Bologna Manoscritto Q16

Chansonnier Bologna Q 16
Bologna, Civico Bibliografico Musicale Ms Q 16
ediert von
Clemens Goldberg
mit Untersttzung der
Goldberg Stiftung
Alle Rechte verbleiben beim Autor und der Stiftung

Download zu privatem Gebrauch und fr Konzerte gestattet
Inhalt
(Die Paginierung folgt der arabischen Paginierung in der Quelle)
Folio Titel Komponist Seite
8v-9r Des biens damours (Martini/Isaac) 6

9v-10r Lisa dea damisella 8
10v-11r Vostre amour 9
11v-12r Vostre rigueur trop importune 11
12v-13r De vous regarder seulement 13
13v-14r Jay bien honore (Agricola) 15
14v-15r Loysot denisot 17
15v-16r Dictes moy toutes vos pensees (Compere) 19
16v-17r Per la absencia 21
17v-18r Jusca rascon 23
18v-19r Je vous congnois 25
19v-20r Merci vos 27
20v-21r Je me conciens 29
21v-22r Dieu damors <Malheur me bat (Martini/Ockeghem) 31
22v-23r Aime la plus bella <Puisque si bien mest advenu 33
23v-24r Je suis en grant 35
24v-25r Dictes le moy (Agricola) 38
25v-26r Mon bien imparfait 41
26v-27r La taurina 43
27v-28r Amours amours trop me fiers de tes dars (Ghizeghem) 45
28v-30r A qui dirai je ma pensee (Compere) 48
30v-31r A une dame jay fait veu (Busnois) 51
31v-32r Veuilles moy amer ma dame 53
32v-33r Tu me congnois 55
33v-34r Je men voys <Je nen puis plus se je ne meurs> 57
34v-35r Mirando lochyi de costeyi 59
35v-36r Qui es Ame 61
36v-37r Pour vous servir belle dame 63
37v-38r Jamais dieux 66
38v-39r Departes vous male bouche (Ockeghem/Dufay) 68
39v-40r Tu me comandes 70
40v-42r Terribile fortuna <Ma vostre cueur mis en oubli (Busnois) 72
42v-43r Nostre dame fleur de jonette 74
43v-44r Cassans en dist damer 77
44v-45r Madame trop vous mesprenes (Karl der Khne) 79
45v-46r Trop suis 81
46v-47r Nul ne me doit de ce blamer 83
47v-48r Advegne que venir pourra (Busnois) 85
48v-49r Se deu penser et souvenir (Caron) 87
49v-50r Merdonz ete et vous merdonz 89
50v-51r Avironne de deul 91
51v-52r Cela sans plus et puis hola (de Lannoy) 93
52v-53r Environ la Saint Valentin 95
53v-54r Laultre jour par ung matin 97
54v-55r Jone dame plaisante et belle 98
55v-56r Je nay ne joye ne liesse 101
56v-57r De piage core duro piu che sasso 103
57v-58r Helas comment aves (Martini) 105
58v-59r Sa peine pert qui sert 107
59v-61r Je ne demande lialte (Busnois) 109
61v-62r De vostre amour suis tant empris 112
62v-63r Ung amoureux vieulx 114
63v-64r Ma tressouveraine princesse (Busnois) 116
64v-65r Vous navez point le cuer certain (Caron) 118
65v-66r Par ung tout seul escondire 120
66v-67r Madame faites moy savoir (Basin) 122
68v-69r Hahu haula 126
69v-70r Sil estoit vray che que je pense 128
70v-71r Plus que pour mille vivant 130
71v-72r Ce nest pas moy (Busnois) 132
72v-73r Les Amours 134
73v La bassa castiglia (M. Gulielmus) 136
74r Si dio scendesse in terra 138
74v-75r Fault il que je perde 139
75v-76r Quien se podra 141
76v-77r Blandis loquens sermonibus 143
77v Sayre ne puis 145
78r Fo qui pronare 146
78v-79r A venando de mi ciudado 147
79v-80r Pour lamour de ma 149
80v-81r Ma maistresse 151
81v-82r Madame et souveraine maistresse 153
82v-83r Ce nest pas sans toudis veiller 154
83v-84r La plus mignonne de mon cueur 156
84v-85r Rayson aviti multo ingrosso 158
85v-86r Per la goula 160
86v-87r Lassare amore 161
87v-88r I (de)sidri vostri 163
88v-89r Je ne demano de vos J. p. 165
89v-90r Amadores sospirar 167
90v-91r Chanson de redictes 169
91v-92r Vire la galee 171
92v-93r La Martinella (Martini) 173
93v-94r Entrepris suis par grant liesse (Bartholomeus Brollo)175
94v-95r La Trentana <Laultre dantan> (Ockeghem) 178
95v-96r Nos espante mi partida 180
96v-97r En attendant <Puis que cest force> 182
97v-98r Que feray las fors languir en destresse 184
98v-99r Le serviteur 186
100r-101r Missa lomme arme: Kyrie 190
101v-103v Gloria 193
103v-106r Credo 197
106v-108r Sanctus 201
108v-110r Agnus 207
110v-111r Faisons grant chyere 210
111v-112r Sans avoir fait (Busnois) 212
112v-113r und
114v-115r O generosa nata David (Je suis seulet) Touront 214
113v-114r Per Zenteleze 218
115v-116r Da placebo la vita mia 220
116v-117r Hemi hellas 222
117v-119r Reyne muy noble 224
119v-120r Gardez le trait de la fenestre 226
120v-121r Je la plains 228
121v-122r Lent et scolorito Vive madame par amours (Morton) 230
122v-123r Laissez dangier faire tous ses effors (Busnois) 232
123v-124r Loing de vo tresdoulce presence 234
124v-125r En voyant sa dame au matin (Busnois) 236
125v-126r A ceste derraine venue 238
126v Soit danoix lay 240
127r Sera ne lo cor mio 241
127v-128r Jabandonne le souhaitier 242
128v-129r Helas que pourra devenir (Caron) 244
129v-130r Cuides vous quil ait assez joie (Caron) 246
130v-131r Rose plaisante (Caron) 248
131v-132r Fortune par ta cruaulte (Vincenet) 250
132v-133r Fortuna desperata (Busnois/Felice) 252
133v-134r De tous biens plaine (Ghizeghem) 254
134v-135r Nunca fue pena maior (Jo. Urede) 256
135v-137r Si dedero somnum oculis meis (Agricola) 259
137v-138r Le souvenir de vous me tue (Morton) 261
138v-139r Jay pris amours a ma devise 263
139v-140r Ay que non se rremediarme (J.d.Leon) 265
140v-142r La rocca de fermes 267
142v-143r O gloriosa regina 270
143v-144r Alla cacza 273
144v-145r De vos y de mi quejoso (Urrede) 275
145v-146r Dux Carolus 277
146v-147r Cent meille escus (Busnois/Caron) 279
147v-148r Con gran disdigno 281
148v-149r La plus dolente qui soit nee 283
151v Recordare domine 285
152v-153r Dune belle jeune fille-Coquille bobille 287
Abkrzung der Parallelquellen
Krzel Quelle
Canti C Petrucci, Canti C numero cento cinquanta

Casanatense Rom, Biblioteca Casanatense, MS 2856
Dijon Dijon, Bibliothque Municipale, MS 517 (Dijon Chansonnier)
EscA Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial, Biblioteca y Arhicvo de
Msica, MS V.III.24
EscB ebd., MS IV. a.24
Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229
FlorenzR2356 Firenze, Biblioteca Riccardiana MS 2356 (Riccardiana II)
FlorenzR2794 Firenze, Biblioteca Riccardiana, MS 2794 (Riccardiana I)
Jardin Le Jardin de Plaisance et fleur de rhetorique, Paris 1501 (nur Texte)
Kopenhagen Kopenhagen, Det Kongelige Bibliotek, MS Thott 291 8 (Kopenhagen
Chansonnier)
Laborde Wahsington, Library of Congress, MS m.1 L25Case
Mellon New Haven, Yale University, Beineke Library for Rare Books and
Manuscripts, MS 91 (Mellon Chansonnier)
Montecassino Montecassino, Biblioteca dell'Abbazia, MS 871
Nivelle Paris, Bibliothque Nationale, Dpartement de Musique, Rs. VmcMS 57
(Chansonnier Nivelle)
Odhecaton Petrucci, Harmonice musices odhecaton A
Paris 1719 Paris, BN, f. fr. 1719 (nur Texte)
Paris 1597 Paris, BN, f. fr. 1597
Perugia Perugia, Biblioteca Comunale Augusta, MS 431
Pixrcourt Paris, BM, f. fr. 15123
Rohan Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz,
Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)
Sevilla Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina MS 5-1-43; der 2. Teil befindet
sich heute in Paris, Bibliothque Nationale, nouv. acq. 437 (Sevilla
Chansonnier)
(Martini/Isaac): Des biens damours
Bologna Q 16, f. 8v-9r
7
Superius %mi A A KA MMA K A MM A K A MMMMMM K MK A
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(Martini/Isaac): Des biens damours (Bologna Q 16, f. 8v-9r) 2
7 32
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: Vostre amour (Bologna Q 16, f. 10v-11r) 2
32
7
% A A MMK K MK MMM K MJ
% WK A MMK K MK MMM K MJ
& MK K K MMMK K MK MK A J
Der Superius verarbeitet den Tenor aus Busnois' Doppelchansons Une filleresse destouppes/Sil
ya compagnon.
: Vostre rigueur trop importune
77
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& )im A A A A @
Vos - tre ri - gueur trop im - por - tu - ne
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Pixrcourt

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12
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me ju - ge'a mort dont ma for - tu - ne mal dit co - ti -
A A
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7 776
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23
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di - en - ne ment et con - vien - dra fi - na - le -
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34
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A A A A A A @
ment u - ser ma vie' en a- mer - tu - me
J
' ) A K A A A A @ @ @
A J
Der Contratenor fehlt in Bologna. Der Text des Refrains wird aus Pixrcourt bernommen,
die Strophen aus Jardin de Plaisance.
Je ne tiens point que soubz la lune

Puist cueur souffrir douleur aucune
Pareille a mon entendement
Vostre rigueur trop importune
Me iuge a mort dont ma fortune
Mal dit cotidiennement
Je meurs en regretant fortune

En fieure aigue non commune
Sans espeter aucunement
Desirant mon allegement
Puis quesperance nay nesune
Vostre rigueur trop importune...

: De vous regarder seulement
5 5 A A A A K A KA K
Montecassino %im A K A A A A ) A A A K @ K@
' ) mi A U A A A A A A A U T A A A A A A
De vous re - gar - der seu - le ment et sou - ciant es - tre plus joy -
Tenor
' ) ) im @ U U A @ T @ T @
Montecassino
Contra J
5 5
A K A A A A A K M A K K K U A K M K K K K
12
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eulx que da - voir en tous aul - tres lieux ce quon vol -
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6 A A U A A A A U U U @ U A A A A U U U A
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23
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A
droyt en - tie - re ment Mon bien
Il na
' ) ) A A U U U U U WA A U6 A K A T ' A A A A A C WA A
5 5 5
) A
34
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5 5 5 A
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de - vi - sa la biau - te dont vos es - ses bel -
A A @ @
jamais plus vo- lon- te damer nul
@
' A A ) A5 A @ @ @ A UU @ A A A A
@
: De vous regarder seulement (Bologna Q 16, f. 12v-13r) 2
5
% K MA K A K A K K @ A K K K A A C MK K K A J
45
U
A
' @ A U U U U A K U U U U A A A A @ T
le pa - re - e
tre qui soit ne- e
aul-
'@ A A A A A K U U @ A A @ @ T
A
In Bologna ist nur der Contratenor erhalten. Die anderen Stimmen wurden aus Montecassino
bernommen. Die 2. Strophe dieser Bergerette fehlt.
(Agricola): Jay bien honore
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A M
& )im A A A A A K A MM
Jay beau hu - er
Tenor
A MM M M K K
Contra
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) A A K A MM A K K MMK M MMK K MA K A A A
K
8
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a- vant que bien a- voyr De cel -
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16
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7 7 7
%) A K K A A
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24
& ) A A MMA A A K K K MMMA K MMWU K U MMM A K M

gre vault Jay pour el - le
A U U U WWWA A
' )) K K K A5 @ A A K K
(Agricola): Jay bien honore (Bologna Q 16, f. 13v-14r) 2
7
%) A A K A MM A KA
32
A MMMMK K MA K A A
7 A A KC M A
& MMA K A A
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maint do - le - reulx as - sault Qui point
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40
7 7
& C MA K K K A A A A A A A A K MMM MMU K M
) K
ne croyt je la - per - coy de voyr
7
' )) U U A A U K A A C WU K WU W K MU M K MA K MWWU
Bologna hat nur das Incipit. ber andere Quellen kann
7
der wirkliche Anfang ermittelt werden und so ergibt sich
)
48
% MMMK M MMA K J
der Text aus der Textquelle Turin I.27:
Je ne luy puys pour or ne pour avoyr

Fayre entendant car sy fayre le fault
& ) K MMMK K U A J
Jay beau huer avant que bien avoyr
De celle la qui plus a mon gre vault
T
' )) WU WWW U K A
Son dur courage je ne puys desmouvoyr
Plus ni voy tout que de cryer bien hault
Car je conoys que peu de moy luy chault
Elle le fet pour mieulx moy decepvoyr
Jay beau huer avant que bien avoyr...

: Loysot denisot
7
%)im
A A K K MK K K MMA A K A
7 A U A A WM
Tenor & A K MK K MA A K A U WK K U MMMA @
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11
K A A KA A K
& ) WMMMK M K A K A MM MMMMK A K A A A A K A A K A A A A K K A

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22
& ) A A K K MK A A A K A K A A A A A @
' ) A K A U5 A K K MK 5 5 5
U A U A U A A MM K K MK K WU K
A A )A K @
6
%) K A K MK A K A K MK K A A A K A A K A
33
6
&) K MK A K A K MK A K A A U K MMMA A A K A A
' ) A A MK K A K K MK U5 A A U WU K A K M A5 5
A K A A K K MMM
K K A
: Loysot denisot (Bologna Q 16, f. 14v-15r) 2
5 5 7 7
%) ) A K A A Kh @ @ A A KA @ A @ A A A A KA A @ A A K

44
7
& KA A
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A A A @ A A K K A @ A K A K K A A A B
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KA@ B
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57
& ) A A @ A K KK@ J
') @ @ A @
J
(Compere): Dictes moy toutes vos pensees
Superius %im A KA A B WM @ K MMA K A MM @

@ B WW A A A A A WMMM
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Dic - tes moy tou - tes vos pen - se - es
Tenor

' im @ A A A WWWW U WU U U U MWWW A
Contra
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car jay de - sir
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A 7
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K K M MMU K K

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WWU C WA U7 A K C WA K U C 5
WK A A K
de les sca - voir Oc - trois moy
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W U
5A
)U WU U WWWWWU U WU U
' WW W W U K W W W U M K WU U U U WWW
% K A WMMMK K MA K @ A K A MMK K C MU U
24
A W M A M U U WA W W
ce bien a- voir Af - fin que les soient
& M K
M K K KA A A K A MMK K K
W W U A
U U U 5
U
' W U UU UKA U W W U W
U U K A U MWW K U W
(Compere): Dictes moy toutes vos pensees (Bologna Q 16, f. 15v-16r) 2
7
WU K)C MK K C MK K K MA J
32
% K
A A U K )A5 K
ex - cu - se - es
& KA KKA J
5 5
'UUUU UUKU UKKK KK J
A
In Bologna ist nur das Incipit "Dides moy" erhalten, der Text wird hier nach Dijon
wiedergegeben.
Souvent les ay contre pensees

Cest pour mieulx a mon cas pourvoir
Dictes moy toutes vos pensees
Car jay desir de les scavoir
De loyaulte sont balancees

Et cest bien pour me decevoir
Si vous faissiez votre debvoir
Je fusse des plus avancees
Dictes moy toutes vos pensees...

: Per la absencia
Superius %im @ B MMA A B MMA A B

@ B WW@ A B
Tenor & )im WM A A A MM
' im @ A A A U A A U WMA ) U5 MMA5
Contra A
7
M U M M
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K K K M M
MMMMM K M M M M M M M M M M M MK A A K A
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&) A K K K K U M M A K MM K K MMW W WW U WW W WWW MM MM M A A A K
5
' A UK U K A A U U U U U U U WWA A A U A A K K
% K K K K MMA K K K U MMK
16
K K K K MMK K K K K A MM
U U WW A K
& ) K K K MM A U U K U U WM A K K K K A MMK A
5
' U5 MMK K C WU U K U U U U WWU U U U K U U WMK K U U K A A U
5 5
% A K K K K MM K K MU WWMMMMMM K A K K MMMU MMK K K MMK K K
24
6 A U U A U WWWU WWU U U WWU U U

W U A U A
& ) K MMM K K K K
5
' A KU KKU UA U U U U U U A A U A
A A A UKA
: Per la absencia (Bologna Q 16, f. 16v-17r) 2
% MMK K M MMK K)A K K MK MK J

32
& ) WMMWK MM K MMMA K A K A J

' WWA WWWWK)A WMU U U A T
: Jusca rascon
%im @ A A K MK K U MU A K K
A A

Tenor & im @ A A A A K MK K U
' ) im @ A A A A A A U A @ A
Contra
7 5
% MA K MMMMK K A A U MK K K)K M K A K @
8
A
5
U
& MU A K WA K A A A K MK K K K A J
' ) K A U K MK U WU U WK A A K K K A K A A K M
5 5 5
% A MM K A K A K K MMMA K K)A
16
K K A K MA K A
5 5 5
)A A MM K A A
& K A A K MMMA K A K A @
' ) K A5 MM K 5 A M W WA A U WA U7 U A
A A A K K M M M K
5 5
% A A A A K K A A K A K

24
A A KA )A
A A A KA A U A 5
& K A A )A K A K A
' ) MMA A A A A U A A A U 5
A A K A KK
: Jusca rascon (Bologna Q 16, f. 17v-18r) 2
32
% A K A A A A K K MA K K A A K K K MK K K A
K
5
& K K K A K K K A A K U K A K K K A K K A K
A K
A
6
U U U A
') A K A A A KA K K
K A K A A KK
% K A A K K K K MA K A K J
40
Im Contratenor T. 13, 4 fehlt eine
5 555
Sb, sie wurde mit c ersetzt; in T.
& A A A )A K K K U K A J
17,1 musste die punktierte Sb durch
eine Minima ersetzt werden.
' ) K A A A U5 WA U U A
J
: Je vous congnois
%im A A A @ @ A A MMA @
& )im A A A @
Tenor
@
' ) im A A A @ @ C C C
5
A KA K KK
8
% A A @ @ A A K K A K
66 5U
@ U T A U A U U A UKA
&) MMA
') C C A A A U A U WA U U A K K )U5 K U W5MM

C A M
5 5
A U U MMM K K
16
% K K K K MMMK K MMMK M K A K @ A
) K U U W M U M A A U U W5WW
& K K MK MM K A J
U
' ) K U5 K A K U W WMK A K K A A U WWW U U A U K U
% K K K A K K K A A K K K A A U A U K A K U
24
5U
U U U A A U A U W
& ) A K U K
A K K K W M M MA U
') K K A K U U K MU U WA A U U U WA A U U A U W
A
: Je vous congnois (Bologna Q 16, f. 18v-19r) 2
5 5

% MMMK M MMK MMM K MMMMM K A A K U MMMA
32
A K@
) U U5 U K U U K U K MMWU WU WK A J A U U
& M
' ) WWU U W MWU WMM WWU WMW U A UA A U U WWW@
% A A A A A M M MW K K K K
A K MK K K
40
W
& ) WWA K A A A A A U MU K K WWWWU UUUU
5 5
' ) A A
MM A M WA KA K KA KK
A U K U WW
% U MMMM K K MA K J
48
In T. 46,1 fehlt im Superius eine Sb

-Pause.
& ) MMMMU K K A A J
' ) WWU MM WMA K A A TT
: Merci vos
%)i
2 @ B C B C B MM B C A A A A K @
Tenor & )i
2
@ B C B C B MM A A A A B WM A A @
5
& )i @
2 A K B C B MM A K A A A K K A A A A K A
7 A A A A KA UKK A A A K KM
%)
11
A @ MA A A K M M A
7
&) @ A U A
A A A A K K K A A K K MMA A A K MMA K A U
7
& ) A MM K K MK K K A A A A A A K K K MMA A A A K MM K U A K
A
7
%) A U U K A MM A A A K M K A K A A K A A A A K
A U
22
U WU U A A C W K A M
& ) M A A K U A A K A A A A K A A
& ) K WU K A K M K K MK U A WM K U K MM A A MMK K K K K K K MMA A A A A
A A U U 7
) A A U A U A K K W U W K U K
33
% A K A A A A K K K K MA K

& ) A A K U A A A U A A A A K K K K WU U U WK K K WU WK MU MK A
& ) K U K MM K K A A A K K A A A A K K A K K K MK U K MK A K K MK A
: Merci vos (Bologna Q 16, f. 19v-20r) 2
%) J
44
&) J
&) T
In T. 24 musste der Superius korrigiert werden, um die sehr dissonante Fusae-Gruppe der
Quelle zu vermeiden.
: Je me conciens
) im K A UA
% B MM @ K M K K M
) A A A U C MK K K A M
Tenor % mi B MM @ A A M M
& im B C @ @ A A K K A K M U K A
A A 7 7 U A
A A WMA A A K A MM A
8
% K A A MM
5
A A A U )K M A A A A A U A
% KA K MMA A
UA
&A A A A A A A A A K A U U A U WWMM
% MMMMA A U U WU U U WU U A WMA A A A U A
16
A
7 7 WU U U WU U A WMA A A
% W M A @ A U U
5 5 5 7

& A A ) K MMK K MK K K MMMMMMM A K K K MA K A U A A
U U 7
% UUK A KA KKK A KA U WA U @
24
A UA UU A
% K K A K K K A K K MMMA J
5 777 A
& A K MMMA A U U WM A U U WK A
K M K A MM
: Je me conciens (Bologna Q 16, f. 20v-21r) 2
U U 7 UA
%A A A A A U U A K U MK K A M
32
K MK MM
U U 7 UA
% A A A A K A UU A K U MK K K
7 7
& K A K K A K A A A C MA K A U U WM A U U K MA

% A A K MU U WMMA K MMM A A A K K K MK A K K
40
5
% MK K MM K MK K MA K A A K A A A K K K
A A A A A A U U WA U7 @
&A A C MK A A
7 A W W W W W U 7
U
U WMM U W U WA U
A A A K M
48
% MA K @
7 5
% MMMA K K MA K A A A K K A K A MM MMMMK K MMMA
5 5 5
@ A K K U W M A A
& A A K M K A MA A
% U K MK K K A J
56
In T. 39,3 musste im Superius Sb-e' zu M-e'
77
gekrzt werden.
U U WWM T
% K K MMM
5 5
K
& K MK M K A C MMM J
(Martini/Ockeghem?): Dieu damors <Malheur me bat>
%im A A A A A A @
@
Tenor & im @ A A @ A A @ A MM A A
@ A U
& im WM @ K U W WWMA A A KA U
% K MK K MK K K K A K A A A A K A KA KA
8
A A UA KA A K
& K MK K MK K K K K A @ A
U WK U WU K K U A K K U K U WK A A
& K A K A A
A WWWWMM K MK A A K K U MU WA K U A M
%A A UK
16
M
A U C UU
& K A K WW WWMMK M K U K WK A K W U A A K
& A K M K K K K MMMMM K MK A K A A U K U K A K K A
% A K A A K K U A K A MM @
24
@ A @
A A A WW K U K K MK A WWA
&UA K KUA K U U U K
& K A K U K A K K A K K A J
A
(Martini/Ockeghem?): Dieu damors <Malheur me bat> (Bologna Q 16, f. 21v-22r) 2
A K A MMMMMM K A K A A A A K A
32
%A A @
U U
& K A U W W K U MMK @ A A A KA A A
U A MMA K M
&@ K MK K MMMK M A A A A K K K K
7
%A A KKA KA K
40
@ A A MM A K MK A
7 A WW A
K
& KA KA K A A A A U A U WMMA
7
&KA K KKA A K MK K A K M K K MMM K MK K K K A
C A WWK A
% K MK K K A MM K U U WU MU WMMA A A U
48
@ A A A U WU U WWWA U A K A A U A
&
& K MK K K K MU K K K U MK U A U A K K A K A K A K K
% MMK A MMK C MMMA J

56
Im Superius T. 16,4 wurde Sb-c"

nach Florenz 229 zu Sb-h'
& WWK A MMK K MMMA J

verbessert.
A
& A U WWK U MMMA J
(Compere): Aime la plus bella <Puisque si bien>
%)) im @ A A B MM A @ A KKK
& )) im A A A K K WA @ A A A K K K K K
Puis - que si bien mest
Tenor
@
' )) im @ A A A WM A A @ A A @ A A A MW U U U U
6
) A A A MMA @
11
%) A A C M @ A @ @ @
6
& )) A A A A A @ @ A A K @ A
ad - ve - nu Que ma da - me ma
@ @
' )) A A A A A @ A A MM A A A A A @
K M K A K K K @
6
%)) A
K K K A A K K K K K A K K M A A K K
22
K K M K K MA K A
& )) K K K K MMA K K K K K A K K K K MMA A C M K K K A A A MM
re - te - nu
K
' )) A U C M A A K K M A K
MA C M K A K MK K K K MA A
5 6

K K U U WA K @ A
%)) K MMA K MMA K MMA K MMA
32
K MMA
5
& )) A K MM A K MM A K MM A K MM A K MW A U K A A A K A
Pour son bon et lo - yal ser - vant Je
' )) A M A M M A K M M A K M W A U U U A A A K
A KM K KKA
(Compere): Aime la plus bella <Puisque si bien> (Bologna Q 16, f. 22v-23r) 2
%)) K A A A K K A A A MMK K K K @
A A A A A A A K
41
& )) A A A A A A A A MW@ @ A A A A K A A
puis di - re do - re - na - vant Que fort suis heu - reux de -
A
' )) A A A @
A A K MMA A K A A A @ @ @
5 6
%)) K K K K K K K K K K C MMA A A K K K K K A @
A
52
A J
& )) A A A A A A A K K MMA A K K K A A @
ve - nu
J
' )) A K U K U U U U U U U A A6 U K U M K MMU U K K A @
A J
Im Contratenor musste in T. 32,2 ein Punctus additionis entfernt werden. Der Text wurde von
Laborde bernommen.
Bien scay que point ne suis deceu

Veu ce que en elle jay ja cognu
Tout put (?) men resiouir souvant
Puis que si bien mest advenu
Que madame ma retenu
Pour son bon et loyal servant
Delle suis si tresbien pourveu

Que toute ma vie seray esmeu
De la servir entierement
Ja nauray aultre pensement
Car certes trop je suis tenue
Puis que si bien mest advenu...

