Steve Vai

ndice
O exerccio de 30 horas...........................................05
Filosofia do exerccio...............................................06
Antes de comear....................................................06
Fernando Valero - Copyright 2007.

Todos direitos reservados. Proibida qualquer reproduo no autorizada. Sujeito as penas da lei.
O caminho de 30 horas para uma iluminao virtuosa de

Steve Vai
ou
Como destruir sua carreira pop em uma lio fcil
O exerccio de 30 horas
Em 1990 eu me sentei para uma entrevista, da qual meu exerccio de 10 horas foi extrado.
Quando recentemente iria revisar o exerccio, decidi reescrever o programa inteiramente para
incorporar mais da sabedoria que tenho acumulado durante os anos.
Eu devo ter acumulado muita sabedoria em 14 anos, porque eu respondi com meu novo
exerccio de guitarra de 30 horas. Comparado com seu predecessor, este programa oferece
uma viso geral mais completa dos elementos que podem ajudar a equilibrar o foco de um
musico.
Atravs da minha experincia eu descobri que existem em geral, 3 tipos de guitarrista:
msicos casuais que podem utilizar a guitarra unicamente como um veculo para escrever
musica; msicos profissionais que so relativamente talentosos e dedicados a uma vida com o
instrumento; e msicos que so determinados e intensamente guiados por sua busca por atos
histricos e feitos brilhantes com o instrumento descobrindo sua habilidade e talento nico, e
eventualmente , apresentando-os sem esforo e sem obrigaes aparentes.
So boas as chances de que voc se encaixe no primeiro ou no segundo perfil que eu
descrevi. Na verdade, se existe qualquer dvida quanto a perseguir a direo do terceiro perfil,
minha sugesto seria, no; ele reservado aqueles que sentem que no tem outra chance
seno ser intenso. No existe dvida na mente desses msicos; verdadeiros artistas so
compelidos por seus desejos, e normalmente nada pode par-los.
Por favor, note: Eu no estou dizendo que um desses grupos melhor que o outro ou
representa msicos que tem um amor mais profundo pela musica que os de outros grupos. Eu
estou simplesmente criando grupos baseados nos desejos e objetivos de diferentes tipos de
msicos. Apesar de o exerccio ter sido feito primeiramente para o terceiro grupo de pessoas,
seus elementos podem ser incorporados a qualquer rotina de pratica diria. Nesse ponto,
qualquer guitarrista pode se beneficiar de aspectos do exerccio.

05
Filosofia do exerccio
Eu sempre acreditei que cada um tivesse a habilidade de descobrir e cultivar sua voz nica
em um instrumento; fazer isso requer que a pessoa oua sua prpria voz interior e encontre a
coragem para express-la.Para esse propsito, o exerccio no foi feito para levar estudantes a
tocar como alguma outra pessoa, mas para equip-los com das ferramentas que so essenciais
para que descubram suas prprias vozes, simultaneamente ajudando-os a se tornar
gradativamente seres musicais equilibrados.
Eu devo dizer que este programa preparado para pessoas que amam a desafio de um
currculo disciplinado e realmente querem a maestria no instrumento. O conceito por trs disso
simples: comece tocando algo 1 bend , 1 riff, uma escala, uma cano bem vagarosamente; se
voc cometer um erro, comece de novo; faa isso de novo e de novo, at conseguir tocar sem
falhas e eu quero dizer sem falhas varias vezes seguidas. Depois, gradualmente aumente a
velocidade. Eventualmente voc estar se movendo de um lado pro outro como um louco.
Isso no quer dizer que necessariamente voc se tornar um grande musico ou compositor.
Esses so talentos que no podem ser ensinados; ou voc nasce com eles ou tem que descobrilos dentro de voc.
Antes de comear
Afine sua guitarra. Nunca toque fora do tom a no ser para um efeito desejado, como tocar
em uma escala quarto de tom... Ou tocar rock alternativo para radio pop.
Foque. Esse o elemento mais importante nesse programa. A maneira como voc aborda
mentalmente esse ou qualquer outro exerccio mais importante do que se dedicar por horas e
praticar os movimentos. tremendamente importante que voc se prepare mentalmente para a
pratica, o show, o ensaio, escrever uma cano o que quer que voc v fazer. Entenda que a
atitude e a freqncia mental em que voc estiver quando comear uma tentativa focada uma
das poucas coisas sobre a qual voc tem controle. Lembre-se: est tudo na mente! Voc pode
basicamente se convencer de qualquer coisa e fazer com que acontea.

06
Categorias
Eu dividi o exerccio de 30 horas em 8 categorias:
1. Exerccios
2. Escalas
3. Acordes
4. Treinamento do ouvido
5. Viso-leitura
6. Compor/ escrever cano
7. Teorias da musica
8. Mistura
Alem disso, eu arrumei essas categorias em 3 sesses de 10 horas por dia. Tenha em mente
que a quantidade de tempo e foco que voc colocar no programa ser diretamente refletida na
sua maneira de tocar.
Eu sinto que essas categorias oferecem uma boa mistura de que so necessrios para ser
um musico completo. Note, entretanto, que eu s estarei citando conceitos aqui; cabe a voc
pesquisar e descobrir mais sozinho. Existem muitos livros instrutivos, CDs e Dvds no mercado,
e muitas escolas oferecem cursos a distancia que ensinam todos os tipos de exerccios para os
dedos, acordes, escalas, teorias e por ai vai. Alem disso, informao sobre guitarra abundante
na Internet. claro, eu o encorajo a explorar outras categorias, idias e conceitos no
mencionados aqui. Essa uma das timas coisas em se tocar guitarra no existem
essencialmente regras, e a habilidade da pessoa de ser nica esta limitada somente por sua
coragem e imaginao.
Apesar de o exerccio ser direcionado ao rock, voc pode querer substituir vrios elementos
que so mais apropriados ao estilo de musica em que voc est interessado. Se voc decidir
que no quer aprender coisas convencionais, voc pode escolher substituir uma ou mais
dessas categorias por coisas com as quais voc esteja mais confortvel. Voc ter que inventlas, entretanto.
Uma ultima coisa: quando eu era um musico jovem praticando, eu mantinha um registro de
todo tempo que eu passava estudando o instrumento, com detalhes especficos de tudo que
fazia. Essa abordagem que funcionou para mim pode no funcionar para todo mundo.
Entretanto, ela ajudar a medir seu progresso.
Horas 1, 11 e 21(exerccios para os dedos)

