Texte 16 Bac La Description

Texte 16 La peau de chagrin Balzac, 1831
Objet d’étude 4 : Le roman et le récit du Moyen-Age au XXIe siècle
Parcours associé : Romans de l’énergie : création et destruction
Introduction :
Balzac était un célèbre écrivain français du XIXe siècle, connu pour son réalisme et sa minutieuse observation de la
société. En 1831 il publie La Peau De Chagrin, œuvre clé de la Comédie Humaine de Balzac et premier tome des
Etudes philosophiques, car il y expose sa philosophie de vie. On trouve alors Raphael de Valentin,
qui est le personnage principal de cette œuvre, qui vient de jouer au jeu son dernier napoléon, tombant dans l’extase
douloureuse et songeant au suicide. En attendant la tombée de la nuit il entre donc dans la boutique d’un antiquaire
dans l’intention de « donner une pâture à ses sens ». Ce texte se propose comme un tableau au sein duquel, dans
une mise en abime se dévoile d’autres tableaux. On peut donc se demander ce que ce tableau, en ouverture de livre,
peut-il dire sur La Peau De Chagrin. D’une part nous nous pencherons sur la description d’un tableau confus, d’autres
part, nous nous intéresserons au jugement de l’œil sur ces tableaux.
Question : On peut donc se demander ce que ce tableau, en ouverture de livre, peut-il dire sur La Peau De Chagrin
Plan :
I) La description d’un tableau confus

II) Le jugement de l’œil sur ces tableaux
Analyse :
I) Description d’un tableau confus

1) 1ere partie
 La 1ere phrase : le regard qui permet de comprendre qu'on reste dans le tableau : voc picturale «
tableau » + il faut quelqu'un qui regarde : pronom « lui ». C'est par son regard qu'on voit la scène.
 On comprend que le tableau va être très anime : « lui » disparait, l'Homme disparaît.
 Le tableau est immédiatement qualifié de confus précisé avec l'hyperbole « toutes les œuvres
humaines et divines se heurtaient ». L'emploi du verbe « se heurtaient » dénote quelque chose
d'étonnant dans cet assemblage
 On est entré dans une image picturale : le magasin se démultiplie en d'autres tableaux. On passe du
pluriel au singulier « les magasins »  « un tableau ».
 On a alors une mise en abime spectaculaire avec une énumération au pluriel « des crocodiles, des
singes, des boas ».
 Cet univers est tellement confus et ambigüe qu'il laisse place à des illusions, les animaux s'animent
« souriaient » « semblaient »
 Vertige visuel s'accompagne d'un vertige auditif pour le lecteur avec un jeu de son, casi rime
interne « lustre » et « buste »
 Raphaël est victime d'hallucination et nous d'illusion avec les 3 verbes d'action mis en parallèle avec
les 3 animaux « mordre » avec « crocodiles », « courir » avec « singes », « grimper » avec « boas ».
Il y a alors un fort contraste entre les « animaux empaillés » et l'action qui montre la richesse du
tableau avec l'allitération en s « vases de Sevres » « se trouvait auprès d'un sphinx dédie à Sesostris
».
 Cette boutique comporte toutes les époques : Napoléon a fait la campagne d'Egypte donc lien.
Madame Jacotot peinture du XIXème siècle qui reproduit des tableaux sur des vases de Sèvres.
 Jeu sur l'espace : grands tableaux historiques réduits sur un vase
 Art est bizarre, presque baroque « grotesque bonhomie » imparfait de description « était posé ».
 Contraste entre quelque chose de très spirituel et quelque chose qui ne l'est pas du tout avec «
tournebroche » = festin s'oppose à « l’ostensoir » = religieux
 Opposition entre le Moyen Age et la République avec « un sabre républicain sur une hacquebute du
Moyen Age »
 Tableau dans le tableau « Madame Dubarry peinte » brisé par le fait qu'elle « paraissait contempler
» quelque chose à l'extérieur du tableau. : circulation du regard : le tableau est vivant donc l'illusion
est rompue. « Nue et dans un nuage », « contempler avec « concupiscence » : ironie entre
caractère éthéré de « Madame Dubarry » et la « chibouque indienne »
 Donne l'illusion d'avoir des sentiments : jeu de sonorité allitération en s « des spirales qui
serpentaient vers elle » : serpent = figure du diable ironique.
 Instrument de vie contrastant avec un instrument de mort : « étaient jetés pêlemêle » et ils sont
mélanges entre eux « avec ».
 Impression que c'est l'artiste qui a jeté tout ça : Imparfait passif « étaient jeté » donc on ne sait pas
qui c'est qui a jeté ça, longue allitération en s « soupières en porcelaine, assiettes de Saxe, tasses
diaphanes venues de Chine, salières antiques » avec multiplication des lieux « Chine », des temps «
antiquité » « féodaux » et des matières « porcelaine » : ici, l'emploi du passif est important car il
montre comment l'histoire est condensée dans un magasin d'antiquaire.
II- Le jugement de l'œil sur ces tableaux