: Je suis en grant
%)im
A K K MA A A K A K A A A
) K A A A A K K U U W K U K MM
Tenor & ) im A K U MA
' ) im A K A A K U WU K U U K U WU U WW
K MA
7
) A U
K MM K K M MA K A
K K K M K A A K A
8
% A
)) A K K M U A K A U WU A A U A A U
& A A A
' ) K MM K U WK K A U WU U U K A U K U A K
MA K K K A
%) A K K MK M K MMMK A
16
A A K A M
)) U A K
& A A K K A C MM MK MMMA K MK A C MK K A K
') A K A A A K W U A K K K A
KK K
%) K MK K MK MK K A K A A A MMMMA A K A
24
)) K WU W U WU U U K A A A A
& A A A U A T
' ) A A K M K A A A W WW W A A A A W WA UUK
K
: Je suis en grant (Bologna Q 16, f. 23v-24r) 2
7 7
%) K A U W
K MMM K K K M @ A K K MMK A K MA K A
32
)) @ @ @ A
& U U WMK A A K A A
' ) U U A U WWM K A K @ UUUU A

A
5
%)
40
A A K K A A K K MMMA A
) A
&) U U WWK A A U A A K A A MM A 7 K A MM
MM K K
' ) A U U WWK A A U5 A A K)U5 A A WWMM K A 5
A K MM
K

%) A K A MM K K MA K A
48
)
& ) K A A K A K A WM K A U A A A KA A
' ) A K A K A A WMU A A A KA A
K K K K A
7
%) A U M
56
A K A A A MMK M
)) A K MU MM 7 6 KA A A A
A A U WWM
A
& M K MA
' ) A A U5 MMM @ A A A U A A K K MMA
A A
: Je suis en grant (Bologna Q 16, f. 23v-24r) 3
%) J
64
)
&) J
')
J
Im Superius T. 46,2 musste punktierte M-b zu F-b korrigiert werden. Im Contratenor musste in
T. 9,3 Sb-G zu Minima korrigiert werden.
(Agricola): Dictes le moy
%im K A
@ A A A C MK A

& im K MMWU WA K A @
Dic - tes le moy qui ma don - ne
Tenor @ A A @
& im @ WU A K A WMMM K A
A A A K MMMM K K
% K K MM @ A A A A A A
8
K A MM A K MM
& A A A K A MMA A A A A MMMMK K K A MM A A
le bont En vostre en - droit sans des - ser -
& K A MM J K M K U UKA A
A K MK M K
7
% MMMM K K MA K C M K U MK K A MM @
16
K MM A K A MM
A U U A
K K M M K
nez u - ne Par vos -
& K MMMMM A A K K
K MK K K K A MM
te
U 7
& MMMMMM W U WA U A U K M U A KA U
MM A MMMM K MA
% MK A K K K M A A A M
24
K MMA A MA @
tre foy ne fut
7 A A
ce pas tu -
& K MK A K K K MMMA @ A K M K A K A
for - ne

& U WK A K K K MMMA A A A A A K MM K MMMMMMM
K
(Agricola): Dictes le moy (Bologna Q 16, f. 24v-25r) 2
% A A A A K A A MM A
32
A MMA K MMMMM K K K A
& A A A U MMA A MMU A MMA K MMW W WU U A
ou peu dar - rest que sieurs fem -
plu -
& A A A A A A A K MMMK MK K K K K M A K K
40
% K A J Wir folgen hier der sehr berzeugenden Anregung von Fallows, der
den Text nicht aus Comperes "Dictez moy toutes vos pensees"
& A KT
mes ont bernimmt, sondern aus Paris 1719. Keine einzige der parallelen
Quellen der Chanson Agricolas ist textiert, so dass dies natrlich nur
Hypothese bleiben muss. Besonders der Anfang und die kurzen
Phrasen des Superius lassen diese jedoch sehr wahrscheinlich werden.
& K A J
K
Vous ay je fait comme les autres font
Si je vous fis jamais faulte aucune
Dictes le moy qui ma donne le bont
En vostre endroit sans desserte nez une
Tant va le pot souvent a leau quil rompt

Vous estes trop en ce cas importune
Dainsi changer plus souvent que la lune
Que pensez vous que les gens en diront
Dictes le moy qui ma donne le bont...

Mon bien imparfait
5
Edited by Clemens Goldberg
)
& )) im A MM K K MMMM
K MA A K K
K K K K K K U K MMK A
5
' )) im A KU UKKA UUK UKKK
Mon bien im - par -
Tenor
' ) im A U MM K U WWMM K A 5 5 5 5 5 5
) M KK K)K)K K K K K K K K K K
)) 7
& ) K A M K K MK K K MK
8
K M K K K
U 5
U W A U U WWW
' )) WW A U
A A K MK K K MK K MK K K M
fait Le - quel qui vous
') K K M K K

) A K M K MK M A K M K K MA A M
K MM A A
6
) A U
& )) K A A K A U MK K K A
16
K A
' )) U U A U U A K M 5 A U UKA UU
plaist La mort ou
K K K K A A
' ) K K K MM 5
) K M A MM M K K K MM K MK A A K K K A A K
K
6 6
)) A A A A U
K A K K A K A K A A A A MM
24
&) A K
' )) U K A K A U U U A K U K A K MWW
KA A KK A KA
la vi -
') K K 5 K K A
) K K K K A K K A K A MM K K K K K K K A A A
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
6 6
: Mon bien imparfait (Bologna Q 16, f. 25v-26r) 2
)
& )) MMMMA
32
A MM A K A MMJ A
' )) WWWMA A MM A K A A MM A K A K A A
e Me
K M M M A
') MK M
) A A A K A A A K MMMK M M MK K K A
) U 7
& )) K A K A K A K K U WM A A A K A
U
40
' )) A K K A U U WWMU K K K A A KKA U

A KKK KKKA
soit brief ju - ge - e
') K K KKK
) K K K K K K A K MMMK K K K A 3
K K K K K K K K K A K
) 7
& )) K A K A K A Kim A K A UUA WWWWMM
48
K KK KKKKK
' )) U K K U K K K K K U U U A K A K K im KA KUUA WWWWMM
De mon pi - teux
A A K
') 5
K K K K K K K MM K K K im M K KKKA A
K
) K K K K M K A M MM K A
6 5 6
)) MK A K U M K U WA K T
K MK K MK MM MMMMMWA
55
&) K
' )) K MK U A A A A A U WU A J
fait
A A
') A K 5
) K A K M K K MK K K K @ A A K A J
Es ist bisher unbemerkt geblieben, dass sich dieses Stck sehr gut mit dem Rondeau aus
Jardin de Plaisance (f. 74r) textieren lsst. Insbesondere der Einwurf T. 41/42 auf das Wort
"bref" zeigt, dass dieser Text dem Rondeau zugrunde liegt. Das Stck ist insbesondere wegen
des sehr tiefen Contratenors und der durch Vorzeichnung erzeugten Musica ficta bemerkens-
wert. Diese bezieht sich sicherlich auf das Wort "imparfait" und die "fiktive" Aussicht auf
Erfolg.
Du ie suis defait
Sainsi ne se fait
Par vo courtoysie
Mon bien imparfait
Lequel qui vous plait
La mort ou la vie
Je nay riens meffait

Souffrez que refait
Soye ains que desvie
Car ie nay envie
Fors que du parfait
Mon bien imparfait...

: La taurina
5 7
%im @ A A
A A K MK K A K A A A A K@ A @
Tenor & im @ A A A K K MK K A A A @ A @ @ A A
A A 5 U WU MM
& im @ @ A A K A A A )A A A @ @
7 77
A A A K A A K
12
% KA K A A A K A K K K A K A
K K K @ K M
U
& A K K @ @ A U U MU K WU A K A K K U K K @ A @ J
U U
& A K W A A A A K K U U K K U K K A A K K K K K A A A K MK M
@
7
A
% K K K M K K K MK K A @ A @ A A A K M K M K K U K U U K K
24
K M

& K M K K A A U W K K A @ @ A K M K
A M K M K M K U KKUU

& K K K K K U K K K K K MK K A A U WK K A A A A U K K U U K K K K K
@ 5
A K K A A A A A K A K M K M
35
%A K K K A A K K K
U A A A K A A K MK M A U W K K A A A @
& K WW U A A @
& A UK @ @
@ @ A K M K K A A K K K K A A A @
: La taurina (Bologna Q 16, f. 26v-27r) 2
5 777
A
% A A K A K K K K M K MK K A A K K K @
46
A A A A
K A K A A A A A @
&@ A @ A A A A A A A A
5
A A K KK
& U MK M A U K K K K K K K K A K K B MM @ K K K K K K K K K K K K
7 5

% A A A A A A A A A K K K@ K U U W K K U M K K K M K K K M
58
A @
5 5
A K U U WK K U MK K K M K
& A A A A A A KK KKA A A @ @ K
5
& K K K K K K K A A K K K K A A K K @ A A KKK K K
K K K KK KK KK
70
% K K K M K K K M K K K K A A K K K A K K K A A K K K J
& K MK K K MK K K MK K A A K A A A U K K K A @ J
5
& K K K K K K K K K K K A K K K K K M K K K K K A A @ T
Im Contratenor musste T. 49,3 M-d zu M-e korrigiert werden; in T. 51,1 kol. Sb-a in kol. Br-a.
(Ghizeghem): Amours amours
%)im @ A A @ A A A K A @ A A A A A
& )im @ A A @ @ A A @ A A A U W
A- mours a- a- mours trop me fiers de tes dars
Tenor
@
' ) im A A UA U @ 5 5 UUU A C
) A K A A @ M
@ K
7 A
%) K A K MK A A K @
10
KA A @ A A KA A K
) U A U U WU U U K A A @ A A A U K U K K M
Ne scay ce cest dar - ba - les -
& J
') A UK UU UUA A K A A @ A UU UUA
MMK K A @
7 7
%) A
20
MM A A K A K K MMK K K K K K K A A A K @ A
& ) K MK K A K K K A K M K K K K A K K K A K A J
tres ou des mais
darcz
' ) U WK M MMA K K MMA M M K M K K K A K A A A U

K A K K
7 A
%) A K A A A K A A A A K A K K @
29
A @
&) A A A A K A
@ A K A A A @
de dou - leur me sens au vif ac - taint et
J
') A A 5 5
A K U U A WW A A A U A U A U K MA U MK K K MU U
(Ghizeghem): Amours amours (Bologna Q 16, f. 27v-28r) 2
7

%) A K A A A K K K A K K K K K K A K A K K MA A K A A K
39
A U 7

&) A @ A A U A U K K A K K K A A
croy se brief nest mon grief mal es - taint
K A K C MK A
U U 7
') A A
WW K WW U WK K K K K U K K U K A K A K K K MK
A MM K K A
%) @
49
A A A A K A K A K K A K A A K K K A @ K MM
6
A A @ U A U C W U WM A
&) J K
ou - ltre men voys cru - par telz cru - elz soul -
A A A A K KK K
' ) A U WK U K U K U K U K U A U U K A A @ KK A @ U K
K
7
) A K A
59
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7 U5
&) A U U K A @ A KA KA J
dars
' ) A K U U A C W U5 MM K A
A K KA KA J
Der Text wird aus Paris 1719 bernommen:
Car en tout temps de mon ardent fou me ars

Par quoy ne puis durer en milles pars
Tant ay de gref dont ne suis de ame plaint
Amours amours trop me fiers de tes dars
Ne scay se cest darbalestres ou des darcz
Mais de douleur me sens au vif attaint
Dy moy pourquoy telz tourmens me depars

Ou que lame du corps ne me depars
Sans que aye le cueur dangoisses sy attaint
Que a paine scay tant suis dennuy estrainct
Sil est entier ou sen as fait deux pars
Amours amours trop me fiers de tes dars...

(Compere): A qui dirai je ma pensee
7
%)im A K K A A A A B MM K K MA KA A
Tenor & )im A @ A @ A A A A A @
& )im A K K A A A A KU
A MM K K K K A
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24
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(Compere): A qui dirai je ma pensee (Bologna Q 16, f. 28v-30r) 2
7
%) K K K K K K A A K MMMK K MMM A W MMMK K MA K J
32
&) A KKKK KKA MMMK MM MMU A K K A J

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48
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& ) K K MK @ A K K K K MM A K
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K K A KK
K
(Compere): A qui dirai je ma pensee (Bologna Q 16, f. 28v-30r) 3
7
%) MA K J
64
&) U K A J
&) K K A T
In Takt 3,3 fehlt im Superius Sb-g' und eine Sb-Pause im Contratenor. Dort musste in T. 51,1
Sb-d zu M-d verkrzt werden; in T. 59,1 wurden M-f und M-g eingefgt.
(Busnois): A une dame jay fait veu
) im A A A A U A WW K A C
% @
A u- ne da - me jay fait
%im A A A A A A A K K MK K K
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Tenor
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7 A U A A U U WU WWWU U WU A K MU U
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7 7
veu pour le grant bruit de sa va -
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5 7
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% K K K MA A A K K A A
leur Que ja ne por - te - ray cou - leur
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A U A A U U W K K U U A A U WWU C
24
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se ce nest le jau - ne et le bleu
K MMK A
A
A 5

& K MK MMMA A A C M U M W C
C M MMMK K KKKK
(Busnois): A une dame jay fait veu (Bologna Q 16, f. 30v-31r) 2
WA U7 T A K A
7 A U C W WU C
U U U W WA
7
U @
32
%

Les deulx en ung sans que les mu - e
% KA J A A A A K K K K C MMK MMMA A A
Lu- ne en si- gne de re- te- nu- e
5 5
& C MA J A C MA U C W K A C MK
C M MMK K K A
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%A A K U U U M U
40
MM A K K K A K K MK K
7
je main - ten - dray pour sa beaul -
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ma le- aul-
A K A MM K
laultre en mous- trant
MK M K K A
5 C
& K MMK A K A A C M A C M K A K MK K K MMK K K A
%T
48
Die Quelle ist untextiert, wir folgen hier Mellon. Die Signa congruentiae
fehlen in der Quelle.
-te
%J
2. Strophe:
Car au fort quant il sera sceu
&J
Que delle soye serviteur
Oncques ne mavint tel honneur
Sans saillir le sien tant soit peu
: Veuilles moy amer ma dame
7
%)im @ K
A A A A KKK K KA KA K @ @ A A
) U U W 7
Tenor & ) mi @ A A @ A A U UK A @ A A WMA
' ) im @ A K WWU U A A A K W5WA A
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) ) A A K A A A U U A K K U U U A U U U A A A A
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A K A K K
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%) A U A K K K A A MMA A K M K K K A KUA
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) U A A K A A A A U WM A A U MK K A K K U K A
30
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7
& A A KA A M A A MK K K A K
' ) U K M A A A K MM U U A K WWWWWM U MMK U UUA

K MM K K A A A A K
: Veuilles moy amer ma dame (Bologna Q 16, f. 31v-32r) 2
7
%) A A U @ A A K KKUK
A K A A K MM A K K
40
) U U U U U A6 A A
)
& A A K A A MM A K K K A K K A A
' ) MMK K U K WWU U A K WU U K A A A U WWM A U U U U U
MM K MK A K
U 7
W
%) K MM K A K J
50
Im Contratenor musste in T. 45,3 eine Sb-f durch Sb
)) U WMMK MK A
-a ersetzt werden.
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' ) A MMM K A
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: Tu me congnois
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30
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' )) A U K U K U U U U U U A U A U A A A U K K U A U U U U U U K K
: Tu me congnois (Bologna Q 16, f. 32v-33r) 2
%)) K K K K K K U K K K K K A WMK A K K A K A U A A A A K J
40
) K K U K U A UUKA UA J
K
&) K K K K K K K K K A K K K KK A K K
U U
' )) A U U U U U U U A U U U U U U K U U U U U U A U A A U A J
Der Superius T. 33,2-34,1 ist um einen Ton zu hoch notiert.

: Je men voys <Je nen puis plus se je ne meurs>
) im
%
& im A KA A @ A A U A U WWWWK M
Tenor

' im A KA A A A
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U
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7 A U WU U U U U
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24
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& M K A A A A
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)A
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W WMU A U A U K U U U A U WWU K A

: Je men voys <Je nen puis plus se je ne meurs> (Bologna Q 16, f. 33v-34r) 2
U WK A
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32
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U U U A WWA A U WU A U WK A U MK A K K U
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5 5
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K A A A
'1
A K A A K K A K K A K A K K A K K A
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: Mirando lochyi de costeyi (Bologna Q 16, f. 34v-35r) 2
5 5 7
& U K MM K A U MK MMMM K K K K K K K K A K MA K A
32
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' 1 U K W U U A A A K K K K K K M K K A @
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A A K K K A K K A K A K K A K J

7 5 5
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48
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' 1 A A A A A A A A A K A K A UA A
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K K K K A K A A K K K MMM K A K A K K
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56
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' 1A A A A @ A A A A U WWA K A K
@
'1
A A K K A K K K K K A K K K K MK K A K A K K
: Mirando lochyi de costeyi (Bologna Q 16, f. 34v-35r) 3
77
64
& MMK MMM J

' 1K K
A J
'1 J
K K A
Im Contratenor musste in T. 5,3 Sb-d durch Sb-c ersetzt werden. Im Tenor T. 23,3 Sb-e durch
Sb-d.
: Qui es Ame
Bologna Q 16, f. 35v-36
%im
@ A A MMA A A A A A
A K A @ @ A WW
Tenor & im @ A A MMA A A
' ) im A MM MK A K A A U A K U U A A WW A A A A
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777
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7
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& A MM A A A K K K K A K A A K A A @
A A
' ) A6 A U WMK U A MM A U U K K K A A A A A U U
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7
A WW A A U @ A @ A
30
% @ A A K A A
WW A A U @ A U A A @ T
& B UK @
A
' ) WU WU A A A A A A A U A A A @ A @ UU
: Qui es Ame (Bologna Q 16, f. 35v-36) 2
A A A WW A 7
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40
% @ A A A @ A A A @
A A W A A 7
& A A U W @ A A WM A MM A A K MU W
') @ @ A @ @ @
A A @ @ @
7
% T A WM A A K A M K K K U U A A A K U WW MMA K
50
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@ A A U A A U A U U M MK U U U U A U U U U W K U U U A
&
6 A UU U
' ) A @ A WW A A A
A A U W W K K K MK A U A
60
% J Im Contratenor musste die Passage T. 55,3-56,1 rhythmisch verndert

werden.
& J
')
J
: Pour vous servir belle dame
%)im A A MM U MK K K MM
) @ @ @ @ @ KM
Tenor & )im @ @ A @ KK @ B MM @ A K K K A
' ) im @ UA A K K WWA
@ @ KA A @ A K
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) K A A

&) A K K K K A @ A A K K K K K K A K K MK U K K U A K A
') @
K K
A K A @ KKKU KKA KKK KK KK KKA A KK
: Pour vous servir belle dame (Bologna Q 16, f. 36v-37r) 2
67
%) K MK K U A K K K K MM @
40
) A K K K K K K MK K A K A K K A K A
A
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& ) K K KKA A KK U K A
') K U @ A A A UUKU UKUU
K K K K K K U K W A A A KKK
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K A K K K K M K K MA K J
50
)
7
&) WA U A A U U A U K A U K A J
') U A K K K K K K U UA
K A K A K J
Im Contratenor T. 20,3 wurde M-B durch M-A ersetzt; in T. 51,3 wurden M-B-d umgetauscht.
: Jamais dieux
7
%)im A A K A A K A
) A K A A K A K K K @ A
A @ @
Tenor & )im A K A A A A A A A K @ A @
' ) im A K K A A A A A A A K U U A A
A A K K K A @
A A A A A 7 7
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11
K A A K A K K K A K K K K MK K K
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&) J A A A K K U A K U A A K A K C WK K K A
' ) A U A U A T5 5
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5 5 A
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21
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7 7
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' ) A K A K @ A
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K A K WU U A
K K A A K K A
%) A A A A U A C MA K MK MK MA K A A K K K MA K A K K
31
)

& ) A K K K K K K A U WK A A A K K A K K MC MK K C WK A K C MU
' ) A U W A A A U U U U K WMM K K
M K K K U A UUU UKU U
A K K K M K
: Jamais dieux (Bologna Q 16, f. 37v-38r) 2
7 77 5
%) K A K J A @ A B C C B A A K A KKK @ A A KA
41
)
3
&) U K A J 3
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') K U A A AA C CB A@ 5
A U ) A
J 3 A @ A A A A KA
5 5 77
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A K A A K A KKK
51
) A A A A A K A A K A @ A A K) A A K A A K A
7 5 U A A U B
A
&) AAA AA A K A C CB
A A A A A A KA @ A
') @ @ A A5 A A A5 A C A
A AAA CCC CB CB CC @
%) J
61
)
Im Contratenor T. 17,1 wurde M-e zu M-f korrigiert. Sim Superius fehlt T. 55
ein Glied der Sequenz, es wurde ergnzt. T. 58,4 wurde M- g' durch M-a'
ersetzt.
&) J
')
J
(Ockeghem/Dufay): Departes vous Male Bouche
5 7
%im A K A A @ A A KA K KK A
A A K A K K K @ A
& im
De - par - tes vous Ma - le bou - che'et En - vi -
Tenor
A K A A @ @ A A @
' im A U A A @ K MA A A U @ A @
7 77
A A A A
11
%@ A @ @ @ K A K KK @
@ @ A U U U A A A A @ A @
e fui - es vous en vous et vos - tre mais - ni - e
&@ J
5
' A U WU W @ @ @ A A A @ A @
@
%
21
A K A K A K K K K A K K A A A K A K K K K K MK A K K
A A UK A A A KA
na - pro - chies pas du ma - noir de No - bles -
& A K A K A @ K
'@ A5 A U5 A C WWA U U W A U A U A U U
A A K A
77
% K K MMM @ A K @ A U U K A A A A A U
31
J @ @ @ @ A A UUA @
se lay - sance y maint a- vec da - me
& K KA
5 U @ @ ) A5 A C5 W
' W U W U U A @ @ @ A A A
(Ockeghem/Dufay): Departes vous Male Bouche (Bologna Q 16, f. 38v-39) 2
7 5
% KKA UK@ C MC C C C C M C C
41
A A C B C MMC C C
& A A A @ C MC C C C M
Jo - nes - se qui non cu - re de vos - tre com -
@ C C CB C MMC
' UUA @ @ A A @ B WW WWB C
B
51
7
% C MMMB C J Im Contratenor T. 30,2 wurde Sb-B durch Sb-A ersetzt; in T. 41,3
Sb-a durch Sb-g.
5 Die Quelle ist nur mit Incipit berliefert. Der Text des allein
C
pa - ny - e
& CC CB J
erhaltenen Refrains wurde aus Montecassino bernommen.
' CC C T
B
: Tu me comandes
5 5
%)i A
))m @ A A @ @ A A K A
A A K K A A A K A
66
%)i U K A A A A K A U A
Tenor
))m @ A K K A
K@ A A K K K A
5
& )) im J A )A A A @
A A @ J A
A 7 76
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12
) J K K A A A KKK @
66
%)) K K K @ A
) K K A A A A
MM @ A K A @ A A @ A
)A A A U A A A
& )) @ @ K @ @ A K A @
A
7 76 A A A A KK A A
%)) K K A A KA K KA K K K J
24
) K KA
5
%)) @ A K A K A A A @ @ A A A A A ) A K M A K A A
)
5
& )) MM A )@ A A A @
B A KKA A A A A
A A A K K K
%)) A MM J
36
) @ @ A K @ A A A K K A A A A @
6 6 7 76
%)) A MM @ A A A A K A A A A K A
KA K KA K K K
) A A K A
5
& )) @ J A A A
A K @
KUKA KA A A @
: Tu me comandes (Bologna Q 16, f. 39v-40r) 2
6 66
%)) A A MM A A U UA KKK T
48
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%)) J
) A A A A A @ A A A @ A A A @ J
& )) A A A A A A A @
@ A A A @ J A J
(Busnois): Terribile fortuna (Ma vostre cueur )
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A A A A MM A K A MMA A A
Ma vos - tre cueur mis en
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A A A A MMA K A MM
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U WC W U A WM
ou - bli Dont tant il
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7 7
% A K A MMA A A A K M K K U K MA K K MK MM @
16
& A @ A A A A U U U A U A J
me sou - vient he - las
' ) U U U A U A K A A A K A U A U A MM
A A
24
% @ A M MA K A MM A A M
A K A M A A A A
7
Je croi que de moi il est las
& A A MM A @ A
@ A K MM K A MM K
' ) K U WWM A A K A K MK K A @ A
A @
(Busnois): Terribile fortuna (Ma vostre cueur ) (Bologna Q 16, f. 40v-42r) 2
7
A A A
32
% A A A K@ A @ @
Le plus
& A A A A A @ A @ A A A A K A MM
') A A @ @ A KA K A A KA @
7
% A K A MMK
40
M A A A K K MMMMK M K K MMM K MK A K J

de tous biens en - no -
bly
& K MA A A M
K K MMM A A A K K MK K MK MM A J
' ) A K U WMA KA A @ A T
A K A K M K K
5 7
WM @ A K A U A A
48
%
5 7
A A A U U A A WW A A
Se vos - tre doux cueur
& A K U
Mort suis et ma mort
7
') A A MM A A K K W @
A KA K@
5 7 7
A U M M MU
56
% K K MMM K K MA K K MK K MK
A
C
& WMA K U A A U WU A J
me re - non - ce
vous an- non- ce
A A MM
') A A U U A A U A U W A
A K MMA K C WK MK K A
(Busnois): Terribile fortuna (Ma vostre cueur ) (Bologna Q 16, f. 40v-42r) 3
%
64
A A M M K K M K M M M M A
MM A A A MM K A

Que je dis mon dieu ter -
& A A A M M A M M K K M A M M M A K K M M MM K K K M
Car plus ja lai- me quaul-
M
7
' ) K K A K WU A K U MU K A MM @
@
5

% K K MMMM K MK K MK MMMM K MK A
71
K MMM K K A J
5 7 7 7
A U U WWM U A U T
rien
& MMK MMMM K MK K MU U MK U

tre rien
') C MWWW A U A UKK KKA T

@ KA
Der Text ist hier nur mit einem anderen Incipit erhalten, das allerdings sehr aufschlussreich ist.
Die Chanson ist eng verwandt mit Busnois "Laissez dangier", das auch das Rad der Fortuna
umsetzt. Insofern ist der Bezug zu Fortuna im Titel sehr angebracht!
In Takt 58,4 wurde im Contratenor Sb-g in Sb-a verbessert; von Takt 59,4 bis 63,3 ist die Stimme
eine Terz zu hoch notiert. Insgesamt weicht die Stimme stark von den parallelen Quellen ab. Die
Wiederholungszeichen fehlen in der Quelle. Der Text folgt Laborde:
2. Strophe
Par lui souloie estre embely

Despoir davoir joye et soulas
Et ores me tient en ses las
Desespoir et crie anver lui
Ma vostre cueur mis en oubli...

