OMNI I/O Manual del usuario

Índice
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
1. Funcionamiento del Omni I/O . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
2. Características . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
2.1 Sección de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
2.2 Sección de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
3. ¿Qué hay dentro de la caja? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
4. Descripción de los paneles frontal, trasero y superior . . . . . . . . . . . . . . . .4
4.1 Panel frontal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
4.2 Panel trasero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
4.3 Panel superior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
5. Conceptos básicos de funcionamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
5.1 Señales balanceadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
5.2 Señales no balanceadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
5.3. Alimentación phantom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
5.4 Envíos y retornos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
5.5 Conectores y tomas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
5.6 Cableado y conexiones balanceadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
5.7 Cableado y conexiones no balanceadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
5.8 Entradas estéreo y cables/conexiones “insert” . . . . . . . . . . . . . . . .10
5.9 Niveles de línea y niveles de micro/instrumento . . . . . . . . . . . . . . .10
5.10 Pistas virtuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
6. Configuración básica de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
7. Configuración básica de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
8. Diagrama de flujo de señal del Omni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
9. El Omni I/O y la secuenciación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
9.1 Secuenciación MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
9.2 Ajuste de los niveles de reproducción MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
10. Grabación de audio en la Delta 44 o 66 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
10.1 Monitorización de las señales mientras se graban . . . . . . . . . . . .20
10.2 Monitorización de las entradas de grabación
con controladores ASIO o EASI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
10.3 Ajuste de los niveles de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
10.4 Niveles de grabación y puntos de inserción . . . . . . . . . . . . . . . . .24
10.5 Ajuste de los niveles de reproducción de las pistas audio . . . . . .25
10.6 Adición de efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
10.7 Grabación de instrumentos MIDI como pistas de audio . . . . . . . .27
11. Mezclando con el Omni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
11.1 Ordenación de las pistas de audio para la mezcla . . . . . . . . . . . .28
11.2 Uso de las Salidas Directas 1-4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
12. Configuraciones alternativas del Omni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
12.1 Grabación con cuatro preamplificadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
12.2 Monitorización durante la grabación de cuatro pistas . . . . . . . . . .29
12.3 Grabación con cuatro entradas de línea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
12.4 Grabación de efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
12.5 Submezcla de instrumentos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31

1
Introducción
Felicidades por la compra de la estación integrada de audio digital Omni I/O,
diseñada y fabricada por M Audio. El Omni I/O es un complemento ideal para los
sistemas Delta 66 y Delta 44 de M Audio, a los que agrega un “centro de
conexiones” que ofrece opciones auténticamente profesionales a la hora de grabar
y monitorizar audio a través de su tarjeta de la serie Delta.

Por favor, lea este manual y familiarícese con el Omni I/O y sus distintas funciones.
De este modo podrá determinar cuál es para usted la mejor manera de sacar el
máximo rendimiento del Omni I/O. Antes de conectar el Omni I/O, deberá instalar
su tarjeta Delta 44 o Delta 66 siguiendo exactamente el procedimiento descrito en
el manual de la tarjeta.

1. Funcionamiento del Omni I/O

Una consola de mezclas cumple dos cometidos fundamentales. En primer lugar,
encamina la señal que se desea grabar, ofreciendo la posibilidad de preamplificarla
y modificarla antes de que ésta llegue al dispositivo de grabación. Al mismo
tiempo, se ocupa de la reproducción, permitiendo la mezcla, de señales, la adición
de efectos y la monitorización de la señal grabada junto con otras fuentes como
por ejemplo, pistas “virtuales” MIDI.

El Omni I/O realiza todas esas tareas. Junto con una Delta 44 o una Delta 66 y un
ordenador PC o Macintosh, el Omni I/O ofrece la funcionalidad de una consola de
mezclas en un entorno realmente compacto. El diseño del Omni I/O está basado
en el concepto de una mesa de mezclas tipo “split”, en la que las secciones de
grabación y monitorización funcionan de manera independiente.

La Omni dispone de dos preamplificadores de micrófono/instrumento, de alta

calidad diseñados por M Audio, encaminados hacia las entradas analógicas 1 y 2
de la Delta. Los controles independientes de ganancia de los preamplificadores del
Omni controlan el nivel de grabación, junto con la configuración de los
conmutadores de nivel +4/-10 realizada en el ‘Delta Control Panel’. Un jack de
inserción incluido en la ruta de grabación permite al usuario la posibilidad de
procesar la señal sin necesidad de usar equipos externos. Las entradas de línea 3
y 4 permiten el acceso a total de 4 entradas analógicas directas de la Delta, desde
el Omni.

Las configuraciones de routing durante la grabación o la monitorización pueden

seleccionarse desde sus propios programas de audio y desde el ‘Delta Control
Panel’. Las pistas audio se encaminan desde la tarjeta Delta hacia el mezclador
integrado en el Omni I/O, que se ocupa de combinar las cuatro salidas analógicas
de la Delta con cuatro entradas estéreo auxiliares y un retorno de efecto estéreo en
un dispositivo que equivale a un mezclador de 14 canales. Cada uno de los
canales asociados a las salidas de la Delta dispone de un envío de efecto. Las
entradas auxiliares pueden utilizarse para monitorizar instrumentos MIDI como

2
pistas virtuales, y a continuación, encaminar dichos instrumentos a las entradas de
línea para grabarlos sin necesidad de recablear el sistema.

El mezclador ultrasilencioso del Omni, dotado de una respuesta en frecuencia

extraordinariamente amplia, dispone de salidas para sala de control y dos salidas
de auriculares, todas ellas con controles de nivel independientes. El Omni dispone
también de una salida “Mix” alternativa que puede utilizarse para enviar una
mezcla independiente al dispositivo de grabación. A fin de cuentas, serán su
programa de audio y/o el ‘Delta Control Panel’ quienes controlen los niveles de
volumen (tanto los individuales como el volumen maestro), y por consiguiente,
existe la posibilidad de guardar dichos valores en un archivo para cada proyecto de
grabación.

El Omni I/O combina lo mejor de la grabación basada en ordenador con la

aclamada tecnología de preamplificadores y mezcladores desarrollada por M
Audio, en un sistema de grabación de sobremesa extraordinariamente potente.
Incorpore el Omni I/O junto con sus demás equipos o produzca todos los sonidos
dentro del ordenador. Sea cual sea el método elegido, el Omni I/O se ocupará de
todo el flujo de señales, desde la grabación hasta la mezcla final.

2. Características
2.1 Sección de grabación
• 2 entradas de micro/instrumento, más dos entradas de línea analógicas
(balanceadas / no balanceadas) encaminadas hacia el sistema Delta 44 o Delta 66.
• Las dos entradas de micro/instrumento del Omni disponen de alimentación
phantom XLR, jacks de E/S de inserción, controles individuales de ganancia,
conmutador de atenuación e indicadores LED de señal/saturación.
• Las entradas de micro de baja impedancia, cuyo diseño está basado en la
aclamada tecnología del preamplificador DMP-2 de M Audio, proporcionan una
ganancia de 66 dB. Dichas entradas pueden conmutarse para operar como
entradas de instrumento de alta impedancia, en cuyo caso ofrecen una
ganancia de 46 dB, ideal para la grabación de guitarras eléctricas y acústicas.
• El premplificador de micro/instrumento del Omni ofrece una respuesta en
frecuencia de 10 Hz a 200 kHz, una baja distorsión armónica (THD 0.0009%) y
un rango dinámico de 130dB.
• Retorno de efecto estéreo.

2.2 Sección de mezcla (todos los conectores en formato jack

TRS balanceado / no balanceado)
• Las salidas analógicas procedentes de la Delta se suman en el mezclador
ultrasilencioso del Omni I/O a las cuatro entradas estéreo auxiliares (por
ejemplo para instrumentos MIDI) y a un retorno de efecto estéreo.
• Las cuatro salidas analógicas de la Delta pueden utilizarse de manera simultánea
como salidas directas balanceadas / no balanceadas para envíos de efecto
adicionales, mezclas alternativas o como entrada para submezcladores.

3
• Las entradas estéreo auxiliares 1 y 2 pueden silenciarse en el mezclador y re-
enviarse a las entradas de línea de la Delta con el fin de grabar las señales
procedentes de instrumentos MIDI o de otros equipos auxiliares.
• Salida de mezcla (grabación)
• Salidas de sala de control, con control independiente de nivel de
monitorización.
• Dos salidas de auriculares con controles individuales de nivel.
• Un envío de efecto mono por cada canal de la Delta.
• LEDs de señal/saturación de salida L/R.

3. ¿Qué hay dentro de la caja?

En el embalaje del Omni I/O encontrará los siguientes elementos:

Este manual
El Omni I/O
Un alimentador ‘de sobremesa’ de 9V AC 500A.

4. Descripción de los paneles frontal, trasero y

superior
Esta sección incluye una descripción básica de las funciones de las distintas
conexiones y controles de la estación de audio integrada Omni I/O. En otras
secciones de este manual encontrará descripciones más detalladas de los
distintos elementos que integran el Omni, así como una descripción básica de su
manejo.

1 3 5 8 10

2 4 6 7 6 9 11

4.1 Panel frontal

1. Entradas Mic/Instr 1 y 2: Estas entradas duales Neutrik admiten tanto
conectores XLR macho (señal de micrófono de baja impedancia) como
conectores jack TS de 6,35 mm (señal de instrumentos de alta impedancia). Se
trata de las entradas de los preamplificadores del Omni.

2. Conmutador “Pad” (atenuador): Conmutador de reducción de ganancia de 20

dB. Al pulsar este conmutador (posición hacia adentro ) la señal de micro o de

4
 instrumento que se esté utilizando en ese momento se reducirá en 20 dB. Si el
conmutador no está pulsado no se produce ninguna reducción de ganancia.

3. LEDs “Signal/Clip” (Señal/Saturación): El LED “Signal” se enciende para indicar

la presencia de una señal en cualquiera de las entradas Mic/Instr 1 y 2. Cuando
se ilumina por primera vez, el LED “Clip” indica que el nivel de la señal se
encuentra 2 dB por debajo del umbral de saturación.

