UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO

PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO INTERUNIDADES EM MUSEOLOGIA

LEONARDO DA SILVA VIEIRA

APONTAMENTOS ACERCA DA POLÍTICA DE AQUISIÇÃO DE ACERVO NO

MUSEU PAULISTA (1990-2015)

SÃO PAULO
2018
 LEONARDO DA SILVA VIEIRA

APONTAMENTOS ACERCA DA POLÍTICA DE AQUISIÇÃO DE ACERVO NO

MUSEU PAULISTA (1990-2015)

Dissertação apresentada ao Programa de

Pós-graduação Interunidades em
Museologia da Universidade de São Paulo
para obtenção do título de Mestre em
Museologia

Área de concentração: Museologia

Orientador: Prof. Dr. Paulo Cesar Garcez

Marins

Linha de Pesquisa: História dos

processos museológicos, coleções e
acervos.

Versão corrigida. A versão original

encontra-se na biblioteca do MAE-USP.

SÃO PAULO
2018
Autorizo a reprodução e divulgação integral ou parcial deste trabalho, por qualquer meio
convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte.

CATALOGAÇÃO NA PUBLICAÇÃO (CIP)

Serviço de Biblioteca e Documentação do
Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de São Paulo

V658 Vieira, Leonardo da Silva

Apontamentos acerca da política de aquisição de acervo no
Museu Paulista (1990-2015) / Leonardo da Silva Vieira ;
orientador Paulo César Garcez Marins. – São Paulo, 2018.

Dissertação (Mestrado) – Universidade de São Paulo,

Museu de Arqueologia e Etnologia, Programa de Pós-
Graduação Interunidades em Museologia, 2018.

1. Política de acervo. 2. Aquisição de acervo. 3. Museu

Paulista. 4. Musealização. 5. IV Museologia. I. Garcez Marins,
Paulo César. II. Universidade de São Paulo. Museu de
Arqueologia e Etnologia. Programa de Pós-Graduação
Interunidades em Museologia. III. Título.
FOLHA DE APRESENTAÇÃO

Nome: Leonardo da Silva Vieira

Título: Apontamentos acerca da política de aquisição de acervo no Museu Paulista (1990-
2015)

Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação Interunidades em

Museologia da Universidade de São Paulo para obtenção do título de Mestre em
Museologia.
Aprovado em: ___/___/___

Banca Examinadora

Prof. Dr. ___________________ Instituição:________________

Julgamento:__________________ Assinatura: _______________

Prof. Dr. ___________________ Instituição:________________

Julgamento:________________ Assinatura:_______________

Prof. Dr. ___________________ Instituição:________________

Julgamento:________________ Assinatura:_______________
 AGRADECIMENTOS

Em primeiro lugar, agradeço à minha família, sintetizada na figura de minha

mãe Francisca Eliana da Silva Vieira, meu pai, Luiz Rodrigues Vieira, e minha irmã
Luma da Silva Vieira, por todo o apoio e incentivo dados durante toda minha vida para
que eu continuasse meus estudos.

Às minhas amigas de longa data, Erica Tiemi Yonamine, Jéssica de Aragão

Bezerra e Ohana Aparecida da Silva, meu muito obrigado pela força e
companheirismo em todos estes anos.

Ao eterno Quarteto Fantástico Museológico, composto por Manuella Melo,

Sofia Gonçalez e Thamara Nunes, agradeço por estarem ao meu lado nesta
empreitada museológica desde o início, quando éramos apenas estudantes de
graduação entusiasmados com o incrível e desolador universo dos museus.

Aos colegas de turma do mestrado, Carolina Vilas Boas, Clarissa Wetzel, Glória
Kok, Leila Antero, Miriam Della Posta, Renata Cittadin, Vera Piza e Verônica Spnela,
e em especial aqueles que se tornaram grandes amigos, tais como Eduardo Polidori,
Flávia Santos, Marjori Dias e Milena Sales, meus agradecimentos pelos vários
momentos de solidariedade, companheirismo e suporte partilhados em salas de aula,
mesas de bar e inúmeras outras ocasiões.

Agradeço também à Denyse Emerich, Gustavo Martins, Guilherme Ibanes,

Henrique Santiago, Letícia Suárez, Juliana Pons, Omayr José e Otávio Balaguer pela
amizade e amparo nestes anos, seja na academia ou em outros âmbitos da minha
vida.

Agradeço ao meu orientador, Paulo César Garcez Marins, pela confiança em

meu trabalho como pesquisador, pela liberdade que me foi concedida ao abordar meu
objeto de estudo, pelas revisões precisas e pelos comentários e sugestões que
contribuíram para o amadurecimento e desenvolvimento desta pesquisa.
 Aproveito a ocasião para agradecer também aos professores Camilo de Mello
Vasconcellos, Cecília Helena de Salles Oliveira, Helouise Lima Costa, Maria Cristina
de Oliveira Bruno e Marília Xavier Cury, que com suas orientações, sugestões e aulas
foram fundamentais para minha formação enquanto pesquisador na área da
Museologia e dos museus.

Agradeço também aos professores Cristina Meneguello, René Lommez Gomes

e Solange Ferraz de Lima, partícipes de minhas bancas de qualificação e defesa. Suas
arguições, sugestões, críticas e encorajamentos foram essenciais para a maturação
e conclusão desta dissertação.

Aos funcionários do Museu Paulista, Anna Laura Canuto Rocha de Andrade,

Flávia Andrea Machado Urzua, Rodrigo Martins dos Santos Irponi, Ricardo da Mata
Barbosa, Tatiana Vasconcelos dos Santos, Vagner de Andrade Gusmão e Valesca
Henzel Santini, meus agradecimentos por terem sempre me recebido com muito
profissionalismo e disposição. Agradeço especialmente ao Adilson José de Almeida,
Supervisor do Serviço de Objetos e meu ex-chefe, que, com sua supervisão de estágio
e preocupação com minha formação, contribuiu de maneira essencial para o
surgimento de minha preocupação com relação ao meu objeto de pesquisa.
 RESUMO

O Museu Paulista da Universidade de São Paulo implementou o Plano Diretor da

instituição em 1990. De autoria do Professor Dr. Ulpiano Bezerra de Meneses, este
documento foi responsável por estabelecer definitivamente o Museu Paulista
enquanto instituição atuante no campo da história e da cultura material. Além disso,
este documento estabeleceu também a atual política de aquisição de acervo da
instituição. Esta dissertação procurou abordar os aspectos formais de tal política e
suas consequências para as práticas de aquisição de acervo do Museu Paulista, seja
por doação ou compra, no período de 1990 a 2015.

Palavras-chave: Política de acervo, Aquisição de acervo, Museu Paulista,

Musealização, Museologia.
 ABSTRACT

The Paulista Museum of the University of São Paulo implemented the Master Plan of
the institution in 1990. Under the authorship of Dr. Ulpiano Bezerra de Meneses, this
document was responsible for definitively establishing the Museu Paulista as an
institution active in the field of history and material culture. In addition, this document
also established the institution's current collection policy. This dissertation sought to
address the formal aspects of such a policy and its consequences for the acquisition
practices of the Museu Paulista collection, either by donation or purchase, from 1990
to 2015.

Key-words: Collection’s policy, collection’s acquisition, Paulista Museum, mualization,

museology.
 Lista de Ilustrações

Figura 1 - Gráfico do número anual de processos de aquisição de acervo por doação (1990-205) ..... 66
Figura 2 - Gráfico da proporção das cartas de doação de acervo acompanhadas, ou não, de laudo
técnico institucional (1990-2015) (Fonte: Autor).................................................................................. 68
Figura 3 - Gráfico acerca da tipologia dos doadores (1990-2015). ....................................................... 69
Figura 4 - Gráfico da tipologia de acervo incorporado por doação (1990-2015).................................. 75
Figura 5 - Gráfico acerca das linhas, projetos e temas de pesquisa mobilizados como justificativa para
os aceites das doações (1990-2015). .................................................................................................... 77
Figura 6 - Gráfico acerca do número anual de processos de aquisição de acervo por compra (1990-
2015). .................................................................................................................................................... 82
Figura 7 - Gráfico acerca da tipologia dos fornecedores de acervo por compra (1990-2015). ............ 83
Figura 8 - Gráfico acerca da tipologia de acervo incorporado por compra (1990-2015)...................... 86
Figura 9 - Gráfico acerca das linhas e projetos de pesquisa mobilizados como justificativa para a
aquisição por compra (1990-2015). ...................................................................................................... 88
Figura 10 - Proposta de venda de acervo por Elisabete Ferreira Gama ............................................... 95
Figura 11 - Carta de doação de Aracy Amaral, Suzana Amaral e Ana Maria Amaral .......................... 104
Figura 12 - Carta de doação de Suely Moraes Ceravolo ..................................................................... 112
Figura 13 - Proposta de venda de acervo por Mauricio da Silva Medeiros ........................................ 115
Figura 14 - Carta de proposta de compra de Luiz Augusto Sorrenti ................................................... 124
Figura 15 - Proposta de doação patrocinada pela empresa Rede Globo............................................ 129
 Sumário

Sumário
Introdução ............................................................................................................................................. 11
Capítulo 1 – O Plano Diretor do Museu Paulista: conceitos e referenciais para práticas de aquisição 23
1.1 – A profissionalização da Museologia como desafio ...................................................................... 25
1.1.1 – Criação do ICOFOM ................................................................................................................... 27
1.1.2 – Mecanismos de divulgação do ICOM: eventos científicos e publicações. ................................ 28
1.2 – Em torno do Plano Diretor: renovando o papel do museu de história e a discussão da cultura
material ................................................................................................................................................. 35
1.2.1 – A Nova História: fontes materiais e a história problema. ......................................................... 40
Capítulo 2. Práticas de Aquisição de Acervo no Museu Paulista .......................................................... 60
2.1. Caracterização geral do acervo museológico e das formas de aquisição institucionais................ 60
2.2. A aquisição de acervo museológico pós-1990: do excepcional ao “banal”. .................................. 65
2.2.1. Aquisições por doação ................................................................................................................ 66
2.2.2. Aquisições por compra ................................................................................................................ 79
Capítulo 3. Relações entre pesquisa e aquisição de acervo no Museu Paulista ................................... 90
3.1. A instituição das linhas de pesquisa e suas relações com a historiografia. ................................... 90
3.1.1. Linha de pesquisa 1: Cotidiano e Sociedade. .............................................................................. 90
3.1.2. Linha de pesquisa 2: Universo do Trabalho .............................................................................. 110
3.1.3. Linha de pesquisa 3: História do Imaginário. ............................................................................ 120
Considerações Finais ........................................................................................................................... 134
Referências .......................................................................................................................................... 138
Anexos ................................................................................................................................................. 149
Anexo I - Plano Diretor do Museu Paulista (1990) .............................................................................. 149
Anexo II - Novos rumos para o Museu Paulista. Diretrizes para implantação imediata de um museu
histórico............................................................................................................................................... 157
Anexo III - Museu e pesquisa: pontos básicos para uma reflexão preliminar. ................................... 165
Anexo IV – Documento elaborado pela Profa. Dra. Heloisa Maria Silveira Barbuy, de 12 de fevereiro
de 2010, em resposta ao parecer exarado pela MD. Procuradora Dra. Christianne de Carvalho
Stroppa e que fundamenta a aquisição de bens culturais pelo Museu Paulista ................................ 170
Apêndices ............................................................................................................................................ 192
Apêndice I – Tabela com dados resumidos das doações e compras empreendidas pelo Museu Paulista
no período de 1990 a 2015. ................................................................................................................ 192
 P á g i n a | 11

Introdução

A aquisição de acervo por parte de instituições museológicas constitui prática

fundamental para que tais instituições consigam desenvolver suas responsabilidades
enquanto centros de memória e documentação. Assim, os debates em torno de tal
prática, bem como de outros procedimentos da cadeia curatorial como a
documentação e a conservação dos acervos, estão sempre presentes no cenário
museológico. A forma com que cada instituição empreende as atividades relacionadas
à gestão de suas coleções é geralmente estabelecida a partir do programa de acervo
do museu, conforme lembra Renata Cardozo Padilha:

O Programa de Acervo ocupa-se de questões relacionadas à aquisição, à

documentação, à conservação, à guarda, à restauração e ao descarte. O
programa apresenta, em linhas gerais, as bases que definem o acervo do
museu, tendo em vista sua diversidade tipológica, sua temática central e as
formas e possibilidades de expansão (PADILHA, 2014, p. 26).

A política de aquisição de acervo estabelecida pela instituição é um instrumento

de fundamental importância para a definição de sua missão pois, de acordo com
pressupostos contemporâneos, será ele que direcionará as atividades de coleta e
recebimento de coleções de acordo com o propósito de cada museu. Segundo a
mesma autora:

No que tange aos procedimentos da política de gestão de acervo, destaca-se

a política de aquisição e descarte, ação que constrói critérios para determinar
qual objeto deve ser incorporado ao acervo museológico e qual deve ser dado
baixa da instituição. Para tais definições, é necessário o reconhecimento do
objeto ou da coleção com a finalidade e a missão do museu que pretende
incorporá-lo (PADILHA, 2014, p. 27).

Compete à gestão de acervo os procedimentos relacionados à aquisição e

alienação das coleções, à sua documentação, conservação e empréstimo. Todas
essas ações são empreendidas com a finalidade de garantir a preservação do acervo
e do conhecimento produzido a partir destes. Atualmente, dada à importância de tais
procedimentos, uma série de dispositivos legais, em âmbito internacional e nacional,
fornecem parâmetros para o estabelecimento de tais práticas.

O atual Código de Ética para Museus, publicado pelo ICOM em sua versão final
em 2006, estabelece princípios e ações a serem empreendidas visando uma gestão
de acervos mais eficiente. Como princípio, o Código define, em seu artigo 2, que:

Os museus têm o dever de adquirir, preservar e valorizar seus acervos, a fim

de contribuir para a salvaguarda do patrimônio natural, cultural e científico.
Seus acervos constituem patrimônio público significativo, ocupam posição
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legal especial e são protegidos pelo direito internacional. A noção de gestão

é inerente a este dever público e implica zelar pela legitimidade da
propriedade desses acervos, por sua permanência, documentação,
acessibilidade e pela responsabilidade em casos de sua alienação, quando
permitida (ICOM, 2006, s/p).

Com base na assertiva acima, o ICOM, em seu artigo 2.1, afirma ser de
responsabilidade de cada instituição museológica “adotar e tornar público um
documento relativo à política de aquisição, proteção e utilização de acervos” (ICOM,
2006, s/p). Para além da existência do documento, o Conselho afirma que devem ser
tomadas as precauções necessárias para que sejam comprovadas, por exemplo, a
proveniência e titularidade do item e o respeito em casos de acervos de
remanescentes humanos ou de caráter sagrado1.

Ainda em âmbito internacional, cabe citarmos os princípios da American

Alliance of Museums, contidos no documento Developing a Collections Management
Policy. Esse guia data de 2012 e apresenta algumas definições e propostas para a
formulação de documentos norteadores das práticas de aquisição e descarte de
acervo para museus norte-americanos.

Ao justificar a importância de documentos dessa natureza para os museus, a

ALM afirma que:

Collections advance the museum’s mission while serving the public. Because
collections are held in trust for the public and are made accessible for the
public’s benefit, the public expects museums to maintain the highest legal,
ethical and professional standards. To demonstrate these standards,
museums establish policies to support its mission and operations and to guide
decision-making. Policies give the governing authority, staff and public the
opportunity to learn about standards and help the museum fulfill its
responsibilities as a steward of collections (AAM, 2012, p. 2).

O documento da AAM detém-se ainda sobre o processo de formulação de uma

adequada política de acervo, ressaltando a importância da missão, dos valores e da
história institucional constituir alicerce imprescindível para a sustentação da política
de gerenciamento de acervo. O documento também aborda itens que podem fazer
parte da política de acervo, tais como a definição dos papéis e responsáveis legais

1
Cf. artigos 2.2 a 2.5 do Código de Ética (ICOM, 2006).
 P á g i n a | 13

pela instituição2, o código de ética vigente3, a caracterização – com a indicação das

linhas de força e das fraquezas – do acervo institucional4, as maneiras e caminhos
pensados para seu desenvolvimento, entre outros itens. Sobre este último item, a AAM
afirma:

Acquisition is the act of acquiring an item or object for any of the museum’s
collections. Accessioning is the formal act of legally accepting an object or
objects to the category of material that a museum holds in the public trust, or,
in other words, those in the museum’s permanent collection. Because of this,
it is important that acquisition/accession policies are written with the
museum’s mission in mind. The museum must ensure that each accession
not only enhances or strengthens the museum’s collections but can be
properly cared for, stored and used. This section outlines the specific criteria
and decision-making process for adding objects to the collection. Having a
thoughtful accession/acquisitions policy will yield a strong and cohesive
collection, in addition to helping avoid any misunderstanding between
potential donors and the museum. For instance, if an object does not fit the
criteria for being accessioned, the museum staff can point to policy rather than
say it was a choice made by judgment. If a museum has an acquisitions
committee, their role and responsibilities can be outlined here. Furthermore,
museums should include any legal or ethical obligations or restrictions
concerning collection acquisition (e.g., appraisals, gifts, exchanges) (AAM,
2012, p. 4).

