« Henri Storck » : différence entre les versions

| date de décès = {{date de décès|17|septembre|1999|5|septembre|1907|au cinéma|age=oui}}

Il travaille pendant l'[[occupation allemande]]<ref>Dans son ouvrage ''La kermesseKermesse héroïque du cinéma belge (Documentaires et farces, 1896-1965)'', [[Frédéric Sojcher]] cite l'extrait d'une lettre datée du 27 mars 1941 et signée par [[Antoon Van Dyck (directeur)|Antoon Van Dyck]], directeur de l'Institut national de radiotechnique de la cinématographie, organe de propagande des nazis, dans laquelle il se réjouit de « la [[Collaboration dans l'Europe occupée par les nazis|collaboration]] de [[Charles Dekeukeleire]] et Henri Storck, ainsi que d'autres personnalités compétentes, afin de créer dans notre milieu une communauté de travail pour le film culturel flamand. »</ref>. À la [[Libération (histoire)|Libération]], il devient en Belgique un cinéaste au statut quasi officiel, le ''Père du documentaire belge''. Il a inspiré de nombreux cinéastes belges et les [[frères Dardenne]], recevant la [[palme d'or]] pour ''[[Rosetta (film, 1999)|Rosetta]]'', lui ont rendu hommage.

Le {{date-|11 février 1927}}, Storck est bouleversé par une projection de ''[[Moana (film, 1926) |Moana]]'' de [[Robert Flaherty]] au ''Club du Cinéma'' de Bruxelles. Il crée en 1928 un ciné-club à Ostende et y projette les films d'[[Sergueï Eisenstein|Eisenstein]] et de [[René Clair]].

Fort de l'expérience acquise en France, Henri Storck rentre à Ostende au printemps 1931. Il y crée une maison de production (Ankerfilm) et tourne un petit film de fiction qui sera sonorisé à Paris l'année suivante: ''Idylle à la plage''. Storck espère toujours faire carrière à Paris, où il multiplie les contacts à l'occasion de l'achèvement d'''Idylle''. Pour survivre, il tourne à Anvers les travaux du tunnel de l'Escaut. Il réalise à partir d'actualités de 1928 (l'année du [[pacte Briand-Kellogg]] qui devait mettre la guerre hors la loi) un film violemment antimilitariste, ''Histoire du soldat inconnu'' (1932, sonorisé en 1959). Dans cette charge sarcastique de onze minutes qui dénonce de manière radicale les alliances préjudiciables entre les pouvoirs financiers, l'Église et l'armée<ref>[http://www.peripherie.asso.fr/patrimoine_film.asp?id=202 Site de ''Périphérie'', Centre de création cinématographique] et [http://perso.orange.fr/cote.court/2001/eec5.htm Site du Festival ''Côté court'']</ref>, Storck oppose les discours pacifistes des politiciens et les énormes dépenses consacrées à la défense militaire. Le film est interdit par la censure française en [[1932]]. Henri Storck a dit : {{début citation bloc}}Maintenant était venu le temps des marchands de canons, grâce à la politique des grands pays. Mais le pauvre [[Colonne du Congrès|soldat inconnu]], assassiné comme une bête, on ne cessait de lui rendre des honneurs, on l’enterrait en grande pompe… Ce film n’a pas de commentaire. Il est une galerie d’hommes politiques et de chefs d’États.{{fin citation bloc}}

[[Ado Kyrou]] écrit, dans la préface à ''« La Courte Échelle », scénarios non réalisés de Storck'' (éditions Le Daily-Bull), que c’est « un montage de films d’actualités ridiculisant avec une santé toute flamande l’hypocrisie des politiciens qui préparent la guerre pendant qu’ils signent des pactes d’amitié ». Pour ce film, Henri Storck innove en étant l'un des premiers cinéastes à utiliser la technique du [[found footage]]<ref>[http://archives.arte-tv.com/cinema/court_metrage/court-circuit/lemagfilms/010901_film3bis.htm ''Cartographie du Found Footage''] article de [[Nicole Brenez]] sur le site de la chaîne de télévision [[Arte]]</ref>.

La même année 1933, Henri Storck tourne ''Trois vies et une corde'' (musique de [[Maurice Jaubert]]), l'un des tout premiers films sur l'alpinisme et s'établit à Bruxelles. Il fonde la société Cinéma-Edition-Production (CEP), qui prospère : elle produit vingt films de 1934 à la veille de la Seconde Guerre mondiale.

* [[Babel / Lettre à mes amis restés en Belgique]] (1991), de [[Boris Lehman]].

