Tableau d'histoire
| Artiste | |
|---|---|
| Date | |
| Type | |
| Matériau | |
| Dimensions (H × L) |
90,1 × 121,3 cm |
| Mouvement | |
| No d’inventaire |
B 564, NK2615, NK2615, NK2615, NK2615, NK2615, 2599, 1463 |
| Localisation |
Tableau d'histoire est un tableau d'histoire peint en 1626 par Rembrandt.
Cette commande est l'un de ses tout premiers tableaux, et il inclut un autoportrait parmi les personnages de la foule. Propriété de l'Instituut Collectie Nederland (nl), il est en prêt permanent au musée De Lakenhal, à Leyde[1].
Description et analyse
[modifier | modifier le code]Identification du sujet
[modifier | modifier le code]Le titre attribué est une référence générique volontaire à la peinture d'histoire, car il n'y a pas de consensus sur le sujet exact de la peinture. Plus d'une douzaine de sujets ont été proposés, allant de thèmes bibliques à l'histoire classique et moderne[2],[3].
L'historien de l'art allemand Kurt Bauch (en) a notamment suggéré que la peinture dépeint le consul Quintus Petillius Cerialis et les légions germaniques : selon le récit, devant les portes de Trèves, le consul romain a gracié les légions qui s'étaient jointes aux insurgés germaniques. Bauch s'est basé sur des similitudes avec une gravure d'Antonio Tempesta de 1612 sur le même sujet[a], que Rembrandt a peut-être vu. Cette théorie a longtemps été acceptée[4],[5].
Parce que le tableau montre trois personnes prêtant serment devant une personne de haut rang, certains historiens de l'art supposent qu'il s'agit plutôt du vœu fait par les trois Horaces devant le roi romain Tullus Hostilius[6].
L'historien de l'art américano-néerlandais Gary Schwartz émet l'hypothèse qu'il s'agirait d'un événement de la guerre de Troie, au cours de laquelle Agamemnon ordonne la lapidation de Palemède. Il considère le tableau comme un pendant d'un autre panneau de Rembrandt, La Lapidation de Saint Étienne, exécuté un an plus tôt, qui a exactement les mêmes dimensions[7].
Il pourrait aussi s'agir de Joseph (fils de Jacob) de l'Ancien Testament, qui se fait lapider par ses demi-frères vengeurs[8].
Il n'y a cependant toujours aucune preuve concluante pour aucune des théories[3].
Autoportrait
[modifier | modifier le code]
Rembrandt se représente dans la composition, en donnant son visage au personnage situé derrière le grand personnage au sceptre[9]. Rembrandt cherche ici à satisfaire l'amateur : en faisant connaître son visage au travers de nombreux autoportraits, l'amateur peut se prévaloir de reconnaître le peintre quand celui-ci inclut un autoportrait caché dans ses tableaux d'histoire (l'autoportrait dit in assistenza) : c'est aussi le cas dans les commandes La Lapidation de saint Étienne (1625, Musée des Beaux-Arts de Lyon) et L'Érection de la croix (1633, Alte Pinakothek). C'était une pratique courante, qui consistait aussi pour l'artiste à rester dans l'histoire (memoriae)[9].
Datation
[modifier | modifier le code]L'œuvre est signée et datée « R[embrandt]H[armensz.] 16[2]6 », et est considérée comme authentique par le Rembrandt Research Project[10]. Rembrandt l'a donc peinte pendant ou peu après son séjour dans l'atelier du peintre amstellodamois Pieter Lastman. C'est peut-être là qu'il a vu Coriolan et les envoyés romains[b], que Lastman a achevé en 1622. Rembrandt en fut apparemment si impressionné qu'il s'en servit comme point de départ pour son Tableau d'histoire[11],[12],[13].
Provenance
[modifier | modifier le code]L'œuvre est probablement l'une des « deux grandes pièces sages de Rembrandt » mentionnées dans le catalogue de 1663 de la collection du philologue de Leyde Petrus Scriverius (l'autre étant probablement La Lapidation de Saint Étienne). Il est acquis par un marchand d'art londonien en 1924 puis par le collectionneur d'art J. J. M. Chabot l'année suivante, qui le met aux enchères en 1942. L'acheteur est un certain B. Mensing à Amsterdam, qui le transmet à E. Göpel à La Haye le même jour. Probablement grâce à Göpel, il se retrouve dans le Führermuseum, la collection qu'Adolf Hitler avait personnellement commandée dans la ville autrichienne de Linz. Après la libération, le tableau revient aux Pays-Bas et devient la propriété de l'État. Il est conservé à l'Institut néerlandais du patrimoine culturel (nl) et est en prêt permanent au musée De Lakenhal depuis 1948. En 1982, il a été formellement identifié comme un Rembrandt[3],[14].