: Nostre dame fleur de jonette
5
%mi T A KK A A @ A K A A A @ A A WMA
& )im T
@ A A T A A @ A A A A A
Nos - tre da - me fleur de jo - net -
Tenor
& )im @ J A A J A A A @ A A A A A
A J 5
% KK K @ @
12
A MM A A KA K K K A K A
A
&) @ T
KKKK @ A A B CA A @
te a ce beau cuer chas - cun sa res -
A @ @
5
&) @ K K A A @ A @ A A @ A A @ @ @
A A A A A A A @ @ A A @ A A U K K @
24
% @ A
&) J A A A @ A @ A @ A A U A A A
te pour la - mour du - ne qui le vault
& ) A A K A A A A K A A A @ A @ A @ A A
A A K A U @ A A A @ A A A @ A K A
36
&) @ A A A B C@ A A A @ A A A @ A
des aul - tres par - ler ne
&) @ K K A @ A A A @
A K A J A A @ @
: Nostre dame fleur de jonette (Bologna Q 16, f. 42v-43r) 2
A A A A A B MM @
48
% A A K @ A @ MM @ @
6
&) K A A A @ J A A A A @ A @ @ A
me fault ne fai - re mi - se
&) A A A A A @6 A @ A A @
@ @ A
60
% A A A A KA KA K A J
A
&) A @ A A A A @ J
ne re - cep - te
& ) A K A @ T
A A A @
Im Tenor T. 33,4 fehlt ein Punctus additionis. Im Contratenor T. 35 fehlt der opposita proprietate
Strich.
Der nur im Refrain berlieferte Text wurde aus Sevilla bernommen.
: Cassans en dist damer
%)im
) @ A A A A K K A A K A A A MM A A K A
A 5 A U
Tenor )im
& A K A A A A K K A A K A )K MK @

& )im A MM A A A C WK K M A A K K A K MK K U WMM A A
7 A A 5
) A A K A A A A A K A K K A
10
% K A K A @
)
&) A A A A J A A 5 UA U
A A K A A K K K K
&) A A @ A K WU A5 U A K K MM A K A A
A K K K K K K K
%) A M M K K MA A @ A A K C MK MK
20
) M K K A A K K A A
A A 5W A
)C
) A
& K MM K K K K W K
K K K A A A K MA A K K U K W
U 5 5
U
U
& ) A K K K A K K A K A K K M K K MK MK K K U A K M K K K K
7 7
) A A K A A A K MM K A K A K
30
% MMMA A K KK A A @
)

& ) C WMM A K K A A A A K K A WMA A A A K MK M
5 5
) K
& MA K MM K K K MMK K K K K K K A @ @ A K M A A A K
: Cassans en dist damer (Bologna Q 16, f. 43v-44r) 2
5
%) MK MK A MA
40
) K K A A K A A A A A ) A K K K A K K K
) 7 K W A 5
& K MA K MMK A K A K K MM K A A A A A K A K MK MMM
& ) K K A A K K A K W A A K WU U A K K A K U MA K A A A
7
A K A K K A K A
%) A A @ K KA A
50
) K@ K K K K K A

& ) A A A A K U WMM A K A A K A K K K A K K K A K K K K K K M
A A 5 U A
A U W U
)
& K K K MMMA A A U K K U U K K A K KK KA
77
) K K
60
% K MMK MMM J
)
Obwohl der Text nur im Incipit erhalten ist, ist die
zerstrerische Liebe ("brechend") in z. T. sehr
komplizierten Kreuzungen mustergltig und hoch
&) K K K A K A J
virtuos umgesetzt.
WU U 5 WA 7 T
U
&) U
(Karl der Khne): Madame trop vous mesprenes
%mi @ K K A A A U A A ) @ @ UU A A @ A A

& im @ A A A @ A @ @ A A A
Ma - da - me trop vous mes - pre -
Tenor A @
& )im @ A A A A A A K K K K @
A K K K U K A A A
% UA A K @ @ A A A @ A U A @ A UA
12
A A @ T @
A @ A A A @ A A A
nes Quant vers moy ne vous gou -
&
& ) A A @ KA
K A K K K A A A A A A K A K K K K K A @ A
77
% A K A A U
A M K K A A A K K K J A A U U@
24
@
T @ A A
& @ A A A A K A A A @ @
ver - nes aul - tre - ment
6 6

& ) A K K K A K K A K A A K A A A A A A A A A A A A
77
A
A A A A A U A K A A A UUK A A @ A A A K
36
%
A U A A U A @ A A @ A @ A7 A A @
& @ @
qui lo - se - roit di -
&) @ A A K K U A K A A A
A K A A K K A K
A A
A A A
(Karl der Khne): Madame trop vous mesprenes (Bologna Q 16, f. 44v-45r) 2
% @ A U U WW J @ @ A A A A K@
48
& A A A @ J A A A @ A @
re (di - re) car on - ques saint
@ @
T
& ) K A K A A A @ K A K A K K A @ A KKK
A A U A A K A U A U K K A @ 7
A K
60
% @ KK @
A A A A A K A U A A A @
tant de mar - ti - re nen -
& J J
6

& ) A K K K K K K A A A A A A U K K A A A @ KK UA K K K
A
A U A A A @ A A A U U WWA A A U@ A T
% A A
72

A A U A A @ A A U U U @ A A A @
K A A T
du - ra que vous me don - nes
& A
6 6 6 6
U A A K U MM
& ) K K A A A A A K K U K A A K A K K K A K A K K J
Der Text wurde aus der einzigen textierten Quelle Wolfenbttel entnommen. Die Vorzeichnung
von B im Contratenor ist wenig berzeugend.
: Trop suis
7
%)i
)
m A A A A A A A A A A A KA K@ A @
Tenor & )im A A A A A A A A A A @ @ J

' ) mi A A A A A A A A A A A A A A @ @ K MK A
5 776
) A
11
% A K K K K MMM K K K A A K K K K A K K @
) MA A A K
7 U
&) A K A A A A C WU U A A A A @ J
A
' ) A K K A A U WU A
K A A
U UA A @ A UA U U U
%) A A A A K A K A K K MK MMMMA A K @
21
A A KK
)
&) A A UA K A @ A A @ A K
A A @
' ) WU WU A A A @ A A @ @ A U U A U
A A
7 7 5
) A A A A K K MMM A A K A K M K
31
% K K A @ A
) K A A
5A
U
& ) K A U A WM A A A A A K U MMM A @ A U W K
') U K A J A U U WMW5 A 5 5
A A U MM K A K MMU K M MK
A K
: Trop suis (Bologna Q 16, f. 45v-46r) 2
7
A
%) K K A A K A K A K A K MK M A A A K J
41
)

&) A A A K K A K A K U W A A A A K K A J
') K K K U U A A U WK WU WU U U U U A A K M
A K J
Der Beginn weist klar auf einen volkstmlichen Ursprung der Chanson hin, er lie sich aber
noch nicht identifizieren. Im Tenor musste die Figur im Halbschluss korrigiert werden.
: Nul ne me doit de ce blamer
%im @ A A @ A A MMA K MMMM A A A A A A

@ U U WMMA A A A A A
& im A K A A @
Nul ne me doit de ce blas - mer se de mon po -
Tenor
' ) im @ A A @ A @ A @ A @ A A @
5
K A K K U U WMMK K K A K @ @ A A A K A U A
10
%
5
U
& U A K K K A K A A A K MMMMA A A A K A K K A
de veul a- mer cest ou ma plai - sance
6
' ) A U K A U A A A J @ A @
K K K@
U 7
W
% K K A A K K K K MA K A A A A A A A @
20
@
7
& K A K K K A A K A A @
est as - si - se quant chas - cun jour de - sir a- ti -
@ A A A A
') A A @ A A A6 A @
K A K K A KK A @ @
% A K K K K MA K A A A A A @
30
K K MA K A K K K K
5
& A K U K A K A A A A A A A K A K A A A K K K
se Le feu qu'a - mours veult
K
A 7 A
') K K A A A A A MMA @ K A UUK
A K K A K K
: Nul ne me doit de ce blamer (Bologna Q 16, f. 46v-47r) 2
7
% K K K U MMMA KA A K J
40
U A U 7
U M U K
a- lu - mer
& MM MK K A A J
A 6
' ) A U U
K K M KK KKA J
Der Text wurde aus Dijon bernommen.
Elle a fait mon cueur endurer

Pour tant la veul dame clamer
Ma voulente si est submise
Nul ne me doit de ce blamer
Se de mon povoir veul amer
Cest ou ma plaisance est assise
Cest mon bien delle ouir nommer

Cest ma doulceur sans nul blamer
Cest ma liesse plus requise
Cest mon chef de mon enteprise
Pour tout mon vouloir confermer
Nul ne me doit de ce blamer...

(Busnois): Advegne que venir pourra
%)im B MM K K A K K K A A A A A K A K B MM K K B MMA
A 5 U
A
)im A @ A U A A @ A K A
Ad - veg - ne que ve - nir pour -
Tenor & @ A @ A
' ) im A A @ A
@ A U A A U A WW K WA U A
@
7 A A 7
%) A @ A
11
A @ KA A @ A A A KK@ A
&) A A @ A A A @ A U @ A A @
ra et mes - cheve a quil de - bu -
J
') A A @ A M
A @ B C@ A A @
A MA @
%) A K K K @ A @ B MM @ A A B MM A A
22
A @
&) A @ A A A A B WM
tra Je n'a - con - te pas u-
A @ J A B MM @
') A A @ A A K K A A B WW @
@ @ K@ A
%) K A KK K B C @ A
33
A K K A A A KA MMA K A K C MK K
&) A A @
@ A @ A A @ A A K A A U U U U U
ne mail - Car quel - que part que for - tune
' ) A A U A K @ A A A U A A WW U MK U
A A @
(Busnois): Advegne que venir pourra (Bologna Q 16, f. 47v-48r) 2
7 7
%) K A K B MM K K A K K @ B C A K
44
A A A A
A @ A
&) U K A A @ B C
ail - le (mon) es - tat ne se
A A A @ J A A A A A
') U U A A A A A A A A A U A U K MM
@ @ A A
7
%) A A K KA A A B MM A K K A @ A K K@
55
A J
A @ @ A A @
&) A A A A @ @ A
chan - ge - ra
J
') A W 5 @ A A
A @ W A @ @
A A K K J
Der Contratenor zwischen T. 50 und 57 ist in der Quelle zu kurz, er wurde aus Pixrcourt
bernommen. Von dort stammt auch der sehr verderbt berlieferte Refrain, er wurde
berarbeitet.
(Caron): Se deu penser et souvenir
%im @ A A B MM A A B MM A K K K A @
MMA
A A A A A A @ A U A A @
& )im @ T
Se deu penser et sou - ve - nir
Tenor
6
& )im @ B @ A A A A A @
C @ A
7
% A K A K K K A A A KA
10
KA @ A A K M A A
A U W A A A
&) A A A @ A K A A A
par - lant a Mi - lan me pois mes de -
6
& ) A K K C MK A K A @ A A A K M
A A A K K A A A
A
% K A A K U U WW A K K K A A A K A K K K K U @ A
20
) A A A U U WWA K U U U U A U A U U U U U A A WW A
siers a- sou - vis sou - ve - lant dont
& A
6
& ) A K K K C MK U K A K K K A K A K K K U K A K A K K A A
A
5 7
K A A A A
30
% KA A K A K MM K A K @ A A A A K
A A UUU U A A A A A
) K K
se - ray et de duel fes -
& A A
K A A J
& ) A K K A K K A K K A A A A A A @
A @
(Caron): Se deu penser et souvenir (Bologna Q 16, f. 48v-49r) 2
% A K K K A K K MA K K A K A A A A A A K K A K U K K
40
) A U A A A U U A U U U A U A A A U A U U U A
cons ca - ron que mes ma - ti - nes soient
&
6 C MA K
& ) A K MA K K A K K A K K A K K A A A A
A
7
50
A A A A A WMA K U K WA C WU MMM T
% MA K @
6 A U U A A WWA U U U U A U A T
) U K A K U U A A
tout a vous
& A A
6
U
& ) K A K K K K A A K A A K A K K A K MM K A A J
A
Der Text des Refrains ist nur sehr korrupt in Pixrcourt berliefert.
Im Superius sind irrtmlich in Takt 12,1-2 M-a'-g' als Sm notiert.
: Merdonz ete et vous merdonz
5
%im A K A A A U U A MM A K MM A A A A A A A A A K K
5
m
i A K A A A U U @ A
Tenor & A A A A A
5
& im A U U
A K A A @ A A A A A KA A
A 5 7
A U K A A K A K @
A
11
% A A K K K @ A A
A 5
&A A @ @ A A U KA A A K A K @ @
& A A @ A A A A A K K K K
@ A A A A @
5
% A A KK A A A A A A B MM B
22
MM @ A K A A
&J A KK A A A A A A @ @
&@ @
@ A K K A MM A A A A A A @ A K
5
A U U A
32
% A MM A K M A A A A A A A C MA A B MMK M
5
A U U
& A K A A @ A A A A )A K A A A A
5
&A A A U U @ A KA A
A A A A A A @
: Merdonz ete et vous merdonz (Bologna Q 16, f. 49v-50r) 2
42
%J
&J
&T
: Avironne de deul
UA A B WW A U U WA U U WC WW U
WWU U
& mi A

Tenor
' im A UA A B WW A A U U A A U U W A
' ) im
) @ A A A K M K K MMM A
K
WWWWA U WU U WA U7 @ A A A B WW A A
8
&
A ) 5 C U
A
' A W WWA J A B C A A
' K M U
A A K M K K A K MK A K K K MC W B MM A A
U 7
U
& K K A A K MK MA U U A
M A A KJ
16

' U U U W U K A U MMA A K K MK A K A
K @ A
' A KKA A A K K
A K A K A A A A
A
A C W A C W K A U7 U A C WA U WA U
& A A A
24
' A A A C W A C MM A U A A A A5 A U U A
A
' A C W K U K MM UKA
A A K K M A A A A A A
: Avironne de deul (Bologna Q 16, f. 50v-51r) 2
@ A A A A U A U U WW A
U U WU A K U U A
32
&

' U WU A U A A A A A A U MMK K M 7
A KA K

' U MK A C MMK K
K A A A A A A A KK A
A
C WU U C WA A U7 T
40
& Das Motiv im Superius T. 7,1 wurde aus Pixr-

court ergnzt.
' K K WWW U C WU U U A J
Der Anfang der Chanson bezieht sich auf
"Seulement une fois".
'
K A K MA K K A J
(de Lannoy): Cela sans plus et puis hola
%im @ A A @ @ A MM A A
& )im @ A A @ @
Ce - la sans plus et puis ho -
Tenor
@ A A @ @ A A U WU U U U WWW
& )im M K A MM
77 A A A U U WWA
@ A A @
10
% K MMK A KKK @
A A @ A A
& ) A @
la gen - te ber - gie - re bel - le de bon
MM A A J
U WWW W A U7 A A WW A U A U WU A U U WW
@
)
& K M A A
5 B C A A @
U A A U K MMA
% U WMM K A K @
20
A U U WWA T
)
re - nom Je - tes mon cueur hors de vos -
&
)
& A A U M M A A U A U @ A U U U A WWA U A U U A U
6

% A%) U WA K @ @ A A
30
A 6 6
U A A @
A A U K MMA A U WA K @
&)
tre son Ce - la sans
6 U U
WA U A U7 A A ) A5 A WW U W
) U WW K A MWW U W U A U M MMM
& M A K
(de Lannoy): Cela sans plus et puis hola (Bologna Q 16, f. 51v-52r) 2
77
%) @ @ A MM K A MM A
40
A KKK J
&) @ A A @ A MM A A J @
plus et puis ho - la
A A A U U WU WWW U A WW U U WWW @7 T
&) A
Der in Bologna nur als Incipit erhaltene Text wird aus Florenz 176 bernommen, das allerdings
auch nur eine verderbte Form berliefert.
: Environ la Saint Valentin
A
%im @ A A A A A K A @ @
A @ A A A A A
& im @ A A A A A K A @
En - vi - ron la saint va - len - tin
Tenor
& im @ A
En - tre pa - ris et saint quen - tin trou - vay pas - tou - rel -
A A @ @ A A A J @
Conra
En - tre pa - ris et saint quen - tin trou -
% A @ A A A A @ A A B CA A @
11
K K A A A
B CA A @ @ @ A A U A A
trou - vay pas - tou - rel - le nom - me -
&A A @ A @
&A A A A @
le nom - me -
A @ @ @ @ @ @
77
vay pas - tou - rel - le nom - me -
@ A A A A A A @ @ A A A A
22
% KKK J
J @ A A A A A A A A A A
e Plai - sant hou - let - te ma - ni - ra pour ce quil en ba -
&@
T
e Plai -
A
sant hou - let - te ma - ni - ra ce

quil
&@ @ A A @ @ A A @ A
e Plai - sant hou - let - te ma -
% U@ A A A A A @ A A KKA @ A @
33
&A
A @ @ A A A @ A A A @ A
ni - ra par grant - doul - ceur la pla - ni - ra si - la bai - sa
A A A
en ban - ni - ra par grant - doul - ceur la pla - ni - ra si
& @ @ A @ A A A @ @
ni - ra pour ce quil ba - ni - ra par grant - doul -
: Environ la Saint Valentin (Bologna Q 16, f. 52v-53r) 2
A A A A @ @ @
43
%@ A A A A @ @
A A @ et
A A A A A A A A A @
fist cor - ner pi - per et fluc - ter en di -
A @
sant
& @

K A
la bai - sa et fist cor - ner pi - per et fluc - ter en di -
& A A A K @ A A A @ A @ A A A @
ceur la bai - sa et fist cor - ner pi - per et fluc - ter
% K A C MC C WC C M C C MC C C C B C C C C MC C MC
54
&@ @ C M C C WC C M C C C C B C C C C C C
Tu - te qui pour tu - te tu - ta le tu - tant Tu - te qui le tu - ta du
& C MC B C C MC C M C C MC C C C MC B C C MC C MC
sant Tu - te qui pour tu - te tu - ta le tu - tant Tu - te qui le tu - ta
% B C B C B C B C B C C B C C B C B C C C C
64
C CC B C C C CCC
&B C B C B C CCC B C
bon tu - ter le - al tu - ter qui hault tu - ta de son hault tut hur - la
C C B
& C C B C B C C C C B C C C C B C C C C B C B C
du bon tu - ter le - al tu - ter qui hault tu - ta de son hault tut hur - la
C
% B C WC B C T
74
Pixrcourt hat einen hnlichen Textanfang wie

Bologna, in den Unterstimmen aber den in
B B T
&CCC B
hault tu - te anderen parallelen Quellen vorfindlichen
abweichenden Textanfang. Wir bringen
Pixrcourts Version.
hault tu - te
& C C C L B J
: Laultre jour par ung matin
7
%i @ A @ A A A MM @ A @ A @ A A A
3
K @ A @

Laul - tre jour par ung ma - tin es - ba - tre men a - loy - e
&i @ A @ A @ A @ A @ A A
@ @
Je trou-vay en mon che- min pas- tou - re simple et coy- e
Tenor 3
@ A
@ A @ A @ A AAA @ A @ A
@ A @ A @
Laul - tre jour par ung ma - tin es - ba - tre men a- loy - e
& i 3
7 @ A@ A
%@ A @ A C C B B
10
@ AJ
B C C A@ @ @ A@ AA @ @ A
qui chan - toit et me - noit joy - e de ce quel - le'
& @ A B
A KA A UA A UA
qui chan - toit et me - noit joy - e de ce quel - le'
& A KA A A A @ AA A A@ @ @
qui chan - toit et me - noit joy - e
7
% @ A A KA A A K @ A @ @ A @ A @ @ A @ A
20
@ A
oyit chan - ter Ro - bi - net en - my la -
& @ A A KA A A K A @ J @ A @ A @
C WC C C C A A K @ 7
@ A A K @ A A KA
oyit chan - ter Ro - bi - net en - my
& A@ @ A A
Ro - bi - net en - my
30
7 A A @ B B
% A A K @ A @ @ A A K A A KA @
A AAA
voy - e la - tri - o- ry la - vi - re don fa - lo - ry don - dai -
&@ A A @ J @ A A KA @ A C C B
7
& AA A@ @ AAA
@ A
AAA @ A @ A A KA B C
: Laultre jour par ung matin (Bologna Q 16, f. 53v-54r) 2
A KK KK 7
% B im J
40
A K MK K K A KA A K J
ne la - tri - o - ry la vir - re - don fa - lo - ry don - dai - ne
& B im @ A A A A @ A K KKKK A A KKA K K A J

A A U UA @ 7
& C B im @ K UUU
KK A U
KKK MMA K J
Wir bernehmen den fehlenden Text aus Cordiforme:
Je luy prins a demander

Pourtant que je lamoye
Me vouldries vous point amer
Et vostre je seroye
Mon flajol vous donneroye
Ce cestoit vostre plaisir
Et de cuer je chanteroye:
La tri la triory, la virredon...
Par ma foy mon bel ami

amer ne vous pourroie
Ne tous les galans aussi
Du pays de Savoye
Voicy Robin qui me esjoye
De son flajolet joly
Veult jouer par sa montjoye
La tri la triory la virredon....
: Jone dame plaisante et belle
7

%)im A K A A A K A A K K MK MA K A A A U U WMM
Tenor & )im B WM A @ A U A U U A U K K A @ A
' ) im A K K A U U A U U A 5 U W
K A U K A A K K K
A K A A
7
%) A K K K K W A K K K K K MK MK MA K U U WMA
10
MA K A

& ) A U U WMMA K K M K WA K MK A K K MK A @ U U WM

' ) A K U U U U A U U WU K MM A A A UU
KA U A K
KK
U U 7

%) K K K K MMA K K K A K K K K MM A K K U A WA U @ A
19
UU UA A A
& ) A K K K K U WK A A MM A K K WA A U U
' ) A U5 K K A K A A A K C WU K K U U K A
KA
K A A A K A
77
%) C
A A A K A K K K K A K K A WM K K MK MMMJ
29
A @
&) A A A K K U A K A U K U A U U A K U U WK A J @
' ) A A5 K A U A K U WU K U K A A K K K MM A @
K MM J
: Jone dame plaisante et belle (Bologna Q 16, f. 54v-55r) 2
%) A A A A A A B A A A
A @
39
MM @ A A
&) A A B MM A A A A A A U A @ A A
A @
') A A A A @ @ @ @
@ A @ A
7 7 A
%) @ A K A K A A K K MA J A K A K A
49
K
&) A A A A K A K K A K A A A A A A A @ A
' ) A MM A
A A A A A K A K A K K A K A A A K A
7
%) K K K B C @ A
59
A A A K MA K J
&) @ @ A B WMA A U A A U K K A J
') @ J A A A U5 U A A
J
Die Dreiklangsstruktur und die enge Motivverzahnung erinnern stark an Caron. Der Kontext
der parallelen Quelle Pixrcourt verstrkt diese Zuschreibung.
: Je nay ne joye ne liesse
77
%)im J A A A A A A A A KA A @ A K K K
& )im @ A A A A @ A A A A @ A A @
Je nay ne jo - ye ne li - es -
Tenor @
' ) im @ A A @5 K U WK A A K U U W K U U U A A U A @
%) @ A A A A A A @ A U K K A MM A
11
A MMK K
&) J A A A @ A U A U A WM A A A K
se de lan - gueur do - leur et tris - tes - se que mon
') A A A 5 UA A K KU A
K K M K A A K A A A
A K A
7 A A K A K A
%) A A K A K @
21
A A K J
& ) A A K A K A @ A A B WM @
cuer por - te pour ma - da - me
@ @
' ) U U W A K K A K 5 U 5
U
KKA A KA KK A A K J A
K
%) @ A A A A A A U A U K K A A K A
31
K@ A

& ) A A K A K K K A K A A U A U K K A K @ A @
ie na - ge dire' et si me pas -
') A K K U U U K K C WU A K K K K A M K K K UCCC
A K K A K K K
: Je nay ne joye ne liesse (Bologna Q 16, f. 55v-56r) 2
%) J A
A A A A KA KKA KKA KA
41
A @
7
) A A A A KA KA KUKK KKKK KKKK
me pour el - le qui ain -
& @ A A @
' ) K K K C WWW K A U A U U K U U U A A A A A5 A A A
K K K K K
%) K K K A K K K K K A U K K K U K MM A A K K K A K A K A A A
51

