apariencia de la apariencia, en cambio, slo exige la contemplacin o excitacin de la visin. Estos son los modos por la que el ser informe o voluntad tiene la capacidad de alcanzar una expresin simblica y de llegar a constituirse en forma. El estado en el cual se adquiere la capacidad de producir las formas -Apolo- del ser -Dioniso- es la embriaguez, pues el ser es una forma de embriaguez. En esta el hombre se une a aquello que est en el origen de la individualidad, la visin de esta unin es el arte de la tragedia.

La visin de la metafsica tradicional no nace de la transformacin, sino de la contemplacin el sueo; es, por lo tanto, una apariencia de la apariencia
~:

Dice Fink a este respecto: el pensamiento metafsico procede -para Nietzsche- de un transmundo; tiene origen terreno; es, por as decirlo, slo un sueo, mediante el cual quiere el hombre redimirse de su sufrimiento. (FINK, E., La filosofa de Netzsche, pg. 86)
~

65 En el sueo, el hombre, en las pocas de cultura informe y rudimentaria, crea aprender a conocer un segundo mundo real; ah est el origen de toda metafsica.42 En otro aforismo de Humano demasiado humano, hace derivar el pensamiento lgico del sueo:

En el sueo continua obrando en nosotros este tipo muy antiguo de humanidad, pues es el fundamento sobre el que la razn superior se ha
43

desarrollado... Sin duda, la visin dionisaca permite a Nietzsche la genealoga de otras visiones, pues la suya tiene un mayor poder explicativo, en la medida en que es capaz de hacer derivar el pretendido fundamento racional de su Los estados donde se produce el

concepcin primordial.

aparecer -tambin en el sentido de originarse- en el hombre son el sueo nacen y la de embriaguez. esos dos Todas estados. las La

representaciones

representacin de otro mundo surge del sueo:

Sin el

sueo, no se habra encontrado la ocasin de dividir el mundo y la divisin en alma y cuerpo est vinculada tambin a la ms antigua concepcin del sueo.44 Este

42

KSA, 2, 27. KSA, 3, 33, KSA, 3, 27.

66 tipo de representaciones metafsicas las asociar ms tarde a la moral, como el mundo creado por la moral.45 Por lo tanto, la metafsica tradicional no es una apariencia del ser, sino una apariencia de la apariencia, pues tiene su origen en el estado fisiolgico donde se da el aparecer de la apariencia. El aparecer del ser en el hombre, segn la metafsica platnica, es el concepto. Pero, segn Nietzsche, el concepto no es el reflejo por el que se manifiesta el ser al hombre, producidas en el sueo que en el son imgenes de vigilia

estado

adquieren unas relaciones lgicas y dialcticas. Adems, la relacin que mantienen unas representaciones

apariencias- con otras es de naturaleza metafrica.

El origen del concepto lo expone Nietzsche en Sobre verdad y mentira en sentido extramoral. El concepto

siempre supone lo idntico en lo diverso. Una palabra que sirve para designar una experiencia se aplica a numerosas experiencias similares, pero esto no significa la

existencia de lo idntico de una qualitas occultas: Todo

~ El instinto de telogo existente en el docto alemn adivin qu es lo que, a partir de ese momento, volva a ser posible... Un camino furtivo hacia el viejo ideal quedaba abierto, el concepto mundo verdadero, el concepto de la moral como esencia del mundo.. .. (KSA, 6, 176.)

67 concepto surge de la equiparacin de lo no idntico.46 Lo idntico, y aqu tambin contina operando la inversin, no es la causa del concepto, concepto en sino que lo del

idntico es posterior al

la gnesis

conocimiento. El concepto se produce gracias al abandono de las caractersticas particulares; una vez formado,

[El olvido] hace nacer la idea de que habra en la naturaleza , independientemente de las hojas, algo como la hoja, una forma de alguna manera original, segn la cual todas las hojas serian tejidas, dibujadas, recortadas, coloreadas, plegadas, pintadas, pero por manos tan torpes que ningn ejemplar saldra lo suficientemente adecuado y fiel para ser una copia conforme a lo original.47

En este pasaje perteneciente al pequeo escrito de juventud Sobre verdad y mentira en sentido extramoral, se encuentra otra explicacin sobre el origen de la

doctrina platnica de las formas. La forma no es lo que est en el origen del cosmos, es un derivado al que se ha llegado despus de muchas transformaciones o, como dice Nietzsche en este escrito, de transposiciones o

metforas. La existencia de la forma o lo idntico no es lo original, es la suposicin que nace de una

46

KSA,

1,

880.

Jeder

Begriff

entsteht

durch

Gleichsetzen des Nicht-Gleichen.

KSA, 1, 880.

68 transposicin lejana de lo original.

En

La

gaya

ciencia,

obra

del el

llamado

periodo de lo

positivista, idntico en

explica el

Nietzsche

surgimiento de

hombre

sirvindose

motivaciones

psicolgicas:

Sin embargo, es una inclinacin predominante a tratar, desde el principio, las cosas parecidas
como si fueran idnticas

ilgica, en definitiva, pues idntico- lo que ha creado el fundamento de la

-una inclinacin en si no hay nada

lgica. De forma parecida -en este caso usa la expresin instinto causal, habla en El crepsculo de los dolos de la propensin a concebir causas:

Las representaciones que fueron engendradas por una situacin determinada son concebidas errneamente como causa de la misma. (...) La mayora de nuestros sentimientos generales ~...) excitan nuestro instinto causal: queremos tener una razn de encontrarnos de este y de aquel modo...

Lo que pretende Nietzsche mostrar, finalmente,

es

48

KSA, 3, 471. KSA, 6, 92.

69 que el origen de la lgica -la metafsica

intelectualista no tiene su origen en un mundo lgico, antes bien, en su contrario lo ilgico. Y en este sigue su mtodo genealgico de hacer derivar las cosas de su contrario. En Humano demasiado humano, la obra que

inaugura el periodo al que pertenece La gaya ciencia, plantea el problema en trminos generales y la solucin dada por los anteriores filsofos:

Los problemas filosficos retoman hoy casi en todas las piezas la misma forma que hace dos mil aos: cmo una cosa puede nacer de su contrario, por ejemplo, lo razonable de lo no razonable, lo sensible de la muerte, la lgica de lo ilgico, la contemplacin desinteresada del querer concupiscente, el altruismo del egosmo, la verdad de los errores? La filosofa metafsica se arreglaba hasta aqu para franquear esta dificultad negando que lo uno naciese de lo otro y admitiendo para las cosas de un alto valor un origen milagroso, la salida del ncleo y de la esencia de la cosa en si. [Para] La filosofa histrica, al contrario, (...) segn su explicacin, no hay, en sentido estricto, ni conducta no egosta, ni contemplacin completamente desinteresada; los dos no son ms que sublimaciones... 50

Naturalmente, vuelvo a insistir, las dos posiciones dependen de la visin primordial. Platn afirma que lo bueno nace de lo bueno en si; lo bueno, la verdad o la
50

KSA, 2, 23.

70 belleza aparienciales no nacen de lo contrario, sino de la identidad en cuanto bondad, verdad, etc. La visin

primordial es el otro mundo, el lugar donde se puede redimir la apariencia, al menos parcialmente. Pero la

visin de lo otro, en Nietzsche, es la revelacin del espanto, ms all de la apariencia slo habita el horror y lo insoportable. Toda creacin de forma no es, segn la doctrina ningn caso representacin, no hay nada que reproducir,5 aunque si
S

que

afirma

el

abismo,

en

Sloterdijk en su ensayo sobre Nietzsche escribe: Enunciar la verdad plenamente constituye a partir de ahora para nosotros una quimera. Cierto, la verdad terrible precede a todo enunciado; pero esta preexistencia no significa que lo anterior pueda expresarse o representarse en lo ulterior, como por ejemplo la idea en el smbolo o el objeto en el signo. (...> los enunciados quedan de ahora en adelante, por as decirlo, solos. (...) As hablaba Zaratustra significa, segn mi criterio, una experiencia (...) sobre la posibilidad del teatro despus del fin de la representacin de la verdad en el teatro. Pgs. 85-6. Es cierto que lo escenificado no se puede tomar como representacin en la teora de Nietzsche, pues en su concepto de verdad -en el sentido de revelacin del abismo no hay forma preexistente. El smbolo no representa la verdad, como en Platn. Pero aunque la escena y la accin no simulen algo preexistente, su simulacin sigue manteniendo una relacin con la verdad, es un derivado esttico y es difcil mantener la autonoma para las signos que pretende Sloterdijk: As los signos quedan entre ellos -apoyados nicamente sobre sus relaciones interiores... (pg. 86.) Si no hay ninguna relacin con la verdad Cmo se podran distinguir las ilusiones buenas de las malas?

71 haya imitacin: la actividad esttica de la naturaleza. Las figuraciones de la cultura son siempre invenciones
52

nacidas de la capacidad de imaginacin del hombre, el anlisis de estas invenciones es el y su relacin con la la

felicidad o placer

objeto de la

teora de

cultura en Nietzsche. Para la metafsica de artista, sus obras no reproducen se nada; son, el al dolor contrario, original, reproducir

artefactos

donde

desembaraza

descargas del

sentimiento,

pero no pueden
,

nada, pues el afecto no tiene forma placer, ya se ha visto, es la

slo intensidad; el satisfaccin de la

Naturalmente no se distingue por su adecuacin o no a una forma que no preexiste. Pero como el propio Sloterdijk afirma, aunque en un sentido ligeramente diferente, la verdad sigue siendo la madre del teatro. La clave radica, a mi modo de ver, en si la produccin de smbolos en el teatro imita la produccin de la apariencia en la naturaleza. Todo esto se tratar al exponer la cultura trgica.
52

Las

expresiones

de

la

voluntad

significan

invenciones de la existencia, maneras de concebirla o, dicho de otro modo, formas de cultura. As, hablando del surgimiento de la cultura trgica, dice Nietzsche: Cul era el propsito de la voluntad, la cual es, en ltima instancia, una sola, al dar entrada a los elementos dionisiacos, en contra de su propia creacin apolnea? Tenda hacia una nueva y superior [invencin) de la existencia, hacia el nacimiento del pensamiento trgico. (KSA, 1, 566.)

72 voluntad. No hay especies distintas de placer, pero si grados del mismo. ~ El fondo del hombre -la naturalezaes vacio y

cruel, de donde todo nace; por esto, para la metafsica de artista o, en expresin del periodo positivista, para la qumica de las ideas y de los sentimientos, hasta colores ms magnficos estn hechos de materias viles, incluso despreciadas.54 El mundo de ficcin de la metafsica causas, fines, sustancias, identidad etc.- haba sido asimilado por Kant al mundo fenomnico en su clebre giro copernicano: los

Si ese optimismo, apoyado en las aeternae veritates para l incuestionables, ha credo en la posibilidad de conocer y escrutar todos los enigmas del mundo y ha tratado el espacio, el tiempo y la causalidad como leyes totalmente incodicionales de validez universalisima, Kant

~ KSA, 1, 572. Segn la doctrina de Nietzsche, lo que es expresado es el sentimiento, y, para ser ms precisos, la excitacin de sentimiento. Esta posicin parte del pensamiento dominante de Schopenhauer: la subordinacin de las representaciones intelectuales a las volitivas. El capitulo cuarto de La visin dionisaca del mundo est consagrado al problema de la exteriorizacin del sentimiento. Nietzsche formula de este modo la pregunta: De qu manera se comunica el sentimiento? (KSA, 1, 572.)
~

KSA, 2, 24.

73 revel que propiamente esas leyes servan tan slo para elevar la mera apariencia, obra de Maya, a realidad nica y suprema y para ponerla en lugar de la esencia ms intima y verdadera de las cosas...

Lo

que

lleva

cabo

Kant,

segn

Nietzsche,

es

considerar la esencia o ser de la apariencia como mera apariencia o ilusin. Gerhardt opina tambin que la

consideracin de Nietzsche sobre el carcter ficticio de la verdad proviene de Kant y de Schopenhauer: La prueba del la toma La Nietzsche a travs de Kant y de Schopenhauer.56 meditacin sobre la apariencia y la ilusin que llevan a cabo Schopenhauer, Leopardi y Nietzsche tiene su origen en la filosofa de Kant. Nietzsche, al hablar de los carcter de fbula del mundo verdadero

peligros que ha debido sortear Schopenhauer, afirma en la Tercera intempestiva:

El segundo es el riesgo de desesperar de la verdad. Este peligro acompaa siempre al pensador que toma como punto de partida la filosofa kantiana. (.....) Pero si Kant deba comenzar a ejercer una amplia influencia, la sealaremos enseguida bajo la forma de un escepticismo y de un relativismo socavador y

56

KSA, 1, 118. GERHARDT, y., Pathos und Distanz, pg. 16.

74 destructivo ~

Vaihinger afirma que hay muchos aspectos kantianos en el pensamiento de Nietzsche, y es cierto que algunas facetas de su meditacin sobre la apariencia, se

comprenden mejor si se tiene en cuenta alguna posicin de Kant:

Este origen kantiano o, si se prefiere, neokantiano de la doctrina de Nietzsche ha sido hasta ahora completamente ignorado, porque Nietzsche, llevado de su natural temperamento, atac repetida y ferozmente a Kant, a quien malentendi en buena medida. (...) En realidad, hay mucho de Kant en Nietzsche; no, ciertamente, de Kant en la forma en que lo encontramos expuesto en los libros de texto (...) sino del espritu de Kant, del Kant real, que penetr hasta la mdula en la naturaleza de la apariencia... 58

La necesidad de la apariencia brota en Nietzsche como una necesidad contra el nihilismo, proceso

histrico interiorizado y experimentado o sobrevivido por Nietzsche. Kant representa para l un momento decisivo en el proceso del nihilismo -inaugurado por Platn con la divisin del mundo-, concretamente el punto tres de Cmo
~ 58

KSA, 1, 355. VAIHINGER, H., La voluntad de ilusin en

Nietzsche en Sobre verdad y mentira, Madrid, Tecnos, 1990, pg. 45.

75 el mundo verdadero acab convirtindose en una fbula. Aqu mundo verdadero se convierte en algo indemostrable,59 pero contina siendo un remedio redencinredimir, bajo obliga. la forma El de un imperativo, como ms que mundo verdadero smbolo este

cultural, segn la teora de la cultura de Nietzsche, es una visin redentora -estimula a vivir-, y en Kant sigue cumpliendo dbilmente esa funcin. El mundo verdadero es la exigencia moral de una determinada Vaihinger que Kant su tambin utilidad y apariencia.60 Dice y reconoci [de la

vio

conscientemente apariencia].6

necesidad

Pero Kant aceptaba la necesidad de la

apariencia creada por los conceptos puros -la apariencia creada por la razn-, y pensaba tambin en la necesidad de esos conceptos. Nietzsche afirma la necesidad de la apariencia, pero no precisamente la que es estructurada por los conceptos. Kant hace una crtica de la razn, de modo que la limita al mundo de la apariencia, pero

estableciendo al mismo tiempo su necesidad. romntico no vio la necesidad en tal

El mundo al

ilusin,

~ KSA, 6, 80.
60

Jaspers dice a este respecto:

la moral combatida se fundaba sobre una substancia comn a todos los hombres. Dios o la razn. ( JASPERS, K., Nietzsche, introduction A sa philosophie, Paris, Gallimard, 1989).
.....

61

VAIHINGER, obra citada. La utilidad y la necesidad

de la apariencia.

76
contrario, fue interpretada como decepcin, pues, como

dice Nietzsche, se desesper de la verdad: no hay nada. Ante tal situacin, a Nietzsche no le basta limitar la razn, manteniendo su necesidad; se pregunta por la

propia razn:

Cuando Kant quiso relegar en unos limites la metafsica a travs de una autocrtica de la razn y de su facultad de conocimiento, permaneca la razn como el rgano de la crtica de un modo natural, incluida en la crtica de su propio alcance como rgano del conocimiento. Nietzsche intent, al contrario, seguir preguntndose por la propia razn. En sus presuntos conceptos puros ve esquemas que en el fondo estn condicionados 62 histricamente... Lo que Nietzsche pone en cuestin es la necesidad de los conceptos puros. Frente a la apariencia creada por las categoras del entendimiento -debida en ltimo

trmino, segn Nietzsche, a un estado fisiolgico o grado de intensidad del afecto, propone Nietzsche otras formas de ilusin, donde todo lo real se disuelve en

apariencia y donde la ilusin, el delirio se encuentran en su cspide.63 Ese mundo aparente de la ciencia no ejerce ningn efecto estimulante; al contrario, el

62

SIMON, Josef, Friedrich Nietzsche en Klassiker KSA, 1, 570.

der Philosophie II, pg. 204.

77 proceso creciente del nihilismo el proceso donde se

revela el mundo verdadero como nada y el deseo del mundo verdadero como deseo de nada contina su camino y la visin del mundo verdadero deja de ejercer una influencia redentora. Es el caso de Schopenhauer.

El mundo verdadero ya no resulta algo que consuela, que redime, que obliga, es una idea que se ha vuelto intil, superflua, por consiguiente una idea refutada.64 Nietzsche subraya la expresin por consiguiente para dar a entender cul es el fundamento para refutar algo. Tiene la apariencia de la lgica, de una conclusin

lgica, pero no es en absoluto ningn argumento lgico. El mundo verdadero es refutable porque es una creacin que se ha vuelto intil: es una ilusin que ya no ver la

estimula a vivir; esto es la consecuencia de

ciencia con la ptica del artista, y el arte, con la de la vida...

El rgano de la crtica no es la razn,

sino la vida; lo que hace algo aceptable o refutable no lo dice el conocimiento y no depende de su verdad, sino de su estimulo para la vida. La apariencia que se ocult bajo la mscara del ser, se ha revelado como nada. De ah la necesidad de una apariencia estimulante y redentora, de ah la necesidad de la inversin.

El

conocimiento se

ha vuelto

contra

la vida,

64

KSA, 6, 80.

78 existe una <cantinomia entre vida y sabidura.65 El conocimiento ha llevado a la desesperacin y se hace necesaria una apariencia diferente a la construida por los conceptos puros. Como ejemplo de la situacin a la que ha llevado la filosofa de Kant, Nietzsche cita en la Tercera intempestiva el siguiente pasaje de Kleist:

Acabo de descubrir la filosofa de Kant (...) y me hace falta ahora comunicarte un pensamiento de l. Pues no tengo que temer que te trastorne tan profundamente , tan dolorosamente como a mi: no podemos saber por nosotros mismos si lo que llamamos la verdad es verdaderamente la verdad o una simple apariencia. En esta ltima hiptesis toda la verdad que atesoramos aqu abajo ya no es nada despus de la muerte, y en vano nos esforzamos por adquirir un bien que nos siga a la tumba. (...) Mi nico objetivo, mi fin supremo ha desaparecido, y ya no me queda ninguno.

El conocimiento ha llegado a disolver la verdad, sta es slo una forma de apariencia ms. El sentimiento que se deriva es de la prdida de la verdad pero sobre o mundo todo la

verdadero

la desorientacin,

prdida de objetivo, la prdida del deseo:Yo no s qu hacer; yo soy todo eso que no sabe qu hacer -suspira el

65 66

KSA, 1, 257. KSA, 1, 3556.

79 hombre moderno- 67 Nietzsche se encuentra con esta

situacin histrica y no es l el que introduce la verdad como apariencia:

Decir que Nietzsche no ha inventado el nihilismo significa que no ha sido ni el primero ni el nico en reaccionar contra l y en interpretarlo. Sentimiento romntico, inspira a Hblderlin y no es extrao a Chateaubriand. Bajo el nombre spleen, Baudelaire ha hecho del nihilismo un arte de
vivir, una inspiracin potica, una pose.68

El da su conformidad a la interpretacin que concibe la verdad de la metafsica como mera apariencia, y su

postura afirma que toda produccin humana pertenece a ese reino, al tiempo que sostiene que unas son vitales y otras no animan a seguir viviendo. haba sido prefigurada por Esta distincin ya quien tambin

Leopardi,

observa la antinomia entre saber y vida. El conocimiento y la

razn

destruyen

los

motivos

para

vivir.69

Hay

KSA, 6, 169. GUERY, Fran9ois, Nietzsche, Heidegger: les

avatars dun sentiment. En Magazine Littraire, n2 279, Juillet-AoQt 1990, pg. 42.
69

As, escribe Leopardi:

Los hombres (...) si reflexionasen (...) no encontraran un motivo para vivir y, contra la naturaleza, pero conforme a razn, concluiran que su vida es algo absurdo... (Zibaldone de pensamientos, pg. 95.)

80 errores, vivir-, segn Leopardi, la que son vitales estimulan a abandono de los errores

consecuencia del

vitales -ciertas ilusiones- es la infelicidad del hombre:

Ellos [los jefes de la reforma) empezaron a percibir y a prever la fiebre devoradora y destructiva de la razn y de la filosofa; la destruccin de todo lo bello, lo grande, de toda la vida (...) y el abandono de todos los errores ms vitales y necesarios, (...) para empezar a provocar la infelicidad y el tormento de un pueblo... 70

La razn en Leopardi es tambin voluntad de nada y sinnimo de muerte, destruccin e inaccin.7 El saber ha llevado al hombre a un estado de infelicidad
,

pues

ha borrado de nuestra mente, de nuestra imaginacin y de nuestro corazn todas las ilusiones que nos hubieran

hecho y nos hacan felices.72 La prdida de ilusiones -lo que mueve a vivir- ha sido provocada por el proceso creciente de las luces y ha producido el nihilismo -voluntad de nada-, cuyo estado

.la fuerza impulsora y motora no pertenece a la razn, sino a la naturaleza, y la razn estar siempre inactiva, ser impotente. (pg. 97.)
70 ~

LEOPARDI, Zibaldone de pensamientos, pg.

100.

Obra citada, pg, 104. 72 Obra citada, pg. 124.

81 afectivo es el tedio que consiste en una falta de

placer, que es el elemento de nuestra existencia, y de algo capaz de distraernos de su deseo. Por placer

entiendo todas las cosas que el hombre desea. El aburrimiento es <cese tremendo mal, como dicen los
filsofos, tan frecuente en

el hombre moderno y casi

ausente en el hombre primitivo.

El tedio es el estado hacia el que ha conducido la experiencia histrica del nihilismo, es decir, hacia la ausencia de excitacin. Decir que no hay objeto de deseo es, en principio, decir que no hay placer. El propio

Nietzsche cita unos versos de Leopardi para caracterizar el estado donde el objeto de deseo ha desaparecido,

debido

precisamente a la sobresaturacin de conocimientos.76 Pero, aunque no haya objeto, el deseo

~ Obra citada, pg, 82.

Obra citada, pg, 86.

~ Obra citada, pg. 84.

Esta cita se encuentra en la Segunda intempestiva

(KSA, 1, 256.) y son los siguientes: Nada vive que sea digno de tus anhelos y la tierra no merece un suspiro. Dolor y tedio, ese es nuestro ser y el mundo es barro no otra cosa. Clmate.

82 es un compaero inseparable de la existencia. Porque, a pesar de que no haya nada digno de anhelo, ste ni

persiste.

El deseo,

cuando no es

ni

satisfecho,

mitigado, ni aletargado

se convierte en una pena, en una especie de tormento constante del alma.78 El hecho de que haya una ausencia de objetivos y de sentido y al mismo tiempo no cese la fuerza que los cree y anhele es denominado por Sloterdijk Termodinmica de la ilusin:

principio de la conservacin de la energa creadora de ilusiones. Los dolos se precipitan, pero la fuerza idoltrica permanece constante; los ideales mueren de fro, pero el fuego idealizante contina errando sin objeto y vido. Se deja de estar engaado, pero las reservas de donde los engaos sacaban su substancia no se han agotado.79

Los

dolos

palidecen,

el

fin

supremo

se

ha

desvanecido; esta es la experiencia histrica que asume Nietzsche y que quiere dolos del mundo llevar a ya su agotamiento. no obltgan: Los Es

verdadero

completamente provinciano jurar obediencia a ideas que ya no obligan a nada.80

~ LEOPARDI, Zibaldone, pg, 83.

LEOPARDI, Zibaldone, pgs. 80 y 83.

~ SLOTERDIJK, Der Denker auf der Bihne, pg. 78.

KSA,

1, 339.

83 Nietzsche slo quiere encontrar una va de escape a esta situacin y en donde la se que todo ha se ha convertido un engao. en La

apariencia

consumado

redencin no se puede encontrar ya en el conocimiento: Nuestra salvacin se encuentra no en el conocimiento, sino en la creacin.8 Abandonar la perspectiva del mundo que se ofrece desde el conocimiento para asumir la perspectiva artstica

donde se da la posibilidad de la

multiplicidad de perspectivas- y la transvaloracin que este cambio supone es la propuesta que ofrece Nietzsche para superar el nihilismo e imaginar un estado donde la existencia sea deseable:

La experiencia fundamental de Nietzsche reside en su comprensin creciente del acontecimiento fundamental de nuestra historia: el nihilismo. Esta experiencia de su existencia intelectual, Nietzsche no ha cesado de pronunciarla con pasin 82

El nihilismo es la situacin donde ha desembocado el pensamiento filosfico. Es la prdida de sentido, pero, sobre todo, significa un valor de la existencia. el

nihilismo es una creacin, y crear es valorar. 83 Para

81

NIETZSCHE,

F.,

El libro del

filsofo, Madrid,

Taurus, 1974.
82 83

HEIDEGGER, Martin, Nietzsche, pg. 144. JASPERS, obra citada, 154.

84

Heidegger, nihilismo significa en Nietzsche lo siguiente:

Por nihilismo, entiende Nietzsche el acontecimiento que constituye el hecho histrico de que los supremos valores se devalan, que todo fin es aniquilado, que todos los juicios de valor se contradicen.84 Esto es sin duda nihilismo, pero slo un aspecto de este proceso histrico. Es slo un punto de un hecho ms global. La prdida de los valores, de los fines, es el momento en que el engao se hace desengao, en que el ser se hace nada, en que el mundo verdadero se hace falso. El nihilismo viene caracterizado por Nietzsche, en ltima instancia, como un estado fisiolgico: esos
(...)

sapientisimos coincidan fisiolgicamente en algo,

una misma actitud negativa frente a la vida.85 En el aforismo anterior describe tambin el estado propio de los hombres de conocimiento:

En todos los tiempos los sapientisimos han juzgado igual sobre la vida: no vale nada... Siempre y en todas partes se ha odo de su boca el mismo tono, un tono lleno de duda, lleno de melancola, lleno de cansancio de la vida,

~ HEIDEGGER, obra citada, pg. 144.

KSA, 6, 68.

85

lleno de oposicin a la vida.86 Esa melancola, ese

de

nada,

esa

oposicin a la vida del hombre moderno se encuentra ya, segn Nietzsche, en los fundadores -Scrates y Platn- de la llamada por l cultura alejandrina. El acto

inaugural del nihilismo es la invencin del otro mundo como el lugar hacia donde se dirige el deseo: la

divisin de los dos mundos, la proeza llevada a cabo por Platn, constituye el acto nihilista par excellence 87 La bsqueda de la verdad, el instinto de verdad, es signo de una oposicin a la vida; esto es lo que dice la vida sobre el conocimiento, quien ha impuesto una

perspectiva donde la vida aparece desvalorizada:

Con el cuestionamiento del valor de esos valores surge la posibilidad de evaluaciones fundamentalmente diferentes en relacin a la existencia en su conjunto.88

El nihilismo no aparece slo como derrumbamiento de unos valores, de un sentido, como el palidecer de los

86 87

KSA, 6, 67. uAAR, M., Nietzsche and Metaphysical Language en LWITH, K., Nietzsche et lachvement de

The New Nietzsche, pg. 14.

lathisme. En Nietzsche aujourdhu?, pg. 211.

86

dioses. La propia forma de empujar a vivir de la cultura alejandrina supone ya una forma de empujar a dejar de vivir. El nihilismo es cada de ideales, pero de unos

ideales que ya eran de por si nihilistas:

En esta palabra [Nihilismo] podemos leer tambin una dualidad (si no pluralidad) de significados. Por una parte, designa la situacin contempornea (...) en la que los valores superiores es decir, los absolutosse han vuelto nulos y vacos. Por otra parte, la palabra se aplica (...) a la lgica interna de la llamada histora europea desde Platn.89 El nihilismo es una actitud, un sentimiento propio de la poca romntica, pero Nietzsche interpreta ese

sentimiento contemporneo como la irrupcin o explosin de un proceso que histricamente se venia desarrollando desde la afirmacin metafsica de la dualidad del mundo. Tanto la afirmacin como la negacin de los valores

erigidos por una cultura intelectualista significa una misma valoracin de la vida, una misma oposicin a ella. Al fin y al cabo, su negacin proviene del mismo impulso que los afirm:

Pero ahora la ciencia, aguijoneada por su vigorosa ilusin, corre presurosa e indetenible hasta aquellos limites contra los cuales
89

HAAR,

Michel,

Nietzsche

and

Metaphysical

Laguage. En The New Nietzsche, pg. 12.

87

estrella su optimismo, escondido en la esencia de la lgica. (...) llegada a estos limites, la lgica se enrosca sobre si misma y acaba por morderse la cola... 90

La

propia

ilusin

que

invent

el

ser

de

la

apariencia acaba por asumir la apariencia del ser, pero la estimacin de la existencia contina siendo la misma, pues la ilusin que obra por debajo no ha dejado de ser la misma: la ilusin de nada. El nihilismo, como proceso histrico, tiene dos aspectos: afirmacin de la ilusin de nada, negacin de la ilusin de nada; en ambos casos obra la misma voluntad: la voluntad de nada. En la fase primera hay simulacin de sentido; en la segunda, esta simulacin desaparece. Y la simulacin que se forma es la que simula la ausencia de simulacin. Afirmar y negar el ser es una y la misma cosa desde un punto de vista de la valoracin de la vida,92 pues en ambos casos se est negando la apariencia o la ilusin, aunque la segunda fase sea la condicin de la afirmacin de la

90

KSA, 1, 101. Ser de la apariencia significa aqu la

afirmacin de un ser que est ms all de la apariencia. Apariencia del ser: el ser que est ms all de la apariencia es apariencia.
92

Afirma Nietzsche en Ecce Homo: Zaratustra, el

primero en comprender que el optimista es tan dcadent como el pesimista, y tal vez ms nocivo... . (KSA, 6, 368)

88 apariencia. La invencin que sostiene la existencia del ser afirma la negacin de la apariencia; por esto, cuando esta invencin termina por abolirse, todo sigue igual: esta ilusin naci desde el principio para detectar y denunciar el poder de la ilusin. El drama de la razn tiene un comienzo y un final fuerza de la ilusin: en el idnticos: aniquilar la se declara

primer acto

ilusorio todo aquello que no es consciente; en el ltimo, lo que es consciente... la lgica se enrosca sobre si misma y acaba por morderse la cola, as se cierra el ciclo de las decepciones. El instinto lgico se vuelve contra si mismo.

Pues

No es el mismo impulso -la bsqueda de la

verdad el que obra tanto en Scrates y en Platn como en Schopenhauer e incluso en Nietzsche? Con la eclosin del nihilismo, todo sigue igual. Pero se abre la posibilidad de su superacin.

Nietzsche intenta salvar la oposicin conocimientovida. El conocimiento llega a ser destruccin de vida. Ya es imposible abolir el lugar a donde ha llegado el

conocimiento: el lugar de la no verdad. Nietzsche propone una forma de vida para el hombre del conocimiento y de la desilusin, para el ilustrado desilusionado, una forma donde recuperar la ilusin para el hombre que ha sentido asco por la existencia, el estado donde ha conducido el conocimiento: la visin del absurdo y del espanto.

89 Nietzsche interpreta la historia del pensamiento como una narracin fustica. Al igual que Fausto, el hombre

terico ha sido llevado por un instinto de verdad sin limites93 -no ha habido rgano critico que controlase este impulso-, sta ha sido la fuerza que le ha movido. Pero sabia hacia donde le llevaba el instinto de verdad? No, el saber se revela tambin como una fuerza ciega. Qu quiere el instinto de verdad? La nada. Pero

evidentemente este objetivo no se le representaba de un modo consciente. Y al final, el conocimiento se revela como el deseo de Schopenhauer: sucede la nusea94; satisfaccin, slo a la espera del placer

cuando se esperaba encontrar una se encuentra la nada. En esta

situacin, propia de su poca y similar a la que describe entre los griegos, es necesario el arte: Aqu, en este supremo peligro de la voluntad, se aproxima a l el arte, como un mago que salva y cura.95 A pesar de que el

~ Y, ciertamente, aqu advertimos un monstruoso defectus de toda disposicin mstica, hasta el punto de que a Scrates habra que llamarlo el no mstico especifico, en el cual por una superfetacin, la naturaleza lgica tuvo un desarrollo tan excesivo como en el mstico lo tiene aquella sabidura instintiva. Mas, por otra parte, a aquel instinto lgico que en Scrates aparece, le estaba completamente vedado volverse contra si mismo. (KSA, 1, 901.)
~ ROSSET, C., Schopenhauer, philosophe de 1 absurde,

pg. 96. KSA, 1, 57.

90 instinto de verdad ha destruido la posibilidad de vida, Nietzsche medita esta posibilidad. En un fragmento Terrible

pstumo perteneciente al ao 1871, escribe:

poca: reconocemos en esta forma artstica la posibilidad de vivir a pesar del conocimiento. La forma del hombre
96 trgco>.

La ltima fuerza legtima creadora de ilusiones ha sido el conocimiento, pero se ha mostrado incapaz de

mantenerlas,

ha dejado de actuar como un estimulante.

Dice Nietzsche que todo lo que cae bajo la mirada de la ciencia muestra la falta de inteligencia y el poder de la ilusin. El conocimiento de todas las ha ido sealando el del

carcter

ilusorio

representaciones

hombre, hasta tal punto que ahora se sabe incluso, con toda claridad, que las ilusiones son tales.98 De modo que se puede decir que la ciencia es la fuerza ilusoria que desvanece las ilusiones, o el engao que desengaa, o el instinto que se vuelve contra el instinto: se vuelve critico99 -asevera el

instinto

Nietzsche,

hablando de Scrates-. Lo que lleva a cabo Nietzsche es una continuacin y consumacin del movimiento ilustrado iniciado por Scrates:
96

KSA, 7, 285.

~ KSA, 1, 89.
98

Leopardi, Zibaldone, pg. 43. KSA, 1, 90.

91 La filosofa de Nietzsche est en la tradicin de la filosofa de la Ilustracin (...) La Ilustracin se dirige contra los prejuicios, y prejuicios son opiniones y convicciones caducas que, sin ser examinadas conscientemente, determinan el entendimiento y el juicio.

