GÉNEROS INTERPRETATIVOS: LA CRÓNICA

• La crónica es un estilo de comunicación periodística que narra un acontecimiento a la

vez que lo va juzgando.

• A diferencia de la noticia, en la que el redactor refiere los detalles del suceso en forma
escueta, en la crónica el periodista debe, además de informar, analizar, interpretar y
valorar el acontecimiento, según una óptica.

• Este estilo periodístico tiene como objetivo narrar, describir y juzgar los hechos,
presentándoselos al lector de tal manera que pueda apreciarlos como si él hubiese
estado presente. La crónica debe ser, pues, un retrato del acontecimiento, un reflejo fiel
de la realidad.

• Es un estilo híbrido narrativo-descriptivo-valorativo, por lo cual, para lograr un mayor

valor estético, el redactor deberá aportar elementos literarios.
ALGUNAS DEFINICIONES
• Martín Vivaldi: La crónica está constituida por información, pero contiene una
valoración de los hechos que narra.

• Martínez Albertos considera a la crónica como “una narración directa e inmediata de

una noticia con ciertos elementos valorativos, que siempre deben ser secundarios
respecto a la narración del hecho en sí. Intenta reflejar lo acaecido entre dos fechas”.

• Edgardo Rodriguez Juliá: “Una manera de ir a la calle, de dar testimonio directo”.

• Pedro Lemebel: “Escritura a la intemperie” y “calidoscopio oscilante”.

• Rossana Reguillo: “Testimonio del desasosiego latinoamericano”.

• Juan Villoro: “Ornitorrinco de la prosa”.

• Jezreel Salazar: “Género camaleónico”.

• Carlos Monsiváis: “La intensidad prosística, el humor, la fantasía y el desmadre”.

TRATAMIENTO DE LA CRÓNICA

• En cuanto al tratamiento y contenido de la crónica, esta puede ser:

• Sentimental: Es aquella que apela a la sensibilidad del público, en la que los hechos
en sus aspectos épicos, dramáticos, patéticos, humorísticos, coloridos, líricos,
pintorescos, emotivos.

• De Interés Social: Es aquella que enfatiza en relatos de cuestiones eminentemente

sociales y que contienen un elemento de simpatía hacia los protagonistas del drama.

• De Viajes: Como su nombre lo indica, son relatos sobre viajes cuando estos son
suficientemente interesantes o exóticos y que el periodista presume que son del
gusto del público.

• De Remembranza: Son aquellas que tratan sobre recuerdos, buenos o malos o de

añoranza sobre cualquier tema ligado con la actualidad. Las crónicas de
remembranza o "del recuerdo" son de especial importancia cuando el tema tratado
ha sido vivido por el autor de la crónica, es decir, testimonial
ESTRUCTURA DE LA CRÓNICA

• Aunque no todos los periodistas coinciden, la mayoría de ellos establecen cuatro

partes en la estructura de la crónica:

• El titular que debe ser atractivo y anunciar el tema de la crónica.

• La entrada, cabeza o lead (que puede ir separado o dentro del cuerpo de la

crónica): cumple la función de llamar la atención del lector. Para esto utiliza
entradas de alto impacto. Debe ser directo, conciso, claro y contundente.

• El cuerpo desarrolla la información por orden temporal con principio, desarrollo

y fin. El objetivo es mantener la atención del lector hasta el final.

• El cierre debe agregar un elemento informativo atractivo .

CARACTERÍSTICAS DE LA CRÓNICA

• Mantener el orden temporal del suceso: "el tiempo es la primera dimensión que
encierra el concepto de crónica.

• Es un género que brinda licencias literarias para hacer más atractiva la

redacción.

• Predominio de la subjetividad. Es un género donde el periodista escribe desde su

perspectiva, a partir de lo investigado.

