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UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIS

CAMPUS CATALO
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ESTUDOS DA LINGUAGEM
REA DE CONCENTRAO: LINGUAGEM, CULTURA E IDENTIDADE

MARTA MARIA BASTOS

A MULHER (TRANS) FORMADA NA FICO DE FERNANDA YOUNG

CATALO (GO)
2014

MARTA MARIA BASTOS

A MULHER (TRANS) FORMADA NA FICO DE FERNANDA YOUNG

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao em

Estudos da Linguagem - Nvel de Mestrado - da Universidade
Federal de Gois, Campus Catalo, como requisito parcial para
obteno do ttulo de Mestre em Estudos da Linguagem.
Linha de Pesquisa: Literatura, Memria e Identidade.
Orientadora: Profa. Dra. Luciana Borges

CATALO
2014

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao na (CIP)

Bastos, Marta Maria

A mulher (trans) formada na fico de Fernanda Young
[manuscrito] / Marta Maria Bastos. - 2014
120 f. : il., 2figs.
Orientadora: Prof. Dr. Luciana Borges; Co-orientadora:
Prof. Dra. Maria Imaculada Cavalcante
Dissertao (Mestrado) Universidade Federal de Gois,
Programa de Mestrado em Estudos da Linguagem, 2014.
Bibliografia.
Inclui lista de figuras, abreviaturas, siglas e tabelas.
Apndices.

A MULHER (TRANS) FORMADA NA FICO DE FERNANDA

YOUNG

Dedico esta pesquisa minha famlia, em especial aos meus

pais (in memoriam), Bertoldo Antnio Bastos e Geraldina
Rodrigues Bastos. Aos meus irmos: Ismael, Ruy, Moiss,
Antnio Abro e Lzaro, em especial.

AGRADECIMENTOS

A Deus, pelo dom da vida, por conceder-me foras e determinao no cumprimento

das atividades impostas durante minha carreira acadmica.
Universidade Federal de Gois, Campus Catalo, por conceder-me a oportunidade
de participar do Programa de Ps-Graduao Nvel de Mestrado em Estudos da Linguagem.
Especialmente, Prof. Dr. Luciana Borges, orientadora desta dissertao, que
conduziu com muita sabedoria, pacincia, dedicao e carinho, cada momento desta pesquisa,
cedendo seu precioso tempo para sua concluso. Mais que orientadora, a quem devo todo
respeito, admirao, carinho e gratido.
Aos professores doutores: Antnio Fernandes Jnior, Maria Imaculada Cavalcante e
Luciana Borges que em muito contriburam para minha formao no Mestrado em Estudos da
Linguagem da Universidade Federal de Gois-Campus Catalo.
s professoras Knia Maria de Almeida Pereira e Maria Imaculada Cavalcante, pelas
contribuies e participao na banca de qualificao e defesa final de minha dissertao de
Mestrado.
Aos meus colegas e amigos de Mestrado, especialmente a Moema, Bruno, Karine,
Aldenir, Sueli, Daiane, Ana Paula, Ana Marta, Lady e Terezinha.

Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (CAPES) pela

concesso de Bolsa de Estudos, imprescindvel ao desenvolvimento desta pesquisa.
Aos professores do Programa de Mestrado em Estudos da Linguagem; Vannisy e
Raquel, da secretaria do Mestrado e funcionrios da biblioteca da UFG/CAC.
Aos alunos e alunas do primeiro ano de Letras de 2013, do turno matutino da
Universidade Federal de Gois Campus Catalo, com os quais tive oportunidade de realizar
meu Estgio docncia.
Prof. Dr. Nismria Alves David, da Universidade Estadual de Gois - Unidade
Universitria de Pires do Rio, pelo estudo e projeto inicial do Mestrado, pela leitura de meu
trabalho, enfim, por toda sua ajuda, carinho e amizade.
Prof. rica Schlude Wels, da UFRJ, pelo envio de material e por toda sua ateno.
tia Maria Meireles (Fiinha), Eleuza, Jackeline Nascente e a Profa. Soninha Martins,
pelo apoio, compreenso e carinho.
Aos meus pais, Bertoldo e Geraldina, (in memoriam), a quem devo minha vida, meu
eterno amor e gratido.
A todos e todas que de alguma maneira contriburam para o bom xito desta pesquisa.
Muito obrigada!

Ningum nasce mulher: torna-se mulher. Nenhum destino biolgico,

psquico, econmico, define a forma que a fmea humana assume no seio da
sociedade; o conjunto da civilizao que elabora esse produto
intermedirio entre o macho e o castrado que qualificam de feminino.
Somente a mediao de outrem pode constituir um indivduo como um
Outro.
Simone de Beauvoir (O segundo sexo, 1980, v. 2 p. 9).

RESUMO

A presente pesquisa est assentada na perspectiva de que o corpo, o erotismo e a identidade

feminina so elementos visivelmente associados literatura. Especificamente, em contexto
ocidental, a imagem feminina sempre esteve associada beleza, graa, juventude de um
corpo perfeito e sensual, para o qual no se permite defeitos ou variaes. Na
contemporaneidade, o culto do corpo, em especial, o feminino, tornou-se uma exigncia da
moda que, guiada pela mdia, dita um padro de esttica corporal fundamentado na magreza
para as mulheres seguirem, no sentido de atenderem a um mercado consumidor cada vez mais
exigente. Considera-se que o indivduo materializado pelo corpo e sua identidade formada
a partir de hbitos, costumes, tradies, valores e crenas de uma sociedade em relao ao
mesmo. A partir da vivncia e do contato do indivduo com esses valores que acontece a
formao de sua identidade. Propomos realizar um estudo do corpo, do erotismo e da
identidade no romance A sombra das vossas asas (1997) da escritora carioca contempornea
Fernanda Young, uma vez que ele contm os elementos favorveis a essa discusso. Neste
romance, a protagonista no se enquadra nos padres estticos ditados pela moda atual, o que
a leva a recorrer s inovaes da cirurgia plstica para transformar seu corpo ao modelo
exigido pelos padres contemporneos de beleza, a fim de realizar uma vingana, o que lhe
causa uma crise de identidade. Para tanto, acionamos os aportes em David Le Breton (2003),
Denise Bernuzzi de SantAnna (2001); Gilles Lipovestsky (2004) Stuart Hall (2004); Georges
Vigarello (2006); Joana Vilhena de Novaes (2013). Esses e demais outros autores foram
acionados para compor esta discusso.

Palavras-chave: Esttica corporal. Identidade. Imagem feminina. Cirurgia plstica.

ABSTRACT

This research is grounded in the persperctive of the body, the eroticism and female identity
are elements visibly associated with literature. Specifically, in Western context, the female
image has always been associated with beauty, grace, youth of a perfect and sexy body which
does not allow defects or variations. In contemporary times the body cult especially, the
female has become a fashion requirement that guided by midia ordains a pattern of body
aesthetics based on thinness for women to follow in order to attend a consumer market each
increasingly demanding. It is considered that the individual is materialized by the body and
his identity that is formed from habits, customs, tradition, value and belief of a people, a
society in relation to itself. From the experience and individual contact with these values it
happens his identity formation. We propose to realize a body study, eroticism and identity
into A sombra das asas (1997) by contemporary writer Fernanda Young from Rio de Janeiro,
because it contains favorable elements to this discussion. In this novel, the protagonist does
not mold within the aesthetic standards dictated by current fashion, that leads her to resort to
plastic surgery innovations to transform her body to the required model by contemporary
standards in order to perform a vengeance causing herself an identity crisis. To do so, we
search on David Le Breton (2003); Denise Bernuzzi de SantAnna (2001); Gilles Lipovestsky
(2004); Stuart Hall (2004); Georges Vigarello (2006) e Joana Vilhena de Novaes (2013).
These ones and other authors were also researched to discussion.

Key-words: Body aesthetics. Identity. Female image. Plastic surgery.

SUMRIO

INTRODUO

09

O DISCURSO LITERRIO DE FERNANDA YOUNG

19

2.1

Fernanda Young: dentro da mdia, fora da academia

19

2.2

A literatura de Fernanda Young: o silncio da crtica

29

2.3

A representao literria feminina: a luta pelo direito produo

33

IDENTIDADE, CORPO E EROTISMO

48

3.1

Apresentao do romance A sombra das vossas asas

48

3.1.1 A protagonista Carina: uma identidade que aos poucos se revela

50

3.2

O corpo: ponto central do romance A sombra das vossas asas

54

3.3

Relao entre identidade e corpo

59

3.4

A esttica corporal e a cirurgia plstica

67

3.5

Erotismo: o ltimo aprendizado

74

A MULHER EM A SOMBRA DAS VOSSAS ASAS

80

4.1

Contemporaneidade: a imagem do efmero

80

4.2

O espelho narcsico de Carina: a tirania do ato de envelhecer

89

4.3

Lee Miller: o duplo de Carina ou o retorno imagem de Ldia?

97

CONSIDERAES FINAIS

110

REFERNCIAS

113

ANEXO

119

10

1 INTRODUO

A literatura, como parte integrante da cultura e da sociedade, constitui um dos

campos mais frteis de expresso da arte, ao representar por meio da escrita a subjetividade
humana. O fazer literrio, como campo de direito a representao, esteve, durante sculos,
destinado apenas ao homem. Diante desse iderio dominante, para a mulher, no havia direito
produo literria. Com o passar dos sculos, a literatura de autoria feminina lentamente
vem ganhando expresso no direito a autorrepresentao nesse terreno demarcado s para
homens. Ela surge timidamente, como excluda, para atingir maior representatividade no
sculo XIX, como fruto de uma conquista ainda no terminada.
Este trabalho est assentado na perspectiva de que o corpo, o erotismo e a
identidade so elementos visivelmente associados literatura. Considera-se que o indivduo
materializado pelo corpo e sua identidade formada a partir de hbitos, costumes, tradies,
valores e crenas de um povo, de uma sociedade. A partir da vivncia e do contato do
indivduo com esses valores que acontece a formao de sua identidade.
Na contemporaneidade, o culto do corpo, tanto masculino como feminino e
infantil, ganhou maior visibilidade ao encontrar na moda um padro esttico corporal a ser
seguido. A imagem feminina que, especificamente no contexto ocidental, sempre esteve
associada beleza, graa, juventude de um corpo perfeito e sensual para o qual no se
permite defeitos ou variaes, tornou-se uma exigncia da moda, que, guiada pela mdia, dita
um padro de esttica corporal magro para a mulher seguir, no sentido de atender a um
mercado consumidor cada vez mais exigente.
A moda da esttica corporal, aliada s mais modernas formas de tecnologia para o
embelezamento, tanto em recursos da cosmetologia, como da medicina esttica, da indstria
do vesturio, da alimentao saudvel, dos suplementos alimentares, entre outras inovaes
mercadolgicas, oferece diariamente s mulheres produtos, programas, frmulas e receitas
fceis de como alterar e transformar-se esteticamente. A transformao para que se tornem
mais jovens, belas e sexualmente mais atraentes, como se fossem receitas de felicidade
instantnea.
Desse modo, a moda contempornea dita para as mulheres uma imagem corporal
padro e, frente a esses apelos, posicionam-se as mulheres desejosas de terem os corpos
exigidos pelos padres de beleza da atualidade. Aquelas cujo corpo foge a esse modelo
esttico sofrem com o peso de se sentirem excludas e/ou descartadas por serem consideradas
obesas, por exemplo. Mas no somente a obesidade feminina o maior fator de excluso.

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Os padres de beleza atuais pedem formas perfeitas no somente para o corpo, mas incluem
tambm a perfeio para o rosto. Como consequncia, ocorrem mudanas na maneira de ser e
de viver daquelas que aderem s exigncias da ditadura da moda.
Acredita-se que, ao plastificar a beleza, tenta-se o quanto possvel afastar o
envelhecimento, marca da finitude e ameaa constante do ser humano. Movidas por uma
cultura miditica de padres estticos, as mulheres procuram adequar seus corpos ao modelo
do corpo magro, belo e sensual, que adquirido pelas transformaes causadas pela cirurgia
plstica, como resultado de mudana na esttica corporal feminina. Transformaes estticas
essas que causam profundas mudanas no corpo e tambm na identidade.
Nessa linha de raciocnio, propomos realizar um estudo do corpo, da esttica
corporal feminina, do erotismo e da identidade na era contempornea, a partir do romance A
sombra das vossas asas (1997), da escritora carioca contempornea Fernanda Young. Nesse
romance, a protagonista no se enquadra nos padres estticos ditados pela moda atual, o que
desencadeia uma identidade em crise.
Antes de adentramos na anlise desse romance, aproveitamos para uma
justificativa do ttulo desta obra ser A sombra das vossas asas: uma frase bblica, retirada do
livro dos Salmos de Davi. Refere-se ao Salmo 62, cujo ttulo Salmo de Davi quando se
achava no deserto de Jud. A frase a sombra das vossas asas encontra-se no versculo 8. A
diferena do ttulo do livro para a frase bblica est na falta da crase para o artigo, como nica
diferenciao. Ao abrirmos este romance, na primeira pgina, l-se os versculos 7 e 8 deste
Salmo:

7 Quando, no leito, me vem vossa lembrana,

Passo a noite toda pensando em vs.
8 Porque vs sois meu apoio,
Exulto de alegria sombra das vossas asas. (BBLIA SAGRADA, 1989, p. 703)

Uma das possibilidades de leitura seria que a escritora pede proteo a Deus para
realizar esta obra, uma vez que asas, no sentido religioso do salmo, significam proteo,
amparo, que vem de Deus Pai. No enredo, a protagonista, ao perder o pai, seu protetor, busca
amparo e proteo no fotgrafo, um homem bem mais velho e realizado na vida, que dever
ser aquele que a ampara e protege, no como pai, mas como amante e marido.
Para a realizao desta pesquisa, partimos em busca de fontes a respeito da
literatura de Fernanda Young, na tentativa de localizar os textos crticos ou acadmicos que
abordassem a obra da autora. Nesse sentido, pouca referncia foi encontrada. Tambm

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realizamos pesquisas em sites, revistas especializadas impressas e on line, jornais e demais

revistas de circulao nacional. Houve uma ou outra nota citando Fernanda Young, mas se
referindo apenas sua vida, sua carreira profissional na televiso, no se referindo
especificamente literatura que ela vem produzindo como escritora.
No meio virtual, encontramos publicada apenas uma entrevista de Fernanda
Young, concedida a Marcelo S. Costa por ocasio do lanamento de seu quinto romance, O
efeito urano (2001). Nessa entrevista, qual recorremos para compor parte deste trabalho, ela
expe a maneira com que a crtica a v como autora de livros.
O livro de crtica literria, Que corpo esse? O corpo no imaginrio feminino, de
autoria de Eldia Xavier (2007), traz um captulo no qual ela se refere autora Fernanda
Young em seu romance A sombra das vossas asas (1997), juntamente com o conto
Finisterre, de autoria da escritora Nlida Pion, do livro O calor das coisas (1980).
Encontramos, outrossim, um artigo de rica Schlude Wels, publicado nos anais do XI
Seminrio Nacional Mulher e Literatura e II Seminrio Internacional Mulher e Literatura:
Sexo, corpo e estratgias de identificao: a produo miditica de Fernanda Young.
(2005). Essa mesma pesquisadora realizou entrevista com Fernanda Young, que foi publicada
no Boletim Nielm (2007). Nessa entrevista, Fernanda Young refere-se s relaes entre
biografia e autoria, tanto para outros autores como para si mesma. Revela ainda que sua
biografia se faz presente em sua literatura, mesmo que de modo um pouco velado, mas
possvel de ser notado.
Luciana Borges pesquisa obras e autoras representativas de gnero, erotismo,
construo da identidade, do corpo e da sexualidade associados a questes de cnone e
recepo. Publicou artigo intitulado O desejo como ruptura: apontamentos sobre fico
ertica de autoria feminina no Brasil, que faz parte do livro Cruzando Fronteiras (2012),
organizado por Eliseu Riscarolli. Nesse artigo, Borges trata do erotismo e da pornografia na
escrita de vrias autoras, entre elas, Fernanda Young, no livro O efeito Urano (2001).
importante destacarmos que, at o trmino da escritura desta dissertao, foram
realizadas buscas junto ao Banco de Teses e Dissertaes da CAPES, no sentido de encontrar
mais trabalhos acadmicos referentes escritora Fernanda Young. Nessas buscas foram
encontrados trs estudos referentes sua obra: so os trabalhos de Eldia Xavier, rica
Schlude Wels e Luciana Borges, conforme citados acima.
Para uma melhor compreenso dos fatos referentes escritura feminina, torna-se
necessrio uma breve contextualizao da trajetria da mulher e sua produo escrita no
decorrer dos trs ltimos sculos. Isso ser feito com base na histria e na memria, com

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fundamentao em textos crticos que pontuam essa questo, para que compreendamos como
se desenvolveu seu discurso literrio ante uma dominao maciamente masculina,
obedecendo aos ditames do modelo patriarcal at chegarmos aos nossos dias.
Uma vez realizada essa contextualizao, e ao nos posicionarmos a par de como
se deu esse discurso e seu desenvolvimento na histria, transitando por sculos de dominao
e silenciamentos, adentraremos no discurso literrio feminino da contemporaneidade. Essa
discusso ser retomada no ltimo captulo dessa dissertao, quando apresentaremos suas
caractersticas e o estabelecimento do cnone.
A nfase ser particularmente para o discurso literrio da escritora carioca
Fernanda Young, cuja produo escrita se volta para as questes da corporeidade feminina.
Essa ateno ao corpo pauta-se nas condies que a atualidade permite, de modo particular,
mulher, de maiores cuidados para com a esttica corporal, por contar com os mais modernos
recursos que a tecnologia desenvolve nos setores da medicina esttica representada pela
cirurgia plstica da cosmetologia e demais setores destinados beleza da mulher.
O romance A sombra das vossas asas (1997), narrado na contemporaneidade,
conta a histria de um casal que o destino une pela lente de uma cmera fotogrfica e o sonho
de uma adolescente em tornar-se top model. Rigel, ainda menino, teve sua carreira traada a
partir do momento em que ganha uma cmera Kodak de plstico como presente de Natal. Da
em diante vieram outras cmeras profissionais que lhe abriram o universo da moda, com
fotos, revistas, livros e exposies, para marcar sua carreira de fotgrafo bem sucedido,
realizado e feliz. Carina comeou a traar seu destino quando Chaim, seu pai, morreu.
Desejosa de atingir as passarelas do mundo da moda, na carreira de top model, v seus sonhos
se desmoronarem ao descobrir que no tem o padro esttico corporal adequado para uma
modelo. Decide vingar-se do fotgrafo, transformando-se numa mulher perfeita para ele, e
assim pretende destru-lo.
Convm ressaltar que o romance A sombra das vossas asas (1997) o segundo
romance da escritora Fernanda Young. Ele trata especificamente do corpo. Aliados a esse
tema, o enredo trata das questes estticas do corpo e, em consequncia, sua erotizao. A
valorizao do corpo e sua manipulao para atingir o padro ideal de perfeio corporal,
assim como a identidade individual do sujeito, so valores contemporneos que, em A sombra
das vossas asas, fogem do chamado romance rosa1: uma fico que em muito aproxima-se

http://blogueirasfeministas.com/2011/03/romance-agua-com-acucar-sim-por-favor/ O romance rosa um

gnero de romance gua-com-acar, como os romances do tipo Jlia, Sabrina, Bianca, encontrados impressos
em papel jornal e comercializados em bancas de jornal e revistas. Nesse tipo de romance, o final sempre feliz.

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de nossa realidade. Trata-se de mais uma histria de amor, dio e loucura de maneira
instigante, divertida e impiedosa no final do sculo XX.
A publicao deste romance foi seguida de outros tantos. Afinal, Young uma
romancista em contnua produo literria. No entanto, apesar de a escritora se manter no
mercado, sua produo literria ainda no atingiu grande visibilidade. Acredita-se faltar sua
literatura alguns itens considerados fundamentais, que sero dados a conhecer em momento
posterior, no decorrer deste trabalho, para complementar o valor de sua produo e fazer com
que atinja maior visibilidade como romancista.
Assim, analisar a questo da esttica corporal feminina, dos valores agregados
beleza e aos traos individuais que compem a personagem Carina, em uma narrativa
ficcional como a de Fernanda Young, no romance A sombra das vossas asas, um grande
desafio. Isso se constituiu, principalmente, por ela ser uma escritora ainda jovem a atuar no
mercado literrio (estava com apenas vinte e sete anos quando publicou esse romance). O fato
de Young no pertencer ao cnone literrio, contar ainda com uma pequena fortuna crtica,
so desafios relevantes a serem enfrentados.
Fernanda Young concilia sua carreira de escritora com a carreira de personalidade
miditica da televiso, na qual atua como roteirista para seriados e apresentadora de
programas ao vivo na TV a cabo. Vez ou outra atua como atriz. O resultado que sua imagem
como romancista confronta-se com o fato de ela ser uma personalidade miditica da televiso.
O meio televisivo onde ela mais atua e recebe do pblico boa aceitao.
A televiso, por ser um veculo miditico que trabalha com valores efmeros, tem
seu foco direcionado a um grande pblico. Como roteirista para televiso, Young produz
roteiros de acordo com o que apregoa a moda da cultura atual, de valores superficiais e
passageiros, que surgem e desaparecem sem deixar marcas. Sua literatura, de certo modo,
recebe influncias de seu trabalho nesse veculo onde atua com maior intensidade, o que, de
certo modo, dificulta sua visibilidade como escritora. Mas, por outro lado, sua literatura nos
faz refletir a respeito desses valores efmeros, como o excessivo culto ao corpo, entre outros
valores passageiros que envolvem a mulher em sua totalidade e fazem parte de nosso
cotidiano. Esses valores so apregoados pela cultura atual e reforados pela televiso, que
vende essa imagem; a mulher, aprisionada ao corpo, procura seguir o modelo padro de
cultura corporal e comportamental, ditado pela mdia televisiva, para atender aos apelos
miditicos do mercado consumidor.
A fim de atender ao objetivo proposto neste estudo, estruturamos nossa pesquisa
em trs captulos. O primeiro, intitulado O DISCURSO LITERRIO DE FERNANDA

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YOUNG, subdividimo-lo em quatro partes. Na primeira parte, Fernanda Young: dentro da

mdia, fora da academia, apresentamos alguns apontamentos de crtica literria encontrados
em Xavier (2007), referentes ao romance A sombra das vossas asas (1997), cuja personagem
representa o corpo refletido pelos produtos que consome a fim de embelezar e transformar
esteticamente seu corpo. Em Wels (2005), encontramos referncias produo miditica de
Fernanda Young, representada pelos apelos de consumo da mdia como seduo ficcional no
romance acima citado, e Borges (2012) apresenta o erotismo como um dos elementos
miditicos representados nas personagens femininas, no contexto ficcional apresentado por
Fernanda Young. Apresenta-se uma contextualizao da vida e da obra da autora, com um
pequeno resumo de sua fortuna crtica. Destacamos aqui, teorias sobre o discurso e seu
silenciamento.
Ainda concernente a essa questo, encontramos em Steiner (1988) os instigantes
modos como as presses so exercidas sobre a linguagem. Na mesma sequncia de modos em
que o discurso acontece, o autor representa a escrita transformada em literatura como
definidora da identidade e da presena histrica do homem. Nesse romance em estudo, essa
questo bem marcante. Foucault (2012) refere-se funo do autor pelo jogo de identidade
que tem a atribuio de individualidade e do eu, uma vez que no romance em estudo a questo
da identidade da protagonista um forte elemento a ser observado. Para falarmos da autora do
livro, buscamos respaldo em vrias autoras (e autores) que tratam da literatura de gnero, com
destaque para Virgnia Woolf (1985), como precursora desse assunto, que aborda as difceis
circunstncias que envolvem a condio de mulher escritora quando o termo feminismo
ainda no existia. Santos (2010), na atualidade, tambm apresenta as questes referentes
distines de gnero e ao lugar que ocupa o sujeito mulher na sociedade. Brando R. (2004)
retrata a mulher como representao literria, sujeito de sua prpria escrita, geradora de novos
espaos. A mulher, submetida ao poder do homem, ao qual Bourdieu (2003) e (2010)
apresenta como um poder quase mgico obtido pela fora (fsica ou econmica), ante a
dominao masculina.
Na segunda referncia, A literatura de Fernanda Young: o silncio da crtica,
apresentada uma contextualizao da vida e da obra da autora, com um pequeno resumo de
sua fortuna crtica. Destacamos aqui teorias sobre o discurso e seu silenciamento, os estudos
de Foucault (2012) acima citados e de Orlandi (2011), apresentando o sentido do silncio
como indicador de palavras; a autora nos d pistas de como se chega ao princpio da
significao. isso o que procuramos na literatura de Young. Ainda concernente a essa
questo, encontramos em Steiner (1988) os instigantes modos como as presses so exercidas

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sobre a linguagem. Nessa mesma sequncia de modos em que ocorre esse processo, o autor
apresenta a comunicao transformada em literatura como definidora da identidade e da
presena histrica do homem. No romance em estudo, essa questo bem marcante.
Na terceira sesso deste captulo, apresenta-se A representao literria
feminina: a luta pelo direito produo. Encontramos respaldo em vrios tericos; para
apresentar o valor da autorrepresentao, entre eles, Barthes (1984), referindo-se literatura
como reflexo de si mesma, como objeto submetido investigao lgica. Na entrevista
concedida por Fernanda Young a Marcelo Costa (2001), a escritora fala do posicionamento da
crtica em relao sua literatura, silenciando-se para faz-la tambm silenciar, mas o silncio
da crtica est cheio de significao.
No segundo captulo, versamos sobre a IDENTIDADE, CORPO E EROTISMO.
Na primeira parte deste, Apresentao do romance A sombra das vossas asas, apresenta-se o
romance; para tal, encontramos aportes em Grosz (2001), referindo-se aos corpos
reconfigurados, e Martinez (2009), que nos revela a trajetria das meninas que sonham em se
tornar modelos profissionais e a rdua disciplina enfrentada para a realizao desse sonho.
Ainda nessa primeira parte, subitem 3.2.1 A protagonista Carina: uma identidade
que aos poucos se revela, o foco volta-se para a esttica e a cirurgia plstica, uma vez que
esses dois pontos so primordiais na composio da protagonista Carina. Para discorrermos
sobre esse assunto, procuramos fontes em Vigarello (2006), por ele analisar as
transformaes, estabelecendo um traado da histria do que agrada e do que desagrada a
respeito do corpo numa determinada cultura e num certo tempo, num sentido amplo. J Priori
e Amantino (2011) pensam o corpo numa perspectiva histrica, na qual enfoca o corpo ao
longo da histria do Brasil, como o caso do corpo feminino no romance em anlise.
Na segunda parte deste captulo, o enfoque para O corpo, ponto central do
romance A sombra das vossas asas, com aportes em Bauman (2005), para o entendimento da
formao das identidades, sua fluidez no tempo, e como se forma a sociedade de consumo.
Novaes (2011) apresenta o corpo feminino numa sociedade imagtica em que o sujeito
definido por sua aparncia. A gordura e o envelhecimento excluem os indivduos, sobretudo
as mulheres. Jeudy (2012) trata o corpo nas instncias da criao artstica e da literatura sobre
sua esttica cotidiana.
A relao entre a identidade e o corpo est na terceira parte deste captulo.
Tomamos como referncia Breton (2003), para o qual, no discurso cientfico contemporneo,
o corpo tomado como simples suporte de pessoa, uma matria prima na qual se dilui a
identidade pessoal. SantAnna (2001) tambm discorre que o corpo se transformou em um

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territrio privilegiado de experimentaes sensveis. Desde ento, foi fcil consider-lo uma
instigante fronteira a ser vencida, explorada e controlada. Outras consideraes salientam
Lipovetsky (2004), com uma discusso a respeito de identidade na contemporaneidade, assim
como Hall (2004), com conceitos que versam a respeito da identidade na Ps-Modernidade.
Na quarta parte desta sesso, A esttica corporal e a cirurgia plstica, seguimos
com Vigarello (2006), em um apontamento de como ocorreu a evoluo das partes
privilegiadas pela esttica corporal feminina, para que compreendamos como ocorreu essa
evoluo na histria at chegarmos aos dias atuais, e tambm o envolvimento de Carina nessa
mesma questo da moda do corpo, quando Priore e Amantino (2011) nos fornecem subsdios
para essa mesma questo. Em Carina, no s o corpo, mas ainda a identidade sofre alteraes
com o auto sacrifcio do corpo, movido pelo apelo do consumo. Nesta sesso, Bauman (2005)
refere-se identidade como um acessrio; Xavier (2010) trata do sacrifcio das
autotransformaes; Breton (2003) fala do consumidor. Wels (2005) aponta a imagem
miditica a ser refletida pela cirurgia plstica; Bourdieu (2003) aponta o valor de uma obra de
arte, assim como o faz Novaes (2011), ao apresentar o corpo como valor de capital. Esses
autores nos fornecem subsdios para compreendermos como ocorreram as transformaes
corporais e da identidade de Carina. .
Na quinta parte, Erotismo: o ltimo aprendizado, Carina erotiza seu corpo para
realizar uma vingana. Buscamos referncias em Foucault (1988) para as questes do
erotismo e da sexualidade; Naome Wolf (1992) faz uma abordagem do mito da beleza e
Borges (2012) apresenta uma leitura das representaes do feminino e de suas condutas
sexuais. Esses autores sero acionados para promover o dilogo entre a teoria e a fico aqui
estudada.
No terceiro captulo, com o ttulo A MULHER EM A SOMBRA DAS VOSSAS
ASAS, cujo primeiro enfoque Contemporaneidade: a imagem do efmero, ser retomada a
questo da contemporaneidade, do efmero, quando acionaremos diversos autores que tratam
da temtica do contemporneo, como Bauman (2005), ao enfatizar o poder que a mdia exerce
sobre as pessoas, e Goldenberg (2010), que apresenta como a construo de corpos e
identidades se realizam a partir da imitao dos outros.
As referncias em Beauvoir (1970), numa abordagem que traz luz de nossa
compreenso as verdades relacionadas ao ato de envelhecer, e Novaes (2013) apresentam as
questes sobre as mulheres e seus corpos, Goldemberg (2011) traz um destaque para as
mulheres e seus corpos ante o ato de envelhecer, Foucault (2009) apresenta a sexualidade sob

18

as sombras da era vitoriana e Alves (2011) explora a questo da sexualidade no mundo

contemporneo.
Na segunda parte, O espelho narcsico de Carina: a tirania do ato de envelhecer,
procuramos explicar a paixo de Carina pela autoimagem, com respaldo em Bulfinch (2006),
num enfoque do mito de Narciso, surgido na Grcia antiga, entre outros autores. Bourdieu
(2003), traz abordagem da dominao patriarcal, Liebig (2011) aborda as questes do
indivduo e sua imagem frente ao espelho, Jeudy (2002) apresenta o corpo como objeto de
arte e os perigos a ele relacionados.
Na terceira considerao, Lee Miller: o duplo de Carina ou o retorno de Ldia?,
encontramos referncias em Beauvoir (1980) ao examinar a condio feminina em todas as
suas dimenses: sexual, psicolgica, social e poltica. Damasceno (2010) discorre a respeito
do homem duplicado; Wilde (1989) e Poe (1981) apresentam, ambos, na literatura,
personagens e seus duplos; Rank (1939) revela o fenmeno da dupla personalidade; Brando
J. (1987) aborda as questes do mito a fim de compreendermos o duplo; Kalina e Kovadloff
(1989) revelam as origens do duplo e o caminho que ele percorre; e demais outros autores
sero acionados para compormos esta sesso.
A dissertao constitui-se de introduo e consideraes finais de acordo com os
resultados obtidos a partir da anlise realizada. Espera-se que esta pesquisa possa
proporcionar uma significativa contribuio para os estudos da obra desta autora e sua fortuna
crtica, para que sirvam como subsdio para trabalhos posteriores.

19

2 O DISCURSO LITERRIO DE FERNANDA YOUNG

Agora as sereias tm uma arma ainda mais fatal do que suas canes, ou seja, o
silncio. E, embora por certo isso jamais tenha acontecido, ainda assim possvel
que algum tenha escapado do canto das sereias; mas de seu silncio, certamente,
jamais.
Franz Kafka

2.1 Fernanda Young: dentro da mdia, fora da academia

Este captulo objetiva apresentar a escritora contempornea Fernanda Young, bem

como sua produo literria. Nesse intento, objetivamos analisar e compreender a maneira
como seu discurso literrio recebido nos meios acadmicos, se desfruta ou no de prestgio
ante a crtica acadmica e a maneira como o pblico, em geral, concebe-a como escritora e
romancista.
Para isso, necessrio se faz aprofundarmos o conhecimento para a questo da
pessoa pblica que Fernanda Young como escritora de literatura de circulao nacional e
como profissional na mdia televisiva. Nesse intento, buscaremos compreender se sua imagem
como profissional da TV interfere na sua produo literria e qual o posicionamento da
crtica acadmica para com esta romancista.
Para que os questionamentos em relao produo literria de Fernanda Young
alcancem relevncia nesta pesquisa, acionaremos vrios autores que ofeream subsdios em
relao temtica da autora, promovendo entre eles um debate pertinente a este assunto. A
inteno de promovermos essa discusso deve-se necessidade de entendermos como a
recepo da crtica literria para com a escritora Fernanda Young. Para tanto, valemo-nos de
uma entrevista concedida a Marcelo S. Costa em 2001, por ocasio da publicao de seu
quinto romance, O efeito Urano (2001).
Nessa entrevista, Young fala a respeito da literatura que escreve. Comenta a
indiferena da crtica especializada em relao sua obra e a maneira pela qual ela se
posiciona frente a essa indiferena. Nessa oportunidade, tambm manifesta sua opinio a
respeito das novas escritoras que esto surgindo a cada dia no mercado literrio.
Pontuamos que o momento atual, aos poucos, concede mulher o direito
representatividade literria. Esta conquista efetivou-se a passos lentos pelo decorrer de
sculos. Hoje, quando a escrita feminina alcana alguma visibilidade, torna-se necessrio

20

voltarmos nossa ateno para um passado bem recente, no qual a mulher escritora via sua
escrita cercada de impedimentos por todos os lados. Ainda hoje h muitos entraves: o simples
fato de ser mulher, a cor e a condio social so fatores que a fazem pertencente ao grupo dos
excludos do meio literrio. Isso ocorre no sentido de impedi-la de produzir uma escrita que
fale de si mesma, sem necessitar de se fazer memria do outro.
O final do sculo XX e incio do sculo XXI, no campo da literatura, foi um
perodo marcado pelo despontar de novos talentos literrios. Esses novos escritores e
escritoras vieram atender aos mais diversos leitores com sua produo escrita. Entre os
talentos, destaca-se a escrita feminina, quando a literatura passa a contar com maior presena
desse tipo de produo, no intuito no somente de mostrar, mas de confirmar que a mulher,
dotada de inteligncia tanto quanto o homem, capaz de produzir literatura, e literatura de
boa qualidade.
A escrita feminina surge aos poucos, ganhando espao em busca do direito
autorrepresentao, e esta, muitas vezes, volta-se para a realidade contempornea na qual est
inserida para produzir sua literatura, sem a necessidade de se fazer representar pelo outro. Um
dos assuntos em pauta na atualidade envolve a mulher frente aos apelos miditicos do
consumo, para os quais a mulher contempornea, desejosa de atend-los, lana mo de todos
os recursos estticos possveis no sentido de alcanar o corpo desejado e se fazer desejar.
Desse modo, sob a regncia da cultura consumista dominante, o corpo passou a ser
considerado um objeto manipulvel, com valor de mercadoria para uma grande maioria de
pessoas.
dentro desses padres culturais que a escritora Fernanda Young concebe a
figura feminina em sua produo literria. A presena dessa figura como personagem central
no romance A sombra das vossas asas um forte elemento, entre outros, bastante evidente na
literatura de Fernanda Young. No romance citado, a autora destaca a mulher contempornea,
dentro de sua subjetividade, com todos os seus conflitos existenciais, retratando sua
fragilidade diante da realidade atual, suas incertezas e insatisfaes com o prprio corpo, com
sua imagem refletida.
A representao que Fernanda Young constri da imagem do corpo feminino no
romance A sombra das vossas asas (1997), em muito se aproxima de nossa realidade. O corpo
o grande dilema enfrentado pela maioria das mulheres na era atual, as quais, aprisionadas
ditadura da esttica corporal, apregoada pela cultura contempornea, impe-lhes o dever de
estar com o corpo perfeito, de acordo com os ditames dos padres estticos, para servir a um
mercado consumidor que no perdoa as imperfeies, nem a obesidade feminina.