Exerccios para os dedos so timos para desenvolver destreza e controle. Quando estiver
praticando-os, se mantenha no ritmo com um metrnomo ou maquina de bateria e comece bem
devagar.
07
Imaginar como voc quer que as notas soem pode ajudar, depois as repita varias vezes at
que soem exatamente como voc as ouve em sua cabea. Eu costumava fazer isso, e uma
tima maneira de ganhar controle sobre sua habilidade de tocar. Eu tambm experimentava
diferentes posies de palheta, dinmica e por ai a fora. O que quer que voc faa, certifique-se
de focar em cada nota que voc tocar. Nunca demais lembrar isso.
Existem literalmente milhares de exerccios para os dedos, e todos podem ajud-lo a atingir
diferentes objetivos. Nesta sesso, eu vou explicar as seguintes categorias:
*linear
*angular
*Hammer-ons (ligados ascendentes) e pull-offs (ligados descendentes)
*dedos alternados
*tapping (tcnica de tocar a nota no brao da guitarra com a mo direita [para quem
destro]).
*sweeping (tcnica de palhetar as cordas com um movimento ascendente ou
descendente sem alternar a palhetada).
*multiple Picking
Eu o aconselharia a adaptar os exerccios ao estilo que mais te interessa. A idia achar
coisas que so complicadas de tocar e ento toc-las vagarosamente, at que voc consiga
toc-las perfeitamente. Acima de tudo, voc quer que o que voc toca seja um reflexo do que
voc ouve em sua cabea.
Exerccios lineares
A figura 1 mostra um exerccio linear bsico para os dedos. Ele segue um padro ascendente
que vamos chamar de 1-2-3-4, que se referem a ordem na qual os dedos da mo que faz as
notas(indicador,mdio,anular e mindinho) so colocados em cada corda (a posio dos dedos
esta indicada a baixo de cada tablatura). Fig 2 apresenta uma variao alternante do exerccio.
O padro de posicionamento dos dedos segue a seqncia repetitiva 1-2-3-4, 2-3-4-1, 3-4-1-2,
4-1-2-3. A idia do posicionamento dos dedos alternada pode ser tocada tambm em uma nica
corda como mostra a figura 3. Eu considero esse exerccio timo para troca de posies.
O prximo passo exaurir todas as outras permutaes da combinao 1-2-3-4, como 4-3-21, 4-2-3-1, 1-3-2-4---qualquer seqncia de quatro notas que voc achar complicada---e
pratique-as de maneira similar.
Se aplicarmos essa abordagem de posicionamento de dedos a combinaes de trs-notaspor-corda, por exemplo, 1-3-4, o resultado seria os trs exerccios mostrados na fig 4-6. claro,
padres duas-notas-por-corda tambm poderiam ser usados em exerccios lineares de
palhetagem, como demonstrado nas fig 7 e 8. O exerccio mostrado na figura 7 ser benfico a
vocs que tem problemas ao trocar de corda com o mesmo dedo que faz a nota. Passe os dedos
sobre as cordas enquanto vai de uma para outra para que as notas no sangrem (toquem) umas
nas outras.
08
Figura 01
Palheta:
Similar.
Dedos:
Similar.
Similar.
Figura 02
Palheta:
Similar.
Dedos: 1
Dedos: 3
Figura 03
D:
1 2 3 4 2 3 4 1
3 4 1 2 4 1 2 3
1 2 3 4 2 3 4 1
3 4 1 2 4 1 2 3

09
Figura 04
Dedos:
Similar.
Figura 05
Dedos:
Similar.
1 3
Similar.
Figura 06
Dedos: 1
Figura 07
Dedos:
2 2
Similar.
Figura 08
Dedos:
Similar.

10
Exerccios angulares
Uma maneira efetiva de melhorar sua tcnica de cruzamento de cordas o que eu
chamo de exerccios angulares. A fig 9 exemplifica o que estou falando. A idia geral pegar o
padro de posicionamento dos dedos, nesse caso 4=3=2=1 e trabalhar pelas cordas em uma
nica posio, colocando um dedo por corda e usando sweep ou palhetagem de economia
(batidas consecutivas para cima ou para baixo nas cordas adjacentes) sempre que possvel. Eu
incluo batidas de palheta sobre as tablaturas neste exerccio para gui-lo. Cada sweep
(indicado por um smbolo de batida para cima ou para baixo seguidos de uma linha horizontal
quebrada) deve ser feito como uma nica batida de palheta, com a palheta sendo arrastada
pelas cordas num movimento continuo. J que existem somente 3 grupos de 4 cordas
adjacentes (1-4, 2-5 e 3-6), o padro angular inteiro no se manifesta at ser tocado em um
desses grupos de cordas.
Quando estiver executando a fig 9, eu acho de grande ajuda visualizar trs cordas
imaginarias em qualquer um dos lados do brao (da guitarra), isso te da um ponto de referencia
para posicionar os dedos para as seis primeiras e seis ltimas notas do exerccio. Com essa
abordagem, a progresso das notas parece bem natural. Quando eu toco a primeira nota (f) com
meu indicador, eu estou pensando em termos do padro completo 4-3-2-1, com os outros trs
dedos (4-3-2) estando nas cordas imaginarias. Portanto, s o primeiro dedo usado. Quando o
padro se move pelas cordas todos os quatro dedos so eventualmente trazidos para tocar. Da
mesma maneira, como voc fica sem cordas na barra 3, todos os dedos menos o quarto se
movem para as cordas imaginarias.
A fig 10 um exerccio angular baseado no padro 1-2-3-4. Novamente, eu incluo
batidas de palheta e casas acima e abaixo das tablaturas para gui-lo.
Usar a abordagem das cordas imaginarias torna um pouco mais fcil criar exerccios
baseados em outros padres. Por exemplo, um exerccio angular baseado no padro 1-3-2-4
comearia na corda E e iria 4-2-4, 3-2-4, 1-3-2-4, como demonstra a fig 11.
Separe os primeiros 30 minutos da sua sesso de pratica para os exerccios lineares e
os prximos para exerccios angulares. Tente inventar seus prprios exerccios que se
adequem aos seus propsitos e os utilize intercaladamente. Devido natureza matemtica
desses tipos de exerccios, eles so mais facilmente trabalhados no papel do que na sua cabea
(mais a respeito de anotaes depois).

11
Figura 09
Dedos:
Dedos: 4
Dedos:
Dedos: 4
Figura 10
Figura 11

12
Hammer-ons e Pull-offs
O hammer-on uma tcnica na qual voc uma no escolhe uma nota (pressionada ou
aberta), ento produz uma nota mais alta na mesma corda usando um dos seus dedos para
bater na corda como um martelo. O pull-off consiste em escolher uma nota e ento produzir uma
nota mais baixa (presa ou aberta) na mesma corda soltando o dedo de fret da primeira nota,
puchando a corda um pouco em direo a sua palma e soltar para que ela continue vibrando.
Hammer-ons e pull-offs parecem acontecer naturalmente quando se esta tocando linhas
de uma nota s, mas existem maneiras particularmente eficazes de isolar e aprimorar essas
tcnicas. Uma maneira eficiente de fazer isso praticando tocar trills (tocar rapidamente uma
nota e outra acima ou abaixo, uma depois da outra) usando hammer-ons e pull-offs.
Uma maneira efetiva de isolar e aperfeioar seus hammer-ons e pull-offs praticar tocar
trills por um longo perodo de tempo, como um minuto. Comece fazendo trill entre quaisquer
duas notas que estejam meio tom (uma casa) separados, usando o indicador e o dedo mdio,
como demonstrado na fig 12. Agora faa a mesma coisa, mas adicione uma casa entre os dois
dedos (veja fig 13). O prximo passo seria aumentar a distancia entre os dedos com uma casa,
como mostra a fig 14.
Agora volte e toque figs 12-14 novamente, desta vez usando seu indicador e anelar (1 e
3), ento faa um trill entre o indicador e o mindinho (1 e 4). claro que voc pode exaurir todas
as outras combinaes (2-3, 2-4, 3-4) e tentar colocar o Maximo de casas possveis entre os
dedos (sem se machucar!). Cada vez que voc volta a esses exerccios de trills, tente adicionar
algum tempo a cada exerccio (talvez mais uns 10 segundos).
Alternando os dedos
Tente tocar varias combinaes de hammer-ons e pull-offs, usando dedos diferentes,
como nas figs 15-17. O objetivo em cada caso fazer todas as notas soarem igual e claro e
manter uma sensao de continuidade no gradativa (legato).