Simon

dice

que

la

filosofa

de

la

Ilustracin

~o SIMON, J., Friedrich Nietzsche en Klassiker der Philosophie, pg. 204. Brunkhorst, en su articulo Romanticism, Racionality and Alienation, The Triple-H-Theory Revisited, defiende la misma postura cuando se refiere a la crtica cultural nacida de la crtica del racionalismo iniciada por Schopenhauer. Nietzsche, sin duda, pertenece a este movimiento. Brunkhorst llama a esta crtica romanticismo que se opone a racionalismo. Hay que hacer notar que el romanticismo, en su primera fase, es un racionalismo, hasta el surgimiento de la Lebensphilosophie, donde el concepto de vida se opone al de conocimiento. El irracionalismo es un aspecto del proceso de racionalizacin. As expresa esta idea Brunkhorst: Uso el concepto de romanticismo en un sentido amplio, similar al de Mario Praz en su libro The Romantic Agony, del cual Flaubert, Baudelaire, y el esteticismo francs, incluso los artistas surrealistas son paradigmticos. De acuerdo a socilogos como Parsons y Gouldner o filsofos como Adorno y Taylor, El romanticismo est lejos de frenar lo que Max Weber llam el racionalismo occidental, el romanticismo es en si mismo un aspecto importante de este proceso de racionalizacin. (BRUNKHORST, H., Romanticism, Racionality and Alienation, The Triple-H-Theory Revisited, en History of European Ideas, Vol. 11, 1989, pg. 833)

92 comienza con la doctrina de los dolos de Francis Bacon, y, en sentido estricto, desde un punto de vista de la historia de la filosofa, es as. Empleo la palabra

ilustrado en el sentido de la corriente que seala y denuncia el poder de la ilusin. Nietzsche expresa que la creencia en que la ciencia revela la verdad es un

prejuicio caduco que no se ha examinado conscientemente, y en esa conviccin seala tambin el poder de la

ilusin:

Este orgullo ligado al conocimiento y a la percepcin, niebla que ciega la mirada y los sentidos de los hombres, les engaa sobre el valor de la existencia en la medida en que se acompaa de la ms halagadora apreciacin sobre el conocimiento mismo. Su efecto ms corriente es la ilusin... 101

El conocimiento es una ilusin que provoca una falsa apreciacin sobre si mismo y sobre la existencia cuando afirma la existencia de fines y valora la existencia en vista de esos fines. Nietzsche realiza una crtica de

los dolos que quedan en pie y se vuelve contra toda ilusin, incluida la ciencista, la del objetivismo. Este es el sentido de la el consumacin del ltimo acto nihilismo. 102 del drama del

Nietzsche
~ 102

emprende

KSA, 1, 876. HABERMAS, J., Sobre Nietzsche y otros ensayos,

Madrid, Tecnos, 1982, pg. 44.

93 conocimiento, mostrarse a si mismo su carcter de mera ilusin; desposeerse como fuerza creadora de ilusiones es su ltima ilusin, de modo que se consuma su

autodisolucin.

Sealar la verdad como una forma ms de

apariencia es lo que abre la posibilidad de la inversin platnica y de la libre simulacin, la que nace de la necesidad oculta por el intelecto.

La consumacin del nihilismo es lo que hace evitar que sucumbamos a la ilusin de una ausencia de ilusin03 -la ltima forma de ilusin del instinto de verdad y, en definitiva, Nietzsche en la La a la muerte la de y a la del
-

desesperacin. conocimiento

cuenta pasin

historia la verdad

perteneciente a Cinco prefacios a cinco libros que no han sido escritos- de este modo:

hubo un da un astro sobre el que animales dotados de inteligencia inventaron el conocimiento (...) aunque se haban vanagloriado de tener ya grandes conocimientos, haban llegado, para su gran decepcin, a descubrir, a fin de cuentas, que todos sus conocimientos eran falsos. Perecieron y desaparecieron con la muerte de la verdad (...) Tal seria el destino del hombre, si slo fuera un animal cognoscente; la verdad le empujara a la desesperacin y a la aniquilacin: la verdad de
...

103

SLOTERDIJK, obra citada, pg. 85.

94

su condicin de eterno condenado a la no verdad. Pero el hombre se contenta con su nica fe en la verdad accesible , en la ilusin cercana que le inspira una verdad una confianza absoluta. No vive en el fondo gracias a la perpetua ilusin que sufre?04 Este largo pasaje muestra claramente la posicin de Nietzsche respecto al conocimiento y la ilusin. La

ilusin del conocimiento es

la verdad,

pero la nica

verdad a la que se ha llegado, despus de su bsqueda incesante, verdad. es la que enuncia la imposibilidad de la

Si la nica

actividad creadora de apariencia

fuese el conocimiento, el hombre habra perecido, pues estara destinado a la falta de ilusiones y estas son necesarias para la vida:

Todo lo que vive tiene necesidad de rodearse de una atmsfera, de una aureola misteriosa. Se le quita esta envoltura (...) no hay por qu extraarse de ver este organismo secarse, endurecerse, esterilizarse en un breve plazo. 105

La

ilusin

que

es

necesaria

para

la

vida

es

apariencia,

la obra de la actividad esttica. Ahora se

comprende el sentido de la inversin respecto a Platn

104 KSA,

1, 75960.

~osKSA, 1, 298.

95

como intento se superacin del nihilismo.06 Para Nietzsche las perspectivas del conocimiento y la del arte originan dos y el hombre tipos de hombre: en ambos el hombre acta el

abstracto

intuitivo;

instinto que empuja a crear metforas, fundamental tiene una del hombre 107 La

ese instinto imgenes

produccin de Pero en

funcin protectora.

el primero el

instinto de la creacin de imgenes est subordinado a la verdad, el sometimiento del instinto de crear metforas al de verdad ha llevado a la prdida de esta proteccin, pues ste ltimo consigue anular el primero:

El intelecto (...) necesita la verdad como la negacin de la actividad de la fantasa y de los contenidos determinados de la ilusin ~...) As la verdad en su substrato no es otra cosa que la negacin de lo fantstico a travs del intelecto 108

La concepcin del hombre abstracto o de conocimiento

106

Esta posicin es defendida por Heidegger. As, se

pude leer en su obra Nietzsche: La voluntad de superar el nihilismo (...) provoca e inspira la inversin del platonismo... . (HEIDEGGER, Nietzsche 1, pg.148)

~ 108

KSA, 1, 887. SCHLtIPMANN, Heide, Friedrich Nietzsches

~sthetisches Opposition, pgs. 53-4.

96

lleva

a imaginar al hombre de un modo no natural,

le

asigna una procedencia ajena a la naturaleza. Del modo en que se usa la capacidad fundamental de creacin de

imgenes,

se derivan las diversas interpretaciones del terrible texto bsico horno natura.09 La verdad del sino ha llevado no a le una hace interpretacin derivar de por la el

ultramundana naturaleza,

hombre, de la

realidad

inventada

conocimiento, que se supone es la esencia del hombre y donde se encuentra su presunta redencin:

el maestro de Moral se impone como maestro del fin de la vida; inventa para eso una segunda vida, y, por medio de su nueva mecnica, hace salir nuestra vida, antigua y ordinaria, de sus goznes.0
...

El conocimiento imagina fines en el mundo, supone una realidad que hace del hombre un animal cuya condicin de existencia es realmente ilusoria y antinatural:

y todas las ticas fueron hasta el presente insensatas y contrarias a la naturaleza. ~...) El hombre se ha convertido poco a poco en un animal luntico que tendr que cumplir una condicin de existencia ms que cualquier otro
...

o~ KSA, 5, 169. ~~oKSA, 3, 371.

97 animal: es necesario que, de vez en cuando, el hombre se figure saber por qu existe...

Responder a la pregunta sobre la existencia es la construccin de sentido que se lleva a cabo mediante la voluntad de apariencia. El hombre necesita justificar la existencia, pero la pretendida justificacin de la vida llevada a cabo conjuntamente por el conocimiento y la moral conduce a una ausencia de justificacin y a lo que para Nietzsche es ms nocivo: a una condena de la vida, pues la justificacin niega aquello que es fundamental para la vida: la ilusin o apariencia.

El mundo verdadero, cosa en si>, en la terminologa de Kant, quedaba, entonces, sbitamente vacio, al menos no era posible describirlo con el lenguaje, no poda ser simbolizado:

La cosa en si (que seria precisamente la verdad pura y sin consecuencias) permanece totalmente inaprehensible y absolutamente indigna de los esfuerzos cuyo objeto seria para quien crea un lenguaje. ste designa slo las relaciones de los hombres con las cosas.2 La cosa en si deviene en Nietzsche la naturaleza, el cuerpo,
~
112

los afectos.

Lo que

contina

siendo algo

KSA, 3, 3712. KSA, 1, 879.

98 enigmtico, y l no duda en considerarlo as. La relacin entre ese origen y las apariencias es esttica. El hombre traduce metafricamente la naturaleza, las formas

artsticas producidas por el hombre es la naturaleza as disuelta. Pero hay al menos una versin de la naturaleza derivada en el hombre que es contranaturaleza, hace salir al hombre de sus goznes. la que

Eric Blondel dice que, segn Nietzsche, el hombre constituye por su condicin cultural algo no natural, que se produce una escisin en l a causa del lenguaje: La naturaleza (cultural) del hombre es establecida as como no natural, ya que est basada en la distancia y en la escisin: lenguaje y pensamiento aparecen as como superficies epidrmicas que, como nuestra piel, ocultan y muestran las vicisitudes de nuestros cuerpos (...) Si la cultura es la enfermedad original del hombre, el hombre como ser cultural es la piel de un cuerpo... 113

No se puede decir que para Nietzsche la cultura sea una enfermedad tout court. Precisamente presenta dos modelos de cultura vlidos para l: dionisaca, unas culturas la cultura apolnea y la concebidas desde una

perspectiva artstica. Adems Nietzsche no opone cultura a naturaleza, la opone a civilizacin, que puede llegar a ser
113

lo

contrario

de

cultura,

como

ocurre

en

la

BLONDEL, Eric,

Nietzsche: Lfe as Metaphor en

The New Nietzsche, pg, 151.

99 modernidad. Para Nietzsche, la cultura es algo necesario para el hombre, es la ilusin que le protege de la

naturaleza, todos sus primeros escritos estn dirigidos hacia la recuperacin de la cultura o ilusin que la

civilizacin ha perdido. El hombre no puede ser natural, la naturaleza es la falta de forma, lo catico.

Justamente la cultura trata de dar forma al desorden. Pero hay varias maneras de crear la cultura, dependiendo del dominio de un instinto determinado. Cmo se compagina la idea de una naturaleza en el hombre con la formulacin de que no hay un hombre eterno? El hecho de que Nietzsche hable de una naturaleza humana, de un texto bsico, y al mismo tiempo diga que el hombre no es una verdad eterna, sino que hay varios tipos de ellos, no constituye contradiccin. Entre el horno natura y los diversos tipos de hombres existe la misma relacin que entre un texto y sus interpretaciones.4 Hay un posible argumento que diga: Si hay naturaleza humana, entonces el hombre ha de tener una forma eterna, pues si hay una naturaleza inmutable, el hombre siempre ser conforme a esa naturaleza. Si el hombre tiene un determinado

114

Richard Schacht plantea esta cuestin de este

modo: No hay objecin a mi atribucin a Nietzsche de la idea de que tenemos una naturaleza ~...) en el hecho de observar que l rechaza la idea de hombre como una eterna verdad con una esencia fuera del tiempo y ahistrica. (Schacht, R., Nietzsche on Human nature en History of European Ideas, Vol. 11, pg. 888)

100 comportamiento se debe a su naturaleza, visto que no hay una necesidad en pero ya se ha las formas de

transposicin, stas son mltiples, aunque la moral haya impuesto un modo de transfiguracin que posteriormente lo ha mostrado como la naturaleza sobre la que se basa el hombre, cuando no deja de ser una obra de la voluntad de apariencia que se vuelve contra si misma, el texto bsico est por debajo del texto que propone la moral. No hay contradiccin en el hecho de afirmar una naturaleza en el hombre y una pluralidad de tipos de hombre. La naturaleza es ausencia de forma y no determina como esencia, sino como actividad esttica productora de formas. El texto horno natura es el caos de las pulsiones de donde se

derivan las imgenes o autointerpretaciones del propio caos. La verdad consiste en pretender afirmar una

interpretacin como la naturaleza.

Y, sin embargo, la filosofa parece que siempre ha dado a entender que hay varios tipos de hombres.

Herclito dice que los hombres viven como en un sueo y que no escuchan al Logos. Platn que parece que viven en una caverna, lo que les impide ver su naturaleza.

Nietzsche viene a decir algo parecido: los hombres estn sumidos en ilusiones y sueos. ~ La posicin de de las

Nietzsche permite explicar la diversidad de tipos hombre o de interpretaciones del caos pulsional,

115

KSA, 1, 876.

101

cuales constituyen la mltiple autocomprensin del hombre o cultura.

El hombre, el hombre de conocimiento, no sabe nada acerca de si, slo ha puesto delante de si una ilusin, una fantasmagora, que le oculta su naturaleza, su

cuerpo, y se interpone entre l y su cuerpo:

Pero que sabe el hombre de si mismo? (...) La naturaleza le disimula la mayor parte de las cosas, incluso lo que concierne a su propio cuerpo, a fin de retenerle prisionero de una consciencia orgullosa y engaadora, apartado de los repliegues de sus intestinos, apartado del curso precipitado de la sangre en sus venas y del juego complejo de las vibraciones de sus fibras! 116

116

KSA, 1, 877.

En t)ber das Pathos der Wahrheit (La pasin de la verdad) perteneciente a FUnf Vorreden zu fiinf ungeschriebenen Biichern (Cinco prefacios a cinco libros no escritos) existe otra versin de esta misma idea: No le disimula la naturaleza la mayor parte de las cosas y sobre todo las ms cercanas, como su propio cuerpo, del que slo tiene una consciencia fantasmagrica? Est prisionero de esta consciencia, y la naturaleza ha tirado la llave. (KSA, 1, 760) En La genealoga de la moral, expresa algo parecido: Necesariamente permanecemos extraos a nosotros mismos, no nos entendemos ~...) no somos conocedores para nosotros. (KSA, 5, 2478)

102 El cuerpo origina la conciencia -sus

autointerpretaciones y se hace opaco, no tanto porque sea inaccesible al conocimiento como porque ya no es capaz de expresarse. Sobre la naturaleza no es posible un conocimiento positivo o descriptivo, el conocimiento

trgico slo constata la naturaleza como abismo y como enigma, fuente de las interpretaciones. El conocimiento basado en el optimismo, en cambio, llama a su ilusin naturaleza. As, este conocimiento es la interpretacin que impide las interpretaciones, es una expresin que aniquila la capacidad de expresin. En Ms all del bien y del mal expresa la oposicin del instinto de

conocimiento a la capacidad de crear metforas voluntad de apariencia- de este modo:

el hombre de conocimiento (...) el tomar las cosas de un modo profundo y radical constituye ya una violacin, un quererhacer dao a la voluntad fundamental del espritu, la cual quiere ir incesantemente hacia la apariencia y hacia las superficies... 117
...

En el primer Nietzsche, la formacin de la conciencia es

KSA, 5, 167.

En el aforismo siguiente expresa la misma idea: En contra de esa voluntad de apariencia, de simplificacin, de mscara, de manto, en suma, de superficie pues toda superficie es un manto- acta aquella sublime tendencia del hombre de conocimiento a tomar y querer las cosas de un modo profundo, complejo, radical.... (KSA, 5, 168.)

103 la transposicin metafrica del cuerpo. Si la gnesis de la conciencia consiste en la produccin de metforas, que, en principio, se producen de un modo libre y sin

presupuestos, el conocimiento crea la ilusin de un plan anterior a la creacin. Cmo volver al origen primordial de donde surgen las transfiguraciones? Para transfigurar la horrible naturaleza, hay volver a lo horrible, a la contradiccin originaria, al dolor primordial, a la

excitacin primera, a la embriaguez; la que es capaz de engendrar naturaleza: ilusiones fuertes que nos protegen de la

Retraducir, en efecto, el hombre a la naturaleza; aduearse de las numerosas, vanidosas e ilusas interpretaciones y significaciones secundarias que han sido garabateadas y pintadas sobre aquel eterno texto bsico horno natura; 118

Las

interpretaciones

significaciones

son

mltiples, pero el texto bsico es nico y eterno, pero al mismo tiempo no tiene forma y es indeterminado. Todo lo garabateado sobre ese texto son las diferentes

culturas, los modos cmo el hombre se ha interpretado a si mismo, ha evaluado la existencia, los modos cmo en l ha obrado la voluntad fundamental de apariencia. Qu significa, en definitiva, la inversin del

118

KSA, 5, 169.

104

platonismo?

Sin

duda

tiene

que

ver

con

la

frase

retraducir el hombre a la naturaleza. O como dice en El nacimiento de la naturaleza: tragedia la vuelta del hombre a la

Bajo el encanto de Dioniso, no solamente se va a renovar el lazo del hombre con el hombre, sino la naturaleza, hostil o sojuzgada, celebra de nuevo su reconciliacin con su hijo perdido, el hombre... 119

Pero esta vuelta

(ascensin, dice tambin 120) no

es el retorno al caos, a la mezcla indiferente, es la vuelta a la forma creada por el instinto, la vuelta al smbolo que expresa la naturaleza, su fuerza orgistica. La vuelta a la intensidad de los del sentimiento, cuya a la se

excitacin

global

afectos,

descarga

traduce en la visin extasiante, la ilusin intensa que nos protege de la cruel naturaleza, el lenguaje de la

orgia. Es la vuelta a una cultura capaz de transfigurar la naturaleza, eso es volver a la naturaleza, la

reconciliacin de Apolo y Dioniso:

KSA, 1, 2930 en El crepsculo de los dolos:

120 Escribe

Progreso en el sentido en que yo lo entiendo. Tambin yo hablo de una vuelta a la naturaleza, aunque propiamente no es un volver, sino un ascender -un ascender a la naturaleza y a la naturalidad elevada, libre, incluso terrible, que juega, que tiene derecho a jugar con grandes tareas.... (KSA, 6, 150.)

105 ...significa ni ms ni menos que la escena primitiva de la cultura -el compromiso histrico de la cultura occidental. La vieja fuerza orgistica de la naturaleza es obligada a elevarse por el compromiso apolneo y, en tanto que energa artstica, se suelda de una vez por todas en el registro de lo simblico 121

Ese volver

significa tambin encontrar

el

lugar

adecuado de la cultura. El hombre de conocimiento y, en general, el idealismo, pone como punto de partida la

idea, la razn como el lugar de donde brota la cultura, donde el hombre tiene su esencia. Nietzsche seala el sentido contrario como el correcto. En el orden

ontolgico, el afecto es anterior a la idea, y esto es el sentido del materialismo nietzscheano. Decir que la idea es anterior al sentimiento es el idealismo que inaugur Platn, y lo que introdujo la antinaturaleza. Es imaginar el espritu como el reflejo de una fantasmagora, es

pensar que el hombre no procede de la naturaleza, ni va a la naturaleza; es el pensamiento que, segn histrica de Nietzsche, la visin

termin por traducirse en la

imagen que expresa la nada como la procedencia y el destino del hombre. Ensear la relacin contraria y este es el significado primero de la inversin del platonismo es pensar el espritu como la traduccin del cuerpo y no el cuerpo como algo derivado y secundario respecto al

121

SLOTERDIJK, obra citada, pg. 64.

106 espritu. El espritu es la ilusin del cuerpo, su sueo. La embriaguez del cuerpo, su excitacin se descarga en smbolos: vritable enveloppe le corps.22 Dans le amour cest lme, qui

Nietzsche piensa que la cultura del hombre moderno es una cultura fracasada, pues no comienza por el lugar justo:
... el lugar justo es el cuerpo, el ademn, la dieta, la fisiologa, el resto es consecuencia de ello... Por eso los griegos continan siendo el primer acontecimiento cultural de la historia supieron lo que era necesario, lo hicieron. 123

El acontecimiento cultural que fueron los griegos es expuesto por Nietzsche en el libro El nacimiento de la tragedia. All expone diferentes modalidades de

existencia o cultura. Y este es el sentido fundamental de la inversin nietzscheana: restablecer el orden adecuado de la produccin de la apariencia, el orden establecido en el acontecimiento cultural representado por los

griegos, es decir,

la embriaguez que deviene smbolo.

Aqu se expresa la naturaleza, produciendo la ilusin que es capaz de proteger al hombre de sus aspectos crueles y horribles.

122 123

KSA, 11, 11. KSA, 6, 149.

107

III.

LA CULTURA COI4O ILUSIN

108

Todas las discusiones precedentes sobre la ilusin tienen una estrecha conexin con el tema tratado en esta trabajo: Nietzsche concibe la cultura como una ilusin, la que mantiene en la existencia y mueve a vivir:

Es un fenmeno extendida sobre vida voluntad criaturas en la viviendo. ~

eterno: mediante una ilusin las cosas siempre encuentra la un medio de retener a sus vida y de forzarlas a seguir

El nacimiento de la tragedia puede ser ledo como una meditacin sobre la cultura, y sobre su formacin, un

debilitamiento y disolucin, resurgimiento 2

la posibilidad de

KSA, 1, 115. Para Blondel la filosofa de Nietzsche en general

tiene como objeto central la cultura. As, escribe en Lif e as l4etaphor: Esencialmente, Nietzsche est preocupado por el problema de la cultura, con su nacimiento, su enfermedad y decadencia ,esto es, nihilismo, que tal vez coincide con el renacimiento de la cultura. ( Nietzsche: Life as Metaphor en The New Nietzsche, pg. 151.) Y en Nietzsche, le corps et la culture: el problema central que se plantea el enigmtico pensamiento de Nietzsche concierne a una nocin obscura, polismica y tal vez contestable, la de cultura. (pg. 63)

109 Nietzsche trata de exponer una teora sobre la

cultura en la que sta aparece derivada de la naturaleza. Naturalmente, un elemento indispensable para esta teora es la genealoga, ya se ha dicho que la posibilidad de la genealoga viene la dada por el pensamiento de las central de

Schopenhauer:

subordinacin

funciones

intelectuales a las volitivas, inconsciente que conduce

de lo consciente a lo

Nietzsche imagina una historia natural su poca, a un tipo de hombre. La

conclusin a la que llega es que el hombre moderno es contranaturaleza. Cmo surge de la naturaleza? Esta es la pregunta que trata de dar respuesta en sta y otras obras suyas, la pregunta de cmo dar un nace una algo de su

contrario. natural naturaleza natural en

Nietzsche del que su

intenta hombre,

explicacin de la no el

fenmeno se ha

producto de una

autoexplicado la

forma

respuesta a

interrogacin sobre

motivo de la existencia. Al tiempo que explica el mundo explica las explicaciones del mundo.

Hay que decir, desde ahora, que cultura no significa de un modo inmediato contranaturaleza, aunque si

distanciamiento y velamiento de la naturaleza. La cultura es considerada como una necesidad natural, esta es la forma de inscribir la cultura en la naturaleza. El hombre necesita la cultura para seguir viviendo; la cultura

Ver nota 11 del capitulo anterior.

lo

aparece

como

algo

necesario

en

un

estadio

de

la

naturaleza; existe un animal que, para mantenerse en la existencia, tiene la necesidad de imaginar, de

transfigurar, de crear ilusiones, pero esto es un aspecto de algo que acaece de un modo espontneo en la

naturaleza: la produccin de apariencias. El hombre slo imita la actividad de la naturaleza cuando hace surgir de l las formas culturales.

Cada una de las formas culturales es una posibilidad de existencia, en El nacimiento de la tragedia expone

Nietzsche tres formas de existencia o grados de ilusin que son estmulos para escapar al desplacer.

La naturaleza es originariamente dolor y ella misma tiene sus medios para alejarse de l, para redimirse: la creacin y destruccin de mundos. Del mismo modo tambin los tiene el hombre, la construccin y destruccin de

fantasas. Estas fantasas son los estimulantes que le sirven al hombre soportar y transformar el dolor de la existencia. La cultura es el medio de redencin en el

hombre. Nietzsche muestra el camino de la redencin del hombre desde un punto de vista de la naturaleza.

Los modos

fundamentales de la fantasa son tres,

segn el predominio de alguno de los estimulantes en su composicin:

111 De esos estimulantes se compone todo lo que nosotros llamamos cultura: segn cul sea la proporcin de las mezclas, tendremos una cultura preponderantemente socrtica, o 4 artstica o trgica. Los estimulantes son los siguientes: al hombre que pertenece a una cultura socrtica le encadena el placer socrtico de conocer y la ilusin de poder curar con l la eterna herida del existir, al hombre de una cultura artstica arte y,
<de

enreda el seductor velo de belleza del al hombre trgico el consuelo

por ltimo,

metafsico de que, bajo el torbellino de los fenmenos, contina fluyendo indestructible la vida eterna.5

Estos

son

los

modos

fundamentales

de

estimulo.

Nietzsche concibe la historia de la

cultura como una

serie de pocas estimuladas o deprimidas, de desplaceres y placeres; pero, sobre todo, como los intentos de vencer el desplacer, siempre por procedimientos engaosos:

Aquellos tres grados de ilusin estn reservados en general slo a las naturalezas ms noblemente dotadas, que sienten el peso y la gravedad de la existencia en general con hondo desplacer, y a las que es preciso librar engaosamente de ese desplacer mediante

KSA, 1, 115.

~ KSA, 1, 115.

112 estimulante seleccionados 6

La cultura son medios engaosos de desplacer en placer, de transmutar la

convertir el decepcin en

ilusin, la negacin de la voluntad en su afirmacin, de justificar la vida. La necesidad de la cultura nace en el hombre para superar los horrores y los espantos de la existencia.7 Sin noverdad, ni sociedad ni cultura,8 dice Nietzsche en El libro del filsofo. El presupuesto de toda cultura y de toda sociedad es la mentira, slo que unas mentiras son vitales y otras antivitales. La relacin que existe entre naturaleza y cultura es misma que se da entre verdad y mentira. la

Nietzsche

contrapone la verdad de la naturaleza (Naturwahrheit) a la mentira de la cultura (Culturl.ige). Uno de los puntos centrales en la teora de la cultura son KSA, 1, 116. analizar el

KSA, 1, 35. En la Tercera consideracin intempestiva, Nietzsche expone la raz de la cultura de este modo: Todo hombre tiene costumbre de encontrar en si mismo los limites impuestos a sus dones como a su voluntad moral, y ese sentimiento le llena de deseo y de melancola. (...) Ah est la raz de toda cultura verdadera.... (KSA, 1, 3578.)
8

NIETZSCHE, F., El libro del filsofo, pg. 102. En

Ms all del bien y del mal, afirma que la vida est basada en la mentira: la no-verdad es condicin de la vida <KSA, 6, 18)

113 modo en que se derivan las ilusiones culturales de la naturaleza y la relacin que mantienen los diversos tipos de hombre con la imagen primordial del hombre9 (Urbild des Menschen> o, como dice en Ms all del bien y del mal, con el terrible texto bsico horno natura.0

La mentiras culturales -los universos metafricospueden ser ms o menos estimulantes, en toda

transposicin no se encuentra el mismo grado de estimulo. La transposicin no habitual contiene un mayor grado que la transposicin regida por la convencin. esferas metafricas -mentiras, escoge unas y una rechaza otras; en De todas las

el instinto de verdad este modo la de proceder de la

introduce

separacin

unidad

transfiguracin que el hombre hace del mundo:

El pathos del instinto de verdad presupone la observacin de que los distintos universos metafricos estn desunidos y combaten entre si, por ejemplo, el sueo, la mentira, etc., por un lado, y la concepcin usual y habitual por otro; uno es ms raro, el otro ms frecuente.

La convencin establece, entonces, una distincin

~ KSA, 1, 58.
10

KSA, 5, 168. NIETZSCHE, El libro del filsofo, pg. 70.

11

114 entre las ilusiones de los hombres: lo habitual y lo

raro. Esta es otra forma de establecer la contraposicin entre arte y ciencia o moral, que es fundamental para la teora de la cultura, pues si sta es esencialmente una forma de estimulo, es algo decisivo observar el grado de estimulo que poseen las diversas mentiras. De stas, las habituales -aquellas que estn sometidas a la convencinposeen un menor poder de excitacin, lo infrecuente y lo inhabitual estn ms plenos de estmulos -la mentira es percibida como estimulo-.2 La nueva forma de entender engaar y ser engaado fundamenta toda la teora de la cultura de Nietzsche. Por un lado, el hombre -vase el escrito tiber das Pathos der Wahrheit est condenado a la no verdad en sentido pltonico, por otro lado, la verdad de la naturaleza el fundamento es dolor- resulta algo insoportable al hombre. Si la verdad como ilusin ha dejado de estimular, y por otro lado la verdad como

naturaleza es insoportable, entonces slo queda el camino de la mentira. Y naturalmente la mentira no puede ser valorada o juzgada por su grado de verdad o mentira, desde el punto son de vista de este criterio, entre todas si, las son

mentiras

indiferentes

indistinguibles.3 Pero si es posible distinguir unas de

NIETZSCHE, El libro del filsofo, pg. 70.

~ Toda forma cultural es apariencia y la verdad slo es un modo de ella: Si alguien (...) quisiera eliminar del todo el mundo aparente ~...) tampoco quedara ya nada de vuestra verdad. <KSA, 5, 53)

115 otras por su grado de excitar los afectos. Una

determinada forma cultural no puede ser rechazada por el mero hecho de ser mentira -justamente eso es lo que la constituye-, cualquier pues entonces La debera de la ser rechazada viene de de las la

cultura.

tarea por

Nietzsche valoracin negativa

precisamente diversas

determinada por

culturas,

su estimacin

cultura presente y la

imaginacin de una

autntica

cultura. El hecho de admitir el carcter ilusorio de toda la produccin del espritu -la imposibilidad de referir cualquier apariencia a una realidad desde un punto de vista de la representacin- no introduce en absoluto en el reino de la indiferencia. Nietzsche slo abandona el criterio dominante cosas: hasta entonces para valorar las

el del conocimiento.

Pero se abre ante l una

nueva perspectiva: la del arte y la de la vida. La cada de Dios, como fundamento y naturaleza del hombre y

apariencia que oculta la nada, posibilita la visin del abismo. Este nuevo modo de explicacin del hombre, que le hace derivar de lo informe las pulsiones-, facilita

tambin un criterio para juzgar y poder distinguir el valor de la existencia implcito en una cultura. La

imagen del teatro para describir la nueva situacin que presenta Nietzsche no es demasiado precisa; si, todo es mentira, pero eso no significa que haya algo que

representar, al contrario, no hay nada que representar.

116 La verdad es madre de la mentira, pero la mentira no

representa la verdad. La relacin entre la verdad y la mentira, entre desmesura y forma, es esttica. Dice

Sloterdi jk:

El psiclogo reconoce sin duda que todo es teatro; pero en virtud de su unin personal con el epistemlogo trgico, sabe que seria absurdo querer cerrar este teatro en nombre de la verdad. Pues la verdad terrible es la madre del teatro. 14

Aunque todo sea apariencia,

todo sea mentira, no

todo tiene el mismo valor. El valor no se desprende de una descripcin ms o menos fiel del ser, sino del ilusin o

sentido y la fuerza que nace de la propia

mentira. Y efectivamente Nietzsche no quiere cerrar el teatro, una cultura por el hecho de que no sea verdad; sin embargo, si tiene razones para querer cerrar cierto tipo de cultura: la moderna. Es cierto que la horrible verdad es protege de la madre aqulla, de la apariencia y que sta nos las ilusiones son los mundos

intermedios que nos separan de la verdad.

Nietzsche distingue entre formas reales y aparentes de conseguir la felicidad,5 la cultura es una apariencia

SLOTERDIJK, obra citada, pg.84. KSA, 1, 357.

117 que redime, y no toda mentira conduce a la felicidad de un modo efectivo, sino slo aparente; distingue entre

culturas reales y culturas aparentes, hay culturas que slo son una ilusin de cultura. Nietzsche medita sobre el carcter de la cultura de su poca, las conclusiones de esta reflexin le llevan a rebelarse contra ella,6 y justamente por su carcter de falsedad y de comedia. El hecho de que la cultura sea considerada por Nietzsche como una apariencia no permite caracterizarla en su

conjunto como comedia. La cultura autntica redime de un modo real. El carcter de comedia, juego es de para

marionetas,

teatro,

fantasmagora

etc.

Nietzsche un aspecto parcial de la cultura, que no afecta a su totalidad; adems, cuando una cultura adquiere este carcter, significa para Nietzsche que ha cesado de ser una cultura verdadera. tiempo: As habla de la cultura de su

Ese eterno devenir es un juego mentiroso de marionetas, una fantasmagora, que hace que el hombre olvide pensar en si mismo, la verdadera dispersin que esparce el individuo a todos los

16

Sobre la oposicin de Nietzsche a la cultura de su

tiempo, escribe Camus: Nietzsche no ha formulado, entonces, una filosofa de la rebelin, sino edificado una filosofa sobre la rebelin. (CAMUS, A., Lhomme revolt. pg. 94)

118 vientos, el eterno juego de la estupidez... 7

Justamente la tesis de Nietzsche es que el hombre moderno est sumido en la ilusin de que posee una

cultura: el cultifilisteo se hace la ilusin de ser l mismo un hijo de la Musas y un hombre de cultura.8 No toda ilusin es vlida, hay algunas que son beneficiosas y otras perniciosas, la ilusin de poseer una cultura, cuando no se posee es sumamente perniciosa : y no, por ventura, porque sea una ilusin pues hay errores que son muy saludables y benficos.9 La cultura
-

en

cuanto

cultura no tiene el carcter de teatro

de jouer la la

comdie- porque la autntica nace de una necesidad: liberacin del

sufrimiento y responde a una serie de

preguntas, justificando la vida:

Pues ahora hay que descender hasta las profundidades de la existencia y plantearle una serie de preguntas inslitas. Por qu vivo? Qu tengo que aprender de la vida? Cmo he llegado a ser lo que soy y sufro por ser
20

La ilusin de poseer una cultura que no es tal es

~ 18

KSA, 1, 374. KSA, 1, 165. KSA, 1, 159. KSA, 1, 374.

~ 20

119 perniciosa, porque no conduce a la felicidad, siendo la cultura misma una simulacin, el modo en que all se alcanza la felicidad es tambin una simulacin. La visin dionisaca de Nietzsche revela un universo sin fines y sin causas -el universo sin Dios- y la imposibilidad de la verdad, pero el problema del dolor contina en pie. Nietzsche en el universo

plantea el problema del sufrimiento en un mundo sin Dios.2 Precisamente lo que distingue una cultura autntica de una falsa es precisamente que una lo es y la otra slo es un remedo, un simulacro, algo que parece que es pero no es. La cultura moderna se ha subordinado a funciones ajenas a ella misma, propia de redencin. con lo que ha olvidado su tarea En esta situacin, el satisfecho

slo es aqul que est de acuerdo con una cultura del simulacro, al satisfecho le complace la simulacin. El rebelde no est de acuerdo y se opone a la ausencia de

21

A una velocidad espectacular,

se extiende el

sentimiento de que la modernidad ni sabra contentarse con una justificacin de la vida por la tica de la facilitacin gracias a la tcnica, de la participacin poltica y del enriquecimiento econmico, sino que reivindica igualmente una justificacin dionisaca de la vida en el sentido de una algodicea; la nueva actualidad de Nietzsche tiene su fundamento histrico en este sentimiento; como vemos la cuestin religiosa ha sobrevivido al fin de las religiones. (SLOTERDIJK, obra citada, pg. 159) La algodicea es una metafsica del dolor. En el caso de Nietzsche la interpretacin del dolor parte de la concepcin de un universo sin Dios.