No Brasil, o Estatuto de Museus, instituído pela lei 11.904 de 2009, entende

que o programa de gestão de acervos é parte integrante do plano museológico. Além
da previsão de formulação de normas referentes à política de aquisição e descarte de
acervo, enfatiza-se a importância do adequado registro documental das peças em
âmbito institucional e do inventário das coleções:

Art. 38. Os museus deverão formular, aprovar ou, quando cabível, propor,
para aprovação da entidade de que dependa, uma política de aquisições e
descartes de bens culturais, atualizada periodicamente (BRASIL, 2009).

A lei determina também a relação indissociável entre aquisição de acervo e as

atividades de pesquisa empreendidas pela instituição:

Art. 28. O estudo e a pesquisa fundamentam as ações desenvolvidas em

2
“The governing authority, committees and staff each play a role in helping the museum fulfill its role as stewards
of its collections. This section summarizes those roles and responsibilities and usually includes the name of the
museum, its purpose and identification of who is responsible for legal and fiduciary matters” (ALM, 2012, p. 3).
3
“A code of ethics is a set of principles that guide the conduct, decision-making and behavior of museum staff,
volunteers and governing authority. It is a policy statement that establishes values and ethical standards that
enable the museum to fulfill its mission and put the interests of the public ahead of the interests of the museum
or of any individual. Each museum should develop its own institutional code of ethics, specific to its operations
and needs” (Ibid., p. 3)
4
“This is a broad description of the museum’s collections and an explanation of how and what the museum
collects and how those collections are used. This section can include a brief history of the collections and a review
of the collection’s strengths and weaknesses. It often sets guidelines for growing and developing the collection,
which museums can then use in collections planning” (Ibid., p. 4).
 P á g i n a | 14

todas as áreas dos museus, no cumprimento das suas múltiplas

competências.
§ 1º O estudo e a pesquisa nortearão a política de aquisições e descartes, a
identificação e caracterização dos bens culturais incorporados ou
incorporáveis e as atividades com fins de documentação, de conservação, de
interpretação e exposição e de educação (BRASIL, 2009).

O campo científico e profissional da Museologia, durante a segunda metade do

século XX, foi marcado por um amplo movimento de renovação e de incentivo à
racionalização e profissionalização de suas práticas. Tal movimento foi associado a
uma série de fatores que favoreceram uma reflexão acerca das posturas conceituais
e técnicas até então empreendidas no campo.

Podemos afirmar, portanto, que o surgimento de políticas de aquisição de

acervo formalmente estabelecidas pelas instituições museológicas deu-se
essencialmente a partir da busca de padrões profissionais e éticos para o
gerenciamento das instituições e de seus acervos, como se passou, por exemplo, no
Instituto Smithsonian no tocante à elaboração de critérios para a gestão de acervo.
Steven Lubar afirma que tais normativas surgiram como fruto de ações que visavam
a despersonalização na tomada de decisões relativas à aquisição de acervo (LUBAR,
2015).

O Smithsonian, até meados da década de 1970, delegava a responsabilidade

por suas ações de pesquisa exclusivamente aos curadores, fazendo com que estes
fossem os únicos responsáveis pela aquisição de coleções – sendo estas o ponto de
partida para a pesquisa desenvolvida na instituição. Porém, as décadas de 1970 e
1980 presenciaram o crescimento pelo interesse na história social e nos objetos
relativos aos mais variados segmentos sociais e questões constituintes do tecido
social. Tal dinâmica acabou por proporcionar um questionamento profundo acerca dos
padrões de aquisição de acervo na instituição e do próprio papel dos curadores:

The curators’ collecting logic went something like this: The Smithsonian must
focus on research; museum research relied on collections; collections were
for research; and the curator was the person who did that work. And he (or,
very infrequently, she) should do it without much oversight. And while that
might have made sense for natural history collections, it never worked very
well for history and technology: curatorial research collections were, generally,
too narrow to answer big historical questions or support exhibitions of interest
to the general public (LUBAR, 2015, p. 86).

Várias outras questões também propiciaram o surgimento destas normativas

em meados da segunda metade do século XX, dentre elas a mudança de foco dos
museus com relação a suas atividades e a preocupação com o crescimento dos
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acervos institucionais, como aponta Lubar: “Concerns about the value of collections,
lack of space, new controls, and especially new approaches to history, led curators to
develop a new kind of collecting” (LUBAR, 2015, p. 96).

Como também pontuado por Stephen Weil, os museus ao longo da segunda

metade do século XX redirecionaram seus esforços institucionais das atividades de
gestão e conservação de acervos para as atividades de extroversão das coleções e
do conhecimento gerado pelos museus, sendo estas últimas empreendidas tendo em
vista as novas questões colocadas pela história social:

Three factors, I think, primarly account fo that change [nos padrões de coleta
dos museus]: First, it was only since the 1960s and with the introduction of
more modern management methods that museums began to recognize the
exponential rate at which their collections were tending to grow and the
enormous economic burden represented by those collections, at least to the
extend that they included indiscriminately acquired objects in quantities vastly
greater than the institutions responsible for their care might ever conceivably
use. Second, during this same period, the legal rules applicable to a variety of
objects – particurlaly objects of foreign origin – proliferated enormously.
Virtually all of these new rulles had the effect of limiting the lawful import of
such objects into the United States. Third, and most important, the very nature
of museums themselves underwent an almost complete transformation, in
which their focus changed from an inward concentration on their collections to
a newly articulated outward concentration on the various publics and
communities that they served (WEIL, 2002, p. 141-142).

Ou ainda, nas palavras de Lubar,

Collections remained important, but beginning in the 1970s they no longer

seemed as useful as they once had. Demands for social inclusion and for new
kinds of exhibits challenged the centrality of collections to the museum’s work
(LUBAR, 2015, p. 89).

Weil e Lubar apontam que para além das questões de ordem conceitual, a
racionalização dos processos de aquisição de acervo foi empreendida tendo em vista
também uma melhor gestão dos recursos financeiros e espaciais das instituições
museológicas, tendo em vista o alto custo demandado para aquisição e manutenção
dos acervos e a falta de espaço característico de boa parte das reservas técnicas
institucionais.

Já o estudo de Lord e Nicks indica que a taxa de crescimento médio dos

acervos museológicos britânicos oscilava em torno de 1,5%, o que possibilitaria que
as coleções pudessem dobrar de tamanho a cada cinquenta anos. Como resposta a
essa tendência, os museus iniciaram um maior controle acerca da aquisição de acervo
e, principalmente, preocupando-se com a relação existente entre as coleções a serem
incorporadas e os propósitos institucionais (LORD; NICKS apud WEIL, 2002, p. 143).
 P á g i n a | 16

Percebe-se, portanto, que a importância desta documentação, do ponto de

vista de seu desenvolvimento histórico, baseia-se, estreitamente, em aspectos
relacionados à gestão dos recursos institucionais. Porém outras justificativas
contribuem para a importância desta documentação para além do âmbito gerencial,
tais como a transparência dos critérios e posturas institucionais e a possibilidade de
constituírem importante material para a memória institucional e dos processos
museológicos.

Estes documentos, por constituírem registros do histórico operacional da

instituição, tornam-se importantes fontes para a análise e crítica das práticas
institucionais. Desta forma, diversos pesquisadores têm se dedicado a discutir as
práticas de musealização de acervos museológicos do ponto de vista dos documentos
normativos da gestão e aquisição de acervos.

Raquel França Garcia Augustin, em sua dissertação denominada Políticas de

gestão de acervos, instrumentos auxiliares na tomada de decisão: análises de
documentos disponibilizados por museus brasileiros na web, empreendeu uma
análise da documentação normativa relacionada à gestão de acervos no Museu de
Astronomia e Ciências Afins, no Museu Paraense Emílio Goeldi, na Casa de Oswaldo
Cruz e na Fundação Joaquim Nabuco.

Augustin reforça a importância de tais documentos para a tomada de decisão

em âmbito institucional, para a memória dos padrões e procedimentos basilares das
instituições museológicas e para a transparência das práticas institucionais com
relação à sociedade, ou seja, como “instrumentos de planejamento e comunicação
das organizações” (AUGUSTIN, 2017, p. 21). A preocupação principal da autora foi a
de compreender como tais documentos versavam sobre as etapas constituintes do
processo de gestão de acervos, tais como apresentação do acervo, aquisição e
alienação, documentação, conservação e empréstimo dos itens musealizados.

A autora concluiu que, além do fato de que a maioria das instituições

museológicas nacionais não disponibilizarem suas políticas de acervo, o que acarreta
sérias consequências tanto para o dia a dia operacional quanto para a memória
institucional, os museus nacionais que possuem este documento estabelecido o
produziram de acordo com bases metodológicas distintas e diferentes níveis de
detalhamento dos processos.
 P á g i n a | 17

É necessário frisar, entretanto, que se ainda são poucos os estudos que

problematizam as políticas de aquisição a partir de seus documentos formais e seus
aspectos gerenciais, muito já foi escrito sobre o surgimento e desenvolvimento do
colecionismo privado e do que estrutura as coleções de museus nas sociedades
ocidentais como base para a formação de coleções museais5, o que configurou uma
forma de política de acervos que poderíamos denominar implícita. Compreendido por
certos autores como manifestações da curiosidade e do interesse característico do
gênero humano por atributos como o belo, o misterioso e o exótico6, ou como
testemunho do processo de emergência da cultura7, o colecionismo e as diversas
coleções constituídas têm sido uma importante via de acesso aos suportes materiais
de nosso passado histórico e natural, bem como a base tradicional de entrada de
acervos em museus, quando não a razão da criação de vários deles

O estudo do colecionismo e das coleções tem assegurado também a

compreensão de estruturas mentais e sociais que propiciaram o desenvolvimento de
certa tipologia de artefato colecionável em detrimento de outras e, consequentemente,
de determinada produção intelectual em torno de tais coleções. Afinal, a constituição
de uma coleção é sempre empreendida a partir da eleição de critérios por parte de
seu responsável – um particular ou um curador de uma instituição –, seja essa eleição
uma ação consciente ou não. Susan Pearce aborda esta questão ao afirmar que a
produção de significados em museus:

[...] result in visible products which take the form firstly of collections and
collection policies, and then of exhibitions and similar expositions. These are
interpretative acts intended to create value and significance, and are all
informed by ideological assumptions which invite analytical deconstruction
(PEARCE, 1993, p. 239).

De acordo com a autora, o processo de produção de conhecimento a partir de

referências materiais – ação característica das instituições museológicas – constitui
um movimento que se inicia com a composição e organização de coleções e de

5
Ver, por exemplo, Susan Pearce (2013), Krzystof Pomian (1985) e Jean Baudrillard (1994).
6
“El afán de colecionismo y la acumulación de objetos de valor realizados em las distintas etapas históricas y en
las diferentes civilizaciones han estado ligados desde el principio de los tiempos a factores muy diversos. Entre
ellos, los de la própria subsistência del hombre, la curiosidad y la admiración (cuando no la sorpresa) por lo raro,
lo bello o lo misterioso” (ALONSO FERNÁNDEZ, 2001, p. 43).
7
Pomian coloca, grosso modo, que as coleções possuem a função de intermediário entre o “visível” – o objeto –
e o “invisível” – ou seja, tanto aquilo que está muito longe espacialmente quanto temporalmente. O autor
prossegue afirmando que “[...] a recolha e, sobretudo, a produção de objectos que representam o invisível
testemunham a emergência da cultura no sentido próprio do termo” (POMIAN, 1985, p. 71).
 P á g i n a | 18

políticas de gerenciamento de coleções e prolonga-se pelo restante do processo de

musealização8.

Dentre os trabalhos recentes que se propuseram a empreender uma análise da

política de aquisição de acervo de instituições museológicas brasileiras nessa
perspectiva é pertinente destacar os trabalhos de Regina Abreu, José Neves
Bittencourt, Lia Silvia P. Fernandes e Vera Lúcia Bottrel Tostes, Luciana Maria Abdala
Ferrón e Thais Velloso Cougo Pimentel, Carlos Henrique Gomes da Silva e Poliana
Ferreira Rocha.

A fabricação do imortal, de Regina Abreu, constitui referência fundamental para

o campo de análise das políticas de aquisição de acervo em instituições museológicas
do país. Nesse livro, a autora empreendeu uma análise sociológica do processo de
doação de uma rica coleção privada por Alice de Porciúncula Calmon du Pin e
Almeida, em 1936, ao Museu Histórico Nacional, logo após a morte de seu marido,
Miguel Calmon du Pin e Almeida, que havia construído uma importante carreira
enquanto homem de Estado.

Abreu evidenciou aspectos essenciais do processo de construção da memória

do homem público por parte de sua família e da instituição pública museal a partir da
seleção, doação e exposição de peças de seu acervo pessoal. A autora enfatizou o
quanto o gesto “despretensioso e nobre” de doação de coleções a museus configura
uma ação premeditada de construção de determinada imagem dos doadores e de
seus antigos donos.

Já o estudo de José Neves Bittencourt, Lia Silvia P. Fernandes e Vera Lúcia

Bottrel Tostes, intitulado Examinando a política de aquisição do Museu Histórico
Nacional aborda a prática de aquisição de acervo do MHN de maneira global, tendo
em vista a relação de itens incorporados à instituição, seja por compra ou doação,
desde o ano de fundação do museu até início da década de 1990. Os autores afirmam
que, desde a sua fundação até as décadas finais do século XX, a política de aquisição
de acervo do museu permaneceu essencialmente a mesma, a qual estava alinhada à
temática institucional: centrada nos grandes vultos e acontecimentos da história pátria.

8
O conceito de musealização é aqui compreendido como todo o processo de transformação do objeto em
documento e sua comunicação. Tal processo é constituído, grosso modo, pelas etapas de aquisição, pesquisa,
conservação, documentação e comunicação (CURY, 2005, p. 25-26).
 P á g i n a | 19

A partir da década de 1980, de acordo com os três autores, mudanças relacionadas

ao campo da História e ao conceito de objeto histórico direcionaram a atuação da
instituição carioca para novos caminhos, espelhados em suas exposições e em seus
processos de aquisição de acervo. Nesse sentido, o museu passou a incorporar itens
de maior relação ao universo do trabalho e da vida cotidiana, tais como ferramentas,
brinquedos, itens de uso doméstico e ligados ao lazer.

A dissertação O século XXI coletado: um estudo sobre a política de aquisição

de acervo do Museu Histórico Nacional, seu uso, seus critérios e sua aplicação, de
Vivian Greco Cavalcanti de Araújo aborda, por meio dos vários regimentos e
regulamentos internos da instituição carioca, os aspectos relacionados ao processo
histórico de delineamento da atual política de aquisição de acervo da instituição,
implementado em 1996, e investiga de que forma a prática institucional corresponde
aos preceitos definidos no documento em questão. A pesquisa indicou, por exemplo,
que o processo de aquisição de acervo no MHN mostra-se fragilmente documentado,
devido à ausência de atas das reuniões da comissão de aquisição e também à
ausência de explicitação dos motivos para a aquisição de determinado item, e que se
destacaram a coleta de itens de indumentária, esporte e lazer.

Já a dissertação de Carlos Henrique Gomes da Silva, intitulada O Estado Novo

(1937-1945) e a política de aquisição de acervo do Museu Nacional de Belas Artes
(MNBA), defendida em 2013, apresenta uma análise descritiva e analítica da
aquisição de acervo desse museu, relacionando-a com a política cultural e ideológica
do governo varguista. Carlos Gomes utilizou fontes escritas constantes dos processos
de aquisição de acervo e do setor de documentação da instituição, tais como
propostas de aquisição, pareceres institucionais, cartas entre funcionários do museu
e de instâncias superiores, o Livro de Entrada de obras de arte, o Livro de Inventário,
o Livro de Registro e a base de dados DONATO 3.0.