 Ce magasin est mouvemente : mis en valeur par le contraste entre « voguait » et « immobile » et le
« vaisseau d'ivoire » qui est rapide avec la « tortue »
 Diversité immense dans un désordre : la « machine pneumatique » se trouve à côté de «
l'empereur Auguste »
 Universalité hyperbole « tous les pays de la terre » fait du magasin une compilation de la totalité
des civilisations avec « art » et « science »
 Ambiguïté avec la métaphore « fumier » qui sent mauvais mais qui est à la fois un engrais.
 Enumération négative « ni », qui nous fait parcourir le monde entier « sérail », « maure » et «
tartare »
 hyperbole rythme ternaire anaphore préposition « jusqu’à »
 3' pouvoirs : « soldat », « prêtre », « roi »
 On est passé du « magasin » au « tableau confus », jusqu'à « Ce monstrueux tableau » qui associe
des choses qui ne vont pas ensemble (grotesque) : voc pictural, de la lumière « lumière », « reflet »,
« nuance », « des jours et des noirs » renvoie au champ lexical monstrueux « bizarrerie », « contus
» mis en valeur par la multitude avec l'hyperbole « mille accidents »
 Le magasin est animé par suite de la présence de quelqu'un qui regarde avec « l'oreille », « l'esprit
», « l'œil »
 Débris de civilisations mais étonnement vivant « cris », « drames inachevés »
 Magasin donne une illusion presque fantastique de la vie « lueurs mal étouffées » « croyait »
 Effets produits par voc peinture « angle », « sinuosité », « démultipliés » + hyperboles « les plus
pittoresques »
 Quelque chose d'un peu inquiétant « sinuosité », « angles démultipliés » = on peut penser à un
serpent qui est immaitrisable par l'Homme
Conclusion : Cet extrait introduit quelque chose de fantastique, presque surnaturel. Balzac, avec cela, se
situe dans une veine du romantisme. On est sur le tableau de civilisations mortes. Cela nous montre que
Raphael se situe politiquement à la croisée des chemins, c'est la fin d'un ancien monde et le début d'un
nouveau monde.
Ce n'est pas anodin que le roman commence par le désir de mourir de l'Homme car il est confronté à la
mort des civilisations qui va aboutir à un banquet remarquable montrant deux grandes puissances qui
perdurent jusqu'à aujourd'hui : l'argent et la presse. Balzac est un des premiers à le noter. L'inconnu est
symptomatique de toute une série de personnages de Balzac qui face a ce basculement du monde sont
impuissants. Les arrivistes s'emparent des deux grandes puissances laissant certains impuissants comme
Raphael qui vont être dominés par la bourgeoisie qui est en train de monter.

Texte 16 Bac La Description

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Texte 16 Bac La Description

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Texte 16 Bac La Description

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Texte 16 La peau de chagrin Balzac, 1831

Objet d’étude 4 : Le roman et le récit du Moyen-Age au XXIe siècle

Parcours associé : Romans de l’énergie : création et destruction

I) La description d’un tableau confus

I) Description d’un tableau confus

II- Le jugement de l'œil sur ces tableaux

Vous aimerez peut-être aussi