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Exercices et
techniques
de grosse
caisse
Optimisation
des réglages
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Techniques de grosse caisse
Les 4 techniques de base :

La pédale de grosse caisse n’est qu’une extension du corps qui permet de
jouer sur la peau de grosse caisse.
Il y a 2 positions de pieds, et 2 positions de battes di érentes pour jouer de
la grosse caisse.
Le talon collé au sol (ou la pédale), que jojo apparente au coup de
poignet quand nous utilisons des baguettes.
Le talon levé du sol, que jojo apparente à la technique du moeller qui
utilise l’entièreté du bras.
A ceci s’ajoutent les positons de la batte de grosse caisse lors d’un coup :
La batte collée, à la peau.
la batte flottante après l’exécution d’un coup.
Ce qui donne 4 techniques :
Talon collé au sol , batte flottante
Talon collé au sol , batte collée
Talon levé , batte flottante
Talon levé , batte collée
Talon collé vs talon levé
Visitez le blog batteur pro pour d'autres conseils

Le talon collé nous donne plus de stabilité lors de l’assise et plus de

contrôle des mouvements fins de la pédale.
Cette technique utilise exclusivement les mouvements de la cheville qui est
la seule à bouger lorsque la cheville bouge et que le pied descend, la batte
frappe sur la peau.
Le talon levé donne plus de puissance et plus de liberté de mouvements

sur la pédale. Il peut par contre entrainer des problèmes d’équilibre sur le
siège.
Beaucoup de batteurs jouent exclusivement talon levé car il est plus facile
d’utiliser les mouvements latéraux et verticaux du pied avec cette position.
Pour apprendre à jouer talon levé en 3 étapes :
TRES TRES lentement

1. lever le genou et le talon en gardant le contact de la pédale avec les
orteils
2. donner l’impact grâce à la cheville
3. reposer son talon
En accélérant progressivement : au bout d’un moment le talon restera levé
tout le temps. Ce sera la cheville qui nous servira exclusivement à jouer les
impacts sur la pédale.
Batte collé vs batte flottante

Ici c’est clair : jojo nous déconseille de jouer batte collée à la peau (tout
comme moi d’ailleurs).
Cela n’est pas bon pour le son et ne permet pas d’utiliser le
rebond/retour naturel de la pédale.
Si vous jouez batte collée, de nombreuses techniques vous seront
inaccessibles.
Vous jouerez moins vite et génèrerez plus de tensions musculaires.
Pour travailler les doubles coups, jojo donne plusieurs exercices que j’ai
détaillés dans le guide : “augmentez votre vitesse à la batterie” et que je
vous invite à télécharger si ce n ‘est déjà fait.

Pour apprendre à décoller la batte de la peau, enlevez le ressort de la
pédale et essayer de jouer 4 coups à la suite en batte flottante.
Si c’est trop di cile sans ressort, remplacez le ressort par un gros
élastique.
Combiner les positions pour créer de

nouvelles techniques
Le relâchement constant
Technique qui consiste à combiner les positons “talon levé” et “talon collé
au sol”.
Expliquée à Jojo par Freddie Gruber, cette technique permet de se relâcher
entre les coups talon levé en reposant son pied grâce au talon collé au sol.
C’est ce que j’utilise la plupart du temps.
Je vois cela comme une façon de jouer talon levé l’espace de quelques
centièmes de seconde en reposant tout le temps mon pied sur la pédale
entre les coups.
Pour travailler le relâchement constant

Faites des séries de 8 coups talon baissé, ensuite enchainer sans s’arrêter
avec 8 coups talon levé.
Quand les séries de 8 sont ok pour vous, essayez avec des séries de 4
coups “levé”, 4 coups “collé”. Puis 2 coups levés, 2 coups collés. Pour nir,
enchainez 1 coup levé un coup collé.
Combinez ensuite les séries de 4 coups talon collé, 4 coups en enchainant
talon collé- talon levé (exemple en partant de talon collé : collé , levé , collé ,
levé) , 4 coups talon levé , 4 coups en enchainant ( levé , collé , levé , collé).
Recommencez cet enchainement de 16 coups en boucle.
Le rockin motion
Consiste à jouer exclusivement les coups “talon levé” en déplaçant ses
orteils d’avant en arrière sur la pédale sans les décoller de celle –ci .
On pourra noter que cette technique aurait été inventée par les danseurs
de claquettes qui étaient en grande majorité des batteurs et qui auraient
adapté leur technique de danseur à la pédale de grosse caisse.
La rotation
En partant de la position talon levé, faire osciller le talon vers la droite (si
vous êtes droitier), la gauche ( si vous êtes gaucher) en laissant les orteils
en contact avec la pédale de grosse caisse .