13
Figura 12
Dedos:
Figura 13
Dedos:
Figura 14
Dedos:
Figura 15
2
Figura 16
5
Figura 17

14
Tapping
Se voc est interessado em tapping com as duas mos, incorpore isto ao tempo de
pratica do hammer-on e pull-off. As tcnicas so essencialmente as mesmas para as duas
mos, sendo que a diferena que quando voc faz o pull-off em uma nota tapped (uma nota
batida com um dedo da mo da palheta), voc bate na corda levemente de uma maneira no
gradativa. Use sua imaginao para criar tcnicas de tapping que sejam adequadas ao seu
estilo, e tente incorporar todos os dedos da mo da palheta no brao da guitarra.
Figs 18-20 so exemplos de exerccios de tapping pra voc comear. A fig 18 um
exerccio simples para ajud-lo a mestrar a tcnica bsica de tapping em uma corda. Enquanto
figs 19 e 20 requer que voc alterne cordas, resultando em padres mais longos e desafiantes.
Em cada um desses dois ltimos exerccios, a chave mover os dedos da mo que faz a nota
rapidamente de uma corda para outra em tempo de tocar claramente as notas pulled-off da
outra mo.
Figura 18
4
Figura 19
Figura 20

15
Palhetagem Sweep Picking

Como foi dito antes, a palhetagem sweep uma tcnica na qual voc toca uma nota e
depois a outra em uma corda adjacente num movimento nico ascendente ou descendente.
Quando estiver aprendendo esta tcnica voc tem que comear bem vagarosamente e se
assegurar de que consegue ouvir cada nota claramente ( a no ser que voc esteja procurando
por um efeito bagunado), ento acelere gradualmente. A chave soltar cada nota com a mo
esquerda (para destros) imediatamente depois de ter batido com a palheta para evitar que
continue tocando ao fazer a outra nota.
Crie exerccios que descrevam vrios formatos de acordes nos quais voc possa utilizar a
tcnica sweep. Figs 21-23 so exemplos de palhetagem sweep para voc comear. Voc ver
que mais fcil fazer o sweep em um formato arpeggio (notas de um acorde tocadas
rapidamente uma aps a outra ao invs de juntas) sem soar como se estivesse batendo em
todas as cordas ao mesmo tempo se voc puder colocar as pontas dos dedos em cada corda
individualmente e evitar esbarrar nas cordas com os dedos, o que torna mais difcil emudecer as
notas depois de telas tocado.
Figura 21
Figura 22
Figura 23

16
Palhetagem mltipla
Como mencionei previamente, a melhor maneira de desenvolver habilidade Superhumana encontrando coisas difceis e at desajeitadas para tocar e depois toc-las
vagarosa e perfeitamente. Como um exerccio, tente tocar qualquer frase ou um pedao dela
primeira usando a palhetagem alternada, usando ento batidas descendentes somente e,
por ultimo, usando somente batidas ascendentes.
Voc pode tambm criar seus prprios exerccios onde voc far o seguinte:
1-palhetagem dupla (palhetar cada nota duas vazes)
2-palhetagem tripla (trs vezes)
3-palhetagem qudruplo
4-palhetagem quntuplo
Horas 2, 12 e 22
Escalas
Praticar escalas tem muitos benefcios, mas o foco principal da atividade deve ser
memorizar o som de uma escala e o clima ou atmosfera que ela cria.
Cante as notas que voc tocar para ajudar a internalizar a tonalidade da escala, e tente
pintar uma figura mental do que a tonalidade da escala soa pra voc. Esta uma das coisas com
as quais voc pode se deparar quando estiver tentando escrever ou melhorar uma musica.
Esteja ciente, entretanto, de que quando chegar a hora de fazer um solo improvisado e tudo que
voc fizer subir e descer os padres de escala porque sabe que as notas vo funcionar com o
acorde, voc provavelmente soara como um idiota.
Aprenda a tocar quantas escalas puder, em todas as posies, em uma oitava, duas ou
trs oitavas. Comece por qualquer nota na corda Mi de baixo, ento a L e etc. Certifique-se de
tocar cada escala para frente e para trs (subindo e descendo).
Fig. 24 ilustra padres para a escala G maior (G A B C D E F) e seus sete modos
parentes, os quais incluem as mesmas sete notas. A nica diferena em cada caso a
orientao das notas ao redor de um diferente centro de tom, ou raiz.
Pratique qualquer escala/modo de escala vagarosamente no comeo e certifique-se de
que est perfeito. Se cometer um erro, comece de novo. Aumente a velocidade gradativamente
ao completar um ciclo. Oua cuidadosamente cada nota e foque no tom. Antes de partir pra uma
velocidade maior, voc deve ser capaz de tocar uma escala pra cima e pra baixo sem fazer mal
feitas as notas. No se engane! Eu considero benfico olhar meus dedos no espelho e tentar
move-los graciosamente, elegantemente, sem esforo em de qualquer maneira que parea
legal e que seja gostoso.

17
Existem muitas coisas que voc pode fazer com uma escala e um modelo alem de
simplesmente tocar no brao. Por exemplo, voc pode tocar em intervalos, tanto
melodicamente, como demonstrado nas figs. 25-27, como para cima e para baixo no brao em
duas cordas ao mesmo tempo, como demonstrado nas figs. 28-30. Estes primeiros trs
exerccios so timos para desenvolver tcnica em ambas as mos,. Enquanto os trs
segundos ajudam a aprender a escala em cada corda e ganhar sabedoria de treinamento de
ouvido escutando-os sendo tocados em harmonia. Para conseguir o dobro de eficcia desses
padres, certifique-se de execut-los ao contrario tambm.
Existem incontveis variaes nesses tipos de padres de intervalo harmnico e
Meldico que voc pode praticar. Por exemplo, voc poderia pegar o padro de quintas
ascendentes diatnicas da fig. 27 e troque a ordem de cada outro par de notas para criar um
contorno meldico mais diferente e mais interessante, como demonstrado na fig. 31.
Considerando todas as escalas, modos, chaves, intervalos e padres meldicos diferentes, as
possibilidades so imensas.
Tambm de ajuda gravar voc mesmo praticando escalas e depois ouvir criticamente
os seus esforos. Isto permitir que voc molde sua maneira de tocar na direo que voc
quiser. (Eu nunca quis soar muito polido, e eu na verdade trabalhei para tentar soar bravo e no
limite)
Isto obviamente muito pra se pensar quando se est praticando uma simples escala,
mas voc no tem que fazer tudo de uma vez. Foque em diferentes elementos
individualmente. Eventualmente eles iro se unir e se tornar parte de sua segunda natureza.
Figura 24
G jnio
A drico
5
D mixolidio
10
B frigio
8
E elio
12
C ldio
F# lcrio
14
Figura 25

18
Figura 26
Figura 27
Figura 28
Figura 29
Figura 30
Figura 31

19
Escalas pentatonicas e de blues

A escala pentatonica menor de cinco notas e suas derivadas e a escala de blues de
cinco notas formam o a estrutura do vocabulrio de rock e guitarra lder. A escala
pentatonica menor soletrada Tonica, tera menor, 4, 5,7 menor . A escala menor de blues
composta dessas mesmas cinco notas mais a quinta diminuda bemol (tonica, tera
menor, 4, 5 bemol, 5,7 menor .). Figs. 32 e 33 ilustram, no tom de E menor, o padro Box
(caixa) padronizado para estas duas escalas que todo guitarrista deve saber.
A escala pentatonica menor e a menor de blues tm uma parenta maior que inclue o
mesmo conjunto de notas; a nica diferena que as notas so orientadas ao redor de uma
Tonica diferente. Em cada caso, a segunda nota da escala, a tera menor, se torna a nova
Tonica; Em figs. 32 e 33 essa nova Tonica seria G. Quando tocada sobre uma nota de baixo
G, a escala pentatonica menor E se torna a escala pentatonica maior G (G A B D E). Da
mesma maneira, a escala menor de blues E se torna a escala maior de blues G (G A Bb B D
E) quando tocada sobre uma nota de baixo.
Tente colocar as escalas pentatonica maior e de blues atravs do mesmo ritmo da
escala G maior que ns vimos anteriormente tocando-as em vrios padres de intervalo pelo
brao para cima e para baixo do brao.
Figura 32
12
12
Figura 33