Notes et références
[modifier | modifier le code]Notes
[modifier | modifier le code]Références
[modifier | modifier le code]- Wetering et Franken 2006.
- Wetering 2015.
- (en) « Notice de Tableau d'histoire », The Rembrandt Database, sur rkd.nl (consulté le ).
- (de) Kurt Bauch (en), Der frühe Rembrandt und seine Zeit. Studien zur geschichtlichen Bedeutung seines Frühstils, Berlin, Mann, 1960.
- (en) Ben Broos, « Rembrandt and Lastman's "Coriolanus". The History Piece in 17th-Century Theory and Practice », dans Simiolus. Netherlands Quarterly for the History of Art, 1975, Vol. 8, no 4, p. 199–228 (lire en ligne).
- (en) Jeroen Stumpel, « A twelfth attempt: the subject of Rembrandt's History piece in Leiden », dans Simiolus. Netherlands Quarterly for the History of Art, 2000–2001, vol. 28, no 1/2, p. 44–50 (lire en ligne).
- Schwartz 1985, p. 36.
- (nl) Gerda van Ham, « Wat stelt Rembrandts ‘Historiestuk’ voor? Gerda van Ham lost de puzzel op », sur trouw.nl, (consulté le ).
- Christopher White (coord.), Quentin Buvelot (coord.), Ernst van de Wetering, Volker Manuth, Marieke de Winkel, Edwin Buijsen, Peter Schatbron, Ben Broos et Ariane van Suchtelen (trad. Jean Raoul Mengarduque), Rembrandt par lui-même, Paris, Flammarion, (ISBN 978-90-400-9330-2 et 9782080104083, BNF 37047607), p. 22, 41, 61, 75, 95.
- (en) Rembrandt Research Project (dir.), A corpus of Rembrandt paintings, vol. I, p. 107.
- (nl) Wilhelm Martin, « Uit Rembrandt's Leidsche Jaren », dans Jaarboek van de Maatschappij der Nederlandsche Letterkunde te Leiden 1936–1937, p. 51–62 (lire en ligne).
- (nl) Wilhelm Martin, « Een onbekend schilderij van Pieter Lastman », dans Oud Holland, 1925, vol. 42, no 1, p. 47–60 (lire en ligne).
- (en) Ben Broos, « Rembrandt and Lastman's "Coriolanus". The History Piece in 17th-Century Theory and Practice », dans Simiolus. Netherlands Quarterly for the History of Art 1975, Vol. 8, no 4, p. 199–228 (lire en ligne).
- (nl) « Historieschilderij: Reconstructie Herkomstgeschiedenis », sur herkomstgezocht.nl (consulté le ).
Annexes
[modifier | modifier le code]Bibliographie
[modifier | modifier le code]- (en) Ernst van de Wetering et Michiel Franken, Museum Het Rembrandthuis, Gemäldegalerie, Rembrandt, quest of a genius, Waanders Publishers, (ISBN 978-90-400-8167-5).
- (en) Ernst van de Wetering, A Corpus of Rembrandt Paintings, Springer, (ISBN 9789401791731).
- (en) Rembrandt Research Project, Corpus of Rembrandt Paintings, vol. 1, , no A 6 (ainsi que vol. 4 (2005), p. 178 ; vol 5 (2010), p. 150-151).
- (en) Gary Schwartz, Rembrandt : His Life, His Paintings, Londres, Penguin, (ISBN 0-14-015766-2).
- (nl) Johan Zwakenberg, « Het historiestuk (1626) van Rembrandt te Leiden. Een bronnenonderzoek [Le tableau d'histoire de Rembrandt (1626) à Leyde. Une étude des sources] », dans Jaarboekje voor geschiedenis en oudheidkunde van Leiden en omstreken. Orgaan van de Vereeniging Oud-Leiden 2010, vol. 102 (lire en ligne [PDF]), p. 40–59.
Liens externes
[modifier | modifier le code]- (nl) « Notice de l'œuvre », sur lakenhal.nl, musée De Lakenhal (consulté le ).
- Ressource relative aux beaux-arts :