Essayer d’enchainer ces positions de talon en visualisant une horloge : les
orteils étant le point central de l’horloge et le talon le bout de l’aiguille.
Passer de 6 h à 7 h sur l’horloge, d’abord lentement et accélérez le

mouvement.
Pour faire des coups plus réguliers , osciller votre talon entre 5 h à 7h.
Le Talon Pointe
Basiquement la technique du talon pointe est la même que celle du rockin

Motion en version stéroïde, à une exception :

Exercices de grosse caisse
Le talon revient en position collé au sol lors du mouvement se déplaçant
vers le haut de la pédale.
On alternera un coup talon au sol la pointe du pied vers l’avant de la
pédale , un coup talon levé la pointe du pied vers l’arrière de la pédale.
Le genou se lèvera de haut en bas. Il ne servira cependant que dans les
mouvements descendants pour passer de la position talon levé à talon
baissé.
Moeller technique pour la grosse caisse

Utilisation plus intense du rebond de la pédale a n de lui faire jouer 3
coups automatiquement et cela grâce à une seule impulsion de départ.
Utilise le retour naturel de la pédale et le retour du ressort. La pédale fait
tout le travail.
Quels exercices pourrais-je développer a n de maitriser

mes problèmes de grosse caisse?
La clef : la répétition

Pour débloquer un problème technique et augmenter votre vitesse à la
batterie : le seul moyen est de pratiquer l’exercice préconisé de
nombreuses fois. Il y a néanmoins un inconvénient avec cette méthode :
ce n’est vraiment pas chouette de travailler un exercice technique en
boucle pendant de nombreuses minutes. Je me suis donc demandé ce que
nous aimions faire le plus facilement sur la batterie ? JOUER bien sur ! Il me
su sait donc de trouver plusieurs rythmes su samment intéressants
pour développer le jeu de grosse caisse, et su samment amusants pour
pouvoir les travailler sans contraintes.
Exercice 1 : la samba
Voici un rythme très connu et pourtant di cile à maitriser au début. C’est
une des clefs qui m’a permis de débloquer mes problèmes de doubles
coups de grosse caisse.
C’est rythme très amusant à jouer
il n’est pas fatiguant car il y a su samment d’espace entre les doubles
coups pour reposer son pied
on peut travailler son sens du rythme grâce au mouvement régulier
des doubles croches aux mains
Comment travailler ce rythme de la samba ?

Tout d’abord, les mains. C’est un rythme binaire composé de 2 groupes de
4 doubles croches . A jouer en frisé (ou en coups simples comme on dit
chez nous en Belgique). dgdg dgdg
On rajoute ensuite le premier coup de grosse caisse sur le premier coup de

la main droite.
Le deuxième coup de grosse caisse viendra sur le quatrième coup joué à la

main gauche.
D gdG dgdg
On rajoute le troisième coup de grosse caisse sur le 5ème coup joué à la

main droite. D gdG D gdg

Optimiser sa position et les réglages de sa
batterie
Et le dernier coup de grosse caisse sur le 8ème coup joué à la main gauche.
D gdG D gdG
P PP P
Placer son instrument correctement vous parait surement important. Et

pourtant ! Si vous saviez le nombre de batteries que je vois lors de mes
déplacements qui sont placées n’importe comment !

batterie
C’est simple : tout doit être accessible sans aucun e ort. Il me semble
pourtant que le bon sens voudrait que nous prenions le temps nécessaire
pour trouver une position confortable dans laquelle rester plusieurs
minutes, voir plusieurs heures, comme cela peut m’arriver lors de longues
sessions de studios ou de répétitions.
En optimisant le placement de sa batterie, nous pouvons aussi gagner
quelques centimètres entre chaque éléments, ce qui facilite grandement le
jeu aux tempos plus rapides. Il est logique de penser qu’il est plus rapide
de parcourir 30 cm entre deux toms avec nos bras plutôt que 90 cm dans
le même laps de temps.
Je vous propose donc quelques points clefs sur lesquels ré échir a n
d’optimiser le placement des éléments de votre batterie.