20
Outras escalas
Uma escala pode conter de duas a doze notas como a escala cromtica de doze tons
alinhando cada nota dentro de uma oitava. Existem numerosas escalas para se escolher e cada
uma tem um som e cor distintos. Eu tenho raiva de livros de referencia de escalas. Algumas
pessoas gostam de viagens de primeira classe pro Taiti, basta me dar uma boa escala e eu estou
no paraso (que pattico hein?!) Mas srio, a razo pela qual eu sou to intrigado por escalas
que a tonalidade nica de qualquer escala tem o poder de me transportar.
Alguns anos atrs eu decidi gravar um lbum ao vivo de composies que escrevi e
toquei com minha banda em diferentes partes do mundo. Quando comecei essa tentativa, que
culminou no meu CD alive in na ultra world, eu parti para compor material remanescente de
musica nativa das culturas e dos paises que eu estivesse visitando. Como parte de minha
pesquisa, eu estudei as musicas de todos os paises e entendi as escalas sobre as quais muitas
das musicas nativas estavam baseadas. Eu ento usei as escalas para compor um grupo de
pedaos originais. Enquanto eu baseava essas composies em escalas individuais, foi
doloroso no subir e descer sem rumo nas minhas melodias e improvisaes. Ao invs disso, eu
enfatizei a aura e o sabor das escalas dentro das melodias e dos acordes.
Escalas sintticas
Uma escala sinttica uma que voc inventa, ou uma que no se encaixa em uma
categoria definida em particular. Por exemplo, eu poderia inventar uma escala que contem
quatro notas e soletrada 1, 4, 5 bemol, 7. Eu nunca vi essa escala, mas pode j ter um
nome. Qualquer que seja o caso, eu poderia construir acordes nessa escala, criar melodias
e descobrir como improvisar um solo com ela. Alm disso, eu poderia modul-la para
diferentes tons, criar texturas harmnicas usando os modos da escala. No mximo, se eu for
ficar dentro dos parmetros das notas dessa escala, eu garanto que isso criaria uma aura
nica.
As outras escalas mais conhecidas incluem a menor meldica, menor harmnica,
tom inteiro, escalas diminudas e aumentadas. Consiga um bom livro de escalas e tenha
uma boa festa!
Horas 2, 13 e 23
Acordes
Eu dividi a pratica de acordes em trs reas:
1-memorizao
2-tcnicas de strumming (bater em todas as cordas com a mo ao mesmo tempo)
3-improvisao
Voc pode dedicar 20 minutos a cada categoria para todos os trs dias do exerccio,
ou somente foque em uma categoria diferente por uma hora a cada dia.

21
Memorizao
Aprenda acordes! V comprar um livro que tenha todos os acordes bsicos e os
complicados tambm. Ento, defina um objetivo. Por exemplo, decida que vai aprender e
memorizar cinco acordes diferentes por dia. Oua atenciosamente o som de cada acorde ao
tocar as notas que ele contm, e tente imaginar a imagem que ele evoca. Leve o tempo que
precisar e memorize o seu som.
Aprenda um tipo de qualidade de acorde, como maior, menor, maior 7, menor 7, no maior
numero de posies e vocalizaes que voc puder. Cante as notas ao toca-las para ajudar a
internalizar o som do acorde. Descubra e entenda porque um determinado acorde tem o nome
que tem. Qual grau de escala o acorde contem? Voc precisar entender teoria de acordes para
isso (isso vir depois na sesso de teoria).
Alem disso, bata nas cordas de uma maneira limpa, gentil, rpida, carinhosa, brutal e
assim por diante, para adquirir uma noo de como elas soam em todos os estilos possveis.
Voc no precisa saber o tom de um acorde pelo nome para ser um grande musico ou
compositor. Eu ouvi dizer que pessoas como Jeff Beck, Allan Holdsworth e muitos outros podem
no estar familiarizados com o nome ou a teoria por trs de todos os acordes que tocam, mas
cada musico tem um ouvido to tremendo que ao ouvir um acorde, sua mente se abre ele sabe
exatamente o que fazer em sua guitarra. Eu por acaso tenho grande satisfao em possuir um
completo entendimento da teoria por trs disso tudo. Porem, eu sempre desejei isso tudo.
Strumming (tcnica de bater em varias cordas com a mo

ao mesmo tempo ao invs de uma de cada vez)
Existem muitas tcnicas de strumming, e muitos livros e discos podem ser usados para
estudo ou como fonte de referencia para essas tcnicas. A coisa mais importante a ser lembrada
quando estiver strumming . Depois que voc tiver escolhido um padro de strumming para
praticar, pratique sem parar com uma bateria ou bateria eletrnica. No comeo ser um pouco
desajeitado e descordenado. Foque em fazer com que saia mais claro a cada batida; ficara
melhor.
Depois, oua atentamente a batida e tente ficar trancado a ela. Voc no conseguir fazer
isso a menos que possa tocar o material de uma maneira limpa e sem pensar nas mudanas.
Alem disso, voc deve conseguir separar-se um pouco do que est fazendo e apenas ouvir a
batida. Fazendo isso enquanto toca, voc pode realmente focar em se trancar na batida. Uma
vez que estiver trancado, tente se trancar cada vez mais apertado.
Voc saber quando estiver trancado com a batida porque comeara a sentir-se muito
bem. Uma vez que tiver chegado a esse ponto, voc pode ento experimentar, fazendo a batida
soar dura e mecnica, e solta e quente. Voc pode tambm tentar tocar na frente da batida, atrs
e a por diante.
Quando voc esta tocando com um metrnomo ou uma bateria eletrnica, tente cravar
o som do clic. Com isso eu quero dizer ficar perfeitamente na batida; quando fizer isso, vai
parecer que o clic desapareceu, pois seus ataques estaro to em cima que cobriro o clic. Ser
capaz de acompanhar a batida e entrar nela uma das sensaes mais compensadoras que
um msico pode experimentar. melhor que a festa depois do show... A no ser, claro, que
voc esteja em Amsterd.
Existem muitos tipos de batidas pra brincar (rock puro, ReB, reaggae, ska, blues shuffle e
por ai vai), mas antes de faze-lo, certifique-se de que consegue toca-los claramente e
acompanha-los. Toque cada um em uma grande variedade de tempos, de muito devagar a
muito rpido.

22
Improvisao
sempre legal criar sua prpria biblioteca nica de acordes. As tcnicas a seguir
podem ajud-lo:
Toque um acorde convencional ou familiar, ento comece a alternar uma nota de cada vez
movendo pra cima e pra baixo no brao. Quando pegar um acorde que voc gosta, adicione a
sua biblioteca pessoal de acordes.
Pegue nmeros de uma srie (um telefone, por exemplo) e use-os como graduao de
escala para um acorde.
Pense em uma emoo, uma cor ou uma cena de um filme e brinque com as notas em um
acorde at soar como o que voc est pensando.
Use cordas abertas, separao larga de dedos, harmonias naturais, notas fret com os
dedos na mo da palheta e assim por diante. Experimente com todas essas coisas para criar
acordes nicos.
Horas 4, 14 e 24 Treinamento de ouvido