& ) K K U K A K K M K A K K K K K K MM A A U K A K K A K A A
si me ble -
' ) K K A A K K MM K K K K MMK WU WU A U WU A U K K A K
K KK K K K
7
%) K @
61
A J Der nur im Refrain und nur in Pixrecourt

erhaltene Text ist sehr problematisch. So muss in
&) U A @
se diesem Rondeau cinquain octosyllabe die erste
J
Hlfte sehr gedrngt werden, die zweite dagegen
hat sehr viel Musik fr 2 Verse. Andererseits ist
' ) A )U A K A U A K K M
die Mittenkadenz eindeutig. In Bologny ist zudem
dort ein Doppelstrich wie in einer Bergerett
MJ eingefgt, was erst recht problematisch ist. Besser
wrde ein Rondeau quatrain passen. Es besteht
der Verdacht, es knnte nicht der ursprngliche
Text fr diese Musik gewesen sein.
Im Contratenor T. 36,3 wurde M-F zu M-G
verbessert.
De piage core duro piu che sasso
A U A U A MK U U A A U U K U K K A K
& im @ A A A K A
7 A
Tenor
' 1im @ A A @ @ A U UUA A UU UUKU KUA
5
' im
A A A A K A K K A K K K K
1 @ K K A K K K K K K K A K A
7 5 5
A A A UA U U KKU A A KK A KA
& @ K A K MMK A
11
K
' 1A K A A U A WW U K A K A K K U A A U U K U5 MM A K K M
A
5 5
' @
A A A A K K A MMK K K K A K K K K K K M A K K A A
K
A A A A A U K MA U M K M K
MA K A A U
21
& K K M@
' 1K U5 K M@ @ @ @ A U A K A A A K K MMA U
' @ @
K K MMMM @ @ @ A K A K K MM K K A A K K
M K MU U
& MU WK MK MK MK U K @ A A K K K K K
31
M MM A K
' 1U U A U A A U 5
A A KA A A U U A A K K MM K K U U
A
5
' U
K K K A A K K K A K A K K K K K A MM K K A K K K A K K K K1K
: De piage core duro piu che sasso (Bologna Q 16, f. 56v-57r) 2
7
W
& A K MK MK J
41
' 1U U A
K KA J
'
K K K K K A J
(Johannes Martini): Helas comment aves
%)im
) A A K K K A A K A A K K MMMA A A A A K A C
7
Tenor )i
m
& A K A A A A K A A K K MMMA K A MM A K K MA K
' ) im A K A A C MK U
A K K K K MK K K K A K MK K A K K K K K
7 7
)
A K K A A K K MK K K M A K A K
10
% MMMK A A K @
) K K
&) K A K K K A A A U K A K A U U K A K K K K A K K A A A
') A K K A A UKUU A K A K A A
K A K A A K K K
K A K A
7

%) K K MA K K A K MK K A K A A K K A K MMM @
20
) A K K MK K A
A A @
& ) A A K KA K W U A A K U K K M K U A K K K K K K
') U U K U U W W U A 5 C W UU
W U A K WM @
)U
KKKA K
7
) A K K MK MA K A K K K A
C
30
% A K K A
) K A A K K A A
7 7
& ) MA K K MMMMM K A K A K A U U K K A A A U K A K K K U K K
') A A WW A K A K U WK U U A
A A A K K A A K MM A A
(Johannes Martini): Helas comment aves (Bologna Q 16, f. 57v-58r) 2
77
%) K K K A K K K K MMM K K MMM K MMK K MMMK M K K MMM J
40
) K A K K
7
& K K K A K K A K A A
) K K A K MWU U U WMMA K A J
') K U K U K C W W 5
KA A A W W MA A K K K MK K A JU
K
%)
49
)
&)
')
: Sa peine pert qui sert
7 A A A A U
U
%im A A A A K A A K K A K MA K @
& im A A A A K A K MK U U K A J A A A
Sa pei - ne pert qui sert sans nul guer - don sa pei - ne pert qui
Tenor
& im @ A U A K U A A K K A K A A A U MA
K A
A U U MK K A K T A A A
11
% K K A K A A K A K
A K U W U U UUA @ A A A A K A A K A U U U MK
ai - me sans pi - tie sa pei - ne pert qui
& K
& K K K MA U U A U A A U
K UKA A A K A A U M U
7
% K K MK K K A A A U K K A WW U A U @ A A K K M
21
K A
7 W WA UA T
A K A U A U K A @ A
tous - iours mer - cy pri - e a ce - luy qui
&A K

& A U A A A A A U K K A U U A A K K MM A K K A A
7 7
A MMA K U MMM M W A U K
31
% A A A K@ A KK MM K A K

& A K K U A J A K MK MW A K U MMK A K A U K A
ia - mais ne fait par -
& A A A K K MA MWU K U K MMM A K K MMK A K K K K

K A
: Sa peine pert qui sert (Bologna Q 16, f. 58v-59r) 2
41
%J
don
&J
&T
Der Text des einzig erhaltenen Refrains wurde aus Pixrcourt bernommen. Die Ligierung des
Superius zeigt deutlich, dass der Schreiber den Text nicht kannte bzw. schon am Anfang nicht
darauf Rcksicht nahm, sonst htte er die deutlich syllabische Struktur nicht durchbrochen.
(Busnois): Je ne demande lialte
& )im
6
Tenor & )im A K A A A A K MA K A K A U K K A A K K MMMK A
6
' ) im A A K A K A A K MU A WMA A K MMMK
A K A K K
A WW A A A A A U U U
&)
10
& ) K A K MK K A K MK MK MMMK M A K A A @ A @
6
' ) A K A K A A A K K
K MMMA A A U K U A A
A A K
) @ A A C MM K A K U U WMMA K K A K A @
20
& A K A
&) @ A A K A A K A K K K MMMA K U K A A K A A B MM
' ) K K MM A M K K U 5 U
M K A K K MMM K K
A A KKU KA WM
@ A A C WU U WU WWW U A U A U W U U C WWW
&) K K A U
30
U U A U A A K K M A
)
& K MK K K M K K A MMMMK K MK M K MA
' ) K U WU K K U A A U K MMK M C WU U U
K K K MA
(Busnois): Je ne demande lialte (Bologna Q 16, f. 59v-61r) 2
U A U WA U @ A A A A A A
&) A K M K K U
39
&) A A K K A A A A A A A K A A K K M K K U M
U 5
' ) K U K U U A K MM K K K K M M)A A U W
K MK K K K K A K M K A

U 6
& ) MMMK A K U W U
MMA A K K K M @
48
7 6
& ) MMK A K K K MMMA K A K K K K K @ K MK U K A K
7
' ) U U WMM K K U WU U U WMK U K MM K WU U K A U A U5 K U U A
KK A @
) U W UU UA U A A U U U WW U U U WW A A U U U A A
58
&

& ) A A K A A K K K MM K K K MM A A K K K A K MM A A
') K U K A C WU W W U U U W M K A U U A A A K U A
A K A KA K
A U A U A U W A U7 A U A A U U W U U
U U
WU
&) U A U
68
7 6
) A M A A U A A A U A K A U W U A U U W)
& A K M K MK A K K A
') A WW W WM M A A UKA A A A K A A A U W
A K K A K
(Busnois): Je ne demande lialte (Bologna Q 16, f. 59v-61r) 3
WWWU U WW U U U U U A U WWWU W T
&) W A
78
) A5 U U WMMK K K U M K K A K
& K K A J
' ) A A K U WU K U K MW WWMMM
MK) K K A J
: De vostre amour suis tant empris
%)im A B
MM A A A @
7 @
& )im A B A A A A K
De vos - tre a- mour
Tenor
MM A A A @ A A
' ) mi A A A U U WWW A A A UA A
A A A A KA K
7 7
%) A A @ A A A A A K A U K MMA A A A K K K U
10
U U 5 U
A
&) A A A W WMA K A U K MMK K K U K M@ A A K K
suis tant em - pris que nul - le
' ) K A U C WU WK A A A U WK U U WWK U U K A K K A
K K M A A
7
%) K A A K K MA K A A A A A A A A A K K K MMMK K
W
20
7 7 U U5 C
) WK A A A A A A A K K K K MK K A A
(le) po - roit pen - ser por - tant nul - les a moy par -
& MK MMM K

') A K K K U A A A A A A A K U A A
A K K A K K A K M
7
% MA K A
) A K K MK WA WM A K K WU K K MMMK MM
30
5W
W
& ) K K A K MK K MK U U WMA K K WU K MK A A A U U WMMA
ler ma - da - me de Pa -
K
' ) K K K MK U5 MK U5 A K A A
5
C MA K K A A
A A K MK A
: De vostre amour suis tant empris (Bologna Q 16, f. 61v-62r) 2
7

%) K K MK MA K J
39
&) K K U U K A J
ris
' ) A WW K U A
J
Der in Bologna nur im Incipit berlieferte Text wird aus Pixrcourt bernommen.
: Ung amoureux vieulx
7 7
%)im A A MMA A A U A A A A MM A K K A MM
A A
& )im B CA A UK KKA A

Ung a- mou - reux vieulx et pel -
Tenor A A MMA A
' ) im A A @ B WW A A A A A U A A B WM A
A
A 77 A A A
) A A
10
% A KA K A A A K K K J
7 A A A A A
& ) A K A MMA A K A A A A @
les de tous mem -
@
A 7 7
' ) )A U U A U W WA A A @ A K A C WA B
A A
%) A A A A A A A A A A K A A K A MMA @
20
A 6 6
A A U U A MMA A A A
&) A A A A A A A A A
bres de - bi - li - te
' ) C A U W A A U U WU @ A A A @ A A @
A
7
%) A A A A K A A K A K K K K K A K A A K J
30
A A U A M A A
&) M A MM A K K A K A A K K A @
a- ba - tu sou - vent gout - tes che - nes - se
' ) A A A A WWA A MM A U U A
A K A K A A K A K
: Ung amoureux vieulx (Bologna Q 16, f. 62v-63r) 2
%) A A A A U A A K A MM A A K A A A WMA A A
40
& ) A A A U A A K A MM A A K A A A
A A A U U WMA
re - qui - se a la mais - tres -
A
') A U A U A U A U A A A C WA
A U
A A A A
%) A @ A @ A U U A MM A A WM A
50
A A A A K
&) A A @ U A U
J A A A A U A MM A A
se quel - le lait pour re -
A
') A A @ A A5 K A A U A U U WW A A
MMA A
A 7
) K U K U K
60
% KKK K MMK MMK A K J
&) A A K K K K K K K KK KK A J
com - man - de
' ) U U U A A K 5
WU K K U A
K J
Der einzig erhaltene Refrain wird aus Pixrcourt bernommen.
(Busnois): Ma tressouveraine princesse
%)im @ A U KA K A A K KA K
A A A A A K K A K K
@ A A A U A U A U K
& )im A
Ma tres - sou - ve - rai - ne prin - ces -
Tenor
A A A A K
' ) im U WA A U U U A A A K UUU
Contra
@ A A A K A K
77
) K A A KA A U
10
% A K MMK MMM @ A A A A A K K K A
&) A C M U K A J A A U A A A A U U A U K A
se cel - le sans qui ie ne puis viv -
') A K U U U A A C WA UUU
A C M@ @ A A A A
%) K K A K A K A A K A K MA K B MM J
20
A A K
7 7
&) K A K K K A A K K A K A A A A @ A A A U A
re Ne se -
' ) U K M K WU A A U U U A A @ T @ A
KK
7
) A
30
% A A MM A A A MM A K A K A
A K K K A C MA K A
7
&) A A A W MA A A U A U A K
ray je ja - mes de - vre
KKKK A K KA K KA @
li -
' ) A A A K A A U K WWW A A K A K K K K A K A U M
A K A
(Busnois): Ma tressouveraine princesse (Bologna Q 16, f. 63v-64r) 2

%) A A A A U A A A K A K A K K A K M K K K K U MK MM K MMK K
40

& ) A A A A A U A A K K K A A K K K MK K K K K K MM K A U
da - voir au cueur cel - le tris - tes -
') A A U A U U WK M
A A K K K A M A A K K K K K K K K MMWU
7
%) MA K J
50
Im Superius T. 37,4 musste der geschwrzte Rhythmus

halbiert werden.
Der Text ist in Bologna nur als Incipit erhalten, der allein
&) K K A J
se
berlieferte Refrain wurde aus Sevilla bernommen.
') U U A
J
(Caron): Vous navez point le cuer certain
%im @ A A K A A A A A A MM A K A K K MM U A K
@ A A @ A A A U @ A KK A A A A
& mi
Vous na - vez point le cuer cer - tain
Tenor
Contra
' im T A A U WWA A A U U U C WU U A A A A
A A A A A
K A K A A K MU U A K A K
10
% MMMMK M @
A A A A U U A U @ A A A U U
je le vous dy tout plai - ne -
&@ J
@ A A A U A 5 U 5 U U WU
A
'@ U W A U
K MK U A A
A K A K J
A A A A K A A A A
20
% K MK A
& WK MA UA @ T A A A A U A A A A
ment Car se vous ma - mes
' A U WW U K A A K @ A J A WW A A A A

U A U U WA K @
% UU @ A A K MK A K A A
30
A U A A U U A T A A A U WU C WA U A U
le - aul - ment vous i- res
&
' A A U W U U A K MU U WU WU WU U W@ A A A U WMMA
(Caron): Vous navez point le cuer certain (Bologna Q 16, f. 64v-65r) 2
5
% A A K A K K MA K K M U C WA K U A K K K MMMM J
40
KM
5 5
A A K A A U A U A A U A A A KU
par le che - min plain
& K A A J
U 5
A U A A U U U U T

' K A A K U WU U A W A A
Der Text des einzig erhaltenen Refrains wurde nach Sevilla ergnzt. Im Contratenor wurden
die Takte 12-13 nach den parallelen Quellen korrigiert.
: Par ung tout seul escondire
%)im
A K A A A MM A K K
& )im A K A A A MM A C W U WMA A A K MK
Par ung tout seul es -
Tenor
' ) im A A U U WU C WU WW A MM U WA WWK U
A K A A MM A
7
) A U M
10
% K MM K K A K K MK A K A K A
A A K K MMA A A K

& ) A K K A K U MU U W K MA K K A A
K M K MM K A K MA U MK A
con - di - re de bou - non de
che
A
' ) A U U K A A A U WA U U A K K A A U WA A U
K A K A
7
%) A A K A K K K MA K A
20
A A A K K MK A K A K K K A A
& ) A A K K K K K A A K A K K K K U U K K MM@ MMK K A K A
ceur fait ai - ge
A
' ) WU K M WWWWA K A A @
K A KK A A KKA A KA K A @
%) A MM A K K MA K A K @ A A A A K M K C MK
30
A
&) K K U A A K U A A A A A A A K M K K MK WU A
mon a- my re - trait de moy dont vis en
A
' ) U K A U A A U A U A A A A U WA U K U C WU A U WU
: Par ung tout seul escondire (Bologna Q 16, f. 65v-66r) 2
77
U
%) K MK A K M K A K MK MMM J
40
@ A A
& ) A K M U MWA U U K U K K A J @ A A A MM A K
mar - ti - re
' ) K C WU A K MM U U U U A A K U U U WU U WK W A K
KK J
5 5
%) K K K A K A A K MK A K A K K MK K K K K) A A
50
A MM A A
7 U 5 W U U WU
U
) A
& K MMK A K K K K K U K K W U A @ A K MK A K A
A U U 5 5
') A K K WW K W K K)A A K A K M K U MK K U WK A A
A K
5
)
60
% MK K MK K K MK A MK M
K A K K K J
5 U 7
W
& ) A A K M K K MK K K K K MK J
')
A A K K K MK A @ U WU J

In Pixrcourt ist dieses Stck als Rondeau ohne den B-Teil berliefert, daher knnen wir auch
nur den Text fr den A-Teil bernehmen. Die Wiederholungszeichen sind editorisch eingefgt.
Im Contratenor wurde am Schluss ein berzhlige Sb-d entfernt und die L-G zu L-d verndert.
(Basin): Madame faites moy savoir
%)im A MM A A A MM @ @ @ A @ A A A KA
5
& )im A A @ @ B MM A @ A A A U A A A
Ma da - me fai - tes moy sa - voir
@
' ) im @ A A A A A KA U A A A A A A
A A @
77 A A K A K A
) A K A A K K A A K K
12
% KKK @ A MA
&) @ A A K A A A A A
quels mots met - tray en ma de - vi -
J A A MM @ A
') @ A KA KK K @ A A A MM A A A A A A
A @
7 7
%) K K@
23
A A MM A K A A KB C A A K A A K K K
A @
&) A A @ A A K A A @ A K A A K A
se que sy por - te - ray cou - leur
J @
') A A @ A @ A A A A A @ @ A U K K
@ A
%) A A A A K K K MK A @ A A MM A A
A A K A @
35
U C 7

& ) A MM A A A WA U T A A A K U MM A A UA
gri - se en at - ten - dant
') A K A UUA KA A @ A A U A A U A A WW K U K
A K
(Basin): Madame faites moy savoir (Bologna Q 16, f. 66v-67r) 2
A 7
%) A U
K MA K K M K K K K A K A K A K A A C MA K J
46
K
) A A U A5 U A A K K M A K A K K A A K U M A
ou pren - dray noir
& MA K J
' ) A K A A K A A K A K A K K U U U K A A U A
A K J
Der Text des einzig erhaltenen Refrains wurde aus Pixrcourt bernommen.
: Quant seray je clame pour vostre amy
5 5
%im @ ) A A A MM A A
776
%)im @ A A A K A A
Quant se - ray je cla - me
Tenor
K A K K K @ A A K K K A
A U A A
& )im T @ A A A
Quant se - ray je cla - me pour vostre
A A @ @
% K A K K U A K K K J A A UA
11
A K A K A A
%) A A K M
pour vostre a- my mon seul de - sir ma - ven -
A K A K A A A A A KA K
A @ @
& ) K MA A A K K K A A K K A A A @ U
a- mon seul de - sir ma - ven -
A KK KKK
my
7
A U @ A A5 K A K A A K A K A U K U
21
% A A A @
%) K K A J A A KA K
dra la jour - ne - e (la jour - ne - e)
A A A A K A K A K K
& ) K U A A K A K K K K A A A A A A A A K A K A K A
dra la jour - ne - e (la jour -
7 5 5 7
% K A K A A K K A A A WMA A K U A A A A K
A
32
6 7
%) K K A K A K K A A A K K A A
mon bel a - my e ma joi - e ce - le -
A A A K A K K
A K
&) K K A K K A K K K A A A A A A K K A A K @ A
ne - e) mon bel a - my et ma joi - e ce -
: Quant seray je clame pour vostre amy (Bologna Q 16, f. 67v-68r) 2
7 5
% A A A K K K A A @ A A K A K
42
K K K A
A A
%) K A K K MM @ A A K
e Jay bon vou -
KKKK A @ A A A A K A
& ) A K K K A A K A A A A A K C M A K K A A A K A
le - e jay bon vou -
7 5 7
A K A K K A K A K A K K K K MA J
52
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6 7 7
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loir il ne tient point a- my
% A K A A A A
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& ) K A K A K K M A A K K K K K K A K K K K K K K K A J
il ne tient a- my
loir point
A
Der fehlende Text wurde nach Dijon ergnzt, das im brigen die beiden textiert zu denkenen
Oberstimmen vertauscht, ein hnliches Phnomen wie in Ockeghems "Fors seulement". Der
zweite Vers des Refrains hat mit "ja la journee" eine berzhlige Silbe, die hier weggelassen
wurde.
Monstre le doncques que je soie a lanuy <Jardin de Plaisance: lamy>

De trop languir ma dame desiree
62
Quant seray je clame pour vostre amy
% Mon seul desir mavendra la journee <Jardin: quant vendra la journee>
Mon bel amy je tiens vostre party
%)
A vous me rens dictes vostre pensee
La vostre amour me soit donc acordee
En moy donnant le hault don de mercy
&)
Quant seray je clame pour vostre amy
: Hahu haula
%)im A @ A A A A A A U A A U A U U A K K MA
6
%)i A
Tenor
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K
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& A A A KKK A
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20

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& KA
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29
7 7
%)) A A A @ A A A A K A K K MMA A K A A C MC M
6
)) MK A K U W A @5 U U U U A U MK U U U K M
& K A A K K K K K MM
: Hahu haula (Bologna Q 16, f. 68v-69r) 2
66
%) K U MMM T
39
%)) C MA J
)
& ) K MA J
Die Schlsselung ist recht ungewhnlich. Neben den seltenen G-Schlsseln auf der ersten und
dritten Linie ist der Contratenor nur in Fa-Schlsseln angegeben, allerdings an der falschen
Stelle. Die Stimme ergibt sich jedoch leicht aus dem Zusammenhang.
: Sil estoit vray che que je pense
%)im
) A K A A
@ B MM @ A A A MM A A K MK A
A A @ @ A A A A U M K
Tenor & )im @ B MM @ K
A A A A WWA
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7 7 7 A
%) MMA K K A A K K K K A MM A K K MA K @
10
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76 7
& ) K K A K U A WMA A K C MA K A A K A A @ A A
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5 5 @
' )) A A U A A A A A A KUA A K A AU @
A
5 7
%) A A K A MM A A A MM A A K MK K MK MA K K K A
20
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7
& ) A MM @ A A A MM A A A A
A K MK A K K K MM @
' )) A A @5 A A U W U A A U WA U7 U U U A U @
A @
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%) K U MA
30
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A A A MM A A A KK K
K A K A A
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' )) @ A A @ A A
A UU U
: Sil estoit vray che que je pense (Bologna Q 16, f. 69v-70r) 2
%) K @ A A KA M KA M A C MK A MM K MK A
40
) M M A A
A W U C 7
& ) A A K MK K A K WU U WA U U K U A WM A A U C MU A A
' )) A K M K U5 MA U A A A U A A U U U A WW A U U A WW K WU A
7
%) K K K MA K J
50
)
&) A K U K U A J
7 T
' )) U U K U K A T
: Plus que pour mille vivant
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Tenor & )im M
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10
% A A @
A
& ) K MA C MA A A K A K K MK U A K A A K K A MM @
6 6
A A A A KA U AU U U U WA K A K U A U C WA

&) @
5
% A A A K @ %) @
20
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A A @ 6
& ) A A A K A @ A @ A K A K M J
6
A U A A A U
& ) A U U UA A @ A A A K A U U
%) @ A A A A A A A K A @
30
A @ @ A
6 6
&)
T A A @ A A U A U A K K K A
A A A
&) U U A @ @
A A A A A A A @ @ A
K KKA
: Plus que pour mille vivant (Bologna Q 16, f. 70v-71r) 2
66

%) A A A A A K A A U A K K K A A
41
K K MM A @ A
) K @ A A @ @
& A A A M @ A A A @
6 6 6
&) K A K A A U K K U A A A A @ A @
A A @ A
%) J
51
Diese unikale Chanson hat leider keinen Text, der Anfang greift
Barbingants "Lomme banny" auf. Fallows schlgt als Lesart des Incipits
"Plus que nulle vivant" vor.
&) J
&) T
(Busnois): Ce nest pas moy
%)im A A A WM A K A K A A A A U
A A
A U U A U A A A K A

Ce nest pas moy cest vous ma -
Tenor & )im A A A
A U 6A
W A
& )) im A A U A A KKKK A U A U
K MM
) W5 WWMK @ MW A WW A K K K A
10
% M A A A A K@ A
A W
da - me que cest de'au - cu - ne doibt nom -
&) @ J A A A A MW W A A @
& )) @ A A K A A A MMA @

A A A @
A
A A A A ) 5 W @
A
%) @
A A KA A WA
20
A U A UUU @ @
mer car nul le nest sans nul bla -
&) A @ A A K A A A A
A 5
& )) A A A A @ @ A A A U A @ A @
%)
A A UK @ A A A A WW A A U A K MMK MW A )C5 W
30
A A A U A A B WW A WW A @5
mer pa - reille' a vous par nos - tre
&) A K A A K A A
& )) A @ B WM A @ A @ @ A
A @
(Busnois): Ce nest pas moy (Bologna Q 16, f. 71v-72r) 2
A A @ A A UA WWWWWM
%) U MA K K K J h @
40
2 A A
A @ A A A A A A A A
da - me De grant beaul - te et de doul - cheur sur
&) J h @
Che- min pri- se vostre va- leur plus
& )) A A @ h @ A A @ A A A A @
J 2 A
) A A A A A U B WW A WM A @ A J
51
% A A
A A A A5 A A @ A A A A @ J
tou - tes es - tes ac - com - pli - e
& ) K
que nul le qui soit en vi- e

A A
& )) A A A A A A @ @ A @ J
Der Text wird aus Pixrcourt bernommen. Die Wiederholungszeichen wurden editorisch ein-
gefgt.
: Les Amours
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A A MW T @ @ @ A A A @ @
Tenor & im @
& im
5
% MMMMA A A A A A A MM A A A @ A A A A A K U U K K@
12
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& A @ A @ A A @
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A A A A A @ A @
24
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5
A
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% A A K A K A A A MM A A A A K A K A A A A K K A @
A @ 5
A
& A A U U K A K @ ) A A A A KKA A @

& A A A K A K K @ @ A A A U U A K K A A A K K A @
: Les Amours (Bologna Q 16, f. 72v-73r) 2
7 5
% A A A MM A K K K K K K K K A A A A A )A K A A A A
A
48
U 7
& A KKKK A A KKU U A U A A A A A A A K A
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7
& A A A K A A U U K K K K A @ A A @ A A A A
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5
&A @ )A KA K A A A UA UKK A A KK KK A J
7
A A U A A K A K A K MM U A K U
&A A A K A KJ
Der Anfang des Contratenors dieser unikalen Chanson ist in der Quelle abgerissen. Der Stil ist
frh und der vorherigen Chanson nahestehend.
(M. Gulielmus): La bassa castiglia
Bologna, f. 73v
7 5
%hm A U MK MMMKMMMMMM KK MK K A K MK K K K MMM A K MK KK MK MK
M K
Tenor
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K A K K A K M
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5 5 5 5
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24
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' A A
5
% KKMKK MKKK MK KKMMMMMMW KK MMMMMM K MMMMMM MMMMMMM MK MMM
32
K M K M MK M K MM
' A A A A
A A
(M. Gulielmus): La bassa castiglia (Bologna, f. 73v) 2
7
U W W
% K MMMK M K MMMK MM KKK MK MMM KMM MMM KKKKKK KKKKKK KKKKK J
39
M MM K
3
'A A A A A A J
Der Anfang des Superus ist in Bologna abgerissen, er wird nach Perugia 431 ersetzt. Dort lautet
das Incipit "Alla Conmisura".
: Si dio scendesse in terra
Bologna Q 16, f. 74r
7
%1im A A A @ A J A A @ A A K@ A @
1i
m A A A @ WWWM J A @ A @ A @ @
Si di - o scen - dess in ter - ra
Contra &