120 cultura, a la falta de la visin que redime. Y el

satisfecho juega a estar feliz, simula la felicidad:

Su manera de simular la felicidad tiene por momento algo conmovedor, porque su felicidad es algo tambin inconcebible(...) pero ya las brumas de la tarde se arrastran, el sonido se apaga, el paso del viajero cruje sobre el suelo; y tan lejos como alcanza la vista, slo ve el rostro vacio y cruel de la naturaleza.
22

El que proclama el panilusionismo, declara que las ilusiones de la cultura cientfica son ilusiones de

ilusiones, simulan las ilusiones, pero en realidad no son ilusiones. Simulan tener ilusiones, pero son hombres

desilusionados, tienen depresin fisilgica. La cultura moderna es slo un simulacro porque no cumple su funcin de redimir, de interpretar el dolor, de modo que ste quede superado. esta Como se ver ha en capitulo sobre lo

moderno, Nietzsche, fenmenos

funcin

sido

transmitida,

segn

al comercio, de

la poltica etc., es decir, a de cultura. Ante la

civilizacin y no

incapacidad de la esfera de la civilizacin -ciencia, tcnica- de ofrecer algo que merezca un sentido que haga de la existencia ser vivido, opone Nietzsche su

justificacin esttica de la vida.

22

KSA, 1, 366.

121 Las culturas griegas tenan otra forma de ilusin: la belleza; la belleza de la apariencia, o la belleza del ser (o de lo horrible), donde se unen todos los

contrarios.

La tragedia es la conjuncin de lo feo y lo

bello, lo informe y lo formado, la clave de esta unin es que la apariencia con todos sus atributos nace de lo contrario.

La ilusin del cristianismo era el otro mundo. El mundo suprasensible, haba que practicar el ascetismo

para llegar a l. La suavizacin de los instintos, las pasiones bajas, conduce al remedo, pues se simbolizan imgenes o simbolizan pensamientos, pero no afectos -el cuerpo- oculto por la ilusin de la verdad.

La mentira cultural -cuando es intensa proporciona sentido y valor a la existencia, pero hay momentos en la historia en que esa ilusin cultural se desvanece y con ello se entreabre la puerta por la que se asoma una

naturaleza no trabajada an por ningn conocimiento, en la que todava no han sido forzados los cerrojos de la cultura. 23 Pero naturalmente hay que tener en cuenta en todas las consideraciones sobre la cultura, sobre su

carcter esencial de mentira, distinto y nuevo de juzgar

que se emplea

un modo

sobre el engaar y el

23

KSA, 1, 58.

122 ser engaado,24 lo que constituye uno de los puntos bsicos de la inversin del platonismo: la verdad no vale ms que la apariencia, sino al contrario.

La cultura es un engao para poder seguir viviendo, pero no todo engao provoca el mismo estimulo. Slo el engao que brota de la excitacin parcial o total de los afectos intenso tiene y de la capacidad un de si estimular a la de un modo la

engendrar

totalidad de

existencia. En un fragmento pstumo perteneciente a la primavera de 1884, describe Nietzsche el estado de donde nace la visin ms estimulante, la que tiene ms fuerza de engao de este modo:

no amor a los hombres o a los dioses o a la verdad, sino amor a un estado, a un sentimineto de perfeccin espiritual y sensual: un decir si y un aprobar nacidos de un sentimiento desbordante de fuerza conf iguradora. La gran marca. amor verdadero 125

Es el sentimiento intensificado que tiene el mayor poder de crear formas. La cultura es velamiento, ilusin, excitante y transfiguracin. Nietzsche tiene como tema

central el problema de la cultura y trata de interpretar las diferentes formas de cultura, es decir, las maneras
24

KSA, 5, 53. KSA, 11, 133.

25

123 cmo los hombres ocultan el horror mediante las

ilusiones, y cmo se excitan transfigurando. Sus temas de reflexin, por esto, son:

la religin, la moral, los valores recibidos, el arte, la ciencia, y una diversidad de instituciones polticas y sociales. tambin incluye la verdad, el conocimiento y una variedad de fenmenos psicolgicos, como la volicin, la razn, conciencia.. 26
...

Nietzsche no slo medita sobre todas estas formas culturales de su tiempo, sino que tambin analiza la

cultura en la poca de los griegos. La razn de esto se encuentra en el hecho de de que la para l el primer los

acontecimiento griegos.

cultural

historia la

fueron

Nietzsche vuelve,

entonces,

mirada hacia

donde, segn l, se produce el comienzo de la cultura. Su intencin es presentar en El nacimiento de la tragedia una historia de la cultura desde sus origenes. Y si

Nietzsche se traslada al nacimiento no lo hace con una intencin meramente arqueolgica, para presentar un

fragmento aislado del pasado, sino con el fin de explicar el presente y tratar de dar una orientacin cultural. As lo entiende Sloterdijk:

SCHACHT, R., Nietzsche on History of European Ideas, pg. 883.

Human

Nature

en

124 Bajo el pretexto de una teora relativa a la Antiguedad (...) Nietzsche se consagra a las pasiones del presente. (...) Traducir la mitologa griega a la metafsica del pesimismo burgus (...) Lo que es decisivo (...) es la intensidad de la proyeccin contempornea.27 Lo que busca Nietzsche, cuando mira a los griegos son los archai de la cultura contempornea, una clave que le permita interpretarla a partir del fenmeno cultural primigenio. Ese primer acontecimiento cultural es

formulado por Nietzsche de varias maneras; voy a escoger una formulacin contenida en el capitulo segundo de El nacimiento de la tragedia: dionisiacas de los slo en ellas el [las orgas del

griegos]

desgarramiento

principium individuationis se convierte en un fenmeno artstico.28 El fenmeno primordial de la cultura, segn Nietzsche, es la simbolizacin de la embriaguez, el

lenguaje que expresa la mxima intensificacin de los afectos, la forma que habla de la excitacin general de los sentimientos. Antes nunca se haba producido

semejante fenmeno, nunca se haba dado la visin de la embriaguez, Este nunca se la haba la sometido a la belleza. deviene forma

fenmeno

donde

embriaguez

significa ni ms menos que la escena primitiva de la

27 28

SLOTERDIJK, P., obra citada, pg. 36. KSA, 1, 33.

125 cultura.29 El stiro griego no significa una mera vuelta a la naturaleza, no coincida (...) con el mono.30 Significa, antes bien, el desvanecerse de las apariencias culturales que constituyen al sujeto, para suinergirse en el eterno mar en proceloso la visin y sin forma, lo que no es

contemplado

dionisaca,

pero

para

perderse en l, sino para expresarlo simblicamente, pues en esa inmersin en la totalidad se produce al mismo tiempo una estimulacin e intensificacin mxima de

todas sus capacidades simblicas3 :

el arte trgico dionisaco no es ya la verdad. Aquel cantar y bailar no es ya la embriaguez instintiva natural: la masa coral presa de una excitacin dionisaca no es ya la masa popular poseida inconscientemente por el instinto primaveral. Ahora la verdad es simbolizada, se sirve de la apariencia, y por ello puede y tiene que utilizar tambin las artes de la apariencia.32
...

El stiro griego no es el hombre que ha abandonado la civilizacin sin ms, sino que ha alcanzado un modo de expresar artsticamente la embriaguez y es capaz de

disolverla en smbolos, vuelve al estado natural para, SLQTERDIJK, obra citada, pg. 64. KSA, 1, 58. KSA, 1, 37. KSA, 1, 571.

29 30

~ 32

126 inmediatamente, alejarse de l, transfigurndolo

estticamente. Fue el pueblo apolneo el que someti al instinto prepotente con las cadenas de la belleza; l fue el que puso el yugo a los elementos ms peligrosos de la naturaleza.33 La liberacin del sujeto, la excitacin suscitada por la expansin absoluta del sentimiento, es hecha forma y apariencia. Lo que llev a cabo el pueblo griego fue hacer surgir de la embriaguez de la vida algo de por si catico una forma con lo que la hizo ingresar en al mbito de la cultura. El stiro griego, entonces, no es una mera vuelta a la naturaleza, no es un

hundirse de nuevo en lo catico -la cultura es siempre una donacin una mentira, de forma y de sentido, es decir, es siempre sino que significa la mayor potencia

cultural -creacin de imgenes-, aquella que es capaz de simbolizar naturaleza. los elementos ms peligrosos de la

La apariencia as creada es algo que est

en el lugar del xtasis y es capaz de provocarlo:

... los stiros que cantan no son ya seres salvajes que regresan al nivel bestial, sino que se convierten en mdiuxns de una fusin con el fundamento del ser (...) A partir de ahora todo reaparece en una segunda edicin fiestas de Dioniso en el lugar de fiestas de Dioniso, (...) orgas en el lugar de orgas. (....) la cultura comienza a afirmarse como culturaen lugardelosalva je. El estarenellugarde se convierte en la clave secreta de todos los

KSA, 1, 558.

127 fenmenos de cultura.34 En este caso, lo que est en-el-lugar-de es las expresiones ms altas el y

sentimiento

intenso,

fuertes. ~ Lo contrario a la depresin fisiolgica, la ilusin y el delirio estn en su cima, es lo que expresa una sabidura que habla desde lo ms hondo del pecho de la naturaleza, el smbolo de la omnipotencia sexual de la
36

naturaleza. Este tipo de cultura es la forma ms intensa de ilusin de las tres que se exponen en El nacimiento de la tragedia, pues es la transposicin del afecto ms fuerte y la que puede producir el afecto ms fuerte. A este tipo de transposicin lo llama Nietzsche cultura trgica, que histricamente ocurri en Grecia. En la obra ms arriba mencionada, expone el nacimiento de esta forma cultural, su muerte y su posible resurreccin. La poca moderna tiene algo en comn con un periodo de la historia de la cultura griega de segn los Nietzsche. un All se produjo de un las

palidecer

dioses,

derrumbamiento

apariencias que se tenan como realidad, un precipitarse de las formas, medidas y limites, que construan al En este

individuo y le ponan a salvo de lo horrible. SLOTERDIJK, obra citada, pg. 66. KSA, 1, 58. Ibid.

36

128 palidecer de los dioses surgi el arte de la tragedia, la apariencia ms estimulante. El proceso de nihilismo, al que est sometido la civilizacin occidental, est en su

ltima fase, aqulla donde la verdad se destruye a si misma, al ver que se funda en el error. Con esto ocurre un palidecer de los dioses o, para emplear el titulo de una obra suya, un crepsculo de los dolos. El sujeto

moderno est formado segn todos esos dolos o ilusiones, que se van desvaneciendo al cobrar conciencia de su

condicin de ilusiones. El hecho de que desaparezcan las ilusiones puede provocar asimismo la disolucin del

sujeto, es decir, la construccin cultural en la que se halla inmerso. La disolucin del sujeto es llamada por Nietzsche, a veces, o el desgarramiento del principiwn velo de Maya que, como creacin

individuationis

cultural, tiene la funcin de ocultar los horrores de la existencia. La cada de las ilusiones culturales -la

destruccin de un tipo de

subjetividad- hace que el ante lo informe, lo que

hombre se encuentre de nuevo

preexiste a toda forma o cultura. Esta visin del sujeto, que est desprovisto de las ilusiones protectoras, hace que nazca en l el espanto y el horror, acompaados de un sentimiento de melancola y una sensacin de asco, al desaparecer apariencia ~ todo el placer y la sabidura de la

KSA, 1, 28.

129 Nietzsche dice en Ecce Horno que una de las dos innovaciones decisivas de El nacimiento del tragedia es la comprensin del fenmeno dionisaco en los griegos: el libro ofrece la primera psicologa38 Los componentes del estado dionisaco son el espanto y el xtasis:

Schopenhauer nos ha descrito el enorme espanto que se apodera del ser humano cuando a ste le dejan sbitamente perplejo las formas de conocimiento de la apariencia, por parecer que el principio de razn sufre, en algunas de sus configuraciones, una excepcin. Si a este espanto le aadimos el xtasis delicioso que, cuando se produce esa misma infraccin del principiu.rn individuationis, asciende desde el fondo ms intimo del ser humano, y aun de la misma naturaleza, habremos echado una mirada a la esencia de lo dionisaco, a lo cual la analoga de la embriaguez es la ms le aproxima a nosotros.39
...

El cada

estado dionisaco de ilusiones, es

requiere siempre decir, la

la previa -el

desilusin

derrumbamiento de las formas que impiden la visin de lo informe. De esta decepcin puede nacer una nueva ilusin o apariencia, que al mismo tiempo puede significar la En cualquier como algo

mayor intensidad de sentimiento -xtasis. caso, lo dionisaco siempre es

descrito

contradictorio: espanto y xtasis. En otro lugar habla de

KSA, 6, 310.

~ KSA, 1, 28.

130 aquel fenmeno de que los dolores susciten placer, de que el jbilo arranque al pecho sonidos atormentados. En la alegra ms alta resuena(n) el grito del espanto.40 En el escrito preparatorio La visin dionisaca del mundo, utiliza expresiones similares: los dolores que despiertan placer, el jbilo arranca del pecho sonidos llenos de dolor.4 De todos modo, la prdida de la ilusin protectora

produce un sentimiento mezcla de placer y de dolor, pues nos protege y nos oculta del horror de la existencia, pero, al mismo tiempo, nos mantiene en los limites de la subjetividad, en la medida de los afectos y nos impide su desmesura, el lugar de donde nace la visin ms

extasiante. Dolor y placer, pero en su mxima intensidad, se encuentran en el estado dionisaco:

En la embriaguez dionisaca, en el impetuoso recorrido de todas las escalas animicas durante las excitaciones narcticas, o en el desencadenamiento de los instintos primaverales, la naturaleza se manifiesta en su fuerza ms alta... 42

Nietzsche

asiste

en

su

poca

un

proceso

de

40

KSA, 1, 33. KSA, 1, 558. KSA, 1, 557.

~ 42

131 decepcin, de cada de las ilusiones.43 Schopenahuer ante el engao que se manifestaba ante el destronamiento del modelo racional 0pta por el no deseo, ste es slo una ficcin.44 Nietzsche, en cambio, cree que ante el engao, que sobre todo se abate, es posible crear una forma ms intensa de engao. l ha aprendido a juzgar de un modo diferente sobre el engao y el ser engaado. Y busca una situacin histrica donde tambin se ha producido un proceso de decepcin: la prdida del mundo olmpico,

donde la medida cedi ante la desmesura. Y tambin llega a preguntarse por el hombre que se decepciona. El hombre

En la Tercera intempestiva escribe: Un ensombrecimiento, un entorpecimiento parecen pesar sobre las personalidades superiores de nuestro tiempo, un eterno asco.... (KSA, 1, 346.) En otro lugar de la misma obra: Un ingls moderno describe el peligro que en general corren los hombres de excepcin que viven en una sociedad sojuzgada a la norma ordinaria: Esos caracteres de excepcin son primero aquejados por depresin, despus de melancola, despus por la enfermedad y acaban por perecer.... (KSA, 1, 352)
~

~ La ficcin del deseo es establecida por Schopenhauer a partir de su ausencia de fines y de motivaciones. Esta es la exposicin que hace Clment Rosset de este aspecto de la doctrina de Schopenhauer: Si el deseo no cumple lo que promete, no es que mienta haciendo relucir en el horizonte bienes inaccesibles: el lugar preciso de su mentira es darse como deseo, como tendencia, cuando en realidad no es ninguna de las dos cosas. (ROSSET, C., Schopenhauer, philosophe de labsurde, pg. 67.)

132 es una apariencia, pero la apariencia del hombre cambia y se suceden unas a otras, de dnde surgen todas estas apariencias? Todas del las hombre, formas del culturales texto bsico son homo

interpretaciones

natura, todas estas interpretaciones son creaciones del propio hombre. Nietzsche se pregunta por la gnesis de las ilusiones -la cultura- y la respuesta es que todas nacen de la naturaleza, as como su necesidad. De dnde ha brotado la ilusin del hombre la moderno, su que

subjetividad?

Segn

Sloterdijk,

derivacin

Nietzsche hace de la ilusin de la modernidad supone una concepcin segn la cual la subjetividad es slo una

traduccin de fuerzas impersonales de la naturaleza:

no se trata al contrario de una desrealizacin ontolgica, de una invasin de energas impersonales y de una reduccin del sujeto al estado de potencias antagonistas y pulsiones artsticas de la naturaleza? (...) la subjetividad aparece como un epifnomeno de un juego de grandezas csmicas sin sujeto...
... 45

Nietzsche contempla la ficcin que supone el hombre moderno y la pone junto a otras ficciones pasadas. A

pesar de su crtica al historicismo, tiene un sentido de la historia al que no renuncia, asume el devenir en el animal hombre, y juzga las diversas valorizaciones que

SLOTERDIJK, obra citada, pg. 37.

133 suponen todas estas ficciones. Nietzsche da un sentido a la historia de la cultura en la medida en que las

sucesivas culturas suponen un estado fisiolgico. De la comparacin del estado actual de la cultura con el estado en que se encontraba en el mundo griego nace su

intempestividad:

Siendo as discipulo de los tiempos antiguos, sobre todo de Grecia, he adquirido, como hijo del tiempo presente, las experiencias que yo llamo inactuales. (...) Pues no s qu fin podra tener la filologa clsica en nuestra poca si no es la de actuar de una forma inactual, es decir contra el tiempo, y por eso mismo, sobre el tiempo, en favor, as lo espero, de un tiempo por venir.46 El sentido resulta hecho y una de que Nietzsche al quiere curso de imprimir la un

reorientacin Las

cultura de la

evidente.

pulsiones

artsticas

naturaleza, a donde Nietzsche refiere la subjetividad y le posibilita su interpretacin, son simbolizadas por las divinidades griegas Apolo y Dioniso, que a su vez

constituyen la unidad del dios-artista del que habla en el Ensayo de autocrtica. El dios-artista es una

contradiccin sufriente -Dioniso- que se redime creando la apariencia Apolo-, la visin. Estas son las fuerzas de la naturaleza a las que es remitido el hombre.

46

KSA, 1, 247.

134 Nietzsche concibe en Ecce horno la estructra histrica que subyace en El nacimiento de la tragedia de un modo ms bien despectivo:

El nacimiento de la tragedia (...) desprende un repugnante olor hegeliano, slo en algunas frmulas est impregando del amargo perfume cadverico de Schopenhauer. Una idea -la anttesis dionisaco y apolneo-, traducida a lo metafsico; la historia misma, como el desenvolvimiento de esa idea; en la tragedia, la anttesis superada en unidad.47 La anttesis dionisaco-apolneo traducida a lo

metafsico es su clebre metafsica de artista, realidad embriagada mantienen y mundo de imgenes. de la La relacin es que de

ambos

elementos

anttesis

naturaleza esttica: la realidad embriagada descarga un mundo de imgenes. Grecia se producen Los grandes periodos artsticos de a partir de la lucha entre las

pulsiones artsticas opuestas. La superacin (Aufhebung) de las pulsiones lleva a cabo en contrarias el arte de embriaguez la e imagenUna se

tragedia.

breve

exposicin del

desenvolvimiento de esa idea

abre El

nacimiento de la tragedia:

esos dos instintos tan diferentes marchan uno al lado de otro, casi siempre en abierta discordia entre si <...) hasta que (..) se
...

KSA, 6, 310.

135 muestran apareados entre si, y en ese apareamiento acaban engendrando la obra de arte a la vez dionisaca y apolnea de la tragedia tica.48 Tanto el arte apolneo como el arte trgico son

formas de ilusin. La historia de la cultura griega es susceptible de ser leda como un proceso cclico de

ilusiones y desilusiones. El arte surge por la necesidad de ocultar lo horroroso de la existencia. Se necesita

interponer mundos intermedios que protejan de la horrible verdad de la naturaleza y obtener as la victoria, por medio de enrgica ficciones engaosas
placenteras, sobre

y de ilusiones de
su

la

horrorosa

profundidad

consideracin del mundo.49 La primera ilusin frente al mundo de Titanes que surge en los griegos es la

belleza. Pero la irrupcin de lo dionisiaco produce un debilitamiento incapaz asentaba, de del mundo el intermedio que sobre serle se el muestra que se al

ocultar substrato

sufrimiento volva a

que

puesto

descubierto por lo dionisaco.50 De nuevo apareca el rostro cruel y vacio de la naturaleza de un modo tan ntido que la seductora apariencia casi perda su

48
~

KSA, 1, 25. KSA, 1, 37. KSA, 1, 40.

50

poder.5 La primera ilusin del mundo griego belleza- se desvanece. La mentira cultural, que hacia

136 -la

resplandecer la existencia y la hacia apetecible, se bate en retirada ante la irrupcin de la verdad natural, del sufrimiento, se origina la decepcin. El mundo

resplandeciente pierde su brillo, pues la naturaleza se desvela y habla de su secreto con una claridad

espantosa, pero en el proceso de decepcin se produce una lucha antes de tomar la el estado ilusin por ilusin, pues el de

abandonar

voluptuoso,

supremo

bienestar del hombre se encuentra en las ilusiones.52 Los elementos antagnicos que libran la lucha en el campo de batalla de la decepcin son, en este momento

histrico, la verdad y la belleza; la verdad es asociada, en este sentido, a la naturaleza es lo catico y la

belleza al reino de la cultura,

la agona de una ser y la se

cultura que decae. La verdad pertenece al belleza a la apariencia. Cuando la

apariencia

desmorona,

se tiene la visin del

ser de Nietzsche,

algo informe, desmesurado, abismtico, absurdo -sin fines ni causas. La existencia toma el aspecto de lo no

apetecible.Pero la lucha entre la verdad y belleza nunca fue mayor dice del Nietzscheque cuando La aconteci la que ha

invasin

culto

dionisaco.53

ilusin

~
52

KSA, 1, 5621. NIETZSCHE, F., El libro del filsofo, pg. 102. KSA, 1, 562.

137 producido el hombre griego, y que ahora corre peligro, es, segn Nietzsche, la belleza o el sueo de lo

limitado, el sueo de la imagen. Despus de la ilusin y la desilusin, acontece de nuevo la ilusin, pero como superacin (Aufhebung) de la anttesis Nietzsche. anterior, La segn es las un propias momento palabras apolneo, de la

ilusin

apariencia triunfa sobre el abismo, la cultura sobre la naturaleza o lo salvaje, y se produce en el hombre un estado de estimulacin fisiolgica y excitacin. El

momento de la desilusin, cuando la verdad ha triunfado sobre la belleza, es un momento dionisaco, lo informe y catico ejerce su dominio sobre la forma, la existencia se siente como no apetecible, el nimo asctico aumenta, y se produce la depresin fisiolgica. superacin de la anttesis? Por Cmo surge la el carcter

contradictorio del estado dionisaco, la precipitacin de las formas provoca el espanto, que causa a su vez la negacin de la vida, pero tambin el xtasis que nace desde el fondo ms intimo del ser humano, y an de la misma naturaleza. Del xtasis se descargan imgenes, la forma de la embriaguez. Se ha producido la unidad de esas dos fuerzas opuestas: la verdad y la belleza: el mundo apolneo da cabida en si a la metafsica dionisaca.54 Despus de haberse producido la unidad de las dos

KSA, 7, 285.

138 pulsiones artsticas opuestas de la naturaleza, surge una nueva ilusin sin que medie un periodo de desilusin, una ilusin que destrona a la ilusin trgica: la que nace del instinto de verdad. El hecho de que esta apariencia se forme sin que la anterior se haya derrumbado supone que se basa sobre el optimismo y no sobre la verdad o visin del abismo. Esta cultura no es artstica -stas tienen un origen en el pesimismo y es interpretada por Nietzsche como una

cultura decadente que en su desarrollo conducir a la negacin de cultura, pues acabar siendo sustituida por el conocimiento:

Ni una cultura descendente (como la alejandrina> ni una incultura (como la nuestra) hacen imposible la ciencia. El conocimiento es un sucedneo de la cultura.55 La necesidad de donde surge el arte -la necesidad de someter el horror y el absurdo de la existencia-, es la misma de donde brota el conocimiento y la moral, la

actividad que caracteriza la cultura alejandrina. Pero la ilusin del conocimiento tiene su suelo en el optimismo, imagina que el fundamento del mundo no es lo horrible, lo cruel etc., sino un reino ordenado, fuente del orden del mundo aparente. Su ilusin la proyecta en otro mundo. De

~ Citado por SCHLL)PPMANN, ~sthetische Opposition, pg. 41.

Friedrich

Netzsches

139 modo contrario a otras ilusiones que se extinguen de una forma lenta y a edad avanzada, con una muerte muy bella y tranquila, la tragedia griega pereci
(...)

consecuencia de un conflicto insoluble, es decir, de una manera trgica.56 La muerte de la tragedia se debi a una nueva anttesis: que reemplazaba por el a Apolo triunfo lo dionisaco y lo socrtico, la y contraposicin Dioniso. de lo La originaria cultura lo

simbolizada emergente

nueva

socrtico

sobre

dionisaco tiene sus fundadores en Eurpides y Scrates. Bajo el aspecto del arte dramtico supone el paso de la tragedia a la comedia tica nueva y desde la perspectiva de la filosofa, la transicin de un pensamiento trgico a un pensamiento basado en el optimismo; en ambos casos es la victoria del instinto del conocimiento sobre los instintos artsticos.

El arte de la tragedia tiene su fundamento en el estado de embriaguez artstico del por artista Nietzsche-, -nico el estado es

considerado tambin,

sueo Esta

aunque

parcialmente,

embriaguez.

nueva

forma de arte es, entonces, una forma antiartstica, ya que no tiene su fundamento en un estado artstico, es el arte del primer poeta sobrio frente al de los poetas

56

KSA, 1, 75.

~ KSA, 1, 83.

borrachos.58 El arte artstico surge de un inconsciente de la embriaguez, el arte de la cultura

140 modo

alejandrina tiene su suelo en la consciencia, de modo que su tesis se expresa, desde el punto de vista esttico, as: todo tiene que ser consciente para ser bello, que es la traduccin de su tesis moral: todo tiene que ser consciente para ser bueno.59 Ya hecho no es que un crear el

inconsciente, remedo:

sino

consciente;

provoca

Eurpides es el actor de corazn agitado, de cabellos erizados; traza el plan como pensador socrtico, lo ejecuta como actor apasionado. (...) para producir algn efecto necesita nuevos excitantes, los cuales no pueden encontrarse ya en los dos nicos instintos artsticos, el apolneo y el dionisaco. Esos excitantes son fros pensamientos paradjicos en lugar de intuiciones apolneas y afectos gneos -en lugar de xtasis dionisiacos-, y, desde luego, pensamientos y afectos remedados de una manera sumamente realista, pero en modo alguno inmersos en el ter del arte.60
-

El influjo de este nuevo modo de cultura, donde el instinto se vuelve en un critico, la consciencia en un

58

KSA, 1, 87.

~ KSA, 1, 87.
60

KSA, 1, 84.

141 creador,6 se ha extendido sobre la posteridad como una sombra que se hace cada vez mayor en el sol del atardecer.62 continuado La cultura el socrtico-alejandrina pero el instinto ha de

hasta

presente,

conocimiento llega a sus limites en los que tiene que transmutarse en arte,63 pues una vez que la lgica, tras haber sondeado el ser, ha llegado a sus fronteras se transforma
-

aparece el

grundlos del mundo-, de nuevo

en un

conocimiento trgico:

se revela el carcter Cuando la su fuerza ilusoria

absurdo y espantoso del mundo. lgica llega a sus fronteras,

desaparece, con lo que su funcin protectora y de remedio deja de ejercer su influencia; ahora bien, para poder

soportar el conocimiento trgico es necesaria una nueva proteccin: el arte.

La situacin actual tiene puntos de semejanza con el periodo de la cultura griega en el que reinaba la ilusin apolnea e irrumpi la sabidura dionisaca, entonces se produjo una lucha entre belleza -Apoloy verdad
-

Dioniso-, posteriormente la lucha

se entabl entre el

arte trgico -la unidad de Apolo y Dioniso, superacin de esa oposicin y el conocimiento terico cuyo dominio se
61 62 63

KSA, 1, 90. KSA, 1, 97. KSA, 1, 99. KSA, 1, 101.

64

142 ha extendido hasta el presente. Esta ltima pugna vuelve a darse como sucedi en Grecia, pero ahora el sentido es inverso: el signo de la lucha es contrario:

Si la tragedia antigua fue sacada de sus rieles por el instinto dialctico orientado al saber y al optimismo de la ciencia, habra que inferir de este hecho una lucha eterna entre la consideracin terica y la consideracin trgica del mundo; y slo despus de que el espritu de la ciencia sea conducido hasta su limite, y de que su pretensin de validez universal est aniquilada por la demostracin de esos limites, seria licito abrigar esperanzas de un renacimiento de la tragedia 65

Esta es la historia de la cultura como aparece en El nacimiento de la tragedia desde su primer acontecimiento.66 En el libro se expone la formacin de una cultura perfecta, donde la fuerza de la ilusin es intensa, su disolucin y su posible renacimiento. A lo
65 66

KSA, 1, 111. Por su parte, Silk y Stern exponen las siguientes

etapas de la cultura griega: 1 La edad Prehelnica (Dionisaca) II La edad Homrica (Apolnea) III La edad de la lrica primitiva <Dionisaca) IV La reasercin drica de lo apolneo y La edad trgica (Dionisaco-Apolneo) Despus [Nietzsche] aade: VI La edad Socrtico-Alejandrina. (SILK, M.S., y STERN, J. P., Nietzsche on tragedy, pg. 185)

143 largo del proceso histrico se suceden etapas de ilusin -fuerza protectora y remedio- y etapas de desilusin ausencia de proteccin contra la verdad-. Para resumir el proceso de nacimiento, muerte y posible renacimiento de la tragedia: Nacimiento: a> Ausencia de proteccin contra la
-

naturaleza, desilusin. Momento dionisaco. b) Proteccin mediante la belleza, ilusin. Momento

apolneo.
c)

La

ilusin

de

la

belleza

cede

ante

la

verdad

dionisaca, desilusin. Momento dionisaco. d) Proteccin mediante la tragedia, ilusin. Momento

apolneo-dionisaco. Muerte: la consideracin terica del mundo sustituye a la visin trgica. Lo consciente ocupa el lugar del estado dionisaco en el fundamento de la creacin artstica. Posible renacimiento: a)la ciencia llega a sus limites. La ilusin protectora se desvanece de nuevo. b) Ante la falta de proteccin, el conocimiento trgico reemplaza Desilusin. c) El arte trgico renace para proteger de la visin a la consideracin terica del mundo.

absurda y espantosa del mundo.

Las diferentes modalidades de proteccin son formas de existencia (Lebensformen). Tanto la belleza como lo

trgico son formas artsticas de existencia frente al conocimiento, forma no artstica. Algunas diferencias que

144 separan ambas modalidades de existencia se han descrito al hablar de la confrontacin entre la cultura trgica y la cultura terica. Sin embargo, para una mayor

comprensin de lo artstico y de

lo no artstico es

necesario referirse y analizar las pulsiones artsticas de la naturaleza, es decir, la consideracin de las

fuerzas opuestas que constituyen la visin dionisaca del mundo.

La estimacin que hace Nietzsche de las modalidades de existencia es claramente favorable a las artsticas. El nacimiento, se muerte y posible resurreccin sustituir de por la el

tragedia

pueden

prcticamente

nacimiento, muerte y resurreccin de la cultura. Aunque

Nietzsche matiza que la muerte del arte, debida al modo de proceder instaurado por Scrates y Eurpides, supone slo una degeneracin en la cultura, que posteriormente si conduce a su desaparicin, al ser sustituida por el culto del conocimiento:

La autorreflexin del filsofo le conduce ~...) a una crtica del concepto de verdad filosfico-cientfico en inters de la cultura, de la cual el conocimiento quiere ser un sustituto completo ~67

67 SCHLUPMANN, H., Friedrich Nietzsches ~sthetische

Opposition, pg. 41.

145
En la historia de la cultura hay un enfrentamiento principal entre trgica

la consideracin terica y la actitud

del

mundo.

de

la

cultura

como

la -la

metafsica,

la

moral

y una

determinada

religin

cristiana-, son asociados a la consideracin terica del

la cultura,68 conviene detenerse ahora en el anlisis de las diferentes formas, su gnesis y funcin, mediante la consideracin del concepto nietzscheano de creacin -la relacin de lo inconsciente con lo consciente-, tanto en su primera ontologa esttica como en su posterior teora de la voluntad de poder.

la enfermedad histrica como una forma de existencia hacia donde ha conducido el instinto de verdad, por otro lado, hay un sentido histrico que le posibilita enunciar la teora de la cultura, como formas que se suceden en el tiempo. As, en un fragmento pstumo del verano de 1886primavera de 1887 escribe: y lo que dije contra la enfermedad histrica, lo dije en mi condicin de alguien que habla aprendido a sanar de esa enfermedad y que en modo alguno estaba dispuesto a renunciar en lo sucesivo a la historia. (KSA, 12, 232)

68 Si Nietzsche ataca, por un lado,

146

IV.

APOLO. DIONISO. LA VOLUNTAD DE PODER

147

Ya

se ha

dicho

que la

teora de

la cultura

en

Nietzsche se puede considerar como una ciencia natural de las ilusiones. Nietzsche, en sus primeros escritos, hace

derivar las posibilidades de existencia del hombre de las pulsiones artsticas de la naturaleza simbolizadas por Apolo y Dioniso. Bien como el desarrollo predominante de una de las fuerzas, bien como la unin de ambas, bien como su negacin. Si estas fuerzas son consideradas la naturaleza, sus formulaciones posteriores sobre la

cultura como antinaturaleza se hallan ya implcitas en este planteamiento.

La descripcin de la naturaleza es la exposicin de la actividad metafsica del filsofo del de ser. Es de se la visin la

fundamental

donde

deriva

interpretacin de la cultura. Antes haba sido expuesta la visin dionisaca para indicar el sentido de su

inversin del platonismo, ahora para explicar la gnesis de la cultura o ilusiones, la relacin que mantienen las diversas formas de cultura entre si y la valoracin que de ellas hace. Sin duda la visin dionisaca del mundo es comparable al pensamiento nico de Schopenhauer, pues abre la posibilidad a la fbrica entera de la filosofa nietzscheana.

Estas dos pulsiones que como fuerzas artsticas

148 surgen de la naturaleza misma son los presupuestos y el fundamento natural de toda actividad artstica y de algn modo de toda cultura. Los instintos artsticos no son

algo meramente humano, sino que los posee el hombre en cuanto animal natural, y se extienden a toda la regin de lo real. Estas fuerzas se objetivan en los estados (<entre los una

fisiolgicos del sueo y de la embriaguez, cuales fenmenos fisiolgicos puede

advertirse

anttesis

correspondiente a la que se da entre lo apolneo y lo dionisaco.2 Esta misma oposicin tambin la seala Nietzsche entre el arte del escultor, arte apolneo, y el arte no escultrico de la msica.3

Dioniso y Apolo simbolizan tambin la voluntad o ser y la apariencia o fenmeno, la relacin que existe entre ambos es de naturaleza esttica, la apariencia es la

obra de arte de la voluntad que la crea.

Apolo es

caracterizado tambin como mundo de imgenes y Dioniso como realidad embriagada.4 El mundo es descrito como las imgenes que surgen de la realidad embriagada. investigacin sobre el fundamento de la cultura Su se

convierte en una metafsica del arte, pues el ser es descrito como un proceso artstico. La transformacin del KSA, 1, 30.
2

KSA, 1, 26.

~ KSA, 1, 25.
~

KSA, 1, 30.

149 ser o voluntad en apariencia constituye para Nietzsche la actividad fundamental de la vida, la exteriorizacin de la voluntad Seienden .~ en apariencia es el Grundcharakter des

En un seccin de un fragmento pstumo que lleva por titulo Die Kunst in der Geburt der Trag~5die, escribe Nietzsche: el arte como autntica tarea de la vida, el arte como su actividad metafsica.6 El arte es determinado como la produccin de apariencias. Segn Goran Gretic metafsico significa aqu en Nietzsche:

Jede Art von tiber-hinaus, n~mlich uber das Seiende. Das platonische t)ber-das-Sein-hinaus, aus dem das Seiende seiend ist, ist ebenfals nach Nietzsche in seinem Wesensursprung (...) Kunst.