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A questo da visibilidade do corpo na literatura de Young deve-se em grande

parte ao fato do culto ao corpo ser atualmente um elemento maciamente explorado pela
mdia, tornando-se como uma cartilha bsica a ser seguida pelos padres de beleza da
atualidade.
Ao circular nos meios miditicos, nos quais dada especial ateno ao corpo,
Young se mantm atenta aos conflitos que compem a subjetividade feminina. a partir
desses elementos que produz sua fico. Isso pode ser comprovado especificamente no
romance A sombra das vossas asas. Nessa obra literria, as questes pertinentes ao enredo se
voltam para a imagem da protagonista, que, insatisfeita com seu prprio corpo, procura alterlo de acordo com os padres exigidos pela cultura atual, no sentido de atingir a perfeio.
Fernanda Young estreou na literatura na dcada de 1990. Sua literatura privilegia
o cenrio urbano, localizado nas grandes metrpoles: a grande cidade de So Paulo a
extenso espacial onde acontece a narrativa do romance A sombra das vossas asas. A
literatura cujo espao a urbanidade uma caracterstica da fico surgida a partir da dcada
de 1970, e que adentrou para os anos 1990 e 2000, e se contextualiza naquilo que pontua Karl
Erik Schollammer (2009, p. 35), em Fico brasileira contempornea: Parece que a
caracterstica comum mesmo a heterogeneidade e a falta de caracterstica unificadora, a no
ser pelo foco temtico voltado para a sociedade e a cultura contemporneas, ou para a histria
mais recente tomada como cenrio e contexto. Schollammer tambm apresenta
consideraes a vrios escritores estreantes a partir da dcada de 1970, 1990, 2000 at os dias
atuais; no entanto, em nenhum momento menciona a escritora Fernanda Young.
A partir da realizao da coleta de dados referentes escritora Fernanda Young
possvel afirmar que sua produo literria, aos poucos, ganha visibilidade perante a crtica.
Este um modo natural da crtica se portar em relao aos escritores e escritoras estreantes,
para os quais se espera encontrar bases que os solidifiquem como tais.
O reconhecimento de um escritor e de uma escritora pela crtica um trabalho
lento, para o qual demandam-se tempo, produo, estilo, quantidade e qualidade. Tambm
entra nesse quesito a importncia do editor e da editora, para a divulgao e conhecimento
pela crtica literria. necessrio, antes de tudo, para que um escritor, ou escritora, se firme
nesse mercado, encontre sua prpria voz, que o diferencie de tantos outros do momento e de
outros tantos annimos que buscam um lugar de reconhecimento. preciso que desenvolva
seu prprio estilo, produzindo vrias obras de um mesmo padro de valor. Caso contrrio, seu
discurso literrio ser condenado ao silncio e ao esquecimento. Uma vez relegado margem,
facilmente cair na invisibilidade da crtica e do pblico.

22

Para uma melhor apresentao da escritora Fernanda Young, necessrio

contextualizar sua vida e obra, a partir de fontes extradas do Museu da Televiso2. Por isso,
faremos uma breve apresentao de sua vida profissional na mdia televisiva e de sua carreira
de escritora de literatura.
Fernanda Maria Young de Carvalho Machado, ou somente Fernanda Young,
nasceu em 02 de maio de 1970 na cidade fluminense de Niteri RJ. escritora, atriz,
roteirista e apresentadora de televiso. Desde cedo tornou-se vida leitora. Hbito adquirido
diariamente durante as travessias de barca Rio-Niteri pela Baa de Guanabara. Fernanda
interrompeu seus estudos quando terminou o Ensino Fundamental, para depois fazer o
Supletivo do Segundo Grau. Frequentou a Faculdade de Letras pela Universidade Federal
Fluminense, mas no se formou. Mais tarde, fez o curso de jornalismo na Faculdade Hlio
Alonso. Estudou rdio e Televiso na FAAP, em So Paulo. Mas ela no terminou nenhum
dos cursos. Jurou nunca mais pisar em um campus universitrio.
Casou-se com Alexandre Carvalho, roteirista de seriados para a Rede Globo de
Televiso, com quem passou a trabalhar como auxiliar, para depois escrever com ele vrios
outros roteiros para a televiso. Alm de atuar como roteirista, aventurou-se tambm na
carreira de atriz e apresentadora. Como atriz, atuou na minissrie Yay Garcia (1989) e na
novela O dono do mundo (1991), ambas da Rede Globo de Televiso; em Macho Man (2011),
pela Rede Globo de Televiso, atuando tambm em Surtadas na Yoga (2013), pela GNT,
canal por assinatura.
Como apresentadora, esteve frente aos programas Saia Justa (2002-2003) pela
GNT, e Irritando Fernanda Young (2006 a 2010); Duas histricas (2011); Confisses do
Apocalipse (2012), pela GNT; Saturday Night Live Brasil (2012), como apresentadora,
episdio 2, pela Rede TV. Alm disso, escreveu coluna mensal para a revista Cludia.
Como roteirista, atuou na mdia televisiva em A comdia da vida privada (1995);
Os normais (2001 a 2003); Os aspones (2004); Super Sincero (2005) - este quadro pertenceu
ao Programa Fantstico, da Rede Globo; Minha nada mole vida (2006); O sistema (2007);
Nada fofa (2008) - especial de fim de ano; Separao?! (2010); Como aproveitar o fim do
mundo (2012); O dentista mascarado (2013).
Tambm fez roteiros para o cinema em Bossa Nova (2003); Muito gelo e dois
dedos dgua (2006); Os normais 2 - A noite mais maluca de todas (2009). Mesmo com uma
carreira intensa na televiso, Fernanda Young bastante atuante na produo de romances. As
referncias transcritas sobre esses romances foram retiradas da orelha e contra capa de cada
um dos romances citados a seguir.
2

http://museudatvbiografias/fernanda/young.Acesso em 26/02/2013.

23

Publicou, em 1996, seu romance de estreia na literatura, Vergonha dos ps; segundo
nota escrita na orelha do livro: um romance com a marca de um texto maduro. saborosa a
cumplicidade que se cria entre leitor e personagem no processo de construo do livro que
Ana escreve. Com ranhuras de fina ironia, o romance dentro do romance inaugura no texto
um curioso jogo de espelhos. Na contracapa desse romance apresentam-se quatro crticas
obra, enaltecendo-a pelo fato de ter sido criada pelas mos de uma escritora e roteirista de
apenas 26 anos na poca. Essas crticas foram feitas por Arnaldo Jabour, Barbosa Garcia,
Guel Arraes e Washington Olivetto. Arnaldo Jabor (1996) comenta que:

Fernanda Young certamente um talento literrio. Batendo os olhos no seu livro

Vergonha dos ps, j no aspecto grfico do texto, sente-se a nervosidade da frase
curta, da palavra correta e da verve das ideias jovens casadas a uma prosa
econmica. Rpida e alegre, auto irnica e corajosa. Fernanda Young vai longe.
(JABOUR, 1996).

De acordo com Jabour (1996), Young foi muito feliz em seu romance de estreia.
Para este crtico, cineasta, roteirista e dramaturgo to experiente, Vergonha dos ps tem
aspectos de um discurso maduro, bem elaborado, enfim, uma prosa inteligente, alegre e
divertida, bem ao gosto contemporneo, que consegue prender a ateno do leitor.
Nesse sentido, Barbosa Garcia (1996) deixa um comentrio elogioso na
contracapa deste romance, no qual enaltece o refinado gosto desta romancista, que apesar de
ser to jovem, escreve com a experincia daqueles escritores de velho e renomado talento.
Entende-se, com seu comentrio, que este romance traz em seu enredo ingredientes comuns,
aos quais ela soube adicionar talento, resultando numa iguaria to preciosa, que prende a
ateno do leitor para apreci-la.
O cineasta e diretor da TV Globo Guel Arraes tambm fez comentrio elogioso
escritora pelo lanamento de seu primeiro livro, Vergonha dos ps, no qual Arraes v a alma
feminina reproduzida na escritura bem humorada de uma mulher; no termo que ele denomina
ps-feminismo, pela maneira com que ela se utiliza do gnero para nele imprimir o humor,
sem precisar perder a graa e o lirismo. um livro que pode ser direcionado aos leitores mais
machistas. Ainda, na contracapa desse romance, encontramos o comentrio do talentoso e
premiadssimo publicitrio Washington Olivetto, que reitera os comentrios de seus colegas
acima citados: Senso de humor e senso esttico podem andar juntos numa mesma mulher.
Fernanda Young prova isso com seu Vergonha dos ps. Apesar de jovem na idade e
Young no sobrenome, Fernanda madura no que escreve (OLIVETTO, 1996).

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Segundo o publicitrio, talento, senso de humor e de elaborao no faltaram em

Fernanda Young para a elaborao deste romance. Nele, ela d mostra de um discurso maduro
produzido por uma jovem escritora. Olivetto refere-se juventude de Young de forma ldica,
num jogo de palavras que envolvem sua idade e seu sobrenome.
Dos prximos romances que do sequncia sua produo literria retiramos
alguns comentrios da orelha e contracapa de cada um deles, apenas com o propsito de
apresent-los neste trabalho, para que o pblico leitor os conhea. Salientamos que em
nenhum desses comentrios retirados da orelha de cada livro houve a assinatura de algum,
so comentrios annimos. O romance A sombra das vossas asas (1997):

Vem reafirmar seu estilo original, provocador, moderno. uma histria de amor, no
entanto, em se tratando de Fernanda Young, uma histria de amor nunca ser apenas
mais uma. Os leitores no vo encontrar aqui o lugar comum de um sentimentalismo
banal ou um melodrama cor-de-rosa. O olhar atento do narrador acompanha a
trajetria de Rigel e Carina num texto irnico, mordaz, sedutor (Orelha do livro A
sombra das vossas asas, 1997).

um romance atual, provocador, que atia a curiosidade do leitor no sentido de

desejar adentrar cada vez na leitura para acompanhar o seu desfecho. uma histria de amor
e dio, narrados com pitada de bom humor, que foge do chamado romance rosa por aproximar
a fico da realidade, com um desfecho inteligente e perspicaz. O romance Carta para
Algum bem de perto (1998) seu terceiro livro:

Fernanda Young joga o leitor numa espcie de montanha-russa emocional, com uma
narrativa no linear e surpreendente. To Freudiana quanto quntica, pois partes de
nossas vidas nunca deixam de estar acontecendo. E nenhuma histria ser
equilibrada ou certinha ao menos, nenhuma histria de Fernanda Young (Orelha
do livro Carta para algum bem de perto, 1998).

Segundo o comentrio acima, surpreendente a capacidade que possui Fernanda

Young em realizar esse jogo com as emoes do leitor, numa narrativa de idas e voltas para
to bem ilustrar a subjetividade humana. Esse jogo de emoes provoca no leitor o desejo de
adentrar mais e mais na narrativa para descobrir os mistrios que envolvem o ser humano. O
quarto romance, chama a ateno para As pessoas dos livros (2000):

Quem essa gente que escreve livros? E quem l livros, publica livros, que conversa
sobre livros? Nem precisamente um romance. s vezes, parece mais um poemo,
ou uma longa carta de adeus. At uma bula, um aviso de socorro, um manual de
instrues. Expondo visitao pblica esses seres esquisitos, que habitam as
vizinhanas da literatura nela, com ela, em volta dela (Orelha do livro As pessoas
dos livros, 2000).

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Nesse romance, Young coloca frente a frente os escritores, editores e leitores. Ela
pede a ateno para os habitantes da literatura, aqueles que nela trabalham de modo geral, que
dela fazem uso para reproduzirem a subjetividade humana, como o caso dos escritores, mas
tambm para aqueles que produzem as mais diversas literaturas e para aqueles que editamnas, expondo seus trabalhos ao pblico, pois merecem ser olhados com maior ateno. O
efeito urano (2001), seu quinto romance:

Dedicado ao dedo mdio, ou como a autora prefere cham-lo, ao pai-de-todos, o

segundo romance da srie Cinco Dedos de Prosa, em que cinco mestres da fico
contempornea escolhem um dedo da mo para tecer seu dedo de prosa. A autora
explora todos os aspectos mais vulgares do dedo mdio os anatmicos e, portanto
sexuais. Mas o livro muito mais que um romance ertico. Trata-se de um livro
sobre verbos amorosos, sobre a histeria de se crer no imediato (Orelha e contracapa
do livro O efeito urano, 2001).

O efeito urano foi um romance produzido por encomenda, para atender a srie
Cinco Dedos de Prosa. A inteno que fosse um texto mais pornogrfico, mas seu enredo
no chegou a alcanar essa inteno. O romance voltado para a paixo homossexual entre
duas mulheres, numa relao de amor, dio e traio. uma envolvente histria que cativa a
ateno do leitor. O romance Aritmtica (2004), seu sexto romance, apresenta:

A geometria dos tringulos amorosos. O frio calculista das traies. A matemtica

do sexo, com seus problemas sem soluo. A diminuio de um sentimento, a soma
de dois desejos. A diviso de um corao, a multiplicao das culpas. A paixo
elevada ltima potncia. A raiz quadrada do dio, o fracionamento das emoes. O
mpar que h nos pares e o paradoxo do amor infinito. Essa a difcil matria que
cai em Aritmtica, novo e arrebatador romance de Fernanda Young (Contracapa do
livro Aritmtica, 2004).

um romance que envolve vrios personagens em uma mesma histria de amor.

As histrias vo se entrelaando e caminhando no tempo para formar o jogo equacionado do
amor, da traio e do mistrio que envolve a histria de cada um. Aritmtica agua a
curiosidade do leitor, vido em desvendar o resultado desta equao formulada por Fernanda
Young. O stimo livro da autora Fernanda Young, Dores do amor romntico (2005), no
um romance, um livro de poesia:

Seu primeiro livro de poesia, e prev a escritora, o nico. Por este e outros motivos,
trata-se de uma obra rara. Aqui, o heri o voluntarioso amor, exposto com toda a
sua coragem, precipitao e, claro, dor. Bem-vindo a este duelo onde ningum
poupado (Orelha do livro Dores do amor romntico, 2005).

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Esse livro difere de todos os outros produzidos por esta autora por no ser um
romance, mas um livro de poesia. uma verdadeira elegia ao amor, escrita moda
contempornea, em versos rpidos e certeiros, nos quais o personagem principal o doce e
verdadeiro amor. Tudo o que voc no soube (2007), o oitavo livro e seu stimo romance.
Nele algum comete um crime:

Algum que comete um ato monstruoso necessariamente um monstro? Fernanda

Young resolveu investigar essa questo atravs de uma pista altamente suspeita: sua
prpria imaginao. Temos um personagem principal sem nome escrevendo para um
pai que est morrendo. Quer contar tudo que ele no soube sobre a vida dela, antes
que seja tarde demais. Os motivos que a levam a fazer isso, porm, so os piores
possveis. Mas isso no , nem de longe, o que de mais condenvel ela j fez.
(Orelha do livro Tudo que voc no soube, 2007).

H nesse enredo um grande mistrio envolvendo as personagens, como doena,

assassinato e morte, rondando mentes e vidas das personagens, causando-lhes grande
inquietao. uma histria de pessoas que tentam resolver suas vidas a partir de revelaes
do passado. O pau (2009), seu nono livro e o oitavo romance, nele, as mulheres querem se
vingar de tudo e de todos:

As mulheres querem se vingar de tudo e de todos. Da me, da irm, do av. Do

padre e do primeiro conquistador. Do santinho e do pecador. Olha bem para mim
devo estar corada e mais bonita, agora, no estou? por causa do esprito de
vingana. Ao qual me entrego pronta para dar o melhor de mim, nesse ancestral
ritual feminino. Oferecer em altar aquilo que h de mais certo e poderoso em minhas
entranhas: o calculismo frio. O delrio equacionado. Horas, horas e horas de
planejamento doentio. (Contracapa do livro O pau, 2009).

Esse mais um livro que trata de vingana, assim como seu segundo romance.
Nele, a personagem trada se decepciona com os homens, enche-se de frieza para vingar-se
deles, de tudo e de todos. Aqui a traio resulta em equaes planejadas de vingana. mais
uma histria que atia nossa mente para desejar desvend-la.
A louca debaixo do branco (2012), chamado livro-instalao, originou-se de
uma exposio de fotografias realizada no Museu da Imagem e do Som da cidade de So
Paulo. A exposio, idealizada pelo diretor artstico Digenes Moura, tem Fernanda Young
como modelo, na qual ela encarna a fantasia de vestir-se de noiva, para depois despir-se. Ela
foi clicada pelos fotgrafos mais renomados do pas, em vrias sesses de fotos, trajando os
modelos de vestidos mais inusitados, muitos deles com desenhos exclusivos para a exposio.
As imagens e entrevistas realizadas com annimos e famosos, os sonhos, fantasias e

27

frustaes das pessoas entrevistadas, deram origem ao livro. O escritor e crtico de fotografia,
Digenes Moura, apresenta a exposio:

A louca debaixo do branco um jogo entre espelhos. Trata-se de um autorretrato e

de uma trama que se rev a partir de um personagem principal - a noiva - com seus
signos, suas representaes: o dia do casamento, determinadas histrias de amor,
dor, vida e morte que surgiram no romance homnimo escrito por Fernanda Young.
Inteiramente concebida como um livro-instalao, seu tema central interpretado a
partir de ensaios fotogrficos, iconografia selecionada na coleo do crtico Rubens
Fernandes Jnior, fotografias, esculturas, textos, poemas, dirios, vdeos e interao
via internet entre o pblico e a autora. (MOURA, 2012).

Seus livros conseguiram boa exposio na mdia devido sua personalidade

peculiar, suas declaraes controversas, sua obsesso pela cultura pop e seu visual, construdo
por cabelos geralmente curtos, grandes tatuagens e, por algum tempo, pelo uso de ostensivas
pulseiras de baquelite produzidas na dcada de 1920 e 1950. Sua imagem por si s
reveladora de sua personalidade marcante. Porm, apesar de Young estar dia-a-dia revelando
seu talento no ramo literrio, com a publicao de dez livros desde que se aventurou nesse
seguimento em 1996, quando publicou seu primeiro livro, ( notrio que ela deseja consolidar
carreira nesse mercado) mas suas obras ainda no conseguiram o total aval da crtica literria
e um lugar junto ao cnone.
Mulher e escritora, romancista da contemporaneidade, ela revela em seus
romances personagens femininas que em muito se parecem com nossa realidade. So
romances nos quais a autora apresenta a imagem feminina dentro de sua subjetividade: suas
personagens vivem traumas psicolgicos associados a amores e a casos extraconjugais; sua
literatura privilegia a cultura da beleza do corpo feminino, o erotismo e a identidade. Esses,
entre outros tantos elementos, so itens que permeiam a cultura que regeu o final do sculo
XX e se faz firmemente presente neste sculo XXI.
A citada autora, ligada s tendncias da contemporaneidade, no poderia deixar de
imprimir em sua literatura esses traos que regem a humanidade em nossa era atual, ao
construir personagens femininas que representam a cultura em vigor no momento.
interessante observarmos que suas personagens se constroem mediante dramas corporais aos
quais a mulher se faz cativa devido a uma cultura miditica massificante.
Em todos os seus romances nota-se que a autora, a exemplo da afirmao de
George Steiner (1988, p. 55) em As formas do silncio, tenta tornar seu prprio idioma
representativo da crise geral; ela se utiliza de uma linguagem prpria e autntica, capaz de
atingir um grande pblico.

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por causa desses enfoques que ela conquistou um discurso que se encontra entre
estas duas fronteiras: a de representao da linguagem e do silncio. Em relao
representao literria e ao silncio, Eni Pucineli Orlandi (2011, p 68), assim assevera:
Trata-se do silncio fundador, ou fundante, princpo de toda significao. nesse campo
que se encontra o discurso de Fernanda Young.
Quanto representao lingustica, George Steiner (1988, p. 44) afirma ser a
linguagem de determinados escritores no passado como Shakspeare e Milton detinham o
controle natural da experincia de vida. Ao passo que, para nossos dias, a linguagem parte de
uma necessidade prtica, de certa urgncia em se fazer enunciar, que seja rpida, clara e
precisa, pois o tempo urge dessa preciso. De acordo com Foucault (2012):

O discurso nada mais do que a reverberao de uma verdade nascendo diante de

seus prprios olhos; e, quando tudo pode, enfim, tomar a forma do discurso, quando
tudo pode ser dito e o discurso pode ser dito a propsito de tudo, isso se d porque
todas as coisas, tendo manifestado e intercambiado seu sentido, podem voltar
interioridade silenciosa da conscincia de si (FOUCAULT, 2012, p. 46).

Compreende-se ento, deste modo, que o discurso literrio da autora Fernanda

Young, utiliza um vocabulrio simples para criticar a realidade circundante que vai direto ao
encontro do leitor. Isso ela o faz dentro do contexto histrico e social no qual est inserida,
bem como suas personagens, dignas representantes dos conflitos existenciais da atualidade.
O discurso de Fernanda Young despojado de rebuscamento, traz em si marcas
do contemporneo pela maneira como produzido: pela composio das personagens, pelos
conflitos existenciais de cada um deles, o ambiente urbano e o tempo em que acontece o
enredo, marcam a ocasio em que narrado como atual.
Com base nas palavras de Eni Pucinnelli Orlandi (2010, p.76) em Anlise de
discurso: Princpios e procedimentos: No basta falar para ser autor. A assuno da autoria
implica uma insero do sujeito na cultura, uma posio dele no contexto histrico-social.
Para ela, o sujeito-autor deve estar ciente de seu papel dentro do contexto social,
estabelecendo uma relao de linguagem que esteja dentro do contexto histrico-social que se
faz presente, pois o leitor tem sua identidade configurada pelo lugar social de sua leitura. Ou
seja, para cada poca, h uma interpretao diferente, uma diferente formao social dentro da
histria. isso que Fernanda Young faz ao produzir sua literatura.
De acordo com Orlandi, as palavras saem do mais ntimo do ser e, ao serem
articuladas provocam o sentido que a mente lhes deseseja dar. Elas esto guardadas e
organizadas no ba da memria, encerradas no silncio, no no silncio vazio, mas no silncio

29

cheio de significados que as palavras contm, aguardando o momento certo de virem tona
num discurso que se manifesta na escrita, como veremos nessa parte a seguir.

2.2 A Literatura de Fernanda Young: o silncio da crtica

comum vermos veiculadas notas em relao ao reconhecimento de um escritor

ou escritora, no que se refere sua produo literria. Isso ocorre, na maioria das vezes,
tardiamente na vida desse profissional, ou mesmo aps sua morte, quando sua obra ganha
visibilidade diante da crtica. Ento, somente desse modo, o autor poder contar com o
reconhecimento da crtica para sua produo literria. Para Steiner (1988):

O tempo, tanto historicamente como na escala da vida pessoal, altera a viso que
temos de uma obra ou de um conjunto de obras de artes. Sabe-se que existe uma
poesia dos jovens e uma prosa dos velhos. Porque seu anncio de um futuro dourado
contrasta, ironicamente, com nossa experincia atual, os romnticos j no esto
mais em envidncia. O sculo XVI e incio do sculo XVII, embora com uma
linguagem muitas vezes remota e intrincada, parecem mais prximos de nosso
discurso. A crtica pode tornar fecundas e distintivas essas mudanas de
necessidade. Pode invocar do passado aquilo que o manacial do gnio do presente.
E pode-nos fazer lembrar que nossas alternncias de opinio no so nem
axiomticas nem de validade duradoura. O grande crtico ver mais adiante; ir se
debruar sobre o horizonte e preparar o contexto do reconhecimento futuro. s
vezes, ele escuta o eco da voz esquecida, ou antes de ser conhecida (STEINER,
1988, p.26).

Parece-nos que isso o que se presume fazer com a produo literria de

Fernanda Young: escutar sua voz esquecida impressa em seus romances, o preto no branco, a
escritura anulando os caracteres de quem a produz. Barthes (1984, p. 50) enuncia que o autor
uma personagem moderna que passou a ser deteminante na sociedade, porque d pistas
literatura, ou seja, o entendimento de uma obra est associado quele que a produziu.
Ao lanar seu primeiro romance, Vergonha dos ps, romance para o qual teve
grande aceitao, Young revelou-se uma jovem autora de talento. Recebeu alguns elogios da
crtica, dos quais alguns que se encontram partes impressos na contracapa do romance.
Ao ser entrevistada por Marcelo S. Costa3 (2001), aps o lanamento de seu
quinto livro, O efeito Urano (2001), tambm pela editora Objetiva, Young declara como ela
vista pela crtica como autora de livros. Nessa entrevista ela afirma que:

Entrevista concedida ao site Scream & Yell, em 2001. On line. Disponvel em: http://www.screamyell.com.br
/literatura/ fernandayoungum.html. Acesso em: 20/05/2002.

30

Quando eu lancei meu primeiro livro foi muito difcil porque havia muito charme
em eu ser jovem, mulher, mas ao mesmo tempo muito ceticismo e uma certa ironia
que me incomodava. Uma certa implicncia... no que tenha diminudo... as
pessoas insistem em ser implicantes comigo. (YOUNG, 2001, apud COSTA).

Isso se deva, talvez, a sua maneira clara e objetiva de dizer o que pensa,
influenciando tambm o modo de contar uma histria no papel. So marcas de sua escrita.
Michel Foucault (2012, p. 27-28), em seu livro A ordem do discurso, em relao funo do
autor, salienta que: Pois embora possa modificar a imagem tradicional que se faz de um
autor, ser a partir de uma nova posio do autor que recortar, em tudo o que poderia ter dito,
em tudo o que diz todos os dias, a todo o momento, o perfil ainda trmulo de sua obra.
Entende-se em Foucault (2012) que o autor visto a partir de sua obra, do lugar de sua fala,
de acordo com cada poca, em que se d a compreenso de sua obra.
Para Cleudemar Alves Fernandes (2012 p.93), em Discurso e sujeito em Michel
Foucault, o nome do autor, como um nome prprio, uma produo discursiva, exterior ao
texto, mas lhe assegura certo estatuto, possibilita-lhes sentidos, e integra-se ao funcionamento
de discursos produzidos pela e a partir da escrita. De acordo com Fernandes (2012), o nome
do autor uma construo que antecede o seu discurso, identificando-o pelas caractersticas
culturais, histricas e sociais que serviram de base para a formao do sujeito-autor. O autor
visto e avaliado a partir do que escreve, pois ele est intimamente associado sua produo
escrita, a qual sofre alteraes e deslocamentos na histria. Isso o que podemos verificar no
trecho abaixo dessa entrevista concedida por Fernanda Young a Costa, referindo-se ao modo
como a crtica especializada a deixa de lado. Assim assevera:

Por causa da minha esttica, porque eu fao esporte, porque eu engordo 30 quilos e
tenho duas filhas gmeas e coloco o nome dela de Madonna. E saio na revista
Caras em seis pginas, mostrando a minha casa, as roupinhas das minhas filhas. E
as pessoas ficam Por qu? Por que ela est fazendo isso?. Estou fazendo isso
porque, um, hoje em dia eu sou muito mais envolvida nos temas femininos. Ou seja,
qualquer programa que sirva para que eu fale alguma coisa a respeito da liberdade
da mulher eu estarei apta a colaborar. E, dois, porque eu tenho que lembrar as
pessoas dos meus livros. Isso no aconteceu desde o incio. A mdia especializada
no compareceu. Ento no houve resenhas em revistas de literatura, no houve
convites para programas de literatura. Eu simplesmente tive que olhar para eles e
dizer: Ah, assim. Ento eu vou para a revista Caras. Eu vou para a revista
Desfile, eu vou fazer Capricho. Eu no fico constrangida com isso, s que
aborrece muita gente. (YOUNG, 2001, apud COSTA).

De acordo com Young nessa entrevista, nenhum crtico vinculado ao meio

acadmico no disse nada a respeito do lanamento de seu livro, O efeito urano. Nenhum
deles compareceu para o lanamento de seu livro, ou sequer colocou uma notinha de rodap

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em revistas de literatura em referncia a seu novo romance. Pode-se pensar que a atitude da
crtica ao silenciar frente ao discurso da escritora, tem a inteno de faz-la silenciar.
Para contrariar a imprensa e provar que ela no se faz intimidar, Young torna-se
receptiva a quaisquer outras revistas de moda e entretenimento que se interessem em
fotograf-la e entrevist-la. Ao se declarar envolvida nos temas femininos, isso a pe em
evidncia na mdia, seja ela especializada ou no. Para Young, isso muito bom, pois,
divulgando sua imagem, de certo modo, divulgam tambm o seu trabalho na televiso e seus
romances associados sua imagem de escritora.
Ela no se nega em lhes conceder entrevistas, mesmo no sendo para falar de seus
livros, mas para falar um pouco de sua vida pessoal, ao mostrar sua casa, sua famlia, o modo
como vive, os esportes que pratica. Young sente-se querida pelos leitores dessas revistas, que
buscam entender um pouco mais da identidade desta mulher escritora. Segundo ela, tal atitude
irrita a crtica, mas a ela no. Assim se pronuncia em Costa (2001) a respeito da crtica
especializada:

E comprovei que se eu aparecer, e se eu falar, eu atio a curiosidade das pessoas. Se

eu tenho essa qualidade de estrela, eu vou usar. E muita gente me sacaneia por causa
disso. E quando saem resenhas nesses lugares especializados, h sempre ironia: a
clubber Fernanda Young. Clubber o que???? Eu corro cinco quilmetros por dia.
Durmo dez horas da noite. No bebo. Putz. uma viso mesquinha. Eles no vm
falar comigo e acabam criando a viso que eles querem, porque no aguentam de
inveja. Uma vez eu fui a um programa e o cara perguntou: Existem alguns crticos
por a que dizem que voc jovem demais para escrever bons livros. O que voc
acha?. E eu respondi: Eu acho que eles so todos uns invejosos. E eu pensei que
ningum ia ver aquele programa mesmo porque no era to famoso e tal, mas todo
mundo viu. (risos). (YOUNG, 2001, apud COSTA).

Supe-se que o limite entre a escritora de literatura e de apresentadora de TV

talvez seja dado pela veiculao de sua imagem na mdia televisiva, meio no qual Fernanda
Young alcana maior visibilidade. A imagem mais forte que a palavra. Tem o poder de
atingir um grande pblico, o qual necessariamente no precisa parar por horas seguidas para
v-la. Basta um simples clique e um olhar para que o pblico da televiso saiba de quem a
imagem veiculada e do que ela est falando. Ao passo que, para a escritora de literatura,
necessrio a leitura de suas obras e tambm que o leitor se identifique com elas para formar
uma empatia. Sua exposio na TV a divulga como apresentadora, roteirista e atriz, no como
romancista, para o pblico de expectadores. Ela mais conhecida por sua exposio na mdia
televisiva do que pelos livros que escreve, uma vez que o pblico de leitores crticos e crticos
literrios um pblico diferenciado daquele da TV.

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Com seu jeito irnico e direto de dizer o que pensa, Fernanda Young vai falando
da crtica especializada e de seu trabalho como escritora de romances. Ela diz ignorar o
silncio que tenta anular sua literatura e ofuscar sua identidade de escritora. Entretanto, isso a
abala, porque todo escritor quer o reconhecimento do pblico, e no deve ser diferente com
ela. possvel notar certo ressentimento de sua parte em relao ausncia da manifestao
da crtica quanto sua produo.
A crtica especializada, ao se manifestar diante de uma obra literria, fornece ao
autor um parecer quanto sua aceitao da crtica e do pblico para a obra em questo. Isso,
para o escritor ou escritora, o aval do qual necessitam para continuar nesse mercado,
mantendo sua produo no mesmo nvel ou a melhorando. Como Young muito bem
humorada, ela ri do fato da crtica no dar ateno para sua literatura, mas sabemos que isso a
ressente profundamente. Mesmo assim, continua a escrever. Assim relata como se encaixa na
literatura brasileira, falando tambm dos novos talentos literrios que esto surgindo
diariamente no mercado:

Olha, eu estou encaixando. E, com certeza, eu posso falar que em cinco anos de
carreira profissional, existe uma abertura de espao que eu fiz, que eu consegui
abrir. Eu vejo em revistas, em fanzines, meninas de 22 anos escrevendo, falando
sobre si e desenvolvendo essa ideia da literatura autoral, do verbo, e da pessoa
jovem poder se expressar, poder ser tatuada, e poder expor essa cultura que
vivemos, mixada, alm de dar uma chance para aquelas pessoas classe-mdia, de
subrbio, l de onde eu sou. (YOUNG, 2001, apud COSTA).

De acordo com Young, a academia no est conseguindo lidar bem com o

surgimento dessas novas expressividades na literatura, porque so escritores e escritoras
estreantes, apresentando novas formas e maneiras de produzir literatura, que por vezes fogem
ao padro literrio em vigor e pedem da crtica especializada um olhar crtico diferenciado.
como se houvesse uma censura para o que ela chama de movimento jovem literrio, com
suas produes lanadas, atingindo um grande pblico leitor e o mercado econmico. As
escritoras que se reportam aqui so aquelas sadas do subrbio, da periferia, da favela,
imprimindo na literatura que produzem as marcas da realidade circundante de suas vivncias.
H tambm uma resistncia vinculao da produo literria ao ambiente comercial das
mdias televisivas, associadas produo em massa.
Ela se declara como iniciadora desse movimento na literatura, por ter se lanado
no mercado editorial ainda muito jovem; o que veio causar, de certo modo, uma ruptura no
chamado eruditismo literrio dominante at ento, o que parece evidenciar a imposio de
uma resistncia pela crtica acadmica a esses novos talentos literrios, no sentido de faz-los

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retroceder. No que diz respeito censura, Orlandi afirma que: A censura no um fato da
conscincia individual do sujeito, mas um fato discursivo que se passa nos limites das
diferentes formaes discursivas que esto em relao. Trata-se de um processo de
identificao, e diz respeito s relaes do sujeito com o dizvel. (ORLANDI, 2011, p.104).
Sabemos que o silncio transcende a palavra, no um vazio absoluto, pois est
repleto de significados. O silncio de que trata essa autora no no sentido de ignorar seu
discurso e impedi-lo de aparecer, todavia o silncio que se faz diz muito mais do que se
imagina. Silenciar o seu discurso algo impensado para Fernanda Young. Impossvel de ser
cumprido, pois ela possui um discurso questionador no qual imprime sua marca.