Tenor & 1im A A A @ A T A A @ A @ A @ @
@
Conra
' 1im A A A @ A J A A @ A @ A @
%1 A A A @ A A MM @ K K A A A A K A K A A
12
A A A @ A @ @ K K A A A A UA U A @
&1
di - o non te co - nass o dol - ce vi - ta
A A A @ A A WW @ U U A A A A UA U A @
&1
'1 A A A @ A @ @ U U A A A A UA U UU@
7
%1 K@
23
A J Das Stck ist von einer anderen Hand hinzugefgt, offenbar

um den freien Platz unter dem Tenor des vorigen Stckes zu
&1 A @ T
mi - a nutzen. Es ist mir leider nicht gelungen, die angefgten
Strophen sinnvoll zu entziffern.
&1 A @ J
T
'1 A @
@
: Fault il que je perde
%)im B MM A A A A A MM @ K K MMM A A
Tenor & )im B MM A A A A A MM A A

' ) im B WW A A U A U U WWA A A U U WMM A @ A A
A
7 7 7 A A A A M A
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10
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&) A A @ A A K @ A
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@ K ) A K A K W
U A A
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20
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30
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& ) MWA A A @ @ A A K U A K K K WU U MK A J
' ) U WMMA A @ @ A A WW A U U A A U A U5 A M
M
: Fault il que je perde (Bologna Q 16, f. 74v-75r) 2
%)
40
&)
')
J
Im Contratenor wurde Sb-C zu Sb-b korrigiert.
: Quien se podra
%im @ A A K A K A @
A A @ A A K K K @ @
Tenor & im @ A A A T @ A A U @ A U A K T
' im @ A A A @ @ A @ J @ A WM A @
77 @
A A
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A A K A K A K A @
7
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A
' UK A @ A A A @ U U A A U U A A U U U A A A A @
K A
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24
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A A A K A K A @ A A J
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7 7
A K A K C M A K
36
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& UA K A A A A A @ A U MMK A U A A K K A K A A K A K A K
' K A A A U A A A U U A U U U U K U A A U A U A A U K A A
K
: Quien se podra (Bologna Q 16, f. 75v-76r) 2
48
% K K M K K J
K A A A K MM K K K A K MM K MK
7 C
& K A K K WMM K A K K U MMK A K MM K K A J
' KA K KK T
K @ @ A K K KA
Im Tenor wurde T. 25,3 Sb-f zu Sb-g korrigiert.
: Blandis loquens sermonibus
A K K
%)im @ A A K A MM @ A K K A K C MK
6
A KA A K U K
Tenor & )im @ A A K A MM @ A
A U U K U U U K K K W W
& )im @ M K A A A K A A KA KU U
%) K K K C MK MMMM K C MA K K A A K @ C MU A U A A C MU K K
10
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&) A A K A
WU A U U U U A K
&) C K K K U K K A U C MU C MK A K A A A A A
J A A A K A K C MK C K
%) MK K K K K K C K
20
M K K @
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6 6
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& ) WMMK A K U K K KA J

W WU W U WU C W MU
& ) M
K A K K
W U C K A C WU K K A A K K K A
A
6
%) K A K MK K K K C WU MU U K A U U C MU K C MK K K MK K A K K K K K
30
A A U UA @ U
& ) A K
K A A K K A K K U MK U K A K K K
WA
&) K K K U C WU U
A A A K K K A K U K MU K K K MMK K K MU M MW U K
: Blandis loquens sermonibus (Bologna Q 16, f. 76v-77r) 2
%) MA K J
40
&) U K A J
& ) K K A T
Der Text knnte sich auf Sprche 29,5 beziehen: Homo qui blandis fictisque sermonibus
loquitur..." (Wer mit seinem Nchsten heuchelt, der breitet ein Netz aus fr seine Tritte. Wenn
ein Bser sndigt, verstrickt er sich selbst; aber ein Gerechter freut sich und hat Wonne." Der
musikalische Stil erinnert stark an Walter Frye, z. B. Ave Regina.
: Sayre ne puis
Bologna Q 16, f. 77v
%im A A A A A A K K K A K K K A K A K A A K A K MMM A
K K
& im A A A A K K K K A K A K MA K U K A K K MMM K A
A K
Tenor
' im A A A U U U WA U K U U K U K A U A K A K U K M K
A KA
A A K A K A A A A K K K MA A K A
11
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K
A A KA K A @ A U MMK
& @ K A A A K K MMK A K K K K
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K A
7
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21
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& A K A U A A C MMMA K A K K K K K C MK MM A A J
' K U A A A A A U A K K K K K T
K K A KA
Im Contratenor T. 22,3 wurde ein Punctus additionis entfernt. Takt 28,4 wurde die Sb-h zu M-h
korrigiert. Die unikale Chanson sollte vermutlich im Incipit eher "Fayre ne puis" gelesen werden.
: Fo qui pronare
7 7 7
%mi A A K A K A K K MA K K K K K K K K K MA K A ) A K M
Tenor & )im A A U K A K A K K K A A K U K K K A K A A K K A K U

' ) im K U A U A K A K K K U K U K K A K MA A U K
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7 7
%) A A K K K A K K MM K A K A A K A A K MM @
10
@ A K M
& ) A K A K U K A A K K A K A A K K A A @ @ A K M
' ) U A K A A
K A A K K A K A K K K K K K A @ @
7 7
) K
20
% A K K K K A K K K MA K J Im Contratenor T. 6,3-4 wurden zwei M-d

-e eingefgt.
&) K K A K U K K A K K K K A J
Vermutlich hat der Schreiber die Anfangs-
buchstaben mit der vorigen Chanson
vertauscht, hier ist der Anfang vermutlich
') U U K U U U U A U K
"So qui pronare".
A A J
: A venando de mi ciudado
7 5 7

%)im A A A K M K A K K MA )K K M A K K M
M K A K K K MM @
Tenor & )im @ A K M K K A @ @ KKKK KKA A A @
' ) im A A KA @ A A KA K KKA A A @
@
%) A K U K MM K A K U K A A 7
A KA K A A @
10
K K
@
& ) K A K A A A K A A @ @ A K K K U K MM A K A K A
') K K @ A )A5 @ 5
@ A5 A U U5 K A
K @ @

%) A A A A K MMA K K K A A K K A K A C MM @ A A C MA
20
&) @ K M K K A @ A K MA @ A A
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') A A U WA U A A 5U A A A U W
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@ A K K A A @
7 6 7
) A A K C M K
30
% A A A K K K K MA A A K A K K A K C MA K
K
) A K A U A U A U A UU U K
K
& MA A K K
K K KA KK A A K A
') A A K K K K K K U K U U A U U WA U K U A
A K A A MK K
: A venando de mi ciudado (Bologna Q 16, f. 78v-79r) 2
%) J
40
&) J
')
J
: Pour lamour de ma
5 7
%)im @ @ A U A A U@ A A U A A U A U
5 @ A @ A WM A A U WU A
Tenor & )im @ A U A A A
& )im J A K A @ A @
@ A A A A
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) W M A K C@
10
% A K MA K @
& ) U A UUA U KA
J A A A B CB WW A
& ) K K M A K K K K A A B C@
A @ @ A A
U U A A U 7 A A A U
) U A U A A U A U @ A
20
% K A
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&) K K U MWA U U A UA UUK T
&) @ A KK A
A A MM A A K A
B CA A @ J
%) A @ A A @ @ A A K A A K K MK
30
A K MK K
A @ A A A U U U A A U U WA U7 A U
&)
&) J @ A A @ A A M A
K M K A
: Pour lamour de ma (Bologna Q 16, f. 79v-80r) 2
%) K K K MW A U K MA K @ A A A A A UA A A A KA
40
) A A A U U WA U T @ B C A A A A A A
&
A UA UA
&) A A J @ A
A A A A
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) K U A A A A K U WK MU K K MA
50
% K K
A U U U U A U7 A 7 7
&) U W U A U U U A U A A A A A U A U
C 7 7
&) K W U WA U UKA A U K A KK A A K K MK U A A U K A
A
%) J
60
Im Superius wurde ein dauernd zu setzendes B molle eingefgt. Im

Contratenor T. 12,2 wurde Sb-g zu M-g korrigiert.
&) T
&) J
: Ma maistresse
A A A K A K A
%im A K A A A A A @ @ A A A A
A U7 A A A A A A @ @ A
Tenor & im A K A @ B MW A A
5
& im @ A A A A K M@ A @ A A A K A MM @ A

U 77 A A U U WWA A WM A K A A A WW A A
K U A
12
%K A K K K @
@ A A A U A U U @ A A
&A A A A @ J
&@ @ A @ @ A A @ A @ A A @ A
@
7 77
% U@ U M A K @ A A KA K K K @
24
A A @ @
A @ A A U
&A @ J @ A A @ A A A @
&A A @ @ J A A A A @ @

A A A @
% A A A A A K@ A A A A A U MA K
36
A @ KA KA K
A A @ @
& A A @ A A A A A A U MA A U K K A U U K U M
&A A @ @ @ A A A A A A K A A A K K K K A K K K K
: Ma maistresse (Bologna Q 16, f. 80v-81r) 2
7
% K U C W A A K@
48
A J
& A MM A @ A @ J
7 T
& A A A K A @
Der Tenor und Contratenor sind in der Quelle mit einem B vorgezeichnet. Da die Chanson
jedoch offenbar Mixolydisch ist, wurden diese Vorzeichen nicht angegeben. Der Titel bezieht
sich nicht auf Ockeghems berhnte Chanson.
: Madame et souveraine maistresse
Bologna Q 16, f.81v-83
82v
7
%im
@ @ @ @ B MM A A KK@
A @
Tenor & im
@ @ @ @ B MM A A A @ A A A @ J
@ A) A5 WW

' im @ @ @ A A K A A A A5 @ A A ) @
A @
A 7
A A A A A K@ A @ @ @ B
15
% A A A A KK A K A A A A
& A A A A AA A@ A @ J @ @
A A A K K A K A
5 A
' @ @ A A A UU A A A A A A A @ A U @ @
A @
% MMA KA A MM A KKA A @ A A A A A
A A K A A K A K M
30
KK
& @ @ A K A K KKA A A @ A A A A A K A A A K A K M A
A
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7
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7
& A A AA A@ A @ B B B C MC B B B B C
C C C C B J
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A @ B
: Ce nest pas sans toudis veiller
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A A A MM A A A WMA A A
U 5
W
Tenor %)im @ A A A MM A A A
& )im @ A A A KK @ A A @ @ @ @
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10
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W
%) MA A A @ A K U A A A A @ @
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7 6 5
%) B WM A K A MM A A A UUU A UA U@ A A A
20
%) A A A A A A @ J A A A
A @ @
&) A K K @ A U @ @ A K A A A A @ A A
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%) @ A A A A A K MW K MMA A A A A A A
K K
5 5
& ) @ A A A A A A
A A
K A A A A A A A A
: Ce nest pas sans toudis veiller (Bologna Q 16, f. 82v-83r) 2
7
%) K A A K A U A A A K @
40
A J
%) A A K K K U K MMA A A @ A A A A @ J
&) K K K A A A A A @ A KKA @ @ J
Der Contratenor ist recht fehlerhaft berliefert, auch der Schluss scheint mir nicht
berzeugend. Folgende Noten wurden verbessert: T. 12,1 Br-d' anstatt Br-b; T. 24,1 Br-g
anstatt Br-f; T.45, 3 Sb-g anstatt Sb-f. Im Tenor T. 46,3 Sb-a' anstatt Sb-f'.
: La plus mignonne de mon cueur
67
%)) im @
A MM A A K A K A @
A A A MM @
& )) im A A K A A A A MM A A @ A A @
La plus mig - non - ne de mon cueur
Tenor @
' )) im A A U A U A U @ A A A U K U K A A A U K MK
776
%)) A A MM @
10
@ A A K K K K K A K K K @
A UA K @ 6
& )) @
je mes - ba - is dont ce me vient
A A A A K K K @ J
' )) @ A U KK
@ @ A A K KK @ A A A K
%)) @ A A A K K K A K A A B MMA K A K K K @
20
A A A K K K A @ A @ @
& )) J
que sans ces - ser il me sou - vient
@
' )) @ A A A @ UUA A A A A U UK UKA J
%)) A A A A C M A A MMA K A K K A K K K MMK K K A

30
U
& )) A A A A K K A A MMA K A A K K K A A A
de vos - tre beau - te
U U A A @ 5
' )) A A @ U
K K U K U A
A )A @
: La plus mignonne de mon cueur (Bologna Q 16, f. 83v-84r) 2
6 6 7
%)) A A U A A
K A K A K MMK K K A K A K MA K J
40
A
U
& )) A U A A A K A K A K A A U A K A K A J
et doul - ceur
' )) A A A A UA UA A U
A K A K K KA J
Der Text wird aus Dijon bernommen. Die Vertonung hat keine Gemeinsamkeit mit der Verto-
nung des gleichen Textes durch Dufay.
Des bonnes estes la milleur

Puisque dire le vous convient
La plus mignonne de mon cueur
Je mesbais dont ce me vient
Quant jay deplaisir ou douleur

Aucune fois comme il seurvient
Je ne scais que cela devient
Pensant a vostre grant doulceur
La plus mignonne de mon cueur...

: Rayson Aviti multo ingrosso
5 A UA
%im A K A A A MM K K A @ A A A A K A
K K
7
%im A K A A A MM K A A A UA KKKA
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K A A A K KA K
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11
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22
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& K A A U A @ C MC M @
A A UA A
KA A A KKKK

32
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7 A 5
% @ A A @ @ A A U A K A K A K A A A
5 5
U
& U C W K U A K K K C MK A K K A A U U K U K U U K K K K A @ A
: Rayson Aviti multo ingrosso (Bologna Q 16, f. 84v-85r) 2
7 UA UKA A K UKA
% K A
43
@ A A
@ A A A A KA K
7
% A K A A K A K K K K K A K A K A K A K U K A K K K A A
A A K
& A @ A A A A A KA KKUU A A UA A A KKUA KKK
54
% A K K K K A K K K K K K K K K K A J
7 UC U U 7
% U U W U
A KA U U WA UT
& A KK KU A KKKK A KK K UA J
Das Incipit dieser unikalen Chanson ist zwar eine Mischung aus Franzsisch und Italienisch,
wahrscheinlich ist die Chanson aber Franzsisch. Im Takt 12,1-2 musste die Pause gelngt und
die M-d' zu M-c' korrigiert werden. Manche Dissonanzen lassen darauf schlieen, dass noch
weitere Fehler enthalten sind.
Per la goula
' 11im @ A @ A U A
U A U A A K K C MK K K
K KK
5
' 11im @
Tenor A A K A A K A K A A U K A U U K U U A
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U
@ A K K C MA A K MMK K A A K K K K K A A M MK
5 6 A A
' 1K U U A U U U WU U A A U A U U WWK U MU U U U K1 A A A
10
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' 1A K U U U U A A A A U U U A U U K K K K K A1 K A
M A A
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A K K K K K A K A A K K K K MK K K K K K K K K K K K1 K K @
5 7
' 1 U U1U U WU MM @ A K A U A U K A U U A C WU1 WA U A
20
6
' 1 A A A A K A A A
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'1
K K A K A K J K MMA A K K A
K A A K1 A A K A
' 1 K U U U WWA A U U U U U A U U U A U U U WA U6 T 1
30
6 U A 7A
' 1A A K @ WWK U UUKK UUU U A J 1
K
K K
'1 K KK K
A K
A K K K A K A A A K K K K A J 1
: Lassare amore
A 5
%im A K A A A K K @ A A A A U KA A A A
A 5
Tenor & m
i A K A A A K K @ A A A A U K A
A
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' im @ A U A U U K W A K U U
A
A
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% A K A K K A C MC MA K A K K U U U A K K K K A K K A C MK
11
& A A A K M K K K K K K A @ K K U U U A K K K K MM A U A
A
' UKA U U U U U U W W U A U A
A C MU K K K K A K K U K U K A A
A 5
% KKA A A )A A K @ A KK A A A K K K A KA K
21
7 5 7
A U @ A A A U
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A U
U 5
A
'A A U
K U KU A UU @ U W
C W U A MWK K K K U MU MW A
C 77 UUUK
% K K K K U WC MA C MC MK A K K K K K K K K C MK A A
31
A
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& KKK KK U U A A A A A KKK A U U UA KA KKK
A U A
' U U U U U K U U A WK W WK WA U A K K K U U A A A A
A
: Lassare amore (Bologna Q 16, f. 86v-87r) 2
7
U
% K K K MC MK J
41
& A A U KA J
' UUKA UA
J
: I (de)sideri vostri
A U7 A U A
& )im A K A A A K UA U A UA
Tenor & )im A K A A A A A A KKUK A A A A

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K A
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8
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A U A U U A U WU A U) U5 U
&) A UUK A K KUA
16
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KKA A K A KKK KKK KKKK

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24
7 A @
&) A K A
A KK KA K K K KK KKA KK U
') 5 U U 5
)U U A
A A KA K KA A A K KA A K @
: I (de)sideri vostri (Bologna Q 16, f. 87v-88r) 2
U U U U A A U C WU U U A U U A A A A A U7
&) A
32

&) A U KKUA KA KK
A A KA KA A A KKA
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48
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J. p.: Je ne demano de voss
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) A A MM A K K MK
A
7
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A
7
%) A A MA MK M K K K K MA K @
16
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& ) A U A MMA K WA A U MK A A K A U A A
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A A A K MK M K )U A A WW
%) A K A WMA K MMM A K A K A A U A A U A A
24
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) U A A U U WWM A U W K K U A A U U WK K MU A
&
A
' )) A U U WWW U A A K W U WWWWK A A A K U WU K A
J. p.: Je ne demano de voss (Bologna Q 16, f. 88v-89r) 2
%) K A K @
32
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& ) A A A A K WA A U U U U M MMK K K K MW W
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%) A K K K A K K K A A K K MA A A A K A WMA
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& ) K A U WU W W A A
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%) MMA WM U K
48
K K MM A K K MA K J
)
& ) A A MMK M A MWU A A K A K A J
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' )) U A K U W A U U U WK W A U U U U A J
: Amadores sospirar
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6
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& K A A K K
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A K K MK M M A K K U M M A K
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% K K K K A A M MM
& UUUUA A A UK A A A A K M M K M
& K K K K A K UA A KKKK A
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%A A K K A A K K A

& U MMA A UKKK A KKA KKA A
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A
A K K A K K A U MM M U A
: Amadores sospirar (Bologna Q 16, f. 89v-90r) 2
K A U WM A K MMA U
K K K M K C MA K
21
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&A A A A U MMA A A A U K K M K M A K K A
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A
A
A M M M M K M M A
K K K A
26
%J Dieses unikale Stck ist recht fehlerhaft berliefert. Im Superius fehlt T. 12,4
eine Sb-Pause. Im Contratenor T. 3,1 wurde M-d zu M-e korrigiert; im T. 6,3
wurde Sb-d zu Br-d korrigiert.
&J
&T
: Chanson des redictes
7 W 7
%)h @ A @ W
A A K A K K K K K MM K K MA K
Tenor & )h A A A @ A @ A KKKKA

' )h @ A @ A A A A @ A KKKKA
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&) A A KKKKA A K K K A K MA KKKKK
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7
%) K K K K MK K K MA K K MA K K MK K K U WMMK
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A K

& ) A A K A A A A K K M K K K U WMM A KA
') A A A @ K A A
A K K A A K K K K A
%) A K K K K MMA K K K A A A A K MMK K A
16
K
&) @ K K K K MM A K K K A A A A K K MM
') A
@ A A A A A A A A A A A A
: Chanson des redictes (Bologna Q 16, f. 90v-91r) 2
7 U
%) A K K WK MA K A K K K K K K K K U WK K K K K
21
&) K K A A KKA A @ K K K K K K K K U WK K K
')
A A A KKA A @ KK KKKK K KKKKKK
U W U W 7
%) K K K MMMK MMMMMK MMK A K J
26
7 7
& K K K K K M K K M K K K MK K A J
) K
') @ KK KKK KK KU@ J

In Takt 28 des Contratenors musste die Sb-d auf Br-d verlngert werden.
Es handelt sich um eine hoch interessante Chanson, welche die eigentlich verpnten "redicta"
zum Prinzip erhebt. Einerseits hnelt sie damit gewissen "tubae" -Stcken, die sicher
volkstmliche Blasmusik mit immer gleichen einfachen Tnen verarbeiten. Andererseits
werden darin sehr kunstvoll eng gefhrte oder normale Kanons verarbeitet, die ja auch auf ihre
Art "redicta" sein.
: Vire la galee
A A A A A A A K 7 A A
%)im K MMA K A K A A A A A
%)im A A A A A A A K A A
) K MMA J
Tenor
A A W 5 A
A
& )im A A A A A K KKKK K KK A C UA A A A
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A A A A C W U A W7WC7 W A A A A A
%) A K K K A MMK M @
12
%) A A A A A A A A A MM A A A A A K K K K
) A A J
A A A A 5 55
& ) A A A U @ A A A A A A A K K A A KK
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23
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K K K K A A K K A A KK
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A
&) K W W K W A A KK KK A A K K K K K K MA A K U MMMA
7
%) UU UU UU UU UU U WK U A
A U C WA KK KK A U W
34
%) KK KK KK C M A C
) KK KK K K K K K K @ K M A K K
UU UU UU UU U K U U WU W K 5 C WU C WK
)
& @ K KA M KK KK A K M
: Vire la galee (Bologna Q 16, f. 91v-92r) 2
7
%) MMK MK MMMK A K J
45
%) A A
)KK K K K K J
5
& ) MMK MK MMMK M A T
Diese Chanson basiert auf dem Lied "Trois filles estoient tout en ung tenant", wie es etwa in
einer Version in Pixrcourt f. 104v-105r auftaucht. Allerdings ist die Melodie so verndert,
dass man den Text nicht wirklich einsetzen kann. Dort ist mehrfach eine Art Refraintext
eingesetzt, der allerdings kaum zu bersetzen ist: "Vo galas galee de gale galans". Vire la galee
bedeutet dann soviel wie "mit einem jungen Mdchen tanzen", im wrtlichen wie im
bertragenen Sinn.
(Johannes Martini): La Martinella
%)im @ A A A MM A A K A A K A K A A K K K U K C MK K K
Tenor & )im @ A A @ A A K A A K A K A A K A

' ) im
7
) A A
11
% MMA K @ A A K A A K
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&) K A A A A A KK KU U WA U A A A
A A A A
A A 7
') A K A K U
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A A
7
%) K MMK K K K K U MA K @ A K MA K A
21
A U 7 A U K MK
)
& K U K MMK K K A A A A A KA
' ) U WK U A U U U U A ) A A5 A K K K A U7 U U A A K A K)A5
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7
%) K A A K
31
MMMMK MK K K A A A K K A K A A K K MM @
A U U 7
&) K A K A U A
K A U
A K K K A A A K A J
' ) K K A A K K K U A K M A K K UKA 5
K )A
K A K A K KK @

(Johannes Martini): La Martinella (Bologna Q 16, f. 94v-95r) 2
7
%) A A K A A K A A A KA KA K
41
&) @ A A KA KA K @
') A K A U K K U U A K A U K M K A UUK UUA

K K K K K A A
7
%) K K K K MA K A A K A A A K A K A A
51
7 A 6
&) K U A A A KA KA
A K M K K K MA K A
7
') A U A U A K A K A K K @ A U U A U U A A
KK A A
%) A K K MA K K K K K U U A K A K A @ A A KA
61
& ) A A K K M K K K K K U U A A @ A A KA @
A 3
' ) K A A U A @ @ A A A A
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77
%) @ A A U K A
71
@ AA AA K KKA KKK J
7 7
& ) @ A A A A A KA A A A A A U KKA A A KA A @ J
' ) A UA A A K A A AAA B B CC A@
@ @ J
Dies ist eine von vielen Versionen des Stcks. Ungleich der parallelen Version in Pixrcourt
fehlt hier aber der Schluss im Tempus imperfectum diminutum.
(Bartholomeus Brollo): Entrepris suis par grant liesse
@ A A A U A A UA
& )h A A A 3 A U A U A UA A U
@ A A A U A A U A A UA U
' )) h
En - tre - pris suis par grant
Tenor A A A 3
' ) h A UA A U A A A UA
@ A
3 A
@ 6
) A K U K A U A U A @ A U
A U UUUKUK @ A A A
7
& KA K
' )) A UA A U A UUUK A KA U @ A A A A @
li - es - se en re - gar -
77 @
' ) UA A U A A U A U5UU5K @ A A A U AU @ A
A @ A A A A A A KA A K A K A UA U A UA U
&)
14
@ 6
' )) A A A A A A U A A U A UA U A UA U A UA UA
dant sans autre a - dres - se
' ) A KA A A U A A A UA UA UA U A U A6 A UA UA
A
) A U UUU UUKUU UK A A A @ A @5 @ UA K @
21
& K KA
' )) UA A A @ @ A A @ A @ @ A @
U
' ) A A A @ U A UA A A A A A A @
A UA @
(Bartholomeus Brollo): Entrepris suis par grant liesse (Bologna Q 16, f. 93v-94r) 2
A A A 5
@ A A U UUU A U@ A A A A A UA UA U
&)
28
' )) A A A @ A U A A A A A A A U A UA UA
le dous con - tiens de son cler vis en re - pen - sant il mest
') A A A @ A U A U@ A A U UA U A UA U
A @ A K A
6
A U A
& ) A U A U U A KA U A U A
A
U UUU UKU K @ A A A
35
' )) UA U A UA UA KA UA UA UA U A UA A @
ad - vis
A A A
quel soit la
7
' ) A UA U A U A U A KA K A A A KA A @ @
@ A @ A A A UA A A UA U UUUKUKA
&) K A A U U
42
A K A K
6 U A UA U A A
' )) @ A @ A @ A KA U A K A UA U A
flour de gen - ti -
@
' ) @ A A UA UA U A UA U A UA U A UA A A A 7 @
A
A K
@ 6
UUU UUUKU T
&)
49
K
' )) A U A6 A J
les - se
') A A U A A T
K U
Es ist erstaunlich, dass ein Stck aus der ersten Hlfte des 15. Jh. aus Italien in diese Quelle
gelangen konnte, zumal es auch noch eine moderner notierte Version im Tempus imperfectum
gibt. Auch weicht die Vorlage deutlich von der berhmten parallelen venetianischen Quelle
Oxford 213 ab, aus der wir den Text entnehmen.
Der Schreiber von Bologna kannte offenbar nicht die Notierung als Tempus perfectum cum
prolatione maiori. Er htte sonst gleich zu Anfang und durchgngig so notieren knnen.
Tenir la voyel pour ma maistresse

De la servir faige proumesse
Puis que mon cuer le siens a remis
Entrepris suis par grant liesse
En regardant sans autre adresse
Le dous contiens de son cler vis
He dieus damours de grant noblesse

Qui vrais amans tiens en fermesse
Soustiens mon cuer ne soit guerpis
De sa douchuer par ton mercis
Car cest le mauls qui tant me blesse
Entrepris suis par grant liesse...