4. Controles de ganancia: La posición de estos controles de ganancia rotativos

determina la cantidad de ganancia de micrófono o de instrumento que se aplica
a los preamplificadores del Omni (Entradas Mic/Instr 1 y 2). La marca “U” indica
el ajuste de “ganancia unitaria” para la entrada de alta impedancia cuando el
conmutador “Pad” (Atenuador) está pulsado.

5. Envíos de efecto canales 1 - 4: La posición de este control determina la

cantidad de señal que se envía al bus de efectos mono (FX Send) del circuito de
mezcla del Omni. Los envíos de efecto 1 a 4 se emplean para agregar
procesamiento de efectos a las salidas físicas 1 a 4 de la Delta.

6. Controles de auriculares: La posición de estos controles determina el nivel de

escucha de la toma de auriculares correspondiente.

7. Tomas de salida de auriculares: Estas tomas TRS admiten los conectores TRS
estéreo habitualmente utilizados en los auriculares.

8. LEDs “Signal/Clip” (Señal/Saturación) izquierda/derecha: Estos LEDs muestran

el nivel de salida del mezclador del Omni. Las señales que muestran son pre-
monitor y pre-auriculares y, en consecuencia, no resultan afectadas por los
ajustes de dichos controles de nivel. El LED “Signal” indica la presencia de
señal, mientras que el LED “Clip” se enciende cuando la señal alcanza un nivel
de 2 dB por debajo del umbral de saturación.

9. Control de monitorización: La posición de este control determina el nivel de la

señal enviada a través de los jacks “Monitor Out” izquierdo y derecho, facilitando
de este modo el ajuste de los niveles de escucha en la sala de control.

10. LED Phantom: Cuando está encendido, indica que el conmutador “Phantom” está
pulsado y que la unidad envía alimentación phantom a través de los conectores XLR.

11.Conmutador y LED “Power”: Cuando este conmutador se encuentra en la

posición ‘hacia adentro’, el Omni recibe alimentación eléctrica. El LED “Power”
se iluminará si el alimentador de 9V AC está conectado a la unidad. Liberando
el conmutador (posición ‘hacia afuera’) la unidad se apaga.

5
 2 5 8
7 9 7 12

1 3 4 6 10 11 13

4.2 Panel trasero

1. Toma de alimentación 9V CA: Esta toma admite el conector de 2,5 mm de la
fuente de alimentación de 9V CA, 500 mA, suministrada con el Omni. Sólo
podrá utilizarse con el Omni un alimentador cuyos valores coincidan con los
indicados.

2. Salidas directas 1 a 4: Estas tomas se conectan a las salidas físicas 1 a 4 de la

Delta, con lo cual se evita el mezclador del Omni. Admiten jacks TS (no
balanceados) o TRS (balanceados) de 6,35 mm.

3. Conmutador Phantom: Cuando está pulsado (posición ‘hacia adentro’, la

unidad envía alimentación phantom a través de las entradas de micro XLR.
Cuando el conmutador se encuentra en la posición ‘hacia afuera’ la
alimentación phantom está desactivada.

4. Salidas de grabación izquierda/derecha (mezcla): Admiten jacks TS (no

balanceados) o TRS (balanceados) de 6,35 mm. Las salidas de grabación
(Mezcla) se envían normalmente a un dispositivo de grabación estéreo. Estas
salidas son pre-monitorización y, por consiguiente, no se ven afectadas por la
posición de “Monitor Control”.

5. FX Send (Envío de efectos): Este envío mono admite jacks TS (no balanceados)
o TRS (balanceados) de 6,35 mm. La señal del envío se obtiene a partir de la
posición de los controles “Effects Send” de los canales 1-4, en relación con la
señal presente en las salidas físicas 1-4 de la Delta.

6. Salidas de monitorización izquierda/derecha: Admiten jacks TS (no balanceados)

o TRS (balanceados) de 6,35 mm. En general estas salidas se conectan a un
sistema de monitorización. Las salidas de monitorización reciben señal del bus
estéreo de control de nivel post-monitorización del mezclador del Omni y, por
consiguiente, no se ven afectadas por la posición de “Monitor Control”.

7. Stereo Aux Ins 1 - 4 (Entradas auxiliares estéreo 1 a 4): Estos conectores de

6,35 mm aceptan jacks TRS diseñados para transportar señales estéreo desde

6
 una fuente estéreo, como por ejemplo un teclado MIDI o cualquier otro
instrumento estéreo. Normalmente, se conectan en ellos los llamados cables
“insert”, compuestos por un jack TRS estéreo en un extremo y dos jacks TS
mono en el otro.

8. Conmutador “To Ins 1, 2” (Hacia entradas 1, 2): Cuando este conmutador está
pulsado (posición ‘hacia adentro’ la unidad envía la señal estéreo presente en la
entrada Aux In 1 hacia las entradas físicas 1 y 2 de la Delta. En este caso, la
señal del Aux In 1 se retirará del bus estéreo del Omni.

9. Conmutador “To Ins 3, 4” (Hacia entradas 3, 4): Cuando este conmutador está
pulsado (posición ‘hacia adentro’) la unidad envía la señal estéreo presente en
la entrada Aux In 2 hacia las entradas físicas 3 y 4 de la Delta. En este caso, la
señal del Aux In 2 se retirará del bus estéreo del Omni.

10.FX Return (Retorno de efectos): Admiten jacks TS (no balanceados) o TRS

(balanceados) de 6,35 mm. Se utilizan para conectar las salidas de una unidad
de efectos al mezclador del Omni. Si se conecta sólo un jack en la entrada
izquierda, el retorno funcionará en mono. En este caso, la señal entrante se
colocará en el centro de la imagen estéreo. Si por el contrario se emplean
ambos jacks, uno para la izquierda y otro para la derecha, el primero se
colocará ‘todo a la izquierda’ y el segundo, ‘todo a la derecha’.

11.Line 3 In & Line 4 In (Entradas de línea 3 y 4): Admiten jacks TS (no

balanceados) o TRS (balanceados) de 6,35 mm. Se trata de las entradas de
línea del Omni correspondientes a las entradas físicas 3 y 4 de la Delta.

12.Conector D-sub de 15 patillas: El Omni y la tarjeta Delta se interconectan

utilizando el cable blindado especial que le fue suministrado con la Delta a
través de este conector de 15 patillas. Este cable conecta las entradas de
micro, instrumento y línea del Omni a las entradas físicas 1-4 de la Delta, y las
salidas físicas 1-4 de la Delta al mezclador del Omni.

13. Insert 1 / Insert 2 (Puntos de inserción 1 y 2): Estos puntos de inserción TRS de 6,35
mm permiten insertar señales en la ruta de señal Mic/Instr para procesamiento no
balanceado. Para ello deberá utilizarse un cable “insert”, es decir un cable con un
jack TRS estéreo en un extremo y dos jacks TS mono en el otro (el canal izquierdo es
el envío de efecto y el derecho es el retorno. Insert 1 es la ruta de señal de la entrada
Mic/Instr 1, mientras que Insert 2 los es de la entrada Mic/Instr 2.

4.3 Panel superior

La parte trasera del panel superior del Omni muestra un “reflejo” del panel trasero.
Las leyendas “Bottom Row” (hilera inferior) y “Top Row” (hilera superior) facilitan las
operaciones de conexión y desconexión de cables.

El diagrama de flujo de señal representado en el panel superior del Omni

7
proporciona una visión rápida de las distintas rutas que la señal puede seguir en el
interior del Omni. Si necesita resolver cualquier duda al respecto, este diagrama le
ayudará a resolverla. El flujo de señales se trata con mayor profundidad en la
sección “Diagrama de flujo de señal del Omni” de este mismo manual.

5. Conceptos básicos de funcionamiento

y definiciones
En audio, existen ciertos conceptos básicos que abarcan la totalidad de los equipos.
La comprensión de dichos conceptos no sólo le ayudará a utilizar el Omni I/O con
mayor eficacia, sino que además nos permitirá establecer una serie de términos
comunes que facilitarán la definición de los distintos componentes del Omni.

5.1 Señales balanceadas

Una línea balanceada transporta la señal a través de dos conductores de polaridad
opuesta, en forma de par trenzado y rodeados por una pantalla conectada a masa.
Gracias a ello, este tipo de línea puede transportar una señal mucho más “fuerte” y
a una distancia mayor con una menor adición de ruido. Si utiliza jacks TRS (tip-
ring-sleeve, o jack estéreo) de 6,35 mm en los conectores hembra del Omni
(diseñados para admitir señales balanceadas y no balanceadas) obtendrá líneas
balanceadas con el siguiente esquema: punta=positivo, anillo=negativo,
pantalla=tierra. En general, si desea conectar las salidas del Omni a un sistema o
dispositivo que acepta líneas balanceadas con un nivel nominal de +4dB, deberá
utilizar jacks TRS.

Los conectores XLR transportan también señales balanceadas. Si su dispositivo o

sistema de monitorización admite conectores XLR, deberá obtener un cable con un
jack TRS de 6,35 mm en un extremo y un conector XLR (macho o hembra) en el otro.
La entrada de micro de las entradas Mic/Instr del Omni admiten conectores XLR
macho (los cables de micro balanceados suelen ser XLR hembra - XLR macho.

5.2 Señales no balanceadas

Introduciendo en las salidas del Omni un jack TS de 6,35 mm (punta=positivo,
pantalla=masa), a través de un cable blindado de un solo conductor, se crea una
línea no balanceada. Este tipo de línea resulta adecuada para conectar dispositivos
dotados de conectores TS de 6,35 mm o RCA. Normalmente, la señal transportada
a través de una línea no balanceada tiene un nivel operativo de -10dB (nivel
nominal), aunque dicho valor puede variar ligeramente en función del equipo.

Consulte la documentación de su tarjeta de sonido o de su sistema de

monitorización si no está seguro del tipo de señal que utilizan. Si cree que lo
necesita, no dude en procurarse algún libro de iniciación a las técnicas de
grabación o de difusión del sonido. En él encontrará más información acerca de los
aspectos que tratamos en este manual.