2.3 A representao literria feminina: a luta pelo direito produo

A Literatura no deve ser considerada somente como um jogo esttico e formal,

mas como representante autntica que tem o poder de conter em si a linguagem e variadas
linhas que representam a histria de vidas, de aspectos ideolgicos e de classes, de diferentes
representaes culturais, sociais e histricas de um povo. Desse modo, cabe literatura, como
arte e linguagem esttica a servio da humanidade, revelar os dramas existenciais que lhe so
inerentes. Desse modo, possibilita-nos atos reflexivos sobre nossa prpria existncia,
permitindo-nos conhecer a histria de nossos antepassados, nossa histria e nossa identidade.
Virgnia Woolf (1985), no ensaio Um teto todo seu, expe a tortura pela qual a
mulher escritora do sculo XVI at o sculo XIX expunha-se ao se aventurar pelos campos da
produo de poesia e da dramaturgia. Eram escolhas torturantes, diante de tantas represlias,
capazes de lev-la morte:

Levar uma vida livre na Londres do sculo XVI teria significado para uma mulher
que fosse poetisa e dramaturga um colapso nervoso e um dilema que bem poderiam
mat-la. Se sobrevivesse, o que quer que houvesse escrito teria sido distorcido e
deformado, fruto de uma imaginao retorcida e mrbida. E sem dvida, pensei,
olhando a prateleira onde no h peas da autoria de mulheres, seu trabalho sairia
sem assinatura. Esse refgio ela, decerto, teria buscado. Foi o resqucio do
sentimento de castidade que ditou o anonimato s mulheres at mesmo j no sculo
XIX (WOOLF, 1985, p. 66).

De acordo com Woolf, a mulher, ao escolher o caminho da produo escrita,

coloca-se frente a uma ambiguidade: escrever significa a busca pela liberdade de seus
sentimentos, desejos e anseios: mas, ao mesmo tempo, essa escolha representa uma dura
represso oriunda do modelo patriarcal, no sentido de contradiz-la, distorcendo e anulando o

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resultado dessa escolha. quela que insistiu nessa tarefa recebeu do patriarcado uma violncia
simblica que a fez sucumbir ao anonimato.
Muito antes do sculo XX, j no perodo oitocentista, algumas mulheres,
ignorando a funo de fmeas e reprodutoras que lhes era atribuda, contrariavam a
dominao masculina reinante, aventurando-se pelo campo do saber. Isso acontecia,
sobretudo, nas letras, para produzir literatura, tarefa que, at o momento, era ocupada em sua
grande maioria por homens, conforme nos aponta Salete Rosa Pezzi dos Santos (2010, p.85):
Atentos a pensamentos misginos, determinados segmentos da sociedade encontravam,
amide, uma justificativa oportuna para a segregao que colocava a mulher numa posio de
inferioridade em relao ao sujeito masculino.
Quando a mulher ousava produzir literatura, frequentemente utilizava-se do

pseudnimo masculino ou ento cedia seus escritos para serem publicados por um homem;
muitas vezes, era o prprio marido. Isso mantinha a hegemonia para o homem, firmando cada
vez mais a oposio entre o feminino e o masculino. Em O corpo a corpo na literatura: a
representao do corpo nas narrativas de autoria feminina (2003), Eldia Xavier assim
salienta:
A corporalidade feminina usada para justificar as desigualdades sociais: a
vinculao da feminilidade ao corpo e da masculinidade mente restringe o campo
de ao das mulheres, que acabam confinadas s exigncias biolgicas da
reproduo, deixando ao homem o campo do conhecimento e do saber (XAVIER,
2003, p. 254).

Dentro desse iderio patriarcal, no qual os papis so explicitamente impostos,

vale a supremacia do homem. mulher, mantida sob essa imposio, caberia, alm da funo
reprodutora, a funo religiosa e os trabalhos domsticos. Sob ela pesa ainda a constante
desconfiana dos pais e maridos no sentido de no lhe confiar sequer guarda de documentos,
tampouco de valores monetrios, pois recaa sobre ela muita desconfiana. Alienada ao
espao domstico, a mulher mantida cada vez mais proibida de manifestar seus sentimentos
e desejos, permanecendo cada vez mais distante. Na obra Duas mulheres de letras:
representaes da condio feminina (2007), Salete Rosa Pezzi dos Santos salienta que:

Alm disso, no mbito da produo cultural, o princpio liberal de livre escolha do

indivduo significou um fim discriminao contra mulheres envolvidas na
produo e na recepo de textos, o que fomentou, entre outras, a discusso sobre a
representao do sujeito feminino na obra de arte. Essa questo possibilitou
constatar que a tradio literria brasileira privilegiou como modelo a produo
cannica, calcada nos moldes europeus e essencialmente masculinos (SANTOS,
2007, p. 98).

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Alienada ao espao domstico, portanto, proibida de manifestar seus sentimentos

e desejos, a mulher mantida cada vez mais distante do fazer literrio. Essas e outras
circunstncias alcanaram grande relevncia pelo patriarcado no sentido de manter a mulher
distante da possibilidade de produzir literatura e visibilidade perante a crtica e sociedade.
De acordo com a mesma autora, entendemos que, no perodo oitocentista, o
iderio masculino agia de modo a impedir a produo literria feminina. Dentro desse
pensamento, entendiam que o uso da escrita deveria caber somente aos homens. No havia
espao para a mulher escritora dentro desse iderio dominante. A produo literria feminina
continua, nesse perodo, relegada ao descaso e ao silncio. Santos (2007) aponta ainda que:

O aspecto apontado remete aos estudos realizados referentemente produo

literria da mulher escritora oitocentista, movimentando-se essas investigaes,
especialmente em duas direes: por um lado, a constatao do no reconhecimento
dessa escritura, por no responder ao cnone androcntrico e, por outro, a busca da
representao do universo feminino que se instaura nessas narrativas, cujas
personagens constituem o sujeito feminino que se movimenta num universo
representacional. (SANTOS, 2007, p. 99).

O sculo XIX foi notadamente crucial para a mulher escritora, pois, nessa poca,
as famlias mais abastadas cultuavam o iderio da valorizao do corpo feminino como valor
de capital, por representar beleza, com valores estticos e morais. Desse modo, o corpo
feminino devia ser resguardado por representar valor simblico e social; cabia, ento,
mulher o dever de se resguardar o mximo possvel.
Com a vigncia desses valores, alcanar o direito de ela mesma produzir sua
escrita torna-se cada vez mais distante; o direito de represent-la na literatura continua para o
homem, que a idealiza de acordo com seus desejos, dentro de seus ideais de perfeio:
esposas e mes abdicadas e perfeitas. So representaes idealizadas e sonhadas por esse
universo. Para Ruth Silviano Brando, em A mulher escrita (2004, p. 11): A personagem
feminina produzida e construda no universo ficcional masculino, no coincide com a mulher.
No sua rplica fiel, como muitas vezes cr o leitor ingnuo. , antes, produto de um sonho
alheio e a ela circula, nesse espao privilegiado que a fico torna possvel.
Para essa autora, a personagem feminina idealizada pelo homem em seu discurso
literrio criada de acordo com seus desejos poticos, nos quais nasce a herona literria
romntica, pronta a atender aos desejos de seu heri. A autora afirma que nesse espelho de
texto, o qual funciona para o homem como um espelho narcsico, que surge a imagem da
mulher: perfeita na beleza corporal, nas virtudes de amada, esposa e me; portanto, a herona
para seu criador literrio.

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J a mulher do sculo XIX, sob o olhar de Barbara Valle (2002, p. 71), no ensaio O
feminino e a representao da figura da mulher na filosofia de Kant, subordinada aos
homens, ela excluda dos papis pblicos e das responsabilidades exteriores, sejam elas
polticas, administrativas, municipais ou corporativas. dentro desses limites que circula a
mulher. Encerrada no espao domstico, com as atribuies de cuidadora do lar, do marido e
dos filhos. De representante da figura de Eva pecadora, ela passa a ser considerada a nova
virgem Maria, numa venerao sua imagem de me. Sem direito prpria representao,
nesse confinamento, a invisibilidade cerca-a por todos os lados.
No Brasil, a partir da segunda dcada do sculo XX, o campo das artes sofre
profundas mudanas com as manifestaes artsticas e culturais da Semana de Arte Moderna
de 1922, ocorrida na cidade de So Paulo. Com bases no modelo europeu, esse movimento
artstico segue com uma viso mais universalista, sobretudo na literatura, segundo Leila
Perrone Moiss, em Altas Literaturas (1998, p.168): tem por bases convices humansticas
de igualdade e fraternidade. Nesse perodo, a mulher escritora consegue adentrar nesse
espao para se autorrepresentar. Conquistada essa abertura, vrias escritoras surgiram pelo
decorrer do sculo XX, vindas do centro e da periferia.
O movimento do descentramento da escritura, tiveram efeitos positivos de acordo com
Moiss (1998, p. 214): abriram caminho para novas formas de escrita, para as literaturas
emergentes e no cannicas. dentro desse movimento que surge a escritora Fernanda
Young, estreante no mercado literrio em 1996, quando as luzes do sculo XX esto prestes a
se apagarem, cedendo lugar ao sculo XXI. Decorridas quase duas dcadas de representao
neste sculo, Young deseja o reconhecimento e valorizao para sua obra.
De acordo com Regina Dalcastagn, no ensaio A auto-representao de grupos
marginalizados (2007, p.18): tenses e estratgias na narrativa contempornea: nossos
autores so na maioria homens, brancos (praticamente todos), moradores dos grandes centros
urbanos, de classe mdia e de dentro dessa perspectiva social que nascem suas
personagens, que so construdas suas representaes.. Para essa autora, o campo literrio
brasileiro se configura como espao de excluso. Nesse espao, incluem-se o Outro, no qual
se inserem as mulheres, os homossexuais, os negros, os pobres, os trabalhadores. Todos esto
ausentes do direito de se representarem, ou quando aparecem nas narrativas so em papis
pouco significativos ou marcados por esteretipos.
Compreende-se, ento, como o campo literrio brasileiro seletivo no quesito de
autores. Esse comportamento vem de longa data, desde o incio das primeiras manifestaes
literrias surgidas em nosso territrio, mantendo essa tradio at os nossos dias. Aqueles no

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pertencentes a esse extrato cultural e social so relegados excluso desse fazer. Desse modo,
compreende-se como e por que se estabelecem os entraves que os escritores e escritoras,
originados do substrato da sociedade, encontram para se representarem e para reafirmarem na
tradio literria sua legitimidade nesse terreno dominado apenas por uma classe social
privilegiada. Da, esses escritores e escritoras colocarem essas representaes em choque
vista do leitor, para que este mantenha um posicionamento diante dessas representaes,
favorvel ou contrrio a essa voz que fala. necessrio que o leitor situe de onde vem essa
voz que fala e para quem se dirige essa voz que fala. Como disse Barthes (1999, p.33): esse
escritor ou escritora o que fala no lugar de outro.
A mulher, pertencente ao grupo dos excludos, necessita reafirmar a legitimidade
de sua construo, dar vida a sua voz, solt-la, uma vez que ainda est presa e sufocada na
garganta, e se fazer ouvir do lugar de sua fala e fazer representar sua subjetividade, fazendo-se
memria de si mesma ao deixar de ser memria do Outro. preciso que ela se faa
representar de acordo com sua realidade, do lugar de sua fala, porque desse lugar, do seu
meio, que se origina seu discurso.
Mas, a questo da representatividade para Delcastagn (2007, p. 20): vai alm
das percepes do mundo, que depende do acesso voz e no suprida pela boa vontade
daqueles que monopolizam os lugares de fala. Afirma ainda que a excluso das classes
populares no algo prprio da literatura, mas algo ocorrente em todos os espaos de
produo na sociedade, que demarca os lugares para os indivduos.
No esse o caso da escritora Fernanda Young, apesar dela dizer que foi nascida
e criada no subrbio, em Niteri, zona norte do Rio de Janeiro, teve acesso a uma boa
educao e pertence a uma classe social privilegiada, a classe mdia, lugar que ela diz ter
conquistado a custo de muito esforo e trabalho. Chegou Rede Globo de televiso para a
qual escreveu roteiros para seriados de curta durao, migrou do Rio para So Paulo.
Atualmente ela atua em programas de canais fechados (de assinatura). desse lugar que ela
constri sua literatura.
A dominao do poder masculino sobre o feminino estende-se ao longo da
cultura, da histria e dos sculos e se faz presente em nossa era contempornea. Pierre
Bourdieu (2003) considera que, por trs desta supremacia masculina havia todo o aparato de
um discurso ante o qual a representao masculina se valia para estender seu poder de
dominao, o chamado poder simblico. Para Bourdieu (2003, p. 9): O poder simblico um
poder de construo da realidade que tende a estabelecer uma ordem gnoseolgica: o sentido
imediato do mundo, (e, em particular, do mundo social).. Esse poder se estabelece na

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linguagem, na histria e na cultura dos indivduos, no modo como se do os processos de

representao.
Para esse mesmo autor, o poder simblico se alicera nas bases ideolgicas
dominantes, ele um poder invisvel. Atua sobre as estruturas porque encontra bases nos
sistemas simblicos que formam os instrumentos de conhecimento e construo do mundo
dos objetos: arte, mito, cincia, religio, lngua. Da, Bourdieu (2003) afirmar:

No entanto, num estado do campo em que se v o poder por toda a parte, como em
outros tempos no se queria reconhec-lo nas situaes em que ele entrava pelos
olhos dentro, no intil lembrar que sem nunca fazer dele, numa outra maneira
de o dissolver, uma espcie de crculo cujo centro est em toda parte e em parte
alguma necessrio saber descobri-lo onde ele se deixa ver menos, onde ele
mais completamente ignorado, portanto reconhecido: o poder simblico , com
efeito, esse poder invisvel o qual s pode ser exercido com a cumplicidade daqueles
que no querem saber que lhe esto sujeitos ou mesmo que o exercem (BOURDIEU
2003, p. 7).

Como as diferenas entre as classes resultam numa estratificao que favorece as

bases ideolgicas sob as quais se manifesta o poder simblico, a luta pelo poder se estabelece
pela imposio do mais forte sobre o mais fraco. As chamadas hierarquias propiciam bases
para a imposio de novas ideologias que atuam sobre a cultura, unindo e separando os
indivduos.
Desse modo, o discurso masculino transitou ao longo dos sculos com bases
firmadas no poder simblico, numa imposio baseada em cumplicidade, mesmo que de
forma no declarada, mas firmada numa ideologia dominante sob o discurso literrio
feminino, silenciando-o. Havia todo um sistema que garantia a total supremacia ao poder
masculino com a imposio de vrias normas para que a mulher soubesse sempre e de fato,
qual deveria ser o seu lugar: concordar e contribuir com essa imposio.
O ser humano, como produto resultante da histria e da cultura, assimila o que lhe
imposto, sem, contudo, conhecer esse poder simblico que faz com que os indivduos o
legitimem. Destruir esse poder somente poder ser feito mediante a tomada de conscincia
dos dominados a respeito das ideologias que lhes imposta, como o caso da dominao
masculina sobre a mulher.
Para Eni Pucinelli Orlandi (2010, p. 86), o discurso autoritrio ocorre quando o
referente est apagado pela relao de linguagem que se estabelece e o locutor se coloca
como agente exclusivo, apagando tambm sua relao com o interlocutor. Assim, no h a
presena de dilogo, pois somente uma imposio permanece: a do silncio ao discurso
feminino.

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A mulher, reduzida condio de objeto, era mantida sob o exerccio da

dominao masculina. Deveria se manter consciente de sua submisso a esse poder, pois ao
homem cabia toda a primazia, o lugar dentro das estruturas sociais e nas atividades de
produo e reproduo do trabalho, que deveriam ser representados pelo homem, conforme
afirma Bourdieu (2007) em A dominao masculina:
A dominao masculina encontra, assim, reunidas todas as condies de seu pleno
exerccio. A primazia universalmente concedida aos homens se afirma na
objetividade de estruturas sociais e de atividades produtivas e reprodutivas, baseadas
em uma produo sexual do trabalho de produo e reproduo biolgica e social,
que confere aos homens a melhor parte, bem como nos esquemas imanentes a todos
os habitus: moldados por tais condies, portanto, objetivamente concordes, eles
funcionam como matrizes das percepes, dos pensamentos e das aes de todos os
membros da sociedade, como transcendentais histricos que, sendo universalmente
partilhados, impe-se a cada agente como transcendentes. (BOURDIEU, 2007, p.
45).

Esta dominao do poder masculino sobre o feminino foi passando de um sculo

a outro chegando ao sculo XVIII at meados do sculo XX, quando algumas mudanas neste
iderio j podem ser notadas pelo rompimento do poder patriarcal, especificamente no sculo
XX. De acordo com Ndia Battella Gotlib (2003), curiosamente na dcada de 1920,

enquanto as mulheres se notabilizavam pela produo plstica, as escritoras

continuavam a escrever como os homens de antes adotando posturas de um
romantismo, um parnasianismo ou um simbolismo tardio. Ou escreviam como
mulheres, misturando tendncias, mas desbravando um novo repertrio temtico,
marcado pelo sensualismo vigoroso, quando, ento, eram vistas com reservas por
esse mesmo pblico. (GOTLIB, 2003, p. 26).

importante salientar que, nesse perodo de 1920 de que fala a autora, a presena
da escrita feminina procura demarcar territrio; mesmo diante de toda imposio, a mulher
tenta romper com as barreiras de impedimentos que a dominao masculina lhe impuseram
para produzir sua escrita. Para esta autora, o homem tenta manter a mulher presa a um sistema
de liberdade vigiada, a fim de manter a ordem e controlar qualquer tipo de desvios. Desse
modo, ele resguarda seu espao, mantendo sua privacidade e intimidade.
O incio do sculo XX um perodo de ruptura com os padres anteriormente
ditados. o momento em que a figura feminina rompe com as estruturas sustentadas nas
bases de um discurso autoritrio masculino, ao qual se manteve aprisionada por sculos, sem
direito liberdade de representao. O sculo XX marca o desenlace a esse aprisionamento
que permitiu mulher expressar por ela mesma sua subjetividade por meio de sua escritura.
Para Vera Maria Tietzmann Silva (1996), no prefcio do livro O conto feminino em Gois:

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A literatura, como sabido, constitui um dos espaos possveis de manifestao

desses movimentos de transformao social. A forma como isso ocorre no espao
literrio variada, e inclui o texto literrio em si, em seus mltiplos elementos
constitutivos e nos procedimentos adotados para sua construo; o autor, com voz
que se afirma com sua bagagem cultural; e o destinatrio do texto, o leitor, que,
recebendo o texto, vai com ele dialogar a partir de sua prpria vivncia de mundo
(SILVA, 1996, p. 7).

Assim, autor e leitor estaro simultaneamente envolvidos naquilo que Tietzmann

Silva denomina por espaos de dentro e de fora da literatura; nesses espaos, as questes
relativas s minorias se evidenciam, tematizando no interior do texto os problemas das
minorias. Isso tem acontecido quando a mulher assume o discurso narrativo como autora,
narradora e personagem trazendo para o interior do texto a problemtica em relao sua
condio. Esse trao est presente tambm na literatura produzida por outras minorias: como
negros, homossexuais e prostitutas. De outro lado, ocupando o espao da leitura do texto,
encontram-se o pblico alvo e a crtica.
Para Foucault (2012, p. 26), O autor aquele que d inquietante linguagem da
fico suas unidades, seus ns de coerncia, sua insero no real. Neste caso,
especificamente da escrita de autoria feminina, essa inquietao d-se pela reflexo do leitor
quando internaliza a mensagem que o autor e narrador, unidos como que por uma sintonia,
expressam as inquietaes do sujeito. impossvel negar a existncia de quem escreve, do
que inventa, a quem chamam de autor e autora. Estes tm a forma de individualidade, de eu.
Cecil Jeanine Albert Zinani e Salete Rosa Pezzi dos Santos (2010, p. 130), em
Mulher e literatura: histria, gnero, sexualidade, discorrem a respeito do texto de autoria
feminina, como revelador de um sujeito sem voz nem vez, mesmo na contemporaneidade: o
texto de autoria feminina revela um sujeito que, durante sculos esteve sem voz e que, agora
busca conquistar uma identidade prpria, promovendo sua insero na sociedade, como ser
pensante, participativo e, certamente capaz de agir com autonomia.
A escrita de origem feminina, por sculos relegada ao silenciamento, teima em
surgir mesmo ante todas as formas de impedimentos. A reflexo sobre a condio feminina,
inaugurada nas primeiras dcadas do sculo XX pela inglesa Virgnia Woolf, no ensaio Um
teto todo seu, publicado em 1928, foi o marco para essa tomada de conscincia, cujo discurso
ecoou por todas as partes do mundo ocidental.
Como resposta s questes levantadas por essa autora quanto condio feminina,
a mulher foi se identificando e reunindo foras para garantir seu lugar na sociedade. Rompeu
com as amarras que lhe restringiam apenas pelo sexo para buscar representatividade na
sociedade, sobretudo na literatura.

41

Em 1949, Simone de Beauvoir lana o primeiro volume de seu livro O segundo

sexo, numa poca em que o mundo no conhecia o termo feminismo. Essa obra foi o marco
para os estudos a respeito da condio feminina. De acordo com a autora, a necessidade de
escrev-lo se deveu pelo fato de ela ser mulher, da necessidade de falar de si como mulher,
falar de sua subjetividade, no apenas um ser considerado pelo sexo, que a diferencia do
homem, como o na viso masculina: um ser inessencial, enquanto ele um ser essencial,
absoluto por si mesmo, ao passo que ela um ser dele dependente.
A partir da dcada de 1920, a escrita feminina ganha maior expressividade, Aires
(1996) afirma que, sobretudo o final do sculo XX, especialmente nas ltimas duas dcadas,
foi o perodo em que mais se falou da condio feminina, desmitificaram-se tabus quanto ao
tema da sexualidade, rompendo com o mito de dependncia da mulher ao homem, a exemplo
do mito de Eva, figura bblica da qual se originou a humanidade, dependente e subordinada a
Ado, e qual atribudo o poder de tentao e queda do homem.
Em virtude disso, uma nova expresso literria surge em meio aos excludos. Ela
produzida por pessoas comuns, no intelectuais, especialmente pela mulher, que encontra
nesse veculo a oportunidade de revelar ao mundo sua subjetividade e os dramas de seu
cotidiano. Em continuidade ao despontar da escrita feminina, Heloisa Buarque de Hollanda,
em Tendncias e impasses: o feminismo como crtico da cultura (1994, p.14) afirma ser

inegvel que os discursos marginalizados das mulheres assim como o dos diversos
grupos excludos ou silenciados -, no momento em que desenvolvem suas
sensibilidades experimentais e definem espaos alternativos ou possveis de
expresso, tendem a produzir um contradiscurso, cujo potencial subversivo no
desprezvel e merece ser explorado. (HOLLANDA, 1994, p. 14).

Hollanda salienta que as noes de linguagem feminina exigem que sejam

avaliadas as condies particulares e do contexto histrico sociais em que foram produzidos.
A figura feminina, a exemplo de outros grupos minoritrios marginalizados por trazerem em
si as marcas de sua origem como excluso, merece maior ateno para o discurso literrio que
produz. com bases nesse discurso que centram as questes de identidade e diferena que
abriram caminho para essa discusso.
No que diz respeito ao discurso marginalizado, Schollhammer (2009, p. 99)
afirma que a cultura de periferia comeou a se impor sobre a literatura, apelando ao lado
fortemente mercadolgico e, simultaneamente ao esforo genuno de encontrar uma nova
adequao entre a realidade social brasileira e novas linguagens expressivas. O momento
atual oportuno para o surgimento de novas expresses literrias que, alm de ganharem o

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mercado ao conquistar um grande pblico, recebem o retorno financeiro com as vendagens

dos exemplares.
Na era atual, torna-se importante destacarmos que os novos talentos literrios,
oriundos do substrato da sociedade, esto surgindo e ganhando espao nesse terreno. Nesse
corpo a corpo, encontram-se competindo com os gneros literrios tradicionais pertencentes a
uma elite de escritores, para ser representado por uma escrita que no chega a ser um estilo,
mas que traduz o discurso daqueles que a produzem, do lugar de onde falam, para representar
a realidade das pessoas excludas, que at ento estiveram sem direito a voz. Ela produzida
por pessoas comuns, no intelectuais, especialmente pela mulher, que encontra nesse veculo
a oportunidade de revelar ao mundo sua subjetividade e seu cotidiano. Para Franco (2005, p.
133) a biografia, a autobiografia, a literatura confessional, as obras testemunhais e as
crnicas, aparecem competindo com os gneros literrios tradicionais, tais como a poesia
lrica e o romance. Para esta autora, a literatura de autoria feminina no chega a ser uma
escola, nem um estilo, mas representa uma pluralidade na qual as mulheres que escrevem
definem sua posio no debate cujos termos quase nunca se deixam perceber.
Essa nova literatura rompe com os padres e estilos estticos dos quais fazem
parte, dela se servindo como instrumento de denncia para aqueles que a produzem. Ela
tambm utilizada como meio de mudana social e econmica. As novas expressividades
literrias, alm de funcionarem como instrumento de denncia, em nossa atualidade visam o
mercado econmico, ao promover a ascenso econmica daqueles que a produzem.
No incio do sculo XX a escritora inglesa Virgnia Woolf (1985), no ensaio Um
teto todo seu, declara que, para escrever, a mulher deveria contar com uma renda suficiente
para se sustentar, sem, portanto, necessitar da renda de outra pessoa:

A liberdade intelectual depende das coisas materiais. A poesia depende da liberdade

intelectual. E as mulheres sempre foram pobres, no apenas nos ltimos duzentos
anos, mas desde o comeo dos tempos. As mulheres tm tido menor liberdade
intelectual do que os filhos dos escravos atenieneses. As mulheres, portanto, no tm
tido a mnima chance de escrever poesia. Foi por isso que coloquei tanta nfase no
dinheiro e num quarto prprio (WOOLF, 1985, p. 41).

Nessa linha de raciocnio, Woolf (1985) salienta que h quase um sculo atrs,
para a mulher produzir literatura, dependia de liberdade e de recursos financeiros para faz-lo;
na era atual, com o surgimento da chamada cultura de periferia, na qual, segundo Franco
(2005, p.132) expe, existem uma literatura e uma arte nascida do desaparecimento, da
pobreza e da luta pela sobrevivncia. Algumas mulheres e demais excludos da sociedade

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lanam mo da literatura que produzem para ganhar dinheiro e mudarem sua condio social.
A literatura dos excludos, muitas vezes, recebe o nome de marginal.
Porquanto no grupo de excludos esto aqueles que h dcadas produzem uma
escrita embasada no folclore, como os almanaques, o livro dos sonhos, o livro da magia, entre
outros dessa categoria, que fogem aos rgidos padres literrios, por no encontrar neles
nenhum valor. Jerusa Pires Ferreira, no livro Cultura de bordas (2010), investiga a
diversidade de textos produzida nos espaos da cultura que alguns classificam de
paraliteratura:

Popular ou experimental, acompanhando ou deixando de seguir interferncias ou

excluses, pretende-se transversalizar e afastar de nichos estagnados um tipo de
pensamento e de prtica. Uma coisa tratar a matria do ponto de vista sociolgico
e perceber gradaes em camadas sociais na formao de composies culturais.
Outra, acompanhar a criao na cultura, atentar para os procedimentos, aes,
revelar criadores, atitudes, e acompanh-los nas respectivas paisagens urbanas,
tempo/espaos que para ns caracterizam uma cultura de bordas (FERREIRA,
2010, p. 12).

Embora no pertencente alta cultura, essas produes, na viso de Ferreira

(2010), merecem ser vistas com um olhar mais atento. So textos oriundos da cultura popular,
produzidos em espaos no consagrados do meio urbano, no qual se desenvolve toda a cultura
que absorve e absorvida. Nesse processo criativo, envolvem temas, autores e textos para os
quais se pede uma nova avaliao. Os editores que publicam esses textos tambm merecem
ser olhados com mais ateno. Bordas abriga a criao marginal de textos, aos quais no se
pode denominar literatura, mas fazem parte de nossa cultura.
A literatura marginal difere-se dos textos produzidos nas bordas da cultura e
atinge o espao denominado literatura. O termo marginal para a literatura pode assumir
vrios usos e significaes. Encontramos um parmetro para a questo da literatura marginal
em rica Peanha do Nascimento, cujo ensaio se intitula Vozes marginais na literatura (2009,
p. 36), no qual apresenta vrias significaes para literatura marginal:

O primeiro significado relaciona-se s obras que esto no corredor comercial de

produo e divulgao salienta ainda que os livros so produtos comercializados
como qualquer outro produto do sistema capitalista. O segundo refere-se aos textos
com um tipo de escrita que recusaria a linguagem institucionalizada ou os valores
literrios de uma poca, como no caso das obras de vanguarda. O terceiro
significado est ligado ao projeto intelectual de escritor de reler o contexto de
grupos oprimidos, buscando retrat-los nos textos (NASCIMENTO, 2009, p. 37).

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Esta autora enfatiza que, em estudos mais recentes, esta expresso significaria as
obras produzidas por autores como mulheres, homossexuais e negros, pertencentes ao
substrato social, ao retratarem os sujeitos desses espaos marginalizados. Abre ainda espao
para presidirios, semianalfabetos, indgenas e aqueles que se sentem excludos de sua
condio social. Segundo Nascimento (2009, p. 318): Alm de abrangente, essa elaborao
sobre marginalidade dotada de uma rigidez que parece desconsiderar, no caso especfico dos
autores, a possibilidade social que a carreira lhes oferece. Muitos deles, ao atingirem nfase
na trajetria literria e social, so contratados por editoras de prestgio, chegam a assumir
cargos pblicos ou ainda conseguem garantir subsistncia com a renda oriunda de sua
produo cultural.
Com os recursos angariados para esse fim, intentam mudar suas vidas e seus
destinos, como o caso de Carolina Maria de Jesus, conforme cita Dalcastagne (2011, p. 18)
no ensaio A auto-representao dos grupos marginalizados: tenses e estratgias na
narrativa contempornea: mulher, negra e favelada, que buscou reconhecimento como
escritora nos anos de 1960 expressava essa disputa com clareza ao advogar que preciso
conhecer a fome para descrev-la. Esses novos escritores e escritoras revelam ao mundo sua
subjetividade e os dramas que fazem parte de suas realidades.
Carolina Maria de Jesus pode ser considerada como o primeiro exemplo de
escritora sada da marginalidade que conseguiu transpor sua condio social, mostrar ao
mundo sua voz, representada pela literatura. Nessa condio, fez-se ouvida. Sua representao
literria retirou-a da situao em que vivia com seus filhos, para experimentar viver uma vida
digna, sua subsistncia e de seus filhos foi garantida com a renda obtida com a venda de seus
livros. Saiu da favela, como era seu desejo, para viver em melhores condies.
Para Franco (1996, p.132) Esta exceo simplesmente acentua o privilgio
profundamente classista que por tradio esteve associado literatura. Pontua esta autora que
essa arte nasce da necessidade de refletir a experincia feminina. Uma experincia que se
faz calcada nos modelos da excluso e da diferena, conforme Elaine Showalter expressa no
ensaio A crtica feminista no territrio selvagem (1994):

As teorias da escrita das mulheres atualmente fazem uso de quatro modelos de

diferena: biolgico, lingustico, psicanaltico e cultural. Cada um um esforo para
definir e diferenciar as qualidades da mulher escritora e do texto da mulher; cada
momento representa tambm uma escola de crtica feminista ginocntrica com seus
textos, estilos e mtodos preferidos. Eles se sobrepem e so os mais ou menos
sequenciais, no sentido de que cada um incorpora o anterior (SHOWALTER,1994,
p. 32-33).

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Afirma ainda Showalter (1994) que a mulher escritora representa em cada

momento um estilo e modos diferentes, para sua necessidade de expresso, a inteno
atingir um pblico alvo, no lhe interessando se adequar a nenhum estilo, mas escrever para
contar sua histria de modo sequencial.
A literatura produzida por mulheres, segundo Franco (2005, p. 133), no nem
uma escola nem um estilo. Sem dvida, o gnero e o modo como as mulheres escrevem
definem sua posio em um debate cujos termos so raramente articulados de maneira
explcita. A referida autora tece mais consideraes ao salientar a necessidade de que a
mulher se valha da literatura para articular as questes que envolvem o gnero feminino em
toda sua concepo. H um distanciamento entre os intelectuais e as classes populares; esse
abismo existente entre as classes substitudo para se transformar em problemas de voz
narrativa, de gnero e estilo. Desse modo, Showalter (1994) afirma que:

Uma teoria baseada em um modelo da cultura da mulher pode proporcionar, acredito

eu, uma maneira de falar sobre a especialidade e a diferena dos escritos femininos
mais completa e satisfatria que as teorias baseadas na biologia, na lingustica ou na
psicanalise. De fato, uma teoria da cultura incorpora ideias a respeito do corpo, da
linguagem e da psique da mulher, mas as interpreta em relao aos contextos sociais
nos quais elas ocorrem. As maneiras pelas quais as mulheres conceptualizam seus
corpos e suas funes sexuais e reprodutivas esto intrincadamente ligadas a seus
ambientes culturais. (SHOWALTER, 1994, p.44).

Esta a luta das escritoras femininas, marginalizadas e excludas, pelo fato de

serem mulheres; isso, por si s, as excluem do direito de se representarem, mas que, apesar de
todas as adversidades nesse campo literrio, lutam no sentido de romper com todas as formas
de aprisionamentos e se fazerem representar. Procuram incorporar as ideias a respeito do
corpo e da linguagem feminina, associadas aos contextos sociais onde elas ocorrem. Buscam
assumir corpo e forma atravs de sua escrita, rompendo com o silncio que lhes imposto
para se fazerem ouvir ao atingir seu pblico alvo.
No entanto, as barreiras impostas pela crtica literria ainda no caram por
completo, muitas delas continuam levantadas mesmo nos dias atuais. No se alcana o cnone
literrio da noite para o dia. Esse um reconhecimento que exige para escritor muitas provas
para merec-lo. Por conseguinte, a escrita de origem feminina ou literatura de gnero, como
denominada hoje, encontra-se, na maioria das vezes, ignorada e relegada ao silenciamento,
isso um fato histrico, como vimos anteriormente. A escritora Fernanda Young produz uma
literatura de gnero, no seu caso, sua excluso do campo literrio, ocorre pelo seu estilo de

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vida e pela maneira como produz seus textos. Embora tenha lanado seu primeiro romance,
Vergonha dos ps em 1996, h quase duas dcadas e, a partir desta data ter produzido mais
nove livros, ela d provas de que uma escritora atuante, mas o reconhecimento por parte da
crtica se faz num lento processo.
Nesse sentido, importante atermos ao fato de que Fernanda Young tem uma
maior atuao profissional na televiso, meio no qual ela apresenta programas de entrevistas e
produz roteiros para sries de curta durao.
Como a televiso lida diretamente com um grande pblico, por isso necessita
atender aos seus apelos, produzindo programas que vo ao encontro dessa cultura de massa,
ofertando-lhe produtos vendveis, de valores efmeros, que tenham fcil aceitao no
mercado e retornem em lucros para seus produtores, a fim de atender a demanda do capital.
Tal fato corrobora com as afirmaes de Leila Perrone Moiss em Altas Literaturas (1998, p.
203): A luta no se trava mais entre concepes diferentes da cultura, entre a cultura e a
contracultura, alta cultura e cultura de massa, mas entre a cultura e a descultura pura e
simples. Moiss (1998, p.203) salienta ainda que, na era da globalizao, no vivemos mais
os ideais das Luzes, mas daquilo que vendvel e lucrativo. Assistimos a uma proliferao de
dados superficiais, nos quais esto todas as culturas e reas representadas como pacotes
comercializados e perecveis na memria de seus usurios.
O fato de Fernanda Young estar em contato direto com essa cultura de massa,
tanto na produo de roteiros, como na apresentao de programas de entrevistas na TV a
cabo, so fatos que a colocam diretamente junto a essa cultura, vinda de um grande pblico
para o qual se produz visando somente grandes lucros: esse contato direto causa, de certa
forma, influncia em sua produo literria. Como ela lida com valores que transitam
diariamente na mdia televisiva, l esses valores so transformados em produtos vendveis,
como os roteiros que produz para sries de programas de curta durao na TV. Esses
programas so consumidos pelo telespectador e quando no mais do o retorno comercial
desejado mdia que o veicula, so substitudos por outros produtos e valores mais vendveis
e consumveis, cujo retorno financeiro imediato. So valores efmeros destinados a uma
necessidade de consumo ditada pela moda do momento.
Como romancista, de certo modo, Young transfere esses valores consumveis para
sua literatura, ao produzi-la em to pouco tempo, quase em srie, pois, em 1996 lanou seu
primeiro livro e at 2014 produziu e lanou no mercado editorial mais nove livros. Entendese, com sua rpida produo, que seus livros so produtos bem aceitos e facilmente
comercializveis, do contrrio, outros livros seus no seriam editados e lanados pelo

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mercado editorial, se no vendessem. Fica no ar a questo da produo rpida para sua

literatura: em to pouco tempo possvel construir uma literatura de qualidade, bem
elaborada em toda sua construo, que atenda aos padres do cnone? Moiss (1998) aponta
que:

Os escritores-crticos modernos demonstraram, em suas obras, a importncia

de uma tradio viva e de um projeto futuro, utpico talvez, mas
indispensvel para que a cultura os homens no avance s cegas. Eles
acreditavam em coisas que a grande literatura nos pode dar: ampliao do
imaginrio, encontro com o outro e autoconhecimento, capacidade de
impresso e de expresso, viso crtica do real emoo esttica, felicidade da
palavra que nos faltava e nos dada. (MOISS, 1998, p. 214).