A análise da documentação delineada acima permitiu ao pesquisador

reconhecer padrões na prática de aquisição de acervo da instituição no período
estudado, dentre os quais destacamos o vínculo das práticas institucionais com
relação à política nacionalista e de formação da identidade e unidade nacionais
presentes nas ações do governo do Estado Novo.

Os estudos de José Neves Bittencourt, Lia Silvia P. Fernandes e Vera Lúcia

 P á g i n a | 20

Bottrel Tostes, de Vivian Greco Cavalcanti de Araújo e de Carlos Henrique Gomes da

Silva permitem, portanto, compreender a importância de políticas de acervo
formalmente estabelecidas tanto para o âmbito gerencial quanto para o
estabelecimento dos percursos institucionais. Além disso, a abordagem qualitativa e
quantitativa das fontes, que permitiu o estabelecimento e detalhamento de padrões
com relação às aquisições nas instituições estudadas, foi fundamental para esta
dissertação, que se dedica ao estudo da política de aquisição do Museu Paulista a
partir de sua reestruturação conceitual e administrativa em 1990. Neste ano, foi
implementado o Plano Diretor da instituição, de autoria de Ulpiano Bezerra de
Meneses, documento responsável por circunscrever o campo de atuação da
instituição definitivamente no campo da história; esse documento foi também
responsável por estabelecer a atual política de aquisição de acervo e as linhas de
pesquisa as quais a instituição se dedica.

Alguns estudos já forneceram elementos importantes para a compreensão das

práticas aquisitivas do Museu Paulista, embora todos eles se refiram às gestões de
Hermann von Ihering e Afonso Taunay.

A dissertação de mestrado de Pedro Nery, intitulada Arte, pátria e civilização: A

formação dos acervos artísticos do Museu Paulista e da Pinacoteca do Estado de São
Paulo, 1893-1912, aborda o processo de formação do acervo artístico de São Paulo
– primeiramente direcionado ao Museu Paulista e posteriormente à Pinacoteca do
Estado –, relacionando-o com os contextos políticos, econômicos e sociais do Estado.
Esse trabalho é importante para que se reflita sobre a instrumentalização da instituição
museal pelo Estado no sentido de propagar uma determinada visão de objeto artístico,
além de estabelecer conexões entre tal processo e os contextos museológico,
histórico e da produção artística brasileira.

Diego Amorim Grola e Fábio Rodrigo de Moraes, respectivamente com os

trabalhos Coleções de História Natural no Museu Paulista, 1894-1916 e Uma coleção
de história em um museu de ciências naturais: o Museu Paulista de Hermann von
Ihering, abordam e dissertam sobre a gestão de von Ihering (1894-1916) focando suas
atenções nos processos de constituição dos acervos relacionados tanto às ciências
naturais quanto à ciência histórica. Já O Museu Sertório: uma coleção particular em
São Paulo no final do século XIX (primeiro acervo do Museu Paulista), de Paula
Carolina de Andrade Carvalho, corresponde à pesquisa da autora acerca da coleção
 P á g i n a | 21

do coronel Joaquim Sertório, uma das principais coleções que integrariam o acervo
do Museu Paulista quando da sua criação em 1895.

Juntos, os trabalhos de Grola, Moraes e Carvalho contribuem para esta

dissertação no sentido de que auxiliam o entendimento de certas práticas
institucionais relativas à aquisição de acervo. Esses estudos nos permitem
compreender, por exemplo, a importância da atuação de diferentes doadores para a
configuração do acervo institucional, bem como a atividade de coleta ativa do Museu
Paulista, em exercício na instituição desde a gestão Ihering.

Como já foi mencionado antes, esta dissertação focaliza a política de aquisição

da instituição a partir da gestão de Ulpiano Bezerra de Meneses, especialmente a
partir da implementação do Plano Diretor do museu em 1990. Tal documento foi
responsável pela sedimentação da disciplina da História como campo de
conhecimento no qual o museu atua. Tal especialização levou a inúmeras redefinições
curatoriais e administrativas no museu, bem como levou a constituição de suas três
linhas de pesquisa: História do Imaginário, Cotidiano e Sociedade e Universo do
Trabalho, eixos temáticos que passaram a nortear decisivamente o ingresso de novos
acervos na instituição.

O recorte temporal estabelecido para esta dissertação refere-se aos anos de

1990, momento do estabelecimento da atual política de aquisição de acervo, e 2015.
As fontes utilizadas para essa pesquisa foram o plano diretor do Museu Paulista,
instituído em 1990, os processos de aquisição de acervo por compra e doação,
especialmente as propostas de aquisição recebidas pelo Museu Paulista e o Laudo
Técnico relativo a tal proposta, e os relatórios anuais do Museu. As fontes foram
abordadas por meio de métodos quantitativos e qualitativos, nos permitindo
estabelecer padrões para as aquisições e também enfoques acerca dos discursos
institucionais presentes na documentação, ou seja, a análise quantitativa das fontes
nos propiciou a definição da porcentagem de doações e compras efetuadas, a
porcentagem de determinados tipos de documentação privilegiados, dentre outros
aspectos; enquanto a análise qualitativa produziu a elaboração de comentários acerca
dos porquês de tais padrões.

Esta dissertação estrutura-se em três capítulos. No primeiro deles, dissertamos

sobre o Plano Diretor do Museu Paulista e certos conceitos - tais como o de museu
 P á g i n a | 22

histórico universitário, cultura material, entre outros - que auxiliaram a estabelecer as

diretrizes e referências para a instituição no que se refere ao seu campo de atuação
e à política de aquisição de acervo museológico; dissertamos também sobre os
referenciais intelectuais, museológicos e historiográficos que se revelaram nos
documentos analisados.

No segundo capítulo, abordamos a aquisição de acervo museológico pelo

Museu Paulista entre 1990 e 2015 do ponto de vista quantitativo. Interessa-nos a
explicitação dos índices de incorporação por doação, compra e permuta; das
captações junto a pessoas físicas e pessoas jurídicas que aparecem como doadores
e proponentes de venda de acervo, bem como da porcentagem das diferentes
tipologias de acervo incorporado.

No terceiro e último capítulo empreendemos uma análise qualitativa de seis

processos de aquisição de acervo, cujos pares são relacionados a cada linha de
pesquisa da instituição. Pretende-se dessa forma compreender como as linhas de
pesquisa foram mobilizadas para justificar tais aquisições, bem como inferir se tais
ingressos permitiram a própria consolidação das mesmas como eixos norteadores da
política de aquisição nas últimas três décadas.
 P á g i n a | 23

Capítulo 1 – O Plano Diretor do Museu Paulista: conceitos e referenciais para

práticas de aquisição

A gestão do professor Ulpiano Bezerra de Meneses como diretor do Museu

Paulista da USP, que transcorreu entre os anos de 1989 e 1994, foi decisiva para a
feição que a instituição possui nos dias atuais. Com a implementação do Plano
Diretor9 do museu, em 1990, a instituição firmou-se definitivamente como um museu
estritamente histórico, alinhado a inúmeras discussões contemporâneas que
permeavam os debates acerca dos museus e da disciplina da história.

Para Heloisa Barbuy e Sheila Walbe Ornstein (BARBUY; ORNSTEIN, 2015, p.

263), o Museu Paulista passou então por uma espécie de “reorganização conceitual
e uma racionalização”, transformações que permitiram um significativo
desenvolvimento acadêmico e institucional, além de uma maior inserção da instituição
em contextos de pesquisa nacionais e internacionais.

Dentre as tendências curatoriais nacionais e internacionais nas quais o Museu

Paulista mostra-se em consonância – observada, sobretudo, pela forma e conteúdo
do Plano Diretor – ressaltamos a profissionalização do campo museológico e a busca
pela ampliação dos objetos de estudo e do arsenal documental operado na construção
do conhecimento histórico-museológico10. Destacam-se também a valorização, por

9
O Plano Diretor consiste em um documento no qual a instituição museológica se propõe a estabelecer “uma
visão clara a respeito de para onde se dirige o museu e como chegar até lá”; resumidamente, este documento
inclui o propósito institucional, à que público se dirige a instituição, seus objetivos, suas estratégias de trabalho,
suas formas de financiamento e avaliação (DAVIES, 2001, p. 15-20).
10
Para além das informações colocadas pelo Plano Diretor do Museu Paulista e que reforçam a linha de
pensamento defendida nesta dissertação, devemos encarar o processo pelo qual passou a referida instituição no
início da década de 1990 como convergente a um movimento internacional de reavaliação conceitual das práticas
museológicas, mesmo que tal movimento não possa ser encarado como homogêneo. Richard Handler e Eric
Gable, em The new history in an old museum, explicitam como, a partir dos anos 1970, o Colonial Williamsburg
sofreu inúmeras mudanças em seu programa expositivo a partir das ideias defendidas pelo movimento da nova
história social: “According to social history’s proponents in the museum, the entrenched version of the American
story focused too narrowly on “great men” and elites, and ignored the works and lives of the vast majority of the
American population. Moreover, it was too exclusively celebratory. It privileg national consensus and ignored
social conflict, thereby cleansing American history of oppression, exploitation, injustice, and struggle. […] In short,
the past that social history introduced into the museum was to be a dirtier past, both literally and metaphorically”
(HANDLER; GABLE, 2002, p. 4); Sobre tais influências na Inglaterra, conferir FLEMING; PAINE; RHODES, 1993. No
cenário nacional “os anos 1980 e 1990 foram os da reformulação crítica – reformulação que atingiu fortemente
os acervos, seja pela via da interpretação, seja pela via da busca de novos campos de recolhimento de acervos”;
como exemplos podemos citar as reformas ocorridas no Museu Histórico Nacional e Museu Histórico de Belo
Horizonte (PIMENTEL, BITTENCOURT, FERRON, 2010, p. 176).
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boa parte dos historiadores, da noção de uma história coletiva e guiada por problemas
históricos.

Ulpiano Bezerra de Meneses ingressara como docente na Faculdade de

Filosofia, Ciências e Letras da USP em 1964 e havia participado da organização do
Museu de Arqueologia da USP entre os anos de 1963 e 1968, além de ter atuado
como diretor dessa instituição de 1968 a 1978. Meneses também fora membro do
Comitê Brasileiro do Conselho Internacional de Museus (ICOM-BR) desde o ano de
1971, bem como participou também da organização do Seminário de Documentação
Museográfica no ano de 1968, nos levando a inferir que estava inteirado acerca das
discussões sobre este tema. Assim, embora fosse docente do Departamento de
História da FFCL, Meneses esteve sempre vinculado ao campo museal, além de
integrar outros âmbitos da ação patrimonial, como o Condephaat, no qual atuou desde
a década de 1970.

Cabe frisar que, mesmo não sendo historiador de formação, Ulpiano Bezerra
de Meneses atuou durante praticamente toda sua carreira no âmbito das questões
patrimoniais. Sua produção bibliográfica demonstra tal aproximação, visto que
diversos de seus textos são considerados referenciais para a reflexão museal e a
dimensão crítica de exposições históricas11.

Carlos Brandão e Cleide Costa nos lembram também que Ulpiano Bezerra de
Meneses foi o relator responsável pela análise do Museu Paulista no âmbito de uma
comissão12 constituída em 1986 para a discussão do conceito de curadoria científica
e seu papel organizador em um museu universitário13. Os relatórios desta Comissão

11
Cf, principalmente, os seguintes textos de sua autoria: MENESES, U. T. B. de. O museu na cidade, a cidade no
museu. Para uma abordagem histórica dos museus de cidade. Revista Brasileira de História, Rio de Janeiro, v. 5,
n.8/9, p. 197-205, 1984. ____________. A problemática da identidade cultural em museus: de objetivo (de ação)
a objeto (de conhecimento). Anais do Museu Paulista História e Cultura Material, São Paulo, n.1, p. 207-222,
1993; ____________. O Museu Paulista (História da USP). Estudos Avançados, São Paulo, n.22, p. 573-578, 1994;
____________. A exposição museológica: reflexões sobre pontos críticos na prática contemporânea. Ciências Em
Museus, Belém, n.4, p. 103-120, 1992
12
A Comissão a que se refere Carlos Brandão foi criada com o intuito de “estudar e propor medidas referentes à
configuração” do Instituto de Pré-História, do Museu Paulista, do Museu de Arqueologia e Etnologia e do
Departamento de História e Ciências Sociais da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da USP, pela
Portaria GR 2073, de 15 de julho de 1986 (Cf. Processo 89.1.3376.1.0/Arquivo Geral da USP).
13
Os museus estatuários da USP – a saber, Museu Paulista, Museu de Arte Contemporânea, Museu de Zoologia
e Museu de Arqueologia e Etnologia – foram objeto de importantes ações de estudo e regulamentação por parte
da Reitoria da Universidade ao longo dos anos de 1980 e 1990. Dentre tais ações, podemos citar a criação do
Regimento dos Museus, em 1981, a elaboração do relatório Revisão estrutural e institucional dos museus desta
universidade, em 1985, do Estudo sobre os museus e institutos especializados, em 1989, a criação e
 P á g i n a | 25

serviram, de acordo com Brandão, para a publicação da Resolução nº 3560, de

11.8.1989, responsável pelas mudanças ocorridas na esfera do atual Museu de
Arqueologia e Etnologia da USP14 e do Museu Paulista em finais da década de 1980
(BRANDÃO; COSTA, 2007, p. 210).

Essa resolução reuniu no novo Museu de Arqueologia e Etnologia as coleções

oriundas do antigo MAE, do Instituto de Pré-História (IPH), da coleção Plínio Ayrosa
da FFLCH e aquelas pertencentes ao Museu Paulista. Isso permitiu que o Museu
Paulista assumisse um perfil exclusivamente histórico, o que gerou a necessidade de
sua reorganização administrativa e fomentou a oportunidade de uma reorientação
conceitual, que foi liderada por Ulpiano Bezerra de Meneses. O novo Plano Diretor do
Museu Paulista, concluído em 1990, consolidou a nova vocação do museu, além de
ter evidenciado a intenção da nova gestão de profissionalizar a ação museológica, de
ter aproximado o museu de questões historiográficas que pautavam a USP àquele
momento, bem como de ter aproximado o MP das questões em voga no âmbito
museológico. Tais fatores colaboraram decisivamente para estruturar uma nova
sensibilidade e compromissos intelectuais para a definição das políticas de aquisição
desenvolvidas a partir de 1990 no Museu Paulista, parte inextricável da reformulação
conceitual que a gestão de Ulpiano Bezerra de Meneses implantou e que regeu desde
então sua ação curatorial, o que inclui a renovação do perfil de suas coleções.

1.1 – A profissionalização da Museologia como desafio

Antes de voltarmos nossa atenção para o conteúdo do Plano Diretor faz-se

necessário comentarmos acerca da existência per si deste documento15, que ao nosso

regulamentação da Coordenação dos Museus, respectivamente em 1988 e 1990, e a formulação dos regimentos
internos dos quatro Museus, em 1991 (Cf.: ABREU, 2011; Processos nº 85.1.32549.1.2, 89.1.3376.1.0,
91.1.46592.1.9 e nº 91.1.6571.1.0 – Arquivo Geral da USP).
14
A Resolução GR-3.560, de 12/08/1989, determinou a fusão de duas unidades da USP, o antigo Instituto de Pré-
História e o Museu de Arte e Arqueologia, no atual Museu de Arqueologia e Etnologia da USP. Esta mesma
resolução determinou também a transferência do acervo, pessoal técnico-científico e seus respectivos projetos
de natureza antropológica, do Museu Paulista para o recém-criado MAE.. O embasamento de tais fusões e
transferências encontra-se essencialmente no seguinte ponto levantado pelo Estudo sobre os museus e
institutos especializados, de 1989: “4.2.1. - A situação vigente de duplicação [de acervo, projetos e recursos
relacionados ao domínio da arqueologia] caracteriza desrespeito a preceito da lei federal, que é expressamente
reproduzido nos Estatutos da USP (parágrafo único do artigo 6º, conforme a Lei Federal 5540, de 28 de novembro
de 1968, artº. 11, “c”)” (Processo nº 85.1.32549.1.2 – Arquivo Geral da USP).
15
Para acesso ao sumário do Plano Diretor conferir Anexo I.
 P á g i n a | 26

ver, constitui um dos indícios da busca de padrões homogêneos na prática

institucional.