Se voc jogar de lado todo o resto nesse exerccio, fique com esta sesso. Treinar
seus ouvidos a pratica mais importante ao fazer a conexo entre sua imaginao e seus
dedos. A maioria das pessoas passa muito pouco tempo desenvolvendo seus ouvidos, mas a
recompensa por faz-lo extraordinria. Algumas pessoas nascem com um ouvido natural para
musica, enquanto outras precisam trabalhar isso. Pode ser tedioso e tomar tempo, mas muito
compensador. A seguir esto alguns exerccios para treinar seus ouvidos.
Improvise uma cantoria para o que voc tocar. Uma boa voz no necessria, mas voc
precisa estar afinado. Se no conseguir cantar as notas perfeitamente no tom, se esforce at
conseguir.
Cante uma nota e ento tente toca-la usando a nota anterior como referencia. Esse um
exerccio desafiador que requer uma quantidade tremenda de disciplina. Imagine s, porem,
quanto seus ouvidos vo melhorar se conseguir fazer isso.
Cante uma harmonia para notas que est tocando. Comece com algo simples, como uma
quinta, depois passe para uma quarta, uma terceira maior, uma terceira menor, uma sexta maior
e a por diante, at que consiga cantar uma parte harmnica (como uma segunda menor)
perfeitamente para um solo triste improvisado.Entenda que essa habilidade pode levar anos
para desenvolver.
Memorize o som de intervalos diferentes. Uma maneira de fazer isso gravando voc
mesmo ao tocar um intervalo e, depois de alguns segundos de silencio, dizer o nome dele.
Preencha uma fita de uma hora com isso, ento oua a fita e tente dizer o nome de cada
intervalo durante o silencio depois das notas. Voc saber se est certo quando ouvir sua voz
dizendo o nome correto.
Faa esse ultimo exerccio com acordes. Grave a voc mesmo tocando cada nota de um
acorde vagarosamente, e permita alguns segundos de espao entre as notas. Depois de um
momento de silencio, anuncie o acorde e os intervalos que o compe.
Transcreva tudo, desde solos simples de guitarra at complexos solos de jazz (sax.)
Carregue papeis com voc, e quando tiver um pouco de tempo livre longe do instrumento,
escreva melodias usando somente seus ouvidos para gui-lo.
Carregue livros de canes com voc e cante as melodias.
Crie seu prprio exerccio de treinamento de ouvido e mantenha um registro de seu progresso.
23
Horas 5, 15 e 25
Lendo msica
Existem muitas vantagens em ler musica. Algumas delas so:
Aprender a tocar musicas que do contrario voc no conseguiria.
Ser capaz de transcrever suas composies.
Expandir seu gosto musical.
Quando eu era um estudante na faculdade de musica Bercke, em Boston, eu decidi que
queria ser o melhor em sight-reading (habilidade de tocar uma musica aps l-la pela primeira
vez) do mundo. Eu passei o vero inteiro sem fazer outra coisa que no ler a cada momento que
estivesse acordado. Eu me lembro de ter deixado o apartamento somente duas vezes para
eventos sociais durante todo o vero. Eu tentei ler tudo que chegasse a minha mo; estudos de
clarinete, peas de piano, solos de sax de John Coltrane, lista de acordes de Joe Pass e at a
lista telefnica. Ao final do vero eu era um sight-reader medocre, na melhor das hipteses.
Eu acredito que a guitarra seja o instrumento mais difcil para se fazer sight-reading
porque existem limitaes e muitas variveis envolvidas.
Os dois elementos mais importantes em se aprender a ler musica bem so: ser capaz de
identificar padres e olhar a frente do que se est tocando. Trabalhe esses dois princpios e as
coisas eventualmente se arranjaro. Alem dessas dicas, eu recomendo que voc faa o
seguinte:
Compre livros de guitarra para iniciantes para ter uma idia de onde as notas caem no
instrumento. Eu nunca fui f de ler livrinhos de guitarra. Apesar de poderem te dar uma viso
geral mais ampla sobre como tocar uma paca em particular, eu sinto que eles eventualmente se
tornam limitadores.
Pegue uma musica (clssica, jazz ou qualquer coisa que goste) e a leia inteira todos os
dias at ser capaz de toc-la com perfeio. Sight-reading se baseia em identificar padres,
ento isto ajudar. Uma vez que tenha dominado uma musica e seja capaz de toc-la sem erros
e com grande feeling, v em frente e toque vrias outras vezes e veja o que acontece.
Construa um repertorio de musicas e toque-as inteiras todos os dias, ou com uma freqncia
regular pelo menos.
Faa um sight-reading em alguma coisa nova e desafiadora todos os dias. Isso ajudar
sua habilidade de olhar a frente.
J foi provado que a melhor maneira de melhorar sua habilidade de sight-reading
tentar ler algo em um tempo preciso, como com um metrnomo ou bateria eletrnica. A chave
prosseguir sem parar ou diminuir a velocidade. Se pular uma nota, fazer o que? Continue em
frente, como se estivesse apresentando um recital com outros msicos. No pare e empaque
nas notas que voc pular at que tenha terminado um pedao inteiro, ento volte e veja o que
perdeu. Pratique sight-reading em um pedao de musica em um tempo que no o faa se
atrapalhar todo a cada duas medidas. Voc ficar admirado como essa habilidade vai melhorar
quando voc se forar a no diminuir a velocidade em uma parte complicada.
Alem disso, leia musica para outros instrumentos alm de guitarra, como clarinete,
flauta e piano. Tambm, pegue um livro standard de jazz e leia as mudanas de acordes.
24
Horas 6, 16 e 26
Escrevendo msica
Escrever musica ou peas instrumentais uma das coisas mais compensadoras sobre
ser um musico. Existem muitas maneiras de voc fazer uma catalogo de material original.
Quando eu estava no primeiro ano do colegial um professor de teoria de musica incrvel, Bill
Wescott. Ele era duro! Uma de minhas tarefas era aparecer todos os dias com um pedao de
musica escrita original que ele pudesse tocar no piano. Teria que ser completamente com notas
e no simplesmente com smbolos de acordes ou melodias, e tinha que ser especificamente
para o piano. Ouvi-lo tocar para mim era no somente um presente, mas tremendamente
educacional.
Se voc estiver interessado em aprender a escrever musica com notas de maneira
apropriada, o melhor livro de referencia sobre o assunto o music notation, de Gardner Read.
um livro excepcional que descreve todos os faa e no faa essenciais. Voc pode ach-lo
ligando para a livraria Berklee college of music em Bostom.
Aqui esto algumas recomendaes para escrever e compor musica:
Ligue um gravador e toque suas idias. Eu no posso dizer como isso importante se
voc deseja ser um compositor. Momentos de inspirao so s vezes escassos e no
freqentes, e podem aparecer em momentos no oportunos. Voc precisa estar apto a capturlos quando se apresentarem.
Escreva as musicas em um formato de folha lder, com a melodia e as mudanas de
acorde escritas em cima da melodia. Existem livros, como o mencionado anteriormente que
descrevem as limitaes e escrita de notas prprias para vrios instrumentos de uma orquestra
assim como instrumentos no to convencionais. Pegue um papel e tente escrever musica para
um instrumento que no a guitarra. Estude o alcance, tom, timbre, limitaes e notas para cada
instrumento de uma vez, seja ele violino, harpa ou harmnica.
Encontre um outro musico com quem voc possa se unir como co-compositor. O ideal
que essa pessoa possua habilidades que voc no tenha. Se vocs tiverem a qumica certa,
criar musica com uma outra pessoa pode ser uma experincia muito gratificante.
Enquanto estiver deitado na cama noite, tente criar uma melodia sem fim que contenha
uma variedade de instrumentos. Fazer isso realmente libertador, porque voc esta criando
instantaneamente, e no existem limitaes quanto a onde se pode ir ou a maneira como vai
soar.
Lembre-se de que as pessoas escrevem musica baseadas em coisas como
eventos de suas vidas ou comentrios sociais ou mesmo fantasias. Quando as pessoas
adentram a poro criativa de seus crebros, eles normalmente gravitam para coisas que as
estimulem ao mximo.