8
5.3. Alimentación phantom
A diferencia de los micrófonos dinámicos, los micros de condensador de
diafragma grande necesitan recibir voltaje de una fuente externa (en general, 48V)
para poder generar señal de salida. Si su micrófono de condensador no dispone
de una fuente de alimentación propia, deberá enviarle alimentación phantom a
través de los preamplificadores Mic/Instr del Omni. Al colocar el botón “Phantom”
en la posición ‘hacia adentro’, el Omni envía alimentación phantom con el voltaje
necesario a través de ambas entradas de micro XLR.

Si un micrófono dinámico recibe alimentación phantom no ocurre nada, es decir,

puede conectar un micro dinámico en una entrada XLR con la alimentación
phantom activada. Sin embargo, ciertos micrófonos de cinta (una tecnología poco
común) podrían sufrir daños si reciben alimentación phantom. Para más
información, consulte la documentación de su micrófono.

5.4 Envíos y retornos

“Envío” y “retorno” son términos un tanto escurridizos, ya que pueden emplearse
de maneras muy diversas. Un “envío” es la salida de un dispositivo (por ejemplo,
una consola de mezclas) hacia otro dispositivo exterior (por ejemplo un
procesador). En ocasiones, desearemos que la señal transmitida a través del
“envío” regrese al flujo de señal del dispositivo que la envió. Eso es lo que se
denomina un “retorno”, es decir, una entrada de señal en un dispositivo.

En general, cuando hablamos de envíos y retornos nos referimos sobre todo al

equipo que recibe las señales. Por consiguiente, el “effects send” o envío de
efectos es una salida del mezclador en dirección, por ejemplo, a un procesador. La
entrada del procesador recibe la señal procedente del envío de efectos, y la salida
del procesador devuelve la señal al mezclador a través del “effects return” o
retorno de efectos.

Los términos “envío” y “retorno” pueden referirse también a otros dispositivos,

como por ejemplo grabadoras. Las salidas de la consola de mezclas son “enviadas”
a la grabadora, por ejemplo, y las salidas de la grabadora “retornan” a los canales
de monitorización de la consola, donde se mezclan. A menudo nos referimos a
dichos canales como “tape returns” (retornos de grabación). Los “tape sends”
(envíos de grabación) son más conocidos bajo el nombre de “salidas de bus”.

De un modo parecido, las salidas analógicas de la tarjeta Delta, es decir, las salidas
físicas 1 a 4 de la Delta “retornan” al mezclador del Omni y, por lo tanto, bien
podrían denominarse “retornos de la Delta hacia el mezclador del Omni”.

5.5 Conectores y tomas

Generalmente, una toma es un conector hembra y un jack es un conector macho.
La toma suele estar integrada en el dispositivo hardware y los jacks suelen situarse
en los extremos de los cables de conexión.

9
Las tomas y los jacks XLR pueden sin embargo ser macho o hembra.
Normalmente, la salida es macho y la entrada es hembra.

5.6 Cableado y conexiones balanceadas

Las siglas “TRS” corresponden a “tip-ring-sleeve” (punta-anillo-pantalla). Un
conector TRS de 6,35 mm puede transportar una señal mono balanceada a través
de un cable compuesto por dos conductores y una malla. Ciertas tomas TRS del
Omni utilizan este tipo de conexiones Podemos considerar dicho cable como un
“cable estéreo” de 6,35 mm, aunque en realidad transporta una señal mono
balanceada.

Cuando utilice las tomas del Omni en modo balanceado, deberá usar cables con
un jack TRS de 6,35 mm en un extremo (que se conecta al Omni) y el jack que
necesite para conectar sus equipos externos en el otro, es decir, un jack TRS de
6,35 mm, un conector XLR, un minijack TRS, etc.

5.7 Cableado y conexiones no balanceadas

Las siglas “TS” corresponden a “tip-sleeve” (punta-pantalla). Los conectores TS de
6,35 mm son los que hallamos en lo que se denomina comúnmente un “cable de
guitarra”. Se trata de un cable de un solo conductor con una malla, y se utiliza
normalmente para operación no balanceada.

Cuando utilice las tomas del Omni en modo no balanceado, deberá usar cables
con un jack TS de 6,35 mm en un extremo (que se conecta al Omni) y el jack que
necesite para conectar sus equipos externos en el otro, es decir, un jack TS de
6,35 mm, un conector RCA, un minijack TS, etc.

5.8 Entradas estéreo y cables/conexiones “insert”

Un conector TRS de 6,35 mm puede transportar también una señal estéreo no
balanceada a través de un cable compuesto por dos conductores y una malla. Las
tomas “Aux In” (Entrada auxiliar) y “Insert” (Inserción) del Omni utilizan este tipo de
conexiones Un cable compuesto por un conector TRS en un extremo y dos
conectores TS mono en el otro extremo es en realidad un cable estéreo al que no
referimos a menudo como “cable insert”.

Recuerde que los “Aux In” (entradas auxiliares) son entradas estéreo. En la mayoría
de los casos, un cable con un conector estéreo TRS de 6,35 mm en un extremo y
dos conectores mono TS de 6,35 mm en el otro, le servirá para conectar sus
módulos de sonido MIDI a las entradas auxiliares del Omni, aunque es posible que
en su caso concreto tenga que comprar un cable especial. Ese mismo cable le
permitirá conectar la mayoría de procesadores externos a los “Inserts” del Omni.
Para más información al respecto, consulte la sección 10.4 de este manual.

5.9 Niveles de línea y niveles de micro/instrumento

Los micrófonos y las pastillas de guitarra suelen emitir señales de bajo nivel.

10
Dichas señales necesitan preamplificación, como la que proporcionan las entradas
de Mic/Instr 1 y 2 del Omni. Las entradas Mic/Instr del Omni proporcionan hasta
70dB de ganancia a través de las entradas de micro XLR y hasta 50dB a través de
las entradas de alta impedancia.

Dichos valores de ganancia son más que suficientes para amplificar la señal hasta
alcanzar el nivel de +4 dB, un nivel al que también puede funcionar el Omni. Su
tarjeta Delta puede ajustarse para funcionar a tres niveles de referencia, -10dB,
“Consumer” (equivalente a -4dB), y +4 dB (ajuste predeterminado). Dichos ajustes
pueden modificarse a través de la página “Hardware Settings” del ‘Delta Control
Panel’, en la sección “Variable Signal Levels”. Para más información acerca del
ajuste de niveles, consulte la sección 10.3 de este manual.

El resto de las señales que se emplean habitualmente tienen un nivel de línea y

pueden por lo tanto conectarse directamente en las entradas de línea 3 y 4 del
Omni. Sin embargo, los niveles pueden variar de un equipo a otro. Consulte la
documentación de sus equipos para más información acerca de los niveles de
operación que utilizan y, a continuación, ajuste el parámetro “Variable Signal Level”
en función de dichos valores. Si al utilizar las entradas de línea del Omni observa
que no consigue alcanzar los niveles de grabación deseados, intente reducir el
valor de “Variable Signal Level”. Si lo desea, también puede probar utilizando los
preamplificadores del Omni. Mucha gente opina que su utilización “realza” ciertas
señales de nivel de línea.

5.10 Pistas virtuales

A menudo, instrumentos como por ejemplo los generadores de sonido MIDI,
ejecutados a través de un secuenciador, no se graban en el dispositivo de
grabación. Cuando es así, nos referimos a dichas pistas MIDI como “pistas
virtuales”. Los instrumentos MIDI que suenan a través de las entradas auxiliares del
Omni son, por lo tanto, pistas MIDI virtuales.

6. Configuración básica de reproducción

del Omni I/O
En esta sección describiremos la configuración del Omni I/O para las tareas de
reproducción y monitorización, así como para la fase de mezclas cuando el
proyecto se dé por finalizado, aunque en esta última fase es posible que desee
realizar ciertos cambios de configuración. En las secciones 9 a 11 de este manual
hallará descripciones detalladas de los distintos componentes del Omni.

En primer lugar, instale la tarjeta Delta siguiendo las instrucciones que aparecen en
el manual de la Delta 44 o Delta 66. En las instrucciones paso a paso que
describiremos a continuación, los conceptos que aparecen entre comillas, como
“9v AC Power Jack” (toma de alimentación de 9V CA), hacen referencia a los
elementos numerados que aparecen en los paneles frontal y trasero del Omni I/O.

11
1. Asegúrese de que el ordenador está apagado. Conecte el cable blindado de 15
patillas - 15 patillas, suministrado con la tarjeta Delta, entre el conector Sub-D
de la tarjeta Delta y el “15 Pin D-sub Connector” (conector Sub-D de 15 patillas)
situado en la parte trasera del Omni I/O.

Se trata de un cable audio blindado que conecta el Omni con las cuatro
entradas analógicas de la tarjeta Delta (entradas físicas 1 a 4). Este cable de 15
patillas conecta asimismo las salidas físicas 1 a 4 de la Delta al mezclador del
Omni y a las “Omni Direct Outs 1-4” (salidas directas del Omni 1 a 4).

2. Conecte el adaptador de 9V CA a la red eléctrica y enchufe el conector de 2,5

mm en la toma “9v AC Power Jack” (toma de alimentación de 9V CA) situada
en la parte trasera del Omni.

3. Conecte las “Monitor Outs” (salidas de monitorización) del Omni a las entradas
de su sistema de monitorización. Si las entradas de su sistema de
monitorización son no balanceadas, utilice cables con conectores TS de 6,35
mm (que conectará en las salidas de monitorización del Omni) en un extremo y
el conector apropiado en el otro extremo (conector TS de 6,35 mm, RCA, etc.).

Si las entradas de su sistema de monitorización son balanceadas, utilice cables

con conectores TRS de 6,35 mm (que conectará en las salidas de monitorización
del Omni) en un extremo y el conector apropiado en el otro extremo (conector TRS
de 6,35 mm, XLR, etc.).

NOTA: Un mezclador, como por ejemplo el Omni, es en sí mismo un

preamplificador. Esto significa que puede conectar las salidas de
monitorización a un amplificador o directamente a un par de
altavoces activos. Las salidas de monitorización pueden
conectarse asimismo a un amplificador integrado, como por
ejemplo un equipo estéreo doméstico, aunque posiblemente no
necesitará tanto nivel de salida desde el ‘Monitor Control’ del Omni.