Entende-se em Moiss (1998) que a abertura, de certo modo necessria, ocorrida

no campo literrio promoveu o rompimento com os padres de esttica e qualidade de
outrora, facilitando o acesso mercadolgico aos escritores e a literatura que produzem
espontaneamente, sem atender tradio literria e a alta cultura. Mas, por trs da promoo
dessa abertura esto os interesses da globalizao, aliada aos mais modernos meios de
comunicao da informtica e da indstria cultural; ao contrrio do que apregoa, ela no
promove a unificao, mas visa transformar a cultura e as artes em produtos padronizados e
oferecidos nas prateleiras do comrcio. A ideologia da globalizao a desconstruo de
valores e o lucro imediato.
Desse modo, a globalizao vem promovendo a ascenso ao meio literrio
Fernanda Young e a outros novos talentos. Mas, o rompimento com os padres estticos
formais e culturais no promoveram a formao de crticos que acompanhassem essa rpida
mudana e desconstruo de valores. O que constitui um entrave para seu trabalho de
escritora alcanar o reconhecimento da crtica especializada e um lugar no cnone literrio.

48

3 IDENTIDADE, CORPO E EROTISMO

H muito tempo o homem produziu para si um ideal da onipotncia e da
omniscincia, e a encarnava em seus deuses (...). Agora que se aproximou
consideravelmente deste ideal, ele prprio se tornou praticamente um deus. S que,
na verdade, da maneira como os humanos sabem geralmente atingir seus ideais de
perfeio, isto , incompletamente: em certos pontos, absolutamente no os atingiu,
em outros, s pela metade. Por assim dizer, o homem se tornou uma espcie de deus
proftico, deus decerto admirvel quando reveste seus rgos auxiliares, mas estes
no cresceram como ele e muitas vezes o cansam bastante.
Sigmund Freud

3.1 Apresentao do Romance A sombra das vossas asas

O romance A sombra das vossas asas tem como protagonista Carina, uma jovem
mimada e desengonada que no teve nenhuma referncia feminina em sua vida. Recebeu do
pai uma criao ultrapassada, sem luxo ou vaidade, longe de tudo e de todos. Aps a morte de
seu pai, ela sai em busca da realizao de seu maior sonho: construir uma carreira de modelo
internacional, pois, acreditava ser bela suficientemente para isso. Mas, nessa busca, seu
caminho encontra o de Rigel Dantas, o mais famoso fotgrafo do pas, amado pelas mulheres
pelo seu charme e beleza. Rigel um grande descobridor de talentos para o mundo da moda,
ao ser entrevistado em uma revista masculina, declara sua averso por meninas como Carina,
gordas e sonhadoras com o fato de se tornarem celebridades como viam na TV. Declara ainda
como as descarta. Carina l a entrevista e, humilhada, decide vingar-se dele. Para isso, passa a
viver em busca do padro esttico ideal. Obcecada pela ideia de beleza e perfeio corporal,
permite-se mutilar o corpo em inmeras cirurgias plsticas at atingir o modelo desejado.
atravs do olhar do outro, Rigel, que Carina se sente plena como mulher, vive sua sexualidade
e torna real seu desejo de vingana utilizando seu prprio corpo como arma letal. O romance
apresenta uma narrativa no linear e a narradora se insere tambm nas confisses sobre sua
vida pessoal.
Este romance trata na fico do drama de uma mulher aficionada pelo reflexo de
sua prpria imagem. O corpo feminino, posicionado diante do espelho, frequentemente faz
lembrar a madrasta do conto de fadas Branca de Neve e os sete anes, no qual o espelho era
mgico e a opinio que emitia a respeito da beleza era verdadeira. Na atualidade, o espelho
mgico, em frente ao qual a figura feminina se posiciona para avaliar sua beleza, vai muito
alm do espelho material.
A beleza feminina, na sociedade atual, atingiu os mais altos valores, considerados
de maior validade que os atributos morais do indivduo. Ela se pauta em valias pertencentes a

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uma cultura massificada, que primam pelo extremo da magreza e perfeio para as formas
corporais, punindo severamente os defeitos estticos, excesso de peso e o envelhecimento.
No momento em que todas as atenes se voltam para a esttica corporal
feminina, a literatura, como arte esttica a servio da humanidade, reporta-se a essa questo.
Esse tema muito explorado na literatura contempornea, ganhando maior expresso na
literatura de autoria feminina, na qual o corpo se faz presente nas narrativas, representado ao
lado da intolerncia para formas corporais que se distanciam do ideal da beleza e da perfeio,
esses valores so associados por personagens sob as quais pesam essa cobrana,
desencadeando nelas crises de identidade.
Ao lado de inmeras conquistas que modificaram o lugar social que a mulher
ocupa na sociedade nos dois ltimos sculos, o direito ao corpo ainda uma conquista
distante a ser atingida. Para a mulher, no possvel ter o corpo que lhe coube; ao contrrio,
por imposio da ditadura da moda, imposto a ela atingir os padres estticos corporais
considerados como ideais. O direito ao livre exerccio de sua sexualidade e reproduo
tambm so controlados. Paira visivelmente sobre o corpo das mulheres o controle da
sociedade patriarcal.
Se o sculo XX foi o palco das conquistas polticas, econmicas e sociais
femininas, a serem reconhecidas como algo mais que o Outro do homem, como diria Simone
de Beauvoir (1980) em seu clebre ensaio O segundo sexo, esse foi tambm o momento em
que as mulheres, ansiando por um pouco de liberdade, empreendiam para si uma luta em
busca de seu reconhecimento. Elizabeth Grosz (2000), no ensaio, Corpos reconfigurados,
afirma que, como objeto para as cincias naturais, como um instrumento disposio da
conscincia ou como veculo de expresso, temos sempre a desvalorizao do corpo, grande
aliada da opresso das mulheres.
considerado sob a hierarquia do masculino o corpo feminino para o qual se
pressupe determinaes da natureza, referentes aos ciclos hormonais, variaes de humor, a
gestao, que o determinam por esses aspectos de ordem irracional. Tal convico baseada
na dade cultura/natureza, em geral compreendida de maneira hierrquica. Segundo Grosz
(2000):
O pensamento misgino frequentemente encontrou uma auto-justificativa
conveniente para a posio social secundria das mulheres ao cont-las no interior
dos corpos que so representados, at construdos, como frgeis, imperfeitos,
desregrados, no confiveis, sujeitos a vrias intruses que esto fora do controle
consciente (GROSZ, 2001, p.14).

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De acordo com a autora, considera-se que o corpo em sua materialidade

constitutivo de identidade. Dessa forma, pontua que a mulher dominada pelo seu corpo.
Nessa concepo, ela reduzida matria, o que a coloca cada vez mais distante da
racionalidade na concepo masculina. Se a mente associada ao homem e o corpo
associado s mulheres, estas so relegadas corporificao de todos os indivduos, ao passo
que, ao homem, ficam reservadas as mentalidades e uma identidade considerada como
parmetro universal. mulher resta o desconforto com seu corpo e a interminvel busca por
um lugar que a valorize tambm pela sua inteligncia.
Nesse captulo apresenta-se uma leitura da protagonista Carina, do romance A
sombra das vossas asas (1997), no centro dos processos de corporificao e a relao com a
constituio da identidade dessa personagem. No romance, destaca-se a mulher
contempornea, convivendo com todos os seus conflitos existenciais, retratando sua
fragilidade diante da realidade atual, suas incertezas e insatisfaes com o prprio corpo, ou
seja, com sua prpria imagem refletida, conforme a narradora desse romance, a protagonista:
Ao compreender que ela era uma das gordotas histricas s quais Rigel se referia, aprendeu
uma boa lio. Ela era tudo o que ele mais desprezava neste mundo. Uma poia estpida que
quer ser top model (YOUNG, 1997, p.48).
A presena da figura feminina como personagem central neste romance um
elemento fundamental na literatura de Fernanda Young, uma vez que, conforme afirmamos, a
cultura do corpo movimenta a grande indstria do consumo, girando em torno da beleza e da
sensualidade da qual a mulher o alvo principal. O fato de o corpo feminino ocupar um lugar
importante na mdia atual, representando status de poder econmico e seduo ertica, no
desconstri os esteretipos em relao a que esse corpo esteve historicamente subordinado.
Porquanto, ser importante traar alguns dos principais apontamentos que
apresentam a identidade feminina na fico da escritora Fernanda Young, atendo-se para o
foco principal da abordagem, que so as questes da esttica do corpo e o corpo erotizado.

3.1.1 A protagonista Carina: uma identidade que aos poucos se revela

O romance A sombra das vossas asas, ambientado temporalmente na

contemporaneidade, tem como personagem principal Carina, uma jovem de 19 anos, filha
nica de um casal judeu polons, Chaim e Ldia, radicado na Argentina. Seu pai possua uma
fbrica de bakelite, mas para conseguir matria prima para sua indstria, tinha que import-la,

51

tornando mais caros os custos de sua produo. Tempos depois, a famlia se muda para o
Brasil, especificamente cidade de So Paulo, onde Chaim continua com o mesmo negcio,
resultando em maiores lucros.
Aos dezenove anos, a menina inocente e submissa, que, at aquele momento, vive
privada de qualquer luxo ou vaidade, sonha em ser miss e construir uma carreira de modelo
internacional. rf de me poucos meses aps seu nascimento, aos dezenove anos torna-se
rf de pai. Herdeira de uma grande fortuna, ela busca a realizao de seus sonhos. a partir
dessa busca que sua identidade sofrer inmeras transformaes, uma vez que, na interao
com os outros e com o mundo da moda, ela se descobrir como algum que no atende s
expectativas estticas desse meio. O fotgrafo com quem realizou a entrevista na expectativa
de tornar-se modelo a recusou por ela no ser o tipo adequado carreira de modelo.
Fabiana Jordo Martinez (2009, p. 199), no ensaio De menina a modelo, entre
modelo e menina: imagem e experincia, relata como a realidade de uma menina ao se
deparar frente carreira de modelo:

Em um primeiro momento, quando uma menina se torna modelo, na maioria dos

casos, possvel que ela imagine que seu status ir mudar de alguma maneira: como
que por um ato de magia, sua aparncia mudar e com isso, as vises sobre ela
tambm. Tornar-se modelo significa at certo ponto uma forma de trocar de corpo
publicamente, de deixar o passado de menina feia, sonsa, engraada e annima
para se tornar uma mulher bela, desejvel e famosa. Esta experincia tambm
remete a um universo de experincias, um mundo adulto, onde j no se mais
percebida como menina. A carreira de modelo funciona no imaginrio de muitas
meninas como uma espcie de rito em que o corpo e as coisas de criana so
trocados por um corpo e um arranjo de experincias atinentes a um universo adulto.
(MARTINEZ, 2009, p.199).

Em consonncia com a afirmao de Martinez quanto carreira de uma modelo,

Carina espera atingir o mundo da moda, com todo seu glamour e fama. Para ela, esse ser o
momento em que deixar de vez a clausura em que viveu at ento, para brilhar nas passarelas
da moda e da fama, de onde imagina receber aplausos e elogios de todo o mundo.
Mas, ocorridos alguns dias aps seu encontro com o fotgrafo Rigel, famoso
fotgrafo da poca, que se dedica a registrar imageticamente as mulheres mais famosas do
momento e que, pela sua representatividade, poderia apresent-la ao mundo da moda, ela
encontra uma entrevista desse fotgrafo em uma revista masculina de circulao nacional.
Nessa entrevista, Rigel discorre justamente a respeito das meninas sonhadoras com a carreira
de modelo que o procuram. Ento descobre o que ele pensa delas e como age em resposta a

52

essa mooilas gordotas, que pensam que s com um rosto bonito podem ser modelo. Ele
informou tambm a maneira como as descartava.
Impelida pelo seu sonho, ela busca realiz-lo, mas j se depara com o primeiro
obstculo a partir da leitura da entrevista de Rigel. Carina se conscientiza de que no se
encaixa nos moldes exigidos para uma modelo, por ser considerada gorda. Sua vida tomar
um novo rumo, diante dos fatos que passa a experimentar com a dura realidade que a
contemporaneidade impe a uma exigente sociedade de consumo. Diante da constatao de
que seu corpo no atende s exigncias da sociedade atual, ela busca adequ-lo aos padres
estticos exigidos pelo contemporneo. Como resultado, essas mudanas vo alterar toda sua
identidade. Para Bauman (2001):

As identidades parecem fixas e slidas apenas quando vistas de relance, de fora. A

eventual solidez que podem ter quando contempladas de dentro da prpria
experincia biolgica parece frgil, vulnervel e constantemente dilacerada por
foras que expe sua fluidez e por contracorrentes que ameaam faz-la em pedaos
e desmanchar qualquer forma que possa ter adquirido. (BAUMAN, 2001, p. 98).

Podemos ento, considerar que a identidade marcada simbolicamente em relao

a outras identidades. A maneira de se vestir, o corte do cabelo, a maneira de preparar e
consumir os alimentos, entre outros, so traos culturais que representam simbolicamente a
que grupo pertence determinados indivduos. Isso estabelece uma relao entre outros grupos,
diferenciando-os dos demais. A marca do relacional estabelece a diferena. Tambm as
relaes de poder estabelecem marcas de identidade, gerando conflitos, incluindo e excluindo
indivduos. De acordo com Silva (2009), o corpo a marca fronteiria entre o eu e o outro:

O corpo um dos locais envolvidos no estabelecimento de fronteiras que definem

quem ns somos, servindo de fundamento para a identidade por exemplo, para a
identidade sexual. necessrio, entretanto, reivindicar uma base ideolgica para a
identidade sexual? A maternidade outro exemplo no qual a identidade parece estar
biologicamente fundamentada. Por outro lado, os movimentos tnicos ou religiosos,
ou nacionalistas frequentemente reivindicam uma cultura ou uma histria comum
como fundamento de sua identidade (SILVA, 2009, p.15).

Tal viso contempornea da identidade aponta para esta como produto originrio
da cultura e da histria, resultante de interaes sociais e culturais. Assim sendo, tal
compreenso se distancia da concepo da identidade como algo prefixado, pois o ser humano
constitudo como sujeito construtor de sua prpria histria, tem a liberdade de construir sua
identidade e alter-la quando necessrio. As representaes simblicas do sentido ao que
somos, mas isso tambm deixa o indivduo livre para, de certa forma, escolher o que quer ser

53

e em quem deseja se tornar, de acordo com as investiduras sociais. Para Tnia Regina Oliveira
Ramos (2010), a fico do presente encontra-se dentro desse momento de reviso, sendo que
prima pelo:

Questionamento da identidade dos indivduos, em sua maioria brancos, classe mdia

(exceo feita para os textos testemunhais), seres fragmentados, que ocupam no
mais as ruas da cidade, mas diversificados espaos urbanos: shoppings centers,
escritrios, cozinhas, quartos, muitos quartos, consultrios de analistas, hospitais,
spas, restaurantes, academias, apartamentos (RAMOS, 2010, p.206).

Carina, ao almejar ser uma top model, d os primeiros passos em busca da

realizao do sonho de construir uma carreira internacional. interessante atermos ao fato de
que, no caso da fico, o desejo de ser modelo parte dela mesma. Nenhuma pessoa a encoraja
a cultivar esse desejo, ao contrrio da maioria das modelos de nossa realidade, que dizem no
pensar nessa possibilidade, at por se acharem feias e desengonadas. Essas so levadas s
passarelas pelo incentivo de outras pessoas, que veem nelas essa possibilidade. Entre os
incentivadores esto a prpria famlia, em que o maior incentivo parte da me, os colegas e os
agenciadores de modelos, j treinados para descobrirem novos talentos. Conforme Martinez
(2009):

E se muitas das narrativas sobre como se tornaram modelos comeam com o acaso e
com a surpresa de terem seus potenciais reconhecidos atravs de seus corpos,
porque possivelmente poucas destas meninas tivessem qualquer conscincia de si
- no sentido de se equipararem ao padro de beleza construdo pela mdia. Ao
contrrio, elas se sentiam feias e pouco vontade em seus corpos. O padro
imaginado como pertencente a uma modelo parece passar longe de seus imaginrios.
Por isso, o fato de no pensarem sobre o assunto ou no acreditarem que pudessem
ser aquelas mulheres lindas das revistas, possivelmente est relacionado com o
fato de no se sentirem bonitas e tampouco se perceberem como as mulheres que
acreditam estar representadas pela figura da modelo internacional (MARTINEZ,
2009, p. 190).

Isso o que acontece com a personagem dessa fico, sem conscincia de si,
imagina que s o fato de ser alta e ter um rosto bonitinho seja o suficiente para ser modelo.
No entanto, seus atributos fsicos no correspondem aos padres de beleza exigidos para uma
modelo: ela considerada gorda. Esta a dura realidade que constata. Sua imagem refletida
no espelho do outro foi reveladora de uma realidade que no conseguia ver.
A rejeio desencadeia em Carina a tomada de conscincia quanto sua imagem
refletida. Era assim que se via, sem nenhuma autoestima. Como se percebe na passagem do
romance (YOUNG, 1997, p. 48-49): Cada vez que se olhava no espelho era uma desanimada
viso que tinha. Odiava-se. No possua a mais longnqua autoestima. Ningum a ensinou a

54

amar-se. Ento era aquilo, um monstro obeso e disforme. Uma loura aguada, nariguda e
peituda. A viso do espelho lhe revelara mais que um simples reflexo: sua imagem se reflete
por fora e sua conscincia responde negativamente, rejeitando esse reflexo.
Em nossa contemporaneidade a beleza associada ao corpo magro; a partir dessa
viso, rejeita os padres do passado, como da Renascena quando os corpos considerados
belos exibiam certa gordura, negando esse padro para a atualidade. O que se busca
construir um padro de beleza que corresponda conjuntura atual.
Da, uma abordagem respeito do conceito de obesidade algo que merece
ateno, pois para cada poca os valores corporais de magreza e gordura sofrem variaes
conceituais. Segundo Sander L. Gilman4 (2004, p. 333-334), no ensaio Obesidade como
deficincia: o caso dos judeus: Embora existam conjuntos de definies mdicas
contemporneas da obesidade, tambm claro que a definio daqueles que so obesos muda
de uma cultura para outra com o passar do tempo. Para cada poca h um padro esttico a
seguir. Na atualidade, exige-se um padro esttico magro, ditado principalmente para o
corpo feminino, o que significa que o indivduo deve evitar o corpo obeso.
Cabe aqui retomar o aspecto que tem relao entre o eu e o outro para as
percepes identitrias: o contato com o outro, o fotgrafo, que d uma nova dimenso do
eu. Portanto, esse eu refletido no espelho de Carina , a um s tempo, a repercusso do que
ela no gostaria de ser e a materializao das exigncias para a beleza do corpo feminino
dentro dos padres da modelagem profissional. Ela era de fato gorda, ou apenas sua imagem
no espelho, agora que deseja ser top model, acusa-a de algo que no ? Informao essa que
no muito elucidativa no enredo dessa fico.
Carina est presa no jogo de espelhos. Nesse cenrio difcil avaliar o que de
fato material e o que pura fantasia, fruto de seu desejo: inventar para si uma carreira de
muito sucesso, mesmo que tenha que remodelar todo o seu corpo e sua personalidade.

3.2 O Corpo: ponto central do romance A sombra das vossas asas

Existe, na atualidade, uma ateno especial para o corpo. A literatura como

veculo a servio da humanidade, ligada a captar todas as tendncias convertendo-as em arte
literria, no poderia deixar de tratar em sua produo escrita da temtica do corpo.

Gilman adota a questo da obesidade como construo cultural do corpo. Desse modo, ele reconstitui as
representaes do corpo obeso a partir do caso dos judeus desde a Bblia, passando pelo discurso mdico, e
conclui com uma anlise literria do judeu gordo. Em sua anlise, o historiador privilegia os aspectos raciais e de
gnero implicados na imagem do/a gordo/a. Cf. http://dx.doi.org/10.1590/S0104-83332004000200011.

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Sobretudo, do corpo feminino, para o qual esto voltados todos os holofotes, fazendo com que
a imagem do corpo seja refletida em longo alcance, ocupando um primeiro plano da viso.
Jamais em toda histria da humanidade o corpo foi tomado e representado como
objeto, como na era atual. O corpo, considerado como matria, porquanto dissociado da alma,
se tornou objeto de consumo. Para servir a esse fim, tornou-se algo consumidor de todos os
recursos e aparatos os quais a industrializao, aliada s mais modernas tecnologias, lana
diariamente no mercado. Tudo isso objetiva tornar o corpo apresentvel e atraente, capaz de
atingir o mercado consumidor, como outro produto qualquer: o que se faz seguindo uma
educao direcionada a uma poltica consumista. Segundo Zigmunt Bauman no ensaio
Identidade (2005):

A educao de um consumidor no uma ao solitria ou uma realizao

definitiva. Comea cedo, mas dura o resto da vida. O desenvolvimento das
habilidades de consumidor talvez seja o nico exemplo bem-sucedido de tal
educao continuada que tericos da educao e aqueles que a utilizam na prtica
defendem atualmente. As instituies responsveis pela educao vitalcia do
consumidor so incontveis e ubquas a comear pelo fluxo dirio de comerciais
na TV, nos jornais, cartazes e outdoors, passando pelas pilhas de lustrosas revistas
temticas que competem para divulgar os estilos de vida das celebridades que
lanam tendncias, os grandes mestres das artes consumistas/conselheiros que
oferecem as mais modernas receitas, respaldadas por meticulosas pesquisas testadas
em laboratrios, com o propsito de identificar e resolver os problemas da vida.
(BAUMAN, 2005, p.73).

Segundo esse autor, existem peritos especializados para fornecer receitas de

relacionamentos humanos, os quais alertam que, se determinado relacionamento no der
certo, melhor passar para outro. O importante que o indivduo mantenha-se aberto e
receptivo aos relacionamentos que aparecerem, sem estabelecerem um vnculo de
compromisso duradouro. Como se v, a formao de um consumidor faz-se em uma escola
que no a mesma da educao formal, porm, uma escola cuja formao continuada ocorre
ao longo da vida do indivduo, sob a liderana do capitalismo, no cotidiano. Para Joana de
Vilhena Novaes, no ensaio Beleza e feiura: o corpo feminino e regulao social (2011):

O corpo visto como um capital, tal qual as revistas informam, precisa ser investido e
trabalhado para ser valorizado e possuir condies de competitividade. A
conscincia corporal de tal ordem que parece impensvel no investir tempo e
dinheiro em tal projeto. O corpo no mais visto como algo dado: Para estas
mulheres a anatomia no mais o destino, mas um capital, logo, um projeto em
longo prazo (NOVAES, 2011, p. 485 grifos no original).

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Fernanda Young, atuando como profissional que figura nos meios miditicos, no
poderia deixar de perceber que as atenes se voltam para o corpo, o corpo feminino em
especfico. Na era atual, tudo est relacionado ao corpo. O corpo o assunto do momento.
Est na moda, ou em alta, como se diz no mercado de valores. Novaes (2011, p. 484) afirma
que: Corpo tambm capital. Tem valor de troca ou, como bem, adquire um status a partir
das insgnias que carrega. Esses signos condensados na figura do belo corpo traduzem os
valores da cultura da sociedade de consumo. Outrossim, o corpo um produto de valor e,
para tanto, um produto negocivel na atualidade, como outrora o fora, conforme Bourdieu
(2007) em A dominao masculina:

Aos que objetariam que inmeras mulheres romperam atualmente com as normas e
formas tradicionais daquela conteno, apontando sua atual exibio controlada do
corpo como um sinal de liberao, basta mostrar que este uso do prprio corpo
continua, de forma bastante evidente, subordinado ao ponto de vista masculino: o
corpo feminino, ao mesmo tempo oferecido e recusado, manifesta a disponibilidade
simblica que, como demonstraram inmeros trabalhos feministas, convm
mulher, e que combina um poder de atrao e de seduo conhecido e reconhecido
por todos, homens ou mulheres, e adequado a honrar os homens de quem ela
depende ou aos quais est ligada, como um dever de recusa seletiva que acrescenta,
ao efeito de consumo ostentatrio, o preo da exclusividade (BOURDIEU, 2007,
p.40-41).

Igualmente, a imposio masculina, dirigida por sculos mulher, uma forma de

violncia simblica que se impe sobre ela em sua totalidade. Aprisionada ao corpo, a mulher
no possui soberania sobre si, tornando-se um objeto de satisfao e desejo ao outro. Mesmo
diante de tantas conquistas que levaram a mulher a atingir uma maior autonomia sobre si
mesma, ela continua aprisionada a essa dominao simblica, na qual seu corpo se faz para o
prazer ao qual est submetida, desejada ou recusada. Conforme Henri Pierre Jeudy no ensaio
O corpo como objeto de arte (2012):

O corpo da mulher posto em cena em funo das fantasias do homem, que tenta,
assim realizar seus desejos. Uma semelhante construo cnica pode logo dar sinais
de esgotamento, por falta de imaginao, e o corpo feminino no mais ele prprio,
seno objeto de esteretipos de excitao e desejo (JEUDY, 2012, p. 14).

De acordo com Jeudy (2012), idealizamos a soberania de nosso corpo decretando

que ele no um objeto, mas ele parece sempre destinado a se tornar um objeto. A paixo do
outro permite que o indivduo acredite ser objeto do amor para descobrir a todo seu prazer.
Nesse sentido, o corpo tomado como objeto, mas numa perspectiva de prazeres.

57

com os olhos voltados para a cultura do corpo que a escritora Fernanda Young
produz sua literatura, especificamente em seu romance A sombra das vossas asas (1997). Este
romance trata da cultura do corpo feminino na atualidade. De acordo com rica Schlude Wels
no ensaio Sexo, corpo e estratgias de identificao: a produo miditica de Fernanda
Young (2005):

No romance abordado, os dilemas corporais tm papel determinante seja no corpo

como rascunho, cpia remodelada e desdobrada num outro, numa acesse em direo
ao mito do amor perfeito, como em A sombra das vossas asas. Tal viso assemelhase s imagens da mdia, acentuando os dilemas dos quais os leitores so vtimas que,
enfim, encontram identificao com os dramas traados por Fernanda Young.
(WELS, 2005, p. 783).

A mdia atual apregoa a cultura do corpo e, aliados a essa cultura, inserem-se o

erotismo e a identidade: produtos resultantes do corpo dentro da sociedade de consumo. a
respeito dessas questes que Fernanda Young ousa falar em sua literatura, formando o que
poderamos chamar de trade, que rene na figura feminina estes elementos to visveis na
cultura atual: corpo, erotismo e identidade.
Falar do corpo e da sexualidade, at bem pouco tempo atrs, eram assuntos
considerados como proibidos para a escrita feminina. Todavia, os tempos mudaram e, com as
mudanas, surge a necessidade de a mulher falar de si mesma, deixar de se fazer memria
do outro (do homem) e escrever ela mesma a sua histria. Sem medo de errar, ou cometer
absurdos. Mas falar de si, como somente a mulher capaz de falar, sem medo ou conteno;
produzir a escrita que fala de seu corpo e de sua sexualidade. Conforme Borges (2012) no
ensaio O desejo como ruptura: apontamentos sobre fico ertica de autoria feminina no
Brasil:

Historicamente, como marcas da produo artstica e intelectual das mulheres,

firma-se para a fala feminina um locus de excluso e desconfianas vrias, com
restries ao texto feminino e ao que adequado ou no dizer, as quais funcionam
como gatilho do silenciamento a que foi relegada grande parte das mulheres.
Confinadas a espaos restritos e definidas como seres pertencentes a esfera privada,
a circulao das mulheres em meios intelectuais e literrios termina por ser algo
bastante recente na histria da humanidade (BORGES, 2012, p.115).

Despojada de medo e de outras amarras que surge a escritura do corpo na

literatura de Fernanda Young. Sua literatura no se restringe a falar de amores impossveis, de
sonhos e fantasias; muito ao contrrio, sua escrita trata de uma realidade visvel aos olhos: a
questo do corpo, da esttica do corpo feminino, do erotismo que h muito deixou de ser um

58

tabu para as mulheres. Mas, uma mulher falar de assuntos como esses algo ainda visto com
maus olhos por parte da crtica. De acordo com Borges (2012):

Assim, sempre que se fala em presena feminina na tradio literria,

imprescindvel retomar questes relativas aos modos de circulao dos valores e
atributos associados ao masculino e ao feminino, como formulaes culturais, sob
pena de se encaminhar outro tipo de essencialismo. Consideraes estilsticas
segundo as quais haveria uma literatura feminina, marcada por procedimentos e
temas tipicamente femininos, sem a preocupao com os mecanismos socioculturais
que se estabelecem aquilo que se considera prprio das estruturas mentais e
lingusticas masculinas e femininas, se aplicados teoria literria resultam altamente
perniciosos. Tal procedimento, em vez de repercutir positivamente na avaliao das
contribuies femininas, poderia indicar a marginalizao dos produtos literrios,
considerados como literatura de mulherzinhas (BORGES, 2012, p. 115).

Os valores de que fala Borges esto intrinsecamente ligados aos valores

apregoados em nossa sociedade, que, mesmo com o rompimento do modelo patriarcal, ainda
guarda resqucios desse perodo. Caem os modelos, entretanto as mentalidades permanecem
imprimindo essas marcas da diferena. uma questo de cultura.
O discurso literrio de Fernanda Young uma voz que clama o reconhecimento
por parte da crtica especializada. Crtica esta que, at o momento, no lhe dispensa boa
aceitao para sua literatura, de certa forma, ignorando-a. Conceder-lhe um lugar no cnone
literrio algo possvel de ser pensado; para isso, h todo um processo de valorizao de sua
obra, que demanda tempo.
Porm, uma indagao insiste em povoar nossos pensamentos, no que diz respeito
ao comportamento da crtica literria em relao sua produo de livros. Vrios so os
motivos que nos fazem questionar as causas deste comportamento. Entre eles est o fato dela
ser mulher, jovem, destemida e personagem miditica. Conforme ela mesma fala, uma
pessoa que vem da periferia, de Niteri. Trabalha na mdia televisiva, onde lida diretamente
com a cultura popular. Possui uma imagem amplamente divulgada pela televiso.
Na mdia da TV, sua imagem tem excelente repercusso e aceitao, mas, em
meio crtica acadmica literria, no. Para Moiss (1998, p. 204): A informao cultural
consumida como qualquer outra e, mais do que nunca, dependente de modas efmeras criadas
pelo mercado. Segundo esta autora, sob a regncia da globalizao, o que se v a
proliferao de produtos embalados para o consumo, sem, contudo, oferecer a troca de
informaes culturais consistentes e significativas. Pensa-se que a literatura de Fernanda
Young, que se apropria de procedimentos que a autora utiliza tambm na produo de roteiros

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televisivos de menor permanncia e profundidade, esteja inserida nesse processo, por isso, o
silncio por parte da crtica especializada.

3.3 Relao entre Identidade e Corpo

Na segunda metade do sculo XX, quando a Amrica Latina vivia sob o domnio
da ditadura militar, corpos humanos foram tratados como objetos, contrariando as vontades
dos sujeitos e de seus corpos, para servirem de matria tortura, no no sentido de produzir
transformaes estticas, mas, como castigo, para produzir dor e morte queles considerados
subversivos s leis do regime poltico vigente. A tortura do corpo tratada no ensaio Nas
rodas do tempo, de Ivete Keil (2004, p. 58): O corpo como objeto de tortura corpo
torturado fala de relaes de fora que o submetem, da imposio de uma exterioridade
radical, mas tambm de uma sensibilidade, de um novo estar no mundo agora sempre ligado
brutalidade e a experincia.
Recorremos a esse fato para lembrarmos que os indivduos nem sempre puderam
delegar poder sobre seus corpos e sobre suas vontades. A tortura aplicada ao corpo foi
utilizada desde pocas remotas para produzir: castigo, dilacerao, dor, morte aos indivduos
escravizados e/ou presos, e prazer aos donos desses indivduos, aos carrascos e torturadores
que a praticaram. Na atualidade, libertos da tortura poltica, vislumbramos a tortura e a
dilacerao do corpo realizados sob outro aspecto, a fim de produzir, por meio da dor e
sofrimento, transformao esttica, beleza e prazer.
O romance A sombra das vossas asas (1997) traz como foco o corpo e a esttica
corporal feminina, por meio das transformaes da cirurgia plstica. A protagonista deste
romance apaixonada por sua imagem. Mas seu narcisismo a torna abalada ao descobrir, em
suas relaes com o outro e com o mundo, que seu corpo no atende s expectativas da atual
sociedade de consumo. Ela tenta adequar seu corpo ao perfil do corpo desejado pelos padres
contemporneos, por meio da realizao de vrias intervenes da cirurgia plstica, de uma
dieta rigorosa e mudana de hbitos. Para alcanar tal objetivo, seu corpo e identidade passam
por profundas transformaes.
Em nenhuma outra poca na histria da humanidade o corpo mereceu tamanha
ateno como na contemporaneidade. Para David Le Breton (2003, p.31), em Adeus ao corpo,
nossas sociedades consagram o corpo como emblema de si. melhor constru-lo sob medida

60

para derrog-lo ao sentimento da melhor aparncia. Seu proprietrio, olhos fixos nele mesmo,
cuida para torn-lo seu representante mais vantajoso. O corpo a marca consagrada do
sujeito. Hodiernamente, o indivduo representa-se pelo seu corpo, beleza e atributos fsicos
que exibe, sobressaindo-se mais que suas qualidades morais e intelectuais. Da, o maior
cuidado com o corpo e no s qualidades de sujeito. Ao corpo outra funo atribuda: a de
matria prima a ser experimentada em vrias transformaes.
Pautados na concepo popular a respeito do aspecto corpreo, o sujeito dizia: eu
tenho um corpo; agora o sujeito diz: eu sou um corpo. Para o indivduo como se no
corpo estivesse reunida toda unidade do seu ser, dissociando-o da alma. Este tornou-se um
objeto disposio dos desejos e vontades do homem, para servir aos seus caprichos com os
mais novos e variados experimentos, de acordo com os ditames da moda.
Para Nucia Alexandra Silva de Oliveira (2007, p. 294), no ensaio Imagens de
beleza... questes de gnero: a beleza um dos temas mais debatidos e vendidos em nosso
tempo, visto que, nas prprias revistas, na TV e em todos os tipos de mdia cotidianamente
assistimos a um espetculo de culto ao corpo que no invariavelmente nos leva ao
questionamento.
Em consonncia com Oliveira, estamos frente a um universo da promoo do
belo. Isso se faz por meio de imagens de anncios publicitrios que trazem desenhos, fotos,
ilustraes e outras reportagens direcionadas para o tema da beleza e aos cuidados ao corpo.
Diante da tendncia da representao do corpo, homens e mulheres so alvo de discursos
generificados, no que se refere beleza e ao culto ao corpo. O discurso direcionado mulher
para que ela construa uma imagem delicada, graciosa; para os homens so apresentados
imagens e textos de beleza relativa fora e aos msculos, por serem esses elementos
representativos do universo masculino. Para Oliveira (2007, p. 294-295): Pode-se adiantar
que a anlise das imagens coloca-nos diante de um aparato parte no que diz respeito a esta
promoo do culto ao corpo belo; so veculos que colocam em cena de modo no apenas
mais explcito, mas, tambm, mais direto, aquilo que pretende vender.
Em conformidade com a autora, as imagens so elementos constituidores de
ideias; atuam de forma direta, reforando e dando especial visibilidade observao das
diferenas de gnero. H um tipo de beleza especfica para a mulher e outra destinada ao
homem. Essas imagens colocam o indivduo frente ao produto que se quer vender. Para
Denise Bernuzzi SantAnna (2001), em Corpos de passagem:

61

Talvez nossa poca seja a mais dedicada em problematizar, adular, cultivar e

explorar comercialmente o corpo, sobretudo o dos jovens. A moda do corpo, o
corporisme anunciado na Frana, nos anos 1970, hoje uma tendncia global
investida pela tecnologia, a mais refinada. Nas clnicas, nas academias de ginstica e
na mdia, a banalizao das novas fuses entre o corpo humano e a eletrnica
revitalizaram tanto o fascnio quanto a averso tradicionais perante o progresso
tcnico (SANTANNA, 2001, p. 74).

