Francisco MIGNONE

16 Valses pour clarinette basse seule

et

1 ère Sonate en duo

pour deux clarinettes basses

( Transcription des compositions pour

basson, et dans les tonalités originales
par Vincent Penot )
 Petite introduction aux 16 Valses de Francisco Mignone

Cette musique écrite à l'origine pour basson seul, à l’intention de Noël Devos, exploite
toutes les possibilités expressives de l'instrument, en s’appuyant sur une grande diversité
rythmique, une accentuation très variée et une réelle richesse de la mélodie, parcourant
tous les registres de l’instrument et en allant parfois jusqu’à sa limite.
La composition de ces valses est pleine d’esprit - certaines sont parodiques voire
humoristiques, d’autres nostalgiques et douloureuses. Elles utilisent clairement des
éléments de la musique populaire Brésilienne.

Tombé sous le charme de cette musique si expressive, j'en ai réalisé une fidèle
transcription pour clarinette basse, ainsi que pour la 1 ère sonate en duo qui suit.

En effet, la Clarinette Basse possède les mêmes registres que le basson, et permet en
exploitant sa grande palette de dynamiques et variétés d’attaques, de nouvelles
possibilités expressives pour ce répertoire. Cette transcription, propose aux bassistes un
monde musical nouveau, tout en sonorités, mélodies exotiques, avec parfois des défis
techniques à surmonter, dans une ambiance d'improvisation, sans jamais faillir à une
réelle rigueur formelle. Car le compositeur laisse à l’interprète la possibilité de réinventer
sa pensée secrète, intime, parfois subtile, que ce dernier aura à coeur d'approfondir.

Il faut savoir que la valse a subi des transformations culturelles au Brésil. La différence la
plus importante entre la valse traditionnelle et la valse brésilienne, est que celle-ci ne
devait pas être dansée, mais jouée dans le style traditionnel de la sérénade de rue,
moment de la vie nocturne dans Rio de Janeiro.

Enfin, sur les conseils du compositeur, certaines répétitions sont falcutatives. On peut les
respecter par exemple, lorsque les valses les plus courtes sont jouées séparément. On
peut également les éxécuter dans l'ordre que l'on souhaite.
- Aquela Modinha que o Villa não escreveu
( Cette Modinha que Villa n’a pas écrite )
Toute la beauté de cette valse en fa mineur, repose sur les trois premières notes
descendantes, comme si elles n'étaient qu'un profond soupir. La sonorité sera douce,
suppliante, nostalgique et triste; dans un élan caressant, comme un aveu à demi-voix.
Cette valse honore non seulement Heitor Villa-Lobos, mais dénote également le sens de
l’humour de Mignone.
La Modinha est une petite chanson lyrique et sentimentale. Cette musique quitte les
salles de bal fermées et sort dans les rues, dans les nuits éclairées par la lune, toujours
accompagnée par la guitare, un instrument devenu compagnon indissociable.

- 6° valsa brasileira
Elle possède une vraie " instrumentation " qu’il convient de caractériser tout en gardant
l’unité du morceau. Par exemple, les réponses au chant de la sérénade dans les
pianissimos et les effets de sourdines, les exclamations douloureuses dans les aigus; les
extraits faisant allusion à la flûte et à la guitare, où il ne faut pas essayer d'imiter leurs
sons, mais seulement les suggérer.
Après huit mesures d’introduction, le sens de " Très sérénade " est une évocation de la "
Seresta " , dérivé du mot sereno qui signifie après la tombée de la nuit jusqu'à l'aube. Il
s'agit d'une activité musicale très populaire au Brésil, où les musiciens dans des
ensembles comprenant guitares, mandoline, flûte, clarinette, saxophone, et bandeiro
(tambourin) se réunissaient pour jouer différents types de musiques, telles que des
valses, Modinhas, Chôros...

- Mistério
( Combien je l' aimais ! )
La valse suggère une ambiance de méditation, dans une sonorité veloutée avec un peu
de vibrato. La pièce doit être jouée avec une grande force intérieure.
Celle valse est certainement liée à la perte de la première femme de Mignone, Liddy
Chiafirelli, disparue dans un accident d’ avion.