• Este género el que más recursos posea para describir atmósferas, situaciones,
asuntos, personas. "La crónica se resiste a la puntualidad de la información y al
marco estricto del artículo, deambula por todos los rumbos y capta los variados
matices del humano acontecer en su diversidad de escenarios, asuntos y actos.

• Una crónica narra y al mismo tiempo el cronista juzga y cuestiona con exceso lo
narrado, así caemos en un estilo editorializado, el texto se convierte en un
genero de opinión. Desde luego, cada cronista tiene su técnica para contar
cosas y manejar su concepto de la vida. Allí esta la diferencia entre unos y otros.
LA ENTRADA DE LA CRÓNICA
• Dedícale tiempo a la redacción de la entrada. El primer párrafo no sólo debe servir
para enganchar al lector sino también para determinar el tono y el ritmo de la
historia.

• Martín Vivaldi considera que las mejores entradas son aquellas en las cuales: a)
tienes algo que decir, b) lo dices de la manera más ágil que te es posible y c) te
callas en cuanto queda dicho.

• Otros teóricos importantes, como Martínez Albertos, recomiendan que el lead no

exceda las 40 palabras. Esto no es un dogma, pero indudablemente las mejores
entradas son aquellas que abordan el asunto de manera breve y contundente.

• No se trata de meter toda la información en el párrafo de entrada: a veces basta una

sola línea, un simple detalle bien puesto. Además, no olvides que tienes la opción de
desarrollar la historia a lo largo del texto
TIPOS DE ENTRADA

• Busca principalmente ganar la atención del lector desde el primer momento del
relato

• Lead del sumario: Es igual al de la noticia. Las 5 W's (Qué, Cómo, Cuándo,
Dónde y Por qué).

• Lead del golpe: Una ironía... "No hay sitio como el propio hogar ... para sufrir
accidentes”.

• Lead de la pintura: colorido, plasticidad en la descripción... "María Luisa

Pérez, ojos negros, 21 años, modelo de una casa de alta costura, largos
cabellos, armonioso andar ... requiere utilizar por primera vez su derecho al
voto para votarse a sí misma”.

• Lead del contraste: "Pedro Bañuls, 56 años, taxista, recibió ayer una medalla
por su prudencia como conductor después de 20 años al volante sin un
accidente. Pero hoy ha derrapado su coche en una curva y ha matado a Pepita
Núñez, de 14 años, hija del alcalde que le entregó la medalla”.
• Lead de la pregunta (con o sin respuesta). "¿Podrá la economía española
soportar las nuevas medidas antiinflacionarias decretadas por el Gobierno? Esta
es la cuestión”.

• Lead del telón de fondo: Se utiliza sobre todo en crónicas de una cierta
extensión. Consiste en marcar geográficamente un hecho, antes de entrar en la
propia narración de los acontecimientos.

• Lead de la cita: "Yo no mataría a nadie por menos de pesetas”, dijo Pedro
Martínez en el momento de ser detenido con una pistola en el bolsillo para ser
disparada.

• Lead de la extravagancia: Existen muchos tipos de extravagancias: poéticas,

por contraste o asociación de ideas, por recursos literarios que tienden a
caracterizar una persona, un hecho, una institución. Existe también la
extravagancia tipográfica: juego con cuerpos de letras diferentes, con repetición
de palabras en diferente composición tipográfica, etc.. "Si en la Prensa
moralizas, te llamarán el palizas." "En el Ejército, como se sabe, un mulo
accidentado puede acarrear más complicaciones burocráticas que un hombre."
EJEMPLOS DE ALGUNAS ENTRADAS

• “Esta aldea es tan pequeña como el cementerio de Kentucky, pero muchísimo

más aburrida”. (Hemingway describiendo un pueblo de África).

• “Batistuta es como una fiera que se lapasa enjaulada a pan y agua, de lunes a
sábado. El domingo lo sueltan en el área”. (Oswaldo Soriano, en perfil del
futbolista Gabriel Batistuta).