Segundo as consideraes desta autora, a globalizao, com seus efeitos imediatos

em todo o mundo, em muito contribui para o desenrolar da questo do corpo, atraindo para
ele, em especial o corpo feminino, o interesse do mercado econmico, que v nesse tipo de
investimento a possibilidade de grandes negcios, sobretudo a longo prazo. Se o corpo virou
mercadoria, ento o corpo tem valor de mercado, est a servio do capital. Corpo dinheiro,
tem valor de troca. Mas, como fica a identidade desse corpo? Afirma Breton (2003):

Colocado como representante de si, cepo de identidade manejvel, torna-se

afirmao de si, evidenciao de uma esttica da presena. No mais o caso de
contentar-se com o corpo que se tem, mas modificar suas bases para torn-lo
conforme a ideia que dele se faz. Sem o complemento introduzido pelo indivduo em
seu estilo de vida ou suas aes deliberadas de metamorfoses fsicas, o corpo seria
uma forma decepcionante, insuficiente para acolher suas aspiraes (BRETON,
2003, p.22).

Para o autor supracitado, o corpo deixa de representar sua unidade

fenomenolgica do homem; , nesse caso, um elemento material de sua presena, mas no sua
identidade, pois ele s se reconhece a aps realizar as transformaes corporais que o conduz
reivindicao de si mesmo. no corpo que se imprimem as marcas identitrias. tambm
nele que se refletem todas as transformaes pelas quais o indivduo passa ao longo de sua
vida. O corpo palco de mudanas que transformam as identidades.
No entanto, a era contempornea permite ao indivduo a manipulao de si, pelo
uso de medicamentos e psicotrpicos para atenuar o cansao, induzir ao sono, melhorar o
humor, produzir energia, aumentar o poder da memria. So alguns recursos de que os
indivduos fazem uso diariamente. A tecnocincia produz prteses para o corpo, no sentido de
suprimir falhas, defeitos e moldar formas. O corpo visto como uma matria-prima a ser
modelada de acordo com as exigncias do mercado atual. Da, a ps-modernidade trazer em si
marcas da presena do efmero, do lquido e do passageiro. So heranas de que Gilles
Lipovetsky, em Os tempos hipermodernos (2004), pontua como:

62

No apenas no conseguiu concretizar os ideais das Luzes que objetivava alcanar,

mas tambm, ao invs de avalizar um trabalho de real libertao deu lugar a um
empreendimento de verdadeira subjugao, burocrtica e disciplinar, exercendo-se
igualmente sobre os corpos e os espritos (LIPOVETSKY, 2004, p.16).

Por isso, na contemporaneidade, o corpo e a identidade no poderiam deixar de

pertencer categoria do efmero e do passageiro. O indivduo, ao passar por constantes
transformaes desde o nascimento, essas envolvem seu corpo e a formao de sua identidade
de maneira natural, porque fazem parte das vrias etapas que compem os diferentes ciclos da
vida, compreendendo os perodos que vo desde a infncia, passando pela puberdade, e da
fase adulta at o envelhecimento e a morte. Para Stuart Hall (2006, p.38-39), em A Identidade
cultural na ps-modernidade:

A identidade realmente algo formado, ao longo do tempo, atravs de processos

inconscientes, e no algo inato, existente na conscincia no momento do nascimento.
Existe sempre algo de imaginrio ou fantasiado sobre sua unidade. Ela permanece
sempre incompleta, est sempre em processo, sempre sendo formada. As partes
femininas do eu masculino, por exemplo, que so negadas, permanecem com ele e
encontram expresso inconsciente em muitas formas no reconhecidas, na vida
adulta. Assim, em vez de falar da identidade como uma coisa acabada, deveramos
falar de identificao, e v-la como um processo em andamento. A identidade surge
no tanto da plenitude da identidade que j est dentro de ns como indivduos, mas
de uma falta de inteireza que preenchida a partir de nosso exterior pelas formas
atravs das quais ns imaginamos ser vistos por outros (HALL, 2006, p.38-39).

Por maior que seja uma vida, ela perecvel; h um limite mximo de anos para
chegar a seu fim, que marcado pela morte do corpo. Isso marca a efemeridade do corpo
humano. O mesmo processo natural de transformao acontece com a formao da identidade
do sujeito. Ela surge dentro de ns e vai sendo formada medida que vivemos e nos
relacionamos como seres humanos, da maneira como nos apresentamos aos outros, em
diversas situaes em que nos encontramos.
Stuart Hall (2001, p. 38) pontua que: embora o sujeito esteja sempre partido ou
dividido, ele vivencia sua prpria identidade como se ela estivesse reunida e resolvida ou
unificada, como resultado da fantasia de si mesmo como pessoa unificada que ele formou na
fase do espelho. Em consonncia s ideias desse autor, entendemos que, para o indivduo, h
uma identidade como resultado de si mesmo, para apresent-la ao mundo exterior: a
identidade criada a partir de sua existncia, a que o autor denomina unificada na fase do
espelho.
Ela resultante do processo sociocultural no qual o indivduo est inserido. A
formao da identidade acompanha o processo evolutivo que o ser humano vai agregando na

63

medida em que vive: por meio daquilo que ouve, dos mitos, lendas, passados pela tradio de
gerao em gerao para formar o que chamam de identidade cultural. Para Hall (2004):

No mundo moderno, as culturas nacionais em que nascemos se constituem em uma

das principais fontes de identidade cultural. Ao nos definirmos, algumas vezes
dizemos que somos ingleses ou galeses ou indianos ou jamaicanos. Essas
identidades no esto literalmente impressas em nossos genes. Entretanto ns
pensamos nelas como se fossem parte de nossa natureza essencial (HALL, 2004, p.
47).

Essas identidades de que fala Hall, embora no faam parte da composio de

nossos genes, so internalizadas por cada um de ns na medida em que vivemos e nos
concebemos como sujeitos. O meio histrico e social imprime em cada um de ns marcas de
identidade, a qual concebemos a partir da viso do espelho, ou seja, daquilo que nos foi
apresentado pelo mundo exterior.
Segundo Hall (2004, p.51), as culturas nacionais, ao produzir sentidos sobre a
nao, sentidos com os quais podemos nos identificar, constroem identidades. Para ele, o
indivduo agrega os relatos que lhe foram contados tradio cultural que experimenta ao
longo de sua vida, identificando-se como seu povo, sua nao. So os smbolos e
representaes que iro compor as culturas nacionais, as quais produziro sentido na
organizao de nossas aes e na ideia que temos de ns mesmos. Lipovetsky (2004, p.67)
afirma que as sociedades modernas se constituram:

Mediante uma imensa inverso do tempo que instituiu a supremacia do futuro

sobre o passado. Mas essa temporalidade dominante nem por isso deixou de
prolongar em forma laicizada crenas e esquemas mentais herdados do esprito
religioso (avano inevitvel rumo felicidade e paz, utopia do homem novo,
classe redentora, sociedade sem diviso, esprito sacrifical). Hoje, contudo essas
religies seculares portadoras de esperanas escatolgicas esto mortas. Nesse
sentido, a ausncia de futuro, ou o estreitamento do horizonte temporal que subjaz
sociedade hipermoderna deve ser considerada uma laicizao das representaes
modernas do tempo, um processo de desencantamento ou modernizao da prpria
conscincia temporal moderna (LIPOVETSKY, 2004, p. 67).

Diante dessa concepo, deparamos com o presente sob o passado, marcando uma
nova era, que promete ao ser humano receitas fceis de felicidade, liberdade e igualdade aqui
apresentadas pelos tempos hipermodernos. a era que promete a aproximao das
sociedades, das culturas, do tempo e do espao. Segundo Bauman (2005, p.91), a liberdade
de alterar qualquer aspecto e aparncia da identidade individual algo que a maioria das
pessoas hoje considera prontamente acessvel, ou pelo menos se v como uma perspectiva

64

realista para um futuro prximo. A liberdade de manipular e alterar a prpria identidade j

no mais um sonho, mas uma possibilidade de realizao. Hall (2004) expe que:

Quanto mais a vida social se torna mediada pelo mercado global de estilos, lugares e
imagens, pelas viagens internacionais, pelas imagens da mdia e pelos sistemas de
comunicao globalmente interligados, mais as identidades se tornam desvinculadas
desalojadas de tempos lugares histrias e tradies especficos e parecem
flutuar livremente (HALL, 2004, p. 75).

Conforme afirma o referido autor, recebemos diariamente uma oferta de diferentes

identidades, oferecidas como produtos, cada uma para atender a uma parte do indivduo com a
possibilidade da escolha do sujeito para qual parte de si deseja alterar. A globalizao
equipara o sujeito mercadoria ao apregoar a cultura do consumismo desenfreado, no qual
transforma as identidades em simples moeda com valor de troca.
Encontramos aportes em Bauman (2003, p.76) para essa questo, em que no
processo da globalizao, essas identidades esto entrando em colapso, fragmentando-se
diante de tantas informaes oriundas das mais remotas partes do mundo para formar o sujeito
efmero. Isso ocorre devido oferta de vrias informaes, bens e consumos dos quais o
indivduo pode lanar mo e experimentar. Entretanto, mesmo que essas informaes e
produtos de consumo no faam parte da cultura na qual ele est inserido, so assimilados e
experimentados, resultando na fragmentao da identidade cultural para formar o que ele
chama de homogeneizao cultural.
Porm, na atualidade, as identidades j no so mais fixas. Podem ser alteradas a
qualquer momento; para isso, basta que os indivduos decidam em como mud-las e tal se
torna possvel. To simples como um clique e assume-se outra identidade. Mediante esse
contexto, o corpo passou a ser apenas um acessrio a ser manipulado, para tornar-se um corpo
de acordo com o imaginrio. Conforme afirma Mrio Fleig no ensaio O mal-estar no corpo
(2004 p. 137):
Mas o corpo imaginrio, em sua promessa de consistncia, se articula a um corpo
simblico. o corpo de significantes: identidade, nome, lugar na genealogia, sexo,
raa, meio social, etc. uma herana anterior ao nascimento, a qual se acrescenta a
constelao de significantes que veiculam o desejo, consciente ou inconsciente, dos
Outros parentais e que constituem a alienao simblica do sujeito (FLEIG, 2004, p.
137).

De acordo com esse autor, o corpo imaginrio est ligado a um corpo simblico
anterior existncia do indivduo, que lhe permite inicialmente uma origem, herdada do meio
do qual se origina, e lhe fornece as bases primeiras para a formao de sua identidade.

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impossvel ao indivduo fugir de todo desses significantes, pois esto intrinsecamente

atrelados sua origem. Mesmo que venha a transform-lo, ser impossvel apagar de vez as
marcas que originam essa identidade. Breton (2003) pontua que:

O corpo no mais apenas, em nossas sociedades contemporneas, a determinao

de uma identidade intangvel, a encarnao irredutvel do sujeito, o ser-no-mundo,
mas uma construo, uma instncia de conexo, um terminal, um objeto transitrio e
manipulvel suscetvel de muitos emparelhamentos. Deixou de ser identidade de si,
destino da pessoa para se tornar um kit, uma soma de partes eventualmente
destacveis disposio de um indivduo apreendido em uma manipulao de si
para quem o corpo a pea principal da afirmao pessoal (BRETON, 2003, p.28).

Pode-se, ento deduzir que na atualidade, o corpo deixou de pertencer unidade

corpo/alma, da qual composta o ser humano, criado imagem e semelhana de Deus. Essa
maneira de conceber o indivduo, cujo corpo dissociado da alma, existe desde os primeiros
sculos de nossa era. Os gnsticos, conhecedores dos mistrios divinos, consideram o corpo
como composto de duas partes opostas. Para Breton (2003, p. 14) A gnose manifesta um
dualismo rigoroso: de um lado estende-se a esfera negativa o corpo, o tempo, a morte, a
ignorncia, o Mal; do outro, a plenitude, o conhecimento, a alma, o Bem. A oposio quanto
dualidade do corpo, que v na alma o bem e na matria corporal o mal, coloca um em
supremacia do outro, na busca de uma ruptura que visa escapar da morte e perpetuar a vida. A
esse respeito, Breton (2003) ajuza:

No discurso cientfico contemporneo, o corpo pensado como uma matria

indiferente, simples suporte da pessoa. Ontologicamente distinto do sujeito, torna-se
um objeto disposio sobre o qual agir a fim de melhor-lo, uma matria prima na
qual se dilui a identidade do homem. Duplo do homem, mas sem clusula de
conscincia, seno ao contrrio, pela evocao dos preconceitos, do
conservadorismo, ou da ignorncia dos que desejam fixar limites fragmentao da
corporeidade humana. (BRETON, 2003, p.15).

Porquanto, de acordo com Breton, o corpo serve apenas como matria, que
sustenta o homem. Dele fragmentado, o corpo funciona como um simples objeto esvaziado de
seu carter simblico e de qualquer valor para servir ao rancor dos cientistas como matriaprima a ser experimentada e transformada.
A respeito da evoluo da humanidade, SantAnna (2001, p. 24) pontua que:
Muito do imaginrio ocidental associa o esprito (alma) capacidade de passar por todos os
lugares sem tropeo, atravessando qualquer porta ou pensamento, vencendo, livre de choques
ou dificuldades, os limites do tempo. Para essa autora, enquanto o corpo permanece ligado

66

terra e todas as coisas materiais, algumas sociedades tendem a dar uma maior importncia ao
corpo. Transferiu-se parte da antiga importncia que se dava alma para o corpo, na busca do
corpo imaterial, eterno. Se a alma eterna, deseja-se atingir uma eternidade para o corpo, sem
mesmo esperar a morte do corpo para consagr-lo.
O ideal de imortalidade do corpo, representado na figura daqueles que o cultuam
e desejam que ele seja imortal, veem seus ideais se materializarem na busca do corpo eterno
pelos experimentos de alguns cientistas, que acreditam que o corpo marcado pela doena, pela
dor, pelo pecado e pelo envelhecimento, deva ser suprimido e remodelado. Para Breton (2003,
p.16) o corpo no um local de domnio para o bilogo ou o engenheiro que entende muitas
vezes de trat-lo como um rascunho para lev-lo enfim perfeio ltima que s esperava a
correo da cincia. Mas, segundo essa afirmativa, tratar o corpo como um simples rascunho
a ser remodelado no to simples assim.
Por ser constitudo de carne, perecvel e um dia ser atingido pela morte. Por
essa razo, o indivduo tenta dissociar o corpo da carne, abolindo todos os sofrimentos que se
lanam sobre ele, como o envelhecimento e a morte. Nesse intento, pensa-se que, eliminando
todos os males que afligem a carne, atinge-se a plenitude da vida no corpo e na alma.
Em muitas sociedades devotadas a laicizar a vida, SantAnna (2001, p. 24) fala
que uma antiga paixo pela alma foi transmutada na busca de um corpo transparente,
imaterial, eterno, capaz de se movimentar por muitos espaos e ultrapassar todas as
fronteiras. Para essas sociedades, no mais necessita esperar que o indivduo seja levado ao
ltimo estgio final: a morte, ltima etapa da vida a fim de que seu corpo descanse e sua alma
transite em total liberdade pelo tempo e espao. Mas, sendo o corpo guiado pela inteligncia,
elas veem nele um veculo a ser transformado, com a possibilidade de perpetuar a juventude e
tornar suas formas perfeitas enquanto matria, na tentativa de equiparar corpo e alma.
Para o modelo de sociedades laicizadas, h uma legio de squitos, que esperam e
tentam realizar com essa crena a imortalizao do corpo, pelo menos, enquanto matria viva,
procurando a perpetuao da juventude, beleza e perfeio ao efetivar os mais diferentes e
variados experimentos em relao ao corpo. Este se tornou um acessrio ao comando da
inteligncia. Para Breton (2003):

O corpo tornou-se a prtese de um eu eternamente em busca de uma encarnao

provisria para garantir um vestgio significativo de si. Inmeras declinaes de si
para folhear diferencial do corpo, multiplicao de encenaes para sobre-significar
sua presena no mundo, tarefa impossvel que exige tornar a trabalhar o corpo o
tempo todo em um percurso sem fim para aderir a si, a uma identidade efmera, mas
essencial para si e para um momento do ambiente social (BRETON, 2003, P.29).

67

Como exposto, a sociedade de consumo leva o indivduo ao desejo compulsivo de

experimentaes, de transformao com resultados de uma identidade efmera, mas
idealizada segundo seus desejos momentneos. Para Bauman (2001 p. 90), a vida organizada
em torno do consumo, por outro lado, deve se bastar sem normas: ela orientada pela
seduo, por desejos sempre crescentes e quereres volteis no mais por regulao
normativa. Como no deve mais haver normas a serem seguidas no que se refere s escolhas
individuais de consumo, cabe ao indivduo a total liberdade, o direito e o poder de realizar
suas prprias escolhas. Essa liberdade se estende para seu corpo e para sua identidade. Breton
(2003, p.30) afirma ainda que:

A relao do indivduo com seu corpo ocorre sob a gide do domnio de si. O
homem contemporneo convidado a construir o corpo, conservar a forma, modelar
sua aparncia, ocultar o envelhecimento, a fragilidade, manter sua sade potencial.
O corpo hoje um motivo de apresentao de si (BRETON, 2003, p. 30).

Na atualidade, o corpo tornou-se propriedade de si mesmo, um bem de consumo

e para o consumo, cabendo ao indivduo o poder de atuar sobre si mesmo, a fim de
transformar e administrar o prprio corpo segundo seus desejos e aspiraes. Esses valores
referentes ao corpo estendem-se de maneira mais ampla ao corpo feminino, pois sobre ele
que ocorre maior influncia da moda. Nesse fazer insere-se a identidade individual do sujeito.
com bases nessa conceituao do corpo que se apresenta o romance A sombra das vossas
asas, cujo enredo trata da esttica corporal feminina na contemporaneidade.

3.4 A Esttica Corporal e a Cirurgia Plstica

Tomamos como referncia para uma discusso sobre a esttica corporal os

apontamentos de Georges Vigarello no ensaio Histria da beleza (2006) e, para a cirurgia
plstica, aportamos em Joana Vilhena de Novaes no ensaio O intolervel peso da feiura:
sobre as mulheres e seus corpos (2013), uma vez que esses dois autores estabelecem um
traado da esttica corporal e da cirurgia plstica pelo decorrer da histria.
Conforme Vigarello (2006, p. 17), no sculo XVI, a esttica corporal, tambm
privilegiava as partes altas do corpo feminino, compostas pelo rosto, seios e cintura; do
quadril para baixo, o corpo feminino no era valorizado. De acordo com o autor, para
melhor reforar a valorizao das partes altas do corpo feminino, antes do surgimento do
espartilho, as mulheres se utilizavam de coletes bem ajustados, a fim de dar ao busto uma

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forma graciosa e esbelta. O uso de coletes apertados substituam as dietas e davam a iluso de
certa magreza ao corpo. A lenta inveno do espartilho s ocorreu em 1585 e foi usado pela
primeira vez por bailarinas. Ele composto de ferro branco dos dois lados, a fim de tornar o
talhe mais belo.
Com o passar dos sculos, o culto beleza feminina ganha maior expresso,
acentuando o valor para algumas partes do corpo em detrimento de outras. A moda do
vesturio feminino acompanha essas mudanas e produz modelos que valorizam as partes que
se devem destacar no corpo.
Ao final do sculo XIX e incio do sculo XX, a mulher j consegue se inserir no
espao pblico. Com essa insero, o uso do espartilho como vestimenta modeladora, alm de
oferecer um perigo por comprimir demais os rgos internos, impediam as flexes e os
movimentos de que a mulher necessitava para exercer novos ofcios. Com o fim do uso do
espartilho, no incio do sculo XX, os quadris ganham maior liberdade, a linha redesenhada.
Aos poucos, a valorizao dada ao corpo feminino vai mudando o foco da ateno para outras
partes, como para as chamadas partes baixas.
A cirurgia plstica, de acordo com Novaes (2013, p. 136), surge no sculo XVI,
com o Renascimento. Entretanto, somente no iluminismo do sculo XVIII, quando so
resgatados os ideais estticos renascentistas de simetria como medida para o belo, que a
prtica ressurge.
Considera essa autora que existem vrias hipteses sobre a origem da prtica da
cirurgia plstica. Contudo, a mais aceita remonta ndia como o primeiro pas no qual se tem
notcia de ter sido feita a primeira cirurgia desse tipo. Segundo alguns historiadores, a tradio
hindu previa a amputao do nariz para as mulheres adlteras, como forma de castig-las pelo
seu mau comportamento. As cirurgias plsticas realizadas nessa poca tratavam da
reconstruo do nariz dessas mulheres adlteras, marcadas no corpo pelos seus desvios de
conduta.
Ela aponta que, nesse mesmo sculo, surgem mudanas significativas no processo
de emergncia e valorizao dessa prtica. Com destaque para duas delas: o lento surgimento
de um processo de individualizao em que a autonomia assume valor central na vida do
sujeito e a passagem de uma lgica religiosa na qual, at ento, o corpo era visto como ddiva
divina, para uma lgica do livre-arbtrio.
At a Idade Mdia, o pensamento hegemnico consistia em considerar o corpo em
sua forma original, como perfeito, pois fora criado imagem e semelhana de Deus. Alterar

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qualquer forma corporal era considerado um sacrilgio perante a criao de Deus; da mesma
forma que qualquer defeito fsico era considerado como uma punio divina.
Com a crescente necessidade de sanar pequenas imperfeies no corpo humano,
sobretudo no rosto, parte mais valorizada da mulher, h um avano da medicina nesse sentido.
Em 1910, surgem rumores de um tipo de cirurgia corretiva para o corpo, mais
especificamente para o rosto, com amostragem para esse novo experimento. Segundo
Vigarello (2006):

Ainda embrionrio, em sua organizao, mas notvel em suas invenes um ramo

ainda insipiente da cirurgia que pretende, no incio do sculo XX, remediar as
fealdades e deformidades. Pretende, por volta dos anos 1910, corrigir as
deformaes do nariz, das orelhas, dos lbios, das mas do rosto, difundindo as
primeiras fotos de rinoplastias, aventura-se fora do patolgico remediando as
autoplastias, enxertos, prteses e, sobretudo, ao rdio. Cincia nova, sem
dvida, ela se considera a consecuo de uma reivindicao social, ambicionando a
extenso extrema de seu pblico. Trata-se de uma reviso das estticas em que uma
sociedade se engaja nos servios e o assalariado sonharia com um ajuste das
aparncias e das condies. O cirurgio assume novas misses oficializadas por suas
tcnicas renovadas: O povo comea a manifestar aspiraes em relao a essa
esttica corporal de que antes se preocupava pouco (VIGARELLO, 2006, p.140).

A figura feminina do sculo XVI, assim, aprisionada s exigncias dos padres

impostos pela moda, tem sua ateno voltada para a esttica do corpo, com especial ateno
para as partes altas. Com o decorrer dos sculos, a ateno para o corpo feminino muda de
foco, saindo das partes altas para, no incio do sculo XX, atingir todas as partes do corpo.
Esse um perodo marcado pelo vislumbre de uma nova era. A dcada de 1930 apresentase como mgica no que diz respeito ao campo da medicina para atender a esttica corporal
feminina. Ainda o mesmo autor (2006) referencia:

O recurso cirrgico, mais discreto, confirma a presena de uma cincia tornada

esperana de metamorfose: semelhante varinha das fadas, surge ainda o mdico,
mas transformado em Prometeu. Uma cirurgia esttica pura se junta cirurgia
reparadora reinventada com a Primeira Guerra Mundial. Pregas, bochechas arestas
do nariz, queixos duplos seios e at abdomes podem ser submetidos ao escalpelo. A
tcnica se aperfeioa: dissimulao de cicatrizes, domnio da anestesia local, suturas
das pequenas hastas da fibra. A publicidade se estendeu: publicaes na imprensa
mdica, indiscries sobre a cirurgia das estrelas (VIGARELLO, 2006, p. 169).

Entretanto, no incio do sculo XX, essa frmula mgica um recurso surgido

para poucos, devido ao seu alto custo, servindo de privilgio apenas para a classe burguesa e
artstica dessa poca, at tornar-se mais acessvel na atualidade. Mary del Priori e Mrcia

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Amantino (2011, p.09), na introduo de apresentao do livro Histria do corpo no Brasil,

salientam que:

O corpo humano nunca esteve to na moda como hoje. O mundo ps-moderno

criou um tipo de corpo e todos os demais, para serem aceitos, devem se encaixar no
modelo. Magro, diga-se de passagem. No h espao para os corpos que ocupam
muito espao. Os distintivos de beleza se globalizam e quem no os tem os busca na
cirurgia plstica, atualmente bem mais acessvel financeiramente. Alega-se que a
mdia construiu este padro de beleza, e a partir da, todos se sentiram na obrigao
de aderir ou no, para no ficar fora do chamado grupo socialmente aceito (PRIORE
e AMANTINO, 2009, p. 09).

Ao passar do tempo, com o fortalecimento das ideias do livre-arbtrio sobre

determinao vigente como consequncia da liberdade individual, temos a crescente prtica
das intervenes estticas. Desse modo, o remodelamento do corpo incorpora o sentido de
uma busca do sujeito pela autonomia na qual ele prprio negocia a si mesmo, ou seja, seu
corpo, na incessante busca do corpo ideal que lhe imposto pela sociedade.
Na atualidade, a cirurgia plstica pode ser vista sob vrias perspectivas, por ser
um recurso de autonomia do sujeito em relao a si mesmo, ou seja, ao prprio corpo, dela se
utilizando para alcanar felicidade e harmonia: pe fim ao sofrimento daqueles que no
possuem o corpo desejado; sana o sofrimento do indivduo causado pela imposio de uma
ditadura corporal ditada por um padro socializante, no qual impera a aparncia do corpo e
elimina a baixa autoestima do sujeito.
Embora nenhuma dessas abordagens possa ser tomada como definidoras do que
a cirurgia plstica, podemos dizer que ela traz o alvio para o sofrimento internalizado do qual
carregam os sujeitos no correspondentes aos padres estticos corporais impostos pela
cultura atual, na qual o corpo faz-se matria prima a servio das tecnologias do self.
Na contemporaneidade, com a cirurgia esttica sendo amplamente difundida e
praticada devido grande quantidade de intervenes ocorridas e mesmo com a popularidade
alcanada, esse ramo da cirurgia ainda um servio que sofre grande variao de preo no
mercado. Os melhores e mais famosos profissionais da medicina a atuarem nesse setor
cobram preos altssimos pela execuo dos servios da cirurgia esttica. Portanto, ter
realizado o sonho de uma interveno da cirurgia plstica reparadora, por um cirurgio
renomado, ainda um privilgio para poucos, mesmo nos dias atuais.
Outros profissionais dedicados medicina esttica, bem menos renomados,
prestam-se em oferecer os mesmos servios a preos mais acessveis e at divididos em
longas parcelas que cabem no bolso daquelas pessoas que desejam uma transformao

71

esttica sem, contudo, contar com as mesmas garantias de perfeio nos resultados que um
cirurgio renomado pode oferecer.
A personagem Carina do romance A sombra das vossas asas, a exemplo da classe
burguesa, como detentora de uma considervel fortuna, privilegiada pelos recursos que a
medicina esttica oferece: torna-se arquiteta dos planos que iro alter-la esteticamente,
realizando uma grande mudana na imagem que seu antigo corpo refletia at ento,
resultando, com essas intervenes, na alterao de sua identidade. Para Bauman (2005):

Selecionar os meios necessrios para conseguir uma identidade alternativa de sua

escolha no mais um problema (isto , se voc tem dinheiro suficiente para
adquirir a parafernlia obrigatria). Est sua espera nas lojas um traje que vai
transform-lo imediatamente no personagem que voc quer ser, quer ser visto e quer
ser reconhecido como tal (BAUMAN, 2205, p.91).

bem isso o que a protagonista procura. Adquirir uma imagem que a transforme
em outra pessoa, para ser vista e reconhecida com uma nova identidade, aps a realizao de
todas as transformaes estticas, provenientes de vrias cirurgias plsticas reparadoras.
Carina tem como objetivos colocar toda sua beleza e erotismo a servio de sua vingana. Nos
dizeres de Xavier (2010, p. 108-109), muito importante observarmos:

O trecho do romance em que o narrador descreve todos os passos da paixo de

Carina para atingir seu objetivo, num processo doloroso de auto sacrifcio, nos leva
a pensar nos rituais sagrados onde a beleza tem seu altar. como uma religio onde
no falta nem o sacerdote, improvisado na figura do mdico. Em A Sombra das
Vossas Asas, o cirurgio que transforma Carina, o faz de forma completa, uma vez
que com ele que a personagem tem sua primeira relao sexual (XAVIER, 2010,
p108-109).

Carina no far uso de nenhuma arma convencional para vingar-se. Considera-se

que ela poderia se utilizar desse recurso, de alta preciso, ou pagar a um profissional para a
execuo do servio, pois em seus planos, seu desejo destruir o tal fotgrafo que a
humilhou. Enfim, ela poderia se utilizar de algo preciso que teria um efeito rpido e certo,
eliminando-o, esquecendo essa pessoa que a magoou.
Para realizar sua vingana, ela se utilizar de seu corpo, transformando-o, num
processo doloroso, por meio da cirurgia plstica. Sua transformao causar mudanas
profundas no somente em seu corpo, mas tambm em sua identidade. E seu plano
estrategicamente calculado para no falhar. Rigel no apenas o profissional que a rejeitou.
Ele personifica um conjunto de smbolos e marcadores de beleza circulantes. Vingar-se dele
no representa um feito de ordem prtica, mas de ordem simblica. De acordo com Breton
(2003, p.47):

72

A cirurgia esttica uma medicina destinada a clientes que no esto doentes, mas
que querem mudar sua aparncia e modificar, dessa maneira, sua identidade,
provocar uma reviravolta em sua relao com o mundo, no se dando um tempo
para se transformar, porm recorrendo a uma operao simblica imediata que
modifica uma caracterstica do corpo percebida como obstculo metamorfose
(BRETON, 2003, p.47).

De acordo com o autor, a cirurgia plstica representa um diferencial quanto aos

outros tipos de cirurgia, por no se aplicar a um corpo doente, mas a um corpo para o qual
possa melhorar as formas. Nesse aspecto, a cirurgia plstica mais simblica do que fsica,
pois quem a realiza acredita estar retificando uma caracterstica do corpo que servia de
entrave para a metamorfose, cujo resultado urge ser atingido.
nesse imediato de transformao que Carina aposta. Todavia, no basta ter o
corpo, preciso saber us-lo. Para isso, ela necessita conhecer mais a respeito de sensualidade
para se sentir fortalecida, e, assim, destru-lo, ou seja, Carina necessita, de si mesma, um
duplo: esttica e eroticamente transformado. Para isso, preciso transformar seu corpo e
tambm seus conhecimentos, para se tornar uma pessoa inteligente, atraente, agradvel e
encantadora. So esses os requisitos para ganhar a grande e dura batalha na qual deseja sair
vencedora.
Nessa etapa de sua vida, ela j se revela muito diferente daquela de antes da perda
do pai. Uma nova Carina, em construo. Considera-se que agora ela tem nas mos a
liberdade que uma pessoa deseja, sem ter a quem dar satisfaes. uma pessoa rica,
ambiciosa, disciplinada e determinada. Ao tomar conscincia de suas formas fsicas, ela se
deprime com sua imagem refletida; Carina avalia cuidadosamente cada detalhe de seu corpo,
refletido no espelho diante de si. Nele, cada detalhe demarcado como um mapa a ser
explorado e transformado. Para isso, ela necessitar certamente dos melhores profissionais
para lhe auxiliar. Nessa passagem do romance:
Diante do espelho o real, desta vez Carina avaliou friamente suas feies. No
era mais aquela tola, que se achava bonitinha o suficiente para ser capa Capricho. O
que viu foram umas bochechas exageradas, resultado de seus vrios quilos a mais.
Viu tambm um nariz maior do que era preciso. Um nariz polons. A, com a ajuda
de um espelho de mo, ela sintonizou a posio para enxergar o seu perfil no
espelho da pia. No, no e no! Aquele nariz devia ser sacrificado. Da mesma forma
que o queixo seria refeito. Tinha um queixo pequenino, bem delicado. E j que seu
rosto era arredondado, o queixo era uma poro morta, fazendo com que uma leve
papada surgisse bem abaixo dele. Formando aquilo que se convencionou chamar de
segundo queixo. (YOUNG, 1997, p. 57).

Alterar suas formas fsicas para ter toda sua identidade transformada, no parecia a
Carina o suficiente, pois a narradora a considera uma pessoa totalmente destituda de

73

autoestima. Precisava de um qu a mais para dar sentido sua transformao. Necessitava

de uma referncia para isso, um ideal. Para Wels (2005):

O ideal de Carina preenche-se um modelo escolhido ao folhear uma revista de fotos

de belas modelos dos anos 30. um jogo de espelhos, um interno que reflete o
externo, sendo frgil e construdo do externo que passa a refletir um ideal interno,
porm baseado numa aparncia da mdia (WELS, 2005, p. 783).