(Ockeghem): La Trentanta <Laultre dantan>
%hm 3 A K A @ A A B @ AAA @ A @ A
B C C B A U A
& hm A K A @ A
Laul - tre dan - tan lau - trier pas - sa et en pas - sant me tre -
Tenor 3 @ AAA @
h
m @ A A A U A WWA
Laul - tre dan - tan lau - trier pas - sa et en pas - sant

& A KA A K A @
B B B A MMA
Contra 3
%A@ @ A AA @ A B C CB @
10
B B
@ A A @ @
& A A AA B B B @ A
pas - cha dung re - gart for - gie a me - lan qui me
A@ @
& A @ A A A A @ A A A A A A A A A A @ A A K A A A A A A
me tres - per - cha dung re - gard for - gie'a me - lan
A @ A A UA
@ A @ A @ A A U@ A @
20
% C MM @
A @ @ A @ A UA
& A B B C C A KA A @ A @
mist en lar - rie - re ban tant mal - vais bras -
A KA A A K A @ @ A KA
qui me mist en la - rier - ban tant maul - vais bras -
& A A A A @ A A A @
% A @ A A K @ A K A @ A A @ @ 7 J
30
A

& @ A @ A A K A A A WM @ A KA A A @ J
sin me bras - sa laul - tre dan - tan laul - trier pas - sa
A A U 7
& A @ A KA A M MA A @ A U@ AT
AA
sin me bras - sa Laul - tre dan - tan lau - trier pas - sa
Die Version in Bologna ist sicherlich nicht die originale von Ockeghem, sie weist zusammen
mit Casanatense einen in der Mitte vllig verschiedenen durchgngig tiefen Contratenor auf.
Der Text wird hier nach Mellon/Dijon wiedergegeben:
Par tel facon me fricassa

Que de ses gaiges me cassa
Mais par dieu elle fist son dan
Laultre dantan lautrier passa
Et en passant me trespercha
Dung regard forgie a melan
Puis apres nostre amour cessa

Car oncques puis quelle dansa
Lautre dantan, lautre dantan
Je neus ne bon jour ne bon an
Tant de mal ennoy amassa
Lautre dantan lautrier passa

Laultre dantan lautrier passa...
: Nos espante mi partida
@ A K A A @ U
%im A A A A KKU
6
@ @ @ A UU UUUA
Tenor & )im @ A K A A J
& im @ A K T A A @ @ KKKK
@
% K U K A U K K K A K A U M A A U
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11
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: Nos espante mi partida (Bologna Q 16, f. 95v-96r) 2
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: En attendant <Puisque cest force>
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san - ce) sans ja - mais vi - vre plus grand es -
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: En attendant <Puisque cest force> (Bologna Q 16, f. 96v-97r) 2
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Der Text ist aus der parallelen Qualle Riccardiana I entnommen. Von dort stammt auch die er-
heblich vorzuziehende rhythmische Version des T. 5-6 im Tenor und im Contratenor T. 31,1 Sb
-b anstat Sb-a.
Ceuillir ma vie doit la mort elle est meure

Vue de mon corps naura plus joissance
Puisque cest force qu'icy je demeure
Je suis banny de toute ma plaisance
Je vis tandis et tousiours attens lheure

Quy me vienne quelque peu de puisssance
Ou je ne puis avoir autre vengence
Inessamment il advinct que je pleure
Puisque cest force qui'icy je demeure...

: Que feray las fors languir en detresse
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: Que feray las fors languir en detresse (Bologna Q 16, f. 97v-98r) 2
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re me pres - se
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Der Text wird aus der Textquelle Lille 402 bernommen.
Cest faulx rapport qui ma mys en la presse

Ou presse suis par sy tresure appresse
Que je meurs vif et nay qui me sequeure
Que feray las fors languir en destresse
Quant pour servir une seulle maistresse
Je suis banny et hors de sa demeure
Jay maintenu la verite expresse

Jay quis le plain et ay suivy ladresse
En desconfort et en sueur labuere
Les desloyaulx ont le bruit pour ceste heure
Les bons le bout dont voy que mal madresse
Que feray las fors languir en destresse...

: Le serviteur
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: Le serviteur (Bologna Q 16, f. 98v-99r) 2
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Es handelt sich hier um eines von mehreren Beispielen einer aufgeschriebenen Improvisation
ber die berhmte Chanson von Dufay. Fallows ist es allerdings nicht aufgefalle, dass die sog.
parallele Quelle Canti C nur streckenweise mit unserer Version bereinstimmt. Daher ist auch
die Zuschreibung an "Martin Hanart" nicht ganz sicher. In Canti C ist im brigen besonders
interessant, dass zwei verschiedene Improvisationen die letzten Stcke des Druckes vor der
abschlieenden Chanson "Prenez sur moy" von Ockeghem bilden, das seinerseits die hchste
Form der Konstruktion darstellt. Improvisation und hchste intellektuelle Ausarbeitung werden
also gekoppelt.
In Bologna fehlt in T. 19 in der Unterstimme eine Gruppe, die logisch sich ergibt und im
brigen so in Canti C zu finden ist. Die zahlreichen Abweichungen von Canti C fhren fter zu
noch etwas dissonanteren Passagen, die auch noch virtuoser sind. Canti C ist vermutlich die
erste Version, die von einem weiteren Komponisten oder von Hanart selbst noch weiter
bearbeitet wurde.
: Missa L'homme arme - Kyrie
Bologna Q 16, f. 100r-101r
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: Missa L'homme arme - Kyrie (Bologna Q 16, f. 100r-101r) 2
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: Missa L'homme arme - Kyrie (Bologna Q 16, f. 100r-101r) 3
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son Ky - ri - e e - le - y - son
Wie und warum diese unikale Messe in die Hanschrift gelangt sind, ist ungeklrt. Die Messe
selbst hat vermutlich einer Siegesfeier zu Ende des 15. Jahrhunderts in Neapel gegolten.
Die Textierung der Quelle ist rudimentr. Ich habe hier nur den Tenor textiert, die anderne
Stimmen knnen vom Interpreten entsprechend textiert werden, die Quelle liefert hier
keinerlei brauchbare Hinweise.
: Missa L'homme arme, Gloria
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Et in terra pax hominibus
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: Missa L'homme arme, Gloria (Bologna Q 16, f. 101v-103r) 2
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Amen
Amen
: Missa L'homme arme - Credo
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: Missa L'homme arme - Credo (Bologna Q 16, f. 103v-106r) 2
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Alan Atlas hat in seiner Edition der Messe keine Erklrung fr seine Lsung des Canons im
Schlussteil des Tenors gegeben. Aus seiner Wiedergabe des Canons kann man die Auflsung
des Tenors keinesfalls ableiten. Vermutlich fand er die Lsung durch Probieren.
Bonnie Blackburn brachte mich durch Ihre Lesart des Canons auf die Spur der Lsung:
Canon De la sol re t[ibi] dabit
A[ntiphrasi]n canendo tenorem
"Der Canon zeigt dir die Anfangsnote d'

Indem du den Tenor in Umkehrung singst"
: Missa L'homme arme, Sanctus

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Sanctus
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: Missa L'homme arme, Sanctus (Bologna Q 16, f. 106v-108r) 2
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: Missa L'homme arme - Agnus
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mundi miserere nobis
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qui tollis peccata
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: Missa L'homme arme - Agnus (Bologna Q 16, f. 108v-110r) 2
5 5 7
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21
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Canon: Tu quator hoc cantus, varioque sub ordine ponas
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& K K K K MMK K MMMK M A K A A A A A A K A @ K U WMM
: Missa L'homme arme - Agnus (Bologna Q 16, f. 108v-110r) 3
7 5 5
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qui tollis
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& A @ @ A @ A A @ @ A @ A
A@ J
7 7 7
& B C C B C B C C MM C B V B C C C C C M J
Die Mensurvorzeichnung in Agnus 1 (3) erscheint mir rtselhaft, da auch eine Beschleunigung
wenig Sinn macht. Der Kanon im Tenor bedeutet, dass jeder Abschnitt vier Mal wiederholt
wird, jeweils auf einer passenden Tonhhe.
: Faisons grant chyere
11r
11
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A
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: Faisons grant chyere (Bologna Q 16, f. 110v-11r) 2
%) K A U U A C MA K MA K J
41
& ) A K K MA K MK M K K A J
66
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& ) A K U W WWA K K K T
Im Contratenor T. 19,1 musste eine Sb-d' eingefgt werden.

(Busnois): Sans avoir fait
Bologna Q16, F. 111v-112r
7
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Tenor & )im @ A A A A A A K A A A U A B C @ A A
' ) im A A A A U U U U A A U K U A A U A A U A U
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7 7 7
% K K A K A K A K A K K A A MM K A K A K A A A K A A
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11
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21
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(Busnois): Sans avoir fait (Bologna Q16, F. 111v-112r) 2
7 7
U
%) K MK K K MK K K MK J
41
&) A A A A @ J
' ) U A U A U K MK K MC5 MMMC M
K J
Dieses Stck ist vor allem im Contratenor mit zahlreichen Fehlern auch in den parallelen
Quellen Perugia und Paris 676 berliefert. Wir haben hier eine mglichst schonende Version
entwickelt, insbesondere in den Takten 11-13 und 32-33.
Touront: O generosa - Je suis seulet
Bologna Q 16, f. 112v-113r und 114v-115r
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B

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Tenor
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B B B C C A
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A KKK
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11
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vid
'1 @ U K MK M K K K U U K U
A K KK K A K K
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Touront: O generosa - Je suis seulet (Bologna Q 16, f. 112v-113r und 114v-115r) 2
7
%1 MA K K C MC MK K K K K
21

M K A K K K K K K A K MMM
7
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xe - a- tum pneu -
& A A KK A K M K K K A K K MK
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31
K K MK K K MMMA

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K A K @
ver -
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54
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74
A A A K A @ A A A A @ A A A
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Qui - bus - vi - de -
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B B B B 3
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& 3
A A K W U WA A A CC
' 1 @ 3 B C CB B CC B B
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%1 B B B B C C MB C J
94
1 @5 A A A @ A @ A A A @
gi - na - li flo - re sal - vo.
& J
'1 C B C B C C C C C B
C J
Die berlieferung dieser Motette in Bologna ist sehr kompliziert. Ihr zweiter Teil erscheint f. 112v-
113r unter dem Incipit "Je suis seulet", der erste Teil mit dem Incipit "O generosa" f. 114v-115r,
also durch ein weiteres Stck getrennt. Die einzige wohl urpsrnglich textierte parallele Quelle ist
der Codex Specialnik (S. 390/1), allerdings in einem arg korrupten mittelalterlichen Latein! der Sinn
ist in etwa:
O edler Spro Davids, als der Du prophezeit wurdest!

Der Heilige Geist hat wahrhaftig das Wort Gottes in Deine Majestt beblasen.
Lob des Lobes wert! Gott, indem er das "Ave" aus Deinem keuschen Scho entnahm
Scheint fr einige Deine jungfruliche Blume intakt gelassen zu haben, die doch schwer mit
einem Kind schwanger war.
Fr den Textautor war die Jungfrauengeburt also keineswegs schon ein Dogma!
: Per Zenteleze
5 5
i K A K
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KK KKKK KKA
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: Per Zenteleze (Bologna Q 16, f. 113v-114r) 2
7 5 7

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32
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: De placebo la vita mia
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5
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5
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) K K KKA
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20
A K A A A A A
MMK MK K MM
& )) A A K K A @ A K K K A U K A K A K A A A A
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) K K A A A K A N
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%)) K K A K A K A K K C MK K) K MMK K
30
A A A K A
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6
& )) A A A U K K U MMMA U MK A U K U K A A A A
A K K K
6 6
' )) K U U K 6 WWMMK A U K U U WU WWWU WM K K
) A KK K MMK A
: De placebo la vita mia (Bologna Q 16, f. 115v-115r ) 2
5 6
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40
K K A
5
& )) K K A A U MK K U K A K K U K A A K K A J
' )) U U A K A A U UU A A U
K K K MMK J
) A MK K K
Dieses Unikum von hoher Qualitt hat als einzigartige Vorzeichnung ein Ab im Contratenor.
Der Stil erinnert in seiner Imiationsstruktur und den Dreiklangsbrechungen an Caron. Im
Superius T. 16,1 musste Sm-c' zu Sb-c' korrigiert werden. Im Contratenor T. 38,3 wurde M-B
zu M-Ab korrigiert.
: Hemi hellas
A A @ A U A A A U U U A K A K A MMA @
%mi @ K A
@ 7
%im @ A A K A A A A K A KA K A
Tenor
A A @ A
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& im @ A A @ A A A @ A A A C MA K MK
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% A A A MM A A A MM A K K K K M A A K A @ A A K A
A A
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24
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7 A7 @ 5
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A M A
: Hemi hellas (Bologna Q 16, f. 116v-117r) 2
A A A A WW A A A UA WWA K A K U WU WWWWK M T
47
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% A A A A MM A A K K A K A A A @ J
J
A
& U M U W W K M A A A A A @ K M K U A A A A A T
Im Superius T. 44,1 wurde Sb-g' zu Sb-a' korrigert. Im Contratenor T. 11,1 wurde M-d zu M-
e korrigiert.
58
&
: Reyne muy noble
6
%)im A A A K @ A A K A K A K K K A K MK MK MA @
K
A A UUA UA U UUA A A
Reyne muy noble
Tenor & )im A A A K @ K KA @

& )im A A A U @
Reyne muy noble
A A U K A K K K K U K A K K K K A A A
6 6
Reyne muy noble
%) A K K A K K K A K U K K A A K K U K MM K K K M K A K @
11
& ) A K K A A K A A U A A U U K K A A K K K K A A A A K M

& ) A K K A K U U U WK K K A K MMK K K A A K K K A K A K U W
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21
A KA K KKKK KUA UKA A UA KA @ A A

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& ) A A U A A K K U K K U A K U A A K K K K A A A K K A
6 6
A U A U A
%) A A U UA A K @ A A A
A A KA K
31
A A U U A U WA A A U A
&) U @ A A A KK A A A A
& ) A K K U A A A K A A U A K A K A A A K K A K U A A
: Reyne muy noble (Bologna Q 16, f. 117v-119r) 2
A U UUU KU U U
%) U K A K K K A
41
K K K K MMMK A A K J
) U A U A U U U U A @ UUKK UUKA U KU KA
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& ) K K A A K A A K K K K K K U K K K K A K K K A T
%) A A A A K U K MM A A A A A K @ K K A A K WM
51
UA U A UA
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& ) A A U MA A K A K A U MA K A K U A A A A A K K K K
Io son certo
Io son certo
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%) K K K K MA K A A A A A K A K A K U K A K K K K K A K A
61
A 6
A A U A A U A U
& ) U U K MMK A @ A A U UKA A K
& ) MMK MMK K A A A A K K A U A A A K K A A A K A K A
6
%) A A K A U A U U U U K K U U U K K K MMM
71
K A A K J
U UUU A UA UA @ UUKK UUKA U KU KA
& ) K J
& ) @ A K A K A K K K K K K U K K K K A K K K A T
Im Contratenor wurden T. 14,1 M-f durch Mg, T. 15,4 M-d durch M-e, T. 44,3 M-g, durch M-a, T.
74,3 M-g durch M-a korrigiert.
: Gardez le trait de la fenestre
%h K MK A K
& h K MK A K K MK K A J
Gar - dez le
Tenor
h K A U M U M A U W
& K MK A K K M K K M K
K K MK A A
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% K M K K A K U M K K M A K )K K M K K K A K @
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5 5

A A K A A A K K K K A @
trait de la fe - nes - tre
&
& W WA U W K M A K K A U WU WWWU A A A U K M
5 5
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K MA A K K K K K M MK K K K MK MK K MMMM
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5
A U A U A U MK K
& U U K MA @ KK @
bel - le gen - te a- mou - reuse ar - chie -
K MM
& A A K M A K MK MM A A KA
K K M A KKK
5 5
% @ A K A K A A K M K K K MMA
16
5 5
A K A K A A K M U U U M M K K
re Ne soi - ez pas de moy
& @
M M A A UUA
& A KKKKU A K A @
: Gardez le trait de la fenestre (Bologna Q 16, f. 119v-120r) 2
5 5
% A K M M M K K K M A A M U M M M
21
K A A K A M
K A
5
& W M K K A K K K K K A @ M M U
mur - dri - e- re je ne puis
A A A @
5
& U M K K K K U K K B B C C B B
M M
5 5
% K K MK K K K M WMMU U WK MU K K K U MMMMMA J
26
K
5 5
& MMMK K MK K K K MWMMU U WK MU K K U M K A J
que ces - te fois es - tre
K
& K WM M U K K K @ A KKA K A T
Die Mensurvorzeichnung fehlt in der Quelle, sie ergibt sich jedoch aus der Kolorierung im
Contratenor. In dieser Stimme wurde T. 5,5 punktierte M-a durch M-b korrigiert; in T. 28,4
wurde M-a durch Sb-a korrigiert.
Der fehlende Text wird nach Dijon ergnzt.
Ne tirez plus aleul senestre

Mon cueur y est quon ne le fiere
Gardez le trait de la fenestre
Belle gente amoureuse archiere
Je ne suis si souple ne destre

Sabaissie neusse ma visiere
Que une flesche dure et entiere
Ne nuist fait borgne de loeil destre
Gardez le trait de la fenestre...

: Je la plains
%i A K U WK A K U U A C WA K U MMK K
A 7 U U U U U
U
U W WU A @
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7 A 5
& i K K K MM K A K K MK K U
K MM K K A K A K MK A
% A A K A A A A K K U U U WU WWWW K MK MM K K K U
8
@ A A A A A UUU A
A K A K U U WU
&

& K K U K U M A A @ K K K A C MK K A
A
7 U U W
% MMMK M A A K MK A K A U
16
A MMA A
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A A WWA U WU A U U A U U U
& A A
& K K A K U MMK K MA K U MMK A K U

A K A K
K M K K
U MU MM K K K MA 7 @ K A WW WWWMA C MA
24
% M K
WU WU WU WU U A A C WA C W
& K K A WW WWWMA A
& K MK M K MK K A A K A MM MMMMA @ A C MA
: Je la plains (Bologna Q 16, f. 120v-121r) 2
C C A K A U W U WU M U M U C WU WWWK U
32
% MA MA A
A C W A C W A A U U WU WU WU WU WA U WU WWWU U
&
5 5
& K MA C MA K A K K K K A K K K A A A U K K
)K
WWWWK T
40
% M
A A T
&
& MU A K MMK A K K MM J
Dieses etwas ungeschickt komponierte Unikum weist zahlreiche Fehler im Contratenor auf,
die nur mhsam beseitigt werden konnten.
(Morton): Lent et scolorito <Vive madame par amours>
7 7 77

%)hm A C MMA K MMK A K K MMMA K A K K A K K MK MMM @
& )hm A A A KK K KA KA KKU A U KA A A

Vi - ve ma da - me par a- mours
Tenor
7 @
' ) hm @ A A K K K K A K K K K A K K A A A K M
K
7 76
) A A U K
7
% K KA K K K MA K A K M M A K M M M K K M K K
M M M M
&) K K A A A U K K K K A K A @ A K KKA
qui ma da - me tout li - es -
A KKKA
') A A U K A K M U A K K A K K K
A K K K K A KKA
A A 7
%) @ A A A K KA A K A K KK KKK K A
13
&) A @ A A A A KU UKA A KUK A

A K KK
se ye la re - tiens pour ma mais - tres - se de - ci a la fin de mes iours
K
') A A A @ A C WU U K A U A U K A A UK A
A
%) K K MK M K A A K A K U U K K K MK K A A K K K A K K
19
7
&) K K K K A A U KA @ K U U
K K K MA K K K K A U A
(de mes iours) Vi - ve ma - da - me par a- mours
') K U A A A A A A @
U
A U A KA A
(Morton): Lent et scolorito <Vive madame par amours> (Bologna Q 16, f. 121v-122r) 2
7
%) MA A K K A A K J
25
&) U K A A K K K K A J
') A U A U K A
K J
Der Tenor dieser Chanson ist unter dem Titel "Elend du hast" mehrfach bearbeitet worden. Der
hier wiedergegebene Text findet sich in Dijon und Pixrcourt, er passt aber auch nicht
wirklich berzeugend, besonders was den 2. Teil betrifft. Hier wurde einfach der erste Vers
wiederholt. Das passt nun wieder weniger zum Rest des Textes als Rondeau quatrain in Dijon,
der Text wird hier gleichwohl wiedergegeben:
En este sont tous mes labours

Et aussi toute ma richesse
Vive ma dame par amours
Qui ma donne toute liesse
Ses yeulx me donnent grant secours
Et cest de moi dame et princesse
Cest de tout mon cueur la noblesse
Je nay ailleurs autre secours
Vive ma dame par amours....

(Busnois): Laissez dangier faire tous ses effors
%i A K MM A K A U A WWA A

Lais - sez dan - gier fai -
Tenor %i A K MM A K A KA K MA KK A @
'i A K
MM A K A K A U WA A @ @ KK
A A A A WWU C WA K A
8
% A MM K K A A A

re tous ces ef - fors Lais - sez for - tu -
% KK A @ A MMK K
K K A A J
'A UUA A A K UUA @
A K A A
5 5 7
%A A A A @ ) A K K MMK M K A K @
16

ne a tout sa roe a- ler
%@ A A @ A MM K K K MM A A
K K A A
5
' A UA A @ A U
K U U WW U U A A K KA K
A
% A A A A K U W U K K K U A U K M A A
24
@
Lais - sez cha - cun a vo - len - te par - ler Car
% A K K M A @ A KKKA KA A A A A
A
A
' A U U A A U C WU U U K U U A U U WWWW A U K
A
(Busnois): Laissez dangier faire tous ses effors (Bologna Q 16, f. 122v-123r) 2
M U U U WWK K
32
% A A A A @ A K A K K
il au - ra qui me nuy - ra bon
% A K @ A K M K A M M K M K K A K K M K
M K
' M M M U W U U U A U U U Ki @ A U U U W W U W U K
M 3
U A K K KKA A A
% K K K K MMK K A
39
A J

% MMMK M MMMK
corps A- mours ma fait par bel a-

Et de ses biens a sou- hait
MK K K M MM J A K K K K A
A
'K U
K A K W A K A 3
UUA J i A U U K U U WW A
U WWA U U U WA K A U U U WW U A WW K U A A A
46
%

cueil dou - ceur En me mons - trant
%A A K MMK K K K A @
ma fait seur Tant quant ne peut
K M @ K MA A K
A
'A A A A
K A A U A A A WW U WA

A A U U U U WWWWK M T
% K U W
54
Im Contratenor wurde verbessert: T.

12,2 Sb-c anstatt Br-c; T. 13,2 Sb-e
anstatt Sb-d; T. 15,1 Br-Pause statt Sb;
ces haultz se - cretz par - die ganzen T. 47 und 55/56 mit
% K MK K K MMA K K K K A A
en con - tre moi jamais irrtmlichen Tnen nach Dijon. Von
J
dort wurde auch der Text
bernommen.
'A U K A KU A A A J
K
2. Strophe:
Male bouche na pas tousiours bon
mors
Mais povoir na rien me reveler
Car je scais trop pieca du bas voller
Et ne crain riens ses rigoureux rappors
Laissez dangier faire tous ses effors...
: Loing de vo tresdoulce presence
%i A K @ U U WK A A U K M
A
U U WK K M U U
& i A K @ M MM U K K U WU
Loing de vo tres - doul - ce pre - sen -
Tenor
MA K K M
' i A U U U WWA A K K MA U)U5 WW W A A A A
7 5 5
) A K A K K A K K MA K A
8
% A K@ M K K
5
KKU UC WU K A U7
& UKA A A KA KK A
ce mais par de - sir et sou - ve - nan -
K A
' UA A A KK
5 U W5WU WU U K A
@ A A A
5

K K MA
16
%@ A A K A A A K M A K MM
K M
@
&T @ A A A K KA K A A
ce pro - chai - ne - ment de vous mon
'J U U U C W U W U U U A U W
@ A A
% @ A A A A A A
K A K A MM K K
24
K
K U A U U WWU U A A U U A U U A U
bien me sou - vient pas - ser temps com - bien (com -
&A A
U U U U A
U U 5 W
U
' U U WUU A A A A A K WU U U
: Loing de vo tresdoulce presence (Bologna Q 16, f. 123v-124r) 2
C 7 7
%K U U A U A
32
M A A K K K A K K MM A K A
K A
5
A U U A A @ A A A K A U K MM A
bien) que ce nest pas sans des - plai - san - ce
& K K
U U 5 A
A 5
U
' K A U MU A A A A A A A U W
5 7

% A K K A K A K M K K K
40
K
K K K MMMM MK MM K K K K MA K
7
C WA U U
(des - plai -
K
& M MK K K KKK K K MK K A K MK K K A A
san -
5 5
' WWK WMM A K U WWWMM MK K WU WK K K C MK
M A K A
Die Signa congruentiae fehlen in Bologna. Der Text wird aus Mellon ber-
nommen.
48
%J
Jai cuide faire resistance
Maiz mon dueil croist tant plus y pense
Et ne me pourroit plaire rien
ce) Loing de vo tresdoulce presence
&J
Mais par desir et souvenance
'T
Prochainement de vous mon bien
Car vostre gente contenance
Vo doulx parler vostre prudence
Ont tant asservy le cueur mien
Quil ne seroit a pouoir sien
Sesjoyr ou avoir plaisance
Loing de vo tresdoulce presence...