4. Conecte las salidas de audio de sus teclados MIDI, módulos de sonido y cajas
de ritmos en las cuatro “Stereo Aux In” (entradas auxiliares estéreo) del Omni.
Utilice para ello cables con un conector TRS de 6,35 mm en un extremo y dos
conectores TS de 6,35 mm en el otro (es lo que se conoce generalmente como
“cable insert”), o los conectores que empleen las salidas de sus módulos de
sonido MIDI.

NOTA: Las entradas auxiliares añaden algo de ganancia a la señal antes de

introducirla en el mezclador del Omni, de manera que los niveles de los auxiliares
se combinen con mayor facilidad con las pistas de audio procedentes del
ordenador.La ganancia de las señales presentes en las entradas auxiliares se
incrementa en 17 dB.

12
5. Conecte las “Record (Mix) Outs” (salidas de grabación [mezcla]) del Omni a las
entradas analógicas de su equipo de grabación (cassette, DAT, etc.) Si las
entradas de su sistema de grabación son no balanceadas, utilice cables con
conectores TS de 6,35 mm (que conectará en las salidas de grabación del
Omni) en un extremo y el conector apropiado en el otro extremo (conector TS
de 6,35 mm, RCA, etc.).

Si las entradas de su sistema de grabación son balanceadas, utilice cables con

conectores TRS de 6,35 mm (que conectará en las salidas de grabación del
Omni) en un extremo y el conector apropiado en el otro extremo (conector TRS
de 6,35 mm, XLR, etc.).

6. Si desea conectar una unidad de efectos al Omni I/O, utilice conectores TS de

6,35 (si dicha unidad admite sólo señal no balanceada) o conectores TRS de
6,35 mm (si admite señal balanceada). Conecte un extremo del cable en la
toma “FX Send” (Envío de efectos) y el otro en la entrada mono de la unidad de
efectos.

Si lo desea, también puede tomar la salida estéreo de la unidad de efectos y

conectarla en el “L&R Effects Return” (Retorno de efectos izquierda/derecha). Una
vez más, utilice conectores TS para señal no balanceada o conectores TRS para
señal balanceada. Si la unidad de efectos dispone solamente de una salida mono,
conecte dicha salida en el canal izquierdo del retorno de efectos. De este modo,
dicha señal mono aparecerá en el centro de la imagen estéreo. De lo contrario, las
señales izquierda y derecha serán panoramizadas ‘todo a la izquierda’ y ‘todo a la
derecha’, respectivamente.

Un retorno de efectos no es más que una entrada auxiliar del mezclador. Por lo
tanto, también es posible retornar efectos hacia las entradas auxiliares del Omni. Si
tiene un instrumento MIDI mono, puede conectar su salida en la entrada izquierda
del retorno de efectos y retornar el efecto (si es estéreo) a la entrada auxiliar.

NOTA: El retorno de efectos añade algo de ganancia a la señal antes de

introducirla en el mezclador del Omni, de manera que los niveles de retorno se
combinen con mayor facilidad con las pistas de audio procedentes del
ordenador.La ganancia de las señales presentes en los retornos de efectos se
incrementa en 10 dB.

7. Coloque el botón “Monitor Level” del Omni totalmente a la izquierda (volumen

cero), y pulse el interruptor de encendido/apagado para poner en marcha el
Omni. A continuación, ponga en marcha el ordenador. Encienda su sistema de
monitorización con el volumen totalmente bajado.

Su sistema está ahora listo para monitorizar y mezclar pistas de audio procedentes
del ordenador a través de la tarjeta Delta, agregar efectos a las pistas de audio y

13
secuenciar y mezclar sus instrumentos MIDI. Si su programa musical dispone de
una canción de demostración con pistas audio y MIDI, abra el programa y
cárguela. Asegúrese de que los puertos MIDI están correctamente configurados.

8. Seleccione WavOut 1/2 o 3/4, o Delta ASIO Out 1 a 4 (si utiliza los controladores
ASIO de la Delta) como salidas de las pistas de audio.

9. Abra el ‘Delta Control Panel’ y vaya a la página ‘Patchbay/Router’. Asegúrese

de que las columnas ‘H/W Out’ 1/2 y 3/4 están configuradas con “WavOut 1/2”
y “WavOut 3/4” respectivamente (en PC), o con “SM/ASIO 1/2” y “SM/ASIO
3/4” (en Mac).

NOTA: Esta es la configuración predeterminada de la página Patchbay/Router

del ‘Delta Control Panel’. Con esta configuración, la señal de las salidas virtuales
se conecta a las salidas físicas de la Delta del mismo nombre.

10.En cuanto inicie la reproducción en su programa secuenciador, los LEDs

“Signal/Clip” (Señal/Saturación) de las salidas empezarán a indicar los niveles
de las distintas señales, puesto que se trata de niveles pre-monitorización.
Ahora suba el volumen de su sistema de monitorización y, a continuación, suba
el “Monitor Level” del Omni hasta que escuche la reproducción.

7. Configuración básica de grabación

del Omni I/O
Configuración de reproducción
del Omni I/O

So
u
Ca nd
rd

Ahora que su sistema ya está listo para la reproducción, el próximo paso

consistirá, lógicamente, en configurarlo para la grabación. Es posible que la

14
configuración de grabación cambie según el proyecto. Por lo tanto, hablaremos en
términos de tipos de dispositivos que posiblemente conectará en las entradas de
grabación de su tarjeta Delta.

A través su conector de 15 patillas, el Omni puede enviar cuatro señales distintas a

las cuatro entradas analógicas de la Delta 44 o Delta 66. Una de las rutas hacia la
tarjeta Delta son las entradas Mic/Instr, dos en total. Las otras dos son las entradas
de línea 3 y 4.

1. Si desea utilizar los preamplificadores de micrófono de baja impedancia del

Omni, conecte una clavija XLR macho en las “Mic Inputs” (Entradas de micro) 1
o 2. En general, si su micrófono dispone de salida XLR, utilice un cable
balanceado de baja impedancia (lo que usualmente denominamos un ‘cable de
micro’) para conectarlo en la entrada de micro XLR del canal 1 o del canal 2.

Al utilizar la entrada de micro del canal 1, la entrada “Instr” del mismo canal
queda automáticamente deshabilitada. Lo mismo podemos decir del canal 2: al
utilizar la entrada de micro del canal 2, la entrada “Instr” del mismo canal queda
automáticamente deshabilitada.

Si su micrófono requiere alimentación phantom, pulse el “Phantom Power

Switch” (Interruptor de alimentación phantom) situado en el panel trasero del
Omni. El “Phantom LED” se iluminará y el sistema enviará 48V de alimentación
phantom al micrófono.

NOTA: La entrada de micro 1 se conecta y envía su señal hacia la entrada física 1

de la Delta, mientras que la entrada de micro 2 hace lo propio a través de la
entrada física 2 de la Delta.

2. Cuando desee utilizar las entradas de instrumento “Instr Inputs” 1 y/o 2 como
preamplificadores de instrumento de alta impedancia, conecte en las mismas
jacks TS de 6,35 mm. Las entradas de instrumento del Omni resultan perfectas
para guitarras eléctricas, guitarras acústicas con pastillas, bajos eléctricos o
cualquier otra señal no balanceada de alta impedancia que necesite
preamplificación para alcanzar el nivel de línea.

Al utilizar la entrada de instrumento del canal 1, la entrada “Mic” del mismo

canal queda automáticamente deshabilitada. Lo mismo podemos decir del
canal 2: al utilizar la entrada de instrumento del canal 2, la entrada “Mic” del
mismo canal queda automáticamente deshabilitada.

NOTA: La entrada de instrumento 1 se conecta y envía su señal hacia la entrada

física 1 de la Delta, mientras que la entrada de instrumento 2 hace lo propio a
través de la entrada física 2 de la Delta.

15
3. Las entradas de línea 3 y 4, o “Line Inputs 3 & 4”, situadas en el panel trasero
del Omni, pueden emplearse para conectar instrumentos cuya señal es ya de
nivel de línea. Las salidas de numerosos instrumentos electrónicos, como por
ejemplo platinas de cassette o reproductores de CD proporcionan señales de
nivel suficiente para grabarlos directamente a través de las entradas de línea del
Omni. Si utiliza un instrumento que dispone de su propio preamplificador, o si el
instrumento está conectado a un amplificador equipado con una salida de
preamplificador, conéctelo en las entradas de línea 3 y 4 del Omni.

Las entradas de línea del Omni tienen formato TRS de 6,35 mm, y admiten
conectores TS o TRS. Si su instrumento o dispositivo dispone de salidas
balanceadas, ya sea mediante conectores TRS o XLR, conéctelo en las entradas
de línea del Omni a través de un cable balanceado de dos conductores más malla,
con conectores TRS.

NOTA: La entrada de línea 3 se conecta y envía su señal hacia la entrada física 3

de la Delta, mientras que la entrada de línea 4 hace lo propio a través de la
entrada física 4 de la Delta.

COMPUTER
2
P
M
D

E
R
P
S S

IC
R
E IC

M
O
C M
S
O A
R N
P DY

OR
E
Y
LA
P
R
O
S
S
E

INPUTS
R
P
M
O
C

OUTBOARD
GEAR

Guitar

Mic

Configuración de reproducción del Omni I/O

16
8. Diagrama de flujo de señal del Omni
El diagrama de flujo de señal que aparece en la parte superior del Omni I/O
proporciona una visión general de las distintas conexiones y rutas de señal que
ofrece la unidad. Pero creemos que un diagrama de flujo de señal es una poderosa
herramienta que merece ser descrita con mayor detenimiento
RECORD
CHANNELS
PHANTOM SIGNAL/
CLIP
LEDs INSERT
OUT-IN

MIC/INSTR. MIC
CHANNELS
1&2 HIGH IMP TO:
DELTA H/W Ins 1/ 2
LINE IN

LINE IN3
DELTA H/W Ins 3/4
LINE IN4

Tal como hemos dicho anteriormente, el Omni está diseñado como una consola de
mezclas tipo “split”. Las entradas del Omni que se utilizan en la grabación están
conectadas a las entradas físicas de la Delta. Esta es la ruta que sigue la señal
durante la grabación y por lo tanto, nos referiremos a ellas como “canales de
grabación”. Observe que los círculos con flechas representan controles de nivel.