batterie
Sans effort, sans tention

La base de la base, c’est de chercher une position dans laquelle vous ne
fournissez pas d’effort ou de tention physique lorsque vous jouez.
AUCUNE TENSION !
J’insiste car il m’arrive souvent de voir des batteurs jouer dans des
positions plus que compromettantes pour leur intégrité physique.
Pour cela, je vous encourage à revoir et à ré échir sur votre position avec
beaucoup de conscience.
Suivez donc ces étapes point par point pour prédisposer vos éléments de
façon optimale.
Adaptez la position de votre instrument à votre physionomie et non
l’inverse !
Première étape : bien s’assoir

batterie
Avant de monter votre batterie, la première étape sera de trouver votre

hauteur d’assise.
Ni trop haut, ni trop bas, la position de base devrait vous permettre de
garder un dos droit, les jambes écartées de la largeur d’un tibia et les
cuisses à l’horizontale.
Vos pieds sont posés à plat sur le sol.
Par le passé, je jouais très bas, presque au ras du sol, ce qui n’a fait
qu’accentuer certains problèmes de dos déjà présents. J’ai aujourd’hui
corrigé cette position.

batterie
Cherchez donc la bonne position en testant di érentes hauteurs de siège
jusqu’à ce que vous vous sentiez confortable.
Les meilleurs types de sièges de batterie sont pour moi les sièges de type
“selle de moto”.
Prenez cette photo comme référence pour le reste de l’article.
En cas de doute lors du montage, pensez à vous référer à votre position
“idéale”.
Deuxième étape : la caisse claire

batterie
Une fois que vous êtes assis correctement, imaginez le placement de votre
caisse claire au centre de vos deux jambes en visualisant les impacts sur la
peau tout en restant le plus détendu possible.
Vos avant-bras devraient être parallèles au sol, vos épaules détendues.
Placez ensuite votre caisse claire en adaptant sa hauteur et son inclinaison
à votre physionomie.
L’angle de la peau importe peu du moment que vous vous sentez
confortable pour atteindre toutes les parties de la caisse ainsi que pour
jouer des Rim-shot en attaquant le bord de la caisse claire et la peau de
façon simultanée.
Placez le déclencheur du timbre près de votre main gauche de façon à
pouvoir l’actionner facilement durant un morceau.
Troisième étape : la grosse caisse et le charleston

Optimiser sa position et les réglages de
sa batterie
Vos pieds sont installés comme sur la photo ci-dessus.

Prenez la position standard pour jouer le charleston avec votre main droite
et la caisse claire avec votre main gauche en croisant le bras droit au
dessus du gauche.
Placez votre pédale de grosse caisse attachée à la grosse caisse sous votre
pied droit (si vous êtes droitier).
Faites de même pour votre pédale de charleston sous votre pied gauche.

batterie
L’écartement de vos jambes n’a normalement pas changé depuis la
première étape.
S’ il est absolument impossible pour vous de placer le charleston ou la
grosse caisse dans cette position, adaptez légèrement la position de vos
jambes.
Adaptez ensuite la hauteur de vos cymbales de charleston en vous référant
à votre position idéale (confer photo 1).
Appuyez ensuite votre pied gauche légèrement sur votre pédale de
charleston pour descendre la tige et serrez vos cymbales.
Un écartement des cymbales de charleston trop important vous
demandera trop d’e ort pour actionner la pédale. Un écartement trop
réduit ne vous permettra pas de fournir su samment de son lorsque vous
actionnerez votre pied.
Pour en savoir plus sur le réglage de la pédale de grosse caisse , c’est par
ici
Quatrième étape : placer les toms

Prenons l’exemple avec deux toms, un tom aigu et un tom basse. Adaptez
ce qui suit en fonction du nombre d’éléments de votre batterie.

batterie
Placer le petit tom
Celui-ci devrait se trouver le plus proche possible de votre caisse claire.