25
Horas 7, 17 e 27
Teoria musical
Eu sempre fui fascinado por teoria musical. Apesar desse conhecimento no ser um
pr-requisito para ser um grande guitarrista ou musico, eu acho que se voc vai aprender a falar
um idioma, ajuda saber a ler e escrever tambm. Muitas pessoas so intimidadas pela teoria,
mas no to difcil na verdade; o sistema na verdade muito lgico e conciso. O que confunde
muita gente, em minha opinio, ter que ralar ao pensar em tons no familiares como A bemol
ou F sustenido.
Bill Wescott me ensinou teoria musical no colegial, mas no foi at eu tomar aulas de
guitarra com Joe satriani que aprendi como aplicar muito dela no instrumento. Existem muitos
livros que ensinam o bsico de teoria musical, incluindo escrita de nota, assinaturas de tempo,
assinaturas de tom, o circulo das quintas, teoria de acordes e modos. Eu recomendo que voc
pegue tudo que aprender em um livro de teoria e entenda como aplicar a guitarra e como
incorporar ao seu estilo prprio.
Horas 8-10 18-20 e 28-30

Jamming (misturando)
Nesta sesso, vou explicar mtodos para voc achar sua voz nica como guitarrista, e
explicar tcnicas que podem ajudar sua expresso no instrumento. Esses itens incluem
vibrato (uma tremida breve e repetida na nota), notas bend, harmnicas e dinmicas.
Tudo que eu te disse at agora vai ajud-lo a se tornar um guitarrista competente.
Entretanto, lembre-se que todos os exerccios, escalas e teorias so artifcios que podem
ajud-lo a expressar-se com mais liberdade em seu instrumento. Cuidado para no ficar
empacado em como fascinante conseguir tocar escalas bem rpido, ou se enfiar num coma.
Use esse material como uma ferramenta, no uma priso. Sentar e tocar o instrumento com
controle e expressivamente o objetivo aqui. Hoje em dia, eu no pratico todo o material que
mencionei, mas esse material foi crucial para o meu desenvolvimento e para fazer meus
ouvidos, dedos e alma trabalharem juntos ao expressar a musica que tenho na cabea.
Eu acredito que todos tenhamos a habilidade de ser nicos em nossos instrumentos. O
segredo se identificar com essa singularidade e cultiva-la em uma apresentao estimulante
(ou talvez at uma frase histrica). Eu descobri que ouvir meu ouvido interno a melhor maneira
de chegar ao corao da questo. s vezes uma voz sutil e quase desaparecendo, mas est
l, e existem maneiras concretas de se sintonizar a ela.
Quando eu sento para tocar agora, eu normalmente construo faixas misturadas para
improvisar e escrever por cima. Existem numerosas maneiras de fazer isso. Uma maneira
aprender o bsico de gravao caseira e investir em um gravador simples com o qual voc pode
gravar suas prprias faixas para misturar por cima. Voc tambm pode comprar faixas prgravadas em CD, e alguns aparelhos eletrnicos, como o korg pandora, traos de
improvisao com os quais voc pode tocar. (eu nunca viajo sem minha pandora.)
26
Focar intensamente em alguma coisa uma forma de meditao, e como tal, tem o
potencial de aumentar seu QI, compreenso, imaginao e habilidades artsticas em qualquer
idade. O problema que difcil para muitos de ns (incluindo vocs realmente) mantermos a
mente focada em alguma coisa por um longo tempo. Este, entretanto, o nico jeito de
conseguir bons resultados. Voc precisa meditar sobre o que est fazendo, e quando a mente
comear a vagar, voc precisa tentar traze-la de volta.
Para este fim, eu gostaria de apresentar vrias tcnicas para voc praticar enquanto
estiver tocando com uma fita ou um grupo, ou simplesmente sentado em um quarto. Primeiro,
porem, eu gostaria de fazer as seguintes sugestes:
Use uma variedade de improvisos que incluam gneros diferentes, batidas, tons e
assinaturas de tempo. Ao escolher parmetros especficos (sejam de estilo, meldico ou
rtmico), voc estar se forando a descobrir maneiras diferentes de abordar vrias tcnicas.
Isso vai ajud-lo a identificar quem voc realmente no instrumento porque voc estar sendo
forado a buscar fundo dentro de si mesmo e encontra as coisas que apertam seus botes
musicais.
Quando estiver fazendo qualquer dos exerccios de tcnica a seguir, use-os para
expressar a maneira como sente vrias emoes: medo, alegria, teso, compaixo, melancolia,
parania, euforia, qualquer coisa. Cada uma dessas emoes tem um equivalente audvel.
Esteja ciente, entretanto, de que voc transmite essas emoes de sua psique para seus
dedos, voc talvez precise imergir na emoo. S isso j consegue um foco tremendo, mas
pode tambm ser incrivelmente revelador.
Se voc se sentir compelido a focar mais em emoes negativas, tente manter as coisas
equilibradas, alem do mais, voc o que voc toca, e onde quer que voc leve sua mente, pode
no somente ditar o tipo de arte que voc cria, mas tambm fazer voc se tornar esse tipo de
pessoa atravez de uma lavagem cerebral. fcil ser miservel e intenso, mas esse exerccio vai
ajud-lo na se tornar o tipo de pessoa que voc quer ser. tambm til quando voc se encontra
em um determinado clima (devido aos sobes e desces da vida), porque isso pode ajudar a
fortalecer as ferramentas mentais que voc pode precisar para se colocar em uma determinada
direo.
Com cada um desses exerccios, tente se forar a fazer coisas que nunca tenha feito ou
ouvido antes. Voc tambm pode tentar imagina-las antes de tentar fazer. Eu at me arriscaria a
dizer que se voc quer desenvolver um estilo nico, voc deve parar no minuto em que se ouvir
tocando algo convencional.
Grave a voc mesmo tocando, ento volte e oua tudo para identificar as coisas boas
misturadas no meio da porcaria. No minuto em que se ouvir tocando algo diferente e
interessante, pegue seja l o que for e faa disso um exerccio. Continue a se empurrar nessa
nova direo, como achar uma linha e transforma-la em material suficiente para tricotar um
sweater... Ou um guarda roupa completo, nesse caso!
Sabendo disso tudo, aqui esto algumas tcnicas para se focar:

27
Vibrato
Vibrato a expresso de uma alma e um (s vezes dolorosamente obvio) indicador da
quantidade de controle que voc tem sobre o instrumento. Existem vrios tipos de vibrato que
podem ser usados como ferramentas para expressar suas idias.
Faa uma nota com seu indicador e segure por alguns minutos enquanto efetua um
vibrato que morfa do extremo devagar ao rpido ao violento e brutal. Certifique-se de que est
bem afinado ou vai soar como um desajeitado. Tente oscilaes diferentes, de uma
ascendncia sutil e uma cada dentro do poo a uma modulao bem abrangente, e no deixe
seu dedo escorregar da corda. Exagere todas as suas aes.
Agora faa o mesmo com cada dedo da mo que faz as notas.
Depois, segure duas notas de uma vez e faa-as tremer de uma maneira similar. Ento
tente fazer com trs notas, depois quatro e a por diante.
Aplique vibrato a uma nota que voc j tenha dobrado para cima meio tom, um tom
inteiro ou dois tons inteiros. Muitos msicos sentem que podem ser mais expressivos com
vibrato aplicando-o a uma nota que j est dobrada pela simples razo de que ela pode ir acima
ou abaixo do tom principal.
Tente fazer isso com cada dedo em cada casa da guitarra. Fazer isso vai ensin-lo a
usar uma abordagem e pegada diferente para aplicar o vibrato em diferentes cordas em
diferentes reas do brao. Voc vai ver que ao mover-se para longe da dcima segunda casa (o
ponto intermedirio), as cordas ficaro mais duras e difceis de dedilhar.
Dobrando notas (bend)