La actividad del ser es ir ms all de si (Ubersich-hinausgehen>, trnsito de la y este ir ms all de si es es el una

voluntad

en apariencia.

Esta

autoproduccin de la propia voluntad, que se pone a si

~ HEIDEGGER, Nietzsche 1, pg. 86.

Citado por Goran Gretic en

Das Leben

und die

Kunst, articulo contenido en Kunst und Wissenschaft bei Nietzsche, pgina 150. ~ GRETIC, Goran, Das Leben und die Kunst, pg. 150, contenido en Kunst und Wissenschaft bei Nietzsche.

150 misma desde si misma

Describir la actividad metafsica

de este modo es considerar el mundo como un fenmeno esttico cuya comprensin requiere una mayor precisin, es decir, se trata de ver la concepcin de Nietzsche del fenmeno esttico, ya que la cultura es concebida como un derivado esttico.

La

cultura

como

produccin

de

ilusiones

interpretacin,

sentido,

valor etc.- es

asimilada por

Nietzsche a la actividad artstica, es decir, es pensada como una actividad creadora -ir ms all de si que

impone una forma. Por lo tanto, el arte es entendido como produccin y creacin:

Visiblemente, el concepto de arte y de obra de arte se extiende aqu a toda facultad de producir y a toda realidad esencialmente producida . Esto responde en cierto modo a la manera de hablar usual hasta el umbral del siglo XIX. Hasta entonces se nombraba arte a toda clase de producir. El artesano, el hombre de Estado, el educador, son como productores artistas. Tambin la naturaleza es un artista .~

Si la actividad del ser es arte, si la actividad del hombre reproduce la naturaleza en tanto que produce

Ibid., pgina 152.

~ HEIDEGGER, Nietzsche 1, pg. 71.

151 apariencias, si el arte es creacin, si la cultura son las autoproducciones autoinvenciones del hombre en la historia, si las ilusiones que protegen y estimulan o

calman son concebidas como el resultado de un proceso artstico, entonces es necesario determinar el carcter que en Nietzsche tiene el concepto de creacin para

dilucidar el de cultura y entender su crtica de lo moderno. La idea de fenmeno esttico proviene de la nocin de voluntad en Schopenhauer, de una interpretacin de lo inconsciente. La voluntad de Schopenhauer es determinada en primer lugar como realidad embriagada, excitacin del afecto. Esta excitacin provoca una descarga que

consiste en una produccin de imgenes. Por lo tanto, la voluntad en Nietzsche es voluntad de apariencia y

creacin de apariencia. Esta es su interpretacin de la voluntad: lo embriagado descarga imgenes. Hay que

sealar tambin que es un proceso sin sujeto: la voluntad se disuelve en imgenes y no hay un substrato bajo el devenir.

La voluntad o embriaguez, una de las dos fuerzas opuestas, es una unidad, un caos, lo informe, lo

contradictorio, lo sufriente, lo ilimitado. La apariencia es la forma, la luz, lo placentero, lo bello, lo mesurado y limitado.

La actividad esttica es el proceso que va de un

152 trmino al otro; el primero es considerado como

fundamento, como origen; lo segundo, es la obra de arte. La apariencia sin nace planes de la voluntad a su sin presupuestos El

previos, proceso

anteriores en

surgimiento. se

esttico, como

Nietzsche, en que

tambin lo uno

puede lo

caracterizar

aqul

produce

mltiple, o que algo nace de su contrario.

El

mundo

es

concebido

como

un

artista

que

se

desembaraza de su necesidad mediante la produccin de imgenes. La idea fundamental del mundo concebida como una creacin de apariencias es, a lo largo de su obra, un continuo objeto de meditacin, que en el ltimo periodo de su pensamiento es considerada bajo el nombre voluntad de poder. Si en el primer periodo Nietzsche expresa su visin del mundo bajo los smbolos de Apolo y de Dioniso, en escritos posteriores utiliza la expresin ya

mencionada de voluntad de poder: antes que nada,

Algo vivo quiere,

dar libre curso a su fuerza la vida misma es voluntad de poder.0 Sin embargo, a pesar del cambio de nombre, la meditacin es una: el intento de pensar el mundo como creacin, como fenmeno esttico en su metafsica artstica, frente a la concepcin de la

cultura terica que identifica realidad (Wirklchkeit) con razn: Realidad y razn se han convertido para

Nietzsche en dos conceptos incompatibles. La realidad no

~oKSA, 5, 27.

153 es racional, sino artstica.

Nietzsche, metafsica nacimiento altura se del

despus de haber descrito la actividad ser como arte, pasa a exponer en El que esos

de la tragedia en qu grado y hasta desarrollaron en ellos

[los griegos] instintos artsticos de la naturaleza.2

La cultura apolnea fue un modo en que los griegos justificaron la existencia estticamente, donde se

redimieron en la apariencia a travs del sueo.

El arte apolneo la apariencia de la apariencia surge como toda forma de ilusin de

~ -

la necesidad de

superar el horror y el espanto de la existencia. Lo que subyace a la cultura apolnea es un substrato pesimista. El proceso artstico es aqul que transmuta el dolor en placer; mediante en el arte apolneo, el velamiento de se produce esta alquimia verdad, que revela la

la

sabidura popular:

12

JUNG, Werner, Sch3ner Schein..., pg. 296. KSA, 1, 31.

<din fragmento pstumo de la definicin precisa de lo apolneo y lo dionisaco: el arte dionisaco encarna la apariencia del ser (Schein des Seins), mientras que el arte apolneo es la apariencia de la apariencia. (Schein des Scheins). JUNG, Werner, obra citada, pgina 298.
~

154 El griego conoci y sinti los horrores y espantos de la existencia: para poder vivir tuvo que colocar delante de ellos la resplandeciente criatura onrica de los olmpicos 14

Lo apolneo, en su transfiguracin vela el horror, interponiendo apariencia, a sucesivas travs capas del de belleza, que de bella la

sueo

interpreta

naturaleza bajo el aspecto de la belleza, pero no de un modo directo, con sino el embelleciendo de la la apariencia, Este mundo

cubrindola

aura

belleza.

intermedio artstico de los

~ es la fina capa

que hace posible el trnsito del dolor original a la alegra. La capa de resplandor es una creacin del
-

hombre, una forma de cultura, y consiste en imgenes smbolos- de imgenes:

si concebimos nuestra existencia emprica, y tambin la del mundo en general, como una representacin de lo Uno primordial engendrada en cada momento, entonces tendremos que considerar ahora el sueo como la apariencia de la apariencia y, por consiguiente, como una satisfaccin an ms alta del ansia primordial de apariencia.6

14

KSA, 1, 35. KSA, 1, 36. KSA, 1, 39.

~ 16

155 La apariencia, los objetos del mundo emprico, son percibidos bajo el aspecto de la belleza, de tal modo que el agrado que producen, as revestidos, hace olvidar la verdad e introducen al hombre en el mbito de la ilusin, de la alegra, aquel instinto apolneo de belleza fue

desarrollando en lentas transiciones, a partir de aquel originario orden divino titnico del horror, el orden

divino de la alegra: a la manera como las rosas brotan del arbusto espinoso.17 Pero, aunque la visin apolnea no surja de un modo directo de la visin del horror, el orden de la alegra necesita el orden del horror, pues la necesidad de aqul nace de ste. Esta es tambin la necesidad de la cultura; el hombre, en su conciencia, es el nico animal al que el horror del mundo le ha sido revelado. Darse cuenta de su situacin -animal como todo animal condenado a la

aniquilacin- le lleva a la paralizacin,8 y para evitar esto, el hombre transfigura lo que es desvelado en el de modo que el arte puede seguir viviendo; o lo lo

conocimiento, oculta
~ 18

mediante KSA, 1, 39.

apolneo

expresa

Dice Nietzsche en El nacimiento de la tragedia:

El conocimiento mata el obrar, para obrar es preciso hallarse envuelto en el velo de la ilusin ....> es el conocimiento verdadero, es la mirada que ha penetrado en la horrenda verdad la que pesa ms que todos los motivos que incitan a obrar, tanto en Hamlet como en el hombre dionisaco. (KSA, 1, 57)

156 transfigurndolo en el arte dionisaco, no de un modo consciente, consciencia. aunque Este el resultado el si ingresa es el en la

estado,

saber,

estado de

dolor, lo contradictorio expresado sin ninguna mediacin; el sueo y la embriaguez -donde el ser humano alcanza la delicia de la existencia-9 son los estados artsticos. En la cultura apolnea la fuerza artstica de la naturaleza Apolo sigue actuando, contina el camino de eterna redencin, de trasfiguracin, de eterna

apariencia.

La concepcin trgica de Nietzsche concibe el mundo como dolor que se redime en su expresin o manifestacin. El dolor del mundo se hace patente al mundo en el hombre, en la sabidura de Sileno y en la sabidura dionisaca. La conciencia -smbolo- de ese dolor hace necesario que el mundo constituya El dolor un del nuevo mundo mecanismo se hacia en la su

apariencia.

disipa

apariencia, los objetos de la experiencia. La conciencia del dolor hace que el proceso se duplique, de modo que se diluye en un nuevo orden de apariencia, esto es, la

cultura. Si el ser del mundo se manifiesta en los seres del mundo, el smbolo del ser del mundo -la toma de

conciencia del horror- se manifiesta en otros smbolos, de tal modo que el smbolo originario queda oculto o transfigurado. El conocimiento trgico desvela lo

KSA, 1, 554.

157 horrible y absurdo lo de la lleva existencia, a la pero de sin la

transfigurarlo,

que

negacin

voluntad. El arte -produccin de smbolos- transfigura lo que el conocimiento ha desvelado, pero la generacin de smbolos o metforas se realiza de un modo inconsciente. La cultura artstica Las reproduce la naturaleza, artsticas pero las en el

disimulndola.

fuerza

naturales

productoras de apariencia- emprenden de nuevo,

animal donde se ha producido la iluminacin del dolor, su tendencia hacia la apariencia, esa fina capa que recubre un ardiente caos. Es una forma que mantiene una cierta relacin con lo informe, una representacin consciente que est vinculada de algn modo con lo inconsciente: los instintos son sometidos a una forma, pero no es exterior
,

sino que el sometimiento es el resultado de la propia ambos no son separables; la forma es el

necesidad,

trmino de la cultura y el proceso de llegar a ser lo que se es.

La actividad del ser es, entonces, arte: la fuerza catica que yendo ms all de si se convierte en obra de arte. La fuerza catica es interpretada como dolor que alcanza la redencin en el ir ms all de si. La accin verdadera es la que nace de lo est inconsciente, describiendo del la

sentimiento.

Cuando

Nietzsche

actividad metafsica del ser se est refiriendo a la actitud trgica o al estado del alma trgica. El arte de la tragedia presupone la destruccin de

158 los limites y de toda ilusin. En l el hombre penetra en el substrato de lo dionisaco para que sea superado por la fuerza transfiguradora de lo apolneo. La tragedia se muestra de un modo paradjico desde el momento en que es definida por trminos opuestos: es la apariencia del ser. Ambas formas de transfiguracin o cultura -lo apolneo y lo dionisaco expresan el modo en que se originan las ilusiones que estimulan a seguir viviendo. La concepcin de la formacin de la cultura es expresada, a lo largo de este periodo, mediante conceptos que se toman prestados de la filosofa de Schopenhauer. Posteriormente, la

concepcin de la gnesis de la cultura, o formacin de ilusiones, se modifica parcialmente debido a la

introduccin del concepto voluntad de poder. Pero la funcin de la cultura permanece idntica, as como la oposicin fundamental de Nietzsche: arte contra

conocimiento; la

ilusin que, aliada con la apariencia

de la moral supone la contranaturaleza. El conocimiento en El nacimiento de la tragedia es justamente lo que hay que superar, que el a pesar la de. Junto al conocimiento est el

trgico

posiblita

actividad

trgica

conocimiento fundado en el optimismo que la impide. La postura que defiende la oscuridad del ser como lo nico que posibilita la claridad, es decir, una posicin que defiende una forma de accin opuesta a la exclusividad del conocimiento y de la moral. Es la base que le hace

oponerse a los hombres modernos no quieren la luz, sino

159 ceguera; mismos.20 Y la odian ver claro lo que le lleva ver claro al desafio en ellos constante

dirigido a la modernidad:

Diris entonces qu vida es la ms real y dnde est en realidad el da, dnde la caverna. La naturaleza, en sus profundidades, es mucho ms rica , ms potente, ms feliz, ms terrible de lo que pensis; no la conocis de la manera en qu vivs. Aprended a convertiros en naturaleza dejaros transformar con ella y en ella por su magia de amor y de llama.2

Su posicin respecto a la formacin de las ilusiones se va desplazando, debido a la elaboracin de la teora de la voluntad de poder. La nueva historia de la cultura basada en este nuevo concepto se lleva a cabo en su obra La genealoga de la moral, que es el tema del capitulo posterior. Este desplazamiento no impide que la vida siga siendo concebida como el propio devenir artstico, como una perpetua creacin. El concepto fundamental de su

anlisis del mundo es ahora la voluntad de poder:

El concepto triunfante fuerza, con el que nuestros fsicos han creado a Dios y el mundo, necesita un complemento: hay que asignarle un mundo interior, que designo como voluntad de poder, es decir, como el deseo insaciable de

20 21

KSA, 1, 464. KSA, 1, 464.

160 la mostracin de la fuerza; o empleo, ejercicio de la fuerza, como instinto creador.22 La fuerza impulsora se entiende como la

manifestacin de una voluntad de poder. El impulso hacia la apariencia es concebido ahora como voluntad de poder, aquello que hace que una cosa aparezca, lo que hace que la cosa sea producida, es la fuerza que est detrs de todas las formas.23 Al igual que la primitiva unidad de la voluntad, la voluntad de poder es caos, el primer

fundamento de lo informe no es materia, sino fuerza que subyace al cosmos, que precede a las formas y las hace posibles.24 La teora de la voluntad de poder es un

desarrollo de la meditacin sobre la visin dionisaca que trata de precisarla; el mundo sigue siendo concebido de un modo esttico, es decir, artefacto que se origina de como una creacin, un una forma pura, sin

presupuestos e independiente,25 y esto significa que el su origen es algo no estructurado.

Conciencia y cuerpo son ahora

los nombres de la

apariencia y de la voluntad. La conciencia es slo un

22 23

KSA, 11, 563. LINGIS, A., <The will to power, pg, 37.

Contenido en The New Nietzsche.

Ibid., pg. 38. JUNG, Werner, obra citada, pg. 281.

161 momento del cuerpo, algo en el cuerpo. Contra el concepto de una conciencia soberana, espritu, desarrolla

Nietzsche la concepcin de una conciencia verleiblicht (en el cuerpo):

Soy totalmente cuerpo, y nada ms; y el alma es slo una palabra para algo en el cuerpo (Etwas am Leibe) El cuerpo es una gran razn, una multiplicidad con un sentido (...) Herramienta de tu cuerpo es tambin tu pequea razn (...) lo que t llamas espritu, una herramienta y un juguete pequeos de tu gran razn. 26

Expresa Nietzsche de nuevo, mediante los trminos cuerpo y alma, la relacin entre lo inconsciente y lo consciente. En su primer periodo se servia de un lenguaje metafsico para explicar semejante relacin: cosa en si y fenmeno. Aunque el sentido es parecido, pues en la base de las representaciones conscientes sigue estando el afecto excitado, la embriaguez, la gran razn que

produce la pequea o espritu. Si el xtasis del stiro -entendido como la disolucin de la individualidad en la voluntad proyeccin o cosa en side es el fundamento para la

apolnea

las

figuraciones

conscientes,

ahora el cuerpo entusiasta sigue siendo el estado creador que posibilita las imgenes apolneas, aunque ahora no se piense en trminos metafsicos, estrictamente
26

sino lo

de un modo ms inconsciente al

fisiolgico,

remite

KSA, 4, 39.

162 cuerpo:

El arte nos recuerda los estados del vigor animal; es un berschuss y emanacin de exuberante corporeidad (Leiblichkeit) en el mundo de las imgenes y deseos; por otra parte, una excitacin de las funciones animales a travs de imgenes y deseos de la vida elevada; un aumento del sentimiento vital, un 27 estimulante del mismo. La apariencia apolnea surge de la embriaguez del cuerpo, de la que no est separada. La voluntad de poder es productividad, creatividad, no es identidad sino

contradiccin, la fuerza es descarga. Esta es la relacin que mantiene lo inconsciente con lo consciente en el proceso artstico, la apariencia con la fuerza de la cual ha emergido, como descarga de sta. El proceso artstico

es la estructura ms transparente y ms conocida de la

voluntad de poder, dice Heidegger.28 El arte es lo que caracteriza la actividad de la naturaleza, la actividad por la cual la excitacin de los afectos deviene forma o apariencia o ilusin, que a su vez es capaz de producir el estado de donde se ha originado. La descarga de la excitacin -el devenir forma- se realiza de un modo

inconsciente y es independiente de cualquier otra esfera. La descripcin del mundo como voluntad de poder es un KSA, 12, 394. HEIDEGGER, Nietzsche 1, pgina 74.

27 28

163 desarrollo de la imagen trgica del mundo y es

fundamental para determinar los tipos de cultura -formas creadas por el dominio de un instinto, pues el hombre perteneciente a una cultura o a otra sigue o no en su conducta la actividad trgica. Una comprensin adecuada de la interpretacin para la nietzscheana de la cultura: del ser es al

indispensable

Tambin

Nietzsche terico de la cultura hemos de entenderlo desde la idea bsica y oculta con que interpreta el ser.29 Sin un conocimiento de la concepcin nietzscheana del arte no se puede entender lo que quiere decir con cultura, la

fundamentacin de la valoracin que de los diferentes tipos de cultura hace, como tampoco el criterio usado

para distinguir una cultura autntica de un simulacro de cultura. Pero la meditacin sobre el arte en Nietzsche es la meditacin sobre la fuerza que se manifiesta, sobre la fuerza que aparece e interpreta, es decir, la gnesis de ilusiones -la relacin que mantiene lo inconsciente con lo consciente, el instinto con la cultura. La reflexin sobre el mundo es la reflexin sobre el arte, sobre la voluntad de poder:

El arte, segn el suceso fundamental tanto que es, algo producido creado. voluntad de poder

concepto de artista, es el de lo que es; lo que es, en que se crea a si mismo, algo Ahora bien, sabemos que la es esencialmente un crear y

29

FINK, Eugen, La filosofa de Nietzsche, pg. 43.

164 un destruir. Decir que el suceso fundamental de lo que es arte es decir que es voluntad de poder 30

Por esto, el anlisis de la voluntad de poder se hace necesario para descubrir lo que quiere decir con arte y creacin, y de para la desvelar para el sentido de la la

apariencia

ilusin,

hacer

visible

relacin de la ilusin con el estimulo para la vida o con la huida de la vida y la nueva manera de entender el

engao, de modo que el engao por ser meramente engao no lleva a la cesacin de la voluntad como en Schopenhauer (Norma de Bellini>, sino a su aumento. Para hacer visible tambin cmo la transfiguracin, el velamiento, el

alejamiento de la verdad en el sentido que se expone en El nacimiento la de la tragedia, son la apariencia, para la

impostura,

ilusin,

seducciones

seguir

viviendo; pero,

al mismo tiempo, hacer ver que tambin

hay un remedo, un simulacro de la propia apariencia, una simulacin de la actividad creadora que, en lugar de

iniciarse desde la excitacin del afecto, se origina en lo consciente y slo llega a remedar lo que ya es una

imagen y que, finalmente, llega a impedir la actividad productora de apariencias. Y para hacer comprensible, por ltimo, la relacin que mantiene la ilusin con la

felicidad.

30

HEIDEGGER, Nietzsche 1, pg. 71.

165 Cuerpo y conciencia son los trminos usados para referirse a lo inconsciente y a lo consciente, la

relacin que mantienen ambos trminos es el proceso del devenir de la no forma. es Esta totalidad como unidad, -voluntad sino y

apariencia-

pensada

como

pluralidad, tanto el cuerpo como la conciencia. El cuerpo est compuesto de instintos, los cuales tienden hacia la manifestacin de supone su su fuerza, hacia de lo la que apariencia que aparece. La

interpretacin

manifestacin de una fuerza, que domina sobre las dems, es una perspectiva del mundo, hace que ste aparezca bajo una determinada luz, bajo una determinada forma:

Voluntad Voluntad Voluntad Voluntad Voluntad Voluntad Voluntad

de de de de de de de

poder poder poder poder poder poder poder

como como como como como como como

ley de la naturaleza vida arte moral poltica ciencia religin ~

El hecho de que un instinto domine sobre los dems hace que ste imponga su sentido, su valor, su

interpretacin, en una palabra su necesidad:

Son nuestras necesidades las que interpretan el universo; nuestra pulsiones, su por y su contra. Toda pulsin es una clase de ambicin de dominar, cada una tiene su perspectiva
~

KSA, 13, 254.

166 propia que trata de imponer como norma a todas las dems pulsiones.32 La cultura es concebida como una interpretacin los instintos llevada a cabo por ellos mismos. de La

filosofa de Nietzsche puede modo,

ser entendida,

en cierto

como una interpretacin de los diversos modos de

apariencia o interpretaciones. Para Nietzsche, el objeto de la filosofa es la cultura genealoga, juego es decir,
(...)

la filosofa

(...)

la tentativa por manifestar el Lo que

del cuerpo en el texto de la cultura

subyace a la forma es algo catico, es la multiplicidad de fuerzas que trata de aparecer, y la cultura no es ningun reflejo de algo exterior a ella, sino invencin. El devenir forma es llegar a imponer un sentido, un valor etc., Nietzsche examina los diferentes modos en que lo catico llega a estructurarse en el hombre. La voluntad de apariencia, de dar un sentido, se hace mltiple, pues mltiples son las fuerzas cuyo impulso es la apariencia.

La interpretacin supone siempre una perspectiva. Si en el primer periodo, debido a la inversin que implicaba la llamada inversin del platonismo, ya existen abundante consideraciones sobre la verdad y sobre el conocimiento,

32

KSA, 12, 515.

BLONDEL, E., Nietzsche, le corps et la culture, pg. 331.

167 donde ste ya no aparece como un reflejo, pues no hay forma preexistente que reflejar, sino como una metfora sometida a la convencin, en aos posteriores sigue

desarrollando esta intuicin e introduce perspectiva. Aquellas metforas

la nocin de

-transposiciones

arbitrarias- que surgen de la excitacin nerviosa son perspectivas de los afectos y no un reflejo en el alma de un mundo suprasensible; as, para Nietzsche, una teora del conocimiento queda sin sentido: las representaciones conscientes son perspectivas de la voluntad de poder, de los afectos que no contienen ningn contenido objetivo. La creacin, transposicin, es pensada ahora tambin como imposicin de una perspectiva: en lugar de una teora del conocimiento, una doctrina de las perspectivas de los afectos .~

Los contenidos de la conciencia son apariencias que se derivan estticamente de los afectos, los cuales transpuestos metafricamente. En El nacimiento son

de la

tragedia, expone un orden de la transformacin al hablar de la obra de arte es la total. La primera Tambin esfera en de la

simbolizacin

msica.

escritos

posteriores como en El crepsculo de los dolos, piensa que la msica es una esfera de simbolizacin de donde nacen otras esferas, aunque ya no piense que sea la pues sta ya no es

expresin directa de la voluntad,

KSA, 12, 342.

168 pensada como unidad:

Para hacer posible la msica como arte especial se ha inmovilizado a un gran numero de sentidos, sobre todo el sentido muscular <...) de modo que el hombre ya no imita y representa enseguida corporalmente todo lo que siente. Sin embargo se es propiamente el estado dionisaco normal, en todo caso el estado dionisaco primordial .~

Aunque sigue

Nietzsche el

abandona

el

estilo metafsico, de una forma

pensado

fenmeno

dionisaco

esencialmente parecida al momento de concebirlo. En lugar de hablar de la disolucin del individuo en una

totalidad, a la que, siguiendo a Schopenhauer, quien a su vez lo haba hecho con Kant, denominaba cosa en si; en los ltimos escritos habla simplemente de excitacin de los afectos sin hacer referencia a la cosa en si.

Abandona la pesadez y el desabrimiento dialctico del alemn36 y el <Leichenbitterparfum Schopenhauers7, pero la visin sigue siendo la misma.

En

el

ltimo

periodo,

el

papel

central

que

desempeaba, la metfora en la explicacin esttica del ~ KSA, 6, 118.

KSA, 1, 14. KSA, 6, 310.

169 mundo queda en manos de la interpretacin, pero conviene insistir en que el objeto de meditacin contina siendo el mismo: la intuicin del mundo bajo el aspecto de lo dionisaco, es decir, el intento de expresar la vida
-

tras la visin originaria del filsofo- como una serie de apariencias creadas por una fuerza artstica. El cambio del modo de expresin para determinar la misma visin se debe, sin duda, en al intento estaban de eliminar el los aspecto primeros

metafsico

el que

envueltos

escritos. As lo explica Sarah Kofman, al explicar el cambio del uso del concepto metafra por el de

interpretacin:

La nocin de metafra se convierte ahora en algo totalmente impropio porque ya no es referida a un trmino natural propio, sino a una interpretacin. Continuar usando la metfora como una nocin clave habra sido peligroso a causa de sus implicaciones metafsicas, y entendemos por qu, despus de haber hecho un uso estratgico de ella, Nietzsche lo abandon.38 El hecho de que Nietzsche abandone la nocin de

metfora como aquello que expresa lo dionisaco se debe a las consecuencias que ya estaban periodo de su implcitas en el

primer

filosofa:

significa,

fundamentalmente, una profundizacin de la inversin que

KOFMAN, Sarah, Metaphor, Symbol, Metamorphosis

en The New Nietzsche, pg. 208.

170 ya haba iniciado con su exposicin de la cultura griega, un intento de salvar las posibles inconsecuencias de esa inversin o de extraer de un modo explicito lo que se encontraba ya escondido. En lugar de emplear el concepto de metfora, usa ahora el de interpretacin que es

entendida como la propia exteriorizacin de la fuerza como voluntad de poder.

As, habla en sus primeros escritos de interioridad y de exterioridad -voluntad y apariencia-, pero al mismo tiempo habla de una superacin de esta dicotoma, de la unidad trgica de exterioridad e al interioridad exterior en de la la cultura cultura

frente

carcter

burguesa. La inversin contina hasta negar la dualidad de una apariencia frente a una realidad, aunque sta haya sido concebida como irracional e inconsciente:

Apariencia como yo la entiendo es la nica realidad real de las cosas (die wirkliche und einzige Realit~t der Dinge) (...) As no pongo apariencia en contraposicin a realidad, sino, al contrario, tomo la apariencia como la realidad, que se opone a la metamorfosis de un imaginario mundo verdadero (Wahrhei tsWel t). Un determinado nombre para esta realidad seria la voluntad de poder.39 La visin del mundo como autocreacin de apariencias

KSA, 11, 654,

171 a partir de la sobreabundancia contina en pie. fragmento pstumo ya citado

En un

de 1885, donde muestra se observa que la

Nietzsche su concepcin del mundo,

visin es prcticamente idntica que la que ensea en El nacimiento de la tragedia. El mundo fuerza, es un continuo

devenir de una afirmndose a

inmensidad de si mismo,

contradictorio, crendose,

eternamente

eternamente destruyndose etc. La cultura es entendida no como metfora, sino como interpretacin; sin embargo, en ambos casos es una apariencia de un determinado tipo de hombre. El conocimiento es Auslegung, nicht Erkl~rung.4 El conocimiento se muestra, y en general la cultura en tanto que apariencia, como una donacin interpretativa de sentido a travs voluntad de poder. de la multiplicidad de afectos, de

En lugar de un punto de vista del la

mundo de una conciencia unitaria, ofrece Nietzsche visin de las diferentes perspectivas de

varias

voluntades de poder:

Slo hay un ver perspectivistico, slo un conocer perspectivistico; y cuanto mayor sea el nmero de afectos a los que permitamos decir su palabra sobre una cosa, cuanto mayor sea el nmero de ojos, de ojos distintos que sepamos

40

KSA, 11, 610. KSA, 1, 272.

172 emplear para ver una misma cosa, tanto ms completo ser nuestro concepto de ella, tanto ms completa ser nuestra objetividad. Pero eliminar en absoluto la voluntad, dejar en suspenso la totalidad de lo afectos, suponiendo que pudiramos hacerlo: cmo? es que no significara eso castrar el intelecto? 42

Perspectivismo significa interpretacin del mundo a travs de una multiplicidad de afectos, que introducen un sentido en las cosas. La interpretacin y el sentido son la manifestacin del poder de un afecto, que es como Nietzsche entiende ahora la fuerza artstica. La

manifestacin de la fuerza deja aparecer las cosas de un modo determinado. El aparecer bajo una luz, bajo una

perspectiva hace que la cosa se muestre con un sentido. La perspectiva y el sentido es creacin en tanto que manifestacin y exteriorizacin de un afecto.

Los hechos independientemente de esta posicin de sentido y de perspectiva no tienen ninguna forma, pues no existe ningn en si. La forma y el sentido se

constituyen como la manifestacin de los afectos que en si slo son un mundo catico y sin estructura:

Contra el positivismo (...) slo hay hechos, digo: no, precisamente no hay hechos, slo

42

KSA, 5, 365.

173 interpretaciones. No podemos constatar ningn hecho en si: tal vez haya un sin sentido en querer algo as, (...) el mundo (...> no tiene ningn sentido detrs de si, sino innumerables sentidos Perspektivismus A

Lo

que

denomina

sentido

del

mundo

no

es

separable de la fuerza del impulso que lo pone, es decir de la voluntad de poder. El mundo de los afectos es

catico y el

sentido slo se alcanza a travs de la

manifestacin de la fuerza del afecto, en la apariencia y en el devenir, que, a su vez, genera ms secuencias de apariencias sin que haya debajo del proceso un sujeto o una identidad estable. El mundo es absurdo o sin sentido, este punto de partida que toma de Schopenhauer sigue

invariable, slo el hombre, multiplicidad de afectos como el mundo, pone el sentido. Este pensamiento se halla ya al comienzo de El nacimiento desvela al de la tragedia: el el

conocimiento

trgico

griego

carcter

absurdo del mundo, para poder seguir viviendo pone el griego un mundo intermedio una ilusin. Esa ilusin que siempre fue concebida como creacin, en su consideracin sobre la voluntad de poder, se muestra como

interpretacin, sentido y valor, la naturaleza en si carece tanto de interpretacin, sentido y valor, pues es algo vacio. El hecho de poner la interpretacin es lo propio de la cultura que transfigura lo amorfo al tiempo

KSA, 12, 515.

174 que le dota de un sentido.

En el proceso de devenir no hay esencia alguna que est por debajo del cambio, el efecto de la fuerza -su manifestacin no es diferente a la propia fuerza, pensar que el efecto se puede separar de la fuerza es la 4~ Esta ficcin de una fuerza separada de lo que puede ficcin lleva a la suposicin de la existencia de un sujeto, de una fuerza separada que manifestar separacin: lo que puede. Pero es libre o no de niega tal

Nietzsche

Un quantwn de fuerza justo un quantwn de pulsin, voluntad, de actividad -ms an, no es nada ms que ese mismo pulsionar, ese mismo querer, ese mismo actuar, y, si puede parecer otra cosa, ello se debe tan slo a la seduccin del lenguaje (y de los errores radicales de la razn petrificados en el lenguaje) el cual entiende y malentiende que todo hacer est condicionado por un agente, por un sujeto (...) la moral del pueblo separa tambin la fortaleza de la exteriorizaciones de la misma, como si detrs del fuerte hubiera un sustrato indiferente, que fuera dueo de exteriorizar la fuerza. Pero tal sustrato no existe; no hay ningn ser detrs del hacer, del actuar, del devenir; el agente ha sido ficticiamente aadido al hacer, el hacer es todo.45

DELEUZE, G., Nietzsche y la filosofa, pg. 173. KSA, 5, 279.

175 Pero debajo de las apariencias no hay algo diferente a ellas, pues la apariencia es la propia descarga y

transfiguracin de la fuerza:

Nietzsche (...) declara que las esencias a las que llega la inteligencia filosfica son de hecho slo los sentidos de las cosas sus significados. La lectura metafsica del mundo es una hermenutica del mundo una interpretacin, una estimacin, una evaluacin 46

El anlisis de la voluntad de poder, de la unidad de la fuerza y de su exteriorizacin le sirve a Nietzsche para formular su crtica a la cultura en sus ltimos aos. De aqu deriva su distincin fundamental de fuerzas interiorizadas y fuerzas exteriorizadas. En cierto

sentido, esta distincin tiene relacin con el elemento que le permite enunciar su primera crtica: la cultura contempornea como simulacro de cultura. Tanto en el

sueo como en la embriaguez, la produccin de apariencias se lleva a cabo de un modo inconsciente, o de el afecto se

excitado disuelve

ya sea una excitacin parcial en la imagen o apariencia

total un

modo

inconsciente y debido a la propia necesidad del afecto: su impulso hacia la apariencia. En el drama de Eurpides, y en general en la cultura socrtica, la imagen o el

46

LINGIS, Alphonso,

<The Will to Power, pg. 39 en

The New Nietzsche.

176 smbolo no viene determinado por el afecto de un modo inmediato. Lo que est en el origen de la accin no es el afecto, la voluntad, sino la representacin consciente, entonces slo se imita una imagen, producindose de este modo el simulacro. La accin del hombre Hay un sigue ser, la una

representacin que tiene

del mundo.

forma, de donde se deriva el mundo.

Aqu la accin del hombre imita la concepcin que tiene del mundo. En la visin de Nietzsche la formacin del mundo es continua, pues es un constante devenir

apariencia sin presupuestos racionales o de otro tipo, es la absolutizacin esttica. Nietzsche propone para el

hombre el mismo tipo de accin, la incesante produccin de apariencias por la descarga de la necesidad, que es justamente la necesidad de apariencia, de inventar un sentido, una interpretacin, precisamente un valor, el frente del al sin

nihilismo que

urde

sentido

sentido, derivado de una concepcin del mundo que piensa el sentido no como invencin, sino como reflejo de un sentido exterior, de modo que la accin del hombre no es concebida como creacin de sentido, sino como derivada de un sentido que est ms all del hombre. La apariencia deja de ser pensada como lo propio de la actividad del hombre para pasar a ser concebida como esencia o

naturaleza del hombre, pero la naturaleza para Nietzsche es algo vacio y sin sentido:

177 Una cosa en si circula del mismo modo que un sentido en si, un significado en si. No hay estado de cosas en si, sino que un sentido debe ser siempre puesto, para que pueda haber un estado de cosas. El qu es? es una posicin de sentido (Sinn-Setzung) vista desde otra cosa (...) En el fondo siempre subyace un qu es para mi? (para nosotros, para todo lo que vive etc.) (...) la esencia de una cosa es tambin una opinin sobre la cosa. O mejor: el vale es el es verdadero, el nico
47

es. Valor y ser se identifican. La pregunta por la

existencia deviene de un modo inmediato la pregunta por el valor de la existencia. Cada cultura interpreta existencia de un modo distinto, pone un la

sentido

diferente, y la valora de un modo diverso. La creacin de sentido es lo que introduce el decir si o el decir no a la Cul es, en definitiva, el valor de la existencia?,48 se pregunta Nietzsche en la Tercera Intempestiva. producida existencia, por La el cultura, hombre, la es apariencia una simblica de la estimacin vida.

una justificacin de ella.