A partir da criação do ICOM, em 1946, vinculado à UNESCO, foram

empreendidos inúmeros esforços para uma maior profissionalização e uniformização
das práticas das instituições museológicas. O ICOM, mesmo não sendo uma
instituição acadêmica, foi responsável por impulsionar de maneira fundamental as
discussões em torno da definição da Museologia enquanto ciência. Dentre os marcos
deste processo podemos citar, de acordo com Marília Xavier Cury, a criação do Comitê
Internacional para a Museologia (ICOFOM), em 1976, a realização de eventos
científicos visando a discussão de temas essenciais para a área e a edição de
documentos referenciais e de publicações do ICOM (CURY, 2005, p. 45).

É importante apontarmos que o Brasil, por meio da atuação do embaixador

Paulo Carneiro – delegado do país à UNESCO – estabeleceu vínculos estreitos com
o ICOM desde sua constituição: o país foi um dos membros fundadores do Conselho,
sendo representado pelo professor Oswaldo Teixeira, então diretor do Museu de Belas
Artes do Rio de Janeiro.

No início do ano de 1947, Oswaldo Teixeira deu início à organização do comitê

brasileiro do ICOM, o qual foi oficialmente fundado em janeiro do ano seguinte. O
professor Teixeira foi empossado presidente do comitê e os vice-presidentes
escolhidos foram o historiador Gustavo Barroso, diretor do Museu Histórico Nacional
e fundador do Curso de Museologia desta instituição16, a antropóloga Heloísa Alberto
Torres, diretora do Museu Nacional de História Natural, e Alcindo Sodré, diretor do
Museu Imperial de Petrópolis. Durante a I Conferência Geral do ICOM, em julho de
1948, Oswaldo Teixeira foi confirmado como membro do Comitê Internacional do

16
Gustavo Barroso foi responsável pela criação do primeiro curso de museologia no Brasil em 1932 no Museu
Histórico Nacional, e pretendia com isso promover o aperfeiçoamento da mão de obra do museu. Devemos
colocar que para uma análise mais apurada acerca do processo de profissionalização da museologia, é
importante termos como pano de fundo também a criação e difusão de instâncias de formação e capacitação a
partir dos pressupostos da área. Para uma discussão acerca da evolução dos cursos de Museologia no Brasil,
conferir: BLEZER, 2017, TANUS, 2013.
 P á g i n a | 27

órgão, enquanto presidente do comitê brasileiro, e Heloísa Alberto Torres tornou-se

membro do Conselho Executivo17.

Em 1972 foi criada a Associação de Membros do ICOM – AMICOM-BR, que

representava uma nova força de trabalho e tinha como objetivo a expansão e
divulgação dos novos conceitos estabelecidos durante a IX Conferência Geral do
ICOM, em Grenoble. A AMICOM-BR recebeu o apoio de muitos profissionais e teve
seu trabalho difundido por todo o país, principalmente através dos vários cursos
oferecidos pela organização.

1.1.1 – Criação do ICOFOM

O ICOFOM, criado oficialmente em junho de 1976, tinha como meta a

configuração da museologia como um campo de estudo independente e tornou-se,
desde sua criação, o maior e mais importante fórum de discussão e estudo sobre
teoria museológica. Vinos Sofka, ao comentar sobre a importância do Comitê para a
estruturação da Museologia, afirma:

I recognised that ICOFOM and its international outreach provided at that time
the only accessible and acceptable platform to study and analyse, from a
holistic approach, the matter of museology, its essence and concept, relation
to man, society and its world, and to the cultural and natural heritage (SOFKA,
1995, P. 15-16)18.

Membro ativo do ICOM, Vinos Sofka vinculou-se ao ICOFOM em 1978 e

ocupou importantes posições no âmbito do Conselho, dentre elas a de coordenador
do Comitê Internacional para a Museologia entre os anos de 1983 e 198919. Sofka é
considerado o responsável pela consolidação do Comitê através de sua “ação

17
Posteriormente, inúmeros profissionais brasileiros foram escolhidos como membros de instâncias
participativas e decisórias do ICOM. Podemos citar, por exemplo, Fernanda de Camargo Moro, Waldisa Rússio
Camargo Guarnieri, entre outros.
18
Este e outros trechos citados de autoria de Vinos Sofka foram extraídos do texto “My adventurous life with
ICOFOM, the Museology, museologists and anti-museologists, with special reference to the ICOFOM Study
Series.”, publicado no momento de reedição de todos os volumes do ISS 1983-1991 no ano de 1995. Este texto,
que consiste em um relato pessoal acerca do trabalho do autor no ICOFOM, foi traduzido e comentado pela
museóloga Tereza Scheiner, porém optou-se neste trabalho pelo uso do texto original. Para a tradução ver
SCHEINER, 2016.
19
Vinos Sofka também ocupou as posições de membro do Conselho Executivo do ICOM, entre 1989 e 1992 e
Vice-Presidente do Conselho, entre 1992 e 1995.
 P á g i n a | 28

sistemática de identificação, pesquisa, debate e difusão de temas concernentes ao

que ele defendia como um ‘um novo campo disciplinar’” (SCHEINER, 2016, p. 154).

Cabe lembrar que no momento de criação do ICOFOM, os conceitos sobre

teoria museológica eram pouco elaborados e pouco difundidos. Vinos Sofka afirma:

When we started our activities in 1978, and during several years, we had no
common concept of either museums or museology. Common professional
language, terminology, recognized by the profession, did not exist, which
limited real communication. We had to ask everybody contributing to our
symposia to always give in the introduction their understanding of museology
and to develop and present the terminology they used (SOFKA, 1995, P. 30).

Dentre os objetivos do comitê estavam a definição de museologia e a

constituição de seu sistema de conhecimento, o desenvolvimento de um programa
universitário da museologia e o entendimento das correlações da museologia com
outros campos de conhecimento, tais como a filosofia, a antropologia social e cultural
e as ciências políticas e da informação (CURY, 2005, p. 46-47).

Atualmente, a Museologia se configura como um novo campo disciplinar –

independente, com teoria e metodologia próprias e uma terminologia específica –
graças, em grande parte, às atividades de estudo e discussão desenvolvidas no
interior do ICOFOM.

É importante comentarmos também que o trabalho do ICOFOM não se

restringiu somente à busca pela teoria e epistemologia da Museologia. Ao longo de
sua história, com o reconhecimento de sua experiência e expertise, o ICOFOM foi
sendo convidado a elaborar e discutir temas variados, a partir dos interesses e
necessidades do país que sediava o encontro:

Also very appreciated were case studies, prepared from 1984, at the request
of the Committee, by the authorities, associations, museum organizations,
museums and universities to inform ICOFOM membership about the state of
the art of museums, museology and the cultural and natural heritage in the
respective country (SOFKA, 1995, P. 23-24).

1.1.2 – Mecanismos de divulgação do ICOM: eventos científicos e publicações.

Com relação aos eventos científicos de peso internacional destacamos a

realização do Seminário Internacional de Museus Regionais da UNESCO sobre a
Função Educativa dos Museus, realizado na cidade do Rio de Janeiro em 1958; o I
Simpósio sobre Teoria Museológica, ocorrido na cidade de Brno em 1965; o I
 P á g i n a | 29

Seminário Internacional ‘Museologia’, organizado pelo Comitê Nacional alemão do

ICOM em 1971 em Munique; a IX Conferência Geral do ICOM. O Museu a Serviço do
Homem. Atividade e futuro., em 1971 em Grenoble; a Mesa-Redonda de Santiago do
Chile, em 1972; o Ateliê Internacional Ecomuseus – Nova Museologia, em Quebec, a
reunião técnica da Nova Museologia, em Oaxtepec, México, ambas em 1984; e o
Seminário A Missão do Museu na América Latina hoje: novos desafios, realizado em
Caracas em 199220.

Os eventos acima mencionados foram, e continuam sendo, fundamentais para

o processo de profissionalização e renovação dos museus por introduzirem novos
conceitos e definições acerca do status científico da Museologia, do papel social dos
museus e, em certos casos, por resultarem em manifestos escritos da comunidade
museológica. O Seminário Regional da UNESCO, a Mesa Redonda de Santiago, as
reuniões de Quebec, de Oaxaca e o Seminário de Caracas são exemplos de
encontros que tiveram como resultado final a produção de um documento que
expressou os anseios da comunidade museológica internacional com relação à área21,
exemplificando, portanto, a ânsia na divulgação de parâmetros para a comunidade
museológica:

O texto da reunião do Rio de Janeiro, de 1958, simboliza

paradigmaticamente uma preocupação profissional com a
problemática educacional dos museus, como já apontavam diversas
obras de autores brasileiros daquela década. A Declaração da Mesa-
Redonda de Santiago do Chile, de 1972, evidencia simbolicamente a
implosão de valores seculares, desencadeando uma busca de novos
caminhos para os processos de musealização. A Declaração de
Quebec, de 1984, é a demonstração inquestionável da existência
concreta de uma Nova Museologia, ou de diferentes museologias,
reafirmando a viabilidade de novos caminhos. A Declaração de
Caracas, em 1992, é enfim o sinal da maturidade obtida em três
décadas de esforços na construção de um novo papel para os museus
(ARAUJO; BRUNO, 1995, p. 20).

20
Alguns destes eventos serão comentados mais detidamente no item 1.2.3.
21
Com relação aos documentos produzidos fora do âmbito do ICOM, mas que contribuíram para um alargamento
da noção de patrimônio e para a sistematização de políticas internacionais de gestão do patrimônio cultural
global, Judite Primo chama atenção para a Carta de Veneza, de 1964, A Convenção do Património Mundial sobre
a Proteção do Património Mundial, Cultural e Natural, de 1972; A Carta Europeia do Património Arquitetônico,
de 1975; a Recomendação para a Salvaguarda dos Conjuntos Históricos e a sua Função na Vida Contemporânea,
mais conhecida como Carta de Nairobi, 1976; e o Apelo sobre a Arquitetura Rural e o Ordenamento do Território,
de 1976. Segundo Primo, “todos esses documentos seguem uma linha de preocupação e actuação que nos levam
a perceber o património nas suas relações com o meio em que se insere, na sua dinâmica social e no seu papel
como elemento simbólico” (PRIMO, 2009, p. 36).
 P á g i n a | 30

No contexto nacional cabe lembrarmos que no ano de 1956 foi realizado o

primeiro congresso de museus e de museologia no Brasil, denominado I Congresso
Nacional de Museus. O evento, organizado pelo comitê brasileiro com o apoio do
governo de Minas Gerais, foi realizado em Ouro Preto e contou com a participação
de, aproximadamente, cem participantes.

Posteriormente à criação da AMICOM-BR, o Brasil foi palco para uma série de

iniciativas visando a formação dos profissionais de museus: em 1973, portanto um
ano após sua criação, a associação, com o apoio do Real Gabinete Português de
Leitura, iniciou uma série de cursos intensivos de treinamento a partir das novas
propostas da museologia. Durante os próximos anos foram oferecidos inúmeros
cursos de formação e reciclagem aos profissionais brasileiros, tendo como temas, por
exemplo, a segurança, prevenção, salvaguarda de acervos, documentação, pesquisa
interdisciplinar, museus comunitários e nova museologia (ARAUJO; BRUNO, 1995, v.
I, p. 48-80).

Para termos uma ideia da atuação da AMICOM-BR na organização de cursos

e seminários, vejamos, por exemplo, as atividades da Associação no ano de 1976,
elaborada em conjunto com a MOUSEION e o Comitê brasileiro do ICOM:

Treinamento e reciclagem em museologia para 56 diretores de museus

oriundos de diferentes regiões do país sobre museologia e museografia
aplicadas, para alunos do último ano do curso de museologia da Universidade
de Bahia, no Museu de Arte Sacra (Universidade Federal da Bahia); curso
sobre museologia e ciências do homem para conservadores de museus no
Arquivo Nacional; curso sobre um museu comunitário com perfil de ecomuseu
para a cidade de Niterói, buscando estabelecer um programa de base para a
proteção cultural e do meio ambiente da cidade; curso sobre um museu
comunitário para a cidade de Salvador, tendo como objetivo a formação de
uma equipe especializada em ação educativa e cultural para um programa
especial sobre o papel social do museu, sobre a necessidade e diferentes
modalidades de proteção do patrimônio cultural da cidade de Recife, com o
apoio do IPHAN e da Escolinha de Arte do Brasil (ARAUJO; BRUNO, 1995,
v.I, p. 54).

É importante comentarmos também acerca das publicações do ICOM, as quais

incluem periódicos científicos, livros e catálogos. Dentre estas publicações
destacamos as revistas Museological Working Papers/Documentss de Travail sur la
Museologie, mais conhecida como MuWoP/DoTraM, e a Icofom Study Series (ISS).
Ambas foram realizações do ICOFOM. Suely Moraes Cerávolo chama atenção para
o fato de que as revistas acima citadas faziam parte da estratégia de registro,
consolidação e divulgação das discussões realizadas em encontros nacionais e
 P á g i n a | 31

internacionais promovidos pelo ICOFOM/ICOM. As publicações, portanto, nos

propiciam um panorama das discussões teóricas em torno da Museologia com o
objetivo de instituí-la enquanto área de conhecimento e também o empenho do
ICOM/ICOFOM em uniformizar as práticas e a atuação dos museus (CERÁVOLO,
2004, s/p.).

A MuWoP/DoTraM foi publicada durante os anos de 1980 e 1981 e possuiu

apenas dois números. Sob a responsabilidade de Vinos Sofka, a publicação foi
pensada como um fórum de debates e instrumento para estudos museológicos em
instituições educacionais. Os dois números da revista foram editados a partir de temas
específicos, aos quais vários especialistas da área, oriundos dos quatro cantos do
mundo, enviavam suas contribuições escritas. O primeiro número teve como tema
“Museologia – ciência ou somente um trabalho prático?”, enquanto a número 2
versava sobre “Interdisciplinaridade na Museologia”.

Percebe-se, através dos temas escolhidos para os dois números da

MuWoP/DoTraM, a preocupação em torno da definição de uma teoria museológica.
Para Cerávolo é nítido no primeiro número “a tentativa de dar-lhe forma e conteúdo e,
no segundo, a busca do método na e pela interdisciplinaridade” (CERÁVOLO, 2004,
s/p.).

Infelizmente, por falta de apoio, a MuWoP/DoTraM não teve editado um terceiro

número22. A Icofom Study Series, tornou-se, portanto, o novo veículo para divulgação
das ideias dos encontros e simpósios do ICOFOM. Criada em 1983, a ISS possuía
como linha editorial o mesmo objetivo de sua antecessora, o de funcionar como
plataforma para a continuidade e assentamento dos conceitos discutidos durante os
encontros do ICOFOM. Vinos Sofka nos explica o modo de funcionamento da ISS da
seguinte maneira:

The methodology was simple: a call for papers on a museological topic,

selected according to a long-term cycle of questions identified by the
Committee on the fundamentals of museology, was made a year in advance
of the annual meeting and symposium via Museological News23. An editorial

22
A MuWoP consistiu em uma colaboração entre o ICOFOM e o Museu de Antiguidades Nacionais de Estocolmo,
sob financiamento do governo suíço. Com o término do financiamento por parte da Suécia, e pela
impossibilidade de se achar outro financiador devido aos altos custos de produção da revista, esta não teve
condições de continuar suas atividades (CERÁVOLO, 2004, s/p.; SOFKA, 1995, p. 18).
23
O Museological News - MN, lançado em maio de 1981, consistiu em um boletim informativo sobre as atividades
do ICOFOM. O primeiro objetivo desta publicação foi o de informar os membros do Comitê sobre assuntos
 P á g i n a | 32

“The topic and its framework” outlined the topic in its essential parts, which
members could address as they chose (SOFKA, 1995, P. 32).

Atualmente a Icofom Study Series está em sua 44º edição, sendo que dezoito
números da revista foram editados por Vinos Sofka. A revista, em paralelo aos vários
seminários organizados pelo ICOFOM, abordou em suas páginas discussões sobre
políticas de aquisição de acervo, as relações entre museus e identidade, museus e
desenvolvimento, museus e comunidades, entre outros temas.

Devemos comentar também sobre as primeiras normativas oficiais do ICOM, o

Ethics of Acquisition (EA), publicado em 1970, e a primeira versão do Code of
Professional Ethics (CPE) de 1986. Estes dois documentos mostram-se como mais
um mecanismo do Conselho Internacional de Museus para estabelecer diretrizes e
parâmetros para a atuação das instituições e dos profissionais do campo dos museus.
Tais documentos foram importantes também por divulgarem definições e conceitos
elaborados no âmbito dos comitês do ICOM, como o ICOFOM.

