Simulado 1 Sobre Artes Cênicas Concurso Professor

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Simulado 1 sobre Artes Cênicas

Concurso Professor
1 (Ano: 2016/Banca: Prefeitura do Rio de Janeiro - RJs) “Nos últimos anos do século XIX
ocorreram dois fenômenos, ambos resultantes da revolução tecnológica, de uma
importância decisiva para a evolução do espetáculo teatral, na medida em que contribuíram
para aquilo que designamos como o surgimento do encenador.” Esta afirmação é de
Jean-Jacques Roubine e os dois fenômenos aos quais ele se refere são respectivamente:
a) as tournées dos Meininger pela Europa – os irmãos Lumière apresentam o cinematógrafo
ao mundo
b) começou a se apagar a noção das fronteiras/distâncias – foram descobertos os recursos
da iluminação elétrica
c) o contato de Stanislavski com a Comédie-Française e o Boulevard – o telefone é
inventado por Graham Bell
d) os Espectros, de Ibsen, é lançado em 1881, na Noruega – o alemão Friedrich Gottlob
König inventa a prensa mecânica
2 (Ano: 2016/Banca: Prefeitura do Rio de Janeiro - RJ) Identifique entre os artistas abaixo
aquele que, segundo Jean Jacques Roubine, é considerado o primeiro encenador moderno:
a) Constantin Stanislavski
b) Vsevolod Meyerhold
c) André Antoine
d) Gordon Craig
3 (Ano: 2016/Banca: Prefeitura do Rio de Janeiro - RJ) Diversos encenadores modernos se

debruçaram sobre a música e a utilizaram como instrumento na busca de uma teatralidade
que ratificasse seus conceitos artísticos. Bertold Brecht focou nos chamados songs. O
principal objetivo do encenador e teórico alemão ao se utilizar dos songs foi:
a)transitar entre a fala falada e a fala cantada evitando assim o comentário de maneira
crítica ou irônica dos comportamentos dos personagens
b)romper a continuidade da ação, a naturalidade da interpretação e a identificação com o
personagem gerando um distanciamento
c) deixar o personagem em “suspensão” gerando contradições para que a plateia construa
um “efeito real”
d) anular o personagem criando assim o efeito de distanciamento ao mostrá-lo como uma
imitação do real
4 (Ano: 2016/Banca: Prefeitura do Rio de Janeiro - RJ) Grotowski encena Kordian, na

Polônia na década de sessenta. O espaço teatral é um hospício, dividido em
compartimentos, por estrados de camas de metal, por onde circulam os intérpretes e onde o
público está sentado. Eles se veem, uns aos outros, como figuras componentes do universo
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do hospício. A colocação do público “dentro da cena” e a “recusa da visão frontal” tão
difundida pelo palco italiano têm alguns objetivos no teatro de Grotowski, um deles é:
a) discutir a “frontalidade” da ação dramática ao usar o espectador como “cenário”
b) criar uma cenografia decorativa livrando-se das pressões impostas pela arquitetura do
teatro italiano
c) suscitar no espectador um conforto ao se aproximar da área de encenação tornando-se
cúmplice do personagem criado pelos atores
d) reduzir as distâncias, uma vez que o ator deve agir diretamente sobre alguns indivíduos
tornando necessária uma “proximidade de organismos vivos”
5 (Ano: 2016/Banca: Prefeitura do Rio de Janeiro - RJ) Os Comediantes, em 1943 estreiam

“Vestido de Noiva”, de Nélson Rodrigues sob a direção de Ziembinski. É o marco do início
do teatro moderno brasileiro. O cenário de Santa Rosa, para esta montagem, era formado
por praticáveis que intercomunicavam três planos:
a) alucinação – futuro - memória
b) presente – alucinação - memória
c) alucinação – memória - realidade
d) passado – alucinação - realidade
6 (Ano: 2016Banca: Prefeitura do Rio de Janeiro - RJÓrgão: Prefeitura de Rio de Janeiro -