• “Lo único que siempre dejo para mañana, es mi propia muerte”. (Gonzalo
Arango en la crónica que escribió sobre el rumor infundado de que se había
suicidado).

• “Trevor Berbick ya tiene la fórmula para ganarle a Mike Tyson, si acaso se

enfrentan de nuevo en un combate de revancha: un rifle”. (Crónica de la agencia
de noticias AP, sobre la pelea en la cual Mike Tyson le quitó el título mundial a
Trevor Berbick, en tan solo un minuto).
PASOS PARA REDACTAR
UNA CRÓNICA
• ELEGIR EL TEMA

• Quizás sea este género el que más recursos posea para describir atmósferas,
situaciones, asuntos, personas… Un incendio, un accidente, un descubrimiento, un
congreso pueden ser temas de crónica igual que un estado de ánimo o un problema
social. La diversidad tipológica antes enunciada da cuenta de que en ella cabe
cualquier asunto siempre que este sea tratado con creatividad y sensibilidad.

• Un elemento que puede potenciar tu tema es la curiosidad. No necesariamente se

trata de buscar que sea el hombre el que muerda al perro, como propuso el
periodista Charles Danah. También los ríos que no se desbordan, los choferes de
bus que no se vuelan los semáforos, la gente que llega puntual a las citas, los
políticos que no se roban ni un centavo y los partos normales, pueden ser excelente
materia prima para un buen cronista.

• Simplemente, hay que saber aprovechar lo que cada tema ofrece, captando su
esencia y narrando con fuerza y belleza estéticaPero sin duda, lo curioso funciona
como un valor agregado. Abundan los ejemplos, como la historia de amor de un
enano de 91 centímetros y una mujer de 1;75. O una sobre un ladrón que se metió a
robar en un hospital y se quedó dormido.
• EL TRABAJO DE CAMPO

LA INVESTIGACIÓN: Una vez que tienes el tema, lo que sigue es la

investigación. Existe la opción de que quieras desarrollar el trabajo de campo de manera
directa. Lo ideal es que saques un poco de tiempo para documentarte previamente, bien
sea a través de publicaciones -escritas o audiovisuales- o a través de personas que
conozcan a fondo la materia sobre la cual vas a tratar.

LA OBSERVACIÓN: Es necesario saber observar. Todo el que tiene ojos,

mira. Pero observar va más allá de las meras pupilas. No es un ejercicio del ojo sino de
la inteligencia y de la sensibilidad.Es poder ver más de lo aparente. La observación es
importante porque permite describir a los personajes y recrear los espacios en los
cuales se desenvuelven.

LA ENTREVISTA: Aparte de la observación, el trabajo de campo implica la

realización de entrevistas. Es importante planear los cuestionarios, para no dejar ningún
aspecto esencial por fuera y obtener información suficiente y de calidad. La idea es que
sea más cercano a la conversación, a fin de que los personajes se relajen y entreguen
información de calidad, anécdotas, y detalles reveladores y de interés humano.
CLASES DE CRÓNICAS
CLASES DE CRÓNICAS

• Es difícil obtener una sola clasificación, sí podemos presentar algunas de ellas:

• Crónica urbana: Se centra en temas de la ciudad.

• Crónica especializada: Desarrolla temas deportivos, políticos y culturales.

• Crónica social: Se basa en los problemas y expresiones propias de

los grupos sociales.

• Crónica de viajes: Presenta las experiencias del viajero.

• Crónicas de interés humano: Se centra en la persona. De acuerdo al grado de

valoración de los hechos en:

Informativa: Amplía y desmenuza el hecho noticioso sin la opinión

juicio del periodista.

Interpretativa: El periodista va relatando y valorando los hechos.

OTRA TIPOLOGÍA

• Informativa: Amplía y desmenuza el hecho noticioso. Sin la opinión o juicio del

periodismo.