Pero ese mismo

valor introducido por la autoinvencin del hombre es al mismo tiempo la posicin del ser, pues en la secuencia de transformaciones interpretaciones- en que consiste el devenir se agota la existencia:

KSA, 12, 140. KSA, 1, 361.

48

178 As, Nietzsche ensea que para todas las cosas la existencia precede a la esencia; la superficie es el fundamento de lo profundo, las apariencias siempre divergentes son el fundamento de la unidad, forma, telos, esencia, sentido. (...) no significa que las apariencias sean los perfiles de algo invariante y esencial; significa que slo hay perspectivas. Cada apariencia no es una apariencia de una cosa, sino la aparicin de un poder. Ella misma es poder, ella misma es generativa.49

La cultura es la creacin del hombre, su posicin de sentido, su perspectiva. Cada forma cultural es la

imposicin de

sentido de un afecto,

su aparicin que

organiza y conf orma el caos de una determinad manera, dando un valor de este modo a la existencia.
50

En

la

visin dionisaca del mundo

habla de la cultura como

de las diversas formas de aparecer de la voluntad, aunque contradictoria, unitaria. En el ltimo periodo, la

cultura es entendida tambin como la forma de aparicin, pero ya no de algo unitario, aunque contradictorio, sino de una fuerza entre muchas. Las observaciones de la

cultura contenidas en las Consideraciones intempestivas son explicitadas en los fragmentos pstumos del ltimo periodo. As, en la Tercera Intempestiva habla de la

LINGIS, A., Nietzsche, pg. 43.

<The Will

to

Power,

en

The

New

50

KSA, 1, 570.

179 necesidad de cultura como de una necesidad de sentido y de valor de la existencia. Sentido y valor son

considerados como anlogos en los ltimos escritos. El sentido slo resulta de la estimacin: estimacin es algo creado.5 Sentido es valor, lo que se crea desde la perspectiva de fuerzas plurales. est en nuestras interpretaciones El valor del mundo
52,

es

decir,

su

sentido es creado por los hombres. Sentido y valor son la manifestacin de los quanturn de fuerza, el aparecer en la conciencia de los instintos y afectos:

Nunca encontraremos el sentido de algo (...) si no sabemos cul es la fuerza que se apropia de la cosa (...) que se apodera de ella o se expresa en ella (...) El sentido es pues una nocin compleja: siempre hay una pluralidad de sentidos <...) Interpretar, e incluso valorar, es pesar.53

Medir y pesar las cosas, valorar e interpretar la existencia filsofo tiene un es la tarea que Nietzsche asigna Medir ya al

en la doble

Tercera

intempestiva.54 por un

y pesar las

aspecto:

lado,

juzgar

invenciones ya realizadas de la existencia, que son ya

KSA, 10, 214. KSA, 12, 114. pg. 10.

52

~ DELEUZE, G., Nietzsche y la filosofa, ~ Cifrado KSA, 1, 361.

180 una interpretacin; y por otro lado, el medir y el pesar que implica la invencin de una existencia, es decir,

como creacin de una cultura que es, al mismo tiempo, creacin de valor: un decir si o un decir no a la

existencia. Esta estimacin como posicin de sentido es capacidad artstica o capacidad simblica del hombre

interpretativo como voluntad de poder. La cultura como creacin de sentido y de valor es la forma fundamental de exteriorizacin creadora del hombre:

Los valores slo los puso el hombre en las cosas (...) slo l cre el sentido de las cosas, lun sentido de los hombres! Por esto l se llama hombre, esto es, el que valora. Valorar es crear. <...) slo gracias a la valoracin hay valor: y sin la valoracin estara la nuez de la existencia vaca.55 Crear es el poner y la proyeccin imaginativos del sentido, la ordenacin del mundo a travs de la fuerza creadora e interpretadora. una cosa y, En el proceso el de la se

interpretacin

finalmente,

mundo

muestra como algo ordenado. Todas estas meditaciones de este periodo complementan la intuicin bsica que encuentra en el primer Nietzsche: se

la creacin como el

proceso en el que lo informe deviene forma, lo absurdo se convierte sentido etc. Y la forma es el sentido, valor, que tiene un determinado grado de estimulacin: la

KSA, 4, 75.

181 genealoga de la ilusin entendida como un proceso

interpretativo de la manifestacin de la fuerza. Adems, hay que seguir teniendo presente que entonces Nietzsche pensaba ya el sentimiento de donde se descargan las La

imgenes como mayor o menor intensidad de fuerza.

nica distincin posible en los afectos es su grado de fuerza, y ste es concebido como capacidad simblica,56 es decir, su capacidad de apariencia. Y la fuerza del sentimiento es pensada siempre como embriaguez.

Lo que deviene apariencia es algo no interpretado, y cuya aparicin constituye su interpretacin y sentido. A lo largo de la historia la interpretacin de ese caos ha sido mltiple: las diferentes formas de cultura. Esto lo expresa en su primer periodo tambin como la historia de las transfiguraciones de la naturaleza. Interpretacin del cuerpo o transfiguracin de la naturaleza, siempre se trata de la capacidad artstica del hombre en actividad para crear mentiras, es decir, para crear. La capacidad de ilusin, de impostura, es el sentimiento de poder, de excitacin del afecto:

Esta propia capacidad, gracias hombre] violenta la realidad a mentira, esta capacidad de excellence.(...) El hombre se seor de la materia (Stoff)

a la cual [el travs de la artista par convierte en -Seor de la

56

Cifrado KSA, 1, 572.

182 verdad!... Y siempre que el hombre se alegra, siempre es el mismo en su alegra: se alegra como artista, se goza como poder. La mentira es poder...El arte y nada ms que el arte. l es el que hace posible la vida, el que seduce a vivir, el gran estimulante de la vida.57 En este texto Nietzsche identifica mentira y poder. El primer y el ltimo Nietzsche se dan la mano. Todas las consideraciones sobre la cultura artstica, como la

ilusin o mentira que posibilita la vida, carcter horrible y enigmtico del

a pesar del vuelve a

mundo,

aparecer en su ltimo periodo. El poder es la mentira, lo que hace posible el seguir viviendo dando forma a lo

informe, a la materia, a la verdad, dominando sobre ellos mediante la creacin de la ilusin manifestacin de la fuerza inseparable de ella que obtiene la victoria sobre el horror paralizante y hace posible la accin. Aunque Sloterdijk vea una diferencia en la voluntad de ilusin de la ontologa esttica del primer Nietzsche y su

posterior concepcin de la creacin de voluntad de poder, creo que la diferencia no reside en lo que l expresa. Es cierto que Nietzsche intenta desembarazarse de un

lenguaje de la tradicin metafsica, cosa en si,

de trminos como

fenmeno etc. Que tambin abandona su

concepcin de la voluntad unitaria por una multiplicidad de fuerzas en el cuerpo, de una voluntad que juega

KSA, 13, 1934.

183 consigo misma creando y destruyendo mundos, por el de un juego de voluntades plurales y diferentes que crean y

transforman mundos, pero el sentido de la ilusin, de la creacin de sentido continua pesar siendo el mismo: la la

posibilidad de

la vida a

del conocimiento,

transformacin de la depresin fisiolgica en un estado excitado. Dice Sloterdijk:

Nietzsche ha convertido el primer modelo de verdad: lo insoportable impone la obligacin del arte, en un modelo afirmativo, le ha privado de todo recuerdo de la dialctica de lo insoportable y lo ha transcrito en un modelo ulterior de verdad: la apariencia de poder crea la apariencia til de la vida.58 No es que en el primer modelo la voluntad de

apariencia cree ilusiones artsticas, es decir, ilusiones estimulantes, y la voluntad de poder cree apariencias tiles para la vida. No es sta la diferencia entre el primer modelo terico de las ilusiones y el segundo. La apariencia siempre es huida de la verdad o de lo

insoportable, es la mentira que puede triunfar sobre lo absurdo y lo espantoso. En el primer modelo ya distingue las ilusiones de una cultura del conocimiento y de una cultura artstica, de ilusiones in sensu malo ilusiones
58
~

y de un

estimulantes,

que

provocan

nacen

de

SLOTERDIJK, P., Der Denker auf der BUhne, pg. 96. VAIHINGER, obra citada, pg. 77.

184 sentimiento de poder. El segundo modelo, la voluntad de poder, explica la gnesis de las apariencias tiles, pero tambin la de las que aumentan el sentimiento de poder; las artsticas del primer periodo que seducen a seguir viviendo. No, no es que la voluntad unitaria del comienzo de su meditacin cree ficciones para alcanzar lo

soportable y la voluntad de poder cree ficciones slo tiles. Tampoco es cierto que la voluntad de apariencia en el primer periodo est fundada en la obligacin a la ilusin y la voluntad de poder no Sloterdi jk: lo est como dice

En los primeros escritos de Nietzsche (...) la voluntad de ilusin no tiene en absoluto su origen en ella misma, sino se funda en una obligacin a la ilusin. (...) El pensamiento tardo de Nietzsche pone la voluntad de poder en primera lnea para hacer desaparecer toda necesidad ms antigua en el hecho de la voluntad 60

En cualquier caso, la necesidad u obligacin es la propia voluntad de apariencia, es difcil separar,

adems, en la concepcin de Nietzsche, la propia voluntad de una necesidad ms antigua, ya que la voluntad es el dolor original.

No solamente hay que leer en El nacimiento de la

60

SLOTERDIJK, Der Denker auf der Bihne, pg. 97.

185 tragedia una teora que enuncie los medios para escapar a la individualidad, es decir, al sujeto bajo el aspecto de la modernidad, como estado suf riente: la vida

individual ordinaria es un infierno hecho de sufrimiento, de brutalidad, de bajeza,6 y que la embriaguez sea el camino que lleve a la soportabilidad. El sujeto moderno es una apariencia, una creacin, y Nietzsche busca el

origen de esta apariencia que ha llegado a la situacin histrica del nihilismo: a la figuracin de un mundo sin sentido y sin valor. El individuo es slo apariencia
62

y el modo de abandonar esta apariencia es la embriaguez: disolucin del sujeto -el crepsculo de los dolos- de las medidas y los pesos una tasacin determinada del valor-, para sumergirse en la desmesura de la excitacin global de los afectos, que en si misma es tambin

insoportable, pues tiene un carcter contradictorio: es espanto y xtasis. El hombre trgico que reproduce la
63

accin de la naturaleza

es el que va ms all de si

61 62 63

SLOTERDIJK, P., Der Denker auf derBUhne, pg. 51. KSA, 7, 207. En el ensayo de autocrtica, Nietzsche emplea la

imagen de un diosartista para describir la naturaleza que creando mundos, se desembaraza de la necesidad implicad en la plenitud y la sobreplenitud, del sufrimiento de las anttesis en l acumuladas. (KSA, 1, 17) La voluntad como hecho original del mundo es sufrimiento y la redencin es la transfiguracin de ese mismo sufrimiento, es decir, el devenir hacia la apariencia. La voluntad de ilusin es el propio

186 y transforma su embriaguez, la cual es el inicio de la redencin, pero no se identifica con ella, pues necesita convertirse tambin en apariencia y descargarse de la contradiccin y dolor que supone mediante la imagen:

Mediante el juego con la embriaguez, tanto el actor teatral mismo como el coro de espectadores que le rodeaba deban quedar descargados, por as decirlo, de la embriaguez 64

La experiencia bsica del hombre, segn Nietzsche, es el horror y slo vive gracias a la ilusin perpetua que suf re.65 El hombre trgico es el que sobrevive a la experiencia del horror, transformndolo mediante la capacidad artstica de la proyeccin de ilusiones que se derivan del estado artstico de la embriaguez que siempre contiene este sentimiento. La mentira es poder que

sufrimiento contradiccin, anttesis que se transforma descargando la apariencia, es decir, no hay un sujeto, un substrato, en la proyeccin de las apariencias. El sufrimiento, la contradiccin, la anttesis, la embriaguez se descarga en la contrario. Lo disarmnico se resuelve en lo armnico. Dolor original y voluntad de ilusin es una y la misma cosa, pues el dolor tiende hacia la ilusin, a ir ms all de si, que es lo propio de todo proceso artstico o proyeccin de ilusiones.
64 65

KSA, 1, 5678. KSA, 1, 760.

187 triunfa sobre el horror. Poder es manifestacin de la fuerza, es decir, de la transfiguracin propia intensidad Y el poder y creacin -fuerzaes de del

apariencia

sentimiento o embriaguez.

la mentira,

aquello que nos oculta la experiencia bsica, e introduce un sentido en el sin sentido, con lo que aumenta el

sentimiento de poder, es decir, quedar descargado del sufrimiento y de la contradiccin. La manifestacin de la fuerza, lo que en la visin dionisaca del mundo llama es el satisfaccin de la voluntad -placer-,6 surgimiento de la armona de lo disarmnico. La manifestacin de la fuerza el sentimiento de poder- es su smbolo, y el smbolo de lo catico es el orden interpretacin, sentido y valor-: La
67

voluntad

[lo

catico] y su smbolo -la armona en el mismo fragmento pstumo:

Dice Nietzsche

Y aconteci lo ms misterioso : aqu vino al mundo la armona, la cual hace directamente comprensible en su movimiento la voluntad de la naturaleza 68

La mentira es lo que hace posible la justificacin de la existencia, es decir, la ilusin donde se muestra un sentido que nace de la excitacin parcial o global de
66 67 68

KSA, 1, 572. KSA, 1, 574. KSA,l, 565.

188 los afectos, o dicho de otra manera, la manifestacin de la fuerza cuyo efecto inseparable de ella es la

apariencia que dice si a la vida y crea el valor. El modo de decir si a la existencia tiene su fundamento en el nuevo modo de juzgar sobre el engaar y el ser engaado, es lo Nietzsche llama mein neuer Weg zwn Ja.9 Con la antigua concepcin de la verdad y de la mentira no se llega a una justificacin de la existencia, slo se

termina por desesperar de la verdad,70 el hombre acaba dndose cuenta de su condena eterna a la no verdad.7 La mentira es lo que oculta el horror, poder significa es decir,

arrancarse al horror mediante

la fantasa,

mediante la exteriorizacin de la fuerza que es lo mismo que la creacin de mundos que surgen de la descarga de su intensidad. Y ms poder es ms apariencia, ms

transfiguracin, el eterno devenir:

el principio de Spinoza de la autoconservacin (...) es falso, lo contrario es verdadero. Justamente es lo ms evidente mostrar en todo ser vivo que todo lo hace para conservarse, sino para devenir ms.
...

La

teora su

de

la

voluntad ontologa

de

poder

precisa pero

y no

desarrolla

primera

esttica,

69 70 71

KSA, 13, 201. Cifrado KSA, 1, 351. Cifrado KSA, 1, 760.

189 modifica su sentido. Poder y mentira son equiparables y la necesidad de ellos es la misma: la fuerza que sirve para poder vivir. En el fragmento pstumo al que tambin pertenece la anterior cita de Nietzsche, donde identifica poder y mentira, es decir, ilusin y apariencia, se puede leer:

La mentira nos es necesaria para alcanzar la victoria sobre esa realidad, esa verdad, es decir, para vivir... Que la mentira sea necesaria para vivir se debe a ese carcter horrible y problemtico de la existencia.2 La mentira, es decir, el poder, el arte, sigue

manteniendo la misma funcin que en el primer periodo: posibilitar la existencia a pesar de su carcter. Todas las formas de cultura mentir a la son mentiras que cumplen y, como tales, esta son

tarea:

naturaleza,

proyecciones de la apariencia en que consiste el proceso primordial artstico

La metafsica, la moral, la religin, la ciencia -son consideradas en este libro como formas de la mentira: con su ayuda se cree en la vida. ~...) el hombre debe ser un mentiroso con la naturaleza, mucho ms que otro debe ser un artista... Y es tambin: metafsica, moral,
72

KSA,

13,

193.

Este

pasaje

pertenece

los

fragmentos pstumos de noviembre 1887-marzo 1888. ~ KSA, 7, 203.

190 religin, ciencia -Todo es slo creacin de su voluntad de arte, de mentira, de huida de la verdad, de negacin de la verdad.74 Toda la capacidad artstica del hombre sigue siendo huida de lo insoportable, transformacin del espanto. Lo que ha cambiado en Nietzsche ha sido su concepcin del ser, pero la necesidad del arte como forma de

proteccin contra el carcter terrible y problemtico de la existencia tiene la misma validez que en el primer periodo, donde deca de los griegos:

El mismo instinto que da vida al arte, como un complemento y una consumacin de la existencia destinados a inducir a seguir viviendo, fue el que hizo surgir tambin el mundo olmpico, en el cual la voluntad helnica se puso delante un espejo transfigurador.75

El arte es pensado ahora como voluntad de poder. Y todas las ilusiones producidas por el hombre son fruto de su capacidad artstica. Todas las formas culturales

ilusiones formadas por la capacidad artstica del hombretienen la misma funcin, posibilitar la vida. La ciencia, la moral, realidad y la de religin, son formas de interpretar la son formas de

introducir un

sentido,

mentira. En definitiva todas tienden a intentar alcanzar

KSA, 13, 193. ~ KSA 1, 36.

191 un estado soportable, no todas lo consiguen, pero como cultura dan forma al caos: son morfologa,7 que imponen al caos; as, dice Nietzsche del conocimiento como voluntad de poder:

no conocer, sino esquematizar, imponer al caos tantas regularidades y formas que satisfagan nuestras necesidades prcticas.
...

La voluntad de poder no slo crea

la apariencia

til a la vida, esto es slo un modo de manifestacin de la voluntad de poder, una manera de estructurar el caos, de modo que nuestras necesidades prcticas queden

satisfechas. En este periodo contina lo que SchlUpmann ha llamado la oposicin esttica de Nietzsche.78 De todas las posibles morfologas -ilusiones-, Nietzsche acepta unas y rechaza otras. La contraposicin entre el hombre intuitivo y el hombre racional79 entre la belleza

y la ventaja, el hbito, la opinin, la pereza,80 sigue operando como la distincin central en el pensamiento de Nietzsche,
76

la oposicin entre la forma de ilusin que

KSA, 13, 254.

~ KSA, 13, 333.

El titulo del libro de Schliipmann sobre Nietzsche Friedrich Nietzsches ~sthetisches

es el ya citado Opposi tion. ~ KSA, 1, 889.

KSA, 6, 149.

192 supone la felicidad -el placer- y las formas de ilusin que, en definitiva, slo profundizan el dolor a causa de su interpretacin, decadencia o las las apariencias que son formas apariencias de

que son un aumento del

sentimiento de fuerza, y suponen un movimiento contrario

la decadencia, en cuanto que son voluntad de vida y no

voluntad de nada.

La

cultura

-las

formas

de

ilusin-

siguen

constituyendo huidas de la verdad,

aunque el modo de

pensar se haya modificado ligeramente. Ya no se piensa la voluntad como cosa en si, como el ser cuyo

desvelamiento produce la nusea que (...) es sentida 81 La contraposicin de dos mundos como medio para crear. el verdadero y el aparente ha desaparecido: la apariencia pertenece a la realidad es una forma de su ser.82 Pero la cultura tiene la misma funcin: crear la ilusin que estimule a seguir viviendo, la mentira

necesaria:

Aqu falta la oposicin de un mundo verdadero y de un mundo aparente: slo hay un mundo, y este es falso, cruel, contradictorio, seductor, sin sentido... Un mundo as formado es el mundo verdadero. 83 KSA, 1, 570. KSA, 13, 271. KSA, 13, 193.

81 82

83

193 La inversin del platonismo conduce a Nietzsche a la disolucin de la distincin de dos mundos, pero esto no implica una diferente manera de concebir la ilusin como la redencin, el placer. Al comienzo de su reflexin

opone ser verdadero, como dolor, a la apariencia, placer:

La ilusin como medio del placer. El devenir, la multiplicidad como apariencia -el placer-. El ser verdadero el dolor, la
contradiccin 84

La

embriaguez
por

del la

primer la

periodo,

el

placer la

proporcionado

ilusin,

satisfaccin de

voluntad, es ahora tambin sentimiento de poder, lo que aumenta la fuerza:

El
a que

sentimiento
un aumento se llama

de

embriaguez, y el

corresponde estado

de

fuerza

voluptuoso,

embriaguez,

exactamente un sentimiento elevado de Embriaguez significa el aumento de la capacidad simblica en

es fuerza.85

el

hombre,

de

transfigurar

la

realidad,

de crear

metforas inditas; capacidad de

sentimiento de poder elevado es la

interpretacin,

de

crear

valores

introducir el sentido. La medida fundamental por la que

el grado de capacidad de crear smbolos, el lugar donde

se basa el significado cultural del arte.86 capacidad es embriaguez o voluntad de poder, que

194 Esa se

corresponden a su vez con una voluntad de vida afirmativa y producen invenciones de la existencia donde sta es valorada de un modo positivo.

Si en el primer periodo identifica la cultura de su poca con un culto al entendimiento que sustituye a una
autntica cultura, pues termina por negar el instinto que empuja a crear metforas,87 al someterse al instinto

de verdad,

es decir a la renuncia a la capacidad que

inventa la existencia la cultura, en el ltimo periodo opone al sentimiento elevado de poder, la voluntad que
tiene poder para interpretar y dar sentido, a la

objetividad, un modo de pensar el pensamiento sometido a

la verdad. Desde la perspectiva de la voluntad de poder, la realidad se muestra como algo creado, como un valor tasado, como la exteriorizacin de la fuerza en el mundo El objetivismo, como el instinto de capacidad de la creacin de

de la apariencia. verdad, es la

falta de

metforas,

es descrito como la ausencia de la fuerza

interpretadora, como el estado no artstico: Los estados no artsticos: los de la objetividad, del reflejo.88 En estos estados, se impone el instinto de la decadencia,
86 KSA, 1, 564.
87

KSA, 1, 886.

88 KSA, 13, 298.

195 voluntad de nada se aduea de la voluntad de vivir,89 la interpretacin que introduce el no sentido o un sentido que donde esconde la el no de sentido, nada una queda interpretacin voluntad la

disfrazada. La renuncia a la posicin (Setzung) creadora es lo caracterstico de los estados no artsticos, y esta perspectiva es tambin una valoracin, un signo de

debilidad no artstica, fuerza, es la entrada

de pobreza en escena

de voluntad y de del instinto de

decadencia como voluntad de poder.90 El objetivismo toma lo que aparece como la realidad acabada y definitiva, mientras que en la perspectiva artstica es slo algo que se forma, el mundo aparente, desde esta perspectiva, es considerado como una ordenacin antropolgica. Tanto al comienzo de su reflexin como al final, la poetificacin es anterior al conocimiento, ste slo es un modo de la primera. El hombre es el creador de su mundo, su

existencia es su invencin, su cultura:

Toda la belleza y la sublimidad, que hemos prestado a las cosa reales e imaginadas, quiero reivindicaras como propiedad y producto del hombre, como su ms bella apologa. El hombre como poeta, como pensador, como dios, como amor, como fuerza.9

89

KSA, 13, 323. KSA, 13, 320. KSA, 13, 41.

90

196 El poder, la fuerza, es el sentimiento desbordante de fuerza conf iguradora

que quiere justificar todo

devenir, es amor y felicidad que forma

la atmsfera de ilusin piadosa donde todo lo que tiene el deseo de vivir puede prosperar, pues el hombre slo sabra crear en amor, abrigado por la ilusin del amor.~ Todo lo que vive, vive en la apariencia,94 la ilusin es la condicin indispensable de la vida, y la mayor intensidad de ilusin viene provocada por la mayor intensidad capacidad de de sentimiento simbolizacin, o afecto, que por la mayor crea

constantemente

perspectivas posible voluntad

e interpretaciones nuevas. <(la vida slo es a las es ilusiones justamente artsticas,95 el devenir de y la las

gracias de

poder

ilusiones artsticas que son negadas por el conocimiento, el cual conf igura el no sentido, el nihilismo, al negar la capacidad de pues crear no metforas considera el o la fuerza como un

interpretadora, aparecer de una

mundo

pluralidad de

perspectivas,

como un

producto de la fantasa, sino que toma sus concepciones

92

KSA, 11, 133.

~ KSA, 1, 296. ~ KSA, 7, 203. ~ KSA, 7, 198.

197 como algo real:

... el dao que estas ficciones reguladoras cuando no son usadas como tales, sino cuando se les adscribe errneamente un carcter de realidad, como, en efecto, es generalmente el caso 96

Asignar una realidad a las ficciones es lo que ha hecho la metafsica de inspiracin Al hombre el mundo platnica, como poeta, es la

posicin del otro mundo. inventor de

como un La

su existencia,

aparece como

constante cambio de forma y en constante formacin.

vida es una pluralidad de voluntades de poder activas, que en su manifestacin crean la ilusin necesaria para

la vida, aunque haya una configuracin de la voluntad de poder que niegue precisamente esta ilusin necesaria; es la interpretacin producida por el conocimiento, la

moral, es decir, la voluntad de poder como ciencia, moral etc. desde La vida se revela desde la ontologa esttica o la teora de la expresin del cuerpo como una

realidad de las fuerzas que manifiestan su poder, donde la accin no es sustentada por ninguna esencia, ya sea concebida como substancia o como sujeto. El hombre es

concebido como una pluralidad inconsciente de fuerzas, la estructuracin de esta multiplicidad de instintos y

96

VAIHINGER,

Hans,

La

voluntad

de

ilusin

en

Nietzsche, en Sobre verdad y mentira, pg. 77.

198 afectos es la creacin de apariencia del individuo y, en general, de la cultura. Todo el problema de fondo de la discusin de Nietzsche en defender una sobre un la cultura de consiste del de

precisamente individuo

tipo y

apariencia otro tipo

-de

cultura

atacar

apariencia, cuyas gnesis se derivan de distintos estados fisiolgicos conf igurador o que tienen tambin pues diferente unos poder la

estructurador,

promueven

continua produccin de apariencias lo que es la cultura o ilusiones necesarias para la vida y la voluntad de vida, pues sta es voluntad de apariencia y los otros

estados impiden la proyeccin de apariencias, el halo de la ilusin que protege a todo ser vivo, al constituir una apariencia como realidad, voluntad de nada, actividad, la pues aduendose de este modo la contra catico su en

va contra la vida, sin cesar de lo

descarga

imgenes donde aparece la multiplicidad del sentido. Las fuerzas caticas se manifiestan en la consciencia, el lugar donde emergen y donde se hace patente una

determinada apariencia del individuo, por ejemplo como unidad que es, segn Nietzsche, una ficcin que nace de la pluralidad de afectos que constituyen el homo natura:

el hombre como multiplicidad: la fisiologa slo da un indicio de un portentoso trfico entre esta multiplicidad y la subordinacin y disposicin de las partes a una totalidad. Pero seria falso conjeturar necesariamente de un
...

199 Estado un monarca (la unidad del sujeto)97 La multiplicidad que emerge en la conciencia como una determinada interpretacin de alguna fuerza es lo inconsciente. Es lo que est ms all de la conciencia y le es desconocido al hombre de conocimiento que ha puesto como fundamento del mundo algo creado: lo racional y lo consciente. Esa multiplicidad que emerge como una

totalidad con sentido del sin sentido es el cuerpo, lo ms cercano al hombre y, sin embargo, lo ms desconocido, a causa de que la apariencia que ha creado el hombre moderno -su concepcin de si- le oculta su origen, el

suelo donde sustenta su fantasmagora que le vela el autntico impulso de su accin, poniendo en su lugar

ficciones que la justifiquen, como la moral. El tema de que el hombre es un desconocido para si mismo es las

recurrente en la filosofa de Nietzsche; para l,

ficciones del conocimiento una determinada configuracin de la conciencia- no dejan ver aquello sobre lo que est construida la conciencia, de modo que se toma la ficcin por lo que no es, por una realidad:

Pero qu sabe el hombre en realidad de si mismo? No le disimula la naturaleza la mayor parte de las cosas, incluso lo que concierne a su propio cuerpo, a fin de retenerlo prisionero de una conciencia orgullosa y engaadora,

KSA, 11, 276.

200 separado de los repliegues de sus intestinos? (...) ha tirado la llave; y ay de la curiosidad fatal que un da llegara a entrever por una hendidura lo que hay en el exterior de esta clula que es la conciencia... 98

Para

la

apariencia

del

sujeto

moderno

estructuracin del caos de las fuerzas el cuerpo de donde nace su ilusin es totalmente desconocido. Para el hombre que conoce, el hombre terico, el cuerpo yace

oculto bajo la multitud de apariencias con las que el sujeto est construido: Nosotros los que conocemos somos desconocidos para nosotros mismos.99 La ficcin del conocimiento ha olvidado su origen, por lo que es una mala interpretacin del cuerpo de donde ha nacido. Lo propio del cuerpo es soarse, la soar su embriaguez, de la

interpretarse

mediante

exteriorizacin

intensidad de su fuerza. Pero una determinada apariencia puede convertirse en realidad, de modo que el hombre y se

pierde la perspectiva de su autointerpretacin,

interpreta como algo ajeno a si mismo, pues se imagina como un derivado de algo que, aunque propiedad y producto suyo, no le pertenece, pues tomo lo que slo es una

apariencia como su fundamento como su realidad, olvidando que su origen y el origen de esa apariencia es creacin tambin de su afectividad. El resultado es la ausencia de

98

KSA, 1, 209. KSA, 5, 247.

201 sentido de la apariencia y del devenir, pues una ilusin impide las otras, una ilusin se ha convertido en dique que obstruye la apariencia del cuerpo, espritu reprime la la ilusin del del

capacidad de transfiguracin

cuerpo, pues,

para esta ilusin, Tomar

su interpretacin es una apariencia del

algo acabado y definitivo.

hombre como el fundamento, como el ser de su apariencia es negar su propia actividad, la proyeccin de

apariencias, la redencin en la apariencia, con lo que se impide al cuerpo la manifestacin de su abundancia; la embriaguez queda oculta, negada por la hombre, como naturaleza, es conciencia. Si el artstica, la

capacidad

interpretacin que hace el conocimiento y la moral del hombre -la voluntad de poder como conocimiento y morales antinaturaleza, pues niega lo que es ms propio del hombre: su autopoetificacin. Decir que una mentira es la verdad, decir que lo creado es un reflejo, concebir una creacin como esencia cuando lo propio del hombre no es una determinada apariencia, sino su continua proyeccin, he ah lo que distingue al conocimiento:

La verdad no es algo que hubiera que encontrar y descubrir, -sino algo que hay que crear poner la verdad, como un processus in infinitumn, un determinar activo, no un cobrar conciencia de algo que estuviera determinado firmemente en si. Es una palabra para la voluntad de poder. 100 oo KSA, 12, 387.

202 Explicar el conjunto de las apariencias mediante una apariencia que no se toma como tal lleva al sin sentido y el sin valor del mundo, es decir, del devenir como una metamorfosis de la fuerzas apariencia en tanto La que juego de la

que manifiestan su poder.

creacin de

ficcin del ser conduce al nihilismo, a la

prdida del

sentido y del valor de la apariencia, a la voluntad de poder que interpreta ciertas apariencias como ser, el

devenir se le vuelve incomprensible:

No se puede admitir en absoluto algo que sea porque entonces el devenir pierde su valor y aparece directamente como absurdo y superfluo ~

La

interpretacin

que

toma

lo

creado

por

el

presupuesto de la creacin, la creencia en un ser es una postura nihilista desde el principio, pues el devenir la nica realidad- aparece ante ella como lo carente de sentido y como algo intil. El pensamiento no es un reflejo, sino la proyeccin de un mundo como apariencia. Considerar todo pensamiento como una apariencia creada, el mundo de la apariencia como nica realidad, supone

negar una gnoseologa que distingue entre las apariencias externas donde aparece la realidad y una conciencia

101

Aus

dem

Nachlass

der

achtziger

Jahre

en

Erkenntnistheoretische

Schrif ten, pg. 205.

203 conf iguradora que produce representaciones como ficciones que no tienen una correspondencia con la realidad. La distincin entre imaginacin y realidad queda abolida, las explicaciones que da Nietzsche para la formacin de esta separacin se han comentado en otro capitulo. Toda la actividad del hombre es poetizar, imaginar, y tanto el pensamiento metafsico como el cientfico no es ms que un modo de poetizacin.

El hecho de haber abordado con esta extensin el concepto de creacin en Nietzsche, tanto en su primera ontologa esttica como en su teora de la voluntad de poder, ha sido motivado por la luz que proyecta sobre su sobre la cultura. Los diversos modos de

meditacin

cultura no son ms diferentes maneras de transfiguracin de la naturaleza, toda esta transfiguracin la existencia. es En una su

creacin y un modo de valorar

concepto de creacin basa Nietzsche la forma de valorar las distintas lo

culturas,

en

su

nuevo Nueva

concepto fiesta.

del La

creador;

dionisaco.

glorificacin

De esta concepcin se deriva su distincin de una cultura artstica y de una cultura del conocimiento que se niega como cultura al frenar justamente la capacidad de creacin, es decir, de inventar la existencia que es

102

KSA, 11, 548.

204 justamente lo que es una cultura.

A su reflexin sobre

la cultura moderna como no

cultura, como aquella forma de negacin de cultura que tiene la ilusin de ser una cultura, que se toma por lo que no es, est dedicado el siguiente capitulo.

205

y.

LO MODERNO

206

Nietzsche

concibe

la

cultura

como

ilusiones

protectoras necesarias para la vida. Su concepcin del arte, su nuevo concepto de la creacin basado en la nueva ptica del engao, le posibilita formar su teora de la cultura. Habermas piensa que la experiencia del arte en Nietzsche es el origen de la crtica de la cultura

europea. La cultura es huida de la verdad, y Nietzsche considera la metafsica, como formas de alejamiento de lo insoportable: la naturaleza.2 El acto de la cultura es la constitucin del smbolo, el poner una cosa en lugar de otra.3 La cultura es la la moral, el arte etc.

ocultacin naturaleza:

del estado y sirve para protegerse de

La cultura (...) es el complemento de la naturaleza de cuyos accesos despiadados y crueles nos protege y sabe llevar a bien, echando un velo sobre los casos en que esta naturaleza se muestra madrastra y manifiesta su

HABERMAS, J.,cifrado, Der Philosophische Diskurs der Moderne, Frankfurt am Main, 1986, pg. 110 y siguientes.
1 2

Ver nota 7 del capitulo anterior.

~ Ver nota ya citada, all Sloterdijk dice: El estaren-lugar-de <Das Anstelle-Stehen) se convierte en la clave secreta de todos los fenmenos de cultura. (Sloterdijk, obra citada, pg. 66>

207 triste inteligencia. 4

La necesidad de

la

cultura es

tambin

la misma

necesidad del arte. Pero no todas las formas de huida tienen el mismo sentido; en unos casos, se puede huir afirmando la naturaleza, en otros, al contrario,

negndola. La actividad de la naturaleza es la produccin de apariencias. Una cultura artstica, en cuanto que es una autntica cultura, reproduce esta actividad de la

naturaleza, crea invenciones de la existencia donde la vida se muestra soportable cultura trgica y es un y digna de ser vivida. de la afirmacin destruccin de de La la las

modo en

existencia,

consiste

apariencias que constituyen el individuo el palidecer de los dioses para volver a lo informe la naturaleza y posteriormente estado. expresar -crear la apariencia de ese

Cualquier modo de expresin es una creacin,

pues la forma el smbolo- no remite a algo existente. Toda expresin cultural es una transformacin de la

naturaleza y, por lo tanto, una creacin, las apariencias que forman una cultura no describen un estado anterior de cosas, no expresan ninguna esencia; se trata de una

metamorfosis de lo horrible en la belleza. El hecho de que Nietzsche distinga diversos modos de cultura y acepte un modelo y rechace otros no se debe en ningn momento a que un tipo cultural refleje la naturaleza, sea un espejo

KSA, 1, 341.