RJProva: Professor de Ensino Fundamental - Artes Cênicas) O crítico e pesquisador Sábato
Magaldi organiza a obra de Nélson Rodrigues em três grandes grupos: peças psicológicas,
peças míticas e as tragédias cariocas. A sequência de peças que correspondem a esta
classificação é, respectivamente:
a) Valsa nº 6 – Anjo Negro – Boca de Ouro
b) A Serpente – A Falecida – Vestido de Noiva
c) Dorotéia – Anti-Nélson Rodrigues – Perdoa-me por Me Traíres
d) Álbum de Família – Viúva, Porém Honesta – O Beijo no Asfalto
7 (Ano: 2016/Banca: Prefeitura do Rio de Janeiro - RJ) “O universo popular dos cordelistas,
dos mamulengos, da linguagem dos folguedos como o reisado e o bumba-meuboi, está
presente na obra de Suassuna, somado a influências do teatro religioso medieval e das
tradições da Commedia dell’Arte”. Chicó e João Grilo são os personagens principais da
trama “O Auto da Compadecida” e são os chamados “amarelinhos”. Eles ludibriam seus
patrões, usam de esperteza para angariarem vantagens, da mesma forma, como os criados
da Commedia dell’Arte:
a) Pantalone e Dottore
b) Arlecchino e Brighela
c) Pulcinella e Francatripa
d) Scaramuccia e Capitano
8 (Ano: 2016/Banca: Prefeitura do Rio de Janeiro - RJ) O grupo Oficina, sob a direção de
José Celso Martinez Corrêa, encena em 1967 O Rei da Vela, de Oswald de Andrade.
Tornado um manifesto pelo grupo, O Rei da Vela inaugura um novo movimento artístico,
aglutinando em forma de espetáculo, aquilo que nascia na música, nas artes plásticas e no
cinema. É o início do seguinte movimento:

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a) Tropicalismo
b) Modernismo
c) Contracultura
d) Experimentalismo
9 (Ano: 2016/Banca: Prefeitura do Rio de Janeiro - RJ) Augusto Boal em sua passagem
pelo Arena, sobretudo na montagem de Arena Conta Zumbi e depois em Arena Conta
Tiradentes, propõe o que chamou de “sistema coringa” conforme o fragmento abaixo: “(…)
O sistema coringa foi imaginado por Boal como uma “saída” para um teatro em crise
econômica, como uma “solução” estética – a um só tempo dramatúrgica e de espetáculo,
destinada a viabilizar a cena possível naquele momento.(…)”
O “sistema coringa” revela-se como o afunilamento de sistemas pregressos como as
esquetes do Centro Popular de Cultura – CPC – e também:
a) os jogos teatrais
b) as improvisações
c) as teorias de Artaud
d) as peças didáticas de Brecht
10 (Ano: 2016/Banca: Prefeitura do Rio de Janeiro - RJ) No livro Teatralidades

Contemporâneas, ao analisar o trabalho da companhia paulista O Teatro da Vertigem, Sílvia
Fernandes destaca um ponto específico das pesquisas empreendidas pelo grupo, conforme
transcrição abaixo. “(…) A marca mais radical desta proposta é a concepção do teatro como
pesquisa coletiva de atores, dramaturgo e encenador em busca de respostas a questões
urgentes do país, especialmente das grandes metrópoles brasileiras (…) mantém a criação
conjunta, mas preserva as diferenças, como se cada criador – ator, dramaturgo ou diretor –
não precisasse abdicar de uma leitura própria do material experimentado em conjunto.(…)”
A principal técnica utilizada pelo grupo para montagens como Apocalipse 1,11 e O Livro de
Jó foi:
a) a criação coletiva
b) a metalinguagem
c) o processo colaborativo
d) a encenação hiper-realista
Gabarito
1.b
2.c
3.b
4.D
5.C
6.a
7.d
8.a
9.d
10.c


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