Fazer bends bem uma arte por si s, uma que requer alto grau de sensibilidade urea e
de tato, disciplina fsica e mental e controle tcnico sobre seu instrumento. Poucas coisas soam
pior que um guitarrista que no tem controle sobre seu tom quando faz em bend; como
algum cantando desafinado. Porem, quando executado direito, uma nota com bend na
guitarra um dos sons mais expressivos musicalmente, um que ataca o ouvinte e causa
calafrios. Uma nota bend simplesmente tem muito mais atitude e sentimento do que sua
equivalente sem bend.
Sente por uma hora e no faa nada que no seja notas bend. Puxe as notas o tanto
quanto quiser, mas certifique-se de zerar na nota alvo que voc quer atingir. Oua
cuidadosamente ao seu tom e busque entonao impecvel. (isto comparvel ao que um
violinista, cantor, trombonista deve fazer o tempo todo.)
Praticar bends um unssono uma maneira efetiva de treinar seus dedos e ouvidos
para trabalharem juntos e fazer um bend no tom. Para tocar um bend em unssono, faa uma
nota na corda B com seu indicador enquanto posiciona seu anular na corda G duas casas
acima. Bata nas duas cordas juntas, ento empurre rapidamente a nota da corda G para longe
da sua palma para subir o tom um passo para que combine com o tom da nota sem bend da
corda B.

28
Alem disso:
Tente fazer um bend em duas cordas ao mesmo tempo (bend duplo-parado).
Comece com uma nota em uma posio bend leve para cima ou para baixo, ou para
baixo e para cima. Se force a tentar coisas diferentes. Toque notas bend junto com notas nobend em cordas diferentes. Essa uma tcnica de guitarra country que se desenvolveu do
desejo dos guitarristas de emular o som chorado do pedal.
Certifique-se de praticar o bend tanto nas cordas altas como nas baixas. Voc consegue
fazer um bend na nota #F na segunda casa na corda E at a A? Talvez se voc for Zakk Wylde!
Harmnicos
No faa nada que no seja focar em harmnicos por uma hora. Experimente com tipos
e tcnicas diferentes, incluindo o seguinte:
Toque cordas abertas, ou natural tocando cada corda de leve com sua mo esquerda
em vrios pontos ao longo da corda e palhetando.
Faa soar harmnicos artificiais fazendo uma nota com a mo esquerda e palhetando a
corda com uma batida descendente enquanto pina a corda entre a palheta e o dedo direito.
Mova a palheta ao longo da corda na rea sobre os captadores para achar vrios pontos
doces.
Tente tapping as notas sobre certas casas enquanto faz uma nota..
Seja aventureiro e tente descobrir tcnicas diferentes para fazer harmnico. (tocar com
distoro ou com o captador agudo ligado ajuda a fazer as harmnicas aparecerem).
Whammy-bar stunts (Alavanca)

A barra de whammy (barra de vibrato) minha muleta favorita. Se o whammy bar
de sua guitarra estiver ajustado pelo menos parecido com o meu, voc pode pux-lo para
cima para fazer as notas ficarem afiadas ou puxa-lo pra baixo para fazer as notas virarem
um choro completo. Eu posso abusar o quanto quiser de meu whammy bar e ele geralmente
volta ao tom certinho. O ajuste muito importante. Tente as seguintes experincias:
Toque melodias dedilhando somente uma nota e usando o whammy bar para subir e
descer o tom.
Toque vrios tipos de harmnico e experimente puxar e empurrar o whammy para
produzir um som espacial.
Tente criar de tudo desde tranqilo, vibrato sutil em notas nicas e acordes completos
at brutalidade snica violenta e uma mistura de sons agradveis. (eu pareo ter feito uma
carreira com isso)
Eu poderia continuar pra sempre, mas eu encorajo voc a criar suas prprias
tcnicas. A nica instruo que voc tem que realmente seguir aqui fazer coisas com o
whammy bar exclusivamente por um longo perodo de tempo sem parar. Cedo ou tarde voc
encontrar pequenos tesouros.

29
Dinmicas
Uma das coisas que fazem da guitarra um instrumento to expressivo o seu grande
numero de possibilidades de dinmica (volume). Poucas pessoas utilizam todas as
possibilidades de dinmica do instrumento. Voc pode bater extremamente forte, e ento
imediatamente mudar para um estilo que seja carinhoso. No muitos guitarristas conseguem
fazer essas duas coisas eficientemente em um perodo de trs segundos, ento tente se tornar
um dos poucos que conseguem. A vo algumas maneiras de praticar:
Crie um padro de strumming que tenha batidas afiadas, batidas leves e coisas em
meio ritmo tudo em um ou dois compassos. Toque o mais alto e mais forte que voc puder sem
parar pelo tempo que conseguir. Ento faa exatamente o contrario.
Novamente, eu poderia continuar pra sempre. Mas eu acho que voc j entendeu.
Pra fechar esta sesso, eu juntei uma serie de maneiras pelas quais voc pode
estabelecer parmetros para se forar a fazer novas descobertas na guitarra. Tente fazer cada
uma das coisas a seguir por uma hora sem parar:
Solo em uma nica corda.
Solo com paradas duplas (duas notas tocadas juntas) somente. Ento tente fazer o
mesmo com acordes de trs, quatro, cinco e seis notas.
Solo em duas cordas adjacentes somente, ento solo em duas cordas que tenham uma,
duas, trs ou quatro cordas dolo entre elas.
Grave um improviso que tenha uma nota de baixo somente se repetindo sob ele, ento
improvise por cima limitando-se a um modo particular ou uma escala sinttica.
Toque um acorde, oua ele, ento feche seus olhos e imagine a cena que o acorde
evoca. Isso tambm pode ser feito com uma linha de melodia.
Escolha uma nota e toque de quantas maneiras diferentes quanto puder por uma hora.
Faa soar como musica.
Crie uma coisa nova por dia que voc nunca tenha tocado antes.
Improvise com uma mo s (sua mo esquerda), usando somente hammer-ons e pulloffs para articular as notas. Certifique-se de que as notas soem bem e claramente, e no
desajeitadas.
Toque o mais rpido e limpo que puder sem parar.
Toque to devagar e carinhosamente que puder.
Tente brincar com viradas alternativas. Inclua viradas radicalmente diferentes que
paream no fazer sentido.
Tente evocar cores com os acordes.
Coloque sua guitarra deitada no cho e toque-a de varias maneiras diferentes, tentando
criar sons nicos.

30
Horas 31-40
Descanso
No se machuque. Se voc precisar tirar um descanso, tire. No precisa se sentir
culpado se voc perder uma sesso de pratica. (talvez um pouco culpado). Quando voc
jovem e tem tempo pra matar, fcil adicionar as horas.
Tenha em mente que seus dedos tm vrios pequenos msculos complicados que,
como qualquer outro msculo, precisa de ajuda para se recuperar e curar depois de um
exerccio. Avalie sua prpria resistncia dor, e no tenha medo de descansar se sentir que
seus dedos realmente precisam. Poucos de ns praticam por 10 horas por dia, e voc deve se
dar tempo suficiente para adquirir resistncia para tocar por um perodo de tempo to longo.
Eu pareo ter sido abenoado com timos genes de dedos. Meus dedos so longos,
rpidos e precisos, e eles agentam tremendo abuso de utilizao. Antes quando eu estava
praticando por varias horas, eu podia ir de 15 a 20 horas de uma vez, sem nenhuma toro ou
dor nos dedos ou antebrao. Um pouco de fadiga muscular foi tudo que experimentei. Nas
ocasies que senti dor, eu continuei mesmo assim. Hoje, porem, no recomendo isso!
Eu encorajo qualquer guitarrista lendo esse exerccio a estar alerta quanto a qualquer
doena tpica de msicos, como tendinite ou sndrome do tnel de carpal. Elas podem ser muito
perigosas se no tratadas.
Dois ltimos lembretes sobre o assunto. Primeiro, se voc quer manter calos nas
pontas dos dedos, voc tem que impedir que suas mos fiquem molhadas por muito tempo.
Segundo proteja suas orelhas mais atenciosamente do que seu pnis. Se estiver fazendo gigs
altas, coloque algodo ou tapa-ouvido. (esse pode ser o melhor conselho que voc receba
deste artigo!).
Toque com outros msicos