En la sección del diagrama de flujo que mostramos más arriba se representan los
canales de grabación aislados del mezclador del Omni, que es donde se lleva a
cabo la reproducción. En este caso nos ocupamos únicamente de la ruta de
grabación.

MIXER
BUSSES
CHANNELS
ST (L)
ST ( R)
EFX

FROM:
DELTA H/W DIRECT
Outs 1-4 OUTS
1-4

SIGNAL/
CLIP LEDs

RECORD
(MIX)
OUTS

MONITOR
OUTS

FX RETURN HEADPHONE
OUTS

FX
SEND

AUX IN
1

TO INS TO INS
1, 2 3, 4

17
El Omni I/O cuenta con un mezclador que permite monitorizar las salidas
analógicas de la Delta 44 o 66, cuatro entradas estéreo auxiliares y un retorno de
efecto estéreo. Estos son los 14 canales de que dispone la ruta del mezclador del
Omni y por lo tanto, nos referiremos a ellos como “canales del mezclador”.

9. El Omni I/O y la secuenciación

Suponemos que, en este punto, ya estará preparado para empezar a trabajar con
el Omni I/O y su tarjeta Delta 44 o Delta 66. Si su sistema cuenta con un
secuenciador MIDI, ese es quizá el punto por el que deberíamos comenzar.

9.1 Secuenciación MIDI

Daremos por hecho que usted dispone ya de conocimientos básicos de
secuenciación MIDI. Si no es así, el manual que acompaña a su software musical
incluye probablemente un tutorial que le ayudará a dar los primeros pasos. Damos
también por supuesto que su ordenador dispone de una interfaz MIDI y que la
configuración básica de la misma ha sido ya realizada.

El Omni proporciona cuatro “Aux Ins” (Entradas auxiliares) que le permiten

monitorizar sus instrumentos MIDI mientras secuencia y crea pistas MIDI. Las
entradas auxiliares pueden utilizarse con diversas finalidades, pero la
monitorización de teclados MIDI, samplers y cajas de ritmos es su principal
aplicación. Si sólo utiliza un sintetizador MIDI integrado en la tarjeta de sonido de
su ordenador (por ejemplo una Dman PCI, una Sound Blaster o una Yamaha OPL),
le recomendamos que conecte la salida de su tarjeta de sonido en una entrada
auxiliar del Omni, utilizando para ello el cable adaptador correspondiente.

El Omni está equipado con conectores TRS de 6,35 mm, ya que con este tipo de
conector pudimos dotar al Omni de más entradas auxiliares. Son muchos los
sistemas que disponen de hasta cuatro instrumentos MIDI, por lo que es preferible
contar con más entradas aunque para utilizarlas sea necesario emplear cables
especiales. Si necesita más entradas, conecte sus dispositivos en un mezclador de
línea y conecte este último en alguna de las entradas auxiliares estéreo del Omni.

Si ha seguido los pasos descritos en la configuración básica de reproducción

(consulte la sección 6), su sistema estará ya listo para monitorizar sus instrumentos
MIDI y, por lo tanto, para empezar a secuenciar con su programa secuenciador
MIDI. Incluso si desea iniciar la sesión de grabación con una pista de audio, es
aconsejable establecer en primer lugar una pista MIDI de “metrónomo” que sirva
como referencia de tiempo. Esta pista puede ser de gran utilidad, especialmente si
desea grabar pistas MIDI más adelante.

9.2 Ajuste de los niveles de reproducción MIDI

Los niveles de reproducción de las pistas MIDI estarán determinados por su
programa secuenciador. Es aconsejable colocar el control de volumen de los
distintos módulos de sonido MIDI al máximo. No obstante, si observa que

18
producen demasiado ruido cuando están inactivos, seleccione la posición 12 en
punto o 3 en punto. A continuación, ajuste el nivel de reproducción de las pistas
MIDI a través del control de volumen MIDI de cada una de ellas (normalmente se
puede hacer desde el módulo de sonido o desde el propio programa secuenciador)
y/o ajuste la velocidad MIDI de cada pista MIDI del secuenciador.

Los niveles de reproducción de cada una de las pistas MIDI se guardan en el

archivo de arreglo o canción que genera el programa secuenciador. Si el control de
volumen general de sus instrumentos MIDI se encuentra siempre al máximo o en
una posición fija (por ejemplo, las 9 en punto o las doce en punto), los niveles de
reproducción MIDI almacenados en el archivo de canción le permitirán recuperar
de manera precisa e instantánea los valores originalmente establecidos.

10. Grabación de audio en la Delta 44 o 66

Lea atentamente el manual de instrucciones de su tarjeta Delta. La grabación de
pistas de audio requiere una configuración adecuada, pero la configuración que
permite monitorizar las señales durante la grabación es igualmente importante.

Si ha leído la configuración básica de grabación, en la sección 7 de este manual,

seguramente ya sabrá que la entrada Mic/Instr del canal 1 del Omni se conecta en
la entrada física 1 de la Delta. La entrada Mic/Instr del canal 2 se conecta en la
entrada física 2 de la Delta y las entradas de línea 3 y 4 del Omni se conectan,
respectivamente en las entradas físicas 3 y 4 de la Delta. Esta es la sección de
grabación del Omni y estos son los “canales de grabación”.

Para mayor comodidad incluimos más abajo un cuadro en el que se describe qué
“fuente” deberá seleccionar en su programa secuenciador para cada una de las
entradas del Omni. A continuación deberá decidir la manera en que monitoriza las
señales que se dispone a grabar, y luego deberá establecer la estructura de
ganancia de los niveles de grabación.
OMNI Input: Set Input "SOURCE" To: Delta ASIO: M Audio Delta EASI:
Mic In1 Left PCM In 1/2 Delta ASIO In 1 Input 1
Instr In 1 Left PCM In 1/2 Delta ASIO In 1 Input 1
Mic In 2 Right PCM In 1/2 Delta ASIO In 2 Input 2
Instr In 2 Right PCM In 1/2 Delta ASIO In 2 Input 2
Line In 3 Left PCM In 3/4 Delta ASIO In 3 Input 3
Line In 4 Right PCM In 3/4 Delta ASIO In 4 Input 4

Aux In 1 to "Ins 1,2" Left PCM In 1/2 Delta ASIO In 1 Input 1

Right PCM In 1/2 Delta ASIO In 2 Input 2
Aux In 2 to "Ins 3,4" Left PCM In 3/4 Delta ASIO In 3 Input 3
Right PCM In 3/4 Delta ASIO In 4 Input 4

Software W/ Stereo Ins M Audio Delta EASI:

Aux In 1 to "Ins 1,2" Stereo PCM In 1/2 Delta Input 1/2
Aux In 2 to "Ins 3,4" Stereo PCM In 3/4 Delta Input 3/4

19
Existen pequeñas diferencias entre los distintos programas de audio, pero una vez
establecido el nivel de las señales, el proceso que permite grabarlas es muy
sencillo. El proceso de grabación se describe con todo detalle en el manual de su
tarjeta Delta y, probablemente, el manual de su programa secuenciador incluye
también algún tipo de tutorial.

Cierre totalmente los controles de ganancia del Omni y conecte un micrófono o un

instrumento (por ejemplo una guitarra acústica o eléctrica) en la entrada Mic/Instr
del canal 1 o del canal 2. O conecte un dispositivo de nivel de línea (por ejemplo un
lector de CD o la salida de un preamplificador de micro/instrumento externo) en las
entradas de línea 3 y 4.

1. Abra su programa secuenciador y seleccione una pista para la grabación.

2. Seleccione la entrada de la Delta que corresponda como fuente de grabación

de esa pista.

3. Arme la pista para grabación.

10.1 Monitorización de las señales mientras se graban

Hasta ahora hemos hablado de la monitorización de señales de audio grabadas.
Para hacerlo, habíamos configurado la página “Patchbay/Router” del ‘Delta Control
Panel’ para escuchar las salidas “virtuales”. Pero no todos los programas de audio
permiten usar dicha configuración para monitorizar las señales que se están
grabando. Consulte la siguiente sección, 10.2, para más información acerca de la
monitorización de canales de grabación a través de las salidas virtuales en caso de
utilizar los controladores ASIO o EASI de la Delta (“Patchbay /Router” configurado
con “WavOut” [PC] o “SM/ASIO Out” [Mac]).

El “Patchbay/Router” del ‘Delta Control Panel’ permite monitorizar las entradas de

grabación (Delta H/W Ins) de otras dos maneras. Por una parte, pueden
seleccionarse las “H/W Ins” como fuente de monitorización de las “H/W Outs” y,
por otra, puede seleccionar el Mezclador como fuente y, a continuación subir y
abrir los controles de nivel asignados a “H/W In”. He aquí algunas sugerencias de
configuraciones de monitorización que utilizan estos esquemas: Una vez
seleccionado el tipo de configuración, consulte la sección 10.3, “Ajuste de los
niveles de grabación”.

NOTA: El Omni I/O funciona a un nivel de +4dB. Le recomendamos que deje el

parámetro “Variable Signal Level” de las salidas de la Delta con la opción +4 (en
la página “Hardware Settings” del ‘Delta Control Panel’). Si este ajuste provoca
distorsión en el sistema de escucha o en el mezclador, inténtelo con un valor
más bajo.

20
A. Grabación a través de las entradas Mic/Instr:

1. En la página “Patchbay/Router” del ‘Delta Control Panel’, configure H/W Out

1/2 con la opción “Monitor Mixer” (asegúrese de que H/W Out 3/4 está
configurado con la opción “WavOut 3/4”).

