Convenio de Berna

DERECHO DE AUTOR Y PATENTES
z
CONVENIO DE
BERNA PARA LA
PROTECCION DE
LAS OBRAS
LITERARIAS Y
ARTISTICAS
z
INTEGRANTES
 SANTIAGO SUAREZ
 RODRIGO GALARZA
 NATALIA MUCARCEL
 MARIANA RIVERO
 RODOLFO BRUNNER
 ANDRES MEDINA
z
¿QUE ES EL CONVENIO DE BERNA?
 El Convenio de Berna, que fue adoptado en 1886, trata de la

protección de las obras y los derechos de los autores. Ofrece a los
creadores como los autores, músicos, poetas, pintores, etc., los medios
para controlar quién usa sus obras, cómo y en qué condiciones.
 Se fundamenta en tres principios básicos y contiene una serie de

disposiciones que determinan la protección mínima que ha de
conferirse, así como las disposiciones especiales para los países en
desarrollo que quieran valerse de ellas.
z
PRINCIPIOS BASICOS DEL
CONVENIO DE BERNA (ART. 1 AL 19)
 1) Los tres principios básicos son los siguientes:
Las obras originarias de uno de los Estados Contratantes (es decir, las obras cuyo autor es
nacional de ese Estado o que se publicaron por primera vez en él) deberán ser objeto, en todos y
cada uno de los demás Estados Contratantes, de la misma protección que conceden a las obras
de sus propios nacionales (el principio del "trato nacional").
La protección no deberá estar subordinada al cumplimiento de formalidad alguna (principio de

la protección "automática").
La protección es independiente de la existencia de protección en el país de origen de la obra

(principio de la "independencia" de la protección). Empero, si en un Estado Contratante se
prevé un plazo más largo de protección que el mínimo prescrito por el Convenio, y cesa la
protección de la obra en el país de origen, la protección podrá negarse en cuanto haya cesado en
el país de origen.
 2) Las condiciones
z mínimas de protección se refieren a las • el derecho de transmitir al público la
obras y los derechos que han de protegerse, y a la duración representación o ejecución de dichas obras,
de la protección:
• el derecho de radiodifundir (los Estados
 a) En lo que hace a las obras, la protección deberá Contratantes cuentan con la posibilidad de prever
extenderse a "todas las producciones en el campo literario, un simple derecho a una remuneración equitativa,
científico y artístico, cualquiera que sea el modo o forma de en lugar de un derecho de autorización),
expresión" (párrafo 1 del artículo 2 del Convenio). • el derecho de realizar una reproducción por
cualquier procedimiento y bajo cualquier forma
 b) Con sujeción a ciertas reservas, limitaciones o
(los Estados Contratantes podrán permitir, en
excepciones permitidas, los siguientes son algunos de los
determinados casos especiales, la reproducción sin
derechos que deberán reconocerse como derechos exclusivos
autorización, con tal que esa reproducción no
de autorización:
atente contra la explotación normal de la obra ni
• el derecho a traducir, cause un perjuicio injustificado a los intereses
• el derecho de realizar adaptaciones y
legítimos del autor y, en el caso de grabaciones
sonoras de obras musicales, los Estados
arreglos de la obra,
Contratantes podrán prever el derecho a una
• el derecho de representar y ejecutar en remuneración equitativa),
público las obras dramáticas, dramático–musicales
• el derecho de utilizar la obra como base para
y musicales,
una obra audiovisual y el derecho de reproducir,
• el derecho de recitar en público las obras distribuir, interpretar o ejecutar en público o
literarias, comunicar al público esa obra audiovisual.
 z el Convenio prevé "derechos morales", es decir, el derecho de reivindicar la
Asimismo,
paternidad de la obra y de oponerse a cualquier deformación, mutilación u otra
modificación de la misma o a cualquier atentado a la misma que cause perjuicio al honor o
la reputación del autor.
 c) Por lo que respecta a la duración de la protección, el principio general es que deberá