Divida a experincia de fazer musica com outros. Se isso for tudo o que voc faz, voc
est indo muito bem.
Eu no incorporei esse conceito no corpo do ciclo de 30 horas, mas para mim o aspecto
mais compensador de ser um musico. Fazer musica, como fazer amor, pode ser uma
experincia de diviso, carinho, sensao de toque e emoo. Tambm pode ser a pura
expresso de outras coisas.
Meus msicos favoritos para tocar junto so aqueles que sabem ouvir e interagir de
acordo. Para se comunicar musicalmente, voc deve permitir outros dentro de sua psique
expressiva. Realmente deixar os outros entrarem pode ser uma experincia muito intima. Pela
mesma moeda, voc deve ter a habilidade de ouvir aos outros ao seu redor e interagir de
acordo. Respeito mtuo e atitude no julgadora so elementos necessrios a se cultivar a
qumica certa para fazer a mgica acontecer.

31
Uns dos anos favoritos da minha vida foram os anos em que eu estudava em Berklee. Eu
aprendi muito sobre mim durante esse perodo. A escola estava cheia de msicos jovens
amigveis e ambiciosos, e um grupo de estudantes com quem eu andava se tornou algo bem
prximo de uma famlia. Havia msicos diferentes de todos as partes do mundo l, tocando todo
tipo de instrumento, e eles estavam ansiosos para explorar, dividir e se comunicar atravs da
musica. Nada pode superar esse tipo de atitude e esses tipos de momento, no importa quantas
horas voc passe praticando em seu quarto. Havia tremendos msicos l, e eu me aproximei de
pessoas que se tornaram amigos para a vida toda.
Quando eu estava no colegial, eu estava em uma banda chamada rayge, e ns
tocvamos covers de Led Zeppelin, Kiss, Queen, Deep Purple e outros. Acabamos fazendo
muitas musicas originais tambm. Nossa atitude nesses dias era a de uma irmandade. Ns
tivemos muitas experincias de vida juntos, mas a coisa mais importante era a banda. Nenhum
de ns era egosta quanto a dividir musica quando estvamos ensaiando ou no palco. Ns
passamos por muitas coisas que vem com a idade juntos, e naquele tempo essas experincias
eram prazerosas e em outras ocasies trgicas. Mesmo assim, ns tnhamos a banda e um ao
outro.
O que eu quero dizer aqui como importante tocar altruistamente com outros. Fazer
isso lhe dar a oportunidade de respeitar os outros, experimentar, abrir seus ouvidos, reagir e
claro, vomitar no cho do ginsio antes da gig no baile da escola.
Descobrindo a voc mesmo

Esse exerccio e seus mtodos podem ser altamente criticados por ser acima do topo,
mas eu no acho que exista outra maneira de se tornar um virtuoso. Isto no uma aula de
como tocar guitarra ou como escrever musica (apesar de que pode ajudar em algumas reas),
mas uma caminhada de descoberta para o musico com vontade forte. O comprometimento
necessrio para se tornar um guitarrista virtuoso de elite no como aquele necessrio para se
tornar um campeo em qualquer outro campo. Voc deve pensar, respirar, comer e viver o
instrumento a cada momento acordado possvel (e mesmo quando dormindo, quando
possvel). Voc deve transcender os truques que sua mente tentar aplicar em voc e as
desculpas para relaxar e tomar caminho fcil. Voc deve continuamente trazer o foco de volta
para o instrumento. Voc pode se encontrar sendo rudemente criticado por outras pessoas da
comunidade, ou amigos, revistas ou aqueles que ficam a toa pela Sunset Boulevard obcecados
pelas nuances das novas tendncias. Essa precisamente a hora em que voc precisa manter
a sua maneira de ver as coisas. Existem testes por todo o caminho. Compreenda que est tudo
na mente, e nunca aceite a falha quando estiver lidando com coisas que esto dentro de sua
habilidade de controle.
Mantenha uma viso positiva das coisas, e no deixe sua ansiedade transforma-lo em um
babca. Sempre elogie e apie seus colegas msicos. Ns todos temos sonhos e esperanas.
Ao encorajar, apoiar e elogiar aqueles ao nosso redor, ns ganhamos autodignidade, respeito,
amigos, uma imagem saudvel de nosso trabalho e uma apreciao pelos esforos que os
outros fazem durante suas empreitadas.
32
No tem problema em se sentir desencorajado s vezes, mas tem problema em desistir.

Desistir nunca uma opo para verdadeiros artistas. Simplesmente no est na sua gentica.
Pense em musica e na guitarra mesmo quando no estiver perto do instrumento. Se estiver em
um lugar quieto, imagine que voc est tocando e tente ver seus dedos mexendo enquanto voc
escuta o que est em sua cabea. Voc pode melhorar nisso com o passar do tempo.
incrivelmente gratificante e pode ajud-lo a melhorar drasticamente porque voc no est
confinado a pelas suas limitaes fsicas. Eu costumava fazer isso o tempo todo, e ainda fao.
Eu imagino coisas no instrumento que eu no consigo fazer, ento trabalho nelas at que
consiga fazer sem esforo.
Existem aqueles que acreditam que Deus est manifesto em todas as coisas, na forma de
luz e som. Alguns acreditam que luz e som tm que ser descobertos por cada um de ns
pessoalmente e sozinhos. Esse pode ser o porqu de gostarmos tanto de musica. Criar musica
simplesmente querendo em sua cabea pode levar a eventualmente simplesmente ouvir isso
acontecer na sua cabea. Quem o compositor e onde a musica te leva com voc descobrir.
Desmentindo
Se tornar um rock star, estrela de cinema, um executivo poderoso, um atleta de elite ou
um rico e famoso qualquer coisa fcil comparado a controlar a mente para que se mantenha
focada na musica interna sem interrupo. Eu no digo que tenho esse controle, mas estou
trabalhando nisso. Algumas pessoas tm um talento natural abundante e tem o dom maior em
algumas reas do que outros. Eu no tenho talento natural; Eu tive que trabalhar muito duro
para desenvolver minhas habilidades e tcnicas. Eu conheo vrios outros guitarristas que so
mais detalhistas, guitarristas que tocam um som mais limpo e tocam melhor a primeira vista do
que eu. Eu tive alunos que demonstraram uma habilidade extraordinria para desenvolver
tcnicas surpreendentes, mas tinham idias redundantes e bobas. Por outro lado, tive alunos
que achavam muito difcil tocar qualquer coisa com preciso, mas suas idias e senso de
melodia eram inspiradores. E ai tem aquelas aberraes que tem tudo.
Eu acho que ser um musico e ser capaz de tocar um instrumento uma das coisas mais
legais do mundo. Criar msica (especialmente tocando guitarra) mais gratificante quando
baseado em pura paixo. Tocar um instrumento e criar nosso direito de nascena.
Claro, voc pode jogar todo o conceito desse artigo e fazer da sua maneira. Entretanto,
algumas coisas no vo mudar. A quantidade de foco, paixo e o tempo que voc vai investir
pensando em sua arte. Qualquer que seja o caso espero que voc ache sua alma nisso tudo.
Esse o pagamento.
Traduo por: Rafael Seckler

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Descobrindo a voc mesmo

No tem problema em se sentir desencorajado s vezes, mas tem problema em desistir.

Traduo por: Rafael Seckler

Fernando Valero - Copyright 2007.

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