2. Vaya ahora a la página “Monitor Mixer” del ‘Delta Control Panel’ y abra los
canales correspondientes a H/W In 1/2 (entradas físicas 1/2). Suba los controles
de nivel hasta su posición máxima (este ajuste no afectará a los niveles de
grabación. Más adelante utilizaremos estos controles de nivel para ajustar el
nivel de escucha (consulte la sección 10.3, “Ajuste de los niveles de
grabación”). Panoramice cada canal como desee. Si se trata de instrumentos
mono, coloque el control de panorama en la posición central.

3. En la página “Monitor Mixer”, abra los canales correspondientes a H/W Out 1/2
(salidas físicas 1/2) y suba los controles del nivel hasta su posición máxima.

4. En su programa secuenciador, seleccione la fuente de cada pista de audio

según se describe en el cuadro de la sección 10. Seleccione ahora “WavOut
Delta 1/2” (o “ASIO Out” 1 y 2) como salida de dichas pistas y panoramícelas
de manera similar a las entradas de la página “Monitor Mixer”.

Con esta configuración podrá grabar desde las entradas Mic/Instr del Omni,
monitorizando las entradas físicas mientras graba y, a continuación, monitorizar las
pistas una vez grabadas. Todas estas señales entrarán en el mezclador del Omni a
través de los canales 1 y 2. A partir de ese momento puede agregar efectos a
dichos canales (consulte la sección 10.6) mientras graba (el efecto no se grabará).
Si reproduce las pistas grabadas a través de los dos mismos canales del Omni
obtendrá la misma cantidad de efecto en cada canal.

NOTA: Después de grabar algunas pistas básicas, quizá desee seleccionar la

otra salida virtual en su programa secuenciador, es decir, “WavOut Delta 3/4” (o
“ASIO Out” 3 y 4). De este modo, dichas señales entrarán en el mezclador del
Omni a través de los canales 3 y 4, con lo cual podrá agregar efectos y
establecer niveles de reproducción independientes de los aplicados a las
señales que grabe. Si ha definido los niveles de reproducción en el programa
(ajustando los niveles de “Monitor Mixer H/W Out” al máximo), los niveles de
reproducción serán idénticos.

B. Grabación a través de las entradas de línea:

1. En la página “Patchbay/Router” del ‘Delta Control Panel’, configure H/W Out

1/2 con la opción “Monitor Mixer” (asegúrese de que H/W Out 3/4 está
configurado con la opción “WavOut 3/4”).

2. Vaya ahora a la página “Monitor Mixer” del ‘Delta Control Panel’ y abra los

21
 canales correspondientes a H/W In 3/4 (entradas físicas 3/4). Suba los controles
de nivel hasta su posición máxima (este ajuste no afectará a los niveles de
grabación). Más adelante utilizaremos estos controles de nivel para ajustar el
nivel de escucha (consulte la sección 10.3, “Ajuste de los niveles de
grabación”). Panoramice cada canal como desee. Si se trata de instrumentos
mono, coloque el control de panorama en la posición central.

3. En la página “Monitor Mixer”, abra los canales correspondientes a H/W Out 1/2
(salidas físicas 1/2) y suba los controles del nivel hasta su posición máxima.

4. En su programa secuenciador, seleccione la fuente de cada pista de audio

según se describe en el cuadro de la sección 10. Seleccione ahora “WavOut
Delta 1/2” (o “ASIO Out” 1 y 2) como salida de dichas pistas y panoramícelas
de manera similar a las entradas de la página “Monitor Mixer”.

NOTA: La mayoría de las veces, la grabación se realiza en modo “overdub”

(grabando pistas al tiempo que se escuchan otras ya grabadas). Consulte la
sección 12.2 para más información acerca de la grabación a través de las
entradas de Mic/Instr y de línea simultáneamente.

Cuando utilice el Omni, tenga siempre presente que las cuatro salidas de la Delta
están conectadas a las entradas del mezclador del Omni. Ello significa que si tiene
una señal presente en las salidas físicas 3 y 4 de la Delta, y también tiene señal en
“H/W Out 3/4” (controles de nivel subidos) en el Mezclador del ‘Delta Control
Panel’ (que se envía a las salidas físicas 1 y 2 de la Delta), dicha señal aparecerá
tanto en los canales 1 y 2, como en los canales 3 y 4 del mezclador del Omni.
Generalmente, esta situación no resulta deseable. La configuración B resuelve este
problema.

10.2 Monitorización de las entradas de grabación con

controladores ASIO o EASI
Si su programa de audio permite monitorizar las salidas virtuales (este suele ser el
caso de los programas que emplean controladores ASIO o EASI), puede utilizar la
configuración predeterminada del “Patchbay/Router” (WavOut en el PC o SM/ASIO
Out en el Mac) para monitorizar las señales de audio durante la grabación.
Consulte la documentación de su programa para determinar si utiliza controladores
ASIO o EASI y realice la selección correspondiente en la página de configuración
audio. Si utiliza un PC, los controladores ASIO de la Delta se cargan
automáticamente. Si utiliza un Mac, deberá arrastrar el controlador ASIO
correspondiente dentro de la carpeta ASIO de su programa (las instrucciones para
realizar esta operación figuran en el manual de la Delta).

Tal como hemos dicho, las entradas físicas de la Delta (H/W) obtienen señal de las
salidas de la ruta de grabación del Omni (consulte “Diagrama de flujo de señal del
Omni”). Lo que falta por definir es la manera en que deseamos monitorizar
(escuchar) esas señales que nos disponemos a grabar. Una vez más, si su

22
programa de audio permite monitorizar las entradas físicas de la Delta a través de
software (en la mayoría de programas que funcionan con controladores ASIO o
EASI es así), también deberá seleccionar en la página de configuración audio del
programa dicho modo de monitorización. Este modo de monitorización se llama
casi siempre “tape type monitoring” (monitorización tipo cinta) y es muy parecido al
que utilizan las grabadoras de cinta, que permiten monitorizar las entradas a través
de la unidad.. Esta es la razón por la que, cuando se monitorizan las entradas a
través de software, el “Patchbay/Router” puede configurarse para monitorizar las
salidas virtuales.

10.3 Ajuste de los niveles de grabación

Existen varios puntos en la ruta de la señal donde se puede ajustar la “ganancia” o
el nivel asignado a una señal. Dichos puntos se denominan “fases de ganancia”.

El Omni dispone de un control de ajuste de ganancia en los canales Mic/Inst 1 y 2.

Las tarjetas Delta 44 y Delta 66, por su parte, permiten establecer el nivel de
operación en -10, Consumer y +4. Estas son las “fases de ganancia” que permiten
establecer los niveles de grabación en un sistema compuesto por una tarjeta Delta
y un Omni I/O. Si utiliza los puntos de inserción de los canales 1 y 2 del Omni,
agregará más “fases de ganancia” a su configuración de grabación (consulte la
sección 10.4 para más información acerca de los puntos de inserción).

Para ajustar los niveles de grabación en los canales Mic/Instr del Omni:

1. Abra el ‘Delta Control Panel’ y vaya a la página ‘Hardware Settings’. En la

sección “Variable Signal Levels”, seleccione un nivel de +4 para las entradas de
la Delta que se dispone a utilizar. Aunque el Omni funciona a +4, en ocasiones
es recomendable utilizar valores inferiores (Consumer o –10).

2. Empiece colocando los controles de ganancia 1 y 2 totalmente hacia la

izquierda. Seleccione uno de los esquemas de monitorización descritos en la
sección 10.1 o 10.2.

3. Suba progresivamente el control de ganancia del Omni a medida que prueba el

micrófono o la guitarra. Si el instrumento que desea grabar dispone de control
de volumen, empiece con el volumen máximo y regúlelo mientras toca el
instrumento. Suba el control de ganancia del Omni, colocándolo en la posición
9 en punto o 12 en punto, o hasta que el LED de señal verde empiece a
iluminarse.

4. Siga probando el micro o el instrumento, asegurándose de que el LED de

saturación no permanece iluminado durante mucho tiempo. Si dicho LED se
ilumina fácilmente con el control de ganancia en la posición 9 en punto (o
menos), pruebe pulsando el conmutador “Pad” (Atenuador). De este modo, el
nivel de la señal entrante se reducirá en 20dB.

23
5. Acceda ahora a los medidores de nivel del “Monitor Mixer” del ‘Delta Control
Panel’. Los niveles de señal de los medidores de “H/W Ins” (Entradas físicas)
son los niveles de grabación reales y deberían ser idénticos a los aparecen en
su programa de audio. Ajuste los controles de ganancia del Omni hasta que la
señal alcance la zona roja, evitando que llegue al tope del medidor.

NOTA: Si se ve obligado a colocar el control de nivel en la posición

2 en punto (o más) y, a pesar de ello no obtiene los niveles
adecuados en el “Monitor Mixer”, vaya a la página “Hardware
Settings” del ‘Delta Control Panel’. Seleccione para esa entrada un
valor de “Variable Signal Level” más pequeño (Consumer o –10) con
el fin de reducir el “headroom”.
Una vez establecidos los niveles de grabación, ya puede empezar a ajustar los
niveles de escucha o monitorización de dichos canales. Si utiliza el Mezclador de la
Delta, los ajustes que realice en el mismo sólo afectarán a los niveles de
monitorización, nunca a los de grabación. Lo mismo podemos decir de los
controles de nivel de su programa de audio (si monitoriza a través de su programa
de audio). Los niveles de grabación no se verán afectados por los cambios que
realice en el nivel de monitorización.

Para ajustar los niveles de las entradas de línea del Omni:

Dado que las entradas de línea no disponen de controles de ganancia, deberá ajustar
el nivel de salida del dispositivo que desea grabar. Si dicho dispositivo funciona a un
nivel distinto de +4, seleccione el valor “Consumer” o “-10dB” en el parámetro
“Variable Signal Level” del ‘Delta Control Panel’. Si los niveles de grabación que
obtiene son demasiado bajos (y el nivel de salida del dispositivo externo está al
máximo), seleccione un valor más pequeño en “Variable Signal Level”. Por otra parte,
si observa que al subir el nivel de salida del dispositivo externo éste genera ruido,
bájelo de nuevo y reduzca el valor de “Variable Signal Level” del ‘Delta Control Panel’.

