Paula Baraldi

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Creative project manager with a career developed in the entertainment industry with a strong background on television, theatre, publicity, and art. Managed all stages of production projects, from pre to post production always focused on contributing with creative and effective solutions. With 11+ years of experience in budget management, strategic planning, production coordination, has a large experience coordinating cross-functional teams.
Articulated with great presentation and communication skills in Portuguese (native), English (fluent) and French (intermediate). Skin in the game professional with project management skills (PMBoK). Holds a Master’s degree focused on the Entertainment Industry from the #2 best university in Latin America - Universidade de Sao Paulo (QS World University Ranking 2021). A truly believer that project management is about building connections, and that entertainment can be touching and also contribute to create critical reflection to people through originality.

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Papers by Paula Baraldi

Entre, loucura: entre também, juízo

Revista aSPAs, Jun 30, 2014

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O figurino de Flávio Império em “Pano de Boca”

Resumo Este trabalho tem como objetivo analisar a comunicação visual proposta por Flávio Império ... more Resumo Este trabalho tem como objetivo analisar a comunicação visual proposta por Flávio Império para a montagem da peça teatral Pano de Boca (1976) de autoria e direção de Fauzi Arap, no Teatro 13 de Maio, em São Paulo; e explorar a profícua parceria de trabalho entre esses dois mestres de cena. Abstract This paperwork has as objective to analyze the stage visual communication proposed by Flávio Império for the play Pano de Boca (1976) wrote and directed by Fauzi Arap, at Teatro 13 de Maio in São Paulo; and explore the fruitful work partnership between these two scene masters.

ENTRE, DEMENCIA: entre también, juicio

O tema da loucura, abordado no teatro, funciona como metalinguagem, uma vez que o teatro faz part... more O tema da loucura, abordado no teatro, funciona como metalinguagem, uma vez que o teatro faz parte do domínio de Dioniso, o deus louco, delirante. À luz dos helenistas Jean-Pierre Vernant, Karl Kerényi e Jaa Torrano, e das teorias de Michel Foucault, C.G. Jung e Nise da Silveira analisamos as personagens “loucas” nas peças Pano de boca, 1976, e Um ponto de luz, 1977, ambas escritas e dirigidas por Fauzi Arap, com visual de Flávio Império. Por meio das congruências entre essas figuras supraconscientes, buscamos compreender a questão colocada por Arap, o limiar entre a loucura e a razão, o consciente e o inconsciente. The theme of madness discussed in the theater works as metalanguage, since the theater is part of the domain of Dionysus, the delusional, insane God. Pursuant to the helenists Jean-Pierre Vernant, Karl Kerényi and Jaa Torrano, and the theories of Michel Foucault, Jung and Nise da Silveira, were analyzed the mad characters in the plays Pano de boca, 1976, and Um ponto de ...

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Lugar (In)comum: a parceria de Flávio Império e Fauzi Arap

PARANGOLÉ: o vestível como Arte (anti) Arte

ABSTRACT Resumo O artigo aborda a performance-figurino Parangolé, de Hélio Oiticica, como element... more ABSTRACT Resumo O artigo aborda a performance-figurino Parangolé, de Hélio Oiticica, como elemento subversivo, desde sua primeira apresentação, na exposição Opinião 65, ao propor a ocupação do museu -que ainda era freqüentado quase exclusivamente pela elite artística da cidade -pelo povo das ruas; do samba; do morro e a inversão dos papéis na relação espectador/obra. Também discorre a respeito das origens do Parangolé, algumas de suas referências e do sentido de coletivo da obra de Oiticica, que coloca através de sua &amp;quot; criação pelo ato corporal &amp;quot; , o participador no centro da obra, em posição não-contemplativa. Abstract This paperwork discusses the performance-costume Parangolé, by Hélio Oiticica, as a subversive element since its first presentation, in the exhibition Opinião 65, by proposing the occupation of the museum -which was still frequented almost exclusively by the city&amp;#39;s artistic elite -by the people from the streets; from the samba; from the favela and thus a reversal of roles in the relation beholder/artwork. It also raises questions about the origins of Parangolé, some of its references, and the collective sense of Oiticica&amp;#39;s work, which puts the participation of the viewer as a central point of the artwork, in a non-contemplative position, through the &amp;quot; creation by bodily act &amp;quot; . Cantando e dançando, manifesta-se o homem como membro de uma comunidade superior: ele desaprendeu a andar e a falar, e está a ponto de, dançando, sair voando pelos ares. […] O homem não é mais artista, tornou-se obra de arte. (NIETZSCHE Apud BRAGA, 2010:99)