Carina procurava transformar seu corpo gordo e disforme em um corpo perfeito e

desejvel, com charme aliado inteligncia; beleza, poder e seduo; exclusividade e talento.
Tal transformao dever acontecer no somente em seu corpo, mas o rosto tambm dever
sofrer vrias intervenes at chegar ao modelo de semelhana da fotografia do novo eu
que ela escolhe se tornar, pois sua nova identidade depende no somente de um novo corpo,
mas tambm de um novo rosto para se transformar. Para isso, necessria se faz uma imagem
em quem se espelhar. Uma imagem nica. na imagem da mulher perfeita que ela deseja se
tornar: uma verdadeira artista, ao mesmo tempo perfeita. , exatamente, essa referncia que
Carina procurou at encontrar.
Wels (2005) afirma que: A relao de Carina com seu corpo um conflito
permanente, pois trata-se de um corpo que no seu, mas que meramente o reflexo de um
ideal distante. Um corpo idealizado em cada detalhe.
Ao passar pelas cirurgias plsticas, seu corpo dever se transformar em uma
verdadeira obra de arte, esculpida pelas mos do cirurgio plstico. Para esta avaliao,
apropriamo-nos das ideias de Pierre Bourdieu (2003, p. 287) quanto ao valor de uma obra de
arte: O que que faz com que uma obra de arte seja uma obra de arte e no uma coisa do
mundo ou um simples utenslio? O que que faz de um artista um artista, em oposio a um
artfice ou a um pintor de domingo? Ser o facto de estarem assinados por Duchamp.
Bourdieu (2007) evidencia que a consagrao prvia do artista a condio para que
uma obra de arte tenha seu devido reconhecimento. No basta apenas que seja bela e perfeita,
necessrio que um artista de renome a produza, para alcanar seu devido valor.
Com base nessas avaliaes, Carina busca as caractersticas para sua
transformao, que devero ser da melhor qualidade; razes pelas quais, todos os planos de
sua transformao foram traados em mnimos detalhes. Seu desejo ter para si o corpo
esculpido dentro da perfeio, para ser invejado e desejado, pois esse o produto que ela ter
para vender. Segundo Novaes (2011, p. 484), corpo tambm capital. Tem valor de troca ou,
como um bem, adquire um status a partir das insgnias que carrega. Esses signos condensados

74

na figura do belo corpo traduzem os valores da cultura da sociedade de consumo. Desse

modo, cada trao de seus planos seguido risca, sem nenhuma variao, para que o
resultado seja a perfeio de tudo, para que seu corpo transformado atinja seu devido valor
perante o fotgrafo que a humilhou.

3.5 Erotismo: o ltimo aprendizado de Carina

Depois de passar por todas as exigncias que ela mesma se sujeitou fisicamente,
ela ainda consome livros e mais livros de cultura e arte, enquanto se recupera das intervenes
cirrgicas. Mas, falta ainda um ltimo item a ser atingido: o poder de seduo. Sim, para a
conquista do fotgrafo, ela deseja faz-lo de forma total, fazer com que ele a ame e no
consiga mais viver sem ela. Para ter esse poder, Carina necessita avanar seus conhecimentos
na arte ertica.
O corpo da protagonista pode ser comparado a uma arma da qual partir sua
vingana, mas o erotismo ser a munio de que ela necessita para realizar todos os seus
planos: um corpo esteticamente transformado e erotizado a servio da vingana. Ela procura
atingir o prprio amadurecimento sexual, que ainda no possui, para chegar a seu alvo e isto
somente ser conseguido com a prtica da arte ertica, cujo conhecimento especfico,
conforme conceitua Michel Foucault (1988, p.57):

Na arte ertica, a verdade extrada do prprio prazer, encarado como prtica e

recolhido como experincia; no por referncia a uma lei absoluta do permitido e
do proibido, nem a um critrio de utilidade que o prazer levado em considerao,
mas, ao contrrio, em relao a si mesmo: ele deve ser conhecido como prazer, e
portanto, segundo sua intensidade, sua qualidade especfica, sua durao, suas
reverberaes no corpo e na alma (FOUCAULT, 1988, p.57).

Para Carina, havia urgncia em se tornar sensual e sedutora. Esse tipo de

conhecimento, ela no encontraria apenas nos livros. Havia a necessidade dos conhecimentos
prticos para certificar-se de que se tornara uma expert em seduo. Conforme afirma Wels
(2005, p.783), a relao de Carina com seu corpo um conflito permanente, pois se trata de
um corpo que no seu, mas que meramente o reflexo de um ideal distante. Seu corpo
serve apenas como instrumento para o desenrolar de seus planos de vingana, por isso, ela
planeja todas as mudanas estticas para ele.
Aps a realizao de quase todas as transformaes, numa visita ao mesmo mdico
que realiza todas as mudanas em seu corpo, ela deseja que ele lhe opere o nariz. Carina se

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utiliza do poder de um discurso sedutor para sair com ele, fazendo com que a convide para
irem a um restaurante. De acordo com a narradora, aps tomar um copo de vinho tinto, ela se
tornou alegre e falastrona. Pede para irem a um motel; confessa que gostaria de conhecer um
lugar como esse. No caminho, no estava mais to segura, mas continuava bastante excitada,
O sinal fechou e ele beijou a boca de Carina. Ela no soube bem como se portar e precipitouse, apertando a mo no pnis do doutor. Estava duro. Carina espremeu um pouco mais e ele
gemeu. (p. 133). Ento, ela percebeu que seduzir algum no algo assim to impossvel de
fazer, que algum sem nenhuma experincia no consiga faz-lo, como se percebe nessa parte
do romance:

Faltando apenas um nariz. Um nariz, e a vida dela estaria perfeita, para conquistar o
homem mais perfeito do mundo. Uma mulher que se fez para algum. Cada
detalhe. A maior declarao de amor j tentada, uma devoo to completa que
poder incluir matar ou matar-se. Ela se d com tanta fria que ele cr que tem nos
braos a mulher de sua vida, mas a morte que abraa, sem saber (YOUNG, 1997,
p.147).

O cirurgio plstico, de acordo com Wolf (1992, p. 124) representa o mito da

beleza o smbolo sexual do divino da mulher moderna, atraindo para si a adorao que as
mulheres do sculo XIX professavam pelo homem deus. Para Carina, o mdico que realizou
todas as transformaes estticas, fazendo dela uma mulher bela, de formas perfeitas, deve ser
tambm o responsvel pela perda de sua virgindade. O mdico e a paciente, criador e criatura,
juntos. Segundo Bataille (1994, p. 97), Do erotismo possvel dizer que ele a aprovao da
vida at na morte. Nesse caso, o erotismo necessrio Carina para que se autoafirme como
pessoa e encontre sentido para sua vida.
Para Carina, perder a virgindade foi um item muito importante, caso de vida ou
morte, pois necessita passar por essa fase de sua vida, a qual dar incio s mais variadas
experincias erticas de que se valer para adquirir confiana em si mesma. Esse ato lhe
pareceu muito natural, pois imaginava algo muito mais revelador.
importante atermo-nos ao fato da mudana de identidade de Carina, de seu
amadurecimento sexual impulsionado pelo desejo de vingana, fazendo dela uma mulher
ousada, decidida e liberada. To diferente daquela Carina de antes da transformao, to
moralista. Da adolescente que sentia vontade de vomitar a cada vez que era beijada: achava
vergonhoso uma mulher sair por a exibindo uma barriga de gravidez. Para ela, aquilo era a
prova de uma safadeza. Tal moralismo, porm, j era memria do passado. Nessa parte do
romance, a narradora afirma: com suas roupas largas de moa gorda. Com a cor natural de

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seus cabelos. O seu moralismo se foi junto ao hmen (YOUNG, 1997, p. 147-148). A perda
do hmen representa para ela o rompimento com todo seu passado de moa ingnua e gorda.
Aps o episdio decisivo que deu incio sua vida sexual, Carina segue em busca
de mais parceiros que lhe ensinem as mais variadas formas de dar e receber prazer. Para isso,
ela dispe de muitos recursos financeiros para pagar homens experientes que lhe prestaro
servios, como podemos observar nesse trecho do romance:

E antes de iniciar seu, digamos relacionamento com Rigel, entregou-se com

estranha naturalidade a mais alguns homens. O gerente de uma livraria. Um
estudante que passava na rua. Um rapaz l da academia. Um mich. Com este
ltimo, desembolsou uma pequena fortuna 300 dlares por quatro horas , mas
aprendeu lies valiosas para sua conquista final: o fotgrafo (YOUNG, 1997, p.
148).

Para que se sinta madura e realizada eroticamente, Carina utiliza-se de vrios

parceiros sexuais, os quais iro ajud-la a desvendar os mistrios dessa arte ertica que
envolve a conquista do outro. Para isso, ela precisa de muita prtica, a fim de seduzir o
fotgrafo, fazer dele um homem apaixonado para que ela o tenha nas mos, eroticamente
aprisionado. Agora, sente-se pronta para conquistar o fotgrafo. Feliz com seu novo corpo, ela
comemora, conforme descrito nessa parte do romance:

Ela chorou. Lgrimas abundantes, que molharam todo o seu queixo novo. No
havia sido to feliz. Este era, sem dvida, o maior presente de sua vida. Gostaria de
sair dali e ir direto para uma festa. Uma festa numa boate chique, cheia de gente
famosa. Queria colocar um vestido lindo, danar at se acabar. Iria beber, iria
fumar, iria beijar na boca. Desejava ardentemente beijar na boca. E ali no
consultrio sentiu uma excitao to desmedida que por pouco no seduziu o
cirurgio. Sentimentos fortes, vindos de algum lugar, talvez das profundezas de sua
alma, alma freudiana. Uma sensao de despudor, destituda de qualquer censura,
guardada a sete mil chaves dentro do cofre do seu infraego (YOUNG, 1997, p.
104).

Havia nela muita sede de tudo o que no viveu em toda sua vida. Foi muita
solido e falta de amor. Para viver tudo isso, ela deveria extravasar, deixar sair de dentro de si
a outra mulher em quem havia se transformado. Por meio de um acidente forjado, consegue o
primeiro encontro com o homem que no a reconhece. Rigel v apenas a extraordinria beleza
de Carina, encanta-se por sua jovialidade e inteligncia, sem desconfiar do simulacro ali
presente.
Nos encontros que se sucedeu ao primeiro, o erotismo falou mais alto. Entre seus
corpos houve uma exploso de erotismo e sensualidade, no os deixando viver mais nada, s

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o desejo de estarem permanentemente juntos. Os dois se casam e, juntos, na convivncia

diria, a outra identidade de Carina surgia a cada desentendimento entre os dois. O que fez
Rigel perceber nela uma identidade em crise. Nesse trecho do romance, podemos notar nela
um descontrole emocional:

Embora fosse inevitvel constatar que aquela, largada no banco de trs, berrando,
com as feies transformadas pela desordem mental, era a verdadeira Carina. Aquela
outra, a dcil, a inteligente, a ponderada, a segura, era uma mulher 100% planejada.
Ele no amava Carina, ele havia amado a outra, a inveno (YOUNG, 1997, p. 52).

O confronto entre Carina e sua nova identidade torna-se duro demais. Sabe que
Rigel est enamorado pela nova identidade que criou, no pela antiga Carina. Ela idealizou
uma identidade calculada nos mnimos detalhes, alterando todo o seu corpo para chegar at
ele. Mas, apaixonada por Rigel, no suporta o que ele sente pela sua nova identidade: amor.
Em sua essncia, Carina no deixou de ser quem era; ela no conseguiu apagar e romper com
tudo o que assimilou no decorrer de sua vida, sua cultura; mudou apenas na aparncia, na
parte externa de sua identidade; uma aparncia frgil demais, que no conseguiu sustentar a
outra identidade criada por ela.
Ela tem cimes da identidade que criou (Lee Miller), seu duplo, que no ela,
mas a outra, idealizada. O conflito se estabelece: apesar de ter um corpo lindo, sente-se a
mesma pessoa gorda e disforme, que durante todo o tempo est consciente de que no
amada e desejada. Rigel deseja a outra, a criao. Uma sensao de rivalidade surge a partir
de ento, como se sua antiga identidade tentasse o tempo todo no desaparecer, gerando nela
um grande conflito interno, muito embora as transformaes pelas quais passou tenham feito
surgir naquele corpo transformado outra mulher, outra identidade. Ela no consegue perceber
que a relao social que a une a Rigel no de pessoas, mas de corpos.
Mesmo com o novo corpo, sente-se dominada por sua antiga identidade. No
obstante ter tentado se modificar a partir do novo corpo, a luta interna entre as duas Carinas
faz ressaltar que esse corpo anterior, que a protagonista julgava apenas um objeto, permanece
subjacente, como marcador do que Carina tinha sido. Segundo SantAnna (2001, p. 95) nas
relaes de dominao, o sujeito garante sua condio de sujeito na medida em que mantm o
outro na posio de objeto. Assim, uma relao de dominao, acarreta, frequentemente, a
degradao de um dos lados, no caso, o dominado". O eu e o outro de Carina so,
paradoxalmente, ela prpria, pois, a partir da sua transformao, ela uma mercadoria, um

78

objeto esttico, eroticamente transformado a servio da vingana, mas que sofre o domnio de
sua antiga identidade; entretanto, na prtica, ela no contava em no poder manter tudo sob o
controle.
Sua antiga identidade na essncia teima em fluir e reaparecer, causando terrveis
transtornos em sua mente, influenciando suas aes ao transformar sua vida, de Rigel, da filha
dele e de sua ex-mulher em um verdadeiro inferno. As crises insolveis de personagens
parecem ser a marca no apenas do contemporneo, mas da prpria fico de Fernanda
Young. Elas entram em profundas crises pelas coisas mais banais. Tomamos como exemplo
Carina, que, ao receber um aviso de corte da energia de seu apartamento, ficou desesperada,
colocou todo seu estoque de comida congelada em sacolas plsticas e deixou na esquina, para
que algum pegasse. Voltou para o apartamento e ficou quieta, esperando pelo blecaute,
quando deveria ter pagado a conta; com isso, emagreceu quatro quilos. Mas o corte no
aconteceu, foi apenas um aviso falso. Segundo Borges (2012), h:

Contnuas referncias a uma subjetividade que no se comporta mais aos moldes

convencionais, sem, no entanto, conseguir lidar tranquilamente com os solavancos
das novas possibilidades de existncia. No fim das contas, o indivduo no se desliga
totalmente de seus velhos parmetros sociais e culturais (BORGES, 2012, p. 205).

O tempo todo, Carina se manteve consciente de que aquela em quem havia se

transformado no era ela, mas a outra. Essa conscincia passa a ser o seu tormento; sua antiga
identidade no desapareceu com a criao da outra, 100% planejada. Afinal, romper
totalmente com as bases sociais e culturais que formaram o indivduo, algo impossvel. O
confronto se estabelece na vida da protagonista, gerando o conflito em sua vida e na relao
com Rigel, conforme esse trecho do romance:

Ele jamais amou a menina gorda que por dentro ainda era. Carina era gorda e tinha
um corpo lindo. Era manequim 38 e pesava 80 quilos. Possua um rosto bochechudo
numa face lnguida e delineada. Ele no amava Carina, ento. O jogo estava feito,
algo metafisicamente drummondiano (YOUNG, 1987, p. 99).

Para Carina, aquela em quem havia se transformado no era ela, mas a outra, Lee
Miller, a inveno como afirma a narradora. O corpo inventado e construdo apenas para
satisfazer uma necessidade ditada pelo mercado da beleza e dos sentimentos transformados
em mercadoria no comporta a dura realidade. Planejar um projeto de vida a partir de
motivaes externas para adequar-se ao desejo do outro, que nesta fico representa-se pelo

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fotgrafo Rigel e o mundo da moda no qual ele est inserido. Carina deseja fazer parte da vida
de Rigel e de tudo que est ligado a ele, mas isso pode ser algo bastante perigoso.
A literatura de autoria feminina contempornea, com os olhos voltados para a
questo da mulher, de seu posicionamento como ser de direitos, procura apresentar na fico
fatos do cotidiano feminino, sua preocupao com os padres exigidos pela ditadura do corpo,
esteticamente belo e sensual exigidos pela era atual. Sob essa ditadura, a mulher do presente
procura atender aos apelos da mdia e da sociedade de consumo, alterando sua identidade, ou
apenas significando sua identidade a partir de padres de beleza.

80

4 A MULHER EM A SOMBRA DAS VOSSAS ASAS

No era sem uma certa razo que eu acreditava que este corpo (o qual, por algum
direito particular, eu chamava de meu) me pertencia mais adequada e intimamente
que um outro. Pois, com efeito, jamais poderia estar separado dele como de outros
corpos; sentia nele e por ele todos os meus apetites e todas as minhas afeies.
Descartes

4.1 Contemporaneidade: a Imagem do Efmero

Este captulo objetiva retomar o assunto da contemporaneidade, com maior nfase

para as questes que envolvem a imagem feminina. Considera-se que a questo do
contemporneo foi mencionada anteriormente apenas para estabelecer uma pequena
introduo ao assunto. Retornamos aqui a esse tema, a fim de apresentarmos a imagem
feminina ante os valores do efmero em nossa sociedade atual.
Para essa discusso, mister nos aprofundarmos na anlise do romance A sombra
das vossas asas (1997), da escritora Fernanda Young, circunstanciado em nossa era
contempornea, a fim de apontarmos como a protagonista Carina se faz prisioneira da
ditadura do corpo magro, jovem e belo, que apregoada pelos padres estticos atuais. Essa
cultura miditica do corpo faz com que os indivduos, uma vez a ela aderidos, realizem em
seus corpos as adequaes de acordo com os ditames da moda. Nessa perspectiva, a
identidade tambm passa por profundas transformaes, pois, ao adequar seu corpo aos
padres estticos exigidos pela contemporaneidade, essas mudanas afetam profundamente a
identidade individual.
Nesse intento, as questes que envolvem a imagem feminina dentro dos valores
contemporneos esto associadas beleza aliada aos recursos da cirurgia plstica; e a
eternizao da imagem fotogrfica; a paixo que remete ao mito de Narciso na incessante
busca de seu duplo, ao procurar a eterna juventude para viver os prazeres da liberao sexual,
com o preconceito quanto velhice das pessoas e o medo do ato de envelhecer. Estas so
questes a serem apresentadas e discutidas neste captulo, para ilustrarmos como a escritora
Fernanda Young, consciente dessa realidade, aborda esses temas to polmicos e atuais em
sua fico. No caso especfico do romance A sombra das vossas asas, toda essa temtica que
envolve o corpo feminino se desencadeia em uma identidade em conflito, o que no diverge
de nossa realidade.

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Sob a ditadura do corpo, a mulher procura atender aos apelos da mdia e da

sociedade de consumo, alterando sua identidade, ou apenas significando sua identidade a
partir de padres de beleza, numa dependncia que ultrapassa o ato da compra. Bauman
(2001) enfatiza o poder que a mdia exerce sobre as pessoas:

O formidvel poder que os meios de comunicao de massa exercem sobre a

imaginao popular, coletiva e individual. Imagens poderosas mais reais que a
realidade, em telas ubquas estabelecem os padres da realidade e de sua avaliao,
tambm a necessidade de se tornar mais palatvel a realidade vivida a vida
desejada tende a ser a vida vista na TV. A vida na telinha diminui e tira o charme
da vida vivida: a vida vivida que parece irreal, e continuar a parecer irreal
enquanto no for remodelada na forma da imagem que possam aparecer na tela.
(BAUMAN, 2001, p. 99).

Movidas pela necessidade do consumo, as pessoas se espelham nos conselhos que

a mdia apregoa. O poder da imagem age forte no indivduo como formador de opinies.
Carina, a protagonista do romance em anlise uma dessas pessoas consumidoras, que se
orienta de acordo com os conselhos de terceiros. Para ela, vale tudo, desde os conselhos
adquiridos por meio da leitura de revistas, de conversas ouvidas de terceiros na academia e do
poder da imagem da televiso, que agem forte em sua mente, com a imposio de frmulas e
padres a serem seguidos, visto que ela uma pessoa que no tem a menor autoestima. Por
isso, necessita buscar referncias nas quais possa se espelhar. Da, a importncia da mdia em
sua vida.
Mediante tais consideraes, as pessoas constroem seus corpos e suas identidades
a partir da imitao dos outros. Conforme afirma Mirian Goldenberg, no ensaio O corpo como
capital (2010):

Os indivduos imitam atos, comportamentos e corpos que obtiveram xito e que tem
prestgio em sua cultura. No caso brasileiro, as mulheres imitveis, as mulheres de
prestgio, so, atualmente, as modelos, atrizes, cantoras e apresentadoras de
televiso, todas elas tendo o corpo como o seu mais importante capital, ou uma de
suas mais importantes riquezas (GOLDENBERG, 2010, p. 45).

A mecanizao da produo proporciona a reduo dos preos e aumenta a

popularizao dos produtos para atender a uma sociedade de consumo que a economia
globalizada criou, de modo que, nesse ambiente as transformaes dos procedimentos
estticos, como a cirurgia plstica, tornaram-se bastante acessveis. O corpo se torna um
produto consumvel. Hoje, vivemos sob os recursos da tecnologia atuando sobre os

82

indivduos, as relaes econmicas e sociais. Vivemos a era da informatizao, produzindo e

alterando novas identidades.
O momento atual palco da busca pela liberao do corpo. A biotecnologia
dispe de inovaes mercadolgicas e as coloca a servio da sociedade, oferecendo novos
recursos para uma coletividade cada vez mais exigente. Trava-se, a partir da, uma luta para o
reconhecimento de que o indivduo, homem ou mulher, seja o dono de seu corpo: dele pode se
dispor como quiser, criando e alterando identidades com receitas fceis de felicidade
instantnea. Entretanto, esse poder fazer do corpo o que se queira pode significar novos
aprisionamentos.
A partir de tais premissas, sentir-se-o excludos os tipos que no se enquadrem
nos padres de beleza ditados pela cultura atual, e pela sociedade de consumo. Assim, a
mulher o alvo constante da ditadura do corpo e, para no se ver excluda, lana mo de
todos os recursos da medicina para se transformar esteticamente e satisfazer a atual sociedade
de consumo. Para Novaes (2011, p. 478): O corpo natural se desnaturaliza ao entrar em cena,
conforme as exigncias impostas pelos modelos vigentes ou pelo poder de normas
organizadoras do ethos sociocultural. Mas esse corpo no apenas passivo, ele transgride,
cria, rebela-se porque fala.
O corpo ocupa agora um espao que d ao indivduo a visibilidade necessria aos
poderes disciplinares, torna-se o principal alvo das estratgias de controle. Considera-se que
no corpo que se imprimem as marcas identitrias. O romance A sombra das vossas asas
representa ficcionalmente esta realidade da imagem feminina.
Os indivduos, especialmente a mulher, tentam refutar ao mximo a ideia de que
possam envelhecer. quase natural ao ser humano pensar que jamais ir se tornar velho;
principalmente quando atinge um estgio da vida em que a maturidade, a beleza do corpo, a
situao econmica atingem uma boa estabilidade, comum a pessoa desejar a estabilidade
para o corpo fsico tambm, desejar que o corpo no mais envelhea, para que possa usufruir
dessas conquistas materiais por toda a vida, sem ter que se preocupar com a finitude do corpo,
destino de todos os mortais. Para atingir a to sonhada juventude eterna, as pessoas partem,
resignadamente, numa busca constante por frmulas mgicas, que as faam capazes de
suplantar todos os estgios do ato de envelhecer. Ao perpetuar a beleza e a juventude, as
pessoas celebram a sade e a vida eterna. Afinal, juventude sinnimo de vida, vigor e fora,
eternizados no corpo.
A ideia de romper com a finitude corprea perpassa a fico e se faz presente no
seio da sociedade contempornea. O desejo de perpetuar no corpo a perfeio tornou-se em

83

nossos dias um dos maiores desejos individuais de todos os tempos, bem maior do que o
desejo de adquirir o ouro e a prata, valores materiais perecveis. Na atualidade, tenta-se, com
o ouro e a prata, adquirir a juventude eterna, como no romance Fausto. Se a longevidade traz
em si o preo da decrepitude, deve-se ento, romper com a velhice.
A fico, muitas vezes, representa nossa sociedade, costumes, modos de vida, de
ver e conceber o outro e o mundo nossa volta. Em nossa contemporaneidade, a
representao da realidade uma constante. Nessa aluso, o preconceito tambm no deixou
de existir. A fico, com frequncia, o retrata como forma de excluso que recai com maior
fora sobre a imagem da mulher, principalmente quanto sua sexualidade na velhice.
Conforme Susana Moreira de Lima Bigio, no ensaio O corpo interditado: a sexualidade de
uma mulher velha em Lygia Fagundes Telles (2010, p. 144), esse fato talvez se deva falta de
voz, quando: a mulher busca desvendar seus prprios fantasmas por meio da escrita. No
dizer de Bigio, a sexualidade feminina, o direito voz e a representao da escrita foram
igualmente reprimidos ao longo da histria.
A represso concernente autorrepresentao feminina ganha espao e voz aos
poucos, como no romance A sombra das vossas asas (1997), no qual Young trouxe luz a
questo da velhice, representada na fico pelos pais da protagonista. Ela apresenta a
sexualidade feminina em idade considerada avanada e, como maior agravante, a maternidade
nessa idade. Como fora contrria velhice, a autora apresenta a juventude, beleza e
perfeio, representadas pela protagonista desse romance. Mas, ao mesmo tempo, apresenta a
protagonista preconceituosa quanto velhice e sexualidade das pessoas nessa fase da vida.
O preconceito maior dela recai para a mulher em idade avanada de modo geral e, em
especfico, para sua me.
Carina muitas vezes descrita pela narradora como mantenedora de grande
preconceito em relao velhice. Esse um fato notadamente explcito no decorrer de toda a
narrativa quando apresentada em vrios trechos do romance: Na sociedade em que viviam
um casal daquela idade o pai tinha 55 e a me, 46 no deveria mais apresentar qualquer
tipo de sexualidade. (YOUNG, 1997, p.21) Afinal, ela fruto do relacionamento entre duas
pessoas em elevada idade. Sua me, Ldia, foi considerada estril at o dia em que se
descobriu grvida, aos 46 anos de idade. No suportando o fato de ser velha e tornar-se me,
sucumbiu morte poucos meses aps dar luz a uma menina, Catarina Stielfman (Carina). A
morte da me tornou-se um pesado fardo para a menina, no sentido emocional, assim como
pelo lado fsico e prtico da vida.

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A velhice algo que marcou profundamente a personagem deste romance desde o

seu nascimento, acompanhando-a at a juventude, ao conviver com seu pai velho e doente.
Portanto, o fato de Carina desejar se tornar bela e perfeita deve-se, primeiramente, ao desejo
de vingar-se do fotgrafo e, em parte tambm, ao desejo de romper com essa fase final da
vida, a velhice. Ao manter-se jovem e bela, pensa a protagonista perpetuar a juventude e a
beleza e abolir o envelhecimento e, em consequncia, a morte.
Se a juventude um item em destaque nesse romance, nele tambm que a
velhice aparece com certa relevncia. No em situao de destaque, mas como situao
opositora que marca a finitude do indivduo. O ato de envelhecer, para a maioria dos seres
humanos, lembra a decrepitude e, consequentemente, a morte. Por isso, h o receio de atingir
essa fase da vida, por temer-se o fim. Simone de Beauvoir, no ensaio A velhice, traz luz de
nossa compreenso verdades em relao existncia humana e ao ato de envelhecer:

No presente visamos o futuro atravs de projetos que ultrapassam nosso passado, no

qual recaem nossas atividades, imobilizadas e carregadas de exigncias inertes. A
idade modifica nossa relao com o tempo; ao longo dos anos, nosso futuro encolhe,
enquanto nosso passado vai-se tornando pesado. Pode-se definir o velho como um
indivduo que tem uma longa vida por trs de si, e diante de si uma expectativa de
sobrevida muito limitada. (BEAUVOIR, 1970, p.445).

Da, o temor diante dessa realidade. Compreende-se em Beauvoir que o sentido de

envelhecer guardar em si vivncias e conhecimentos que so acumulados no ser humano,
com o passar do tempo reunidos em um projeto de vida, para fazer parte de sua histria
individual.
Para manter vivo esse passado, necessrio que o indivduo (eu) mantenha-se
vivo, rememorando esse passado, ou seja, sua histria anterior em seu presente, mas, ao
mesmo tempo, a conscincia do peso dos anos d ao indivduo a exatido de seu futuro.
Pesam-lhe os anos e os poucos que lhe restam limitam-no em todos os sentidos.
Nesse contexto, a fico situa Chaim, o pai de Carina. Ele resume em si marcas de
seu passado, de sua histria individual e de seu projeto de vida. O fato de ser polons,
pertencer religio judaica, refugiar-se da Guerra na Amrica do Sul e ser um artfice na
construo de bijuterias e utilitrios a partir do derretimento da bakelite na fbrica que
possua, faz de sua histria seu projeto de vida, sua identidade individual. Ele d
prosseguimento a esse projeto pessoal quando foge da II Guerra e se estabelece na Argentina
e, posteriormente, no Brasil. O casamento com Ldia, sua conterrnea, alicera-lhe o desejo de
continuar a manter as prticas religiosas e manter vivos a memria e os costumes de seu povo,

85

mesmo estando em uma terra distante. O sonho de ter um filho fez-se no sentido de dar
continuidade sua histria, em uma nova vida, para manter vivo seu passado e sua memria.
Carina, no frescor da juventude, no v com naturalidade o fato de Chaim ter se
tornado seu pai aos cinquenta e cinco anos de idade. Para ela, isso considerado algo fora do
normal, por considerar essa idade muito avanada para que uma pessoa tenha uma vida sexual
ativa. Gravidez, ento considerada por ela como algo vergonhoso, pois v na imagem de
uma mulher grvida em idade avanada como fruto de uma safadeza, ou seja, a prova de
que ainda tem relaes sexuais. Carina cercada desse preconceito at pouco antes de decidir
pela mudana esttica em seu corpo e em sua identidade. Assim o foi para a me de Carina,
conforme a narradora apresenta nesse trecho do romance:

Ldia no enviuvou como esperava. Faleceu. Cinco meses aps o nascimento de

Carina. Ela no suportou as dificuldades da gestao tardia. No suportou a
diferena de clima entre a Argentina e o Brasil. No suportou o parto normal no qual
foi impelida a sucumbir. No suportou olhar para aquele serzinho indesejado
mamando nas suas tetas enrugadas. No suportou. (YOUNG, 1997, p. 22-23).

O corpo envelhecido da me sucumbiu ao novo, ou seja, ao dar vida filha, a me

no suportou continuar vivendo essa dura realidade e morreu. Afinal, foi duro demais para ela
ter uma filha aos quarenta e seis anos de idade, numa gravidez complicada, ter ainda que
amamentar o beb, devotando-lhe todos os cuidados de me. No caso de Ldia, a juventude do
outro, Carina, se sobrepe velhice, duplica-se nela ao nascer a menina, a fora jovem do
novo ser faz com que a me morra, apenas cinco meses depois do parto.
O que levou a me de Carina a morrer? Seria a vergonha por ter se tornado me
to tardiamente na vida, pois o nascimento da menina foi a prova de que ainda mantinha uma
vida sexual ativa j em idade avanada e isso a envergonharia diante da sociedade? Para uma
mulher estrangeira, vinda da Polnia como refugiada da II Guerra, distante da famlia, em um
outro pas, no qual fala-se outra lngua e cujos hbitos, costumes, tradies, enfim, toda
cultura difere-se da sua, de certo modo, isso afetou-a profundamente. Mulher solitria, cuja
prtica religiosa o judasmo, vivendo em um pas estrangeiro, carregou por vrios anos o
peso da esterilidade em um tero vazio, o que agravou a indiferena de seu marido para com
ela, por viverem uma solido a dois, sem a perspectiva de deixarem uma descendncia. As
idas sinagoga tornaram-se menos frequentes, o apartamento se tornou seu maior refgio.
Como costume, para sair s ruas, escondia sua gravidez embaixo de sua posio curvada e
corcunda, seu rosto embaixo de uma peruca, conforme sua tradio religiosa. A imagem de

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Ldia, em muito, diferencia-se da imagem de uma bela mulher. Joana Vilhena de Novaes, no
ensaio O intolervel peso da feiura: sobre as mulheres e seus corpos (2013), afirma que:

Historicamente, mulher associado ao binmio beleza e fertilidade, estando o

ltimo aspecto referido a tudo que difere a sua anatomia da masculina, ou seja,
aquilo que em suas entranhas produzido. Entretanto, a cultura atual parece
demonstrar que nem mesmo a gravidez justifica as marcas de envelhecimento
deixadas pela natureza; logo, os traos remanescentes do processo da maternidade
devem ser extirpados do corpo feminino. (NOVAES, 2013, p. 214).

Ldia, em nenhum momento, descrita pela narradora do romance como

representante autntica da imagem da beleza. Ao contrrio, embora a narradora no deixe isso
claro, ela parece ser uma mulher envelhecida antes do tempo. Nota-se isso pela sua postura
fsica, sempre curvada, pela sua falta de comunicao com o marido, pela falta de vivncia em
sociedade de ambos, pela fidelidade tradio judaica. Ficar grvida aos quarenta e seis anos
de idade a fez desejar se esconder ainda mais.
Diferente desta personagem a maioria das mulheres grvidas de nossa sociedade
contempornea, para as quais, segundo Novaes (2013 p. 214), o envelhecimento associado
maternidade parece ser o mote principal que as levam a quererem se transformar. Longe de
serem valorizados, como nas sociedades tradicionais, os sinais de velhice devem ser
removidos, extirpados, lipoaspirados... Ldia, a me da protagonista do romance,
desprovida de qualquer vaidade em relao ao prprio corpo, apenas segue os mandamentos
da tradio de seu povo.
Na sociedade brasileira contempornea, o exerccio da sexualidade cada vez
mais naturalizado, h uma maior liberdade por parte das pessoas para viver isso plenamente,
principalmente para a mulher na faixa dos cinquenta anos, que considerada ainda muito
jovem, atraente e ativa sexualmente.
Entretanto, de acordo com pesquisa realizada pela antroploga Mirian
Goldenberg, em nota comentada no prefcio da segunda edio de seu livro O corpo como
capital: estudos sobre gnero, sexualidade e moda na cultura brasileira (2010), em 2007, entre
o grupo de discusso que realizou para as entrevistas, com mulheres entre cinquenta e
sessenta anos, nas classes mdias e altas da sociedade carioca, o peso da idade um fardo
para a sexualidade dos indivduos, principalmente para a mulher: algumas mulheres se
excluem do mercado afetivo-sexual por no corresponderem a um determinado modelo de
corpo: jovem, magro, sexy. Apesar de ainda serem assediadas, so elas que se excluem do

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mercado. (GOLDENBERG, 2010, p.11). Para essas mulheres, a esttica corporal de

fundamental importncia para o exerccio da sexualidade.
Segundo essa autora, entre as entrevistadas, quatro tipo de ideias lhe chamaram a
ateno nesse sentido: falta, invisibilidade, aposentadoria e liberdade. Para esse grupo de
entrevistadas, falta homem no mercado, a maior parte dos homens est procurando mulheres
mais jovens, por isso, a invisibilidade ao completarem cinquenta anos, quando decretam
aposentadoria, porque muitas delas esto com o corpo despencando nessa idade, e com os
hormnios flor da pele; e liberdade, porque julgam que mudanas positivas, como
amadurecimento e maior cuidado de si, acontecem geralmente depois dos cinquenta anos.
Estas desejam curtir todas essas melhorias, por elas consideradas como superiores ao
casamento e mesmo a livre atividade sexual com diversos outros parceiros. Desejam viver
suas conquistas sozinhas, para melhor aproveit-las.
Isso ocorre com frequncia devido grande valorizao dada ao corpo e imagem
corporal na atualidade, o que nos faz reportar ao sculo XVII, quando as prticas sexuais eram
realizadas sem segredos, sem disfarce, com a tolerncia normal. Segundo Michel Foucault,
em Histria da sexualidade I: a vontade de saber (2009), com a era vitoriana, uma sombra
cresce nesse terreno to frtil e livre:

A sexualidade , ento, cuidadosamente encerrada. Muda-se para dentro de casa. A

famlia conjugal a confisca. E absorve-a, inteiramente, na seriedade da funo de
reproduzir. Em torno do sexo, se cala. O casal, legtimo procriador, dita a lei. Impese como modelo, faz reinar a norma, detm a verdade, guarda o direito de falar,
reservando o princpio do segredo. No espao social, como no corao de cada
moradia, um nico lugar de sexualidade reconhecida, mas utilitrio e fecundo: o
quarto dos pais. Ao que sobra s resta encobrir-se; o decoro das atitudes esconde os
corpos, a decncia das palavras limpa os discursos. (FOUCAULT, 2009, p. 9-10).