10.4 Niveles de grabación y puntos de inserción

Los “Inserts” son puntos a través de los cuales se pueden insertar procesadores
en la ruta de la señal. Cada uno de los puntos de inserción del Omni proporciona
una salida no balanceada del canal de grabación y, a continuación, devuelve dicha
señal no balanceada al canal de grabación a través de una conexión TRS de 6,35
mm. Lo que el sistema envía a las “Delta H/W Ins”, que son las entradas de
grabación de la tarjeta Delta, es la señal ya procesada.

Este tipo de punto de inserción se utiliza habitualmente para “pinchar”

procesadores de dinámica como por ejemplo compresores, expanders, puertas de
ruido y otros dispositivos externos como ecualizadores, etc. Debido a que los
patchbays disponen a menudo de “inserts”, la técnica que consiste en agregar un
procesador en la ruta de la señal suele denominarse “patching”. En este manual
nos referiremos a los puntos de salida y entrada de inserción como “salida de
inserción” y “entrada de inserción”, respectivamente.

24
Conecte el canal izquierdo del cable en el punto de salida de inserción del Omni.
Éste es el que luego conectaremos en la entrada del procesador externo. El canal
derecho del cable será el punto de entrada de inserción. Conéctelo pues en la
salida del procesador externo. El procesador externo está ahora integrado en la
ruta de la señal y, por consiguiente, la señal grabada será procesada por este
dispositivo. Los cables de inserción suelen estar marcados con las menciones
“izquierda” y “derecha”, o llevan una marca de color rojo en el canal derecho con el
fin de facilitar la identificación de ambos canales.

Los controles y ajustes de los dispositivos externos, como por ejemplo los
procesadores de dinámica, varían en función del aparato. Por lo tanto, nos
referiremos a ellos en términos generales y nos limitaremos a sugerir maneras de
ajustar las distintas fases de ganancia. Con los controles del procesador en
posición neutra o “bypass”:

1. Si el procesador dispone de un control de salida, ajústelo en 0dB (o “ganancia

unitaria”). De este modo, dicho dispositivo no añadirá ni restará ganancia a la
señal original.

2. Ajuste el nivel de entrada del procesador, intentando el nivel de la señal

coincida con la lectura que de ella hagan los medidores del mezclador de la
Delta o de su programa de audio.

3. Ajuste los controles del procesador (por ejemplo, umbral, ratio, etc.) hasta
conseguir el efecto deseado. Seleccione el nivel de salida del procesador y
realice el ajuste final de todas las fases de ganancia.

Para más información, consulte la sección 10.6 “Adición de efectos”. Los puntos
de inserción del Omni pueden emplearse también para “pinchar” procesadores de
efectos aunque, en realidad, éste no es el método ideal para incluir efectos en la
ruta de la señal. También es posible utilizar el punto de salida de inserción y
devolver al Omni la salida del procesador a través de otro canal, sin utilizar el punto
de entrada de inserción. Para más información, consulte la sección
“Configuraciones alternativas del Omni”.

10.5 Ajuste de los niveles de reproducción de las pistas

audio
Una vez grabadas las pistas de audio en su programa secuenciador, deberá ajustar
el nivel de reproducción de las mismas. Los niveles de reproducción estarán
determinados por su programa secuenciador.

Las salidas físicas 1 a 4 de la Delta están directamente conectadas al mezclador del

Omni. Estas entradas del mezclador del Omni son lo que se conoce como entradas
de “ganancia unitaria”. “Ganancia unitaria” significa que lo que entra es lo mismo que
sale, sin que se produzca aumento ni reducción (o atenuación) de ganancia.

25
Por lo tanto, el nivel de volumen individual de cada pista de audio en su programa
secuenciador controlará el nivel de la señal de reproducción que entra en el
mezclador del Omni. Seguramente, su programa de audio dispondrá también de
un mezclador que permite establecer los niveles generales de reproducción.
Cualquiera de los dos métodos funcionará, puesto que en general, el volumen MIDI
asignado a cada pista aparece reflejado en el mezclador del programa
secuenciador.

El ajuste de Velocidad MIDI de las distintas pistas de audio también afecta al nivel
de reproducción. Pueden utilizarse valores positivos y negativos. Si introduce un
valor positivo, es posible que se produzca saturación (distorsión ocasionada por un
nivel excesivo). Si lo hace, vigile atentamente los niveles de reproducción.

La ventaja que ofrece este sistema consiste en que, una vez establecidos los niveles
de reproducción audio y MIDI, estos se guardan junto con el archivo del arreglo y,
posteriormente, pueden recuperarse de manera instantánea al abrir ese proyecto.

10.6 Adición de efectos

El mezclador del Omni dispone de un envío de efectos mono y de un retorno de
efectos estéreo. Los niveles de envío independientes de cada uno de los canales
del mezclador del Omni, correspondientes a las salidas físicas de la Delta, permiten
agregar procesadores de efectos a las distintas pistas de audio dentro del
mezclador del Omni.

Una vez conectado el procesador de efectos tal como hemos descrito en la

sección 6, ya podrá utilizar los niveles de envío de los canales del mezclador del
Omni.

1. Inicie la reproducción en el programa secuenciador. Si está reproduciendo

audio a través de la salida física 1 de la Delta, suba el control de envío
correspondiente en la sección “Channels 1-4 Effects Sends” (Envíos de efecto
de canales 1 a 4) del Omni.

2. Si el procesador dispone de indicadores de nivel, observará que la señal

empieza a entrar en el mismo y, simultáneamente, escuchará la señal
procesada a través del retorno de efectos. Coloque el nivel de envío del Omni
entre las posiciones 9 en punto y 12 en punto y ajuste el nivel de entrada del
procesador de efectos hasta obtener un nivel de entrada razonable.

3. Ajuste a continuación el nivel de salida de efecto hasta obtener el resultado

deseado.

NOTA: Algunos procesadores de efectos permiten establecer una mezcla de

señal no tratada y efecto. En este caso, seleccione siempre 100% de efecto, sin
añadir señal no tratada.

26
10.7 Grabación de instrumentos MIDI como pistas de audio
En algún momento es posible que desee grabar sus instrumentos MIDI en pistas
de audio. Si ha estado monitorizando los instrumentos MIDI con la ayuda de las
entradas auxiliares del Omni, grabarlos en pistas de audio es una operación
sencilla y cómoda.

1. Junto a la “Aux In 1” (Entrada auxiliar 1) verá un conmutador “To Ins 1, 2” (Hacia

entradas 1, 2). Cuando pulse este conmutador (posición ‘hacia adentro’)
ocurrirán dos cosas: a) la señal presente en la Aux In 1 desaparecerá del bus
estéreo del mezclador del Omni y, b) dicha señal será enviada a las entradas
físicas 1 y 2 de la Delta.

2. Junto a la “Aux In 2” (Entrada auxiliar 2) verá un conmutador “To Ins 3, 4” (Hacia

entradas 3, 4). Cuando pulse este conmutador (posición ‘hacia adentro’)
ocurrirán dos cosas: a) la señal presente en la Aux In 2 desaparecerá del bus
estéreo del mezclador del Omni y, b) dicha señal será enviada a las entradas
físicas 3 y 4 de la Delta.

Recuerde que los “Aux In” (entradas auxiliares) son entradas estéreo. Las entradas
auxiliares acogen las señales de salida izquierda y derecha procedentes de un
dispositivo estéreo, como por ejemplo las de un módulo de sonido MIDI. Por lo
tanto, la Aux In 1 alimenta las entradas de línea 1 y 2 del Omni (izquierda y derecha,
respectivamente) que, a su vez, alimentan las entradas físicas 1 y 2 de la Delta. La
Aux In 2 alimenta las entradas de línea 3 y 4 del Omni (izquierda y derecha,
respectivamente) que, a su vez, alimentan las entradas físicas 3 y 4 de la Delta.

Por otra parte, los canales del mezclador del Omni reservados a las entradas
auxiliares aumentan el nivel de la señal y, por consiguiente, cuando pulse el
conmutador “To Ins 1, 2” observará que el nivel de escucha de la señal desciende.
En este punto, lo que de verdad nos importa es establecer un nivel óptimo para la
grabación de pistas MIDI y, una vez grabadas éstas, ajustar los correspondientes
niveles de reproducción.

NOTA: Los conmutadores “Aux to Line In” (Auxiliares hacia entrada de línea) sólo
se encuentran disponibles en las entradas auxiliares Aux In 1 y 2. Las entradas
auxiliares 3 y 4 no pueden enviarse a las entradas de línea del Omni según este
método.

11. Mezclando con el Omni

Una vez secuenciadas todas las pistas MIDI y grabadas todas las pistas de audio
ya puede empezar a mezclar el proyecto con la ayuda del Omni. Existen dos
maneras de abordar el proceso de mezcla.

A. Utilizando las “Record Outs” (Salidas de grabación) del Omni, grabe la mezcla
en el dispositivo de grabación, conectando las salidas de sus instrumentos MIDI en
las “Aux Ins” (Entradas auxiliares) del Omni, en calidad de “pistas virtuales” (dichas

27
pistas no se graban como pistas de audio). Las pistas de audio grabadas podrán
escucharse también a través del mezclador del Omni. Con esta configuración
podrá asimismo utilizar el envío de efectos del Omni o agregar efectos a través de
su programa de audio.

La configuración que acabamos de describir es idéntica a la configuración básica de

reproducción descrita en la sección 6. Resulta idónea para crear “mezclas preliminares”
a medida que el proyecto va avanzando, así como para crear la mezcla definitiva.

Mientras mezcla, también puede utilizar las salidas directas del Omni como envíos
de efecto adicionales para salidas físicas independientes de la Delta. Lo
describiremos en detalle en la sección 11.2.

B. Grabe todos los instrumentos MIDI secuenciados como pistas de audio dentro
de su programa. Una vez hecho esto, podrá agregar efectos a las distintas pistas
de audio desde el propio programa (siempre que dicho programa y los recursos del
sistema lo permitan).

Todavía puede sin embargo mezclar a través del Omni, agregando efectos
mediante los “Channel 1-4 Effects Send” (Envíos de efecto de canales 1 a 4) y las
salidas directas. El uso de las salidas directas se describe con mayor detalle en la
sección 11.2 “Uso de las Salidas Directas 1-4”.