Aucun intérêt de le placer loin de vous.
Vos bras ne doivent pas être tendus lorsque vous jouez sur le petit tom.
Un point extrêmement important : veillez à ne pas bloquer l’accès à votre
petit tom depuis la caisse claire par le cerclage du petit tom.
Le chemin le plus rapide entre deux points étant la ligne droite, e orcez
vous de placer le petit tom de façon à ne pas être obligé de déplacer le long
d’une courbe.

batterie
Testez le passage de vos baguettes entre votre caisse et le petit tom : si
vous formez un arc trop important, vous augmentez l’e ort et le temps
nécessaire pour changer d’éléments. Adaptez la position du tom de
manière à former un passage le plus droit possible.
Pour ce faire, veillez à l’angle d’inclinaison du petit tom :

Si la peau est inclinée fortement vers vous : le passage vers le petit
tom sera plus facile, mais votre son sera plus faible
Si la peau du tom est parallèle au niveau du sol : le passage vers le tom
sera plus difficile , mais vous aurez plus de son .
Pensez à l’angle d’attaque de votre baguette lorsqu’elle frappera la peau.

batterie
Il va de soi que si l’angle est de 90 degrés, vous n’aurez quasiment aucun
son (impossible de jouer avec force).
Si la peau du tom est très à “plat” (angle de 0 degré) vous pourrez
développer plus de puissance et de chaleur dans le son de votre tom.
Tout l’art consiste donc à trouver le juste milieu entre facilité d’accès et
sonorité.
Tous ces conseils s’appliquent bien entendu pour le placement du
deuxième petit tom (ou plus , soyons fou !).
Placer le/les gros tom(s)

batterie
Veillez particulièrement à ce point : réduisez le plus possible la distance à
parcourir pour passer d’un élément à l’autre .
Inutile d’écarter fortement vos toms, je précise cela car c’est le défaut de
placement que je rencontre le plus souvent .
Si vous avez deux gros toms

Lorsque vous avez plusieurs gros toms posés au sol les uns à coté des
autres, respectez cette règle :
Placez-les sous votre baguette lorsque vous pivotez légèrement tout le
haut du tronc .
Pour ce faire, écartez le deuxième tom vers l’extérieur de la batterie de
façon à pouvoir jouer sur celui-ci sans plier votre coude vers l’arrière de
votre épaule….

batterie
Placer les cymbales

Le placement de vos cymbales est quant à lui un peu moins exigeant.
Testez donc plusieurs con gurations de placement en portant tout
particulièrement attention à votre Ride .
Postez-la le plus bas possible tout en gardant su samment de hauteur et
d’inclinaison pour attaquer le bord de la cymbale avec votre baguette si
nécessaire (comme une grosse crash).
Pour les crashs : gardez en tête que le bord de la cymbale doit être
accessible facilement, vous pouvez donc les placer plus haut.

batterie
Petite astuce pour gagner un peu de place : utilisez un pied girafe en

plaçant la barre à l’horizontale pour y suspendre des petits accessoires
comme des clochettes ou tout autre accessoire qu’on peut suspendre.

batterie
Tous les éléments doivent être accessibles sans

effort.

Régler sa pédale de grosse caisse
Testez ceci : dans l’idéal, la majorité de vos éléments devrait être accessible
en faisant les mouvements les moins amples possible.
Si vous avez lu mon guide “Augmentez votre vitesse à la batterie “, vous
savez que l’un des points importants pour jouer vite est de pouvoir jouer
avec vos poignets et non pas avec vos bras. Placez donc vos éléments de
batterie de façon à pouvoir maximiser l’utilisation de votre poignet en
économisant au maximum les mouvements du bras.
Regardez attentivement la série d’images ci-dessous : vous verrez que je
peux accéder à ma caisse claire, mes 3 toms et la ride en ne bougeant
quasiment que mon poignet droit.
J’utilise bien sur mon bras pour déplacer mon poignet au dessus des
éléments de ma batterie, mais celui-ci bouge très peu .
Il est assez facile de s’imaginer que déplacer tout un bras (grande chaine
d’articulations et de muscles) vous demandera beaucoup plus d’e orts que
de simplement bouger votre poignet (petites articulations, petits muscles)