O Ethics of Acquisition foi um dos primeiros documentos normativos publicados

pelo ICOM e serviu como preparatório para o Code of Professional Ethics de 1986. O
documento apresenta as resoluções adotadas pelo ICOM e que foram estabelecidas
através de um encontro de especialistas vinculados ao Conselho em abril de 1970.
Este encontro pretendia discutir os problemas de origem ética na aquisição de acervo
em museus.

Whatever the subject matter or discipline of the museum and wherever it may
be situated in the world, certain principles of ethics and professional integrity
in relation to acquisition can be presumed to be applicable. Briefly, this means
there must be a full, clear and satisfactory documentation in relation to the
origin of any object to be acquired. This is quite as important for an object
generally classified in the category of art as for an object of archaeology, of
ethnology, or of national and natural history (ICOM, 1970, p. 1).

Como podemos perceber a partir da leitura do excerto acima, o Ethics of

Acquisition dá grande ênfase à importância da documentação de origem do item a ser
adquirido pelas instituições museológicas. Isto se deve a um esforço do ICOM, em
conjunto com outros organismos internacionais, para evitar o tráfico ilícito
internacional; a documentação do item também é colocada como fundamental para o
entendimento dos significados culturais e científicos do objeto. Para além destes dois

administrativos, porém, gradualmente começou a se referir aos temas dos encontros. O MN publicou também
muitas das conferências apresentadas durante os encontros (SOFKA, 1995; CERÁVOLO, 2004).
 P á g i n a | 33

aspectos o documento versa também sobre a importância de uma Política de

Aquisição de Acervo clara e formalmente estabelecida e exemplos deste tipo de
documento de algumas instituições museológicas.

É fundamental comentarmos que o ICOM não está sozinho no empenho por

formas de aquisição transparentes e legais. No ano de 1970 ocorreu a “Convención
sobre Las Medidas que Deben Adoptarse para Prohibir e Impedir la Importación, la
Exportación y la Transferencia de Propriedad Ilícitas de Bienes Culturales”, em Paris,
na qual a UNESCO estabeleceu uma série de direcionamentos a serem seguidos
pelos Estados-membros.

Patrick J. O’Keefe, ao comentar a postura do ICOM com relação à Convenção,

afirma:

Ya desde su primera reunión, celebrada en México D.F. en 1947, el ICOM

expresó su preocupación por las “excavaciones y exportaciones ilegales”.
Tras seguir muy atentamente el debate interno de la UNESCO, el ICOM dio
comienzo en 1970 a una campaña internacional dirigida a los profesionales
de los museos sobre los aspectos éticos de la adquisición de objetos. El
código deontológico de 1986 representa pues la culminación de un largo
processo de debates y estudios sobre lo que sería una práctica aconsejable
(O’KEEFE, 1998, p. 22).

Com relação ao Code of Professional Ethics, trata-se de um documento,

adotado na XV Conferência Geral do ICOM, em 198624 na cidade de Buenos Aires,
Argentina, que contém algumas definições acerca do que seria museu, por exemplo,
e algumas proposições gerais acerca da ética profissional dos trabalhadores deste
campo:

It provides a general statement of professional Ethics, respect for which is

regarded as a minimum requirement to practise [sic] as a member of the
museum profession. In many cases it will be possible to develop and
strengthen the Code to meet particular national or specialized requirements
and ICOM wishes to encourage this (ICOM, 1986, p. 15, grifo do autor).

O Code of Professional Ethics25 não se propõe a ser um conjunto de regras a

ser seguido e sim uma referência para a conduta dos profissionais e das instituições

24
Neste mesmo ano foram publicados o Public View, manual do Comitê Internacional para Marketing e Relações
Públicas (MRV) e o Dictionarium Museologicum, glossário de termos museológicos em vinte línguas preparado
pelo Comitê Internacional para a Documentação (CIDOC) (ARAUJO; BRUNO, 1995, v. I, p. 66).
25
Este documento foi traduzido para o português pela – Associação de Amigos do ICOM no Brasil - AMICOM-BR,
que se encarregou de divulgá-lo junto aos membros do Comitê brasileiro. A Associação atuou também na
tradução para o português e divulgação de documentos e normativas internacionais para os profissionais
brasileiros. Além da já citada tradução da versão de 1986 do Code of Professional Ethics do ICOM, a associação
brasileira foi responsável pela tradução do livro “Prevenção e Segurança nos Museus”, publicado originalmente
 P á g i n a | 34

no que se refere à gestão museológica, o que inclui, por exemplo, desde a definição
formal da missão da instituição, até sua política educacional, financeira, de pessoal e
de acervo. Com relação ao primeiro ponto citado, vejamos o que estabelece a
normativa:

Each museum should have a written constitution or another document setting

out clearly its legal status and permanent, non-profit nature, drawn up in
accordance with appropriate national laws in relation to museums, the cultural
heritage, and non-profit institutions. The governing body or other controlling
authority of a museum should prepare and publicize a clear statement of the
aims, objectives and policies of the museum, and of the role and composition
of the governing body itself (ICOM, 1986, p. 17).

Como afirma Maria Cristina Oliveira Bruno e Marcelo Mattos Araújo, foi durante
os primeiros anos da década de 1980 que o ICOM chegou “ao apogeu como centro
de conhecimento e divulgação da museologia” (ARAUJO; BRUNO, 1995, v. I, p. 61).
Esta posição alcançada pelo Conselho foi consequência de uma série de trabalhos
desenvolvidos pelo órgão nas décadas anteriores. Os documentos citados acima, da
mesma forma como o processo de criação do ICOM, do ICOFOM, os eventos
científicos e outras publicações do órgão, atestam o processo de profissionalização e
aprofundamento da Museologia enquanto campo disciplinar autônomo26.

Como podemos verificar a partir da leitura do Plano Diretor do Museu Paulista

podemos afirmar que o documento segue as recomendações do EA e do CPE: a
normativa do MP explicita a missão institucional do museu, seu campo de atuação,
uma série de diretrizes – referentes à política científica, cultural, museológica, de
acervo, educacional e de pessoal técnico-científico da instituição - e de estratégias de
curto e médio prazo; o documento também traz em seu bojo uma preocupação em
definir conceitos-chave para a atuação da instituição – o que nos permite também um
paralelo com o trabalho de definição conceitual realizado nos órgãos internacionais,
como comentado acima.

A estrutura do documento, portanto, evidencia a busca por uma maior

racionalização das práticas institucionais a partir do momento em que define

pela Direção de Museus Nacionais da França, dos documentos de trabalho da XIII Conferência Geral do ICOM em
Londres e do documento “O conservador-restaurador: uma definição da profissão” elaborado pelo Comitê
Internacional para a Conservação (ICOM-CC), entre outros.
26
Cabe apontarmos também que em 1984, no Brasil, foi promulgada a Lei nº 7.287, em 18 de dezembro de 1984,
que dispõe acerca da Regulamentação da Profissão de Museólogo., atestando o desenvolvimento do processo
de profissionalização do campo da Museologia no país (BRASIL, 1984).
 P á g i n a | 35

parâmetros e condutas a serem seguidas. Como veremos a seguir, o paralelo entre o

PD e tendências de pensamento advindas da disciplina da Museologia e da História
não se restringe a seu aspecto formal, e sim também a seu conteúdo.

1.2 – Em torno do Plano Diretor: renovando o papel do museu de história e a

discussão da cultura material

O caráter inovador do Plano Diretor do Museu Paulista em relação às políticas

de aquisição até então desenvolvidas na instituição, deve-se tanto a seu aspecto
voltado à profissionalização do corpo profissional quanto ao seu conteúdo intelectual.
Com relação a este último, podemos perceber no documento um esforço no sentido
de estabelecer conceitos base para a atuação institucional, principalmente no que
tange à meta da instituição, ao seu campo de atuação e às políticas educativas e de
acervo.

Apresentaremos alguns dos conceitos e diretrizes entendidos como essenciais

para a compreensão do processo pelo qual passa a instituição paulista e,
posteriormente, discutiremos as relações que eles possuem com debates e posturas
intelectuais de determinados campos do conhecimento, tais como a Museologia e a
História.

Tendo como ponto de partida a Resolução GR-3.560, de 11/08/1989, que

determinou a transferência do acervo, pessoal técnico-científico e seus respectivos
projetos de natureza antropológica para o novo Museu de Arqueologia e Etnologia da
USP, o Museu Paulista teve sua Meta Geral – bem como seu campo de atuação, sua
política científica e de acervo, entre outros – redefinida, dando continuidade ao
processo de especialização iniciado na instituição no começo do século XX27. Vejamos
a Meta Geral proposta pelo Plano Diretor:

Todo esforço deve convergir na transformação deste órgão num museu (na
plenitude das implicações), num museu histórico (articulado a uma certa

27
Podemos afirmar que, em paralelo ao processo de especialização da instituição e da transferência do acervo
arqueológico do Museu Paulista, a redefinição da meta geral e do campo de atuação do Museu respondeu a
problemas apontados no já citado Estudo sobre os museus e institutos especializados, de 1989. De acordo com
tal texto, “Conclui-se pela inexistência de projetos institucionais claros e definidos que se manifestem através de
linhas marcantes de pesquisa ou pela própria sistemática de formação de acervo” nas unidades analisadas, dentre
elas o Museu Paulista (Processo nº 89.1.3376.1.0, p. 16 – Arquivo Geral da USP).
 P á g i n a | 36

prática científica e cultural, condizente com os dias de hoje) e, finalmente,

num museu universitário (com vantagens e responsabilidades
suplementares) (MENESES, 1990, p. 1).

A partir do trecho acima, podemos notar que o alinhamento da instituição

paulista a determinadas correntes de pensamento contemporâneas à elaboração de
seu Plano Diretor estava no cerne da transformação do museu. O que foi proposto no
PD não é apenas a especialização da instituição em um ramo do conhecimento
científico – a História – e sim a atualização de conceitos base para o trabalho
desenvolvido no MP, como o conceito de museu, de museu histórico e de museu
universitário.

Ao conceituar o que seria museu, o PD coloca que “o que deve caracterizá-lo

é a referência obrigatória e permanente a um acervo de coisas materiais, no
desenvolvimento das responsabilidades da curadoria”, sendo esta entendida como
um ciclo de atividades compreendendo a formação e ampliação permanente das
coleções, sua conservação física, seu estudo e documentação, bem como a
socialização, tanto do acervo quanto do conhecimento gerado pela instituição
(MENESES, 1990, p. 1). As atividades científicas, culturais e educacionais são,
portanto, solidárias, interdependentes.

Dessa forma, evitou-se a redução do museu a duas situações polares: “museu

como exclusivo arquivo documental ou instituto de pesquisa e formação superior;
museu como exclusivo veículo pedagógico repassador de informação e produtor de
eventos” (MENESES, 1990, p. 1).

É importante frisarmos que o PD estabelece que mesmo o museu sendo um

espaço de “fruição estética, de criação lúdica, de exercício da afetividade. Todas essas
funções [...] não justificam, por si sós, a existência desse centro especial de
documentação (MP, 1990, p. 3)”. O conhecimento, e, portanto, a pesquisa, é o que
constitui a pedra de toque de uma instituição museológica, e a pesquisa apenas
concebida nos quadros da curadoria:

Em outras palavras, não se trata de atividade autônoma e

descompromissada, mas de um dos quatro polos necessários que devem
articular-se orgânica e solidariamente (v. item 2.1.). Isto significa que não
pode existir acervo sem pesquisa (que lhe dá racionalidade, sistemática e
abrangência), nem pesquisa sem responsabilidade para com o acervo.
Igualmente, todas as múltiplas faixas de atuação, no museu, alimentam-se
da pesquisa e devem, por sua vez, refluir para potenciá-la (MENESES, 1990,
p. 3).
 P á g i n a | 37

Continuando a definição de conceitos base para a proposta da Meta Geral da

Instituição, o plano diretor define que, enquanto museu histórico “seus compromissos
fundamentais [...] devem dizer respeito a questões históricas (isto é, relativas ao
fenômeno da mudança), e especificamente aquelas que a curadoria puder cobrir, e
como óbvio, centradas na sociedade brasileira (e seu segmento paulista), sem
preconceitos cronológicos” (MENESES, 1990, p. 2).

Ao colocar que a atuação de museus históricos deve estar compromissada com

o trabalho de questões históricas o Museu Paulista procurou se afastar de uma
historiografia centrada em eventos pontuais e personagens históricos de exceção –
marcas, de acordo com o próprio documento, da instituição até àquele momento28.

Com relação à ideia de museu universitário, o documento coloca que a

instituição deve se atentar a duas questões principais: as responsabilidades gerais da
pesquisa, ensino e prestação de serviços à comunidade (objetivos estatutários da
Universidade de São Paulo) por intermédio da curadoria e à sua função de integração
interna da universidade e desta com a sociedade à qual serve. Esse último ponto
derivaria da “multiplicidade de fruições e leituras” que o patrimônio cultural sob a
guarda do Museu Paulista permitiria:

O uso pleno de seus recursos científicos, culturais e educacionais, portanto,

é uma atividade da mais alta expressão social. Consequentemente, a
condição de museu universitário não reduz os compromissos do Museu
Paulista apenas ao meio acadêmico, nem o desobriga de multiplicar as
linguagens para tornar-se acessível a um público diversificado, carente, ou
não (MENESES, 1990, p. 2).

A ambição do Museu Paulista em diversificar o público-alvo da instituição

mostra-se explicita no tópico referente à política educativa do museu (tópico 4.5). Esta
foi definida a partir de quatro frentes principais: pós-graduação, graduação, outras
modalidades e monitoria.

Enquanto instituição na qual a pesquisa cumpre papel primordial, a atenção

voltada para a academia se concretiza na definição de que o MP deverá “funcionar
como laboratório de formação complementar especializado” para os alunos de

28
O Museu Paulista, principalmente a partir da gestão de Affonso de Taunay, teve sua atuação direcionada à
glorificação de bandeirantes, monçoeiros, plantadores de café e demais membros da elite paulista em virtude
das comemorações do Centenário da Independência, comemorado em 1922. Cf. BREFFE, 2002; MENESES, 1994.
 P á g i n a | 38

programas de pós-graduação29 interessados em cultura material e receber alunos de

graduação como estagiários de várias áreas – História, História da Arte, Programação
Visual, Antropologia, entre outras – e enquanto alunos de disciplinas optativas a serem
oferecidas pelo museu30 (MENESES, 1990, p. 6).

Para além do âmbito universitário, o PD prevê a realização de cursos avulsos

de extensão universitária e difusão cultural e três cursos permanentes: “História de
São Paulo” (monográfico, anual), “O museu histórico como recurso pedagógico” (para
docentes da rede oficial, estadual e municipal, de 1º e 2º graus) e “O Museu Paulista
para seu pessoal” (curso interno, reciclável, para qualificação dos funcionários
operacionais) (MENESES, 1990, p. 6).

Com relação à frente de atuação relativa à monitoria, o Plano Diretor estabelece

que o contato direto com o público deve se dar apenas nos quadros das experiências
educativas. A monitoria ao grande público, portanto, foi substituída por recursos de
comunicação em massa, como, por exemplo, vídeo tape, briefings audiovisuais e
folhetos.

A redefinição pelo qual passou o Museu Paulista a partir do Plano Diretor de

1990 atingiu também o campo de atuação da instituição (tópico 3). Mais que uma
mudança, o que ocorreu neste âmbito foi uma explicitação conceitual da importância
do estudo da cultura material para o entendimento das estruturas, do funcionamento
e das mudanças de uma sociedade. O PD, assim, estabelece:

A especialização a que o museu histórico está submetido deriva tanto da

impossibilidade de dispor de acervos coerente e apronfundamente genéricos,
como do privilégio próprio dos museus, de explorar questões fundamentais
que escapam às instituições ordinárias de pesquisa histórica: é o campo da
cultura material, aqui entendida como o conjunto de sistemas físicos de
produção e reprodução social (MENESES, 1990, p. 2).