O figurino em "Rosa dos Ventos": esboços de uma análise semiótica

ABSTRACT Resumo Analisamos à luz de Jung, Foucault, Santaella e Tatit, através da compreensão dos... more ABSTRACT Resumo Analisamos à luz de Jung, Foucault, Santaella e Tatit, através da compreensão dos elementos que compõem o figurino criado por Flávio Império referente ao bloco Água, aspectos que, em conjunto, caracterizam Rosa dos Ventos: o show encantado, de Maria Bethânia, 1971, com direção e roteiro de Fauzi Arap, como uma obra de resistência ao golpe militar de 1964. Palavras Chave: Teatro e resistência; traje de cena; Flávio Império; Maria Bethânia; Fauzi Arap. Abstract This study aims to analyze, pursuant to Jung, Foucault, Santaella and Tatit, we will observe, through the understanding of the elements that composes the costume created by Flávio Império to the first act, Água, aspects that in joint, characterizes Rosa dos Ventos: o show encantado, by Maria Bethânia, 1971, with direction and script by Fauzi Arap, as an artwork of resistance to the military coup of 1964.

Entre Loucura: entre também, Juízo

Resumo O tema da loucura, abordado no teatro, funciona como metalinguagem, uma vez que o teatro f... more Resumo O tema da loucura, abordado no teatro, funciona como metalinguagem, uma vez que o teatro faz parte do domínio de Dioniso, o deus louco, delirante. À luz dos helenistas Jean-Pierre Vernant, Karl Kerényi e Jaa Torrano, e das teorias de Michel Foucault, C.G. Jung e Nise da Silveira analisamos as personagens " loucas " nas peças Pano de boca, 1976, e Um ponto de luz, 1977, ambas escritas e dirigidas por Fauzi Arap, com visual de Flávio Império. Por meio das congruências entre essas figuras supraconscientes, buscamos compreender a questão colocada por Arap, o limiar entre a loucura e a razão, o consciente e o inconsciente. Palavras-chave: Fauzi Arap, Flávio Império, Teatro Brasileiro, Traje de Cena, Vida e Arte. Abstract The theme of madness discussed in the theater works as metalanguage, since the theater is part of the domain of Dionysus, the delusional, insane God. Pursuant to the helenists Jean-Pierre Vernant, Karl Kerényi and Jaa Torrano, and the theories of Michel ...

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O figurino de Flávio Império em Pano de Boca

ABSTRACT Resumo Este trabalho tem como objetivo analisar a comunicação visual proposta por Flávio... more ABSTRACT Resumo Este trabalho tem como objetivo analisar a comunicação visual proposta por Flávio Império para a montagem da peça teatral Pano de Boca (1976) de autoria e direção de Fauzi Arap, no Teatro 13 de Maio, em São Paulo; e explorar a profícua parceria de trabalho entre esses dois mestres de cena. Abstract This paperwork has as objective to analyze the stage visual communication proposed by Flávio Império for the play Pano de Boca (1976) wrote and directed by Fauzi Arap, at Teatro 13 de Maio in São Paulo; and explore the fruitful work partnership between these two scene masters.

Lugar (In) Comum: a parceria de Flávio Império e Fauzi Arap em Pano de Boca

Agradeço imensamente à Érika Bodstein, responsável pela arte iniciática que é o teatro em mim e p... more Agradeço imensamente à Érika Bodstein, responsável pela arte iniciática que é o teatro em mim e pela infinita generosidade. Sem ela este trabalho não seria possível. Obrigada, "mestra do meu barco". À Vera Império Hamburger pela presença constante ao longo da pesquisa e pela generosidade de compartilhar a obra de Flávio Império. Ao Professor Feres Khoury, grande mestre, pelas palavras de incentivo e observações precisas no exame de qualificação. À Professora Maria Silvia Betti, que, com suas aulas inspiradoras e suas sugestões na qualificação, norteou esta pesquisa como um farol. Aos professores Beth Lopes e Zebba Dal Farra pela acolhida e compreensão no momento de maior dificuldade. Ao 42 Coletivo Teatral, companheiros de estudos, pesquisa, cena e luta pela arte. À Sociedade Cultural Flávio Império, responsável pela conservação e catalogação da obra do artista e criação de seu acervo onde tive a felicidade de trabalhar e aprender.

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Entre, loucura: entre também, juízo

Revista aSPAs, Jun 30, 2014

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O figurino de Flávio Império em “Pano de Boca”

ENTRE, DEMENCIA: entre también, juicio

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Lugar (In)comum: a parceria de Flávio Império e Fauzi Arap

PARANGOLÉ: o vestível como Arte (anti) Arte

O figurino em "Rosa dos Ventos": esboços de uma análise semiótica

Entre Loucura: entre também, Juízo

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O figurino de Flávio Império em Pano de Boca

Lugar (In) Comum: a parceria de Flávio Império e Fauzi Arap em Pano de Boca

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