A chacun sa disposition

Chaque batteur trouvera sa propre disposition.
Il n’y a pas de placement universel pour votre instrument et celui-ci
dépendra de votre morphologie, votre souplesse, votre endurance ainsi
que du set up sur lequel vous souhaitez jouer.
Un dernier conseil : prenez toujours le temps de placer votre batterie
avant de jouer, surtout lorsque vous jouez sur une batterie qui ne vous
appartient pas, cela peut être dans un local de répétition, ou sur une scène
au matériel commun, ou lors de vos cours dans une école de batterie.
Il existe trois outils intermédiaires entre notre instrument et notre corps

a n de produire un son sur notre batterie. Ces intermédiaires sont : les
baguettes, la pédale de charleston et la pédale de grosse caisse.
Le choix de nos baguettes est particulièrement personnel et détermine le
son et le type de jeu que nous souhaitons obtenir sur l’instrument. Une
baguette, à la différence d’une pédale, ne se règle pas.

Une pédale de grosse caisse se choisit aussi de façon personnelle, mais ce
sont avant tout les réglages que nous lui apportons qui dé nissent son
efficacité ou le son que nous recherchons.
Le choix de la batte de grosse caisse

Vous pouvez choisir le type de batte que vous emploierez
indépendamment du choix de votre pédale de grosse caisse.
Le choix se fera principalement en fonction du son que vous recherchez.
On trouve deux grand types de battes sur le marché : feutre et matière
rigide.
Certaines battes combinent le deux types et permettent de choisir entre
l’un ou l’autre en fonction du coté présenté à la peau.
Les battes en feutre souple

Type le plus répandu et le plus passe partout. C’est celui que j’utilise.
Les battes en feutre produisent un son et une attaque plutôt ronde.
On trouve différent type de dureté pour ce type de batte.
Ne choisissez pas un type trop mou au détriment de la puissance et de la
précision du son.
Les battes en matière rigide

Deux types de matériaux prédominent pour ce type de batte : les matières
plastique et les bois.
Les battes rigides produisent une attaque plus sèche que les battes en
feutre.
Les battes en matière rigide feront ressortir beaucoup plus nettement
l’attaque sur votre peau de grosse caisse au détriment de la rondeur du
son.
Cela peut être un bon choix pour le rock ou le métal.
Le réglage de l’inclinaison de la semelle ou footboard

La semelle est la partie rigide de la pédale sur laquelle repose notre pied.
Point souvent négligé par beaucoup d’entres nous, le réglage de la hauteur
de la semelle/footboard est un des points déterminants du confort de jeu
sur une pédale de grosse caisse .
La réglage de la hauteur de la semelle s’e ectue généralement via la
longueur de la sangle ou de la chaine.

Si la semelle est trop basse :
Il nous sera très di cile de l’actionner, la distance de course étant très
petite.
Les mouvements possibles seront fortement réduits.
Le confort de pose du pied sera très grand : pas ou peu de tentions dans la
cheville.
Si la semelle est trop haute :
Les mouvements possibles seront de grande amplitude. Facile à actionner.
Mais le confort de jeu beaucoup plus di cile du à la position de la cheville,
en tension beaucoup plus forte (inclinaison du pied constante).
Le principe des leviers pour régler sa

pédale de grosse caisse
Une pédale de grosse caisse n’est rien d’autre qu’un levier nous servant à
actionner une batte sur la peau de notre grosse caisse.
La loi des leviers nous enseigne :

L’amplification du mouvement se fait aux dépens de l’effort, et l’amplification
de l’effort se fait aux dépens de la vitesse et de l’amplitude du mouvement.
Cette phrase nous est très utile pour nous aider à régler notre pédale .
On peut en conclure deux choses :
Plus le levier sera grand, plus les coups joués sur la grosse caisse seront
puissants au détriment de l’effort à fournir.
Plus le levier sera petit, plus la pédale sera facile à actionner au détriment
de le puissance et du son.
Ce principe peut s’appliquer à 3 paramètres de notre pédale :
la longueur de la batte
l’inclinaison de la batte
la résistance du ressort
Régler la longueur de la batte

Envisageons deux possibilités.

Une batte très longue
Nous avons à notre disposition un très grand levier.