O documento afirma que o reconhecimento da importância deste campo do

conhecimento pelas ciências humanas e sociais é ainda um fenômeno recente,
podendo o Museu Paulista, portanto, assumir papel de referência para os estudos de
cultura material. Ainda com relação a esta função em potencial, o PD estabelece a

29
O documento previa também, no prazo de cinco anos, a criação de um programa de pós-graduação em História
da Cultura Material, subordinado aos programas do Departamento de História da Faculdade de Filosofia, Letras
e Ciências Humanas da USP.
30
Com relação à graduação, o PD prevê a apresentação de um projeto de Bacharelado em História acoplado à
Museologia.
 P á g i n a | 39

retomada, em nova série, dos Anais do Museu Paulista, acrescido do subtítulo

“História e Cultura Material”. Este periódico foi o primeiro desse domínio do país e
deveria preocupar-se, portanto, com enraizá-lo (MENESES, 1990, p. 6).

Prosseguindo na definição do campo de atuação da instituição, o documento

define como prioritários, por serem estratégicos e “cobrirem aspectos cruciais da
organização material da vida social”, os seguintes segmentos:

I. Quotidiano e sociedade (papéis sexuais, etários e enculturação)

II. Universo do trabalho (pré- e proto-industrial)
III. Imaginário (os vetores materiais do sentido) (MENESES, 1990, p. 3).

Os três temas acima constituíram as três linhas de pesquisa instituídas pelo PD

para o Museu Paulista para orientar suas ações curatoriais em curto e médio prazo.
Essas linhas deveriam, a partir de então, funcionar como garantias de que a instituição
conseguiria aprofundar os conhecimentos nos tópicos aos quais o MP deveria ser
referência obrigatória: “Trata-se, não de impor camisa de força, nem de excluir
legítimas opções individuais, mas de assegurar meios para que a instituição atinja os
objetivos para os quais existe” (MENESES, 1990, p. 3).

A importância do estabelecimento das linhas de pesquisa foi fundamental

também para a definição da política de aquisição de acervo da instituição. Sendo a
aquisição de acervo uma atividade entendida como parte do processo curatorial, e a
pesquisa sendo concebida apenas nos quadros desta mesma curadoria, o PD atrelou
ambas as atividades.

Vejamos o que estabelece o documento com relação à política de acervo31

(tópico 4.2.):

A especificidade do museu deriva do acervo, mas a especificidade do acervo

deve derivar não de qualquer propósito taxonômico, mas de uma determinada
problemática científica (no caso, histórica), que tal acervo permite cobrir. Por
esta razão, o acervo tem que ter organicidade, coerência e amplitude e incluir,
não “objetos históricos”, obrigatoriamente marcados por atributos
particulares, mas quaisquer suportes materiais de informação pertinentes aos
problemas históricos em causa. Daí porque a ampliação do acervo do Museu
Paulista deverá ser desenvolvida apenas nos quadros da pesquisa em torno
dos três eixos propostos (item 3) e terá que assumir postura ativa, quer na
coleta de campo, quer na indução de doações (com a caracterização explícita
das categorias de interesses institucional) (MENESES, 1990, p. 3-4).

31
Para além dos trechos citados, a política de acervo estabelece também que se deve “dar ênfase à
documentação das coleções e à constituição de bancos de dados que referenciem outras coleções e informações
necessárias nos diversos projetos” (MENESES, 1990, p. 4).
 P á g i n a | 40

O Plano Diretor, ao versar sobre a caracterização de um museu histórico,

estabelece que “o Museu Paulista tem sido um repositório de “objetos históricos”
(duplicados por um arquivo de “documentos históricos”), coletados ou recebidos
segundo uma perspectiva positivística da História, que privilegiava eventos e figuras
de exceção (além do valor estético)” (MENESES, 1990, p. 1). A nova política de acervo
surgiu, portanto, com o intuito de transformar a faceta do acervo institucional, e,
consequentemente, o modus operandi das demais atividades da curadoria.

O tópico 4.2 do Plano Diretor também estabelece parâmetros para a política de

aquisição da Biblioteca do Museu Paulista. Com o objetivo de lhe dar competência e
profundidade na faixa da especialização institucional e evitar duplicidade em outras
instituições da universidade, foram escolhidos dois quadros prioritários:

a) Cultura Material: teoria e método, abordagens especificas – mas de

interesse geral – das diversas disciplinas sociais, iconologia,
museus/Museologia, conservação/restauração de acervos museológicos,
patrimônio cultural, categorias relevantes de objetos do acervo
(indumentária/moda, armaria, habitação, mobiliário, iconografia,
equipamentos de trabalho e transporte, artefatos de aparato, artefatos de
lazer, numismática, filatelia, medalhística, brinquedos, etc.);
b) Temas e especialidades do domínio histórico priorizados pelo Museu:
História do quotidiano, História do imaginário, História urbana, História de São
Paulo, Arqueologia histórica/industrial do Brasil, História da família, História
do trabalho e a problemática histórica especifica a que diz respeito o acervo
(MENESES, 1990, p. 4).

O trecho citado acima, para além de evidenciar a ênfase à cultura material que
deveria caracterizar a instituição, reforçava os temas nos quais o museu pretendia se
debruçar: história do cotidiano, do imaginário, do trabalho, da urbanidade, entre
outros. Veremos no próximo item que estes temas, em conjunto com outras ações do
Museu Paulista, encontram lastro em importantes movimentos intelectuais ligados
tanto ao fazer historiográfico quanto ao museológico.

1.2.1 – A Nova História: fontes materiais e a história problema.

Como demonstrado nas páginas anteriores, o Museu Paulista passou por um

definitivo redirecionamento no começo da década de 1990. Este processo envolveu a
adoção de mecanismos racionalizados de gestão museológica e também a
reelaboração intelectual de conceitos e políticas institucionais, que funcionaram como
base para a atuação futura do museu.
 P á g i n a | 41

Heloisa Barbuy e Sheila Walbe Ornstein afirmam que um dos fatores que levou
a esse processo foi o desenvolvimento metodológico e temático da área de história:

Um dos fatores que a esse processo [de redirecionamento ocorrido em 1990]

foi o desenvolvimento da própria área de história, que caminhou para
tendências que privilegiaram novos aspectos, novos objetos de estudo e
novas fontes documentais. Desde a primeira metade do século XX, foi sendo
abandonada a chamada história factual, que destacava grandes fatos e
personagens, em favor de uma noção de processo histórico e de uma história
coletiva, vivida na longa duração. Estas tendências começaram a chegar aos
museus de história. No Museu Paulista, estavam implícitas no plano diretor
de 1990, formulado pelo professor Ulpiano T. Bezerra de Meneses (BARBUY;
ORNSTEIN, 2015, p. 263).
Estas tendências ficaram conhecidas na historiografia como constitutivas do
movimento da Nova História32, comumente associado à chamada École des Annales.
Fundada pelos historiadores Lucien Febvre e Marc Bloch, em 1929, a revista Annales
d’histoire économique et sociale agrupou os principais agentes do que foi
posteriormente chamado Escola dos Annales. Seus fundadores idealizaram a revista
para que ela constituísse a porta-voz “em favor de uma abordagem nova e
interdisciplinar da história” (BURKE, 1992, p. 24), contrapondo-se, dessa forma, ao
chamado paradigma tradicional da história.

Peter Burke lembra que o movimento iniciado por Lucien Febvre e Marc Bloch
“está unido apenas naquilo a que se opõe” (BURKE, 1992, p. 2), ou seja, as formas
tradicionais de escrita da história. Estas eram caracterizadas essencialmente pelo
entendimento da história-disciplina enquanto uma narrativa objetiva dos
acontecimentos políticos, produzida a partir da visão dos grandes homens e baseada
apenas em documentos escritos. A Nova História, portanto, propôs uma ampliação do
horizonte historiográfico em várias frentes.

Primeiramente, o movimento defendia a necessidade de que não apenas a

atividade política fosse objeto da história e sim toda atividade humana. É a partir desta
concepção de história que o movimento foi também conhecido como história total33.

32
É preciso salientar que a utilização do termo Nova História não constitui um consenso entre os historiadores.
Alguns o utilizam exclusivamente para se referirem à terceira geração do grupo dos Annales; outros, para o grupo
como um todo. Utilizaremos neste trabalho o termo nesta última acepção, porém, compreendendo que a
caracterização do termo se dará de forma genérica, afinal, não se pretende neste texto uma discussão
aprofundada acerca do movimento historiográfico francês e suas contradições, e sim o levantamento de pontos
essenciais que o caracterizam.
33
Como salienta José Costa D’Assunção Barros, “Na verdade, a noção de História Total no sentido que lhe
emprestaram Braudel e Chaunu, era apenas uma de duas alternativas, ambas presentes na historiografia dos
Annales (a história total como “história de tudo” ou como “história do todo”)” (BARROS, 2010, p. 17). Esta última
 P á g i n a | 42

Dessa forma, os historiadores em torno da revista Annales se dedicaram com especial

ênfase a temas variados, tais como a história econômica, demográfica, social e
também política – a partir de diferentes concepções de política –, com vistas a
propiciar um entendimento global da sociedade.

Com o interesse dos historiadores se deslocando para um leque cada vez maior
de temas, a interdisciplinaridade surgiu como uma necessidade natural para a
produção historiográfica. A revista dos Annales já nasceu com forte ênfase no caráter
interdisciplinar da história, haja vista que em seu comitê editorial faziam parte
historiadores, geógrafos, sociólogos, economistas e cientistas políticos34 (BURKE,
1992, p. 24).

Para além da intenção de compreensão total dos fenômenos sociais, é preciso

chamar atenção para o fato de que a profusão temática decorrente da nova história –
chamada criticamente de “história em migalhas”35 - foi também consequência da
desilusão de uma geração de intelectuais que abandonaram a crença na possibilidade
de transformação global da sociedade:

Alex Callinicos mostrou que, visto de certo ângulo, o pós-modernismo revela-

se como resultado da trajetória pessoal de intelectuais que podem ser
considerados da “geração de 1968” no decorrer da década de 1970: de
portadores de esperanças revolucionarias desiludidas, muitos deles
passaram ao abandono da crença na possibilidade de uma transformação
social global; daí, ao apoio entusiástico a movimentos parcializados de luta
ou reivindicação (feminismo, regionalismo, movimento gay, ecologismo,
movimento negro etc.), associado a um “frentismo” mal-explicado
(CARDOSO, 1997, p 42-43).

via será dominante durante as duas primeiras gerações dos Annales, enquanto a primeira será mais forte nos
historiadores da terceira geração.
34
Segundo Peter Burke, “O comitê editorial incluía não somente historiadores, antigos e modernos, mas também
um geógrafo (Albert Demangeon), um sociólogo (Maurice Halbwachs), um economista (Charles Rist), um cientista
político (André Siegried, um antigo discípulo de Vidal de la Blache)” (BURKE, 1992, p. 24).
35
O termo “história em migalhas” foi cunhado por François Dosse, em uma obra de mesmo título. Para este
historiador a pulverização temática característica da terceira geração dos Annales seria responsável por anular
toda a relação destes historiadores com as bases dos Ananales lançadas por Marc Bloch e Lucien Febvre. Ainda
sobre este ponto, Dosse denuncia a relação de tais historiadores com a indústria cultural: “Ao abordar o contexto
que teria favorecido a pulverização historiográfica encaminhada pelos historiadores da Nouvelle Histoire,
sobretudo a partir dos anos 1980, François Dosse denuncia as concessões à Mídia, ávida por objetos fáceis,
superficiais, curiosos, por vezes esdrúxulos, mas de todo modo brilhantes como lantejoulas prontas a
assegurarem uma fatia significativa do mercado editorial e midiático” (BARROS, 2010, p.7).
 P á g i n a | 43

Há de se pontuar, entretanto, que o policentrismo temático prevaleceu na

revista dos Annales a partir das décadas de 1960 e 1970, com a publicação de
inúmeros trabalhos voltados para a história das mentalidades:

No correr dos anos 60 e 70, porém, uma importante mudança de interesse

ocorreu. O itinerário intelectual de alguns historiadores dos Annales
transferiu-se da base econômica para a “superestrutura” cultural, “do porão
ao sótão” (BURKE, 1992, p. 57).

Para Peter Burke, mesmo o movimento dos Annales tendo defendido a

legitimidade do interesse da história-disciplina por questões relacionadas ao âmbito
cultural das sociedades, predominou durante as três primeiras décadas o interesse
pela história econômica. Esta situação foi revertida a partir da publicação de L’Enfant
et la vie famíliale sous l’Ancien Regime, de Philippe Ariès, no ano de 1960.

O livro de Ariès constitui um estudo sobre as famílias e as escolas durante o

antigo regime e nele o historiador defende a percepção de que a infância, próxima do
que concebemos hoje, seria uma descoberta do século XVII. Durante a Idade Média
as crianças eram vistas como espécies de animais até a idade de sete anos e como
uma miniatura dos adultos nos anos posteriores:

Cartas e diários do período [século XVII em diante] documentam o interesse

crescente dos adultos no comportamento das crianças, que tentavam,
algumas vezes, reproduzir a fala infantil. Baseou-se também em registros
iconográficos, como o crescente número de quadros de crianças, para ilustrar
a hipótese de que a consciência da infância como uma fase do
desenvolvimento humano retroage ao limiar dos tempos modernos-não vai
além (BURKE, 1992, p. 59).

Philippe Ariès abriu caminho para uma abordagem de fenômenos da natureza

enquanto construções culturais, porém, foi na obra de Roger Chartier que esse ponto
se tornou explícito – ou como diz o próprio autor, a mudança de abordagem “da história
social da cultura para a história cultural da sociedade”. Em seus ensaios Chartier
discute a noção de que, o que os historiadores anteriormente aceitavam como
estruturas objetivas, deveriam ser entendidas como culturalmente constituídas: “A
sociedade em si mesma é uma representação coletiva” (BURKE, 1992, p. 69).

Ciro Flamarion Cardoso afirma que a posição de Chartier – e de inúmeros

outros historiadores desse período – corresponde a certo niilismo intelectual que, “com
seu relativismo absoluto e sua convicção de que o conhecimento se reduz a processos
de semiose e interpretação (hermenêutica)”, vai de encontro à concepção pós-
 P á g i n a | 44

moderna de “morte dos centros” e de “incredulidade em relação às metanarrativas”

(CARDOSO, 1997, p 39).

É necessário frisar que Cardoso, ao se referir à ideia de centro, o entende

enquanto lugar de onde se fala. Sendo assim, os discursos intelectuais produzidos
sobre qualquer sorte de objeto histórico não deveriam ser entendidos como legítimos
ou naturais,

mas sim ficções arbitrárias e passageiras, articuladoras de interesses que

não são universais: são sempre particulares, relativos a grupos restritos e
socialmente hierarquizados de poder (em outras palavras: não há História; há
histórias “de” e “para” os grupos em questão) (CARDOSO, 1997, p. 39).

O trecho acima nos remete a duas outras frentes de atuação da nova história:
a desconstrução da ideia de que a história-disciplina possa propiciar um entendimento
objetivo das sociedades estudadas e, consequentemente, a necessidade de inclusão
de pontos de vista variados em relação a um mesmo objeto.

Uma ideia muito difundida pelos partidários do paradigma tradicional era a

noção de que cabia aos historiadores a apresentação dos fatos aos seus leitores
“como eles realmente aconteceram”. Pretendia-se, dessa forma, afirmar a capacidade
da história em produzir conhecimento objetivo, livre de referências externas aos fatos
narrados. Características como nacionalidade, cor, credo, classe, ou sexo, não
interfeririam, portanto, no resultado intelectual.

Atualmente, se consideramos a objetividade do conhecimento como um ideal

irrealista, devemos muito à concepção de relativismo cultural difundida por boa
parcela dos historiadores do movimento da Nova História:

Por mais que lutemos arduamente para evitar os preconceitos associados a

cor, credo, classe ou sexo, não podemos evitar olhar o passado de um ponto
de vista particular. O relativismo cultural obviamente se aplica, tanto à própria
escrita da história, quanto a seus chamados objetos. Nossas mentes não
refletem diretamente a realidade. Só percebemos o mundo através de uma
estrutura de convenções, esquemas e estereótipos, em entrelaçamento que
varia de uma cultura para outra (BURKE, 1992, p. 4).