208 de una forma normativa o ideal y los otros no reflejen la naturaleza humana. Lo que precede a la cultura y a toda apariencia o ilusin en general es lo informe, por lo tanto, la cultura no significa nunca un conformarse, devenir lo que se es no es un proceso en el que se pasa a una figuracin basada en un modelo anterior, todo

modelo es una creacin y nunca sirve de norma para la creacin. La verdadera naturaleza del hombre: giro prohibido.5 Los diversos tipos de cultura son sntomas de intensidad del afecto. Todo ideal es una ilusin: [La filosofa) crea siempre el mundo a su imagen
(...) (...)

es

la voluntad de poder ms espiritual de crear el

mundo.6 Aqu opera de nuevo el concepto de creacin nietzscheano que el filsofo comienza en su obra de

juventud El nacimiento de la tragedia y que, como se ha visto, desarrolla a lo largo de toda su obra: la creacin entendida desde un punto de vista del absolutismo

esttico, es decir, una creacin sin presupuestos ajenos a ella misma. La cultura llegar a una apariencia, a una forma es considerada del mismo modo que el conocimiento; no se trata de un reflejo.7 De manera que la inversin

~ KSA, 3, 29.
6

KSA, 5, 22.

~ ric Blondel escribe a este propsito: Como si lo dado fuera, por si, una mala o falsa naturaleza, una segunda naturaleza artificial, puesta sobre la verdadera naturaleza por la historia, la sociedad, los hombres: es este como si el que Nietzsche afirmar ver

209 nietzscheana sigue operando al tratar cualquier aspecto tratado por l. En el proceso de huida de la verdad, se produce el advenimiento de la forma como descarga de los afectos. Sus figuraciones lo son de algo que no tiene figura y tienen el carcter de metforas o interpretaciones. El problema de la cultura es el problema del sentido y del valor para ti la existencia? Cul es la razn de tu existencia?8 Es, en definitiva, el juicio sobre la existencia, la imagen creada sobre ella, Ilusin que proporciona el sentido: de la existencia: Qu significa

... la experiencia trata sobre ficciones y artefactos ordenados para ilusionar, es sencillamente desplazar el problema del sentido: se le cree en las cosas, est en la disposicin querida, en el arte de hacerlas

en Rousseau y denunciar como ilusin idealista de una buena naturaleza humana. Notemos aqu, de paso, que ya la paideia sofstica se quera fundada sobre dos concepciones opuestas de la naturaleza en su relacin con la cultura. Bien como Protgoras, se deba considerar la naturaleza (physis) como ese dato informe y salvaje, que la cultura tiene como tarea mejorar, formar civilizar ... . )bien como en Hippias, la naturaleza constitua lo que se deba restaurar, separar de la convencin (nomos). (BLONDEL, Nietzsche, Le corps et la culture, pg. 67)
8

KSA, 1, 466.

210 aparecer .~

Las

ficciones

artefactos

ordenados

para

ilusionar han sido diferentes a lo largo de la historia del hombre. Nietzsche se pregunta por la situacin de la cultura en su poca, la respuesta es que no existe

cultura, sino un simulacro de cultura. La imagen de la existencia y del hombre en semejante civilizacin tiene, para Nietzsche, poco valor.0 Segn escribe el filsofo, su meditacin sobre el estado de la cultura en su poca

lo moderno es anterior a la composicin del libro El nacimiento de la tragedia:

Varios de mis escritos, as las primeras Consideraciones intempestivas, estn fechados incluso con posterioridad al tiempo en que ocurrieron la gnesis y la vivencia de un libro editado con anterioridad, El nacimiento de la tragedia: eso es algo que no se le oculta a un observador y cotejador fino. Aquella airada explosin contra la alemaneria, la comodonera y la admiracin de si mismo del viejo David Strauss fue un desahogo de unos sentimientos que ya haba experimentado cuando era estudiante y me hallaba sentado en medio de la

~ GUERY, F., Nietzsche, Heidegger: les avatars dun sentiment en Magazine Littraire, pg, 42.
10

Del

hombre

moderno

dice

en

la

Tercera

intempestiva: descubr qu aspecto tan miserable tenemos, nosotros los modernos, respecto a los griegos y a los romanos (KSA, 1, 343)

211 cultura alemn. alemana y del cultufilisteismo

Nietzsche observa que el estado del hombre no ha sido estable en el tiempo, es decir, constata el carcter histrico del hombre. La apariencia que el hombre ha creado de si no ha sido siempre la misma. lugar, contempla la imagen del En primer cuya

hombre moderno,

cultura es una derivacin de la tendencia inaugurada por Scrates y Platn, donde domina el instinto de verdad. Nietzsche se pone en pie de guerra contra la cultura de su tiempo: En mis aos jvenes declar la guerra a las culticircunstacias alemanas, y en ella manej bravamente mi espada: en la guerra no hay otro modo de actuar.2 La hostilidad que muestra Nietzsche hacia su poca es debida a la imagen predominante del hombre que en ella existe. La anttesis especficamente en la base alemana de su Kulturcrtica.

Zivilisation se encuentra

Norbert Elias explica la sociognesis de esta oposicin en Alemania, que comienza en el siglo XVIII, debida

fundamentalmente, segn este escritor, al alejamiento de la burguesa de las esferas del poder. Esta oposicin se encuentra ya en Kant, Elias cita un pasaje de Ideen zu einer algemeinen Geschichte in weltbUrgerlicherAbsicht:

12

KSA, 12, 232. KSA, 12, Agosto-Setiembre de 1885.

212 Nosotros estamos cultivados, dice [Kant] (...) en un alto grado por el arte y las ciencias, estamos civilizados hasta la saciedad para ejercer las cortesa y convenciones sociales... [Kant] aade: La idea de moralidad forma parte de la cultura. Pero un uso de esta idea (...) en la honorabilidad exterior es el propio de la mera civilizacin 13

El trmino alemn civilizacin designa algo muy til ciertamente, pero de importancia secundaria: lo que constituye el lado exterior del hombre, la superficie de la existencia humana. 14 La cultura en alemn por el contrario designa:

esencialmente datos intelectuales, artsticos, religiosos; tiende a establecer una lnea de separacin bastante neta entre estos hechos y los polticos, econmicos y sociales 15

A esta oposicin conceptual viene asociada una serie de pares contrapuestos como interioridadexterioridad, relaciones individual, socialesformacin
1

de

la

personalidad amabilidad

ELIAS, Norbert, La civilisation des moeurs, pg. ELIAS, N., obra citada, pg. 12. ELIAS, N., Ibid.

17.
14

213 exteriorvirtud autntica etc.6 Para establecer esta distincin propia del mbito cultural alemn, he seguido fundamentalmente la exposicin que se encuentra en el famoso y clsico libro sobre la civilizacin del ya

fallecido Norbert Elias. Esta oposicin se encuentra de un modo explicito en Nietzsche aunque es evidente que hay que precisar su sentido en la obra del filsofo. En los fragmentos pstumos pertenecientes al comienzo de 1888

en Register zum ersten Buch-, se encuentran expresiones como Cultura en oposicin a Civilizacin y en el

Segundo libro: del moderno.7

Cultura, civilizacin, la ambigiledad En La genealoga de la moral, la

oposicin vuelve a aparecer de un modo explicito:

Suponiendo que fuera verdad algo que en todo caso se cree ahora que es verdad, es decir, que el sentido de toda cultura consistiese cabalmente en sacar del animal rapaz hombre, mediante la crianza, un animal manso y civilizado, un animal domstico, habra que considerar sin ninguna duda que todos aquellos instintos de reaccin y de resentimiento, con cuyo auxilio se acab por humillar y dominar a las razas nobles, as como todos sus ideales, han sido los autnticos instrumentos de cultura; con ello, de todos modos, no estara dicho an que los depositarios de tales instintos representen tambin ellos mismos a la cultura. (...) lEsos instrumentos de la Cifrado obra citada, pg. 32. KSA, 13, pgs. 199 y 211.

16

214 cultura son una vergilenza del hombre y representan ms bien una sospecha, un contraargumento contra la cultura en cuanto tal 18

Nietzsche distingue el proceso civilizatorio, como el proceso por el que el animal hombre es domesticado, de la cultura, o medio de ilusin que seduce a seguir viviendo.9 En la Primera Intempestiva, Nietzsche se pregunta si la victoria militar obtenida por los alemanes sobre los franceses supone tambin una victoria de la cultura alemana sobre la francesa, como de algn modo se daba a entender en la Alemania triunfalista y borracha de xito de la inmediata posguerra. Se trata de ver si un hecho de civilizacin como es lo militar se identifica con la cultura. Identificar ambas victorias se basa,

para Nietzsche, en una confusin. Identificar cultura con lo que no es, tomar la cultura por lo que no es cultura. KSA, 5, 276. Sarah Kofman, en su articulo sobre el concepto de

18 19

cultura en el primer Nietzsche, escribe a este respecto lo siguiente: Tomar en serio la tarea de la cultura es negarse a ser el objeto de un adiestramiento inconsciente, a ser transformado, con la ayuda de una disciplina exterior que tiende a poneros en el mismo paso que los dems, en un animal, en una bestia de rebao. Es negarse a ser domesticado. La falsa cultura confunde disciplina exterior e interior, formacin militar y educacin. (KOFMAN, Sarah, Le/les concepts de culture dans les Intempestives ou la double dissimulation en Nietzsche aujourdhui? pg. 130.)

215 Los factores que conducen a una victoria militar no

tienen relacin alguna con la cultura ni con un triunfo de sta:

Una disciplina militar rigurosa, una valenta y una tenacidad naturales, una superioridad de los mandos, una unidad y una obediencia entre los mandados, en suma, unos factores que nada tienen que ver con la cultura son los que nos han proporcionado la victoria sobre unos adversarios a quienes faltaban los ms 20 importantes de esos elementos. En el mismo escrito intempestivo, sigue Nietzsche estableciendo notas y cualidades que no pertenecen a la cultura:

en los saberes ms amplios de los oficiales alemanes, en la mayor instruccin de las tropas alemanas, en la conduccin ms cientfica de la guerra (...) han visto la ventaja decisiva todos los jueces imparciales (...) nada tienen que ver con la cultura las cualidades morales de una disciplina ms rigurosa, de una obediencia ms calmada.2
...

El hecho

de que se haya producido una victoria

militar no supone en absoluto un triunfo para la cultura, pues todo lo que contribuye al triunfo de la primera no KSA, 1, 160. KSA, 1, 162.

20 21

216 contribuye al triunfo de la segunda. Sin embargo, existe en Alemania, segn Nietzsche, la idea de que la cultura se encuentra en un momento de apogeo, debido a un empleo abusivo del xito:

pues qu cosa ms penosa puede haber que contemplar que alguien deforme que se sita, estirado cual un gallo, delante de un espejo e intercambia miradas de admiracin con su imagen? (...) los miembros de tales estamentos [los doctos] estn convencidos <...) de que su propia cultura es el fruto ms maduro de este tiempo y aun de todos los tiempos.22 Si la cultura tal como viene definida en El

nacimiento de la

tragedia es

una mentira,

pues

toda

creacin es por definicin mentira, la cultura del hombre moderno es una doble mentira: est sumido en la ilusin de poseer una cultura, tiene como verdad algo que es falso: esa gente vive en todo caso en la creencia de que posee una cultura autntica.23 Entre el estamento docto se produce una distorsin de este tipo. El nombre que da Nietzsche al docto contrario a la cultura y que cree

poseedor de una cultura es el de Bildungsphilister, que Snchez Pascual ha traducido como cultifilisteo y que, segn explica l en una nota a su versin espaola, toma la palabra de Quevedo. La palabra filisteo proviene del KSA, 1, 161. KSA, 1, 164.

22 23

217 mbito acadmico alemn y designa a aquel hombre inepto para la cultura, el cultifilisteo es aqul que se hace la ilusin de ser l mismo un hijo de las Musas y un hombre de cultura.24 La explicacin de la gnesis de la ilusin del cultifilisteo es la siguiente:

... l vuelve a encontrar en todas partes la uniforme impronta de si mismo y (...) de tal impronta uniforme de toda la gente culta deriva l una unidad de estilo <...) una cultura. A su alrededor percibe nicamente necesidades idnticas a las suyas y pareceres semejantes a los suyos; (...) se ve envuelto por el lazo de unas convenciones tcitas acerca de muchas cosas y en especial en los asuntos referentes a la religin y a la cultura: esa homogeneidad impresionante, (...) indcelo errneamente a creer que lo que aqu ejerce su imperio es una cultura. 25

El

intelectual,

el

docto,

del

presente

llega

formarse la idea de que posee una cultura por el hecho de que existe una La homogeneidad ilusin entre todos que los esta la los

intelectuales.

compartida

hace

adquiera el aspecto de una realidad, barbarie civilizada, al

de modo que todos y en

detentar culturales

establecimientos ejerce la

docentes, de

artsticos, todos los

potestad

juez

supremo

24 25

KSA, 1, 165. KSA, 1, 166.

218 problemas culturales,26 y dicta la sentencia suprema sobre todas las cuestiones relacionadas con la cultura y el gusto.27 Nietzsche propone una definicin de cultura que sirve de criterio para distinguir una cultura

autntica)> de una falsa cultura: Cultura es ante todo la unidad de estilo vitales de artstico en todas En la las misma

manifestaciones

un pueblo.28

pgina constata que los alemanes de su poca viven en una confusin de todos los estilos. Lo que ocurre en la poca actual es la mezcla y almacenamiento de todos los estilos sin que haya una voluntad nica que cree una imagen del hombre. La cultura de su poca se caracteriza por el

saber que llega a ser un sustituto de la cultura. Saber y cultura no son sinnimos, al contrario, puede existir la barbarie junto a una formacin social donde se

promueva el conocimiento:

El saber muchas cosas y el haber aprendido muchas cosas no son, sin embargo, ningn medio necesario de la cultura ni tampoco una seal de la cultura y resultan perfectamente compatibles, si es preciso, con la anttesis de la cultura, con la barbarie, es decir, con la carencia de estilo y con la mezcolanza catica de todos los estilos.29
26 27 28 29

KSA, 1, 167. KSA, 1, 205. KSA, 1, 163. KSA, 1, 163.

219 Si Kant de en Ideen y pona las ciencias, dentro en de su la

distincin

cultura

civilizacin,

primera, Nietzsche considera el saber

cientfico como un

hecho de civilizacin y no de cultura. Toda la polmica nietzscheana sobre la cultura de su tiempo viene

determinada pos su consideracin sobre la ciencia, saber y cultura han llegado a convertirse en algo opuesto. El uso abusivo de la ciencia, del instinto de verdad, sin ningn cultura: control, ha llevado a la destruccin de la

Han pasado siglos en que era evidente entender por hombre cultivado (Gebildet) el docto (Gelehrt); la experiencia del presente apenas nos induce a establecer una equivalencia tan ingenua. (...) La divisin del trabajo en las ciencias tienden hacia el mismo objetivo hacia el que tienden conscientemente las religiones: una reduccin, incluso una destruccin de la
30

cultura. La distincin que opera en esta crtica de la

cultura es

la ya mencionada varias veces,

y la cual

considero bsica a lo largo de toda la obra del filsofo: la distincin entre belleza y utilidad. Esto ya ha sido

comentado al hablar del hombre intuitivo y del hombre abstracto de Sobre verdad y mentira en sentido

extramoral. En El nacimiento de la tragedia, cuando habla

30

KSA, 1, 670.

220 de las diversas posibilidades de existencia del hombre, la oposicin que opera en la base de la historia de la cultura all presentada es tambin la establecida entre una cultura artstica y una cultura cientfica. En este libro expone Nietzsche el origen de las culturas

artsticas, su disolucin y el origen y desarrollo de la cultura cientfica; es simbolizada la oposicin entre

estas dos culturas por Dioniso y Scrates. El paso de una cultura a otra viene determinado por una inversin en el orden de las esferas simblicas o transformaciones

metafricas de la naturaleza:

El nacimiento de la tragedia establece una jerarqua entre los diferentes lenguajes simblicos, es decir, las diferentes transposiciones metafricas (...) La msica es el que expresa ms universalmente la forma general (...) de la voluntad.3
...

As, el poeta lrico transpone metafricamente el lenguaje de la msica -lo que expresa la forma general de la voluntad- en imgenes, a otra esfera simblica. siempre una Stimmung musical lo que precede a Es

toda

actividad potica. Ahora bien, el proceso de creacin de una cultura es de carcter potico, se trata siempre de una autopoetificacin. Lo que ocurre en la cultura

alejandrina -y el mundo moderno se halla preso de esta

KOFMAN, Sarah, Metaphor, Symbol, Metamorphosis

en The New Nietzsche, pg. 202.

221 cultura- es que el estado previo a la formacin de

imgenes no se caracteriza por ser musical. Adems lo que transpone el lrico, as como el poeta trgico, es su propio yo, las imgenes del lrico no son, en cambio, otra cosa que l mismo.32 Pero l mismo no significa la subjetividad, l mismo es ya la transfiguracin del sujeto, la realidad embriagada, la totalidad:

la anttesis de lo subjetivo y lo objetivo, es improcedente en esttica, pues el sujeto, el individuo que quiere y fomenta sus finalidades egostas, puede ser pensado como nicamente como adversario, no como origen del arte. Pero en la medida en que el sujeto es artista, est ya redimido su voluntad individual y se ha convertido, por as decirlo, en un mdium a travs del cual el nico sujeto verdaderamente existente festeja su redencin en la apariencia .~
...

La

forma

de

creacin, determinar

el los

modo

de

accin, tipos

es de

fundamental

para

diferentes

cultura: son las diversas maneras de poetificacin del mundo o autopoetificacin. Para ejemplificar esta

inversin de la jerarqua de los lenguajes simblicos, Nietzsche analiza la forma artstica de la pera en el capitulo XIX de El nacimiento de la tragedia; la cultura operstica invierte el orden de la expresin, pues en la
32

KSA, 1, 45.

222 pera, la msica es una ilustracin -imagende la

palabra imagen- que es posterior en el orden

de la

expresin. El proceso artstico y, en general, el proceso de transfiguracin, es apolonizacin de lo dionisaco; la msica es la primera expresin de la excitacin general del afecto, de lo dionisaco. Nietzsche usa la metfora del padre y del hijo en el fragmento Sobre msica y palabras. La cultura socrtica invierte la relacin

natural de procreacin artstica -y en general de la accin cultural-, ya que deriva la msica de la imagen:

Qu mundo tan perverso! Una tarea que aparece a mi espritu como la de un hijo que quiere crear a su padre, la msica puede crear metforas de si (...) Pero cmo creara la metfora, la imagen, msica de si. (...) Tan cierto como un puente lleva desde el misterioso castillo de lo musical a la tierra libre de las metforas -y el poeta lrico pasa a travs de ella tan cierto es imposible recorrer el camino contrario...

El proceso artstico,

segn

su concepcin de la

creacin que no tiene otros presupuestos, es aqul que va desde el sentimiento a la imagen, de lo inconsciente a lo consciente. simblica La en creacin, la cultura, as es como la la de su imagen de la

satisfaccin

NIETZSCHE, F., Qn Music and Words (Fragment, 1871). Citado por Sarah Kofman, Metaphor, Symbol, Metamorphosis, en The New Nietzsche, pg. 203.
~4

223 voluntad, del sentimiento: De qu manera se comunica el sentimiento? Parcialmente

se puede

trocarlo en

pensamientos, conscientes.35

es decir, en El hecho cultural,

representaciones que reside en la

capacidad simblica del hombre, se basa en la expresin del sentimiento, de un estado artstico del hombre que fisiolgicamente viene determinado por la excitacin, la descarga de la excitacin es precisamente el puente que lleva a la tierra libre de las metforas, donde se

produce la creacin de la imagen del mundo y se ponen las intenciones derrochadora y la medida a una naturaleza, que es

sin medida,

que carece de intenciones y

miramientos.36 La posicin del sentido, del valor etc. es lo propio de la cultura, y lo lleva a cabo a travs de sus distintas formas o manifestaciones. La cultura actual es simulacro porque tiene la apariencia de cultura, pero no cumple la tarea original de la cultura; por otro lado, el hecho de la inversin producida por el conocimiento en la produccin de smbolos hace que la imagen producida sea un mero remedo que no corresponde a un sentimiento, sino a la imagen de un sentimiento, como ya ocurra en el drama de Eurpides. El arte y las dems formas de cultura conocimiento, moral- no se contraponen si se producen en una unidad de estilo, todas pues todas las creaciones artstico. son Lo

artsticas:

surgen de

un estado

36

KSA, 1, 572. KSA, 5, 21.

224 contrapuesto no son las diversas morfologas que la

constituyen la cultura,

lo que est enfrentado es

diversa forma de concebir la cultura. Y en una cultura basada en el conocimiento, todo lo producido, se llame arte, filosofa, religin, moral, ciencia etc., es

antiartstico,

pues no responde a la necesidad de la

cultura, sino a otra necesidades. Por lo tanto, por un lado el simulacro se produce porque la pretendida cultura no cumple su tarea que le es especfica y, por otro lado, porque el orden de la expresin est invertido, la imagen que es el final del proceso est al comienzo, de modo que lo que es expresado es un mero de remedo. Al estar en la base de la creacin la representacin consciente, lo

nico que se consigue es remedar lo all representado, como consecuencia de ello la expresin de los sentimiento est mediatizada por la representacin. Y ya no se

expresa, por ejemplo, la ira, sino que se hace como si se tuviera ira etc. La forma artstica de la pera es en el mundo moderno el ejemplo de arte antiartstico y emblema de la cultura socrtica: El contenido ms intimo de esa cultura socrtica no es posible calificarlo con mayor agudeza que denominndola la cultura de la pera, como

en la antigUedad lo era el drama de Eurpides; la razn en que Nietzsche basa semejante juicio es idntica en ambos casos, se basa en la gnesis de ambas formas

artsticas:

KSA, 1, 120.

225 La gnesis de esta nueva forma de arte reside en la satisfaccin de una necesidad no esttica, en la glorificacin optimista del ser humano en si, en la concepcin del hombre primitivo como hombre bueno y artstico por naturaleza (...) el presupuesto de la pera es una creencia falsa acerca del proceso artstico 38

La

pera

se

conduce

como

toda

la

cultura

alejandrina, se da una preeminencia a la representacin intelectual, a la imagen, de modo que el proceso

artstico no es un crear libre, sino una creacin con presupuestos ajenos a la propia creacin. El arte, de

esta manera, pierde su funcin propia: redimir al hombre del espanto para convertirse en una mera diversin que intenta contrarrestar un poco las tareas graves y

serias de la existencia como el trabajo y la familia:

Mucho es lo que a ste [el filisteo] le gusta, ciertamente, entregarse de cuando en cuando a los simpticos y temerarios desmanes del arte y de una historiografa escptica, y no tiene en poca estima las excitaciones causadas por los objetos de distraccin y entretenimiento: pero entre las bromas, por una parte, y la seriedad de la vida lo que quiere decir su profesin, sus negocios, adems de su mujer y sus hijos, por otra, el filisteo establece una separacin rigurosa; y de las bromas forma parte ms o menos todo aquello que se relaciona

38

KSA, 1, 123.

226 con la cultura.39 El arte y la cultura en general se ha convertido en una mera diversin; por esto, es un simple simulacro de cultura. Pero el hombre moderno que practica la cultura no es consciente de su situacin, debido a la uniformidad de la opinin que intenta justificar su actividad y

llegar a la satisfaccin con semejante actuar corrompido: con la opinin pblica se han puesto vendas en los ojos y tapones en los odos y l no sabe en absoluto lo que es un filisteo ni lo que es la anttesis de un

filisteo40 El hombre moderno busca la soportabilidad de la existencia de una manera que es ajena al arte: a la redencin en la apariencia; su postura es nihilista, pues no encuentra una imagen del hombre ni del mundo que haga justicia a ambos producido en la y ha olvidado el cambio cultura, de modo que que se ha la

desconoce

destruccin de sta. La degeneracin del arte y de la cultura est ms all de su percepcin, por lo que no conoce la tarea de ambos. La cultura moderna, debido a los presupuestos de acuerdo con los cuales acta, hace inevitable la funcin disipadora del arte:

No es presumible que, bajo sus seducciones idlicas, bajo sus artes lisonjeras

~ 40

KSA, 1, 170. KSA, 1, 164.

227 alejandrinas, la tarea suprema y que hay que llamar verdaderamente seria del arte el redimir al ojo de penetrar con su mirada en el horror de la noche y el salvar al sujeto, mediante el saludable blsamo de la apariencia, del espasmo de los movimientos de la voluntaddegenerar en una tendencia vaca y disipadora hacia la diversin? 4 La filosofa ha perdido, al igual que el arte, su funcin en una cultura sin unidad de estilo y debido, a su vez, a las mismas causas. La tarea de la filosofa era tambin la transfiguracin de la naturaleza, pero ahora es mera barbarie, antes posea la energa de encontrar su forma
42

fuera

de

toda

convencin.

La

filosofa expresa el mundo a travs de la imaginacin, de la transposicin potica, aunque emplee los conceptos

como la lengua de expresin; esto ocurre, al menos, en la poca trgica de la filosofa:

Qu es lo que lleva tan rpidamente la filosofa a su fin? Tal vez se distingue del pensamiento que calcula y evala solamente por su vuelo rpido que atraviesa grandes distancias? No, pues lo que hace su paso alado

41

KSA, 1, 126. En Ecce Homo escribe: De qu sufro

cuando sufro del destino de la msica? De que la msica ha sido desposeda de su carcter transfigurador del mundo, de carcter afirmador (KSA, 6, 357)
42

KSA, 1, 807.

228 es una fuerza

extraa,

ilgica:

la

imaginacin

Lo que quiere decir Nietzsche es que en toda cultura autntica la forma de produccin cultural es siempre

inconsciente. Es la propia intensificacin de sentimiento que se descarga en imgenes, este proceso artstico, que es el autntico, se da en toda forma de produccin

cultural, ya sea arte,

filosofa, etc.:

Los smbolos

pueden y tienen que ser muchas cosas; pero brotan de una manera instintiva y con una regularidad grande y sabia44 Naturalmente toda la teora de la cultura, as como su concepcin de la creacin, est basada en su visin

dionisaca del mundo. Al igual que el mundo, que produce la apariencia de un modo inconsciente, descargndola de su sobreabundancia, el hombre de cultura repite el mismo proceso proceso en en la produccin de smbolos. Invertir conduce a este al su

cualquier la

fenmeno cultura y,

cultural

debilitamiento de destruccin. La

posteriormente

filosofa

griega anterior a

Scrates

persigue el mismo fin que la tragedia: la glorificacin y la soportabilidad de la existencia, de modo que la

imagen del mundo y del hombre es mucho ms excitante que la imagen producida por una cultura basada en el

instinto de verdad y en la utilidad:

KSA, 1, 814. KSA, 1, 576.

229 El juicio de estos filsofos sobre la vida y la existencia en general es tanto ms rico de significado en relacin a un juicio actual cuanto la vida que tenan ante los ojos conoca una lujuriante plenitud y que en ellos la inspiracin del pensador no se extraviaba como nos ocurre a nosotros, dividida entre el deseo de libertad, de belleza, de una vida llena de grandeza, y el instinto de verdad para quien la nica cuestin es saber cul es el valor de la vida en general.45 Pero en la cultura socrtica la tarea de la

filosofa ha cambiado y queda sin justificacin. En lugar de transfigurar la existencia, en lugar de constituir un estimulante para seguir viviendo, la filosofa se ha

perdido en la senda da la erudicin. Los griegos, en una cultura dominada por la unidad de estilo, legitimaban la filosofa, existencia. filosofa, pues En era la una poca forma de redencin sin de la la

actual,

embargo,

al igual

que la cultura,

ha cambiado esta

tarea propia por servicios a otras instituciones en su interminable camino hacia la erudicin:

[En] una poca que sufre de lo que se llama la cultura general, pero donde la cultura est ausente ~...) la filosofa se reduce a un monlogo erudito de un paseante solitario. ~...) nadie vive de manera filosfica ~...) Toda prctica moderna de la filosofa es poltica y policiaca y est acantonada en una ~~ KSA, 1, 809.

230 falsa apariencia erudita en los gobiernos, las iglesias, universidades, costumbres, modas y en la cobarda humana.46 En general, todo lo que queda de la actividad

cultural es slo un simulacro de ella. Ha perdido su propia tarea en favor de funciones extraas a ella misma:

Pues existe una manera de abusar de la cultura y reducirla a servidumbre: mirad alrededor de vosotros! Y los poderes que en nuestros das hacen ms en favor de la cultura lo hacen con una segunda intencin, en lugar de mantener con ella relaciones puras y desinteresadas.47

Los poderes a los que se refiere Nietzsche son: el comercio, el Estado, los estetas y el saber. Como dice Habermas, a propsito de Nietzsche, lo que ocurre en el mundo moderno es la separacin entre saber y vida, entre conocimiento e inters:

aquel vinculo entre vivir y conocer que haba sido desgarrado por la moderna ciencia natural y, en pos de ella, por una destruccin
...

46

KSA, 1, 812.

KSA, 1, 387. En la primera conferencia de El porvenir de nuestros establecimientos de enseanza, emplea Nietzsche argumentos semejantes a los expuestos en este capitulo de Schopenhauer como educador.
4~

231 positivista de la filosofa. <...) El historicismo es la forma en que las ciencias del espritu se independizan de las praxis y disuelven el ltimo vinculo entre conocimiento e inters.48 El problema de una cultura que todo lo ha convertido en ciencia, en saber objetivo, es que es incapaz para la accin, perdiendo de esta manera su capacidad para la transfiguracin, para llegar a una forma, que es lo

propio de la actividad cultural. llegar a una forma,

El hecho de no poder en definitiva del

a una armona,

hombre, es lo propio de la barbarie a pesar del -a causa del conocimiento. Tanto una oposicin al saber como un uso no critico conducen a la barbarie:

El instinto de conocimiento desencadenado conduce por si mismo y en todos los tiempos, como el odio del saber, a la barbarie, (....) los griegos han dominado su instinto de conocimiento en si mismo insaciable gracias al respeto que tenan por la vida, gracias a su ejemplar necesidad de la vida... pues lo que ellos aprendan, enseguida queran vivirlo todo .

El problema de la cultura moderna, y lo que hace que sea una negacin de la cultura es el triunfo del

~~ HABERMAS, J., Sobre Nietzsche y otros ensayos, pg. 39.

KSA, 1, 807.

232

socratismo hallan en

sobre lucha,

lo dionisaco, la oposicin

los elementos de una

que se

consideracin

terica de la existencia y una consideracin trgica. El hombre ha perdido la actividad metafsica del ser, ha

olvidado la naturaleza y, en lugar de ella ha puesto sus invenciones. Pero aquello que crea es la naturaleza y lo que el hombre moderno ha puesto en su lugar es una

fantasa que le impide crear, que le impide obrar. Y esa fantasa se llama La racionalidad: Racionalidad contra como la de

instinto.

racionalidad

a cualquier precio, violencia que socava la oposicin esttica

violencia peligrosa, como vida.30 De nuevo aparece

Nietzsche a la racionalidad burguesa. El aspecto de la racionalidad ha ido cambiando a lo largo de los siglos que siguieron a su invencin; pero Nietzsche la seala como una unidad que engloba al optimismo y al pesimismo. Ambos conducen a la aniquilacin de la cultura, son el fruto del conocimiento desencadenado. El optimismo es un pesimismo disfrazado. Ni una consideracin pesimista ni una consideracin optimista pueden afirmar la existencia. Y Nietzsche busca, sobre todo, un modo de decir si. Ese nuevo modo decir si lo encuentra en un nuevo concepto de creacin basado, a su vez, en la visin dionisaca. Ese concepto de creacin es, segn l, el modo de accin del mundo -ya sea considerado baj9 el aspecto metafsico de su primera poca o desde la perspectiva de la voluntad de

50

KSA, 6, 310.

233 poder de su ltimo periodo-, es la creacin constante del mundo, que sin cesar se redime en la placentera

apariencia. El hombre ha olvidado lo ms propio de si, aquello que le proporciona ms placer: imaginar y ha

creado una quimera a la que le ha llamado realidad, lo que le ha llevado a no saber expresarse, diluyndose toda su fuerza en la conciencia:

Seria mecerme en deseos insensatos imaginarme poder encontrar un verdadero filsofo que fuera un educador capaz de levantarnos por encima de la miseria del tiempo presente y ensearnos de nuevo a ser honestos y sencillos en el pensamiento y en la vida, por lo tanto intempestivos, en el sentido ms profundo de la palabra; pues los hombres se han vuelto tan complejos y tan complicados que cesan de ser sinceros en cuanto hablan, en cuanto poseen afirmaciones quieren actuar en consecuencia.51 La intempestividad la considera como una lucha que se ha librado entre tipos de hombre. Esta lucha, pensaba l, iba a ser ganada por el hombre sensible y de

imaginacin, en expresin de Leopardi, por el hombre trgico en definitiva. aspectos de lo mismo Pesimismo y optimismo son dos para Nietzsche, dos modos del

instinto del conocimiento. Savater plantea el problema, considerado por Nietzsche, del nihilismo y la accin. Distingue esta autor, por un lado, las teodiceas

KSA, 1, 346.

234 optimistas que conducen a una afirmacin y una valoracin positivas de la existencia; por otro lado, el nihilismo, presentado como aquella doctrina que afirma el mal y, por lo tanto, niega la existencia y la accin.52 Este autor establece dos actitudes prcticas ante el mundo, que dependen de la previa valoracin que de l se ha hecho. Pero esa estimacin anterior de la existencia es la tarea del instinto de verdad:53 <(Hay que alargar todos los dedos hacia ella y hacer el intento de agarrar esta sorprendente finesse, que el valor de la vida no puede ser tasado.54 Para Nietzsche tanto el conocimiento optimista como el pesimista, que no es capaz de

transfigurar, conducen a la inaccin. En El nacimiento de la tragedia, a propsito del xtasis dionisaco, declara que el conocimiento mata el obrar, para obrar es preciso hallarse envuelto en el velo de la ilusin. La mirada en el abismo que revela el conocimiento trgico aniquila los motivos Por para otro obrar, lado, pues en la la sabidura provoca

nuseas.
52

Segunda

intempestiva,

Cifrado SAVATER, Fernando, Nihilismo y accin,

Madrid, 1970. ~ Vase el texto citado de La filosofa en la poca trgica de los griegos (nota 45 de este capitulo) donde se afirma que lo nico que interesa al instinto de verdad es saber el valor de la existencia.
~4 KSA,

6, 68.

235 afirma que el exceso de saber impide la accin

transformadora en que consiste la cultura:

el saber, absorbido inmoderadamente y sin que sea empujado por el hambre, (...) no acta ya desde entonces como motivo transformador que empuja hacia el exterior, sino que permanece escondido en una suerte de mundo interior, catico, que con un singular orgullo, el hombre moderno llama la intimidad que le es particular 56
...