11.1 Ordenación de las pistas de audio para la mezcla

Existen diversas maneras de organizar las pistas de audio antes de mezclarlas. He
aquí un par de sugerencias.

Supongamos que ha grabado dos guitarras rítmicas, cuatro coros, una voz solista
y una guitarra solista. La Delta dispone de cuatro salidas virtuales, disponibles bajo
la forma de dos pares estéreo. Dichas pares se denominan 1/2 y 3/4. En nuestro
ejemplo, el Patchbay/Router de la Delta deberá estar configurado para utilizar
dichas salidas virtuales (WavOut en el PC, SM/ASIO en el Mac).

Dentro de su programa de audio, configure las pistas de guitarra rítmica y de coros

para que se reproduzcan a través de las salidas 3/4. Siempre dentro del programa,
panoramice las guitarras, ajuste las pistas de coros en diversas posiciones de
panorama y establezca los niveles de reproducción. Añada efectos subiendo los
controles de envío de efecto correspondientes a los canales 3 y 4 del Omni.

Las salidas virtuales 1/2 siguen disponibles para las pistas de voz solista y guitarra
solista. De este modo podrá tratar los instrumentos solistas por separado. Lo más
probable es que desee colocar la voz solista (y quizá también la guitarra solista) en
el centro de la imagen estéreo. Añada la cantidad de efecto que le parezca
oportuna a la voz solista y a la guitarra solista subiendo los controles de envío de
efecto de los canales 1 y 2 del Omni.

28
Suponiendo que le quede aún una Aux In (Entrada auxiliar) disponible, con esta
configuración podrá también “pinchar” un efecto en cada uno de los instrumentos
solistas. Consulte la próxima sección (11.2) para más información acerca de ello.

11.2 Uso de las Salidas Directas 1-4

Las Direct Outs (Salidas directas) 1-4 se encuentran conectadas directamente a las
salidas físicas 1-4 de la Delta y, por lo tanto, no se ven afectadas por los ajustes del
mezclador del Omni. Pueden utilizarse para enviar la señal de una pista de audio
grabada a un procesador de efectos externo. En la mayoría de los casos, esta
operación se durante la fase de mezcla. También necesitará entradas auxiliares
disponibles para retornar los efectos al Omni, o un submezclador para mezclar los
retornos de efecto, cuya salida estéreo deberá conectarse al FX Return (Retorno de
efectos) del Omni.

1. Por ejemplo, si desea procesar una pista de audio configurada para salir a
través de la salida física 1 de la Delta, conecte la Direct Out 1 a la entrada del
procesador de efectos externo.

2. A continuación, retorne la señal del procesador al Omni conectando la salida de

dicho procesador en una de las entradas auxiliares del Omni. Determine el nivel
de escucha del efecto ajustando los controles de entrada y salida del propio
procesador.

12. Configuraciones alternativas del Omni

Describiremos a continuación algunas técnicas avanzadas. Cuando ya domine los
conceptos básicos del Omni, podrá aventurarse con alguna de las variantes que
describimos a continuación.

12.1 Grabación con cuatro preamplificadores

El Omni dispone de dos canales de preamplificador, los canales Mic/Instr 1 y Mic/Instr
2. Si necesita utilizar dos preamplificadores más, conecte las salidas de línea de los
dos preamplificadores adicionales en las entradas de línea 3 y 4 del Omni.

El preamplificador DMP-2 de M Audio es un complemento perfecto con el que

obtendrá la misma calidad de preamplificación que ofrecen los preamplificadores
del Omni Si posee un mezclador equipado con preamplificadores incorporados,
conecte una salida directa, una salida de bus o una salida de inserción de los
canales con preamplificador y conéctela en las entradas de línea 3 y 4 del Omni.

12.2 Monitorización durante la grabación de cuatro pistas

Si utiliza el Mezclador de la Delta para monitorizar las entradas durante la
grabación (en contraposición al método que consiste monitorizarlas mediante
software a través de los controladores ASIO o EASI), y desea grabar cuatro pistas
(o más de dos entradas en más de dos pistas), utilice la siguiente configuración:

1. Dentro del programa de audio, seleccione las entradas izquierda y derecha de

29
 los dispositivos PCM In 1/2 y PCM In 3/4 como dispositivos de entrada de las
cuatro pistas que desea grabar. A continuación, seleccione los dispositivos
WavOut 1/2 y WavOut 3/4 como salidas de dichas pistas.

2. En la página “Patchbay/Router” del ‘Delta Control Panel’, configure H/W Out

1/2 con la opción “Monitor Mixer” como fuente. En la columna H/W Out 3/4,
seleccione la opción “H/W In 3/4” como fuente.

3. Vaya ahora a la página “Monitor Mixer” del ‘Delta Control Panel’, abra los canales
correspondientes a H/W In 1/2 (Entradas físicas 1/2) y suba sus controles de nivel.
No lo haga con H/W In 3/4. Abra los canales de H/W Out 1/2 (Salidas físicas 1/2) y
suba sus controles de nivel. Haga lo mismo con H/W Out 3/4.

Con esta configuración evitará escuchar las salidas 3 y 4, tanto desde los canales 1
y 2 del Omni, como desde los canales 3 y 4 durante la grabación y la reproducción.
Durante la grabación, podrá escuchar la señal de H/W In 3/4 a través de H/W Out
3/4 y, durante la reproducción, a través de H/W Out 1/2 (Monitor Mixer).

12.3 Grabación con cuatro entradas de línea

El Omni dispone de dos entradas de micro/instrumento conectadas a los
preamplificadores del Omni (canales Mic/Inst 1 y 2), y de dos entradas de línea
conectadas directamente a las entradas físicas de la Delta (Line Ins 3 y 4).

Es posible que en algún momento necesite grabar cuatro dispositivos de línea.

Existen tres opciones para hacerlo. Puede utilizar la Aux In 1 (Entrada auxiliar 1) y
pulsar el conmutador “To Ins 1, 2” (Hacia entradas 1, 2). De este modo obtendrá dos
entradas de línea no balanceadas para las entradas físicas 1 y 2 de la Delta.
Alternativamente, también puede usar los “Inserts” de los canales 1 y 2, conectando
solamente la entrada de inserción (el lado derecho o de color rojo del cable). De este
modo desviará el flujo de señal de los preamplificadores hacia los “inserts”,
obteniendo dos entradas de línea no balanceadas para las entradas físicas 1 y 2 de la
Delta. Sin embargo, si pulsa el conmutador “To Ins 1, 2” (Hacia entradas 1, 2) se
desconectarán los canales Mic/Instr, de manera que deberá elegir uno u otro.

El tercer método consiste en utilizar la entrada de instrumento de los canales 1 y 2 del

preamplificador del Omni. La marca “U” indica el ajuste de “ganancia unitaria” para la
entrada de alta impedancia cuando el conmutador “Pad” (Atenuador) está pulsado.
De este modo obtendrá el equivalente de una entrada de línea (en lo que a nivel se
refiere), con la opción de ajustar la ganancia. Recuerde sin embargo que, de este
modo, la señal se envía a través de la electrónica de los preamplificadores del Omni.

12.4 Grabación de efectos

Es posible que desee grabar los efectos producidos por sus procesadores
externos junto con la señal de micro o instrumento que se dispone a grabar, o
incluso que quiera grabar los efectos de pistas previamente grabadas. Si dispone
de pocos procesadores de efectos, ello le permitirá seleccionar otros efectos o

30
liberar el procesador para utilizarlo con otra pista de voz o instrumento. En ambos
casos, le recomendamos que grabe los efectos en pistas separadas de su
programa de audio, de manera que, posteriormente pueda combinarlas con las
pistas que contienen la señal “limpia”. Por otra parte, si graba los efectos al mismo
tiempo que el instrumento o el micrófono al que van destinados, grabar los efectos
en la misma pista que la señal podría causar un bucle de realimentación.

1. Supongamos que dispone de un micrófono conectado en el canal de Mic/Instr

1, y que desea grabarlo a través de “Left PCM In 1 Delta”. Las salidas del
programa están configuradas en Delta WavOut 1/2, según el esquema de
monitorización A (consulte la sección 10.1) y conectadas a la salida física 1 de
la Delta.

2. Utilice la Direct Out 1 (Salida Directa 1) del Omni como envío de efectos.
Conéctelo en la entrada del procesador de efectos.

3. A continuación, retorne la señal del procesador al Omni conectando la salida de

dicho procesador en las entradas de línea 3 y 4 del Omni. Dentro de su programa
de audio, configure dos pistas para grabar a través de los dispositivos “PCM 3/4
Delta” izquierda y derecha (o configure una sola pista para grabar a través del
dispositivo “Stereo PCM” si su programa graba pistas estéreo). Utilice uno de los
esquemas de monitorización descritos en la sección 12.2.

El “Effects Send” (Envío de efectos) puede utilizarse de manera similar, sólo que
deberá retornar los efectos de la manera descrita en el paso 3. El envío de efectos
le permitirá controlar el nivel de la señal que envía hacia el procesador de efectos.
El punto de salida de inserción de los canales Mic/Inst 1 y 2 proporciona también
un envío de efectos (que deberá retornar a través de las entradas de línea del
Omni), aunque sólo estará disponible para instrumentos presentes en dicha ruta de
grabación mientras se graban.

12.5 Submezcla de instrumentos MIDI

Si su sistema cuenta con más de cuatro instrumentos o módulos de sonido MIDI
estéreo (cuatro es el número de entradas auxiliares disponibles en el Omni), deberá
conectar sus instrumentos MIDI en un mezclador y conectar la salida estéreo de
dicho mezclador en una de las entradas auxiliares del Omni. Este método se
denomina “submezcla”.

Esta técnica de submezcla puede utilizarse también para liberar entradas auxiliares
o para mezclar retornos de efectos. Utilizando la técnica descrita en la sección 11.2
“Uso de las Salidas Directas 1-4) para agregar efectos durante la mezcla, este
método le resultará muy práctico si reproduce sus instrumentos MIDI como pistas
virtuales.

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