Como apontado por Burke no trecho acima, o relativismo cultural se refere tanto
aos objetos da história – discussão presente na “história cultural da sociedade” de
Chartier – quanto à escrita do conhecimento histórico. Ainda com relação a este último
ponto, o historiador José Antonio Vasconcelos chama atenção para a crítica pós-
estruturalista com relação à objetividade dos discursos.
 P á g i n a | 45

Vasconcelos coloca que o pós-estruturalismo – representado essencialmente

por nomes como Michel Foucault e Jacques Derrida36 – leva a concepção
estruturalista de que “nossos modos de pensar e agir são condicionados por
estruturas inconscientes” às suas últimas consequências: de acordo com tal premissa,
a própria abordagem estruturalista deveria ser entendida como uma resposta às
estruturas intrínsecas à cultura ocidental contemporânea:

Neste sentido, não haveria ponto de vista privilegiado, não haveria

abordagem objetiva, e os teóricos estruturalistas, ao empreenderem análises
pretensamente objetivas das realidades sociais que estudam, acabam
paradoxalmente criando as condições que tornam possível negar a
objetividade de suas próprias conclusões. De fato, se não há pensamento
que não seja determinado por estruturas inconscientes, então a própria
hipótese estruturalista, de que "não há pensamento que não seja
determinado por estruturas inconscientes", é ela própria determinada por
estruturas inconscientes. O estruturalismo, frente à crítica pós-estruturalista,
poderia ser deste modo comparado ao paradoxo do cretense, que jura dizer
a verdade ao afirmar que todos os cretenses sempre mentem
(VASCONCELOS, 2014, p. 107).

A crítica pós-estruturalista, além de jogar luz para a mediação empreendida

pelo historiador entre suas fontes e sua audiência, chama nossa atenção para a
necessidade de inclusão de vozes dissonantes no debate historiográfico. Afinal, sendo
a história-disciplina uma forma de produção de conhecimento intrinsecamente
marcada pelas trajetórias pessoais e profissionais daqueles que a produzem, a
inclusão de diferentes perspectivas no debate seria uma prerrogativa para uma
compreensão mais aprofundada acerca dos fenômenos objeto da crítica
historiográfica. Esta foi uma importante frente de atuação dos seguidores da Nova
História.

Deslocando-se do “ideal da Voz da História para aquele da heteroglossia,

definida como ‘vozes variadas e opostas’”, e como consequência do fato de que,
majoritariamente, a produção historiográfica decorrente do paradigma tradicional

36
Ambos os filósofos se afirmam como influenciados pela obra de Friedrich Nietzsche. Este defende um método
genealógico que não busca a origem como substrato primordial da essência da realidade e sim nos leva a crer
que não existem essências: “Ora, se a genealogia nos torna dolorosamente conscientes de que não existem
essências, de que não existem valores absolutos e transcendentes, e que qualquer valor é fruto de uma escolha
humana, então não há sentido em se buscar uma verdade histórica fundamental, uma História objetiva. A
Filosofia que privilegia a identidade nos ensinou que, diante de um evento histórico, somente existe uma
adequada representação deste evento. Nietzsche, porém, nos faz ver que existem diferentes tipos de História –
a História monumental, a História antiquária e a História crítica – sendo que nenhum destes tipos pode ser
avaliado por possibilitar um maior ou menor grau de objetividade nos estudos históricos (VASCONCELOS, 2014,
p. 111-112)
 P á g i n a | 46

refere-se a fatos e questões envolvendo as classes dominantes – do ponto de vista

político, econômico e social –, os historiadores da Nova História procuraram focalizar
em seus estudos, para além das posturas já citadas, as percepções e representações
que as classes não-dominantes possuem dos processos históricos (BURKE, 1992, p.
4).

Foi a partir desta frente de atuação que se deu o interesse na chamada “história
vista de baixo”. Jim Sharpe afirma que, embora este campo de atuação deva seu
maior desenvolvimento conceitual aos estudos empreendidos por historiadores
marxistas ingleses, o livro que utilizou essa perspectiva e que criou mais impacto na
historiografia recente foi Montaillou, do historiador francês Emmanuel Le Roy Ladurie,
publicado em 1975.

Montaillou é uma pequena aldeia do sudoeste da França, na região

montanhosa dos Pirineus. Com base no registro dos interrogatórios dos aldeões,
empreendidos pela Inquisição por volta do século XIV, e em elementos da cultura
material do povoado, Le Roy empreende um grandioso trabalho de reconstituição do
cotidiano de homens e mulheres comuns, preocupando-se com suas noções acerca
do sentido de tempo e espaço, infância, morte, sexualidade, entre outros tópicos.
Peter Burke afirma sobre o autor:

A novidade de sua abordagem está em sua tentativa de escrever um estudo

histórico de comunidade no sentido antropológico – não a história de uma
aldeia particular, mas o retrato da aldeia, escrita nas palavras dos próprios
habitantes, e o retrato de uma sociedade mais ampla, que os aldeãos
representam (BURKE, 1992, p. 68).

Cabe destacarmos também o trabalho de Carlo Ginzburg37, O queijo e os

vermes, publicado em 1987. Em seu livro, o historiador italiano, a partir dos registros
do processo inquisitorial que condenou Menocchio, um moleiro friuliano, empreende
uma análise dos conflitos e relações de classe no plano cultural na Idade Média.

O objeto teórico do livro que o moleiro Menocchio personifica é, não a cultura

popular em si, mas o complexo processo de circularidade cultural presente
num individuo que, embora egresso das classes subalternas, sabia ler, e com
certeza lera certos textos produzidos no âmbito das classes dominantes,
filtrando-os através de valores da cultura camponesa (VAINFAS In
CARDOSO, 1997, p. 226).

37
Mesmo não tendo feito parte do grupo dos Annales, o historiador Carlo Ginzburg admite que o grupo francês
constitui uma de suas principais influencias (ABREU, GOMES, OLIVEIRA, 1990).
 P á g i n a | 47

Juntos, os trabalhos de Ginzburg e Le Roy exemplificam a preocupação de

diversos historiadores com a constituição histórica de temas e vidas das classes
subalternas, porém, os dois trabalhos merecem destaque também pelo fato de se
utilizarem de fontes não usuais até as décadas de 1970 e 1980 na produção da escrita
da história. A busca pela ampliação do escopo documental utilizado pelos
historiadores constituiu também uma das frentes de atuação da Nova História.

Como consequência do interesse por uma maior variedade de atividades

humanas surgiu a necessidade de se examinar uma maior variedade de vestígios. A
pesquisa histórica, portanto, não deveria limitar-se à utilização de fontes escritas
oficiais e sim de qualquer evidência que permita que o historiador infira dados acerca
da sociedade estudada: evidências arqueológicas, objetos constituintes da cultura
material, fotografias, iconografia, entre outros.

Lucien Febvre, já em 1934, apontava a necessidade de utilização de

documentos não escritos. Segundo Guy Bourdé e Hervé Martin, ao comentar o livro
História da Rússia lançado em 1932, Febvre critica a condensação de dez séculos de
história em 200 páginas pelo argumento de “falta de documentos”: o historiador
aconselha utilizar-se de vestígios arqueológicos para a reconstituição do período,
além da utilização de ciências vizinhas, como a linguística e a etnologia (BOURDÉ;
MARTIN, 1983, p. 121). Marc Bloch, com relação a este tópico, afirma:

Tanto como do exame das crônicas ou das cartas, o nosso conhecimento das
invasões germânicas depende da arqueologia funerária e do estudo dos
nomes dos locais... Sobre as crenças e as sensibilidades mortas, as imagens
pintadas ou esculpidas, a disposição e o mobiliário dos túmulos têm pelo
menos tanto a dizer-nos como muitos escritos (BLOCH apud BOURDÉ;
MARTIN, 1983, p. 124).

O estudo da cultura material, como se percebe a partir do trecho acima, ganhou

uma importância cada vez maior no trabalho dos historiadores. Marcelo Rede coloca
que, mesmo não tendo constituído um campo de pesquisa, houve esforços
importantes neste sentido durante as décadas de 1960 e 1970. Dentre tais impulsos
destacam-se os trabalhos de Jean Baudrillard, Abraham A. Moles e Fernand Braudel.

O livro O sistema dos objetos, publicado originalmente em 1968 por Baudrillard,

e Teoria dos objetos de Moles, publicado em 1972, mostram-se como produtos de
uma tendência particular muito presente em várias frentes de atuação da nova
história: a semiologia, ou hermenêutica nas palavras de Ciro Cardoso. Estas obras
 P á g i n a | 48

preocupam-se em “descrever o papel das coisas materiais na sociedade moderna, e

sobretudo, a valorização da função sígnica dos objetos” (REDE, 2003, p. 281),
demonstrando como o caráter representacional – “investigação do sentido” nas
palavras de Bourdé e Martin – teve uma importância ímpar nas produções dos
historiadores ligados a nova história (BOURDÉ; MARTIN, 1983, p. 149).

Fernand Braudel contribui para este tópico com a publicação de Civilização

material, economia e capitalismo em 197938. Nesta obra o autor empreende uma
análise da história mundial durante os séculos XV e XVIII e afirma, para o período
estudado, ser o estudo da cultura material indissociável do estudo do capitalismo.
Para Jean-Marie Pesez este livro de Braudel consistiu na “primeira grande síntese
sobre a história da cultura material” (PESES apud LE GOFF, 1993, p. 184).

A última frente de atuação que gostaríamos de destacar é a do entendimento

do conhecimento histórico não como uma narrativa dos acontecimentos e sim como a
elucidação de problemas. O historiador deveria, portanto, abandonar a história-
narrativa em prol de uma história-problema, mediante a formulação de hipóteses de
trabalho:

Eu lhes peço [aos historiadores] para ir ao trabalho como Claude Bernard,

com uma boa hipótese em mente. E que jamais se comportem alegremente
como colecionadores de fatos, como antes, quando bancavam os caçadores
de livros às margens do Sena. Que nos deem uma História, não uma História
automática, mas sim, problemática (FEBVRE In: NOVAIS; SILVA, 2011, p.
84).

A apresentação de “pontinho por pontinho” da história já não fazia mais sentido

para os historiadores da nova história, tanto pela incapacidade de representação dos
fatos como realmente aconteceram, quanto pela percepção dos acontecimentos como
“perturbações superficiais, espumas de ondas que a maré da história carrega em suas
fortes espáduas” (BRAUDEL apud BURKE, 1992, p. 33).

A história responde às necessidades do presente e seria somente a partir da

elaboração de uma história-problema que os historiadores poderiam, além de
propiciar uma maior compreensão acerca dos processos históricos, agir ativamente
sobre sua época: “Assim contribuirão com os mais ricos elementos de solução para

38
Originalmente lançado com o título Civilização material e capitalismo, a obra foi revisada pelo autor e acrescida
de dois tomos. Em 1979 o conjunto foi lançado com o novo título.
 P á g i n a | 49

os problemas que perturbam os homens de seu tempo” (FEBVRE In: NOVAIS; SILVA,
2011, p. 84).

Jacques Le Goff cita duas obras “programáticas” de uma história-problema: A

Sociedade feudal de Marc Bloch, publicada em 1939, e O problema da incredulidade
no século XVI de Lucien Febvre, de 1942. Para Le Goff, a primeira obra constitui um
“modelo de história problemática, sintética e comparativa”, na qual o autor vai além da
história jurídica das instituições rumo a uma história social das classes, do poder e
dos poderes; e a segunda, um reencontro de Febvre com “a história profunda no
âmago religioso do século XVI”, com a longa duração das ideias, dos sentimentos e
das crenças”, no qual o autor destrói o mito de Rabelais como livre-pensador (LE
GOFF In: NOVAIS; SILVA, 2011, p. 141).

A repercussão do movimento iniciado por Lucien Febvre e Marc Bloch, e

reconfigurado pela geração de Le Goff, Chartier, Nora, Ladurie, Ariés ou de Certeau,
na elaboração do plano diretor do Museu Paulista é concludente. A partir das principais
frentes de atuação do movimento da nova história, comentadas acima, podemos
perceber que o plano diretor da instituição reverbera uma história-disciplina com novos
focos de atuação. Este dado torna-se explícito quando voltamos nossa atenção,
principalmente, para a meta geral e o campo de atuação da instituição.

Ao adotar a cultura material como campo de atuação da instituição – para além

da obviedade por tratar se de um museu, ou seja, uma instituição essencialmente
voltada para vestígios materiais da sociedade – e entendendo-a como responsável
por produzir e reproduzir padrões sociais, Ulpiano Bezerra de Meneses vai ao
encontro das ideias difundidas pelos partidários da nova história com relação a este
tópico.

Além disso, como dito anteriormente, o Plano Diretor foi elaborado em seguida
a um largo processo de avaliação das instituições museológicas da USP. Sendo
assim, podemos inferir que seu conteúdo, ao mesmo tempo em que estabelece novos
direcionamentos, parte de conceitos e práticas já desenvolvidas na instituição paulista
– pelo menos em nível teórico.

No Museu Paulista, a ampliação do arsenal documental do historiador encontra

sua forma mais acabada no Plano Diretor, porém já constituía um horizonte para os
profissionais da instituição. Como exemplo, podemos citar o Parecer do Museu
 P á g i n a | 50

Paulista, datado de 1988. Neste documento há uma defesa pela ampliação da noção
de documentos históricos, na qual Lucien Febvre e Fernand Braudel são referências:

História de totalidades: interessa a vida de todos os grupos étnicos ou sociais

de todas as camadas etárias. Anônimos, o homem e a mulher, a criança e o
velho, o cavaleiro e o peão, o santo e o bandido, todos são figuras históricas.
E assim serão Históricos quantas coisas que de alguma forma tenham
servido ao homem ontem, ou ainda o sirvam agora.
Lição de Lucien Febvre: certo a História se faz com documentos escritos,
quando existem, mas na falta deles, ela se faz “com o que a engenhosidade
do historiador pode permitir-lhe utilizar para fabricar seu mel...”; com tudo o
que sendo para o homem, depende do homem, serve ao homem, expressa o
homem, significa a presença, a atividade, os gostos e as maneiras de ser do
homem”. É apaixonante no trabalho do historiador fazer as coisas mudas
falarem sobre as sociedades que as produziram. (in Combats pour l”Histoire.
p.248).
Museus, palcos de pesquisa. A mais e mais ocupa-se a História com o estudo
ds mentalidades e da cultura material. […] A cultura material é hoje um dos
mais férteis campos de pesquisa. “Cultura material é capitalismo” chama-se
uma das últimas grandes obras de Fernand Braudel. As coisas ajudam a
saber como o homem mediu o tempo, como serviu alimentos, como pagou
serviços ou mercadorias, como enfeitou suas mulheres ou exibiu sua riqueza.
Ontem ou hoje, moedas jóias, relógios, talheres indicam aspectos da vida do
homem comum, justo o que buscam os historiadores (MUSEU PAULISTA,
1988, p. 7-8).

Ainda sobre este ponto, é interessante notarmos que, para além do âmbito do
Museu Paulista, quando analisamos a produção bibliográfica do professor Ulpiano
Bezerra de Meneses entre meados de 1980 e 1990, percebemos que, ao comentar o
processo de ampliação das fontes do historiador, ele não se refere a nenhum autor
em específico, o que nos leva a inferir que tal processo deva seu desenvolvimento a
inúmeros autores de áreas distintas, entre eles aqueles pertencentes ao grupo da
Nova História.

Devemos considerar também que o estabelecimento de temáticas como

cotidiano e imaginário dentre as linhas prioritárias de pesquisa alinhava a instituição
paulista à história cultural praticada por historiadores ligados à chamada terceira
geração dos Annales. No âmbito destes segmentos, inúmeros temas foram objeto de
pesquisa por parte dos profissionais da instituição, tais como papéis de gênero,
cotidiano doméstico, infância, morte, entre outros.

Mesmo que para alguns historiadores, como já citado, a pulverização temática

que a disciplina da História experimentara a partir dos anos 1970 e 1980 tenha sido
responsável por deturpar alguns dos princípios essenciais defendidos por membros
 P á g i n a | 51

fundadores do grupo francês, podemos afirmar que a ampliação temática das

pesquisas históricas sempre foi um horizonte para o grupo. Barros afirma:

Na verdade, tal como assinala José Carlos Reis no artigo “Da História Global
à História em Migalhas” (REIS, 2000, p.200), a terceira geração dos Annales
conservou das gerações anteriores o projeto de seguir promovendo uma
“História de Tudo”, mas rompeu com a ambição de produzir uma “História
Total” (BARROS, 2010, p. 19)

Com relação à meta geral do museu, Ulpiano Bezerra de Meneses, ao se

afastar de uma concepção positivista e defender a atuação da instituição a partir de
questões históricas (Cf. item 1.2.1), vai ao encontro da ideia de uma história-problema,
não mais preocupada em narrar acontecimentos e biografias excepcionais e sim
discutir criticamente processos históricos. Acerca desse tópico, é importante citarmos
o trecho do documento que versa sobre as exposições:

O principal instrumento de ação cultural do Museu Paulista serão as

exposições, que não podem ser entendidas como apresentação (taxonômica)
de peças, mas como a formulação e encaminhamento de problemas
históricos, por intermédio de documentos materiais, articulados à linguagem
espacial e visual (e complementares) (MENESES, 1990, p. 5).