La afirmacin no est ni en el pesimismo ni en el optimismo, tanto uno como otro son actitudes nihilistas, tanto el que afirma la bondad del mundo como su maldad. La nica afirmacin posible es, segn Nietzsche, la

afirmacin trgica:

haba saltado yo muy alto por encima de la lamentable charlatanera, propia de mentecatos, sobre optimismo y pesimismo! -Yo fui el primero en ver la autntica anttesis: el instinto degenerativo, que se vuelve contra la vida ( el cristianismo , la filosofa de Schopenhauer, en cierto sentido ya la filosofa de Platn, el idealismo entero, como formas tpicas) y una frmula de la afirmacin suprema nacida de la sobreabundancia. 57
...

56

KSA, 1, 272. KSA, 6, 311.

236

El

modo

de decir

si

viene

determinado

por una

renuncia al dominio del conocimiento, en favor de lo que, para Nietzsche, es la actividad ms genuina del hombre: la creacin, o lo que es lo mismo la actividad cultural. El optimismo y el pesimismo dbil conducen a la inaccin, y la accin ha de ser entendida como la fuerza que se muestra voluntad de poder configurando. La accin que se basa en consideraciones racionales, en unas formas

previas al creacin, slo muestra lo absurdo del mundo. Por lo tanto nihilismo y la relacin que muestra Nietzsche entre accin no concuerda en absoluto con la

ofrecida por una postura que defienda la posiblidad de la accin en relacin a la estimacin del mundo. La

estimacin del mundo, en la filosofa de Nietzsche, es posterior a la accin, es una consecuencia de sta. La accin, como proceso transfigurador, no depende del

conocimiento y la estimacin que surge de ste. El hombre trgico est ms all de lgica presentada en este libro: Si el mundo es bueno acto; si es malo, no acto. La accin transfiguradora nace de la victoria sobre el

espanto:

Qu es lo que el artista trgico nos comunica acerca de s mismo? Lo que l muestra no es precisamente el estado sin miedo frente a lo terrible y problemtico? ~...) La valenta y libertad del sentimiento ante un enemigo poderoso, ante un infortunio sublime, ante un problema que produce espanto ese estado victorioso es el que el artista escoge, el que

237 l glorifica. (...) quien est habituado al sufrimiento, quien va buscando el sufrimiento, el hombre heroico, ensalza con la tragedia su existencia 58

Nietzsche plantea, por lo tanto, el problema de la accin no desde la perspectiva optimismo-pesimismo, desde el punto
sino

de vista del dominio del conocimiento

sobre el arte o viceversa, a fin de cuentas, lo que est en juego es su concepcin de la la creacin contra la

concepcin

racionalista de

creacin,

pero

tambin

contra la concepcin no racionalista de Schopenhauer que conduce a una negacin de la voluntad. Nietzsche escapa a la polmica entre idealismo y Schopenhauer, pues

observa que en ambas

posturas contrapuestas hay algo

comn en el problema global de la vida: una actitud negativa frente a sta. Esta cuestin es central en la elaboracin de su filosofa, l se reconoce un maestro en el arte de detectar por debajo de las posiciones tericas la postura que stas mantienen frente al problema de la vida:

Para captar los signos de elevacin y de decadencia poseo un olfato ms fino que el que hombre alguno haya tenido jams, en este asunto yo soy el maestro par excellenceA9

58 ~

KSA, 6, 127. KSA, 6, 264.

238 El hecho de que el conocimiento se haya impuesto sobre el arte conleva a la desaparicin de la cultura y al surgimiento de un sucedneo de cultura:

Nuestra cultura moderna no es una cosa viva porque, sin esta oposicin, es inconcebible. Lo que equivale a decir que no es en absoluto una verdadera cultura, sino solamente una clase de conocimiento de cultura.60 Lo que caracteriza es la a la cultura entre moderna, segn y

Nietzsche,

oposicin

interioridad

exterioridad. La interioridad, lo aprendido, no tiene la fuerza suficiente para exteriorizarse, para expresarse, en definitiva, de transfigurar. La vida es creacin, as lo entiende la visin dionisaca del mundo, y unidad de sentimiento y de imagen, cuando el instinto de verdad est dominado y no ejerce su imperio. Las diversas

culturas que distingue en El nacimiento de la tragedia son diversos modos de posibilitar la vida mediante la ilusin que actan como estimulantes; de la

preponderancia de una de estas ilusiones surgen los tipos de cultura. La cultura actual se distingue por el

predominio de la ciencia en todas sus actividades:

Todo nuestro mundo moderno est preso en la red de la cultura alejandrina y reconoce como ideal el hombre terico, el cual est equipado con
60

KSA, 1, 273.

239 las ms altas fuerzas cognoscitivas y trabaja al servicio de la ciencia, cuyo prototipo y primer antecesor es Scrates. Todos nuestros medios educativos tienen puesta originariamente la vista en ese ideal.6
El hombre moderno se caracteriza por un exceso de

saber terico que no tiene una correspondencia con una prctica exterior. Todo su conocimiento es estril, pues no lleva a la consecucin de una forma en el individuo, al no ser capaz de ser expresada la interioridad:

Al contrario lo que aparece verdaderamente como motivo, lo que, bajo forma de accin, se manifiesta visiblemente afuera, no significa a menudo mucho ms que una convencin cualquiera, una piadosa imitacin, una vulgar mueca. (...) El proceso interior se convierte desde entonces la cosa misma, la cultura propiamente dicha 62

En el prefacio a la Segunda intempestiva, Nietzsche cita a Goethe para ilustrar el problema de la cultura moderna: Por lo dems, detesto todo lo que solamente me instruye, sin aumentar mi actividad o animarla

directamente.63 La cultura moderna se ha convertido en una mera instruccin que paraliza la actividad creadora, KSA, 1, 116. KSA, 1, 273. KSA, 1, 245.

61

62 63

240 en una barbarie civilizada. El hombre cultivado ha sido sustituido por el docto, la cultura se ha convertido en conocimiento, en erudicin; as, en El nacimiento de la tragedia afirma:

En un sentido casi horroroso, durante largo tiempo el hombre culto ha sido encontrado aqu nicamente en la forma del hombre docto; incluso nuestras artes poticas han tenido que evolucionar a partir de imitaciones doctas.64 La misma idea expresa en la Segunda intempestiva a propsito de historia como ciencia:

Que alguien imagine un griego que perciba este modo de cultura, se dara cuenta de que para los hombres modernos cultivado y cultura histrica parecen ser slo una misma cosa y que entre ellos no habra ms diferencia que la creada por el nmero de palabras.65

No hay una cultura efectiva y autntica, sino una almacenamiento conocimiento realizar su de de culturas que la pasadas, se siente es decir, un para la

cultura

agotada

tarea

propia:

transfiguracin

de

naturaleza:

64

KSA, 1, 116. KSA, 1, 273.

65

241 Pues, por nosotros mismos, nosotros los modernos, no poseemos nada en absoluto. Slo llenndonos hasta el exceso de pocas extranjeras, de costumbres, de artes, de filosofas, de religiones, de conocimientos que no son los nuestros nos convertimos en algo que merezca la atencin, es decir, enciclopedias ambulantes 66

Del mtodo de composicin esttica de la tragedia deriva Nietzsche la actividad general del hombre. La

actividad trgica es tambin la actividad metafsica, en el primer periodo de sus escritos. Aquello que tiene capacidad simblica es el aumento del donde surge la forma de un modo sentimiento de El

inconsciente.

sentimiento se disuelve en la imagen, formndose de este modo una unidad entre el smbolo y lo simbolizado,

aunque, para insistir una vez ms, el smbolo es creacin de la forma. En este mtodo de composicin esttica se produce una unidad entre forma y contenido, exterioridad e interioridad. Pero el hombre moderno ha puesto en lugar de lo inconsciente, de la naturaleza, una serie de

conocimientos, de representaciones conscientes que estn en la base de su accin. No es ms que una mera

convencin lo expresado en semejante cultura dominada por el socratismo. Las imgenes que usa Nietzsche para

expresar el lugar de donde nace una expresin que forma una unidad con lo expresado son: noche, oscuridad

66

KSA, 1, 274.

242 etc.: todo crecer y evolucionar en el terreno del arte tiene que producirse dentro de una noche profunda.67 Tambin en la Segunda intempestiva emplea la misma imagen para referirse a la accin, pues la actividad esttica es la accin propia del hombre en la cultura: Toda accin exige el olvido, como todo organismo tiene necesidad, no solamente de luz, oscuridad estn inconsciente, sino tambin de oscuridad.68 Luz y en el lugar de lo consciente y de lo y actuar necesitan este orden,

crear

suniergirse en la oscuridad para, posteriormente, ascender a la luz. La noche es el presupuesto del mundo, la luz es su consecuencia, sobre pero, el del mismo modo de que las en la

exposicin

fundamento

culturas

artsticas- el orden de la alegra necesitaba el orden del dolor, la luz necesita la oscuridad. Con lo que de nuevo Nietzsche sigue su doctrina expresada en el primer aforismo de Humano demasiado humano de un modo explicito: todo procede de lo contrario. El origen de la cultura moderna se encuentre en el socratismo que renuncia a la oscuridad, al instinto, a la fuerza que deviene forma. La cultura socrtica establece una unidad esencial entre el saber y las acciones morales. Para la interpretacin

cientfica de la existencia, slo las acciones que siguen la ley de la razn son acciones moralmente vlidas. La equivalencia de lo racional con lo verdadero significa la KSA, 1, 516. KSA, 1, 252.

67 68

243 equivalencia con lo bueno: de la accin racional con la verdad y sta

Razn=virtud=felicidad significa simplemente: hay que imitar a Scrates e implantar de manera permanente, contra los apetitos oscuros, una luz diurna, la luz diurna de la razn. Hay que ser inteligentes, claros, lcidos a cualquier precio: toda concesin a los instintos, a lo inconsciente, conduce hacia abajo... 69 La accin racional es verdadera y, por lo tanto, una buena accin. El socratismo esttico afirma que lo que es bello se basa en lo bueno, es decir, en lo racional. Virtud y belleza se basan en la razn. Lo racional -la accin bella y virtuosa es aquello que dirige el

conocimiento. La accin bella tiene que ser inteligible para el espectador ilustrado. Cuando el criterio de la belleza es slo lo inteligible, entonces la medida de la belleza no reside en lo artstico, sino en lo cientfico. Una vez establecido el saber como criterio, el efecto moral juega un gran papel en la accin. Pero para

Nietzsche la accin verdadera la accin transfiguradora no se basa en la racionalidad, no es lo que presupone una claridad: la

accin verdadera

precisamente la

condicin indispensable en toda accin: la ceguera y la injusticia en el alma de quien obra.70 El modelo de
69

KSA, 6, 72. KSA, 1, 254.

70

244 accin verdadera que propone Nietzsche est basado en su descripcin de la actividad metafsica, que tiene un

paralelismo fisiolgico en la vida ascendente. El modelo basado en la racionalidad y no en el instinto pertenece al movimiento decadente:

La luz diurna ms deslumbrante, la racionalidad a cualquier precio, la vida lcida, fra, previsora, consciente, sin instinto, en oposicin a los instintos, todo esto era slo una enfermedad distinta y en modo alguno un camino de regreso a la virtud, a la salud, a la felicidad... Tener que combatir los instintos, sa es la frmula de la dcadence: mientras la vida asciende es felicidad igual a instinto 71

La unidad de la filosofa de Nietzsche se hace de nuevo patente. La descripcin metafsica del ser, la

actividad esttica, productora libre de ilusiones es, al mismo tiempo, la actividad placentera, que conduce a la felicidad. Ser, belleza y bondad se identifican en una misma accin. Aunque Nietzsche abandone el lenguaje

metafsico, en su primera obra ya estn las condiciones para el abandono de la metafsica, la bsqueda de la

unidad de belleza y conocimiento, que, a fin de cuentas, se traduce en una unidad de praxis y teora, este es el sentido de su afirmacin de que un filsofo es estimable

71

KSA, 6, 73.

en la medida en que puede dar un ejemplo.72 se caracteriza por la prdida de la unidad en el hombre,

245 Lo moderno

que ha separado la belleza de la verdad, la sensibilidad de la razn, lo consciente de lo inconsciente, de modo que en favor de la luz ha sido desterrada la oscuridad, habiendo olvidado de este modo que ambas se necesitan:

Lo que l [Goethe] quera era totalidad, combati la desunin entre razn, sensibilidad, sentimiento, voluntad (desunin predicada, con una escolstica espantosa, por Kant, la antpoda de Goethe) se impuso una disciplina de totalidad, se cre a si mismo... ~

El que acta, cita Nietzsche a Goethe, est siempre sin conciencia, est tambin desprovisto de ciencia. Olvida la mayor parte de las cosas para hacer slo

una.74 Lo que est en la base de una accin verdadera (Rechte Handeln) es siempre un desbordamiento de

sentimiento, una sobreabundancia, que descarga de si la imagen. El sentimiento es previo a la visin, tanto en el orden temporal como en el de la produccin. visin la que mantiene al sentimiento, No es la

es ste el que

mantiene la visin. No es la visin la que provoca un sentimiento, sino que es el estado corporal el que

72

KSA, 1, 350. KSA, 6, 151. KSA, 1, 254.

246 produce el sueo la representacin-. sentimiento respecto a la visin es La prioridad del fundamental para

establecer el materialismo de Nietzsche. La prioridad de la visin respecto al sentimiento racionalidad que terminar siendo es lo propio de la un idealismo, al

afirmar la prioridad de la idea. La razn es una forma de visin y, en cuanto tal una ilusin producida por lo no racional tambin. La razn no funda, sino que es algo fundado. Para la relacin entre sentimiento e imagen que determina siguiente el tipo de accin en es el muy ilustrativo el

pasaje

contenido

aforismo

titulado

Lgica del sueo, contenido en Humano demasiado humano:

En el sueo, nuestro sistema nervioso est continuamente excitado por mltiples causas interiores. (...) as hay cien motivos para el espritu de asombrarse, de buscar las razones de esta emocin: pero el sueo es la bsqueda y la representacin de las causas as despertadas, es decir, de las supuestas causas. (...) El fenmeno particular que acompaa este hecho sigue siendo una especie de conclusin del efecto a la causa: mientras el espritu pregunta de dnde vienen esas impresiones de luz, esos colores, supone como causas esas figuras, esos personajes.<...) eso quiere decir que la supuesta causa es concluida del efecto y presupuesta despus del efecto.75 La accin basada en el olvido es la accin nacida

KSA, 2, 32.

247 del sentimiento expandido que puede llegar a

identificarse con la propia forma por l producida, de modo que no hay una distincin entre exterioridad e

interioridad como ocurre en el mundo moderno que basa sus acciones en una racionalidad, es decir, en la convencin. El hecho de que se d esta oposicin entre una cultura interior y una exterioridad basada en la convencin es lo que lleva a Nietzsche a establecer la oposicin entre cultura y civilizacin, pues en un estadio desarrollado de civilizacin no se da una cultura autntica y

efectiva, es decir, una unidad de sentimiento e imagen, de interioridad y exterioridad. La identificacin de la interioridad y la exterioridad depende del grado de

fuerza del interioridad. El menor grado de interioridad produce el remedo. la interioridad est sometida por la exterioridad. Las imgenes dominan sobre la voluntad, el instinto. ste se pierde y en su lugar aparece un decir si o un decir no establecido por los valores asignados a las imgenes. No es una voluntad creadora, sino

condicionada por el exterior. El principio del querer no se encuentra en la propia voluntad, es un querer

heternomo y no autnomo. Poner el principio del querer, de la accin, en la razn, es ponerlo en una determinada objetivacin de la voluntad. La autonoma de la razn supone la heteronomia de la voluntad y viceversa. autonoma siempre requiere el primado. En un aforismo de Ms all del bien y del mal, Nietzsche distingue tres periodos en la historia atendiendo al La

248 criterio por el cual son valoradas las acciones. Lo que diferencia al periodo moral del extramoral es

precisamente lo que se ha venido comentando a propsito de las acciones verdaderas segn una cultura socrtica

o una cultura trgica. La accin de una cultura trgica viene determinado por el de composicin esttica de la tragedia, mientras que la accin de una cultura terica tiene su modelo en el nuevo modo de composicin de

Eurpides. Es decir, el valor de la accin est en ambos modos en el interior del compositor, pero en un caso, es lo consciente lo que es valorado, inconsciente: en otro caso es lo

Durante el periodo ms largo de la historia humana -se le llama la poca prehistrica el valor o el no valor de una accin fueron derivados de sus consecuencias Denominemos a este periodo el periodo premoral (...) en algunas grandes superficies de la tierra (...) ya no son las consecuencias, sino la procedencia de la accin, lo que dejamos que decida sobre el valor de sta (...) periodo moral. (...) se interpret la procedencia de una accin, en el sentido ms preciso del trmino, como procedencia derivada de una intencin.76 La estimacin moral de las acciones est basada en una representacin consciente del que obra. La valoracin

76

KSA, 6, 50

249 de las acciones que propone Nietzsche, lo que hace a una accin verdadera, supone de nuevo su inversin en la

perspectiva de la accin, as contina el pasaje de Ms all del bien y del mal:

No habramos llegado nosotros hoy a la necesidad de resolvemos a realizar, una vez ms, una inversin y un cambio radical de sitio de los valores, gracias a una autognosis y profundizacin renovadas del hombre, no nos hallaramos nosotros en el umbral de un periodo que, negativamente, habra que calificar de momento de extramoral: hoy, cuando al menos entre nosotros los inmoralistas alienta la sospecha de que el valor decisivo de una accin reside justo en aquello que en ella es no intencionado (...) la intencin es slo un signo y un signo que precisa de 77 interpretacin. Pero hay que hacer observar, al igual que se hacia a propsito de la tragedia, que este modo de accin no supone una mera vuelta a la naturaleza, un mero laisser aller, como se expresa en Ms all del bien y del mal. Nietzsche, espontnea, proviene ya se ha dicho, la no defiende una naturaleza la ilusin o de cultura de la

necesidad de del

precisamente

carcter

arbitrario

naturaleza contra la que el hombre se redime mediante la proteccin de las ilusiones culturales. En Nietzsche hay una crtica de una concepcin espontaneista, anarquista Ibid.

250 o permisiva de la naturaleza78 El modo de accin extramoral no se opone al moral, como el modo de accin inconsciente al consciente, por la falta de leyes o normas frente a lo normativo y configurado. La creacin de ilusin ya sea moral o de cualquier otro tipo es un proceso artstico que se caracteriza siempre por la

donacin de forma y de jerarqua en los valores, de un sentido etc. El modo inconsciente de creacin no remite a la anarqua y a la ausencia de forma, sino a la forma del afecto excitado, de la expansin del sentimiento. En esto se opone lo inconsciente a la consciente u

objetividad, pero no en su pretendido carcter de algo amorfo que no sigue ley alguna. As escribe Nietzsche:

Todo artista sabe que su estado ms natural, esto es, su libertad para ordenar, establecer, disponer, configurar en los estados de inspiracin, est muy lejos del sentimiento del dejarseir, y que justo en tales instantes l obedece de modo muy riguroso y sutil a mil leyes diferentes, las cuales se burlan de toda formulacin realizada mediante conceptos (...) el concepto ms estable tiene algo de fluctuante, multiforme, equivoco ~

78

BIPAULT, Henri, Note sur Oubli et mmoire dans

la philosophie de Nietzsche (Explication des premiers paragraphes de la Deuxime Dissertation de la Gnalogie de la Morale), Prefacio a NIETZSCHE, F., La Gnalogie de la morale, Nathan, 1981.
~

KSA, 5, 108.

251 Pero adems lo que caracteriza a toda cultura frente a otras actividades del espritu es concepto cual slo de que es la ya ha su capacidad de sido discutido a ella

transfiguracin, ampliamente, despus de la un

posible llamada

llegar por

periodo

Nietzsche

eticidad de la costumbre, es decir, la obediencia a la norma por la obediencia; este concepto ser clave para el proyecto de su genealoga de la moral. En Ms all del bien y del mal ya queda apuntado y es considerado como el proceso por el que el animal hombre se convierte en

cultural, no slo en el sentido de animal domesticado -el sentido de civilizacin, sino tambin como el lugar

donde nace la posibilidad de la cultura -la tarea de la justificacin de la existenciaque como ya haba

expresado en su primera obra publicada consiste en la formacin de una imagen de la vida que haga que sea digna de ser vivida. Nietzsche relaciona de un modo inequvoco la eticidad o moralidad de las costumbres con la cultura en sentido de transfiguracin de la existencia, aquella es la posibilidad de sta, slo en el animal transformado por la obediencia a la regla es posible la forma de lo informe:

Lo esencial en el cielo y en la tierra es segn parece, repitmoslo, el obedecer durante mucho tiempo y en una nica direccin: con esto se obtiene y se ha obtenido siempre, a la larga, algo por lo cual merece la pena vivir en la tierra, por ejemplo virtud, arte, msica,

252 baile, razn, espiritualidad, -algo transfigurador, refinado, loco y divino.80

La necesidad de la transfiguracin es la necesidad del hombre, pues es lo que da la razn de la

existencia. Por lo tanto, el hecho de que Nietzsche hable de un modo de accin no racional no supone en absoluto una propuesta su de un modo es salvaje la de accin. a esa

Precisamente

intencin

contraria

pretendida interpretacin,

su esfuerzo est dirigido a

superar el estado de barbarie civilizada donde l piensa que se encuentra el mundo contemporneo, debido al exceso de conocimiento que frena justamente la transfiguracin de los sentimientos, es decir, impidiendo de este modo una su expresin esttica, constitucin adecuada y

armoniosa del hombre, esto es otro aspecto del nihilismo, es decir el estado de infelicidad del hombre que no es capaz de encontrar una justificacin, una

transfiguracin. El hombre moderno est mal constituido porque no ha tenido la capacidad de crear la ilusin que anime a seguir viviendo, esa facultad de creacin es

precisamente la facultad de la cultura, aquello que hace aparecer a la vida como digna de ser vivida. As expresa Nietzsche su sentimiento frente al hombre moderno:

80

KSA, 5, 108.

253 Qu es esto que, precisamente a mi, me resulta del todo insoportable? (...) El hecho de que algo mal constituido se allega a mi: el yerme obligado a oler las entraas de un alma mal constituida! (...) Una mirada a un hombre que justifique a el hombre, una mirada a un caso afortunado que complemente y redima al hombre, por razn del cual me sea lcito conservar la fe en el hombre! (...) Actualmente la visin del hombre cansa -qu es hoy el nihilismo si no es eso?... estamos cansados del hombre.8 Tanto la accin moral como el modo de composicin esttica inaugurado por Eurpides no se basan en el

instinto, ni en el sentimiento de un modo directo, sino que estn mediatizados por la conciencia o sistema de apariencias o ilusiones que constituyen el sujeto moral. Lo expresado no es la excitacin del sentimiento, sino que ste es slo un remedo, una imitacin de la imagen. Esta idea la expresa Nietzsche a propsito de la pera a la que considera la continuacin del modo de composicin esttica de Eurpides:

Lo que hoy llamamos pera, que es una caricatura del drama musical antiguo, ha surgido por una imitacin simiesca directa de la AntigUedad: desprovista de la fuerza inconsciente de un instinto natural, formada de acuerdo con una teora abstracta... 82 KSA, 5, 2778. KSA, 1, 517.

81 82

254

Todas las consideraciones de Nietzsche respecto a la accin del hombre mundo. afirmar El mundo su son consecuencia de su visin slo es del

es un enigma y de l enigmtico. Este

se puede el nico

carcter

conocimiento del mundo, lo dems son ilusiones. Pero la accin de la cultura moderna no es transfiguradora; de aqu, el juicio de Nietzsche sobre su poca, en la que todo est la servicio de la barbarie que se aproxima, incluidos el arte y la ciencia de este tiempo.83 La crtica a la cultura de su tiempo es, en

definitiva, una crtica al hombre contemporneo:

Nietzsche buscaba un camino entre la cultura actual y la del pasado, con el fin de volver a las verdaderas necesidades de una cultura originaria, es decir, de una cultura que formara o plasmara en el todo de su humanidad concreta. De este modo, su crtica a la cultura vigente es, en primer y ltimo lugar, una crtica a la humanidad existente.8~

En La genealoga de la moral,

Nietzsche hace un

nuevo intento de comprensin del sujeto moderno a travs de una nueva gnesis. Aqu no parte del acontecimiento cultural de los griegos, sino que se remonta a hiptesis KSA, 1, 366. LWITH, K., De Hegel a Nietzsche, pg. 425.

83 84

255 ms lejanas que explican la condicin del hombre como animal cultural. Lo decisivo en la formacin del hombre es descrito esn esta obra como un proceso de moralizacin creciente. Es, pues, la moral la que ahora explica la

gnesis del sujeto moderno.

256

VI.

LA INTERPRETACIN MORAL DEL HOMBRE

257

Nietzsche presenta en El nacimiento de la tragedia dos tipos contrarios de cultura fundamentalmente: una

cultura artstica y otra basada en el conocimiento. En el Ensayo de autocrtica, explicita Nietzsche el sentido de esta contraposicin. Por un lado, la concepcin

artstica de la vida supone un aprecio de sta, por otro lado, la concepcin basada en el conocimiento lleva en ltimo trmino a un desprecio de la existencia y del hombre. Pero ese escrito que se elevaba contra la

consideracin cientfica de la vida es al mismo tiempo una acusacin contra la perspectiva moral: moral, pues, se levant entonces, con Contra la este libro

problemtico, mi instinto.

Nietzsche concibe la genealoga de la moral como el proceso de civilizacin del hombre. No pone el acento sobre el conocimiento, sino sobre la propia moral, es otro modo de abordar el problema que ya habla planteado en El nacimiento de la tragedia sobre la gnesis de la cultura moderna, su objeto de constante, pues continan meditacin sigue siendo operando idnticos

planteamientos como la contraposicin entre cultura y civilizacin.2 Lo que lleva a cabo Nietzsche en este KSA, 1, 19.
2

Ver nota 7 del capitulo anterior.

258 libro es la gnesis y el desarrollo de un determinado tipo de cultura o ilusin: la moral. Como cultura posee todos los atributos con los que sta haba sido investida en El nacimiento de la tragedia; as, el ideal asctico como forma de moral tiene la funcin de retener al hombre en la existencia: el sacerdote asctico mantiene sujeto a existencia a todo el rebao de los mal 3 Tambin da un sentido al hombre: y el constituidos. ideal asctico ofreci a sta [la humanidad] un sentido!.4 Y el problema del sentido va unido de un modo indisoluble al problema del dolor. La cultura es, en la

definitiva, un intento de solucin a este problema; ya se ha visto cmo la cultura trgica resuelve esta cuestin para mantener la especie humana en la existencia. La

moral tambin ofrece una interpretacin del dolor de la vida, da su sentido. La moral es una respuesta a la

pregunta para qu en absoluto el hombre? Recurdese la posicin de la que parte Nietzsche como lector de Schopenhauer, ste habla concluido la falta de necesidad en el mundo y de sentido; el dolor quedaba, pues, tambin como algo absurdo. Nietzsche concibe, entonces, los

diversos modos de cultura como creaciones del hombre que tienden a colmar el vacio de que est rodeado, pues al mismo tiempo admite la ausencia de sentido fuera de la

~ KSA, 5, 365.

KSA, 5, 411.

~ KSA, 5, 411.

259 apariencia, el sentido slo es posible en la ilusin, al margen de sta slo se extiende el reino del sin sentido.

Gerhard Schweppenhuser piensa que el concepto de la moral tiene en Nietzsche un doble sentido:

en un sentido estrecho (...) la disciplina filosfica de la tica y tambin las apariciones de sta en el proceso vital real e histrico de los hombres a las que se refiere la tica tericamente. Moral es tambin, en este sentido, la doctrina de la vida y de la accin rectas, de la felicidad, es decir, la ciencia filosfica de lo bueno; y tambin, entendida como eticidad (Sittlichkeit), el sistema de reglas y normas (...> de una sociedad. Por otro lado, y este es el uso predominante del concepto en Nietzsche, es entendida la moral (...) como una interpretacin metafsica del mundo: como una interpretacin normativa de la vida.6
...

continuacin

dice

que que,

ambos segn

sentidos

estn el

estrechamente

ligados, ya

Nietzsche,

sistema de la moralidad

est basado en la interpretacin

moral-metafsica del mundo. Pero hay que sealar tambin la relacin que existe entre la interpretacin del mundo, es decir, el sentido del dolor de la que proporciona con una la

determinada
6

interpretacin

existencia

SCHWEPPENH1iUSER, Gerhard, Nietzsches Uberwindung

der Moral, WUrzburg, Verlag Dr. J. K5nighausen Neumann, 1988, pg. 14.

Dr. Th.

260 felicidad. Es posible afirmar, como hace este autor, que la crtica de la moral es uno de los temas principales de la filosofa de Nietzsche. Y sin duda es as, pero tambin conviene preguntarse porqu Nietzsche lleva a cabo una crtica tan decidida que en muchos pasajes tiene visos de guerra. Si Nietzsche se levanta contra la

moral es por el problema de fondo del dolor del hombre o, desde otro ngulo, por el de su felicidad. La novedad de Nietzsche consiste precisamente en que la solucin al laberinto de la felicidad la traslada fuera del mbito de la moral, es ms, exige su disolucin como condicin para salir del laberinto. Toda produccin cultural es una y, moral por la como

interpretacin que es donacin de sentido, tanto, del dolor del hombre, y la

interpretacin del mundo es situada por la filosofa de Nietzsche en el mundo de la apariencia engaos, como apariencia,
(...)

entre los error,

ilusin,
.~

interpretacin, aderezamiento, arte

Pero

el

problema

de

la moral

no

reside

en

su

carcter ilusorio, esto es comn a toda cultura, a toda transfiguracin, el problema de la moral es que en su bsqueda de la felicidad -de su interpretacin del al contrario,

sufrimiento- est lejos de encontrarla,

ahonda ms el dolor en su intento de seducir a seguir

Ibid, pg 11. KSA, 1, 18.

261 viviendo:

En l [el ideal asctico] el sufrimiento apareca interpretado; el inmenso vacio pareca colmado; la puerta se cerraba ante todo nihilismo suicida. La interpretacin -no cabe dudarlo- traa consigo un nuevo sufrimiento, ms profundo ms intimo, ms venenoso, ms devorador de vida: situaba todo sufrimiento en
9

la perspectiva de la culpa... El ataque a la moral emprendido por Nietzsche tiene su causa, entonces, en la relacin que mantiene sta con la felicidad del hombre, con el dolor. Todo lo que est ms all de la apariencia es, segn Nietzsche, dolor y vacio. Las apariencias son aquellas creaciones que

ocultan el dolor y el vacio y slo pueden ser mentiras. Pero la apariencia de la moral que huye del estado de insoportabilidad tratando desplacer, de slo la consigue intensificarla, fisiolgica y y, el

evitar

depresin

intensifica el dolor:

la gente

quejaba contra el dolor, sino que lo Sloterdijk expresa la misma idea en su ensayo Nietzsche a propsito tambin de la modernidad:

ya no se anhelaba.~0 sobre

Es en este concepto nocturno donde se manifiesta la problemtica ms sensible de la

KSA, 5, 411.
10

KSA, 5, 390.

262 modernidad. Nos interrogamos sobre la relacin entre la construccin moderna de las soportabilidades sociales por una parte y, por otro, sobre la proliferacin insoportable del dolor precisamente en razn de esas construcciones de la soportabilidad.

El

problema

que

subyace

toda

la

meditacin

filosfica de Nietzsche, el que la origina, y le hace tomar posicin es el del sentido del dolor: Se adivina: el problema es el del sentido del sufrimiento: sentido cristiano o sentido trgico.2 O lo que en otro pasaje es expresado con la oposicin belleza- utilidad.3 O la oposicin esttica contra la moral y la ciencia, las cuales, en ltimo trmino, son asimiladas como

apariencias de un mismo modo de interpretacin del mundo: la que nace del instinto de verdad: ideal asctico, terreno
<...)

Ambos,

ciencia e

se apoyan, en efecto, a saber, sobre la

sobre el mismo fe en la

misma

inestimabilidad,

incriticabilidad de la verdad,

y por

esto mismo son necesariamente aliados.4 Y lo que est enfrentado a ellos, lo que ofrece un sentido diferente al sufrimiento es, como en sus primeros escritos, el arte:

11 12

SLOTERDIJK, obra citada, pg. 158. NIETZSCHE, Werke, XV, 490. Citado por Sloterdijk. Ver capitulo 1, pg. 28 y capitulo y, pg.219. KSA, 5, 402.

263 .el arte, en el cual precisamente la mentira se santifica, y la voluntad de engao tiene a su favor la buena conciencia, se opone al ideal asctico mucho ms radicalmente que la
15

ciencia... La oposicin fundamental de Nietzsche contina a lo largo de toda su obra y permanece idntica, los diversos aspectos tratados por l son un desarrollo de esa

confrontacin. Tambin persiste como objeto de reflexin el problema de la cultura; a fin de cuentas, su poder transfigurador es el que provoca un sentido del

sufrimiento. Pero si en los escritos de Basilea su lucha tomaba como blanco central la ciencia, ahora el enemigo que analiza es la moral, aunque hay que tener en cuenta que ambos blancos son slo un aspecto de lo mismo: el ideal asctico. escritor Si en el comienzo de su carrera como el conocimiento como una

considera

interpretacin optimista que ha llegado a sus limites y debe transformarse en una visin trgica y lo observa como vctima de si mismo; en el ltimo periodo, tiene la misma consideracin respecto a la moral, que, segn l, ha llegado a un punto en que debe ser superada en un acto de autosupresin:

As es como pereci el cristianismo, en cuanto dogma, a manos de su propia moral ~...) Despus de que la veracidad cristiana ha sacado una Ibid.

15

264 tras otra sus conclusiones, saca al final, su conclusin ms fuerte, su conclusin contra si misma; y esto sucede cuando plantea la pregunta qu significa toda voluntad de verdad?.. 16

En realidad se trata de nuevo de una visin ms del fenmeno Nietzsche, acto donde del nihilismo, que se encuentra, segn

en su estadio de autonegacin, es decir, el se revela el carcter nihilista del

conocimiento y de la moral. El nihilismo encubierto -el cristianismo antes de dictar sentencia contra si mismo es una forma de evitar el vaco, o lo que es lo mismo, de justificar la existencia atribuyendo metforas al hombre, pero la ltima metfora sobre el hombre la cristiana- no ha dado paso a ms metforas, pues su posicin nihilista, debida a su creencia en de su la verdad mentira: el ha conducido al hombre

desencubrimiento

se ha convertido en un animal, animal sin metforas7 Esta ausencia de metforas a la que ha conducido la metfora nihilista se debe justamente a la prdida de la facultad transformadora, es decir, de la cultura, pues, como se ha visto en el capitulo anterior, sta ha sido sustituida por un sucedneo de cultura, un conocimiento de la El

cultura que ha ocupado el lugar de la cultura. En

Anticristo frmula esta misma idea cuando se refiere al poder del hombre de crear dioses:
16

KSA, 5, 410. KSA, 5, 404.

265 Casi dos milenios, y ni un slo Dios! Por el contrario, aun ahora, y como si existiese de derecho, como un ultimatum y un maximum de la fuerza conf iguradora de dioses, del crea tor apiritus en el hombre, ese deplorable Dios del montonotesmo cristiano.8 El modo de abordar el problema de la cultura como un proceso de nihilismo tiene, como se ha mostrado,

elementos comunes tanto en el primer periodo como el ltimo. Sin embargo, conviene dirigir ahora la mirada

sobre los aspectos especficos del tratamiento que hace Nietzsche en esta poca.