Henri Storck est aussi l'un des pionniers du film sur l'art. Dès 1944, il filme quelques tableaux de [[Paul Delvaux]], dont il évoque avec intensité l'univers onirique. La bande sonore de ce film, en noir et blanc, est un mixage de la musique originale d'[[André Souris]] et du poème que [[Paul Éluard]] a consacré à Delvaux, la voix même du poète répondant aux images du peintre (''Le monde de Paul Delvaux'', 1944, sonorisé en 1946). Il consacrera plus tard un autre film, en couleurs cette fois, au même artiste (''Paul Delvaux ou les femmes défendues'', 1969-1970). Réalisé avec le critique d'art [[Paul Haesaerts]], qui en a écrit le scénario, ''Rubens'' (1948) est une longue exploration tantôt didactique, tantôt lyrique, de l'œuvre du grand peintre baroque. Sa nouveauté lui valut le grand prix du documentaire du Festival de Venise en 1949. ''La Fenêtre ouverte'' (1952), une commande des cinq pays signataires du [[Traité de Bruxelles (1948)|Traitétraité de Bruxelles]], plonge le spectateur dans les paysages les plus célèbres, peints par les artistes belges, français, anglais, hollandais. En 1962 il présente en deux volets l'univers du peintre [[Félix Labisse]] (''Le bonheur d'être aimée'', ''Les malheurs de la guerre''). Enfin, il coréalise en 1984-1985, avec [[Patrick Conrad]], un film sur l'expressionniste flamand [[Constant Permeke|Permeke]].

S'agit-il là de l'activité banale d'un réalisateur contraint à travailler sous l'Occupation pour survivre, ou d'une plus profonde compromission idéologique d'un homme pourtant proche au début des années 1930 du monde communiste ? Sur demande de la Communauté française de Belgique, le [[Centre d'études guerre et société]] (CEGES) a mis sur pied en 2008 un projet d’étude destiné à trancher la question. Cette recherche historique à présent publiée<ref>Bruno Benvindo, ''Henri Storck, le cinéma belge et l'Occupation'', Bruxelles, [[Éditions de l'Université de Bruxelles]], 2010</ref>, s'appuyant sur de nombreuses archives jusqu'alors inexplorées, a montré combien Henri Storck était résolu, malgré l'Occupation, à filmer à tout prix. Peu semblait alors lui importer l'idéologie, sa survie économique et son ambition artistique constituant le ressort de ses activités. À cet égard, la guerre diffère peu du temps de paix : le réalisateur se voit contraint tout au long de sa carrière de multiplier les films de commande, au profit d'institutions parfois antagonistes sur le plan politique. C'est bien à ce prix que Storck put bâtir une filmographie destinée à entrer dans l'histoire du cinéma belge, parsemée de quelques chefs -d'œuvre au premier rang desquels sa controversée ''Symphonie paysanne''.

Henri (Henricus Josephus Desiderius) Storck fut l'époux de Simone Callebaut. Le couple eut deux filles, Marie et Françoise. Veuf, il épousa Joséphine de Brocas de Lanause, puis a été le compagnon de Virginia Haggard-Leirens qui fut son assistante photographe.

*''[[Sur les routes de l'été]]'' (Produit par le ''Service Belgo-Luxembourgeois du Tourisme'', court métrage de quatorze minutes destiné à mettre en évidence les attraits touristiques du sud de la Belgique<ref>{{Citation|Storck écrit ce scénario avec son ami surréaliste, l’écrivain [[Camille Goemans]], sur base d’une abondante documentation. De 1931 aux approches de la Seconde Guerre mondiale, ce dernier est sous-directeur puis directeur de l’Office belgo-luxembourgeois du Tourisme. Il est aussi chef du service de la propagande et secrétaire du Conseil technique du Tourisme. Camille Goemans devient dès lors un collaborateur précieux d’Henri Storck, car c’est en ces qualités qu’il lui est permis de commander à la CEP une série de films touristiques}} "L'ambition cinématographique d'Henri Storck, de 1907 à 1940" par Vincent Geens ; page 231 http://www.cegesoma.be/docs/media/chtp_beg/chtp_07/chtp7_06_Geens.pdf </ref>.)

*''[[La Fenêtre ouverte (film)|La Fenêtre ouverte]]'' - 18 min

* Bruno Benvindo,'' Henri Storck, le cinéma belge et l'Occupation'', Bruxelles, [[Éditions de l'Université de Bruxelles]], 2010

* Bruno Benvindo, "Les ambiguïté du cinéma belge sous l'Occupation. Autour d'Henri Storck", in : Philippe Mesnard et Yannis Thanassekos, ''La zone grise entre accommodement et collaboration'', Éditions Kimé, Paris, 2010, pp.139-160&nbsp;139–160.

* {{AutoritéLiens}}

[[Catégorie:Décès en septembre 1999]]