- Valsa-Chôro
C’est la deuxième valse que Mignone ait écrite. Valsa-Chôro est un exemple classique
traditionnel du style de la valse brésilienne, qui doit être jouée avec un tempo
modérément lent, et où l’instrument a un rôle naturel de chanteur de sérénade populaire (
seresteiro ).

- Valsa da outra esquina

Ici nous avons un parfait contraste avec la valse précédente. Rythme mouvementé, vif,
exigeant une technique et une sonorité brillante. Les staccatos de la partie centrale
doivent ressembler alternativement aux staccatos des timbales et de la guitare. Dans la
partie cantabile, en mi bémol mineur, l’instrument, comme un chanteur lyrique, émergera
des profondeurs afin d‘atteindre ses extrêmes.
On peut traduire ce titre, plein d’humour, par " valse d’ un autre coin ".
Les coins de rue étaient considérés comme un territoire neutre, et des groupes de
seresta se promenaient, jouant de maison en maison une musique de tempo assez
rapide et souvent dans des tonalités majeures, ce qui n’est pas le cas ici.
- Valsa em si bemol menor ( dolorosa )
Cette valse, qualifiée de spectaculaire par Noël Devos, explore l'ensemble de la
tessiture de l'instrument. En effet, Mignone utilise les registres extrêmes, afin d'obtenir
une très forte expressivité.
Les sons aigus doivent être chantés de manière plaintive et douloureuse et les notes
graves qui suivent, sonores et amples.
Dans les mesures trois, cinq, sept et dix, les petites notes accentuées sont clairement
écrites avant le temps. Elles donnent l’impression d’un soupir, ajoutant ainsi un sens
dramaturgique à la musique.

- A boa Pascoa para você, Devos !

( Joyeuses pâques à toi, Devos ! )
Écrite le 16 avril 1981, pendant la semaine de Pâques, cette valse se déroule avec
légèreté, et un grand lyrisme, dans une sonorité généreuse.
Dans la partie intermédiaire, le caractère joyeux et dansant est souligné par un
staccato mordant et vif, des articulations variées. La troisième partie, plus rapide
encore, reprend le thème du début dans une ornementation de tierces descendantes
d'une grande virtuosité, faisant songer à la technique du piano.

- Valsa improvisada
L’instrument est ici utilisé principalement dans le registre grave, suggérant un
monologue à l’esprit rêveur, dans une ambiance d’improvisation et d’intimité. La
dynamique générale est essentiellement dans les pianos et mezzo- pianos.

- Apanhei-te meu fagotino

( Je t'ai eu, mon petit basson )
Cette pièce, pleine d’humour, exige de l’interprète une grande virtuosité et légèreté.
Le titre parodique est inspiré d'un chôro d'Ernesto Nazareth, intitulée Apanhei-te meu
cavaquinho, oeuvre particulière bien connue des musiciens populaires en raison de
son caractère virtuose. C'est la seule de ces seize valses, écrite dans une tonalité
majeure.

- + 1 3/4
( Un de plus à 3/4 mètre )
Cette pièce a été écrite le jour où le peuple brésilien célèbre le premier soulèvement
en faveur de l'indépendance du Brésil, alors colonie du Portugal. Au bas du manuscrit,
il nous rappelle cet événement en signant le nom Tiradentes, considéré comme le
martyr de cette bataille. Avec beaucoup d'esprit, Mignone écrit là une valse d'une
grande virtuosité, comme dans la valse précédente, mais avec la différence de
contenir une joie moins extériorisée, une plus grande élégance et un son très chanté
et soutenu.

- Valsa declamada
( Le veuf )
Cette valse en si bémol mineur, dont les phrases sont construites sur la répétition des
notes, évoque le propre chagrin de Mignone, comme mentionné dans la valse
Mistério. Dans ce monologue en forme de valse, l'instrument est utilisé à la manière
d'une douloureuse prosodie, comme indiqué au début du morceau " quase falando ",
ce qui signifie, " quasiment en parlant ".
- Pattapiada
Cette pièce est un hommage au flûtiste virtuose Pattapio Silva. Le compositeur
semble vouloir ici défier l’interprète dans son rapport à l’instrument. Il demande au
musicien de jouer avec la même facilité qu’un flûtiste. Il faudra chercher dans cette
pièce un staccato léger et brillant, la principale difficulté étant l’articulation. Mignone
utilise comme modèle une valse très célèbre écrite par Pattapio, appelée Primeiro
Amor.

