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    Crisis de La Tonalidad y Atonalismo

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    Juan Joel Berrios Palacios
    El documento describe la crisis de la tonalidad y el surgimiento del atonalismo en la música europea entre los siglos XIX y XX. Explica que el sistema tonal predominó entre 1600-1900, pero que compositores como Debussy, Bartók y Stravinsky comenzaron a escribir música que prescindía de un centro tonal fijo, dando paso al atonalismo. Más adelante, Schönberg desarrolló el dodecafonismo como una sistematización del atonalismo que evitaba las resoluciones armónicas tradicionales.

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    Crisis de La Tonalidad y Atonalismo

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    Juan Joel Berrios Palacios
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    El documento describe la crisis de la tonalidad y el surgimiento del atonalismo en la música europea entre los siglos XIX y XX. Explica que el sistema tonal predominó entre 1600-1900, pero que compositores como Debussy, Bartók y Stravinsky comenzaron a escribir música que prescindía de un centro tonal fijo, dando paso al atonalismo. Más adelante, Schönberg desarrolló el dodecafonismo como una sistematización del atonalismo que evitaba las resoluciones armónicas tradicionales.

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    Crisis de la tonalidad y el atonalismo

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    El documento describe la crisis de la tonalidad y el surgimiento del atonalismo en la música europea entre los siglos XIX y XX. Explica que el sistema tonal predominó entre 1600-1900, pero que compositores como Debussy, Bartók y Stravinsky comenzaron a escribir música que prescindía de un centro tonal fijo, dando paso al atonalismo. Más adelante, Schönberg desarrolló el dodecafonismo como una sistematización del atonalismo que evitaba las resoluciones armónicas tradicionales.

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    C R IS IS D E LA TO N A LID A D Y

    ATO N A LIS M O

    SISTEMA TONAL .- Es el sustrato en que se basaron casi

    todos los compositores entre 1600 y 1900.


    Los centros tonales remplazaron los sistemas de organizacin
    modal que se desarrollaron desde el 1500 y culminaron con el
    establecimiento del modo Mayor y menor en 1750.
    Un oyente atento a una obra del periodo barroco, clsico o
    romntico, (Ej. operas de Vivaldi, sonatas de Beethoven ,etc) es
    capaz de advertir el final pocos compases antes que finalice un
    fragmento.
    En estas obras musicales existe una tonalidad que es la base y

    ncleo de la obra que es el centro de atraccin de la obra y esta


    tiene sus sonido, acordes y su escalas asociadas, este ncleo
    prevalece hasta el final, aunque haya modulaciones siempre
    llega a la tnica para finalizar la obra.
    Aunque en el transcurso de la misma podra haber cambios de
    centro tonal por medio de las modulaciones, por convencin
    hacia el final siempre prevalece la fuerza de ese ncleo original
    y la composicin termina al llegar a la tnica o ncleo de la obra.
    Este sistema es el predominante en la msica de origen europeo
    desde el siglo XVI al XIX.

    LA ATO N ALID AD (Crisis de la


    tonalidad)
    Es el sistema musical que prescinde de

    toda relacin de los tonos de una obra


    con un tono fundamental y de todos los
    lazos armnicos y funcionales en su
    meloda y acordes, no estando sujeto a
    las normas de tonalidad.
    Generalmente el sistema opuesto al
    atonalismo es el sistema tonal.
    Los primeros antecedentes de la
    msica europea sin un centro tonal se
    encuentran enFranz Lisztcon su obra
    "Bagatella sin tonalidad"de1885,
    perodo que ya se hablaba de una
    "crisis de la tonalidad".

    Esta crisis se gener a partir del uso cada vez ms

    frecuente de acordes ambiguos, inflexiones


    armnicas menos probables, y las inflexiones
    meldicas y rtmicas ms inusuales posibles dentro
    de la distincin entre lo excepcional y lo normal se
    hizo ms y ms borrosa, y como resultado, se
    produjo un aflojamiento concomitante de los
    enlaces sintcticos a travs de los cuales los tonos y
    armonas haban sido relacionados entre s.
    Lasconexiones entre las armonas eran inciertas,
    las relaciones y sus consecuencias se volvieron tan
    tenues que apenas funcionaban en absoluto.
    A lo sumo, las probabilidades del sistema tonal se
    haban vuelto demasiado oscuras; en el peor de los
    casos, se estaban acercando a una uniformidad que
    proporcionan pocas guas para la composicin o la
    escucha.

    A principios del siglo XX compositores como

    Claude Debussy,Aleksandr Skriabin,Bla Bartk,


    Paul Hindemith,Sergui Prokfiev,Carl Ruggles,
    gor StravinskyyEdgard Varse, escribieron
    msica que se ha descrito, total o parcialmente,
    como atonal.
    Aleksandr Skriabinrealiz un particular estilo de
    impresionismo y atonalidad, basando obras como
    Mysterium,Poema del xtasisoPrometeo:
    el poema de fuegoen un acorde por cuartas y
    tritonos llamado "acorde mstico", muy alejado de
    los habituales acordes de trada formados por
    intervalos de tercera.

    La primera fase del atonalismo (antecesora del

    dodecafonismo), conocida como "atonalidad libre" o


    "cromatismo libre", implic un intento consciente de
    evitar la armonadiatnica tradicional.
    Otros compositores en Estados Unidos comoCharles Ives
    ,Henry Cowelly ms adelanteGeorge Antheil, produjeron
    msica impactante para la audiencia de la poca por su
    desprecio de las convenciones musicales. Combinaron
    frecuentemente msica popular conaglutinacino
    politonalidad, extremas disonancias, y una complejidad
    rtmica en apariencia inejecutable.Charles Seeger
    enunci el concepto de contrapunto disonante, una
    tcnica usada por Carl Ruggles, Ruth Crawford-Seeger, y
    otros.
    Sin embargo, el inicio de la atonalidad mas conocido y
    definitivo que lider es el Austriatico Arnold Schonberg,
    quien comenz a dejar la tonalidad abandonando las
    resoluciones comunes y despues vienen sus disipulos
    Anton Webern y Alban Berg.
    Tras la sistematizacin y desarrollo la Atonalidad paso a
    llamarse DODECAFONISMO.

    D O D ECAFO N ISM O
    El Dodecafonismo se sustenta sobre el

    sistema atonal y aparece en la


    denominada "2da escuela de Viena",
    siendo sus principales impulsores Arnold
    Schonberg y sus discpulos, amigos y
    compaeros Anton Webern y Alban Berg.

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