Para esse autor, o privilgio da prtica sexual permitida sem segredo, com gestos
e anatomias mostradas sem nenhuma vergonha, vigorou at o incio do sculo XVII, sendo
substitudo pelo regime imperial vitoriano, no qual o sexo proibido, torna-se reserva de
direito apenas ao casal no sentido da procriao. Aos demais, proibido pratic-lo livremente,
para os quais se permitem lugares especiais, chamados zonas de tolerncia, em que os
excessos relacionados sua prtica so autorizados em surdina, com a cobrana de altos
preos. Esse regime vitoriano referente sexualidade contida, proibida, sobreviveu at
recentemente. Nos dias atuais esse controle j no mais possvel de ser mantido com tanta
severidade. H uma maior tolerncia e permissividade para as prticas sexuais.

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No caso da me de Carina, sua sexualidade era exercida dentro do casamento,

tanto que sua gravidez foi a prova disso. Embora grande parte da sociedade no veja com
bons olhos a questo da sexualidade para pessoas de idade mais avanada, na atualidade, so
muitas pessoas que ultrapassam esta barreira imposta por uma sociedade preconceituosa, para
viver uma fase de maior plenitude de liberdade, inclusive no campo sexual. Goldenberg
(2010), afirma que, em alguns grupos de mulheres por ela entrevistadas, h a ideia de
liberdade, assim como as ideias de mudanas positivas, conquistas, descobertas,
amadurecimento, serenidade, tolerncia, sabedoria, aceitao e cuidado maior de si mesma
aps os 50 anos. (2010, p. 11).
Segundo a afirmativa dessa autora, para a questo da sexualidade das mulheres na
velhice, livres das amarras sociais e financeiras, h nessa altura da vida um valor positivo para
o exerccio da sexualidade plena. De certa forma, uma grande conquista para as mulheres o
conhecimento do prprio corpo e o exerccio da liberdade sobre ele, fato este antes proibido.
Devagar, elas vo se soltando dos aprisionamentos impostos por uma cultura
machista e dominadora, na qual a mulher assumia apenas a posio de objeto. Na atualidade,
possvel a uma grande parte delas decidir sobre seu corpo e seus desejos.
Conforme relatos de Beauvoir, no ensaio A velhice (1980), ela cita vrios homens
que definem a velhice como uma fase da vida na qual podem exercer a sexualidade em toda
sua plenitude, declaram ter atingido uma maior satisfao, adquirida pelo amadurecimento,
pela tranquilidade e pela liberdade. Esses so fatores libertrios no antes obtidos na
juventude tanto para a mulher, quanto para o homem maduros e livres dos preconceitos
sociais no campo do exerccio da sexualidade. Andrea Moraes Alves, no ensaio Geraes em
perspectiva: os sentidos da sexualidade feminina na velhice e na vida adulta (2011), afirma
que:

Se as questes que afetam as mulheres podem ser particularizadas por gerao, por
orientao sexual, por classe, raa/etnia, existe um percurso que atravessa essa
particularizao. Esse percurso poltico, ou seja, a ateno dada s diferenas entre
as mulheres uma construo poltica que afeta no somente os movimentos sociais,
mas, acima de tudo, uma maneira de percebermos as relaes sociais no mundo
contemporneo. Essa percepo no oblitera a questo do acesso desigual aos
recursos para transformar as diferenas em diferenas politicamente legtimas.
(ALVES, 2011, p. 175).

Mesmo que na atualidade haja homens e mulheres que se declaram livres de todos
os embargos ao exerccio da sexualidade plena na velhice, ainda h aqueles que no
conseguiram transpor essas muralhas. O preconceito existente em relao a essa questo

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algumas vezes colocado de maneira menos visvel, porm ainda existente por parte da
sociedade contempornea, que v a velhice como uma fase da vida na qual o indivduo,
homem e mulher, devem ser excludos ao livre exerccio de representao social, de sua
sexualidade e do direcionamento de sua prpria vida. Fadados ao descaso e largados prpria
sorte, so vistos como amontoados humanos, sem histria, nem memria, sem direitos,
desejos e vontades. Essa recorrncia bem mais forte para a mulher quando envelhece,
recaindo sobre ela todo o peso dos preconceitos e proibies impostas pelo modelo da
sociedade patriarcal.

4.2 O espelho narcsico de Carina: a tirania do ato de envelhecer

A velhice um fator notadamente marcante para o ser humano, principalmente

para a mulher. No clssico infantil Branca de Neve e os Sete Anes, a rainha madrasta de
Branca de Neve, todos os dias, mirava sua imagem refletida no seu espelho mgico e
narcsico. Isso acontecia durante semanas, meses e anos at o dia em que seu espelho mgico
revelou o que ela no queria ver: envelhecera. Traos do tempo marcam seu rosto. J no era
mais a detentora de toda beleza existente em uma mulher. O tempo havia passado para a
rainha, assim como a juventude e a beleza tambm. A pequena princesa cresceu,
transformando-se em uma jovem e linda mulher. Certamente, ocuparia seu lugar no terreno da
seduo, atraindo para si todos os olhares. Temerosa de perder seu lugar no quesito da beleza
e poder de seduo, a madrasta deseja vingar-se da imagem ameaadora de Branca de Neve,
matando-a, como se isso fosse o suficiente para paralisar o efeito de seu envelhecimento.
No mesmo espelho mgico e narcsico da madrasta, reflete-se a imagem de
Carina. Ela se v como quer ver. Bela, jovem e perfeita. Isso remete afirmao de Gaston
Bachelard (1989, p. 333), em A potica do espao: Toda imagem tem um destino de
engrandecimento. Mas a imagem refletida da madrasta de Branca de Neve no mais a
engrandece, ao faz-la se dar conta de seu envelhecimento, quando se depara com a beleza
existente na jovem princesa.
No romance A sombra das vossas asas, Carina, conscientiza-se da verdade em
relao sua imagem refletida, ao se relacionar com o outro: na fico, o outro o fotgrafo
Rigel e a mdia que compe o mundo da moda. Sua imagem a trai, pois seu espelho a reflete
fora desse modelo de perfeio, quando experimenta externalizar essa imagem ao outro.

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Carina realmente jovem, mas seu tipo fsico no corresponde s exigncias dos
padres impostos pelo mundo da moda a uma modelo. Esta a imagem que Carina passa a
enxergar refletida em seu espelho, logo aps ter lido a entrevista concedida pelo fotgrafo
Rigel a uma revista masculina. Naquele momento em que leu a entrevista, Rigel teve a funo
de espelho mgico para Carina, depois de ter tido seu primeiro contato com ele na agncia de
modelos, onde a fotografou com uma cmera sem filme: isso ela descobre mais tarde, quando
l a referida entrevista. O fotgrafo passou a refletir para ela a verdade em relao sua
imagem: era uma moa gorda. De imediato, sente o desejo de vingar-se do fotgrafo, fazendoo sofrer ao criar uma relao na qual ele seja dependente dela.
Atendo-nos ao fato de que o espelho um substantivo masculino, a mulher deseja
uma imagem jovem e bela para atrair e refletir sua imagem aos olhos do outro, o homem.
Nessa construo, o autorreflexo mais do que a constatao da verdade a respeito da
imagem refletida, pois funciona ainda como uma rejeio do outro em relao imagem
feminina, envelhecida no conto: gorda e fora dos padres estticos no romance.
Do mesmo modo, foi para a madrasta de Branca de Neve. O outro, representado
no espelho mgico pela imagem da princesa, a fez consciente de que envelhecera. Ento, resta
para a madrasta e Carina vingar-se da imagem que o espelho de cada uma delas insiste em
refletir, num reflexo que contraria seus desejos narcsicos. A madrasta decide matar a princesa
para apagar de uma vez sua imagem ameaadora. Carina decide fazer-se seduzir para
conquistar o amor do fotgrafo e assim destru-lo.
Para se vingar, as duas personagens, a do conto e a do romance, decidem, como
primeiro passo, realizar uma metamorfose em seus corpos para, somente depois de efetivada a
transformao, vingarem-se. A madrasta, conhecedora de poes mgicas capazes de deixar
todo seu corpo envelhecido e em farrapos, decide apresentar-se com outra identidade,
irreconhecvel para Branca de Neve.
Quanto transformao da protagonista, isso ocorre em efeito contrrio do conto
de fadas Branca de Neve e os Sete Anes. Ela decide no ser mais a moa sem graa, gorda e
disforme para transformar-se em uma mulher exuberante, atraente, de corpo belo, jovem e
perfeito, pelo bisturi da cirurgia plstica, a nova frmula mgica da era contempornea. Essa
mudana para a protagonista do romance como se vestisse uma segunda pele. Junto a essa
nova mulher, modela-se uma nova identidade. Irreconhecvel para o fotgrafo Rigel. Por meio
das transformaes, cada uma delas, a madrasta da princesa e Carina, permitem-se deixar
aflorar a prpria subjetividade e o autoconhecimento. Posicionadas frente ao outro, ambas
revelam a conscincia de si mesmas.

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No decorrer da narrativa, at pouco antes de participar da entrevista com Rigel,

Carina ainda uma pessoa sem a menor autoestima. Consciente da rejeio de Rigel sua
imagem, ela ainda no importante para o mundo, mas deseja assim se tornar importante para
se relacionar com o outro. Sua representao ao outro pelo desejo de vingana, que ser
possvel de ser realizada, pois agora tem muito dinheiro nas mos.
Aos poucos, a protagonista experimenta o autoconhecimento e deixa isso fluir, a
partir do momento em que sai de seu apartamento em busca de uma relao com profissionais
que a auxiliem em todos os setores considerados necessrios para realizar sua transformao.
Finalmente, chega aos profissionais ligados esttica corporal e cirurgia plstica que a
preparam para essa transformao, at atingir a relao social com o fotgrafo Rigel e seduzilo.
A narrativa do romance A sombra das vossas asas reveladora da paixo de
Carina pela autoimagem; isso nos remete ao mito de Narciso5, do poeta Ovdio, narrado por
Thomas Bulfinch em O livro da mitologia (2006):

Eco era uma linda ninfa que amava os bosques e as montanhas... Mas tinha um
defeito: gostava muito de falar, e fosse em uma conversa ou debate, tinha sempre a
ltima palavra. Certa vez, ao tentar enganar Juno, deixando-a irritada, esta
sentenciou a Eco: confiscarei o uso da tua lngua, exceto para o que gostas, o de
responder. Ters ainda a ltima palavra, mas no ters o poder de iniciar uma
conversa. Eco viu Narciso, um belssimo rapaz que caava nas montanhas e se
apaixonou por ele. Ele rejeitou todas as ninfas que se apaixonaram por ele, incluindo
ela. Um dia, uma donzela que tinha em vo tentado atrai-lo proferiu uma prece em
que pedia que em alguma vez Narciso sentisse o que amar sem ser correspondido.
A deusa da vingana ouvia a prece e consentiu que o pedido se realizasse. Havia
uma fonte cristalina, que jorrava gua prateada, para a qual os pastores jamais
levavam seus rebanhos. Para aquele lugar veio Narciso... Inclinou-se para beber e
viu sua prpria imagem na gua. Apaixonou-se por aquela imagem, que era a
imagem de si mesmo. (BULFINCH, 2006, p. 137-138).

Carina apaixonada por sua imagem at o momento em que conhece o fotgrafo

Rigel Dantas. Acredita ser bonita o suficiente para tornar-se top model; no entanto, a paixo
por sua prpria imagem refletida deixa de existir no momento em que ela l a declarao de
Rigel para uma revista masculina. Na entrevista, ele apresenta um dos empecilhos para as
jovens sonhadoras com a carreira de top models: o fato de serem gordas. O narcisismo de
Carina, diferente do mito de Narciso, tem o reflexo da imagem bela, pela qual ela
apaixonada, destrudo a partir da leitura da entrevista de Rigel.
O mito de Narciso pertence ao III livro Metamorfoses do poeta Latino Ovdio, escrito entre os anos 2 e 8 da era
Crist.

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Nessa altura da narrativa do romance retomamos o heri mtico, que encontrou

terreno frtil na literatura, surgido na Grcia Antiga, desde Plato, sendo reatualizado pelo
decorrer do tempo at chegar aos nossos dias. Conforme Bulfinch (2006):

O mito expressa o mundo da realidade humana, mas cuja essncia efetivamente

uma representao coletiva, que chegou at ns atravs de vrias geraes. E, na
medida em que pretende explicar o mundo e o homem, isto , a complexidade do
real o mito no pode ser lgico: ao revs, ilgico e irracional. Abre-se como uma
janela a todos os ventos; presta-se a todas as interpretaes. Decifrar o mito , pois,
decifrar-se. (BULFINCH, 2006, p. 36).

Conforme o autor supracitado (2006), o mito exprime uma representao coletiva

para auxiliar o indivduo a conhecer o mundo, pois dele faz parte, e assim favorec-lo no
conhecimento de si mesmo, atravs de seu inconsciente pelas imagens esquecidas e/ou
reprimidas; o que ocorre tambm por meio da memria coletiva, hereditria, de carter
impessoal. O mito carregado de sentimentos; uma narrativa, que tem como propsito
contar algo, que no era, mas passa a ser.
Caracterstico das lendas e mitos, heris e princesas so aprisionados a um feitio
ou maldio, dentro da qual se desenvolve sua histria. No caso de Narciso, sua vaidade e
orgulho levam-no ao aprisionamento prpria imagem, sem enxergar a ningum mais; por
sua imagem apaixona-se sem saber. Preso a ela, refletida na fonte de guas cristalinas,
definha-se pelo amor no correspondido por outro, no caso, por ele mesmo.
Carina protagoniza, na fico contempornea, a imagem representativa de grande
parte de meninas pr-adolescentes e jovens mulheres sonhadoras, cujas imagens recebem
influncias do mundo externo por meio da TV. No caso de Carina, seu contato com o mundo
externo dava-se apenas pela TV e pela escola. Nesta, no tem amigas ou amigos, so apenas
colegas. Isolados do mundo, ela e seu pai, possuem ambos um ao outro, numa relao fria,
cuja distncia se torna maior a cada dia, at atingir o distanciamento completo, numa relao
meramente de cuidados com ele por causa do agravamento de sua doena, at sua morte.
Amava-o e, ao mesmo tempo, odiava-o.
Carina transfere automaticamente para o pai todo amor que sentira por sua me.
Ele se torna seu refgio, fortaleza, e porto seguro. Ele seu pai e me ao mesmo tempo. Mas
Chaim no soube bem representar o papel de me. Embora tentasse, sua maneira, desdobrarse nos dois papis, no conseguiu. O trecho abaixo, do romance, mostra como era o
relacionamento de Carina com seu pai:

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Odiava profundamente o convvio com Chaim e amava Chaim. Era esse dbio
sentimento, amor e nojo, que deixava Carina imensamente culpada. Os poucos
contatos fsicos que mantinha com o pai faziam de suas emoes um transtorno
completo. Com o tempo, percebendo esta infeliz realidade, Chaim deixou de beijar a
filha. E o silncio que se formou entre os dois poderia cobrir toda a muralha da
China. (YOUNG, 1997, p.117).

O vazio resultante da falta de sua me fez com que ela obtivesse de seu pai uma
criao ultrapassada, pois, apesar dele ter tentado representar o papel de pai e me para
Carina, no conseguiu orient-la como devia, deixando falhas enormes na sua criao,
poupando-lhe da vida e do mundo. Com isso, uma grande lacuna formou-se em sua vida,
tanto pelo lado fsico, quanto psicolgico, como podemos observar nesse trecho do romance:
Houve dias, que andando pelo Parque Ibirapuera ainda adolescente, em que tinha vontade de
correr at uma famlia qualquer, ali reunida e pedir para ficar. Por favor, deixa eu ficar. Deixa
eu te chamar de me. (YOUNG, 1997, p. 122). Carina busca em vo preencher esta lacuna
de sentimentos, de amor, de sentir a unio por meio de laos de famlia, de se identificar no
seio de uma famlia, da convivncia e do carinho de me. So todas essas carncias que ela
busca suprir numa incessante procura que perdura por toda sua vida.
medida que o tempo passa, a distncia entre eles aumenta cada vez mais at
ceder lugar ao silncio e ao total vazio. O amor dantes existente entre os dois, aos poucos,
divide lugar com outro sentimento, transformando-se em um misto de amor e dio
sustentados pela indiferena dele para com ela. A barreira de silncio que se pe entre eles,
leva-os a se comportarem como dois estranhos habitantes sob o mesmo teto, fechados em si
mesmos e para o mundo exterior dos outros.
A menina cresce e o desejo de ateno aumenta. Para supri-lo, inventa vrias
doenas e formas de morte para si mesma. Isso ocorre seguido de ataques nervosos que
perduram por meses e meses. Enquanto o pai lhe indiferente, ela vive a sonhar com os astros
e gals da TV. Seu desejo em tornar-se famosa alimentado a cada dia no espelho narcsico
de suas fantasias.
Com a perda do pai, Carina livrou-se de todos os pertences materiais dele, na
inteno de livrar-se do poder da dominao que ele mantinha sobre ela: como se desfazer de
objetos, lavar e desinfetar todo o ambiente domstico, fosse suficiente para livrar-se do nojo
que sentia dele, de sua presena e da dominao que exercia sobre ela. Conforme afirma
Bourdieu, em A dominao masculina (2003):

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No caso das relaes de parentesco e de todas as relaes concebidas segundo este

modelo, no qual essas tendncias permanentes do corpo socializado se expressam e
se vivenciam dentro da lgica do sentimento (amor filial, fraterno etc), ou do dever;
sentimento e dever que, confundidos muitas vezes na experincia do respeito e do
devotamento afetivo, podem sobreviver muito tempo depois de desaparecidas suas
condies sociais de produo. (BOURDIEU, 2003 p. 51).

Na relao filial entre Carina e Chaim, o poder do patriarca sempre foi uma
constante em sua vida. Nos dezenove anos em que conviveram juntos, aprendeu a acatar tudo
o que o pai lhe dizia, numa educao severa e antiquada, como podemos observar neste trecho
do romance, em que ela: foi guardada da vida. Disso que se entende como vida, coisa que ela
pouco conhecia. Sim, possua uma vida. Respirava, mantinha todas as suas funes biolgicas
em ordem, lia, estudava, tinha relaes sociais mnimas, porm constantes. (YOUNG, 1997,
p. 32). Criada na contemporaneidade, longe de tudo e de todos, nada viveu. Livre dessa
dominao, ela se assenhora de seus bens e de sua prpria vida, pois, antes da perda do pai,
no tivera nenhum bem e muito menos fora dona de suas vontades e de sua vida.
Liberdade e dinheiro eram tudo o que Carina necessitava para realizar todos os
seus sonhos. Aps esvaziar o apartamento e sua vida da presena de seu pai, chegado o
momento de tomar posse do quarto que pertenceu a ele. Tal acontece definitivamente quando
instala ali um espelho de tamanho natural, apoiado em cavaletes para pintura, bem no meio do
quarto. O espelho ser a principal ferramenta que dar origem sua transformao. Nele,
observa cada ngulo de seu corpo nu, sem cortes, numa viso inteira, sem ningum para
perturb-la. Passa vrias horas de janelas abertas observando seu corpo diante de sua imagem
refletida no espelho. Nos momentos em que se observa, nada lhe importa, apenas a imagem
de seu duplo lhe basta. O espelho, como imitao da vida, exerce um grande fascnio sobre
ela, que aos poucos nele vai se descobrindo. Segundo Sueli Meira Liebig, no ensaio Narciso
acha feio o que no espelho (2011):

O espelho esteve sempre relacionado ao autoconhecimento. De fato, o espelho um

fenmeno cuja fascinao consiste em reproduzir, ou duplicar os seres. Cada ser,
diante do espelho possui seu duplo que o contempla, na medida em que tambm
contemplado. Este processo ante o espelho essencial para descobrir a relao
eu/mundo. (LIEBIG, 2011, p. 4).

Nesse processo, Carina vai tomando conscincia de si, descobrindo-se aos poucos.
No entanto, essa conscincia somente lhe d a dimenso de como ela realmente quando sua
imagem confronta-se com o outro, refletindo-se nele. Essa relao eu/mundo, Carina/Rigel,
permite-lhe ver mais do que seu espelho mostrou at ento: sua imagem reflete-se numa

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dimenso maior do que a imagem contida dentro da moldura de seu espelho narcsico,
enxergava-se como desejava ver, as falhas apresentadas em sua imagem foram-lhe
imperceptveis at o momento de sua socializao com o mundo exterior; o mundo da moda.
do contato com este mundo que surge a inquietao quanto sua imagem refletida. Liebig
(2011) afirma que este duplo

um outro ser, semelhante ao original, mas silencioso e mais misterioso. As

imagens refletidas parecem oscilar entre dois polos contrrios: de um lado, o puro
falso semblante, a sombra v, a iluso da realidade; de outro a apario de um poder
para alm de uma realidade mais forte que aquilo que o mundo oferece aos olhos.
(LIEBIG, 2011, p. 6).

Na concepo dessa autora, diante desses dois polos que os olhares se

encontram e se cruzam. nele que conhecemos o outro e ele nos conhece. a partir da viso
do outro em relao nossa imagem que construmos nosso conhecimento a respeito de ns
mesmos. Isso s possvel com a socializao do indivduo.
Carina viveu at os dezenove anos sem ter noo de sua identidade. Da, a
necessidade da busca de uma imagem que a auto identifique. Ela uma pessoa sem nenhuma
referncia de si mesma, sem laos familiares, sem traos de semelhana com eles. No os teve
perto de si. Foi criada em outro mundo, distante de tudo e de todos. dessa referncia que ela
precisa: identificar-se para formar sua identidade. A narradora no menciona nenhum trao
fsico de sua me, o que dificulta estabelecer uma relao de semelhana entre as duas.
Quando a mulher engravida, gerando um novo ser, como se ela se duplicasse, pois dado
mulher o poder de ter filhos, so novos seres que nascem a partir dela. Muitas vezes, o novo
ser que nasce tem muita semelhana com a me.
Quando Carina nasceu, tornou-se o duplo da me. Ldia tornou-se para Carina a
referncia de seu maior amor, pois a me para o filho a primeira e a maior referncia de
amor. Mas o destino ironicamente tece um duelo entre me e filha, numa disputa pela vida, na
qual sai vencedora a jovem nascitura. Nesse duelo injusto, a me sucumbe diante da
impossibilidade de amamentar, cuidar e ensinar esse novo ser sado de si mesma. Na disputa
pela vida e pelo amor de Chaim, sobressaiu a fora jovem da criana; morre a me, j
envelhecida, deixando-lhe um vazio que a acompanha por toda sua vida, fazendo-a buscar
essa imagem e esse amor em outras mulheres. Sua imagem diante do espelho no lhe oferece
toda referncia de que necessita.

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Ao deparar-se com tais mudanas ocorridas em sua vida aps a perda de seu pai,
Carina no encontra nada mais que a impea de realizar todos os seus sonhos. No entanto,
diante da recusa do fotgrafo Rigel sua imagem, ocorre uma mudana em seus projetos
futuros. Ter que traar novas estratgias para atingir seus sonhos, agora convertidos em
objetivos a serem atingidos a qualquer custo, mesmo que para isso tenha que desembolsar
muito dinheiro. Agora ela tem uma considervel fortuna, julga poder pagar o preo necessrio
para transformar sua imagem de moa gorda, desajeitada e disforme na imagem ideal exigida
pelos padres de beleza contemporneos.
Movida pelo desejo de atingir esse ideal de beleza ao qual a mulher moderna est
aprisionada na sociedade consumista contempornea, Carina traz consigo a necessidade de
encontrar uma referncia para as mudanas que pretende realizar em seu corpo. Afinal,
emagrecer, modelar formas, tentar ficar bonitinha e atraente parece-lhe pouco impactante. O
destino se encarrega de produzir esse vnculo identificatrio, no qual ter origem a sua nova
identidade. Mas ela no sabe ao certo o que quer, at o momento em que seu olhar se depara
com a fotografia da mulher que ser a essncia de sua transformao. A modelo da fotografia
a personificao da beleza e da perfeio. Um mito da beleza refletido nas pginas de um
livro de arte do fotgrafo Man Ray.
Nessa passagem do romance a narradora no deixa claro o que aconteceu Carina
naquele momento: Ficou atnita no meio da livraria, com esse pesado volume aberto nas
mos. Depois de olhar detalhadamente a foto, catou, l no ndice, mais sobre a mulher
desejada. Encontrou outras cinco pginas. E resolveu levar o livro. (YOUNG,1997, p. 55). A
imagem que viu estampada na fotografia seria uma imagem real, ou foi apenas a viso de um
mito, surgido da iluso momentnea de uma confuso produzida por sua mente conturbada?
Carina apaixonou-se perdidamente pela imagem da modelo estampada na fotografia.
De acordo com Henry Pierre Jeudy no ensaio O corpo como objeto de arte
(2002): O modelo, enquanto figura postural do corpo idealizado, comparvel obra-prima
em perigo. No se trata somente de uma questo de idade e de decrepitude; o modelo em si
no existe, ele mesmo est em construo como as imagens de meu prprio corpo. (p.4l).
dessa forma que a modelo da fotografia est para Carina: uma imagem, uma postura e um
corpo idealizados em um momento nico, naquele momento de sua criao artstica, ou seja,
naquele momento em que o flash da cmera fotogrfica foi disparado, imprimindo seus traos
em um momento eterno. A fotografia representa uma obra-prima, um objeto de arte, que ela
tentar imitar a todo custo, ao duplicar-se na modelo da fotografia.

97

4.3 Lee Miller: o duplo de Carina ou o retorno imagem de Ldia?

Carina, na busca pela autoimagem perfeita, encontra Lee Miller, casualmente, no

interior de uma livraria, numa revista de artes, a qual folheou impacientemente, at encontrar
seu objeto de desejo: a fotografia dessa modelo, que deveria servir de parmetro para a
alterao de sua identidade. A partir daquele momento, sentiu que deveria se parecer com
aquela mulher, a qual seria o ponto de partida para toda a sua transformao.
Para a jovem rf, a mulher da fotografia, alm de possuir uma beleza rara e
antiga, devia ter sido tambm muito famosa, ter realizado grandes feitos em algum momento
de sua carreira, para atingir o devido reconhecimento e fama pelo que foi e pelo que fez.
Imaginou que a mulher do retrato deveria ter sido uma artista. Isso ela s constatou um pouco
mais tarde, ao ler a reportagem sobre a modelo. Ento, Carina, mais uma vez, conscientiza-se
de sua prpria insignificncia; afinal, o que deseja construir uma nova identidade para si
mesma. H duas foras presentes nela: a carncia da autoestima e o desejo de transformao.
Ela sente que precisa transformar suas fragilidades em fora. Em respeito s duas foras: a
fraqueza e o desejo de mudana, explicita Beauvoir (1980):

Quando ao mesmo tempo, transforma sua fraqueza e sua fora numa arma, no se
trata de um clculo preestabelecido: espontaneamente ela procura sua salvao no
caminho que lhe foi imposto, o da passividade, ao mesmo tempo em que reivindica
ativamente sua soberania; e, sem dvida esse processo no de guerra leal, mas
lhe foi ditado pela situao ambgua que lhe determinaram (BEAUVOIR, 1980, p.
487).

Para Carina, o objetivo de sua vingana para com o fotgrafo, somente ser
atingido com uma mudana total em seu corpo e em sua identidade, que ter como ponto de
partida uma imagem a ser refletida. Dever haver, portanto, uma fuso das duas identidades
em uma nica: um s corpo abrigando essa dualidade. Ela dever no somente se parecer, mas
ser esta outra pessoa aps toda transformao: uma mulher linda, perfeita, sensual, inteligente,
culta, invejada e desejada, que cause impacto nas pessoas desde o primeiro olhar. Considera,
no mais ntimo de seu ser, que somente assim poder ser feliz.
Carina deduz que as transformaes em seu corpo e em sua identidade sero o
grande passo para atingir seus ideais de perfeio para se vingar. Com essa atitude, ela espera
provar para si mesma que capaz de realizar em si uma transformao, de tal modo, que tanto
seu corpo como sua identidade sejam transformados em uma nova mulher e em outra
identidade.

98

Segundo Novaes (2011, p. 484), na imagem contempornea do corpo perfeito,

seu status adquirido por meio de sua jovialidade, de sua beleza, da aparncia de felicidade,
de seu poder de atrao sexual e, finalmente, do quo longevo parecer, isto , a tentativa
desenfreada em retardar os efeitos de seu envelhecimento. Esta ser a imagem de que Carina
necessita para atingir seu alvo. O destino age a seu favor, colocando em suas mos a receita
de que necessita para realizar tudo o que sonhou. Conforme afirma Young (1997):

Foi folheando um livro de fotografias de Man Ray que Carina viu quem gostaria de
ser. E com quem tentaria ao mximo parecer-se. Ficou atnita no meio da livraria,
com esse pesado volume aberto nas mos. Depois de olhar detalhadamente a foto,
catou, l no ndice, mais sobre a mulher desejada. Encontrou outras cinco pginas. E
resolveu levar o livro (YOUNG, 1997, p. 55).

A partir do momento em que encontra a fotografia da mulher em quem deseja se

transformar, tudo comea a fluir positivamente para a realizao dos seus planos de mudana.
A imagem estampada na foto causa em Carina um desejo imediato de ser Lee Miller.
Contudo, ser igual modelo da foto no lhe suficiente, ela desejou alm, ser a outra. Para
isso, ela transforma seu corpo em cada detalhe e, junto s transformaes fsicas, sua
identidade tambm transformada. Para Novaes (2011):

O poder da imagem ideal, que sugestiona o sujeito, se passa a partir de uma

referncia ao corpo do outro e de sua presena. A perspectiva com uma imagem
totalizante, idealizada e controlada est, aparentemente, na origem do tratamento que
alguns de nossos contemporneos, em resposta impe a seus corpos (NOVAES,
2011, P. 483).

Com tais consideraes, Novaes assegura que a eterna busca pela imortalidade
transforma o corpo numa encenao de uma obra de arte. Nessa busca, o indivduo deseja
romper com a finitude, com todos os males que o afligem e com a ideia de morte. Na
atualidade, o corpo tornou-se objeto esttico e passou a ganhar valor como obra de arte. Nessa
viso, o indivduo procura romper com sua condio humana, para tornar-se criatura
assujeitada. referente ideia de rompimento com a finitude que Carina v seus ideais de
transformao. Conforme afirma Xavier (2007, p.108), a narradora de A sombra das vossas
asas apresenta todos os passos da paixo de Carina para atingir seus objetivos: de forma
obcecada, cega, transformando seus planos em um processo doloroso, que a levar ao auto
sacrifcio.

99

Mas afinal quem Lee Miller? De quem se trata a modelo da foto? Ser ela uma
personagem fictcia, criada para o momento da fotografia, ou uma personagem miditica que
realmente existe? Para que conheamos essa personalidade inspiradora da nova identidade de
Carina, necessria uma breve apresentao de Lee Miller, a modelo da foto, em quem
Carina deseja se transformar. As informaes a respeito dessa modelo Lee Miller foram
extradas do site abaixo citado.
Elizabeth Lee Miller6 (1907-1977) no apenas um ser de papel. Nasceu em
Nova York. Seu pai era um fotgrafo e ela, sua modelo; tambm aprendeu com ele a arte de
fotografar. Mais tarde, tornou-se modelo para a revista Vogue americana. Mulher de grande
beleza, encantou Nova York e Paris nos anos de 1930 e 1940.
Ao lado de Man Ray7, fotgrafo surrealista, desenvolveu as tcnicas da fotografia
surrealista, feita mais de sombras que de objetos ntidos, de despojamento com alto nvel de
plasticidade esttica. Atuando ao lado dele, inicialmente como sua assistente e,
posteriormente, como sua amante, foi tambm sua modelo, tendo sido considerada pelos
crticos a precursora deste estilo de fotografia. Alm de Man Ray, Lee Miller serviu de
modelo e objeto esttico para Jean Cocteau e Picasso. Andr Breton e Max Ernest tambm
tm trabalhos sobre ela.
Sua biografia a aponta como uma mulher frente de seu tempo, ousada como
poucas. Durante a Segunda Guerra Mundial, foi a nica mulher credenciada pelo exrcito
americano a estar presente nos frontes europeus em Buchenwald e Dachau, atuando como
correspondente para a revista Vogue inglesa e registrando os horrores do nazismo. Teve uma
vida social, afetiva e profissional bastante movimentada. Mulher de rara beleza e grande
talento como modelo e fotgrafa, teve inmeros admiradores, amantes e protetores. Casou-se
duas vezes e teve apenas um nico filho, Antony Penrose.
Com vida amorosa acidentada e atuao na Segunda Grande Guerra, Lee Miller
destacou-se, inegavelmente, como um cone de beleza. Deixou um grande legado para a
6

http://www.leemiller.co.uk. Acesso em 13/05/2013.

http://www.ideafixa.com/os-retratos-de-man-ray. Acesso em 13/05/2013.
Man Ray nasceu na Pensilvnia Estados Unidos, no dia 2 de agosto de 1890. Foi fundador do grupo Dadasta
em NY, junto com Marcel Duchamp. Logo se conectou ao movimento surrealista de pintura ao lado de Salvador
Dali. Trabalhou como fotgrafo para financiar a pintura e, com a nova atividade, desenvolve sua arte, a
radiografia ou fotograma, criando imagens abstratas. Anos mais tarde declarou que no h como comparar
fotografia e pintura, pois a pintura se refere a coisas imaginadas e a fotografia reproduz coisas que j existem.
Percebeu que gostava mesmo era de fotografia e a ela se dedicou produzindo uma fotografia com um refinado
toque de arte que somente suas mos souberam criar. A onze de novembro de 1976, faleceu em Paris, sem contar
com o reconhecimento pela grandeza de sua arte.
7

100

humanidade: sua sensibilidade e coragem aliadas ao seu talento de mulher, enquanto modelo e
fotgrafa, enquanto profissional. Foi, sem dvida, uma artista.
Encantada pela imagem desta artista, a protagonista do romance A Sombra das
Vossas Asas nela se inspira para dar o passo decisivo que levar transformao de sua
identidade, conforme podemos observar nessa parte do romance:

Carina sentou-se no sof e comeou a folhear, impaciente todas as pginas. S que

no encontrava a foto, nenhuma delas. Quanta agonia. Teria sido delrio? Quando
estava ficando quase histrica, percebeu que havia passado, entre umas folhas, esse
rosto perfeito. , era ela. Lee Miller, 1930. Carina seria igual quela mulher. No
queria nem saber, estava decidido. Queria ser Lee Miller. E nunca mais um
fotografozinho idiota iria maltratar seus sonhos. Nunca mais ningum iria maltratar
seus sonhos. Inclusive o fotografozinho idiota iria cair a seus ps. Choraria pelo seu
amor. Desejaria ter filhos com ela. Carina arrancou cuidadosamente as cinco pginas
e foi procurar pelos sapatos. Ela os calou e voltou rua, levando consigo suas cinco
pginas. Quando voltou para casa, trazia um envelope com 50 cpias de Xerox. Dez
de cada foto. Cinquenta vezes Lee Miller. Que foram espalhadas estrategicamente
pelas paredes. Carina fez das cpias seus novos espelhos. E quando escovava os
dentes, de manh, podia olhar Lee e se admirar. No receava encontrar-se no
espelho do elevador ou no reflexo de alguma vitrine no meio da rua. No. No tinha
o que temer. Pois aquela que acharia no seria ela. Ela era Lee Miller. E, com o
tempo, no apenas ela se veria tal qual a outra, mas todo mundo (YOUNG, 1997,
p.56).