(Busnois): En voyant sa dame au matin
%1i K MK A MMA K K K MA K K K K K K MMK M
& 1i A K A A A A K K MM K K A K U MU WMMA
En vo - yant sa da - me au ma -
Tenor
' 1i A M K A MMK M K K K K WU A A
A K A A

%1 K MMK A K A A U A K A A K K A A
8
KA
A
U W U U WU U WMA A K U UA U
1 A K A KA UK
pres du feu ou el - le se
& A
tin
' 1 K MM A U A A 5 A
K MMK A C W A A A A KA
A
%1 K K K K K MM @
16
A A K A K A K MK K A K A
WU U 6
U MK K K T A A U A U A U W
&1
las - se Ou est le cuer qui
' 1 K U U U WU U WM A K MA K A @ A A A C M
7
%1 MMA K K M U K M A A K KKA A UUA
K
24
MK K K
6 U WU U U M U WA K
1 U A U A A A UUA KKU
la se las - se de re - gar -
& M KK
'1 U U A @ @ A K U U K MM U MMK K K K A A K 1
(Busnois): En voyant sa dame au matin (Bologna Q 16, f. 124v-125r) 2
%1 K K MM K K MK MMM K K MK K K MK MMM J
32
MK M K K
1 A A K WM A U U U WU U M U
der te - tin
& K K M MMK KA J
son beau
' 1 U5 U U W K U WU A U WK K K MK U U WU A
J
Im Tenor T. 29,2 musste eine Br-Pause durch eine M-Pause korrigiert werden. Der fehlende
Text wird nach Dijon ergnzt.
Alors se dit maint bon tatin

Quant on sentretient face a face
En voyant sa dame au matin
Pres du feu ou elle se lasse
En ung beau doublet de satin

Quant on la tient et on lembrace
Cest qui tout ennemy efface
Maulgre faulx dangier le matin
En voyant sa dame au matin...

: A ceste derraine venue
6r
Bologna Q 16, 125v-125r
%1i @ A A A A MMA A K A K MM A
A A A
A ces - te der - rai - ne ve - nu - e
Tenor &i @ A A WMA U UKKA K@
' 1i @ A C W A U W @ A U K A @
@
%1 A A A A A
8
K A K K MK K K K A A K K K A
K

A vous fait nou - velle al - lian -
& K A K A K K K A K
A A A K A K K A K
'1 @ K K K M K K A
A K K MK K K K K
%1 MK K A A A
16
A K A A KKKA
A K K K M K A A
A U U
my et je pen -
A A @
A K MK A K A K A
a- et moy
& @
ce mon
'1
K K K K M K K K K M M W MWU C M C WA A A U K K K
K M K K M
%1 K A A
24
K A K K A K A A K K K A K
K K K K A K
A A KA A KA A A
se que le - au -
& MK A @ KKA KK
K
ment se -
6 U
' 1 A A @ A UK A A A U A U
A MMMW
: A ceste derraine venue (Bologna Q 16, 125v-125r) 2
Dijon
%1 K MK K K C
32
MA A A K J A K KA A
K
5
ra te - nu - e Car vrai - ment
& U K A A A U 1A KA J K MK K U MK K K A A
Puis quen moi
A
' 1 U U U U U U U K A K A U A
T ' C WK K A U U MA
6
%1 A A K K M K C MK A A K K 1K A
40
K K A K K K A A 5
& A K MK A K K K A K K A A U K A U K K
je suis re Que sen - tra -
A KC
bien
seu - noz deux cueurs
le sien fait de- meu- tout dun
re
K
5 7
' U U WWW U U U U A K K M A U U A U WWWW A U K A U
KK

Die zweite Hlfte dieser Bergerette
1
48
% K K K K K A K K K MMC MA K J
fehlt in Bologna.
Im Superius T. 9 fehlt eine Sb-e'. Im
5
Contratenor T. 17,1 wurde M-F

durch M-G korrigiert; T. 20 wurde
U MU U K MK MK T
me - ront
& MU MK A A
pa- reil vouloir se- ront
eine irrtmlich geschwrzte M-f
korrigiert. Der Text sowie die zweite
' K U A A A U U U5 WU WWU WU T
Hlfte werden aus Dijon ber-
nommen.
2. Strophe:
Ma leaute sera congnue
Sans y avoir jamais muance
De mon coste pour nul defense
Puis que suis la plus cher tenue
: Soit danoix lay
7
%)h A A A K MMK K K MMMK K K MA K A
W A KA
Tenor & )h @ A A @ A A U KKA A A K
' ) h A U A5 A5 A K A K K U U U A U WA U
A
7 76 77
%) A K K MMM A
6
K MK MK MMMA KKA A @
&) A K K K K A @
A KK A KKA @
') A A UA U U U K
K K A MMM A K K A @ KK
7
%) A A K A A K
11
MMMMK A K K MMMMA K A
&) A A U K A K K A A U A A A
A @
') K K U K K K K K A U U U WMMA U U U A A
A K
7
) A A
16
% K K KA KJ
&) A A A U K A J
') K A A U U A
J
In T. 8,2 des Contratenors wurd M-a durch M-g korrigiert.
: Sera ne lo cor mio
%im @ A A @ A A KKK @ A A K A A A K KKA A @ A
)i
m @ A A A @ A @ @ A U @ A A A U UUA A
Se - ra ne lo cor mi - o do - glia e tor - men -
(Tenor) & A@
)i
m @ A A A A UA @ A A @ @ A @ @ A A K
&
5
Contra bassus
' im @ A A @ A @ A UU @ @ )A A @ A AA
@
% @ @ A @ A W M @ A A A K
14
@ A@ A @ K A
@
@ A @ @ A6 A U A A @ A A
&) @ M M @ A K A A A A
to Poy che pri - va - ta son del mi - o the - so -
& ) A K T A @ A A A A A A @ A A UU @ A U A @ A
5
' A A U @ A KU A A @ A A A A @ A UU U WA @ @ UU A A
29
% KKK J Der Anfang der dritten Stimme wurde nach Montecassino korrigiert.
Den Text entnehmen wir Perugia 431:
&) @ J
ro
La fe che prometisti solo memento

Cambiata me sera per forza doro
&) @ J
Sera la vita mia in pianto et lamento
Po che me tolto de veder chadoro
'@ T Sera el pensier mio <tristo> e scontento

Poy che penando ogni hor e puncto moro
: Jabandonne le souhaitier
& )im A K A A
& )im A K A A @ A A KA M KA A A
Ja - ban -
Tenor
M K M A K A
' ) im A U A A K K K A A
A MMA K K K K K MK A K A @
) A A A A A WW U WU A A U @ A U U WWW A A
10
&
) A U A A @ U MMK A MMA J
don - ne le sou - hai - tier A tous
& A K K
') A K A A K W WW A U U MU A K MM K K K K WU A
K M MMK A
) A WW A A WWA U WU U WU U U WU A U K A MMA @
19
&
6
&) M U K A A K U MMMA MMA @
a- mou - reulx quant a- my <a - my>
MMMA A A MMA K M M A
') U U U A U A A U A A MMU U U U U U U WU A K A
A K M
A A U A WWA U A WW A U U U WWW U A U U A
&) MM A A A
28
UKA K A A A K
&) A KKKK A A
Si non sou - hait - tier destre
A A @ K A A K
') M 5 U K A C W K U A A A A U A U U K M
MA A @ A KA
: Jabandonne le souhaitier (Bologna Q 16, f. 127v-128r) 2
A 6
U U W U U U U A A A
&) A K A K K K K A U UU A A K@
38
& ) K U MK A K K K A K K A K K K M K K K M K K A A A K A A A
a- my De cel -
' ) K U A K M K K K A K K
A A KK A K K A K MK K A A A A
6
U A A U U U WW A
W A U W U U WA U U U WWWW A A U A U
&)
48

U 6 W U U WWWA A A
) A M K W M A A U U MMMK MMMA
le que sus tout jay
& A M M
' ) A U U WU A U U WU A A A U WWWU WWM
A
T
&)
57
Das Stck ist in Bologna stark fehlerhaft berliefert und wird an

folgenden Stellen nach Riccardiana 1 korrigiert: Im Superiu T. 22,4-23,3
wurden vier Sb ergnzt. Die gesamte Passage im Tenor T. 234-25,4 sowie
&) J
chier
der fehlende T. 43. Im Contratenor T. 10,1 fehlt die Sb-c.

Der nur in Riccardiana 1 berlieferte Text ist ebenfalls eher verballhornt,
der Sinn erschliet sich nur zu Teilen.
')
J
(Caron): Helas que pourra devenir
%mi @ A A @ @ A U A A U U UA
A U A @ @ @ A @ A
& )im @
He - las que pour - ra de -
Tenor A A @ @
A A U A A A A @ A
& )i
m A A A A KA K A A A @
% KA @ A A A A A K U A K A K K K A K K
12
K A K K A K K K A
&) @ T A A A A U U U A U A U K U UU K U K A K K A K K K
ve - nir mon cueur sil ne peut par - ve - nir A cel - le
&) @ A A K K MM K K A A K K K K K A K K K K A K A K K K K K K K A
A K
5 5
% K K K K K A K K K K K K K K K K A K A K @ A A A A A
24
) K U U UUA U UU UKUK K A A A A A
haul - tai - ne en - te - pri - se ou sa vou - len -
& A K K KA J
& ) K K A K K K K K K K K K K K K K A A& A A A A A A
K K K
5 7
A U A
% A A K A U K K A K U K K A K K K A K K A K U K)K K A K
35
A A A A U UUUU U A U UUA UUA U A UA UU A U 6

&) K K K A
te sest soub - mi -
5
& A A A A K A K K K)K K K K A K A K K K A K K A K K K A K A
(Caron): Helas que pourra devenir (Bologna Q 16, f. 128v-129r) 2
% A A A K A A A A A A A K K K K A K K K A K K K K K K K A K A K
46
K
) A A A A A A U KU K U U K U A UA
se pour mieulx sur tou - tes ad -
& @ A A A K A KK KK K A K
& A A A A A A A A A A K K K A K M K A K K K K K K K K K K K K
% K U A K A K A K K K K MMMM K A K J
58
Der Text wird aus der besonders nahe
stehenden Quelle Dijon bernommen:
UUA UA UA U UA K UK
Cest chois sans ailleurs revenir
) U
ve - nir
& A J
Eslicte pour temps advenir
Avoir plaisance a sa devise
Helas que pourra devenir
& K K K K K A K K K K K MMMMK K K A T
Mon cueur sil ne peut advenir
A celle haultaine enteprise
Or est contraint pour advenir

Car desir la fait convenir
Qui la mis hors de sa franchise
Est a la cause cest soubmise
A excuser par souvenir
Helas que pourra devenir...

(Caron): Cuides vous quil ait assez joie
7
%im A A K A A A A A MM K MMA A K A K K MA K
& im @ U U KA
Cui - des quil ait asses joi -
A A @ A A @ C A A K
vous
Tenor
A M A
& im @ K MA A A K K M U MMK U A K A K K A K A K A
A K A K U MMA K A K K M
MA A A A K K K K A K K K
10
%@
A K A K U MMA K A K K M
e qui est loing de ce quil de - si - re (de - si -
&J MA A A A K K K K A
U U A U
& A A K U A U U U A A K K A K K MMK M K K K MM MWU K M
% MA A A A K K A A A K K A A A K K A A K A K K MM
20
K
A A KKA A A KKA A A KK A A
re) et pen - se ce quil no - se di -
& K K A @
7 W
& K A K A K K A K K K A K A K K A K K K K K K MM A A U K W

% MMK MK A K K K K K K K MK K A A K K K K K K U K K U WK K U WK K
30
K
K K K K MK K K K K K U K K U W K K U W
re et voit et ne luy chault quil voi -
& K KA @ K K K A @ K
& WMA K A K M K U K K K K U K MA K A A MWWMA U K A K K K K
K
(Caron): Cuides vous quil ait assez joie (Bologna Q 16, f. 129v-130r) 2
40
7
% MA K J
& K KA J
e
& K K A J
Es handelt sich um eine gegenber der parallelen Quelle Pixrcourt erheblich verkrzte und
vernderte Version. Zudem ist nicht ganz klar, welche Version die ursprngliche ist, also auch
ob die Zuschreibung an Caron haltbar ist. In Pixrcourt wird die Chanson mit einem
unwahrscheinlichen italienischen Text "Fuggir non posso" berliefert. Aus dem Incipit in
Riccardiana 2 ("Qui diem vous") knnte der hier wiedergebene Text Alain Chartiers in Rohan
abgeleitet werden, er passt m. E. sehr gut auf die Musik. In Bologna lautet das Incipit "En
quuque lentor".
Voulentiers le conforteroie
Et que vous ensemble beausire
Cuides vous quil ait asses joie
Qui est loing de ce quil desire
Que diries vous se jestoie

Celuy qui porte ce martire
Ung cueur qui loing despoir soupire
Nest il pas en piteuse voie
Cuides vous quil ait asses joie...

(Caron): Rose plaisante
6
%)im @ A MM A A A K A A K A K A A A K K K A
A U A A U U A A A A
& )im @ A KA A
Ro - se plai - sante o- do - rant com - me grai -
Tenor
A A A
' ) im @
A A U WA A MM A A A A K MU A K WU U MMA
%) A K A K K K MA K @ A A A A A MMMMM
10
M A MM A A
&) U A K A C M K K A J A A A @ A K A A
ne se - cret da - mors et
' ) A WM A C W U K A A @ A A A K MU U WA K
CMK MMA
7 6 A A A
%) A A K MK A A K A K A K K K MA J
20
K
& ) A A MMK K A A A MM A A K K A @ A K A @
tres no - ble fon - tai - ne pre - nez re -
' ) A A A K U U A K K K MK K K K A A A WM @ A
K K A
%) A K A A A A A MM A A K MA A A K MA A A K A
30
& ) A K A A A A A K A K A MM K MA A K K MA A U
gart sur che po - vre tran -
') U W @ A A U U U A A K A M K K U M W U WA A
K MA A M
(Caron): Rose plaisante (Bologna Q 16, f. 130v-131r) 2
%) A K K MA K K A MM J A A
40
A K MK A A K A K
U A U T A A A @
) M A
sy qui vous ser -
& K @ A K A A

' ) A K W A A @
J A A A A A A A A A
%) A K A K MK A K A MMA A A K A @
50
J A
6 6

A WM A A A A K K A MMA @ A A A
&) A A @
vant est sy peu en - ri - chi de
' ) A U WU U A U A WMA A A5 A A @ K MU A U A A A
A A A U K A K K M 6
%) A A A MM @ A
60
K K MK K MA K A

& ) A WM @ A A A U U A U C WC MU A
ri - ches dons qui
A A K A A A
' ) A U U WA @ @ A A UA U U UA A KA K A A
A
%) K K K K K MA K A A K A A A K K MA K J
70
& ) K K K K A U A A A A U K K U A A K A J
sont en vo de - mai - ne

' ) U U U U U A A U WM A U U U U U A K A U A
J
Der Text ist Pixrcourt entnommen. Es gibt weitere, weniger wahrscheinliche Zuschreibungen
an Basiron und Dusart.
(Vincenet): Fortune par ta cruaulte
1 B MM A A K U U @ A A MM B
%1im @ MM @
11im @ @ @ U WU U A A WWU W U WA A A WWA
For - tu - ne par ta cru -
Contra altus & K

A 66
1 @ A U U WW @ A U A K K K
& 1im T A
1 5
& 1im @ U
A A A K @
For - tu - ne par ta
B(assus)
@ @ 1B MM A K @
1 A A A A A A A K A
%1 A A
10
MMA K K A M MA @
1@
&1 A U A U K MA A U U W U U U6 U A A A A A U
aul - te pour dueil ne pour ad - ver - si -
6
1
&1 B MM K K A U K K A A K T A A A A A A A
1
& 1 A K K K A K K K K MA @
cru - aul - te pour deuil ou pour ad - ver -
K @ A A @ @ @
11 A A A A A A A A A K U MM K U A K K C
20
% KA A MA
6 A U A WWWW A A U WA U U WU U A C
11 A A A K A
te ne pour do - leur que tu ma - van -
& A K
11 U A A A U A A A A A A A U A MM A U A K
& A
1
& 1 A K A A A A K A A A K A A U A U K A K MK
si - te Ne pour do - leur que tu
(Vincenet): Fortune par ta cruaulte (Bologna Q 16, f. 131v-132r) 2
11 7 A @ @
% K K MM A K K K K K K K K M MMA MM @
30
11 WU K M K A WW@ A A U
A
ce Je ne per -
& A K @ A A K
6
11 A U U U U U U U U WWWA U U WW J A @
& A
1 J A
& 1 A K M K K MMK K K K K K K @
ma - van - ce Je ne
1 @ A UA KA A A A K UK A A A A C W
%1 @
39
A
11 WWWMA A U U U A A5 K WU A U U U U U A U U W A A A
dray ma pa - ti - en - ce et ne pen - se -
& K
1@
&1 A A U W U U A A A U U U A K A MMA A A A
1 A A A A K K K U A U MA
&1 @ @
per - dray ma pa - ci - en - ce et ne pen -
K K A A
6 Der Contratenor altus ist unikal in dieser Quelle.
1 A
%1 A U U K U MK U K A K T
49
Die Zuschreibung an Vincenet in Mellon und
Odhecaton sollte im Licht der Gruppierung von
Q 16 und der typischen Dreiklangsimitation
11 A A 1A5 K U A U WWWA T
ray la - sce - te
berdacht werden, da Caron hier ebenfalls in
&
Frage kme. Die Textierung wird aus Mellon
bernommen.
11 A U W A U U U U U A A T
Plus tu as contre moy heurte
&
Moins suis doubteux plus ay seurte
Car jay le baston desperance
5 5
Fortune par ta cruaulte
11 K U M K K A
se - ray la - sce - te
Pour deuil ne pour adversite
& A A KK A J Ne pour doleur que tu mavance
Jay bien maulgre ta maleurte

Jay ris de ta diversite
Jay plaisir de ton actavance
Jay fierte contre ta puissance
Car tout me vient de loyaulte
.
(Busnois/Felice): Fortuna desperata
%im @ A @ A @ @
A @ @
)i
m A A A U A WW WWWWA @ A @ A U @
For - tu - na des - pe - ra - ta
Contra altus & K
& )im @ A A A A6 A @
A A @ @ @
& )im @ @ KKKK @

Contra b(assus)
A A @ @ @ @
5 A A
@ A @
10
% A @ A A A A KK K @
A U U 6
&) K W U W U A A K@ @ A WW @ A A U U WU
des - pe - ra - ta in - i- qua
&) A @ A A A A @ J
6
&) A @ B MW A WM @ A A
A A A A @ @ @
A A 5
A A ) @ A K A A
21
% @ KA A @ A A A @
6
&) @ A K T U W @ A @ A A A U
e ma - le - de - ta que de tal don - na e-
) @ A @ A UU @ A A @ A A UU @ @ A
&
5
&) J A A @ A @ @ A K A A
J @
(Busnois/Felice): Fortuna desperata (Bologna Q 16, f. 132v-133r) 2
% A UA K@
33
A @ B MM @
@ A A A @
A U W U A U) @5 A A @ @
)
let - ta la fa - ma hay de - ne -
& J
A UA U @ @ @ @ @ A A A @
&) A @
5 A
& ) A U A KA ) @ A A KKKK @ J KKA @
5
A A A A K
44
% A A K K K @ A A K K K @ @ @
&) A @ A A J @ @ U WU U
gra - ta For - tu - na des -
A @
6
A U U K @ @ U WA @ A A A U
&) A @ @ @
& ) A @ A @ J @ @ @ A A A A A K
55
% A A K MA J Der Text wird aus Sevilla bernommen. Der Contratenor

altus ist wie im vorangegangen Stck unikal, am Schluss
& ) MUU M UU MU J
pe - ra - ta mussten die letzten beiden punktierten Figuren eine Terz
nach oben korrigiert werden.
&) A A @ J
& ) A A @ T
(Ghizeghem): De tous biens plaine
7
%1im @ A MM A @ A A A A A A KK A A A KK
@ 5 A
A
& 1im J @ A A A @
De tous biens plaine est ma mais - tres -
Tenor @ A
' 1im T A A @ 5 A A A K K A A
Contra
@ K
7 A A A A A A A
%1 A @ K K A A
10
K@ A @

&1 A A A U U K A @ A
A A A A
se chas - cun luy doibt tri - but don -
@ J
' 1 A U U A U A A @5 @
5
1A A K K K A @
@
776
%1 A MM @
20
K A MM A A @ KK
A A K K A K K K @
76 7
&1 A A WMA A WM A A @
neur car
@ A A @ J
'1 A A @ A A UUA @ @ A A @ A U U U
77
%1 A MM A @
30
A K K K A MM A A A A @ A A MM
&1 A A A @ A @ A @ A A A A
as - sou - vy - e est en va - leur
@ @
'1 @ A WW @ UU@ A A KU
K
K A A A A A A
(Ghizeghem): De tous biens plaine (Bologna Q 16, f. 133v-134r) 2
776
%1
40
@ @ A K K A A A K K A K K K @ A KK@
77 A A
1
tant que ia - mais fut
& KKK J A A A @
au -
J A
'1 @ @ A A @ A K @
A A A A A @
77
%1 A K A MM A A A A K K A @ U
A A A K K K A K K K
50
@ 5 A
A
1 A A @ A A A A A @
de - es -
& A A A A A
'1
@ A A UUA A A A A A A A @ A @
Im Contratenor T. 11,4 wurde M-b zu M-a, in T. 16,4 wurde M-B zu
%1 J
60
M-A korrigiert.; die fehlenden T. 40-43 wurden aus Kopenhagen korrigiert.
Der fehlende Text wird aus Kopenhagen bernommen:
En la veant jay tel leesse
&1 J
se
Que cest paradis en mon cueur
De tous biens plaine est ma maitresse
Chascun luy doibt tribu donneur
'1
J
Je nay cure daultre richesse
Si non destre son serviteur
Et pource quil nest chois milleur
En mon mot porteray sans cesse
De tous biens plaine...

(Jo. Urede): Nunca fue pena maior
%h A @ A A A A K K MM A A
& h A WMA K M M U M A
Nun - ca fu - e pe - na ma -
A A @ K M
C(ontra) altus
A @ A U WA @ A A UA
Tenor &h
&hA @ A A A MMA A A
@
Contra bassus
777
%K K A A UKUUA A C MMM @ A A A
5
A @ U
&KK KA A A A
A MMMWU WM U WU A
ior ni tor - to tan ex - tra - no que i- gua -

U UA UUUKA A KUA 7
& U @ A A
& KA A UKA A UUUA A A

A @
7 A A
10
% K MMK A A KA A KKA KA
5
A K A K A U A K WWA
le con el do - lor que re -
&A K MMM A C MMK

A
&@ A A @ A KA A A KA U @
5
& K MMK K K K MK K A A K A A A
A A K
)A
(Jo. Urede): Nunca fue pena maior (Bologna Q 16, f. 134v-135r) 2
A
%A WW A A K A KUA
15
K K K K M K K MA K A
U A U W WWWU WWWU A KKKK

ci - bo del en - gag -
&A K K M A A A
U A A A A UU A A
& K K U MK K MM K K K K A
& A K A MM A K MU K A K A U
K A K K K M K K K A
A KA A U WA
20
%J A A A A A
A U M A
no I es - te co - nos - ci - men -
&J @ A M M M M @ A
&J A A
K K K U W
@ A A @
&J A A KA A A K
A K K A A
K M A K
25
%@ A A A A @ KKKK
A A MMK
A K MMMM A
to ha - ce mis di - es tris -
&@ MM A KA K MK K
@ A T A A @ UUA
& A
A K MMM
& U WK U A M @

)K MM M M K M M K MM
M M K A

(Jo. Urede): Nunca fue pena maior (Bologna Q 16, f. 134v-135r) 3
U 7
A U
K A K MA K J
30
%
A U U WA U7 A T
&
tes
& A UKA A A A J
& A A A K K MK A T
)
(Agricola): Si dedero somnum oculis meis
Bologna Q 16, 135v-137r
%im @ A A A MM @ A
@ @
Tenor & im J A MM @
5 5 7
' im @ A A A MM K K A A K K A MM K MA MM MMM K A K
Si de - de -
Contra
K

10
% K MMMK MMMK M K K A J @ @
K A K
&J K K A MMA J
K
5 U WU U WWWA7
' K MMWU WMMA5 K A A WWU K @ @
ro som - num
K K A M MA
%@ @ A
20
K A A A K A MM K MK K MA MM K MMMA MMK M
&@ @ @ X J J
'A @ @ A U A WM K MU U WA MM MMMA M
o- cu -
@ K MK M
7
K K
30
% K K MA MMMMMM MK A A K J
A K

& A A K MMWU WMMK K A A @ @ @ @
' K K MK MWWA A A U MU A A A U A A M K K K U U A MM
lis me - is Et
K
(Agricola): Si dedero somnum oculis meis (Bologna Q 16, 135v-137r) 2
%@ @ J @
40
@ @ @ @ @
U WWWU WWMK M U U U A WWU U WMM A @ A WW A A A WW
& @
' U WWM @ A U A U WM A K
pal - pe - bris me
J
50
7 A A M K K M
% A MM K MMM A K @ M K M MMK K A A
MK K
& A K M K WMMMMM A A J A @ U C WA K
5
' A MM K K U U K U U K MWW WWA WW @ A A
is dor - mi - ta - ti - o-
A MM K MK K K MK K K MK
59
% J @ A K K MA K @ K
& A K K A MM K MK K MMMK K A A J @ @ @
' U U WU U A WM K MU U WMMK K MK U WWM A MM K K MU K K WU K U WU

nem dor - mi - ta - ti - o- nem dor - mi -
U 77
MU M U K WM K
69
% K K MMK M A K K MMK K MM K K MK MMM J

M

&@ @ A A K K A K MU U WMMK U A A J
' U U WU WWWA A A U U U U U WU A U WWM A A
ta - ti - o- nem
J
Die Quelle hat teilweise im Contratenor ein B vorgezeichnet, es ist aber fast nicht erforderlich,
so dass es hier ausgelassen wurde. In parallelen Quellen herrscht eine starke Verunsicherung
ber den an sich klaren mixolydischen Modus. Der Text wurde teilweise ergnzt.
(Morton): Le souvenir de vous me tue
A A U U A U U U U A A U U U A U
& 1h A A K
' 1h @ U U A A U U U A A A U A U U6 WWA
Tenor
' 1h UK A A UA K
Contra
@ @ K J A
6
U U W U U A A UUU
U U
&1 K K U U U WA K A A
6
'1 A U U U A U U A @ A A U U U WU U
'1 UKK A KA KUUA @ A KA K

A A K
U A A U U U A A A UA U U U A A A U
&1 U
11
A
'1 U A A U A U U A A A U
U U A
A UA
'1 A A UA A KKA A A
A K A A K A
WWWU A U7 U A A U WWWU A U T
&1
16
A
' 1 U U U A A A A U U A T
5 A
'1 A A K UKUK A
KA K J
Der fehlende Text wird hier nach Laborde wiedergegeben. In parallelen Quellen ergeben sich
erhebliche Abweichungen, so heit es in Pixrcourt im 2. Vers des Refrains "Mon seul bien
puisque ne vous voy" - also das genaue Gegenteil! Die Signa congruentiae fehlen in Bologna.
Fr weitere sehr gute Analysen der komplexten Quellenlage vgl. die Internetausgabe des
Kopenhagen Chansonniers von Peter Woetmann Christoffersen:
http://chansonniers.pwch.dk/CH/CH020.html
Quant vous estez hors de ma veue

Je me plains et diz a par moy
Le souvenir de vous me tue
Mon seul bien quant ie vous voy
Seulle demeure despourveue

Dame nul confort ne reffay
Et si seuffre sans faire effray
Jusquez a voustre revenue
Le souvenir de vous me tue...