- Valsa quase Modinheira

Le titre, le sous-titre et l’indication de tempo de cette valse sont très importants
pour aider l’interprète à décider quel sera le caractère de cette pièce. Cette valse,
sous-titrée A implorante ( Une femme implorante ), et avec comme indication de
l’auteur " comme une chanson nostalgique qui soupire ", se caractérise par l’effort
naturel de l’instrumentiste dans les trois premières notes ascendantes du thème,
pour atteindre le registre aigu. Ce mouvement doit donner l’impression de
quelqu'un essayant d'atteindre quelque chose avec beaucoup de difficulté.

- Valsa ingênua
Ici l’interprétation doit être d’une grande simplicité. Malgré l’expression ingênua
( naïve ), le tempo est vif et l’exécution pleine de joie. L'instrumentiste devra
chercher un legato souple et gracieux. La pièce est coquette et enjouée mais
dépeint un sentiment intérieur de pureté.

- A escrava que não era Isaura

( L’esclave qui n’était pas Isaura )
Cette valse lente est dédiée à la mémoire de Mário de Andrade. Le titre de cette
valse vient d'un essai écrit par Andrade en 1922 sur les tendances de la poésie
moderniste au Brésil. Elle est sous-titrée Valsa sem quadratura
( valse sans forme ) et commence par un motif ornemental dans la voix grave et
noble de l’instrument, puis, par une nouvelle ligne vocale ascendante, culmine
dans son registre aigu, suggérant la plainte et la douleur.

- Macunaima
( une valse sans personnage )
Dans ce petit chef-d’oeuvre, plein d’esprit, l’artiste pourra laisser libre cours à sa
fantaisie et à sa créativité, en soulignant les idées caractéristiques et contrastantes
de la pièce.
Le titre est encore un hommage à Mário de Andrade dont Macunaíma ,
chef-d’oeuvre moderniste, est sans doute l'oeuvre littéraire la plus représentative.
Il s’agit d’une créature prodigieuse de la mythologie amazonienne, un héros de
caractère triste et curieux.
Comme dans beaucoup de valses de Mignone, Macunaíma est aussi imprégnée
d'un sentiment d'improvisation comme dans le roman d' Andrade, et traduit le
bonheur, la spontanéité et les coutumes du Brésil.
Sommaire

Pages

Aquela Modinha que o Villa não escreveu 1

6° valsa brasileira 2

Mistério . . . ( Quanto amei-a ! ) 4

Valsa-Chôro 5

Valsa da outra esquina 6

Valsa em si bemol menor ( Dolorosa ) 8

A boa Pascoa para você, Devos ! 9

Valsa improvisada 10

Apanhei-te meu fagotino ( Valsa parodia ) 12

+ 1 3/4 14

Valsa declamada ( O viùvo ) 15

Pattapiada 16

Valsa quase Modinheira ( A implorante ) 18

Valsa ingênua 19

A escrava que não era Isaura

( Valsa sem quadratura ) 20

Macunaima ( A valsa sem carater ) 22

1 ère Sonate en duo

Allegro 24
Modinha 34
Rondo-chorinho 36
Francisco Mignone 1
( 1897-1986 )
Cette Modinha que Villa n' a pas écrite

Implorant, désireux et triste

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Valse en si bémol mineur

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10

Valsa improvisada

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12
Je t' ai eu mon petit basson
( Valse parodique )

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 15
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( Le veuf )

Modérément
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1'30
16

Pattapiada

Molto vivo (le plus vite possible)

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Molto vivo

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Ferme et décisif
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18 Presque une Valse Modinheira
( la femme implorante )

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Comme une chanson nostalgique qui soupire 4

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 19
Valse naïve
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1'55
20
" A memoria de Mario de Andrade "
L' esclave qui n' était pas Isaura
( Valse sans forme )
Valse lente
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4'00
22
Macunaima
( Valse sans personnage )

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II - Modinha
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III - Rondo-chorinho
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