Moral y conocimiento son dos aspectos de lo mismo, pero Nietzsche para completar su anlisis del hombre

moderno fija su atencin en los ltimos aos de su vida lcida -antes del hundimiento- en la moral. El hecho de que Nietzsche escoja como objeto de meditacin la moral en su anlisis del nihilismo -de la voluntad de nada se debe a la razn de que la ciencia es reducible a la moral, pues expresa una misma voluntad de nada: voluntad de poder, una

Voluntad de verdad eso podra ocultar una voluntad de muerte. De modo que la pregunta: por qu la ciencia? se reduce al problema

KSA, 6, 185.

266 moral: Por qu en absoluto la moral?.

En Ms all del bien y del mal Nietzsche afirma que su consideracin sobre la moral es diferente a las que hasta entonces se haban tenido sobre ella. No se trata de fundamentar algo dado, hecho de la moral: sino de cuestionar el propio

Lo que los filsofos llamaban fundamentacin de la moral (...) era tan slo, si se mira a su verdadera luz, una forma docta de la creencia candorosa en la moral dominante, un nuevo medio de expresin de sta y, por tanto, una realidad de hecho dentro de una moralidad determinada, ms an, en ltima instancia, una especie de negacin de que fuera lcito concebir esa moralidad como problema.20 Para Nietzsche, al igual que en la primera poca, el hecho de problematizar algo significa su disolucin. El curso de la ciencia, como el de la moral, lleva a ambos a su problematizacin y con ello a su autosuperacin, ambos estn tambin basados en una cultura donde el

instinto dominante es el de verdad:

...qu sentido tendra todo nuestro ser, a no ser el de que en nosotros aquella voluntad de verdad cobre consciencia de si misma como KSA, 3, 576. KSA, 5, 106.

20

267 problema?... Este hecho de que la voluntad de verdad cobre consciencia de si hace perecer no cabe ninguna duda la moral...2
-

Nietzsche

pone

en

cuestin

el

valor

de

las

categoras dominantes de la moral. El cuestionamiento de los valores morales es llevado a cabo a travs de la

historia de la formacin de las categoras centrales de la moral, como mala conciencia, culpa, sentimiento de deber, etc. Construyendo la historia de la moral, seala Nietzsche el desarrollo de la cultura. Investiga el fundamento moral a partir del cual se ha formado la cultura del conocimiento. Ya en el prlogo de Aurora plantea Nietzsche la moral como problema, una crtica de la moral, al tiempo que afirma que la filosofa est

construida sobre la seduccin de la moral:

Sobre el bien y el mal se ha discutido hasta ahora ms mezquinamente que sobre cosa alguna. Esta tema ha sido muy peligroso. La conciencia, la opinin, el infierno y hasta a veces la polica no permitan la imparcialidad. (...) Criticar la moral, ver en la moral un problema, tomar la moral como cosa problemtica, no es inmoral? (...) todos los filsofos han edificado sus construcciones sobre la seduccin de la moral (...) su intencin, slo en apariencia, iba encaminada hacia la certeza y la verdad...22
21 22

KSA, 5, 410. KSA, 3, 12.

268

Los valores de la cultura europea se fundamentan, en ltima instancia, en valores morales. la cultura europea se ha convertido en una cultura cientfica para quien la verdad es el valor dominante y cuyo fundamento, a causa de ello, es moral y no cientfico. Nietzsche en su proyecto genealgico investiga el origen del instinto de verdad que, segn l, caracteriza la

cultura moderna, y le conduce al terreno de la moral.

El sentido dado por la moral al dolor es llevado a cabo a travs del sentimiento de culpa. Siguiendo su los

principio de que las cosas nacen de su contrario,

valores de la cultura superior los hace derivar de un origen bajo y oscuro. Los instintos que no pueden

manifestarse, por haber sido dominados desde el exterior, y que no pueden salvar esa resistencia, se vuelven hacia dentro:

Todos los instintos que no se desahogan hacia fuera se vuelven hacia dentro, esto es lo que yo llamo la interiorizacin del hombre: nicamente con esto se desarrolla en l lo que ms tarde se denomina alma. Todo el mundo interior, originariamente delgado, como encerrado entre dos pieles, fue separndose y creciendo, fue adquiriendo profundidad, anchura, altura en la medida en que el desahogo del hombre hacia fuera fue quedando

269 inhibido 23

En esta interioridad creada por

la crueldad del

hombre dirigida contra si es donde se va a dar cabida a todas las concepciones -ilusiones humanas. Estas

concepciones son el fruto de unos instintos no pueden dar curso libre su

los cuales y,

desarrollo

posteriormente, son controlados en esta cmara interior, donde se desenvuelven regidos por algo ajeno a su

movimiento interno:

de un solo golpe sus instintos quedaron desvalorizados y en suspenso. (...) sus viejos guias, los instintos reguladores e inconscientemente infalibles...24
...

En

el

proceso de

civilizacin,

las

fuerzas del

hombre deban ser sopesadas, calculadas antes de llegar a su manifestacin, ya que sta deba concordar con una ley exterior a ellas mismas marcadas por las costumbres. Los instintos deban entregarse a un juego ajeno en su descarga. Todos estos instintos vueltos hacia dentro se sienten como dolor, pues es voluntad de poder que no

puede vencer las resistencias que se le oponen, es decir, es disminucin de poder: con ella (la consciencia] se haba introducido la dolencia ms grande, el sufrimiento
23 24

KSA, 5, 322. Ibid.

270 del hombre por el hombre, por si mismo.25 La cultura tiene la funcin, en el proceso de civilizacin, de estimular a seguir viviendo a pesar del dolor o a causa del dolor. El hombre es concebido por Nietzsche como el animal sufriente que necesita la redencin, la cultura consiste en la transfiguracin del sufrimiento, en una interpretacin del dolor. La cultura que redime es

aquella que es capaz de justificar su propio mal, cuando con ayuda de tales invenciones la vida consigui
(...>

realizar la obra de arte que siempre ha sabido realizar, justificarse a si misma.26 Esas invenciones o ficciones poticas son las mentiras culturales que seducen a seguir viviendo, la moral es una invencin de este tipo, pero cuyo trmino no es la excitacin de la voluntad, sino la huida de sta ante la realidad, el tedio vital. El

nihilismo es justamente la falta de interpretacin del dolor, es la afirmacin de su carcter absurdo; sta es la razn por la cual Nietzsche afirma que en su poca no existe la cultura, es decir, una invencin que haga la vida digna de un ser vivida. animal escindida El hombre es un animal alma se hace

suf riente,

contradictorio: consigo misma que

voluntariamente

sufrir por el placer de hacer sufrir.27 En El nacimiento de la

tragedia

habla

tambin

del

hombre

como

algo

KSA, 5, 323. KSA, 5, 304. KSA, 5, 326.

271 disonante que, a travs de la cultura, consigue

resolverse en armona. Todo hace pensar en el concepto de cultura de Nietzsche en la resolucin musical de las

disonancias; ste es otro ejemplo de que todo nace de lo contrario.

Si pudiramos representarnos la disonancia hecha hombre -y qu otra cosa es el hombre?esta disonancia necesitara para vivir una ilusin soberana que arrojase sobre su naturaleza un velo de belleza.28 Esta misma idea de que el sufrimiento del hombre, esta vez interpretado como mala conciencia la dolencia inevitable formada en el proceso de civilizacin-, puede generar la belleza y la armona vuelve a aparecer en La genealoga de moral:

toda esta activa mala conciencia ha acabado por producir tambin -ya se adivina, cual autntico seno materno de acontecimientos ideales e imaginarios, una profusin de belleza y de afirmacin nuevas y sorprendentes y quiz ella sea la que por primera vez ha creado la belleza... Pues qu otra cosa seria bella si la contradiccin no hubiese cobrado antes consciencia de si misma, si lo feo no se hubiese dicho antes a si mismo : Yo soy feo? 29
...

28 29

KSA, 1, 155. KSA, 5, 326.

272 En sus primeras reflexiones sobre la cultura

Nietzsche parta de una teora metafsica del mundo, ahora lo hace desde una teora psicolgica y

antropolgica donde explica el origen de la posibilidad de la cultura de los acontecimientos ideales- a travs de hechos de civilizacin en los que el hombre abandona la animalidad para convertirse en un ser que est

integrado en una comunidad. El hecho originario en este proceso es una determinada relacin entre los hombres

individuales -el intercambio- que posteriormente se ir transmitiendo a otros sujetos jurdicos. Nietzsche

investiga, pues,

la posibilidad de la ficcin. Cmo el

sueo y la embriaguez pueden dar lugar a acontecimientos ideales o imaginarios. El lugar donde aparecen las

ficciones del hombre es la consciencia, el lugar donde es posible nuevos tipos de afirmacin de la existencia. Si en El nacimiento de la tragedia Nietzsche efecta una arqueologa del sujeto moderno partiendo de la cultura griega y de una metafsica inspirada en Schopenhauer, en La genealoga de la moral su investigacin le lleva ms lejos, hasta las condiciones de posibilidad del animal que fantasea. Propone una hiptesis que le permita

explicar el hecho de que el hombre sea un animal que cree ficciones. En la primera poca, la explicacin dada al carcter fabulador del hombre se basaba en apoyos de aspecto metafsico; as, su concepcin del ser -el dios artista que se redime creando la apariencia le permita elaborar una teora de la cultura, una teora del hombre

273 como fabulador. Del mismo modo que la naturaleza resuelve su contradiccin y falta de armona en la apariencia, el hombre trgico, con su mtodo de composicin esttica, libera su dolor disolvindolo en las diferentes esferas simblicas que componen el drama trgico. El proceso de redencin se logra a travs del proceso de sustitucin.30 La ficcin es lo que hace, en expresin de Sloterdijk, soportable la vida, es decir, es lo que permite que aparezca justificada. Pero el hecho de que exista la cultura [Kultur] se debe a fenmenos tales

cvilizatorios que son previos a su nacimiento,

como las relaciones contractuales y la eticidad de las costumbres. Tanto el hombre trgico como el hombre moralcientfico han sido sometidos con anterioridad a procesos que han permitido la creacin del espacio de los

acontecimientos imaginarios. La elevacin de la vida a la cultura se debe de un al hecho de que el hombre que se aade a tiene toda

necesidad animalidad:

complemento

la justificacin de la vida. Los instintos

dirigidos hacia dentro en un animal son la condicin de su carcter fabulador. Pero por qu necesita el hombre este complemento, este excitante que es la ficcin para seguir viviendo? Porque el hombre es el animal deprimido

30

Sloterdijk,

obra

citada,

pg.

164.

La

frase

completa es como sigue: La vida misma debe su elevacin espontnea la cultura [Kultur] a esta dialctica de lo soportable y de lo insoportable que est en el origen del proceso de sustitucin.

274 fisiolgicamente a causa de la modificacin producida por el proceso civilizatorio, a partir del momento en que el hombre se encontr definitivamente encerrado en el

sortilegio de la sociedad y de la paz. ~ El hombre, a causa de la formacin en del Estado la y de la forma haba

correspondiente

su interior:

conciencia,

dejado de regularse por los instintos, que le mantenan de una forma espontnea en la vida:

estaban reducidos estos infelices a pensar, a razonar, a calcular, a combinar causas y efectos, a su consciencia, a su rgano ms miserable y ms expuesto a equivocarse!32
...

El

efecto de

ms los

decisivo instintos

que es

produce finalmente

la la

interiorizacin

voluntad de nada, el hastio de la vida, su carencia de sentido y su autorrevelacin como vacio. Si Nietzsche, cuando comienza a escribir sus es decir, reflexiones sobre los sobre modos el de

fenmeno

cultural,

existencia del hombre, piensa el nihilismo -la nusea por la existencia que provoca un alejamiento de ella como un acontecimiento propio de su poca, consumacin de un modo de cultura -la socrtico-alejandrina, de lucidez el afirma en su la

ltimo

periodo

aburrimiento

como

condicin del hombre civilizado,

como la consecuencia

~ 32

KSA, 5, 321. KSA, 5, 322.

275 inevitable de la interiorizacin de los instintos que manifiesta:

la condicin enfermiza del tipo de hombre habido hasta ahora, al menos del hombre domesticado, (...) la lucha fisiolgica del hombre con la muerte (ms exactamente: con el hastio de la vida, con el cansancio, con el deseo del final.33 Haberse quedado encerrado en la conciencia el

espacio abierto por el dolor ejercido contra si- hace que nazca el hastio y en la conciencia se forman las nuevas formas de excitacin contra la ausencia de estimulacin:

con el hecho de un alma animal que se volva contra si misma, que tomaba partido contra si misma, haba aparecido algo en la tierra tan nuevo, profundo, inaudito, enigmtico contradictorio y lleno de futuro, que con ello el aspecto de la tierra se modific de un modo esencial. (...) como si el hombre no fuera una meta, sino slo un camino, un episodio intermedio, un puente, una gran
... 34

promesa... Al tiempo que la conciencia es el resultado de la crueldad ejercida contra uno mismo, posibilidad de nuevos modos supone tambin la de afirmaciones

KSA, 5, 366. KSA, 5, 323.

276 existenciales, de ficciones que inducen a seguir

viviendo. La conciencia es el lugar donde emergen las transfiguraciones -interpretaciones- del animal escindido y donde se hace posible el surgimiento de la armona a partir de lo inarmnico. Pero, aunque toda fantasa sea una estratagema en la conservacin de la vida -un

mundo intermedio, no todas suponen una afirmacin de la vida. Para Nietzsche la concepcin del Dios cristiano es una depravacin de la fantasa,36 pues supone una negacin y desprecio de la naturaleza del hombre, un modo de vida que se vuelve contra la naturaleza misma.37

El segundo tratado de la Genealoga de la moral est consagrado a explicar el origen y desarrollo del concepto moral de culpa y mala conciencia. La tesis defendida por Nietzsche dice que estos conceptos nacen de la

moralizacin de un proceso de civilizacin como son las relaciones contractuales Deleuze entre sujetos este de derecho de

individuales.

expresa

pensamiento

Nietzsche del siguiente modo:

Se observar la diferencia de naturaleza entre las dos formas de responsabilidad, la

~ KSA, 5, 317.
36

KSA, 5, 333.

~ NEI{AMAS, A., obra citada, pg. 118.

277 responsabilidad-deuda y la responsabilidadculpabilidad. Una tiene por origen a la actividad de la cultura; (...) En la otra (...) el sacerdote cambia la direccin del resentimiento 38 Hay que sealar, sin embargo, que Deleuze en sus

consideraciones sobre el concepto de cultura en Nietzsche parece no distinguir oposicin capital que se da en

Nietzsche entre Kultur y Zivilisation, tal vez debido a la falta de correspondencia que existe entre el alemn y las dems lenguas de la Europa Occidental. Pero es

necesario, en este punto, decir que la responsabilidad deuda, segn la expresin de Deleuze, no se debe a una actividad de la cultura [Kultur], sino al trabajo de la civilizacin [Zivilisation].39La interiorizacin de los instintos es un hecho de civilizacin, la interpretacin del dolor, la direccin del resentimiento, es un hecho
38

DELEUZE, G., Nietzsche y la filosofa, pg. 199.

Ya se han mostrado textos donde se muestra de un modo inequvoco que esta oposicin conceptual no slo existe, sino que es decisivo en la construccin de su teora de la cultura. As dice que la relacin contractual va indisolublemente unida a la Zivilisation, justamente sta tiene su comienzo con este tipo de relacin. La cultura, ya se ha discutido ampliamente, es la ficcin que es el hombre mismo. En el alemn original, se puede claramente apreciar que la relacin contractual se refiere siempre a un hecho de civilizacin y no de cultura: Man hat keinen noch so niedren Grad von Civilisation aufgefunden, in dem nicht schon Etwas von diesem Verh~ltnisse bemerkbar wiirde. (KSA, 5, 306)
~

278 de cultura, pues es una ficcin para conservarse en la existencia. Nietzsche concibe la el proceso de civilizacin y,

posteriormente,

concepcin de la ficcin del Dios

cristiano como una serie de transmisiones de la relacin contractual primitiva entre individuos, generalizando. relaciones Nietzsche distingue la cual se va tipos de

cuatro

contractuales:

individuoindividuos,

comunidad-individuos, comunidad-antepasados y comunidaddios. Es en esta ltima donde se produce la moralizacin de los conceptos contenidos en estas relaciones

contractuales .~

Nietzsche relaciona, entonces, los conceptos morales de obligacin y culpa con el concepto jurdico de deuda: el capital concepto moral culpa procede del muy deuda.4 La moralidad est basada jurdicas entre individuos,

material concepto en las relaciones

concretamente en la relacin que mantienen acreedor y deudor, Nietzsche es decir, de en la relacin la de intercambio. en las

basa,

este

modo,

moralidad

relaciones jurdicas y no al contrario.

La obligacin

jurdica se basa en el pensamiento de que el dao puede ser equiparado. El equivalente de un dao causado por el hombre se establece a travs de una equiparacin entre Cifrado KSA, 5, 330. KSA, 5, 294.

40

279 dolor, placer y dao. La obligacin del derecho privado entre sujetos presupone la existencia de una relacin

primitiva entre hombres que se encuentra al principio de la civilizacin: el intercambio. La obligacin en esta relacin del derecho privado significa la representacin de lo que debe hacerse y de lo que no debe hacerse. Los derechos individuos pertenecen o de a la el esfera hecho de de poder faltar de a los una

grupos:

obligacin hace nacer la deuda y provoca un dao en el poder del otro que debe ser indemnizado para conservar las esferas de poder:

As se forman los derechos: son grados de poder reconocidos y garantizados. Si las relaciones entre los poderes mutuos se alteran de un modo importante, desaparecen unos derechos y se forman otros, como lo muestra el vaivn incesante del derecho de los pueblos.2 La ruptura de un derecho es una prdida de poder y

por lo tanto un desplacer, ya que para Nietzsche placer es lo que aumenta el poder y desplacer es el sentimiento de una prdida de poder. La ruptura de un derecho es nivelado con un equivalente correspondiente en placer que repara el dao. Con el pago del dao se produce placer, con lo que el dao causado es reparado. El sufrimiento es una compensacin de las deudas que consiste en un derecho

42

KSA, 3, 101.

280 a la crueldad, la fuente de placer ms poderosa, segn Nietzsche, del alma primitiva. El proceso de civilizacin en la espiritualizacin y divinizacin siempre crecientes de la crueldad.3 En Ms del bien y del mal, expone as su tesis sobre la cultura: superior Casi todo se basa lo que nosotros llamamos cultura en la espiritualizacin y consiste, en cierto modo,

profundizacin de la otra cosa que el

crueldad. Y la crueldad no es placer en el hacer sufrir: La

voluptuosidad de faire le mal pour le plaisir de le faire.5 El hombre primitivo busca la venganza del dao causado en la produccin de dolor. El deudor moroso debe sentir dolor como pago del causado por l.

El derecho primitivo es concebido como el ejercicio de una crueldad regulada que llega tomar cuerpo mediante el establecimiento de un clculo de equivalentes de

daos. La regla en la que se basa este derecho es aquella segn la cual un dao puede ser convertible en dolor. El dolor es lo que posibilita una relacin entre el dao causado y la reparacin correspondiente a este dao,

sirve de pauta para establecer las correspondencias entre ambos. Uno de los hechos que fundan la civilizacin es, pues, la capacidad de medir y de calcular del hombre. En KSA, 5, 301. KSA, 5, 166. KSA, 5, 300.

~ ~

281 la relacin contractual entre individuos fue necesario tener la facultad de establecer equivalentes y comparar etc.: valores,

... en la relacin entre compradores y vendedores, acreedores y deudores: fue aqu donde por primera vez se midieron entre si. An no se ha encontrado ningn grado de civilizacin tan bajo que no sea posible observar ya en l algo de esa relacin. Fijar precios, tasar valores, imaginar equivalentes, cambiar (...) constituye, en cierto sentido el pensar. Compra y venta, junto con todos sus accesorios psicolgicos, son ms antiguos que los mismos comienzos de cualquier forma de organizacin social y que cualquier asociacin. 46

Otro proceso de carcter decisivo para la formacin de la civilizacin es, segn Nietzsche, la

interiorizacin de los instintos. Su investigacin sobre este fenmeno es lo que le permita dar la respuesta a la cuestin de cmo el dolor se erige en la medida de las relaciones contractuales. Para Nietzsche, la

transformacin del instinto de libertad es uno de los factores ms poderosos en el proceso de civilizacin. El cambio de sentido producido en los instinto sirve como hiptesis para la creacin del Estado o comunidad. Para la formacin del Estado, es necesario que el instinto de
46

KSA, 5, 305.

282 libertad sea reprimido. Su descarga no controlada

conllevara la destruccin del equilibrio y, con ello, la obra de la fuerza constructora de Estados, que son

considerados como el resultado de un proceso artstico, es decir, informe: como algo dotado de forma y surgido de lo

el Estado ms antiguo apareci, en consecuencia, como una horrible tirana, como una mquina tritutadora y desconsiderada, y continu trabajando de ese modo hasta que aquella materia bruta hecha de pueblo y de semianimal no slo acab por quedar bien amasada y maleable, sino por tener tambin una forma ~

La fuerza constructora de Estados es un instinto artstico cuya obra de arte -la vida social- tiene como fundamento la negacin de la descarga hacia fuera de los instintos. La represin de la descarga hacia fuera de los instintos origina la interiorizacin de las fuerzas

instintivas o su descarga hacia dentro, justamente aqu encuentra Nietzsche el origen de la mala conciencia: en esa fuerza constructora de Estados ~...) hacia atrs.8 La misma fuerza que comunidad edifica tambin el sujeto reorientada construye la dndole una

determinada forma cuyo desarrollo constituye la historia

~ 48

KSA, 5, 324. KSA, 5, 325.

283 de la civilizacin.

la desprecio de la vida en su totalidad, la afirmacin de su indignidad y culpabilidad. El sufrimiento -la depresin fisiolgica o enfermedades el resultado de la

La evolucin de la conciencia de culpa desemboca en inconmensurabilidad de pena y culpa,9 en el

generalizacin de la culpa. Por esto, el ideal asctico aparece ante Nietzsche como autocontradiccin, se quiere escindida

negacin de si, etc.50 Es tambin,

escisin que

segn su teora de la voluntad de

poder, una voluntad que trata de destruirse:

Nietzsche piensa que todo significado es voluntad de poder. (...) Al negar la totalidad de la vida y no slo uno de sus aspectos, el ascetismo moral parece, por lo tanto, tratar de renunciar a su voluntad de poder. (...) El ascetismo moral, por la tanto, es una manifestacin de una voluntad de poder que tiende a su propia aniquilacin.5

Pero todo esto es,

segn Nietzsche,

una paradoja

aparente, pues el ideal asctico nace del instinto de proteccin y salud de una vida que degeneraY KSA, 5, 332. Esto

~ KSA, 5, 3634.
~ 52

NEHAMAS, A., obra citada, pg. 117. KSA, 5, 366.

284 supone que tiene la misin de animar a seguir viviendo, la misma que cumple el arte y la cultura en general. La diferencia se encuentra en que este modo de seduccin a la vida es para gente constituida de una determinada manera, para los que la evolucin del sentimiento de

culpa les ha llevado a la negacin y culpabilizacin de la vida en su totalidad y del instinto, para el animal que se devora a si mismo y queda sumido en un profundo hastio. Lo contrario suceda entre los griegos; en stos, con su modo de justificacin esttica de la existencia, el animal se senta divinizado en el hombre. La

valoracin de la vida llevada a cabo por el ascetismo moral convierte la tierra en:

el astro autnticamente asctico, un rincn lleno de criaturas descontentas, presuntuosas y repugnantes, totalmente incapaces de liberarse de un profundo hastio de si mismas, de la tierra, de toda vida, y que se causan todo el dao que pueden, por el placer de causar dao: probablemente su nico placer.53 De este hastio surgen nuevas afirmaciones y

justificaciones de la vida que evitan el nihilismo, o al menos lo ocultan:

El no que el hombre dice a la vida saca a la luz ~...) una muchedumbre de ses ms delicados

KSA, 5, 362.

285
(...)

la herida constrie a vivir.

El sacerdote es el que trae remedios y consuelos a esta forma de vida degenerada al tiempo que introduce un sentido da una interpretacin del dolor que sufre el hombre de si mismo. La interpretacin ofrecida por el sacerdote al Nietzsche dolor del suf riente es lo que denomina

la modificacin de la direccin del resentimiento,55 que consiste en hallar la causa del dolor, pues, como dice Nietzsche en repetidas ocasiones, el problema no se encuentra en el sufrimiento mismo, sino en el sinsentido de ste.56 El sacerdote afirma que la causa del sufrimiento suf riente, con lo que es el hombre mismo, la direccin del la persona

resentimiento

queda cambiada y el dolor pierde su carcter absurdo.

En

su

anlisis

del

ideal

asctico

distingue

Nietzsche lo que ha realizado y lo que significa.57

KSA, 5, 367. KSA, 5, 373. Esta idea es constante a lo largo de su obra. En

un escrito perteneciente a su primer periodo como la Tercera consideracin intempestiva, se puede leer: un sufrimiento desprovisto de sentido indigna profundamente. (KSA, 1, 377) Y en La genealoga de la moral: Lo que propiamente nos hace indignarnos no es el sufrimiento en si, sino lo absurdo del mismo. (KSA, 5, 306) KSA, 5, 395.

286 Los hechos del ideal asctico son, segn Nietzsche,

los procedimientos que emplea el sacerdote para sacar al hombre de su hastio; a su vez, distingue entre mtodos no culpables y culpables segn el metro moderno.58 Se trata de investigar con qu especie de afectos estimulantes se puede vencer, al menos por algn tiempo, la depresin profunda, el cansancio plmbeo, la negra

tristeza de los fisiolgicamente impedidos,59 es decir, de combatir el sentimiento de desplacer.

La

primera

forma

que

expone

Nietzsche

es

sorprendentemente, al menos en apariencia, el sueo y la embriaguez, los dos estados fisiolgicos artsticos. Slo que lo que interpreta el ascetismo como el xtasis y el sueo son estados fisiolgicos opuestos a los

artsticos. Lo que las religiones llaman la redencin es la unin mstica con el Dios. La disolucin del sujeto en el proceso trgico era interpretada por Nietzsche tambin como unin con la voluntad unitaria, pero la

caracterstica fisiolgica de esta ruptura de la medida y limites era la intensificacin mxima de los afectos, lugar donde comienza la creacin, la visin de la

expansin del sentimiento a travs del sueo. La unin mstica de las en religiones el aumento pesimistas de poder, no al consiste contrario,

precisamente

KSA, 5, 384. KSA, 5, 377.

287 consiste en un repliegue mximo de los afectos, en un estado antiartstico. As describe Nietzsche el estado fisiolgico que es interpretado por las religiones

pesimistas como unin mstica:

Aquel desplacer dominante se combate en primer lugar con medios que deprimen hasta su ms bajo nivel el sentimiento vital en general. En lo posible, ningn querer, ningn deseo ms; evitar todo lo que produce afecto (...) en el aspecto espiritual el principio de Pascal il faut sabtir. Resultado expresado en trminos psicolgicos morales: negacin de si, santificacin; expresado en trminos fisiolgicos: hipnosis ~6O

El resultado de aceptar el ideal, aquello que est ms all de la naturaleza del hombre, lo sobrenatural, convierte la vuelta y retorno al fondo de las cosas, la liberacin de toda ilusin6 en un sentimiento de nada. Pues la renuncia de si es el abrazo de la nada y la condena de toda apariencia. Pero la embriaguez dionisaca es tambin una cada de ilusiones, un profundizar en la realidad, pero para extraer alguna vez de ella, cuando retorne a la luz, la redencin de la misma, su redencin que la maldicin que el ideal existente ha lanzado sobre

60 61

KSA, 5, 379. KSA, 5, 380.

288 ella
62

En

la unin

con

lo otro,

en

la

disolucin

del

individuo, es posible observar con nitidez la diferencia del sentido trgico y del sentido cristiano del

sufrimiento. La disolucin del sujeto en la mstica de las religiones pesimistas se lleva a cabo mediante el apaciguamiento total del sufrimiento, afecto; esto conduce, as dice la ausencia del al sueo

Nietzsche,

profundo donde el alma se ha desvinculado del cuerpo, es decir, del suelo de los afectos, fundamento a su vez de las imgenes; estado la visin que provoca el sueo de este de ausencia de de sufrimiento El sueo la de es la

fisiolgico la

precisamente embriaguez

ausencia es

imagen. la

dionisaca

tragedia,

visin

extasiante donde el dolor queda sublimado. El sueo del xtasis de las religiones pesimistas es el sueo de la nada, el no soar:

nos resulta un poco difcil permanecer serios respecto a la estimacin que del sueo profundo [tiefe Schlaf] ofrecen estos cansados de la vida, demasiado cansados incluso para soar [Tr~umen], es decir, el sueo profundo entendido como ingreso en el Brahma, como conseguida unio mystica con Dios. Cuando l se ha dormido totalmente -se dice sobre esto en la ms antigua y venerable Escritura-, cuando l ha llegado del todo al reposo, de modo que ya
... 62

KSA, 5, 336.

289 no ve ninguna imagen, entonces, oh querido, ha llegado a la unificacin con lo existente.. ~ 63

La unin con el dios es la cada en el sueo sin imgenes, un estar dormido sin soar; el sueo de la

embriaguez, por el contrario, es la apariencia que excita el sentimiento. La valoracin de la existencia que se deriva de toda interpretacin, se puede remitir a estados fisiolgicos, excitacin pues son, en stos excitacin los o que ausencia producen de la

definitiva

apariencia que, a su vez, estimula o deprime. La paradoja del ideal asctico consiste en que, a fin de cuentas, es un estimulante -ayuda a vivir-, pero lo hace negando, al mismo tiempo lo que es propio de la vida: la voluntad de poder en cuanto estimulo -el quererhacia la

apariencia; el ideal asctico necesita negar la vida para vivir, pues se vuelve contra el mismo florecimiento

fisiolgico, y en especial contra la expresin de ste, contra la belleza y la alegra.6 Mediante la depresin de los sentimientos, el ideal asctico ayuda a vivir: logra la ausencia de sentimiento, pero no estimula a la vida, si se considera que sta consiste tiene su Al

carcter bsico en la produccin de apariencias.

contrario, la apariencia que surge de evitar todo lo que

63

KSA,

5, 381.

KSA, 5, 363.

290 produce afecto es la nada, aquello a lo que se ha

atribuido las notas contrarias al devenir. El concepto de Dios es la traduccin intelectual del sentimiento vital deprimido, la sensacin obtenida por esta depresin

general de los afectos es interpretada como la unin con lo otro, con lo que transciende la naturaleza, y es

puesto como el objeto primario de deseo sobre cualquier otro tipo de estado de los afectos: del es religiones pesimistas, Dios.65 Evitar todo sentimiento, la nada Segn esta lgica en todas las

llamada,

lo que produce

el

afecto

significa

evitar los instintos, el lugar de donde nace la cultura: la naturaleza. Esta negacin lleva al establecimiento del ideal, que no puede ser considerado sino como

antinaturaleza. La excitacin general de los afectos es el estado fisiolgico de la embriaguez dionisaca, que es conseguida gracias al derrumbamiento de las ilusiones protectoras para vivir, debido a debilidad de stas; el

hecho de que la excitacin sea sublimada en smbolo es el acto de la cultura. La cada de la proteccin conleva al sufrimiento que, en debido a su intensidad es El sufrimiento capaz de

transformarse

smbolo.

del

hombre

asctico no sufre una transformacin en la apariencia; al contrario, es apaciguado, es llevado al sentimiento de nada, a una falta de apariencia que es denominada ser. El

65

KSA, 5, 382.

291 nihilismo, segn Nietzsche, consiste precisamente es

esto, en la falta de intensidad del sentimiento que lleva a la negacin de la apariencia; por esto, toda afirmacin del mundo transmundano es un nihilismo encubierto, pues da nombre a la nada, establece el ser para negar la

apariencia. Pero a sta le es necesario el suelo de donde nace: el instinto. La apariencia en que consiste el ser es justamente una ausencia de apariencia y es producto de la negacin del fundamento de la apariencia. hablar con del lenguaje del primer Y, para esta

Nietzsche,

actividad es contraria a la actividad metafsica del ser, la produccin de apariencias. El nihilismo, tal como

erupt en el siglo de Nietzsche, no es nada ms que la consecuencia interna del nihilismo disfrazado de ser. Nietzsche habla de las consecuencias del ideal asctico

del desprecio del hombre- en la actualidad. Vuelve a plantearse la cuestin del hombre moderno. Su situacin es la revelacin de Dios como nuestra ms larga mentira.66 Dios como mentira es un momento del ideal asctico; despus de Dios, despus de la prdida de la verdad y del ser, el ideal asctico contina su existencia bajo la forma de la ciencia y como conciencia cristiana la negacin del ideal asctico en apariencia,

sublimada. En la ciencia, el instinto predominante es el de verdad, es decir, aquella forma de transfiguracin que impide la transfiguracin. La ciencia es el ideal

66

KSA, 5, 402.

292 asctico que prescinde de Dios, pero se mantiene la

esencia del ideal asctico:

Pero esta voluntad, este resto de ideal, es <...) aquel mismo ideal en su formulacin ms rigurosa (...) despojado de todo aparejo exterior, su ncleo.67 Hay una especie de atesmo, entonces, que sigue

encarnando la interpretacin moral del hombre, pues el motor de su interpretacin es la voluntad de verdad, la voluntad que niega la capacidad de la fantasa en el

hombre y, por lo tanto, la facultad de transfiguracin y de afirmacin de la vida, esto es, la cultura. El proceso interno de la voluntad de verdad ha llevado a la negacin de la verdad en su forma de Dios, pero la nica

posibilidad de un renacer de la cultura, como redencin del hombre, es la conclusin de la verdad que enuncia la imposibilidad de la verdad bajo cualquiera de sus formas. Slo as es y posible de su encontrar actividad el camino de la y

naturaleza

transfiguradora

afirmadora. Slo pensando la catstrofe, slo abandonando la ilusin de la verdad en cualquiera de sus formas se abre la posibilidad de la recuperacin de la ilusin, de la cultura:

El atesmo incondicional y sincero KSA, 6, 409.

~...)

no se

67

293 encuentra, segn esto, en contraposicin a aquel ideal, como a primera vista parece; antes bien, es tan slo una de sus ltimas fases de desarrollo, una de sus forma finales y de sus consecuencias lgicas internas, es la catstrofe, que impone respeto, de una bimilenaria educacin para la verdad, educacin que, al final, se prohibe a si misma la mentira de que hay que creer en Dios.68 El hombre de conocimiento y el hombre moral se

identifican, el instinto de verdad es lo que constituye su esencia, aquella interpretacin del hombre o forma de cultura que le hace ingresar en la depresin fisiolgica.

68

Ibid.

294

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295

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306 ZEITLER, J., Nietzsches Asthetik, Leipzig, Hermann Seemann Nachfolger, 1900.

307

IND 1CE

Introduccin Advertencia 1. II. El concepto de cultura La visin y las inversiones

. .

1 9 14 39 107 146 205 256 294

III. La cultura como ilusin IV. V. VI. Apolo, Dioniso, la voluntad de poder Lo moderno La interpretacin moral del hombre

Bibliografa