: Jay pris amours a ma devise
%im @ A A @ A A A A KK A A A A A
@
& im @ A A A A KK A A A
Jay pris a- mours a ma de - vi - se pour con - que -
Tenor A A @ A K @
' im A @ A A A A UU A A
Contra
@ A A @ A A
A UK UA K K 7 7 @ A @ A K K K
11
% KA @ A A @
U
& A A A U U K A @ A A A @ @
rir
A @ @
' A A A K UUA K K K A A @ @ A @ A @
A
7 7
%@ @ A A @ A A A @
22
A @ @
& @ A @ A @ A @ A A A A A WW
joi - eu - se - te
@
' A U7 U7 U7 U A U A A @ @ A A
A A A WW T
7 A A A A MM A A
%
32
@ A K K K @ A @
A A A A A K
Eu - reux se - ray en cest es - te
& @ A A A A @ J
' A A A A K A A T A @
@
: Jay pris amours a ma devise (Bologna Q 16, f. 138v-139) 2
77 A A A A K A A A K A
% A A K K K @
42
A A A A A
&A A @ A A A A K A A
se puis ve - nir a mon em - pri -
J A A A A A
'A A @ @ @ A A A A A A A A A A A A A
7
% UA A @
53
A J
&A A @ @
se
J
'A A @ @ J
Der fehlende Text wird aus Nivelle bernommen.
Sil est aucun quil me desprise

Il me doit estre pardonne
Jay pris amours a ma devise
Pour conquerir joieusete
Il me semble que cest laguise

Qui na rien il est de deboute
Et nest de personne honore
Nesse point droit que je y vise
Jay pris amours a ma devise

(J. d. Leon): Ay que non se rremediarme
rrremendiearme
%h @ A K K K K A A K K MM K K A K K K A
A
&h @ A U U A U U A A U W A U K K A U WA
Ay que non se rre - me - diar - me ca - ti - vo
A quien i- re a que- xar- me O a quien
Tenor
Contra &h @ A K K K K A A K K M A A K K MK K K @
5

% K K U WM M K M@ K K K K M K K A K K A U K M
6
&A A KK @ A A K KKA @
ni de - fen - der - me Si tu que pue - des va - ler - me va - ler -
A KKA
i- re a so- correr me
K KUU
& A K M@ A KKA KK KKKKA
5 5
% K MA A K KK K KK K UA K U A K K K A K
11
K
5
WA @ U A KK KUA A
me ya de - li - bras de ma - tar -
& K UKA KKKKUK
& K MA A A A UK A KK K K K A U
K A A
7 K K M K A K K M K
16
% MMMMK J A
M M A
U U W K MA U @
me O mis se - cre - tas pas - sio - nes pas -
&K K A J A A
O cla- vo de mis pri-
5 7
& U MM K MJ A K K MM A @ K MA
A
(J. d. Leon): Ay que non se rrremendiearme (Bologna Q 16, f. 139v-140r) 2
5 5

% MMMK MK U WK U MMM A A K K K K A A K K C MA
21
U A U W U WWWU A A A U U K K U A
sio - nes O pu - bli - ca des - ven - tu - ra des - ven -
& U A A @
sio- nes O ca- bo de fer- mo- su- ra fer- mo-
& K K A A A A
@ A K K KKKA K K K MA

26
% K MK J Der fehlende Text wird aus dem Cancionero de Colombino

bernommen.

tu - ra
& A J
su- ra

& K MMA J
: La rocca de fermes
0
%1im @ @ @ @ K K A K A K K A A A A K K K K K K K
Tenor & 1im @ @ A K @ K K A K K A A A A K K A A K K K K
Contra
' 1im A A @ A @ UKA KA K A A KKK A UU U UK
7 7
1 A
11
% K MK K MA K @ A A K A A A K KKA A K KA K
K
7 UU
&1 K K K K A A @ A K A K K A A U KA K A U U U UKA
'1 K K A U C W A U A U U U K U U A U K A A U K U U A
K K A K K
7 7
%1 A K K MA K @ A A A A A A K A K A A K A K
21
A A A A KKA
&1 K K K A K A @ K K A A A K W U K A A
' 1 U U U U K K U WU K U A A A U A U U A U WA U A U U A
A
5
1 A K @
31
% A A K MK @ @
K K MMA @
7 A 1U5 WU K K M A
&1 J @ A M @ @ A K @
7 U
' 1 U5 K A A U5 @ A
K MW A U WA @ @
@
: La rocca de fermes (Bologna Q 16, f. 141v-142r) 2
7
C
%1 A A K @ A K MK M K MMK A
41
K
A K K K A A K A A K K A
&1 A @ A @ A A K K A K K K A A @ A UA
A KK K
' 1 A U A A U U U U U A U U K U WK U U K U A A U U
@ K K K
7
%1 A K J @
51
@ @ @ A A A KA KA
7
&1 K A J @ A A A A A A A U
@ @
T
'1 U U A @ U WA @ A @ A
A K M @
7 7
1
61
% A A K A K A K A A K @
A A A @ A A K A
&1 A A K K A A K A K A @ A A A A K A U A A @
'1 A A U U A U K U K K K A U@
A J A @
7
%1 K A A A
71
A A K @ A A K A K K K K MM @ K K K A
7 7
&1 A @ A @ A @ @ J @ A KK
'1 A A K U A U A A @ A @ UUUU
J
: La rocca de fermes (Bologna Q 16, f. 141v-142r) 3
C 7
%1 A K A K A K K A A K MK M K MMK A A K J
81
& 1 A A K K K A KK A A @ A A KA J
' 1 U A U U K U K WK U K U K U K A U U U U T
A A
: O gloriosa regina
7
%im @ A A @ KU@ A A A A A A
@ 77
A A @ U U A U U U A A @ @ @ A
& )im
O glo - ri - o- sa re - gi - na
& )im @ A A A A A A @ A A @ A A
A @
A U K K A 5 A
A A A K A
11
% KA @ A A A A A @
A UA A A A A A A A A A A U A A A7
&) @ A A
mun - di suc - cur - re no - bis
&) A A A @ @ A A A A A A A A @ @
A 77
% A A A A A A U KKA A K K K A A K K K @
22
A
) @ A A A A A A A U U U A A U U U A @
ad te cla - ma - mus
& A @
&) @ A A A A A A @ A A A A K
A @
A A @ A U A
% A A A A UKK @
33
@
@ A A @ @ A A A U U U A
&) @
qui - a ge - nu - is - ti sal -
@ @
&) @ A A A @ @ A @ A A
: O gloriosa regina (Bologna Q 16, f. 142v-143r) 2
% K K@ A @ A A A A A5
43
KA @ @ A
A A @ A A U A A @
) T A A U
va - to - rem gen - ti - bus a-
&
& ) A A @ A A KA A A A A A A @ J
7 7 @ 5
@
53
% A A KKA @ @ A @ @ A A K
U A A A7 @ A A A U
&) A A @ A A K A @ A
ve vir - go pul - cher - ri - ma in gra -
&) A @ A A @ A A
@ @ A @ @

5 A A U @ 7
% A @
A A @ A A A @
64
A A A
A A A A A A A @ A A A @ A A A A A
&)
ti - is u - ber - ri - ma A- ve vir - go re -
&) A A @ A A A A @ @
@ @ A A A A
7 5 A A A
A
75
% @ @ A A @ A A A K A A @
&) @ @ @ A A @
gi - a sal - va - to - rem pro -
A A @ J A
&) J A
A A @ @ @ A A J A A
: O gloriosa regina (Bologna Q 16, f. 142v-143r) 3
77
% A A K A K K K A A A A A A A A U K K A A K A
86
) @ A A A A A U A A A A U U U A A U
tu - lis - ti pro - tu - lis -
& A @ A A
& ) @ A @ A A A A @
A A A A @ A A A
@
97
77
% KKK @ KKA KA K J

&) A U K K A A A @
ti
&) A A A A @ T
Der fehlende Text wird nach Pixrcourt ergnzt.

: Alla cacza
%h K K A A K K A A K K A U U U U A U U A K M K K A A K K
U U U U UU UUA UU UUUU UU UUUUU U
Al - la ca - cza Al - la ca - cza te te te te te te te te te te te te te te te so - na so - na
& )h K KA A
U U U U A U UA A UUA UU A A UU UU KKA U U
& h
& h K K K K K U U U U U A K K K K K K A K K K K K K U U K K K K A
77 5
% K K A A K C M K MMM A K K K K K K K K K K C MMMK K K
7
&) U U U U A K A
so - na so - na so - na for - te chia - ma chia - ma chia - ma chia - ma chia - ma li ca -
KA A K K K K KK K K KK
U U UUA UA 5 5 5 5 5 5 5
& U C W) A K K K K K K U U A A U U U
UUU U U U A U U U U A U UU
& A K K K K A KA
% A K K A A K K K K A U U U U A A A A K A A K K
12
UU UUA UU A A
K K U U A K U A K K K
ni daij in - tor - no te te te te ior - da - no te te ior - da - no ve - ni ad - es - so
)
& KK U U U U KKKK
te te te te fal- co- no te te fal- co- no
A UUA U U A A U U A A U U A U A U A A
& KKKK
A U
& K K A UUK KK KKA K K A A U U K K A K K K K K K K
: Alla cacza (Bologna Q 16, f. 143v-144r) 2
18
7
% K KK A K J

&) U A K A J
ve - ni ad - es - so

U U U U W J
&

& K C MA T
Weder Fallows in seinem "Catalogue of Polyphonic Songs 1415-1480" noch Pease in seinem
zweiten Artikel zu diesem Stck (Musica Disciplina 22, 1968, S. 231-4) haben die Struktur
dieser seltenen Caccia ganz erfasst. Sie ignorieren das Wiederholungszeichen als irrtmlich.
Dabei zeigt die Textplatzierung und die Struktur sehr deutlich, dass die letzte Zeile der Quelle
zu wiederholen ist, wobei sich nur ein Textanteil ndert, "te te falcono" anstatt "te te iordano".
Der Sinn des letzteren Wortes scheint mir unklar.
Im Contratenor altus fehlen in T. 10,1-2 zwei M-b. In T. 18,4 ist Sb-d' zu M-d' zu krzen.
(Urrede): De vos y de mi quejoso
%1h A A A A MMA A K K MMA K K K K MM
& 1h A A A A WMA A K K A A K A U
De vos y de mi que - jo - so que -
K
U 5 5UA
' 1h A K W A W @ 1A K U A UUUK
7
1 A A A K M K K A K K K M
6
% K K MK @ A
& 1 U WMA @ A A A K MM A A UK
jo - so de vos por - que soys es - qui -
'1 K A U W K A U7 U K A A
K A A K MMMA K

%1 K K MMMMK M A K K MM @
11
A A A A A A
&1 K K A KK @ A A A
va y de mi que nun - ca vi -
A
va
@
' 1 U U WK A A UUA A UUU
K MK U U MM @
7 7
1 A
16
% A K K MMA K K MK A
A K K MMA
A K @
7
&1 A A A A A U K U U A U U K A
que nun - ca vi - va
K A A A
5
'1 U
K MMM A U MMK MA U U A U K WU K K K A A A
(Urrede): De vos y de mi quejoso (Bologna Q 16, f. 144v-145r) 2
7
%1 U
A K M A K MMM K K MA K
21
A A A A
5
&1 A A A U U WK K @ A UKKA U WMK K A
de - zir mi mal os o-
Sy
'1 A A A A A U
K MA K W A U WWW K
UUUA
1 6
%1 J %1 A A A A
26
KA MM A A K KA
U 7
&1 J A K MA @ U
U U A U
so Quan - do soy de vos au - sen -
@ A
6
'1
J
' 11 A UA A A A @ A UK KA
1
%1 A A A K KKA K KA KA K A A MM
31
&1 @ A A @ A A KKA KK KUKKKU

te fa - llo - me grand co - ra -
' 11 K A WWA A A U UUA U A U W U A A WW

A
11 7
36
% J
Der fehlende 2. Teil sowie der Text sind dem
Cancionero de la Columbina entnommen.

&1 A WMJ
con
Text der 2. Strophe des 1. Teils:
Mas vuestro gesto sanoso
' 11 J
Y presuncion tan esquiva

Me fase que nunca viva
Sy mi mal dezir os oso
Text der 2. Strophe des 2. Teils:
Y pienso que soy presente

En decixos mi pasion
: Dux Carolus
%im J A K @ @ K A MM @ @ A A KKA
@ @ @ A A
& )im @ A A T T @
' im @ A @ @ @ A KU
@ @ @ @
A A A U@
% K A K @ A A WM @ A A A A @
12
) UUA UA U T @ @ @ A @ A @ @ T
&
'A A @ @ A5 WW @ 5
A A A U A @ A U A
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24
7 7 @ 7 A A
% A A @ K A MM A K A A K@ A @ A A
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&) A @ @ @ A A
'@ A A U A WM A K A @ A @ @ A @ A A A
A
K MK K K MM @ A K K MMM K K MK MMMA @ K K K
36
% K K MMM @
A
@ @ @
A U U WWW 6 U U WU WWWA
&) K A @ KM
' K U WMM A5 A5 K MU U U A K @ A U WWWA A K U A A @ U UU

: Dux Carolus (Bologna Q 16, f. 145v-146r) 2
7 7
A U A A
K K A K A MM K A K @ @ A A A K A A
47
%
6 6
) A A U U A A WM K A U MU WMMA A U U U A
U A A A A UA
& K K
5
' A A U U K A U A U U WU K U A U K U WMMA A U W A A A
UA
A
U K A A A U A U@ A @ A @ A A U A U
58
% KA
A U U U A A A U A U U U @ @ @ A @ A A U
&)

' A WW U U U U A A A A A A @ A @ A A U A U
U A A
% U U WW K A K T
70
A U A U U U WWA T
&)
' U U A U A U @ J
Das Incipit knnte sich auf einen frstlichen Textdichter beziehen.
(Busnois/Caron): Cent mille escus
5
%mi @ A A A UK @ A A A A U A U A U U U U WA K
& )im
@ A A A U U@ A A A A A U U A
Cent mille es - cus quant ie voul - droi -
Tenor
Contratenor & )im @ A A B MM A A A A A U U A K K A K K U U K U K A

5
% @ A A A A A A K K K MMA A K MM A A A K A K A KK K
11
) T A A A A A A UU A @ A
e et pa - ra - dis quant ie mour - roi -
& A A A A @
6
)
& K M K K MA KA A K KA K K A K K MMA K K K K K A K K M K A
A K
A A U K A5 A A 5
K A K A K K K J
22
% @ K KA A A
&) J A A UU A A A KK A A A A @
@ A
e plus ne sca - roi - e sou - hai - tier
& ) A A U K A A K K A U U K K U A K K A K A K K K A A A A
5 A A A A A
A A ) A
33
% A A K K A K MM K K K MA K @
K
&) A A A A K K A A A K K K K A K K A J A A A
Se non ou - vrer de mon mes - tier au - cu - ne fois quant
& ) A K K K A A U A K A K K K K K K K K K A A A A A A A A
(Busnois/Caron): Cent mille escus (Bologna Q 16, f. 146v-147r) 2
A A A U A U U U K U U U U U C WA K T
% A A @ A A U
44
K
A A A A @ @ A A U U A U U U U U U U U U A U A T
)
ie pour - roi - e
&
&) @ A K K MM U A U A
@ A A K K K K K K A K K A J
Im Contratenor wurden die ersten drei Minimae des T. 15 nach Dijon korrigiert. Ebenfalls
nach Dijon wurde im Tenor T. 51,2-3 statt der fehlerhaften punktierten Sb-g' die Minimae f'
und g' eingefgt.
Der fehlende Text wird nach Wolfenbttel ergnzt:
De riens je ne me souffiroye
Maiz les dames festeroye
Se iavoye pour moy aidier
Cent mille escuz quant je vouldroye
Et paradis quant je mourroye
Plus ne scauroye souhaitier
Puis men iroys iouer a roye

Ver rains <Reims> et la temps passeroye
Pour tousiours mon dueil oublier
Je ne me pourroye forvoyer
Puis quen ma bourse trouveroye
Cent mille escuz quant je vouldroye...

: Con gran disdigno
7
%mh A K A K A MMK K A K A K @
7
Tenor & hm
A K A K A MMK K A K A K
U A A 5 W A
A
Contra
U U
' hm A U U U A U U U UA A U U U WU U U U A
% A A K A MMK A M A A A
7
M K MMA B A A K MMA A A
5 777
& A A A K K A MM K A MMA A A K A MMA A A A K A MMA
' A A K
A K A K A A A A K A MMA A K A A K K A A
% A A A A
14
A A A K
K A K K A A
7
& A K A K K MMA A A A A A K A MM A K A K A K A A A A A
7
' K A A U U U U K MM A A K A A A A A
A K M A
M A A K A A
7 5 7
% M K A K A K M K MMK A A K A K MMK A A K A K M
M A A
21
A A MM M
& A A U A A A MMK A K A K A K A K MMK MM
' A K U A A K W U A WWK U K U A A A A K K A
A A A KA
: Con gran disdigno (Bologna Q 16, f. 147v-148r) 2
7 7
% MM A K A A MMK A K J
28
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5 M K
& MMMMA K K A A A MMK K A J
' UUK A A UA K T
A A A
: La plus dolente qui soit nee
) U A 7
%h A K KA A U A U
A A A A
7
%h A A A A U U K MK
La plus do - len - te qui soit ne -
A KKA A A KKKKA
&h @ A A A A A A UUKUA
A A K
%@ A A A A U U K A A K K MMA A
6
A 5
A A A U U K A A K K MM
e Et aus - si la plus for - tu - ne - e
%@
&A A A A A A A A KKA A
A U
K A A A U U WW A A
11
% K K K A K K K K A A
U 7 )U U 7
U
A U W MA U W WA K A U U A U@
Je suis sans voir point de jo - ye
%A A
&A @ A A A A A A A

KA J
7 5
% U WK MA K A K K U U K M MMM
16
A K M A K K A

pour - quoy sur ma foy je voul - droi -
% A K MA K K A K A K A K K A @
A
& @ A K A K K K K U WMM
K K
: La plus dolente qui soit nee (Bologna Q 16, f. 148v-149r) 2
5 7
U U U W WA U T
% A K K M K K K
21
7
% A A K K K K K A K K A J
e que la mort me fut tost don - ne e
&A A A K KKKA U UA J
Diese Chanson zeigt eine recht differierende berlieferung. Der Schluss in Bologna ist z. B.
gegenber Dijon merklich verkrtz, vermutlich um das pltzliche Eintreten des Todes noch zu
unterstreichen!
Der fehlende Text wird nach Dijon ergnzt.
De tous lieux suis habandonnee

Car fortune ma destinee
Destre tousjours ou que soie
La plus dolente qui soit nee
Et aussi la plus fortunee
Je suis sans avoir point de joye
Ma douleur est desordonnee

Et suis en tel point demenee
Que esjouir je ne me pourroie
Et si nay riens qui me resjoye
Parquoy doi bien estre nommee
La plus dolente qui soit nee...

: Recordare domine
'h @ A @ @ A A A5 U A U A U
' )h @ C C B
Re - cor - da - re do - mi -
A A @ @ A B
5 7 WW @ A5
' U A WWA @ A A A A
6
') A K K A A @ K W
ne quid ac - ci - de - rit
A @ @ @
5 U5 U U5 WA U7 A
' U U WWWA A U W U U A A
11
' ) U U WA U A KA A A K KKA A A
no - bis in - tu - e- re et
5 U U5 A U7 A
' A UUU A UA A U A U A A
16
' ) A KUU A KKA A

A KA K KKKKA
res - pi - ce op - pro - bri - um nos - trum Hae -
' @ A A A U A U A U U U WMMA A A
21
6
') @ A A A K WA K K K K MA K A
U A
re - di - tas nos - tra ver - sa est ad
: Recordare domine (Bologna Q 16, f. 151v) 2
5 5
' A A WW A U A U U U WA A U WA U7 T
26
' ) A U WA K K A A K K A A K K K
a- lie - nos
M A J
Der Text wurde aus den Klageliedern Jeremiae rekonstruiert. Es ist nicht sicher, ob die Kom-
position ursprnglich noch mehr Stimmen hatte, auf jeden Fall handelt es sich um ein
Fragment.
: Dune belle jeune fille/Coquille bobille
U 7
)i
m
% A K A A K A A K C MA K A A A A A
m
i ) A A A A A A A A U WA @
Du - ne bel - le jeu - ne fil - le qui se
A(ltus) &
& im ) A A A A A A
Co - quil - le bo - bil - le sau - cil - le bour - don
T(enor)
& im ) A A A A A A A A C MA @ A KUA
Co - quil - le bo - bil - le
B(assus)
A K K

%) A A A MM A MM K K A K A U A A A A WM U K C M A K
10
) A U A A U WU W @ A A A A @ @
dor - moit soubz ung pin Tint na -
&
&) A A A A @ A A A A @ A A A A @
Et dou vint dou vint la nos - tre ser - van te
&) @ A A WM A A
sau - cil - le bour - don ber - gier ber - gie - re com - ment a tu nom
A A A A KK A A @
@
%) A A MMA A K U MMA A K A MM A MM K MK A MMK C MK A

20
) A U A A A UU @ A U A U U @ @
gue - res le te - tin
&
A A ) 5 A5 A A
A
& ) A A A A
Elle vient de no jar - din ceuil - lir de la man - te
&) A @
Par ma foy ma - da - me ja nom tas - te
A A A @ J C MK A K K C MK A
: Dune belle jeune fille/Coquille bobille (Bologna Q 16, f. 152v-153r) 2
77
%) A A K A K MMA K A A MMK K K A MM MMMMA J
30
A K K K K
) A A A A A A A A A A T
Ront et dur co - me une bil - le
&
&) @ A A A A A A A A A A J
& ) A K K A K K K A K A A A A K A
con Co - quil - le bo - bil - le sau - cil - le bour - don
K A A A @ J
Die Quelle hat nur das Incipit "Cochilic". Der Text wird aus Nivelle bernommen. Manche
Zusammenfassungen von zwei Semibreves zu einer Brevis sind zugunsten des Textes nicht
nachvollzogen worden.
Weitere Strophen des Superius:
Et par voie assez subtille

Baisay le doulx musequin
40Dune belle jeune fille
%)
Qui se dormoit soubz ung pin
Lors se dressa ma coquille
&)
Preste a frapper au hutin
Et na pete au matin
Que ce frocter de lestrille
&)
Dune belle jeune fille...
&)

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Chansonnier Bologna Q 16

Bologna, Civico Bibliografico Musicale Ms Q 16

Alle Rechte verbleiben beim Autor und der Stiftung

(Die Paginierung folgt der arabischen Paginierung in der Quelle)

Folio Titel Komponist Seite

8v-9r Des biens damours (Martini/Isaac) 6

Canti C Petrucci, Canti C numero cento cinquanta

Je ne tiens point que soubz la lune

Je meurs en regretant fortune

Vostre rigueur trop importune...

& A K B MM K MMM K MMK A @

& ) A A MMA A A K K K MMMA K MMWU K U MMM A K M

Bologna hat nur das Incipit. ber andere Quellen kann

Je ne luy puys pour or ne pour avoyr

Jay beau huer avant que bien avoyr...

& ) WMMMK M K A K A MM MMMMK A K A A A A K A A K A A A A K K A

Superius %im A KA A B WM @ K MMA K A MM @

Souvent les ay contre pensees

De loyaulte sont balancees

Dictes moy toutes vos pensees...

Superius %im @ B MMA A B MMA A B

6 A U U A U WWWU WWU U U WWU U U

% MMK K M MMK K)A K K MK MK J

& ) WMMWK MM K MMMA K A K A J

Im Contratenor T. 13, 4 fehlt eine

') C C A A A U A U WA U U A K K )U5 K U W5MM

In T. 46,1 fehlt im Superius eine Sb

& ) K WU K A K M K K MK U A WM K U K MM A A MMK K K K K K K MMA A A A A

In T. 39,3 musste im Superius Sb-e' zu M-e'

% MMK A MMK C MMMA J

Im Superius T. 16,4 wurde Sb-c"

& WWK A MMK K MMMA J

Bien scay que point ne suis deceu

Delle suis si tresbien pourveu

Puis que si bien mest advenu...

' ) U U A U WWM K A K @ UUUU A

Tant va le pot souvent a leau quil rompt

Dictes le moy qui ma donne le bont...

' )) A K K A U U WWMU K K K A A KKA U

Je nay riens meffait

Mon bien imparfait...

' ) U WK M MMA K K MMA M M K M K K K A K A A A U

Car en tout temps de mon ardent fou me ars

Dy moy pourquoy telz tourmens me depars

Amours amours trop me fiers de tes dars...

Tenor & )im A @ A @ A A A A A @

&) A KKKK KKA MMMK MM MMU A K K A J

& ) A A A K K K K A K K MK U MMA A K A MMA K MMM

Car au fort quant il sera sceu

' ) U K M A A A K MM U U A K WWWWWM U MMK U UUA

Im Contratenor musste in T. 45,3 eine Sb-f durch Sb

Der Superius T. 33,2-34,1 ist um einen Ton zu hoch notiert.

& MMK MMM J

% J Im Contratenor musste die Passage T. 55,3-56,1 rhythmisch verndert

% A A MMK A MMK M K MK K MMMMK M @

& MMK MMMM K MK K MU U MK U

') C MWWW A U A UKK KKA T

Par lui souloie estre embely

Ma vostre cueur mis en oubli...