Papers by Paulina Bravo Villarreal
México 1900-1950. Diego Rivera, Frida Kahlo, José Clemente Orozco and the Avant-Garde. Dallas: Dallas Museum of Art, Distributed by Yale University Press, 2017
Translation from Spanish: Philip Sutton
Los Modernos. México: Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, Ediciones El Viso, 2015
Los Modernos. México: Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, Ediciones El Viso, 2015
Los Modernos. México: Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, Ediciones El Viso, 2015
Los Modernos. México: Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, Ediciones El Viso , 2015
el paisaje, como género pictórico, es una convención cultural de la práctica artística occidental... more el paisaje, como género pictórico, es una convención cultural de la práctica artística occidental, que responde al interés de representar el entorno. La pintura de paisaje estuvo vinculada a la tradición figurativa desde sus antecedentes más remotos y, conforme tomó un papel más relevante dentro de la práctica artística, pasó de ser un plano secundario que contextualizaba la escena del primero a ser el asunto principal, consolidándose paulatinamente como un género respetable dentro de la enseñanza académica.
Mexique 1900-1950: Diego Rivera, Frida Kahlo, José Clemente Orozco et les avant-gardes. Réunion des musées nationaux – Grand Palais et la Secretaría de Cultura/Instituto Nacional de Bellas Artes/ Museo Nacional de Arte, Mexico, 2016
Traducteurs de l’espagnol: Neige Sinno
México 1900-1950. Diego Rivera, Frida Kahlo, José Clemente Orozco y las vanguardias. Dallas: Dallas Museum of Art , Secretaría de Cultura, Instituto Nacional de Bellas Artes/Museo Nacional de Arte , 2017
Nierika. Revista de Estudios de Arte, enero-junio, 2016
Through the study of two paintings by the Mexican artist Petronilo Monroy (1836-1882), this artic... more Through the study of two paintings by the Mexican artist Petronilo Monroy (1836-1882), this article establishes an interpretation of the power relations related to the construction of gender during the formation of the Mexican State in the nineteenth-century liberal context in Mexico. One was created during the Second Empire, under the patronage of Maximilian of Hapsburg, and the second one, during the Restored Republic, during the presidential period of Benito Juárez.
Through the juxtaposition of the two canvases, the way the artist used the same composition to resolve two different representations —a bacchante and the embodiment of the motherland, through the Allegory of the Constitution of 1857— is explained. The article demonstrates how the embodiment of the Mexican motherland during the period was not just the body that shaped sovereignty, but also the model that legitimized the sovereignty over the female body.
Puro mexicano. Tres momentos de creación. México: Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, Ediciones El Viso, 2014
Puro mexicano. Tres momentos de creación, México: Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, Ediciones El Viso , 2014
Donaciones 2013-2014. México: Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, 2014
Donaciones 2013-2014. México: Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, 2014
Puro mexicano. Tres momentos de creación, México: Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, Ediciones El Viso , 2014
Óleo sobre cartón, 25 x 18 cm Patronato del Museo Nacional de Arte, A.C.
Puro mexicano. Tres momentos de creación, México: Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, Ediciones El Viso, 2014
Desde su apertura, el Museo Nacional de Arte se ha comprometido con la preservación y difusión de... more Desde su apertura, el Museo Nacional de Arte se ha comprometido con la preservación y difusión de la creación nacional, y con mantener un diálogo abierto con sus públicos y la diversidad de sus intereses. La exposición «¡Puro mexicano! Tres momentos de creación» ofrece un amplio espectro de experiencias estéticas y hallazgos con obras que van del siglo xvi a principios del xxi. La selección panorámica de alrededor de 180 trabajos incluye piezas poco conocidas y exhibidas, así como otras ampliamente reconocibles, cuya relevancia artística las hace imprescindibles en una muestra de esta naturaleza.
Rosa Rolanda (1898-1970). Una orquídea tatuada y la danza en las manos, México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Estudio Diego Rivera, 2011
Co-author: Juan Rafael Coronel Rivera
Los sueños de una nación. Un año después 2011, México: Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, 2011
Imágenes de la Patria, México: Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, Trilce Ediciones, 2010
Exhibition Reviews by Paulina Bravo Villarreal
Draft Urbanism. Exhibition Brochure, Denver: Biennial of the Americas, 2013
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Papers by Paulina Bravo Villarreal
Through the juxtaposition of the two canvases, the way the artist used the same composition to resolve two different representations —a bacchante and the embodiment of the motherland, through the Allegory of the Constitution of 1857— is explained. The article demonstrates how the embodiment of the Mexican motherland during the period was not just the body that shaped sovereignty, but also the model that legitimized the sovereignty over the female body.
Exhibition Reviews by Paulina Bravo Villarreal
Through the juxtaposition of the two canvases, the way the artist used the same composition to resolve two different representations —a bacchante and the embodiment of the motherland, through the Allegory of the Constitution of 1857— is explained. The article demonstrates how the embodiment of the Mexican motherland during the period was not just the body that shaped sovereignty, but also the model that legitimized the sovereignty over the female body.