concederse la protección por el plazo de los 50 años posteriores a la muerte del autor. Sin
embargo, existen excepciones a ese principio general. En el caso de obras anónimas o
seudónimas, el plazo de protección expirará 50 años después de que la obra haya sido
lícitamente hecha accesible al público, excepto cuando el seudónimo no deja dudas sobre
la identidad del autor o si el autor revela su identidad durante ese período; en este último
caso, se aplicará el principio general. En el caso de las obras audiovisuales
(cinematográficas), el plazo mínimo de protección es de 50 años después de que la obra
haya sido hecha accesible al público ("exhibida") o, si tal hecho no ocurre, desde la
realización de la obra. En el caso de las obras de artes aplicadas y las obras fotográficas, el
plazo mínimo es de 25 años contados desde la realización de la obra.
z
 3) El Convenio de Berna permite ciertas limitaciones y excepciones en materia de derechos

económicos, es decir, los casos en que las obras protegidas podrán utilizarse sin autorización del
propietario del derecho de autor y sin abonar una compensación. Generalmente se utiliza el término
"libre utilización" de obras protegidas para referirse a esas limitaciones, y figuran en el párrafo 2)
del artículo 9 (reproducción en determinados casos especiales), el artículo 10 (citas y uso de obras a
título de ilustración de la enseñanza), el artículo 10bis (reproducción de artículos de periódicos o
artículos similares y el uso de obras con fines de información sobre acontecimientos actuales) y el
párrafo 3) del artículo 11bis (grabaciones efímeras con fines de radiodifusión).
 4) En el Anexo del Acta de París del Convenio se permite así mismo que los países en desarrollo
apliquen licencias no voluntarias para la traducción y reproducción de obras en determinados
supuestos en el contexto de actividades de enseñanza. En estos casos, se permite la utilización
descrita sin la autorización del titular del derecho con sujeción al pago de una remuneración que se
establecerá en la legislación.
z
 La Unión de Berna se ha dotado de una Asamblea y de un Comité Ejecutivo. Forman la
Asamblea los países miembros de la Unión que se hayan adherido, por lo menos, a las
disposiciones administrativas y las cláusulas finales del Acta de Estocolmo. A su vez,
los miembros del Comité Ejecutivo se eligen entre quienes pertenecen a la Unión, a
excepción de Suiza, que es miembro de oficio.
 Corresponde a la Asamblea la función de establecer el presupuesto bienal por

programas de la Secretaría de la OMPI en lo que concierne a la Unión de Berna.
 Adoptado en 1886, el Convenio de Berna fue revisado en París (1896) y en Berlín

(1908), completado en Berna en 1914 y revisado nuevamente en Roma (1928), en
Bruselas (1948), en Estocolmo (1967) y en París (1971), y por último, fue objeto de
enmienda en 1979.
 Pueden adherirse al Convenio todos los Estados. Los instrumentos de ratificación o de

adhesión deben depositarse en poder del Director General de la OMPI

Convenio de Berna

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Convenio de Berna

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Convenio de Berna

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

DERECHO DE AUTOR Y PATENTES

 El Convenio de Berna, que fue adoptado en 1886, trata de la

 Se fundamenta en tres principios básicos y contiene una serie de

La protección no deberá estar subordinada al cumplimiento de formalidad alguna (principio de

La protección es independiente de la existencia de protección en el país de origen de la obra

 c) Por lo que respecta a la duración de la protección, el principio general es que deberá

 3) El Convenio de Berna permite ciertas limitaciones y excepciones en materia de derechos

 Corresponde a la Asamblea la función de establecer el presupuesto bienal por

 Adoptado en 1886, el Convenio de Berna fue revisado en París (1896) y en Berlín

 Pueden adherirse al Convenio todos los Estados. Los instrumentos de ratificación o de

También podría gustarte