La puissance de nos coups sera donc très grande, le poids de la batte étant
amplifié par la longueur de celle-ci.
Plus la batte est longue, plus le poids à lever sera important.
La pédale sera donc plus dure à actionner et demandera un grand e ort
pour l’actionner.
Le mouvement sera très lent.
Une batte très courte

Avec une batte courte, le poids de la batte se trouve diminué.

La puissance de frappe est elle aussi diminuée.
En conséquence : le son produit sera bien moins puissant qu’avec une
batte longue ( à effort égal).
En contre partie, la vitesse de la pédale est grandement augmentée, l’e ort
nécessaire pour jouer est quasiment nul.
Corriger le poids de la batte

Comme expliqué dans le paragraphe précédent, il est possible de corriger
une batte trop légère ou trop lourde via la longueur de la batte.

Il est également possible de corriger une batte trop lourde ou trop légère
via un poids que l’on déplacera le long de la tige.
Une batte plus lourde sonnera plus fort mais sera plus di cile à
actionner .
Une batte plus légère sonnera moins fort mais sera plus facile à
actionner.
Régler l’inclinaison de la batte

Pensez à votre baguette lorsque vous frappez un tom ou une caisse claire.
Plus vous prenez de l’élan, plus vous pourrez jouer fort.
Plus votre baguette est proche de la peau, plus vous jouerez doucement.
Il en va de même pour la batte de grosse caisse.

Batte fortement inclinée
Une batte avec une forte inclinaison permettra de jouer très fort.
La distance de course de la batte étant très grande, la vitesse de la batte
contre votre peau sera elle aussi très grande et entrainera un son très fort .
A contrario : la distance à parcourir pour toucher votre peau étant très
grande, le temps nécessaire pour que la batte touche la peau sera très
long.
Le temps nécessaire pour jouer deux coups d’affilé sera donc plus long.
Batte faiblement inclinée

Si la batte est proche de la peau , il vous sera très difficile de jouer fort.
Par contre : la distance à parcourir pour que votre batte de grosse caisse
atteigne la peau étant très courte, il vous sera facile de jouer vite .
Imaginez-vous en train de défoncer une porte avec votre épaule , si vous
démarrez à 5 cm de la porte, il est quasiment impossible de décupler votre
force pour la défoncer . Un bon élan et le tour est joué.
Régler la tension du ressort

Ressort très tendu

Un ressort très tendu permettra à votre pédale de revenir très rapidement

dans sa position initiale.
Le temps de réaction sera très court.
L’e ort demandé pour jouer sera plus important car vous devrez
compenser la force du ressort.
Ressort relâché
Un ressort relâché demandera moins d’action physique de votre part pour

bouger la batte de votre pédale.

En contre partie la pédale aura un temps de réaction plus lent.
Pour résumer les réglages de la pédale

de grosse caisse
Batte longue, grande inclinaison, poids de batte lourd :
forte puissance de jeu, faible vitesse, beaucoup d’efforts pour jouer.
Batte courte, faible inclinaison , poids de batte léger :
volume de jeu réduit, très grande vitesse , peu d’efforts pour jouer.
Ressort tendu :
grande réactivité , grande résistance , plus d’effort pour jouer
Ressort détendu :
faible réactivité , faible résistance , moins d’effort pour jouer
Mon conseil

Il n’y a pas de réglage type permettant de convenir à tout le monde.
Expérimentez le plus possible jusqu’à trouver un réglage qui vous
convienne, ou vous êtes à la fois satisfait du son et de la facilité d’action.
Le meilleur réglage étant un compromis équilibré entre tous les
paramètres que j’ai listés plus haut. La tâche est d’autant plus di cile que
chaque paramètre influence irrémédiablement l’autre.
Ayez en tête ce principe des leviers et tentez de penser le plus possible à
un point d’équilibre. Visualisez un axe sur lequel est posé votre levier (la
pédale de grosse caisse) chaque partie du levier situé de part et d’autre de
votre axe devrait donc être égal de façon à équilibrer parfaitement votre
levier.

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Quatrième étape : placer les toms

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Placer le petit tom

Celui-ci devrait se trouver le plus proche possible de votre caisse claire.

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Pour ce faire, veillez à l’angle d’inclinaison du petit tom :

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Placer le/les gros tom(s)

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Si vous avez deux gros toms

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Placer les cymbales

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