Movida pelo desejo de vingana, Carina revela-se firme quanto aos ideais de
transformao pela disciplina que mantm quanto a seu corpo e pelo aprendizado relativo
cultura, para atingir todos os seus objetivos. Para Wels (2005, p. 784), tambm um corpo
previsvel e bem-sucedido atravs da prtica de seu regime. Baseado no consumo, torna-se to
bvio quanto os objetos adquiridos por ele. O desejo de transformao pelo qual ela
movida faz com que discipline o corpo e a mente em favor de seu ideal.
Aps a realizao das diversas cirurgias plsticas, dieta e o aprendizado sobre
cultura e arte, aliados ao seu grande poder de seduo, agora o que esta nova mulher tem a
fazer partir para a conquista de Rigel Dantas. Para atingir o sucesso absoluto, ser valioso
este ltimo item, poder de seduo, o mais fundamental de todos os atributos para a
conquista do fotgrafo.
A literatura contempornea, representada nesta pesquisa pela romance A sombra das
vossas asas (1997), da escritora Fernanda Young, traz em seu enredo a criao do duplo, a
fim de representar a subjetividade da personagem em anlise. De acordo com Joo Emeri
Damsceno, em O homem duplicado:

101

A temtica do duplo tem sido uma constante construo de diversas obras literrias e
um dos primeiros a teorizar a temtica sobre o assunto foi o psicanalista austraco
Otto Rank, na obra O duplo, publicado em 1914, que utilizou os conhecimentos
psicanalticos para tentar justificar alguns posicionamentos de como a duplicidade
ocorre na literatura. Em sua pesquisa existe uma anlise dos fenmenos psicolgicos
e de patologias de vrios autores, o que justificaria a existncia dos duplos e a
necessidade de atingir outra forma de vida. Os desvios de personalidade dos autores,
o narcisismo, a dualidade entre corpo e alma e o culto aos gmeos so citados por
Rank por serem utilizados nas obras de vrios escritores para compor elementos da
duplicidade nesses textos. (DAMASCENO, 2010, p.21).

O duplo na literatura tem, em sua maioria, origem no fantstico. A exemplo de

alguns escritores imortais, criadores do duplo na literatura, concederemos especial destaque
para Oscar Wilde, em O retrato de Dorian Gray (1989), e Edgar Alan Poe, em William
Wilson (1981), aos quais recorreremos para apresentarmos esse fenmeno. No podemos
deixar de citar outros nomes8: Dostoivsky, Hoffmann, Andersen, Stevenson, Maupassant,
Baudelaire, Rimbaud, entre outros, criadores dessa temtica em suas produes literrias.
Mais recentemente, encontramos representaes do duplo em Borges,9 Pessoa10, entre tantos
que poderiam ser aqui citados.
Para falarmos do duplo na literatura, recorremos aos dois clssicos acima citados,
por eles conterem os elementos primordiais para tratar dessa questo. De acordo com Leyla
Perrone Moiss, em Altas literaturas: escolha e valor na obra crtica de escritores modernos
(1989, p. 175): A permanncia dos grandes nomes no cnone ocidental, no campo da edio
e da difuso, deve-se a mltiplos fatores; um desses fatores foi o empenho dos escritorescrticos modernos em mant-los presentes nos debates literrios e comunic-los aos mais
jovens. Entende-se com essa autora que o escritor cria seus precursores, da retom-los para
comunicar o que produziram aos mais jovens, por produzirem inspirao a eles. Conforme
afirma ainda essa mesma autora, procedeu-se a uma reviso do passado, ou seja, os clssicos
continuam atuais em nossa era.
Nesse romance, a criao do duplo deve-se necessidade do desdobramento da
identidade da protagonista Carina, que, apaixonada por sua imagem, no contato com o outro
se descobre feia e fora dos padres estticos corporais (gorda). Para atingir em seu corpo o
modelo ideal exigido pelos padres estticos da atualidade, decide transform-lo, assim como
sua identidade, no corpo e na identidade de outra pessoa, Lee Miller.
8

Dostoivsky O duplo (1846); Hoffmann A imagem perdida (1817); Andersen A sombra (1845);
Stevenson - O mdico e o monstro (1886); Maupassant A Orla (1984); Baudelaire O duplo (1968); Rimbaud
Poesia completa (1994).
9
Borges Obras completas (1974).
10
Fernando Pessoa e seus heternimos: Alberto Caieiro (1889), Ricardo Reis (1887) e lvaro de Campos
(1890).

102

No satisfeita em apenas parecer com ela, medida que v os resultados de sua

transformao, mais se apaixona pela imagem da outra. Ao trmino de todas as alteraes
estticas pelas quais passar, afirmar ser a outra, e ambas uma s pessoa, adotando at seu
sobrenome. Isso faz com que crie para si outro corpo e outra identidade, sobrepondo-se a
ambos.
Mais tarde, sua nova identidade imagem e semelhana de Lee Miller ser seu
ponto de conflito. No no sentido de perseguio, mas de rivalidade. De acordo com Joo
Emeri Damasceno em O homem duplicado (2010, p. 21): o duplo perseguidor pode ser
definido como um animal, um monstro, uma imagem no espelho, um retrato, uma fotografia,
ou como gmeo que trai o irmo, usando da ameaa e da fora fsica para aniquilar o outro.
No caso de Carina, seu duplo trata-se de uma fotografia; de uma imagem para a qual d vida
em seu corpo, inscrevendo-a nele por meio da realizao da cirurgia plstica.
Com essa transformao, como se Carina tentasse inscrever em sua pele a
eternidade, paralisando o tempo e todos os efeitos que causam o envelhecimento, em um
momento nico e eterno, que no conhece a decrepitude, nem tampouco a morte. Mas, de
acordo com Jeudy (2002), evitar os efeitos do envelhecimento da pele no tarefa to fcil
assim:

mais fcil representar as formas de um corpo do que a prpria pele. Enquanto

superfcie, a pele parece ser um meio possvel da representao sem ser por essa
razo representvel. A pele, como invlucro do corpo, aparece como uma superfcie
com textura singular, as variantes de sua cor, e como um conjunto de fragmentos
que se casam bem com as diferentes formas do corpo. (JEUDY, 2002, p. 83).

A protagonista do romance tenta, por meio da cirurgia plstica, alterar as formas

de seu corpo, modelando-o de acordo com um modelo padro exigido pelo mercado
consumidor. E, juntamente com os recursos da cirurgia plstica, tambm consome uma
parafernlia de produtos destinados esttica corporal, que vo desde cremes a produtos
alimentcios para a realizao de uma dieta rica e balanceada, no sentido de manter a sade, o
vigor, a beleza e a juventude do tecido que reveste seu corpo: sua pele; tambm recebe
retoques do bisturi do cirurgio plstico, ao moldar suas formas fsicas, com cortes, incises e
retoques.
Ao nos referirmos criao do duplo, a literatura, desde pocas passadas,
privilegia os leitores com autores consagrados, como os j citados. Mas o duplo, ou a dupla
personalidade, tem sua origem na Antiguidade, nos mitos clssicos da Grcia, ao que Otto
Rank, em O duplo (1939), compara ao narcisismo:

103

No podemos admitir que seja por mero acaso, na mitologia Grega, ou em outra
parte, que o significado mortal do Duplo esteja intimamente ligado ao Narcisismo,
porquanto sabemos que a ideia da Dupla Personalidade (sob todos e quaisquer
pontos de vista) se originou completamente do amor prpria Personalidade.
(RANK, 1939, p. 124).

Segundo Rank, a dupla personalidade tem suas razes fincadas no passado remoto,
surge no folclore, nas supersties e antigos costumes religiosos. Faz parte da tradio e da
cultura. A literatura a mantm viva, estabelecendo um elo entre o passado e o presente, pelo
decorrer do tempo. O amor a si mesmo, prpria imagem refletida, a origem do duplo. Ele
aponta ainda que o duplo pode estar associado personalidade dos autores, que, por meio da
criao de seus personagens, realizam uma catarse prpria, criando sua dupla personalidade.
A essa suposio, necessita-se averiguar elementos biogrficos em prejuzo da obra. Em nossa
pesquisa, no nos reportaremos a essa questo.
O desejo de romper com a finitude do corpo perpassa o indivduo ao longo de sua
histria. Romper com a morte, ou com os efeitos que o levam a esse fim, , em todos os
tempos, o maior desejo da humanidade. O romance e o conto se reportam ao narcisismo das
personagens em seu elevado apego a uma vida cheia de prazeres, luxria, vaidade e apego
extremo riqueza, ao materialismo e efemeridade deste mundo.
Sobre o conto William Wilson, Ana Maria Agra Guimares, no ensaio William
Wilson: o retorno do significante (2012, p. 8), classifica o duplo como: Voluntarioso em sua
forma de fetiche convidativa para todos os seres humanos, entretanto, s chegamos ao
princpio de realidade contornando a pulso de morte. um simulacro que se desdobra em
ofertas desenfreadas, fetichizadas. Afirma ainda que Wilson, seu duplo, um soco no
egosmo narcsico do personagem narrador, pois ele aponta e condena todos os seus defeitos.
instigante o fascnio que a imagem da fotografia causou na protagonista do
romance em estudo. Curiosa, ateve-se reportagem sobre a modelo da foto e foi possvel
descobrir que a modelo no apenas um ser de papel, mas um ser cuja histria deixou um
marco para a posteridade: alm de modelo, Lee Miller foi tambm uma grande artista e uma
grande personalidade. Essa descoberta deixou Carina extasiada diante da reportagem.
Arrebatada por essa imagem, pela sua beleza e jovialidade, a paixo foi
instantnea. Em seu ntimo, desejou ser igual a ela. Igual s no basta, desejou ser ela mesma
a modelo da fotografia da dcada de 1930, de carne e osso, de corpo e alma, reavivada em
cada detalhe, em nossa era contempornea. Vrios pensamentos devem ter passado pela
cabea de Carina a partir daquele momento to revelador, com novas ideias para sua
transformao. Foi Lee Miller, a modelo da fotografia, a responsvel pela metamorfose da

104

qual se originar a nova identidade de Carina. Isso permite-nos uma retomada ao ritual que d
sentido ao mito, segundo Brando J. (1987):

Rememorando os mitos, reatualizando-os, renovando-os por meio de certos rituais, o

homem torna-se apto a repetir o que os deuses e os heris fizeram nas origens,
porque conhecer os mitos apreender o segredo da origem das coisas... Esse retorno
s origens, por meio do rito, de suma importncia, porque voltar s origens
readquirir foras que jorraram nessas mesmas origens. (BRANDO, 1987, p. 39).

Ento, ratificamos com o autor que o retorno ao passado permite ao indivduo

conhecer suas origens, que o levam ao autoconhecimento. Carina era apaixonada por sua
imagem at conhecer o fotgrafo Rigel e saber o que ele pensa das moas gordas, como ela,
que sonham em ser modelo. A partir do momento em que a revelao do fotgrafo a faz
consciente de que no corresponde aos padres exigidos para a carreira de modelo, por ser
gorda, deseja transformar-se para adequar-se aos padres de beleza exigidos pela era atual. Ao
descobrir a modelo da fotografia, apaixonou-se pela imagem da outra. Naquele momento foi
arrebatada, houve um retorno ao seu passado, origem das coisas, ao conhecimento de si
mesma, porque a imagem foi ao encontro seu subconsciente, s suas origens, revelando-lhe
mais do que a simples estampa, algo que ela no saberia explicar.
Um turbilho de novas ideias passa a povoar sua mente em relao descoberta
surgida das cinco pginas daquele livro de arte. A partir da visualizao da modelo, Carina
adquire uma maior conscincia de si mesma, visto que, nessa altura de sua vida, em que
estabeleceu contato com o mundo exterior, j possvel manter um posicionamento de sua
situao, dos planos que deseja realizar com a mudana de seu corpo, ao criar um esteretipo
a partir de Lee Miller: utilizando-se dos recursos da cirurgia plstica para atingir seus ideais
de perfeio, apresentando seu novo corpo ao olhar exigente do pblico contemporneo.
Segundo Joana de Vilhena Novaes, no ensaio O intolervel peso da feiura: sobre as mulheres
e seus corpos (2013):

O olhar pblico que explora a anatomia humana o mesmo que realiza ao extremo
sua ampliao, dissecando e fragmentando o corpo do outro. Por meio dessa
dissecao, que feita nos mnimos detalhes e com toda a acuidade que a tecnologia
permite, chega-se a um nvel de controle e conhecimento sem precedentes na
Histria. (NOVAES, 2013, p. 56).

Para cada perodo, h exigncia de um modelo de corpo a ser cultuado. O perodo

atual amplia ainda mais as exigncias a esse padro corporal direcionado especialmente s
mulheres, disponibilizar dos mais eficientes recursos tecnolgicos utilizados pela medicina

105

esttica, cirurgia plstica, a fim de remodelar partes do corpo, antes horrvel e disforme,
transformando suas formas em belas e perfeitas, dando-lhe nova vida e novas formas de
sociabilidade.
A aparncia corporal hoje o maior valor individual dos sujeitos. Segundo
Novaes (2013 p.59): A imagem toma o lugar do sujeito, e, sem perspectiva de si mesmo, no
h identidade possvel, ele torna-se estrangeiro em seu prprio corpo, alienado em si mesmo,
pois existe somente como imagem.. Essa afirmativa denota que o indivduo hoje em nossa
sociedade apenas um amontoado de peles e ossos, numa essncia vazia, na qual
representado com a imagem de simples objeto, sob o qual se inscrevem a representao do
sujeito, sem, contudo, haver uma identidade possvel para ele. nessa contextualizao que se
encontra Carina na busca pela prpria identidade.
Ao descobrir-se gorda, ela pensa lipoaspirar toda gordura que incomoda suas
formas fsicas, desde suas bochechas, o queixo, as costas, o quadril, os glteos e as pernas.
Com a lipoaspirao, assim, dever ser eliminada toda gordura existente a mais em seu corpo,
para tornar-se magra. Com a dieta e os exerccios cumpridos com extremo rigor, dever
emagrecer ainda mais. Lee Miller, a modelo da fotografia, fornece-lhe toda a referncia de
que precisa para mudar seu corpo e identidade. Dever se transformar semelhana da outra.
Ser a outra. Dessa forma, dever ser o procedimento de sua transformao.
O espelhamento em uma modelo antiga da dcada de 1930 sugere uma volta s
origens de Carina. Origens que ela no conhece. A imagem da modelo estampada na
fotografia remete-a inconscientemente a um duplo anterior. De acordo com Eduardo Kalina e
Santiago Kovadloff, no ensaio O dualismo (1989), no qual analisam o duplo em Dorian Gray:

Todo duplo anterior evidencia que o transcurso do tempo cclico, uma vez que
com ele retorna o j ocorrido. Onde se aceita sua existncia, no h evoluo no
sentido linear, ascendente, de progresso. A vida passa a ser, gerao aps gerao
mera redundncia. Toda conduta se converte em um fato repetitivo. Todo aquele que
d um passo, d o passo que o outro j deu. O tempo opera circularmente, e cada vez
que se presume avanar, na realidade se est indo em direo a um reencontro com o
passado. (KALINA e KOVADLOFF, 1989, p. 66).

Para os referidos autores, Dorian Gray retorna ao seu duplo anterior ao caminhar
por entre a galeria de fotos de seus antepassados. Assim pode-se estabelecer um paralelo entre
o romance O Retrato de Dorian Gray e o romance A sombra das vossas asas; observamos
que em nenhum momento a narradora do romance menciona a existncia de qualquer
fotografia dos familiares (antepassados) de Carina, de seu pai ou me. Mas, como conviveu
at os dezenove anos com seu pai, perdendo-o recentemente, no havia necessidade de

106

relembrar sua fisionomia. Da me sim, havia. Sua vida teve sempre um vazio causado pela
morte dela; em vo tentou busc-la em outros rostos, em outras famlias, em outras mulheres,
sem, contudo, nunca esse vazio ter sido preenchido.
O encontro com a fotografia de Lee Miller foi fundamental para fornecer-lhe a
referncia de que precisava para preencher o vcuo de sua inconsistncia pessoal.
A modelo da fotografia e a reportagem que a acompanha seria o ideal de me para
ela, to perfeita nas caractersticas fsicas como intelectuais. So a essas caractersticas que
Carina se apega para tentar, ao mximo, se parecer. Assim foi para Carina, que tanto tentou
buscar em seu passado alguma memria no sentido de lhe fornecer uma direo aos seus
planos futuros, encontrando somente algumas peas de bakelite. Porm, no contato com o
mundo, o destino cuidou para que se deparasse com a fotografia de Lee Miller, para lhe dar a
imagem perfeita para sua transformao. As semelhanas entre Carina e Lee Miller vo
surgindo frente de seus olhos medida que explora seus traos, conforme podemos observar
nesse trecho do romance:

Realizar sua meta esttica iria requerer imensas doses de boa vontade e ajuda da
cincia. Mas ela estava segura do resultado positivo de sua investida, pelo simples
fato de ter os olhos da cor dos de Lee. Assim como os cabelos eram da mesma
qualidade. Os de Carina bem mais louros, mas isso no seria um problema. Isso foi,
alis, o primeiro empecilho que resolveu. (YOUNG, 1997, p.56).

Alm de terem a mesma cor dos olhos e possurem os cabelos da mesma

qualidade, necessitando apenas de adequ-los cor, ao corte e ao penteado semelhantes Lee
Miller, a altura das duas tambm era muito prxima uma da outra. Possuam ainda o mesmo
tom de pele. Essas primeiras referncias foram fundamentais para sua transformao. Seu
primeiro passo foi para a mudana nos cabelos: o corte, a mudana de cor para atingir a
tonalidade dos cabelos de Lee Miller e o novo modo de pente-los. Depois, deveria emagrecer
para adequar seu corpo ao da modelo da foto, pois era uma moa rolia e desajeitada at
ento.
Segundo a narradora, Lee Miller tinha um queixo pequenino, bem delicado. Seu
rosto era magro, e o queixo conseguia ser pontudo, dando ao maxilar uma excelente definio.
De perfil, Lee Miller apresentava um queixo em harmonia com o resto do rosto, e chegava a
ser quase perfeito, como o de uma escultura clssica. Se para a cor dos olhos, o cabelo e o tom
de pele ela j os possua iguais, dar um jeito nos traos do rosto para serem idnticos aos dela
seria uma tarefa designada ao melhor cirurgio plstico de que Carina j ouvira falar.

107

Suscitar em si a outra, numa poca em que a tecnologia em tudo favorece ao

sujeito, no foi tarefa difcil, pois, alm de todos os recursos cientficos no campo da cirurgia
plstica, o momento atual oferece uma infinidade de produtos, programas e receitas de como
atingir o corpo desejado; basta ter dinheiro, tempo e doses de boa vontade. Para isso, ela
estava munida de todos os requisitos necessrios para realizar sua transformao. Mas, no
caso de Carina, somente atingir o corpo desejado tem outra conotao: o corpo desejado deve
ser igual ao da modelo encontrada no livro de artes de Man Ray, Lee Miller, sua musa
inspiradora.
Alm de todas as transformaes sofridas em seu corpo, Carina tambm procura
adquirir conhecimento no quesito arte e cultura. Torna-se alegre e falante para conquistar
Rigel e vingar-se dele. Enfim, as transformaes no acontecem somente em seu corpo, mas
nos modos de se comportar, de se vestir; assume hbitos bem diferentes daqueles de antes de
tornar-se outra mulher. No lugar da antiga Carina, surge outra, belssima, segura de si,
inteligente, despudorada e sedutora, cujo encanto seduz a todos os olhares. Seu corpo e
identidade de antes serviram apenas para abrigar as transformaes que originaram a outra,
100% planejada.
Carina, j transformada, conquistou Rigel, juntos, na convivncia de namorados e
amantes, ela: mostrava-se cada dia mais esquisita para no dizer esquizofrnica. Algumas
semanas antes do casamento, ele j suspeitava que a futura esposa no tinha controle sobre
suas emoes. (YOUNG, 1997, p.64) Entretanto, estava apaixonado, no daria ouvidos a si
prprio. Ela foi revelando uma identidade em crise pelos seus ataques, cime doentio pela exmulher e pela filha dele; o cime de suas ex-namoradas e a perseguio a elas. Isso fez com
que o fotgrafo visse seu descontrole emocional, mas a paixo o deixara cego de amores pela
linda jovem de corpo escultural.
Ao planejar as transformaes pelas quais passaria para atingir seus objetivos de
vingana a Rigel, Carina previu apenas acertos. Tudo deveria sair como ela havia planejado:
detalhe por detalhe equacionado em quatro cadernos. Porm, ao estabelecer contato com o
fotgrafo Rigel e as outras pessoas ligadas a ele, ou no, no convvio social dirio, seus
sentimentos e emoes traram-na. Ela no planejou o controle de si mesma para deixar
transparecer apenas os sentimentos de sua nova identidade.
O fascnio exercido pela outra, Lee Miller, conquistou o amor de Rigel. Isso foi
demais para ela. O confronto se estabeleceu entre as duas identidades, entre Carina e Lee
Miller, seu duplo. No papel, ela no contava com esse impasse. A disputa entre as duas d-se
pelo amor do fotgrafo sua nova identidade, no a ela, a gorda que ainda era, mas a outra, a

108

criao planejada. Estava estabelecido o confronto entre as duas identidades, uma

sobrepondo-se outra, provocando cada vez mais seu descontrole emocional em ataques
constantes a ele e a outras pessoas, at tornar insustentvel a convivncia entre os dois.
O que Carina no previra que seu duplo tomaria o seu lugar, a outra identidade
foi planejada para isso. Mas ela no se ateve a esse detalhe to importante em seus planos de
vingana. Conforme Kalina e Kovadloff (1989, p. 41): Concebido sempre como uma criao
alheia, o outro nada em si mesmo. Suas emoes, suas necessidades, nada significam para
aquele que nele v seu duplo. A dualidade justamente o condena a no ser outra coisa que
mero depositrio de projees. Sua identidade, to bem planejada, interceptou os
sentimentos de amor de Rigel, que deveriam ser para ela, mas, a outra, seu duplo, no deixou.
Carina , ento, depositria de seu egosmo narcsico.
No desfecho do romance, Carina forosamente separada de Rigel. Seu
desequilbrio faz com que ele veja nela a impossibilidade de viverem juntos, pois ela
conseguiu transformar suas vidas em verdadeiro inferno. Apesar de tudo isso, Rigel, seu
marido e protetor, concede-lhe uma chance de viver, ao intern-la em um sanatrio. Apesar
dos cimes que sentia da outra, seu duplo, ela no se matou, como fizeram os protagonistas
William Wilson, do conto homnimo de Edgar Alan Poe, e do romance O retrato de Dorian
Gray, de Oscar Wilde, que, no suportando mais conviver com seus duplos, puseram fim s
prprias vidas, suicidaram-se. Ela tem uma nova chance de viver e, quem sabe, consertar os
estragos que fez em sua vida.
Desnorteado, com a vida em frangalhos, as roupas feitas em tiras e demais
pertences pessoais estilhaados pelos ataques nervosos de Carina, desesperado, Rigel chora de
saudades dela. Sente falta da loucura dela presente nele e no consegue mais viver sem ela,
como podemos ver nesse trecho do romance:

No suportou alguma coisa, possivelmente essa ausncia do inferno do

outro. Pensou que estava internando o maluco que morava dentro dele, e
ficou com algo mais tenebroso, muito mais assustador. Imagine s a cilada
que pretender se ver livre de uma parte de si no outro e ao se
desvencilhar da loucura dela, que estava nela, ele teve que encarar sozinho a
loucura dele, nele. (YOUNG, 1997, 266/267).

A narrativa do romance, compara-se ao conto Branca de Neve e os sete anes, no

qual a madrasta toma uma poo mgica, que ela mesma prepara para atingir seu alvo,
tornando-se irreconhecvel, para matar a princesa, por esta ser jovem e bela, motivo esse
ameaador rainha temerosa de perder seu lugar, por estar velha. Em A sombra das vossas

109

asas, Carina fez de seu corpo e sua identidade, na era atual, a prpria poo mgica formulada
pelo bisturi da cirurgia plstica, utilizada para atingir seu alvo, sem ser reconhecida. Ela
mesma foi o veneno, a droga, da qual Rigel ingeriu em doses dirias, nos poucos anos em que
conviveram, at lhe causar total dependncia, e, conforme ela previra, causar-lhe a destruio
total. Esse foi o preo que Rigel pagou por um dia t-la desprezado.
Prova-se, com isso, que a protagonista teve seu plano de vingana concludo ao
despertar nele tamanho amor. Mas, assim como o fotgrafo Rigel, Carina foi tambm atingida
pelo seu prprio veneno, ingerido em pequenas doses dirias, na convivncia dos dois, por
saber o tempo todo que o amor que lhe fora devotado no havia sido para ela, mas para a
outra. Isso foi duro demais para Carina, conviver com a rival que ela mesma criou.
Pouco tempo depois de t-la internado, e movido pelo poder de dependncia que
Carina havia criado nele, Rigel volta ao sanatrio, retirando-a de l. De volta para casa, ela
parece constrangida e, mesmo nessa situao extrema, ela continua apegada aparncia,
como se isso ainda fosse tudo. No parece se importar com os motivos que levaram-no a
intern-la, preocupa-se apenas com a forma como est vestida, to sem beleza, na
circunstncia de interna num sanatrio. Dentro do carro, os dois seguem silenciosos, num
caminho que somente o destino saber onde vai dar.
Carina, a rf mimada, cercada de cuidados pelo pai, ao crescer, no admite ser
contrariada em seus desejos. Torna-se uma mulher fria e caprichosa, que deseja a morte do pai
para receber sua herana. Simula uma batida de carro envolvendo Rigel e ela. Pretende, desse
modo, chegar at ele, depois conquist-lo como parte da vingana que dever ser sua
destruio, causando-lhe sofrimento e total dependncia dela, mas se trai em seus planos de
vingana. Consegue realizar seu intento, porm, torna-se presa na prpria armadilha.
Para isso, seu corpo e sua identidade recebem cargas de alteraes to profundas
que Carina inscreve sobre sua pele um novo corpo. Sua identidade, por meio da criao da
outra, transforma-se em nova identidade para abrigar a nova mulher, agora transformada.
Com o que ela no contou em nenhum momento que a outra, seu duplo, tomaria
para si toda a ateno, afeto e amor de Rigel. Ela no conseguiu romper com seu passado de
menina gorda, desajeitada, sem nenhuma autoestima, que dentro de si ainda era, o que lhe
gerou uma profunda crise de identidade. Todo o sofrimento fsico pelo qual passou para
adequar seu corpo ao padro do corpo da outra, a cultura que adquiriu, no foram suficientes
para dar-lhe o equilbrio, amor e a autoestima que tanto desejou. Ao contrrio, s fez
aumentar sua infelicidade e a daquele a quem amou desde o primeiro instante em que viu. Sua
criao, idealizada para ser perfeita, torna-se sua rival ao tomar o seu lugar diante do outro.

110

5 CONSIDERAES FINAIS

A literatura, como linguagem esttica a servio da humanidade, por possuir a

sensibilidade e o poder de absorver as inquietaes e a subjetividade humana, reproduz seus
desejos e conflitos existenciais, revelando na fico fatos que em muito se aproximam de
nossa realidade. A literatura, especificamente no caso em que se refere imagem feminina,
constitui o campo ideal para analisar particularmente a problematizao do corpo, do erotismo
e da identidade em nosso tempo atual.
A proposta deste trabalho foi abordar de que forma a personagem feminina
relaciona-se com a imagem de seu corpo, dentro da fico contempornea. Para isso,
utilizamos como corpus o romance A sombra das vossas asas (1997), da escritora Fernanda
Young, pelo fato dessa autora ter produzido uma fico reveladora de uma imagem feminina
gerada a partir dos padres de beleza propagados pela mdia atual.
Como profissional atuante na mdia televisiva, cujo foco a imagem, nota-se
nessa autora uma fixao pela imagem corporal. Sua literatura reveladora da paixo pela
imagem, especificamente a feminina, para a qual se voltam todos os holofotes, dita-se padres
estticos a serem seguidos em um tempo em que se apregoa o mximo de liberdade para o
indivduo, a mulher encontra-se aprisionada ao seu prprio corpo. Encontramos subsdios
relevantes para essa temtica em Le Breton (2003); Vigarello (2006) e Novaes (2011), entre
outros.
Intencionamos neste trabalho apresentar a escritora Fernanda Young e sua fortuna
crtica ao pblico leitor e aos escritores crticos. Isso foi feito no sentido de dar sua obra uma
maior visibilidade, por considerarmos que a crtica ainda no dedicou a seu trabalho a ateno
merecida, relegando-o ao silncio. Foram encontrados poucos estudos referentes a essa
escritora, entre eles esto algumas pesquisadoras de literatura de gnero, como Xavier (2007),
Wels (2005) e Borges (2012). Para a questo da autoria de Fernanda Young, da
autorrepresentao feminina, voltamos o olhar para o passado, desde a poca em que a mulher
conseguiu ao poucos inserir-se nesse espao da autorrepresentao at chegar aos dias atuais.
Para isso, valemo-nos de Foucault (2012); Delcastagn (2007); Barthes (1984), entre os
demais.
Acredita-se que sua invisibilidade por parte da crtica especializada ocorra devido
a vrios fatores. Entre eles est o fato de ela escrever roteiros para a televiso, isso, visto por
um olhar mais crtico, influencia sua literatura pela carga de valores efmeros, sem atender a

111

um estilo que marque uma poca. Tambm h o fato dela apresentar um visual polmico, ser
adepta da cultura pop e pelas suas declaraes controversas. Sua literatura apresenta uma
linguagem simples, de fcil entendimento, que consegue captar a ateno do leitor. A
escritora se utiliza de termos chulos, que ao nosso ponto de vista so desnecessrios em sua
obra, porm, o emprego desses termos no causa prejuzo ao enredo; isso deve ser visto como
necessrio autora no momento de sua criao. Diante de tudo isso, ela continua no mercado
editorial com uma expresso autoral autntica, sem mudar seu estilo, atinge altos ndices de
vendagem.
Em nossa era contempornea, em que as identidades j no podem mais ser fixas,
o indivduo passa por constantes alteraes identitrias, como o caso da protagonista Carina,
deste romance, que, ao constatar, diante do outro, que sua imagem no corresponde ao
modelo esttico corporal ditado pela mdia atual, decide transformar seu corpo e sua
identidade, para ter aceitao nesse mercado cada vez mais exigente. Para isso, ela decide
transform-lo, valendo-se de todos os recursos tecnolgicos no campo da medicina esttica,
da cirurgia plstica, da cosmetologia, dos suplementos alimentares, do vesturio, para munirse dos atributos fsicos, estticos e culturais necessrios para atingir o padro de beleza ditado
pela mdia atual, no sentido de atender ao mercado consumidor.
A partir dessa anlise e descrio de como vista a imagem corporal feminina em
nossa sociedade atual, representada nessa obra, verificou-se que esta fico em muito se
assemelha realidade. Disso depreende-se que Fernanda Young criou um universo referencial
para a esttica corporal feminina, que permite ao leitor conhecer o universo no qual circula
essa imagem, no mbito social e cultural que formam sua identidade. Ela mostra o romance
sob mais de uma perspectiva. s vezes o enredo contado sob a perspectiva de Carina, outras
vezes sob a perspectiva de Rigel. Os olhares dos dois sobre a histria s vezes se cruzam.
O enredo desse romance no apresenta linearidade e a narrativa tem uma grande
carga humorstica. Essas caractersticas so encontradas em outras obras desta autora. O
romance A sombra das vossas asas marcado por personagens que apresentam uma psique
muito forte, pelas suas loucuras e questionamentos psicolgicos. Os dois protagonistas,
Carina e Rigel, apesar de parecerem muito simples, so muito complexos, apresentando
reflexes profundas da vivncia de cada um deles.
Fernanda Young produz uma literatura que vai de encontro ao pblico, ao retratar
ficcionalmente a realidade circundante, pois, retrata a identidade feminina e sua subjetividade
ao tratar de valores que fazem parte de nossa sociedade no tempo presente, como a cultura do
corpo. Uma cultura massificante, qual a mulher encontra-se aprisionada, num tempo em que

112

apregoa-se o mximo de liberdade para o ser humano. Ao corpo feminino, esto atreladas as
imposies de uma sociedade machista, que v a mulher representada pelo seu corpo e no
por suas qualidades individuais e intelectuais, mesmo no sculo XX.
Esta pesquisa possibilitou-nos falar ainda da liberdade de expresso, de voz e vez,
por sculos negados s mulheres. As barreiras de silncio que lhes foram impostas ao longo
do tempo so rompidas aos poucos, marcando um perodo obscuro de sua existncia, em que
estiveram relegadas a simples objeto, para sarem desse lugar, no qual no tinham valor de
pessoa e revelarem ao mundo sua subjetividade. Ao descortinar esse horizonte, representado
unicamente pelo universo da dominao masculina, a mulher faz valer sua voz ao se
autorrepresentar; fazendo-se memria de si mesma, deixa de ser memria do Outro.
nesse campo de representao que se encontra a escritora Fernanda Young. Ao
soltar sua voz, aos poucos faz-se ouvir do lugar de sua fala. As editoras com as quais editou e
edita seus livros so editoras grandes, que tm autonomia e longo alcance para divulgar seu
trabalho, pois atingem um grande pblico. Com isso, a obra dessa escritora alcana com maior
facilidade o pblico leitor e seu discurso melhor divulgado. Esse um dos pontos
importantes e positivos aos quais sua literatura est vinculada. Apesar de todas as
controvrsias, do silncio imposto pela crtica ao seu discurso literrio, ela continua atuante
no mercado editorial, com uma intensa produo.
Esta pesquisa permitiu-nos lanar o olhar para os escritores excludos, os editores
que editam seus livros em editoras menores, com menor alcance do pblico, e constatar que
esses tambm merecem ser vistos com maior ateno. Essa ateno deve-se aos escritores,
seus editores e editoras, pois, realizam um trabalho importante de divulgadores dessas obras,
o que lhes permite representarem-se do lugar de sua fala. Se existe uma literatura produzida
nas bordas, porque h uma fluidificao dos significados das coisas e do mundo, um
entrecruzar de saberes que se expandem para formar a cultura e a memria; por isso, as vozes
excludas no podem calar-se, merecem ser ouvidas.

113

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119

ANEXO

120

Lee MillerElizabeth Lee Miller em dois momentos de sua carreira:

Foto 1: Atuando como modelo.

Fonte: http://thebestflola.blogspot.com.br2013/05leemiller_segun_man_ray412html

Foto 2: Lee Miller em uniforme Londres 1944. Como correspondente da Revista Vogue Americana durante a II
Guerra Mundial onde atuou no foto jornalismo nos frontes de Buchenwald e Dachau.
Fonte: http://thebestflola.blogspot.com.br2013/05leemiller_segun_man_ray412html