• Interpretativa: Un relato subjetivo, mas que informativo. El reportero se

documenta con la realidad para dar un significado al fenómeno social.

• Opinativa: Relato de un suceso presenciado o reconstruido por el reportero. Se

informa y comenta el asunto que se aborda.
CRÓNICA DE INTERÉS HUMANO

• A partir del énfasis en informar sobre las personas, la escuela norteamericana

desarrolló el interés humano en las noticias, globalmente, para producir como su
mejor resultado la llamada ‘Crónica dé Interés Humano’.

• La escuela norteamericana hace su aporte a la cuestión. Históricamente, han

diferenciado la ‘chronicle’, como el simple relato de hechos en el orden en que ellos
sucedieron, y por otro lado, distinguen la ‘feature story’, como un artículo creativo, a
veces subjetivo, concebido para entretener e informar.

• Un buen ejemplo de cómo elegir el tema para una nota de interés humano
podría ser el siguiente: Descarrilamiento de un tren. Si se produce un grave
accidente ferrocarrilero, el redactor enviará en primer lugar una nota
informativa cubriendo los sucesos. Luego, podría hacer una entrevista a un
sobreviviente o testigo. Quizás, también redactar una crónica contando el
accidente de principio a fin. Y al final, procurará encontrar un detalle, por
mínimo que sea, que le brinde material para una crónica de interés humano.
• Adolph Forger, domiciliado en el 2021 de la avenida Anthony, en el Bronx, se dirigía
a su hogar a las 6 de la tarde de ayer cuando vio a una pequeña niña caminando a
lo largo de la avenida Westchester, cerca del camino de Clason Point.
• Faltaban pocos días para navidad y el frío se hacía sentir .La niña era muy
pequeña y el camino estaba solitario, así que Forger le preguntó:
• «Qué estás haciendo aquí?».
• «Solo caminando’,’ replicó la niña.
• «Me llamo Mary Me. Carthy, tengo seis años y vivo en el 218 de la calle 17 Este, y
mi mamá se llama Catherine Mac Carthy y sólo estoy caminando».
• «¿Y cuánto tiempo hace que estás caminando?, preguntó Forger sorprendido.
• «Desde las once de la mañana».
• «¿Y hacia dónde estás caminando?»
• «¿Está el Polo Norte muy lejos de aquí?» preguntó a su vez la niña».
• El señor Forger llevó a Mary a la estación de policía de la Avenida Tremont, donde
ya habían recibido una llamada de su madre. Un policía calculó que la niña había
caminado unos doce kilómetros.
•
• Jonathan Trager, prominente productor ejecutivo de ESPN, murió anoche a causa
de las complicaciones surgidas al perder a su alma gemela y a su
prometida. Tenía 35 años. De voz suave y obsesivo, Trager nunca tuvo el aspecto
de un romántico empedernido, pero durante los últimos días de su vida reveló
una parte desconocida de su mente, esa persona oculta casi junguiana emergió
durante la búsqueda en plan de Agatha Christie de su ansiada alma gemela, una
mujer con la que solo pasó unas pocas horas preciosas.
• Tristemente la prolongada búsqueda terminó en la noche del sábado en un
completo y absoluto fracaso. Incluso ante la derrota, el valiente Trager seguía
aferrado a la creencia de que la vida no es meramente una serie de accidentes o
coincidencias sin sentido, sino más bien un tapiz de acontecimientos que
culminan con un plan exquisito y sublime.
• Cuando le preguntaron sobre la pérdida de su amigo, Dean Kansky, ganador de
un Premio Pulitzer y director ejecutivo del New York Times, describió a Jonathan
como un hombre nuevo en los últimos días de su vida. Veía las cosas más claras,
observó Kansky.
• Al final Jonathan concluyó que para poder vivir en armonía con el
universo, todos debemos poseer una poderosa fe en lo que los antiguos
llamaban fatum, lo que comúnmente calificamos como destino.