A defesa de uma história-problema é outro ponto que perpassa a trajetória

intelectual dos diversos historiadores ligados ao grupo dos Annales desde os primeiros
anos de sua criação até as últimas décadas do século XX (BARROS, 2010, p. 6).
Nesse sentido, não foi apenas a política de aquisição que se pautou por esse estímulo,
mas a própria formulação de exposições que se distanciou de apresentações
tipológicas ou de temários personalistas para aproximar-se também de questões que
estimulassem o debate histórico e a consciência histórica sobre os vestígios do
passado.

O conteúdo do PD apoia-se enormemente também em discussões ocorridas

no campo da museologia, principalmente no que concerne às propostas do movimento
da Nova Museologia. Este movimento, em paralelo às ações na busca por uma maior
profissionalização do campo, buscava essencialmente a transformação das
instituições museológicas visando posturas patrimoniais mais inclusivas39.

39
Cabe aqui apontarmos o trabalho de Maria Mota Almeida, intitulado Mudanças sociais / mudanças museais.
Nova Museologia / Nova História – Que relação?, no qual a autora desenvolve algumas linhas de contato destes
dois movimentos. Almeida afirma que “O pensamento museológico pode ser aprofundado se for analisado em
termos interdisciplinares. Não podemos esquecer que a emergência de múltiplas ciências humanas e sociais no
início do séc.XX, abre o caminho à interdisciplinaridade, possibilitando a troca de conceitos e metodologias. A
 P á g i n a | 52

Marília Xavier Cury aponta que a Nova Museologia trata-se na verdade de um

modelo metodológico no qual “o público é agente das ações de preservação e
comunicação patrimonial e o processo é tomado como educacional, por ser
transformador” (CURY, 2003, p. 63). A Nova Museologia, portanto, rechaça a ideia do
museu como um fim em si mesmo, no qual as ações de preservação e conservação
dos objetos imperam sob as demais responsabilidades da instituição40.

Na perspectiva desse novo modelo metodológico, o museu torna-se um meio

de desenvolvimento social e econômico das comunidades nas quais está inserido. Tal
desenvolvimento se daria pelo empoderamento cultural e econômico das populações
a partir da instrumentalização dos equipamentos culturais. Somente dessa forma, com
a participação de diferentes segmentos da sociedade, o museu deixaria de ser uma
instituição distante, sem relações orgânicas com a comunidade a qual representa.

Com relação ao conhecimento gerado pelos museus, é interessante a distinção

entre o que seria o museu-templo e o museu-fórum. Ulpiano Bezerra de Meneses
afirma que:

Em maio de 1968, no auge da rebelião estudantil - que logo assumiu feições

de movimento social e da França estendeu-se por boa parte do mundo
ocidental - dizia-se que era preciso "incendiar o Louvre", então considerado
protótipo do almoxarifado de um patrimônio burguês. Funcionando como
"templos", os museus apenas homologariam os valores da burguesia. A única
alternativa possível seria, assim, substituí-los pelos "fóruns", espaços da
criação, do debate, da interação (MENESES, 1994, p. 11).

O museu não deveria, portanto, ser um local do estabelecimento de narrativas

homogêneas, e sim de conflito entre as várias memórias, as várias histórias que
permeiam o tecido social, provocação que ganhou força a partir da década de 1970.

Uma das maneiras mais interessantes de exemplificarmos alguns pontos

essenciais para a nova museologia, e sua relação com ideais da nova história, é
comentarmos acerca de quatro documentos que para Marilia Cury, “não devem ser
considerados apenas como marcos históricos, mas como referências de ideais e
idéias museológicas” (CURY, 2005, p. 62). Estes documentos foram todos produzidos
a partir de discussões ocorridas em eventos científicos organizados pela UNESCO e

museologia e a história assistiram neste século a um desenvolvimento paralelo (como podemos ver nas tabelas
cronológicas em anexo), e ambas são fruto das mudanças na sociedade” (ALMEIDA, 1996, p. 101).
40
Stephen Weil coloca que duas revoluções atingiram os museus americanos nas últimas décadas: a mudança de
foco das coleções para as atividades de extroversão e a expectativa do público (WEIL, 2002).
 P á g i n a | 53

pelo ICOM: tratam-se do Seminário sobre a Função Educativa dos Museus, de 1958,
a Mesa Redonda de Santiago do Chile de 1972, as declarações de Quebec e de
Oaxaca de 1984 e a Declaração de Caracas de 1992.

Hernán Crespo Toral chama a atenção para o fato de que o Seminário de 1958
respondia a um plano da UNESCO de propiciar uma reflexão acerca do papel
educativo dos museus perante a sociedade41. Tal reflexão foi desenvolvida em cada
uma das regiões do mundo. Durante o Seminário, foram discutidos também o status
científico da museologia, a carência de profissionais especializados e a criação da
carreira de museologia na América Latina.

Hernán Toral também comenta que ao mesmo tempo em que o Seminário

salienta “que o objeto é o cerne do museu”, percebe-se durante o evento a
necessidade de vencer “o tradicionalismo do Museu conservatório de objetos [...] para
transformá-lo em meio de comunicação atrativo que pudesse incidir nos problemas
reais da comunidade” (TORAL In: ARAUJO; BRUNO, 1995, p. 25-26).

É perceptível a partir do trecho citado acima a gestação de novas posturas com

relação à ação museal: ainda que as ações principais do museu estejam centradas
no objeto – e não no conhecimento gerado a partir deste – a conservação pela
conservação já não é mais aceita pela comunidade de profissionais de museus.
Esperava-se que estas instituições empreendam ações visando um impacto efetivo
na sociedade; este tema, a função social dos museus, foi objeto de inúmeros outros
encontros42.

A Mesa-Redonda de Santiago do Chile também se insere na série de

Seminários regionais organizados pela UNESCO em colaboração com o ICOM e
propunha-se a discutir a função dos museus na América Latina contemporânea.
Hugues de Varine-Bohan coloca que a ideia de se realizar o evento teria surgido após

41
Foram realizados Seminários regionais também em Jos, na Nigéria no ano de 1964, e em Nova Déli, Índia, em
1966 (VARINE In: ARAUJO; BRUNO, 1995, v. II, p. 38).
42
Maria Mota Almeida coloca que “Já em 1946 nos estatutos do ICOM, podemos observar a preocupação em
alargar as funções tradicionais da museologia, que devem ultrapassar as de conservação e educação, para se
alargarem a práticas mais vastas como o “estudo, a educação e deleite” (ALMEIDA, 1996, p. 103).
 P á g i n a | 54

a intervenção de Mario Vázquez43, durante a Conferência Geral do ICOM em 1971,

na qual ele questionava o papel dos museus na sociedade.

Varine também afirma que o essencial da Declaração de Santiago resume-se

em duas noções: a de museu integral, na qual se considera que o museu seja
destinado “a proporcionar uma visão de conjunto de seu meio material e cultural”
(Declaração de Santiago apud ARAUJO; BRUNO, 1995, v. II, p. 50), e a de “museu
como ação, isto é, instrumento dinâmico de mudança social” (VARINE In: ARAUJO;
BRUNO, 1995, v. II, p. 40, grifo do autor).

Cabe aqui comentarmos de forma mais detida acerca do conceito de museu

integral, principalmente por sua relação com uma noção alargada de patrimônio,
noção esta já compartilhada por órgãos como o ICOM e a UNESCO. Teresa Scheiner
aponta ainda que:

[...] o Museu Integral se fundamenta não apenas na musealização de todo o

conjunto patrimonial de um dado território (espaço geográfico, clima, recursos
naturais renováveis e não renováveis, formas passadas e atuais de ocupação
humana, processos e produtos culturais, advindos dessas formas de
ocupação), ou na ênfase no trabalho comunitário, mas na capacidade
intrínseca que possui qualquer museu (ou seja, qualquer representação do
fenômeno Museu) de estabelecer relações com o espaço, o tempo e a
memória – e de atuar diretamente junto a determinados grupos sociais
(SCHEINER, 2012, p. 19).

A museóloga prossegue em seu texto afirmando que o documento de Santiago

adota tal noção alargada de patrimônio seguindo o caminho já iniciado por outros
organismos internacionais. A UNESCO, por exemplo, já havia adotado durante a sua
Conferência Geral em 1972 a Convenção para a Proteção do Patrimônio Natural e
Cultural – também chamada de Convenção do Patrimônio Mundial –, abordando neste
documento “o patrimônio desde uma perspectiva universal”. A autora também lembra
que durante o mesmo ano ocorreu uma série de discussões mundiais sobre a noção
de meio ambiente integral, por ocasião da I Conferência das Nações Unidas sobre o
Ambiente Humano realizada em Estocolmo, Suécia:

Essa Conferência [...] teve como objetivo provocar o debate das nações sobre
a degradação dos recursos naturais e genéticos do planeta e para os riscos
que o uso abusivo desses recursos traziam para a sobrevivência da
humanidade; e provocou, em âmbito mundial, uma tomada de consciência

43
Mário Vasquez é museólogo e é considerado o fundador da Nova Museologia no México. Atuou ativamente
em várias reuniões e comitês do ICOM.
 P á g i n a | 55

sobre os graves problemas que assolam os países em desenvolvimento

(SCHEINER, 2012, p. 20).

É interessante, a partir do exposto nos parágrafos acima, lembrarmos a

preocupação de Braudel com relação à inclusão das relações entre o homem e o
ambiente geográfico no horizonte historiográfico.

Com relação ao terceiro documento aqui salientado, a Declaração de Quebec,

não há nenhuma novidade conceitual no texto em si, pois deste ponto de vista há
apenas a retomada, com as devidas atualizações, do essencial da Declaração de
Santiago. A importância do documento de 1984 está no reconhecimento da existência
de um “novo Movimento museológico”44 (MOUTINHO In: ARAUJO; BRUNO, 1995, v.
II, p. 56, grifo do autor).

Para o museólogo Mário Canova Moutinho, foi durante o “Ateliê Ecomuseus –

Nova Museologia” que a comunidade museológica internacional viu-se confrontada
com uma série de experiências museológicas em curso que demonstravam “aspectos
específicos de uma Nova Museologia”. Dentre tais aspectos, Moutinho destaca a
investigação e interpretação de testemunhos materiais e imateriais voltadas para as
questões de ordem social, a importância da interdisciplinaridade – “que contrariava os
saberes isolados e redutores, abrindo novos territórios à reflexão” –, a ideia da
exposição museológica como “processo de formação permanente e não mais o objeto
de contemplação”45 e a substituição da noção de público pela noção de “colaborador,
de utilizador ou de criador” (MOUTINHO In: ARAUJO; BRUNO, 1995, v. II, p. 53-56).

A Declaração de Caracas propunha-se novamente a discutir a missão do

Museu como agente do desenvolvimento integral na América Latina, porém,
diferentemente do documento de 1984, “teve como pressupostos a necessidade de
atualizar os conceitos formulados 20 anos antes [em Santiago], a renovação dos
compromissos assumidos a partir daquele momento, a consideração do contexto

44
A Declaração de Quebec recomenda a criação de uma Federação Internacional da Nova Museologia, que
poderia ser associada ao ICOM e ao ICOMOS – Conselho Internacional de Monumentos e Sítios. No ano seguinte,
durante o II Ateliê Internacional em Lisboa, tal federação foi efetivamente criada sob a denominação de
Movimento Internacional para uma Nova Museologia – MINOM, o qual posteriormente foi reconhecido pelo
ICOM como uma organização afiliada (MOUTINHO In: ARAUJO; BRUNO, 1995, v. II, p. 56).
45
Almeida afirma que a nova museologia propõe que “A exposição tem de ser participativa, levando sempre ao
questionamento e abrindo novas perspectivas. As leituras críticas e a multiplicidade de leituras, são uma das
conquistas da nova museologia que deveremos ter sempre presente. O objecto passa a ser entendido como
produtor de conhecimento” (ALMEIDA, 1996, p. 105).
 P á g i n a | 56

latino-americano em seu processo acelerado de mudanças e a consciência da

proximidade do século XXI” (HORTA In: ARAUJO; BRUNO, 1995, v. II, p. 61).

O documento final, a partir dos vários textos apresentados durante o Seminário

de 1992, teve como pontos de enfoque os seguintes temas: Museus e comunicação,
Museus e Gestão, Museus e liderança, Museus e recursos humanos e Museus e
patrimônio.

Maria de Lourdes Parreiras Horta afirma que dentre os pontos fundamentais do

documento estão a ênfase na cogestão dos bens patrimoniais pela Comunidade e
pelo Museu, na qual este tem sua posição de “mestre” diminuída; o envolvimento das
instituições na trama social nas quais estão envolvidas e a transformação do Museu
Integral no Museu Integrado:

nesta nova visão, o Museu é concebido como um “meio” de comunicação

(reconhecendo-se sua “linguagem própria”) entre os elementos desse
triângulo [território-patrimônio-sociedade], servindo de instrumento de
diálogo, de interação das diferentes forças sociais (HORTA In: ARAUJO;
BRUNO, 1995, v. II, p. 66).

Por fim, gostaríamos de chamar atenção novamente para as duas normativas

do ICOM já citadas neste texto, o Ethics of Acquisition, de 1970, e a primeira versão
do Code of Professional Ethics (CPF) de 1986. Estes documentos são importantes
tendo em vista que eles apresentam alguns conceitos que foram referenciados pelo
Plano Diretor do Museu Paulista. No documento de 1970, a instituição museu é
definida pelo Conselho nos seguintes termos:

1. The museum of today is not a mere repository of objects: it is

concerned with the acquisition of the objects as an integral part of a scpecific
programme of:
a) scientific research.
b) education,
c) conservation,
d) the demonstration of National and International, Natural and Cultural
Heritage (ICOM, 1970).

Com relação ao documento de 1986, o Conselho, em consonância com o

estabelecido no Artigo 3 do Estatuto46 do órgão, afirma ser o museu

46
O Estatuto citado neste texto e no Code of Professional Ethics de 1986, foi adotado pelo órgão durante a 11º
Assembleia Geral do ICOM, em Copenhagen, no ano de 1974, e sofreu alterações durante as 14ª e 15ª Assembleia
Geral, respectivamente, em Londres no ano de 1983 e em Buenos Aires no ano de 1986.
 P á g i n a | 57

a non-profitmaking, permanent institution in the service of society and of its

development, and open to the public, which acquires, conserves, researches,
communicates, and exhibits, for the purposes of study, education, and
enjoyment, material evidence of man and his environment (ICOM, 1986, p.
15).

Percebe-se que ambas as definições afastam-se da noção tradicional de

museu, enquanto instituição essencialmente gerida para a coleta e salvaguarda de
elementos distintivos do ambiente físico natural ou social. A instituição museu levada
em consideração tanto pelo Museu Paulista quanto pelo ICOM é a de uma instituição
que se dedica ao trabalho com qualquer evidência material, procurando assim, novas
metodologias que propiciem o crescimento institucional numa perspectiva mais
inclusiva.

Cabe lembrar também que, ao elaborar a Política de Acervo – mesmo que de

forma muito sucinta – e nos termos comentados acima, o MP mostra-se mais uma vez
em consonância com o estabelecido pelo ICOM nas duas normativas referenciadas
neste texto. Vejamos o que estabelece o Ethics of Acquisition:

2. Some museums may encompass all aspects of this far-reaching

programme, whilst others may specialize in certain parts of it. Consequently
no object should be acquired which has no part to play in the aims of the
museum as demonstrated by its programme
[...]

11. Museum programmes should be published. This will encourage exchange

and outside help (ICOM, 1970).

O EA estabelece que nem todas as instituições museológicas conseguirão

englobar todos os aspectos do documento em sua prática profissional, porém
recomenda que parâmetros mínimos devem ser seguidos: é o caso da adequação do
objeto com relação à atuação do museu, que deve estar estabelecida em seu
programa, e a publicação deste último.

Outro ponto digno de nota é a concepção de uma série de leituras possíveis

das evidências materiais: esta não é apenas explorada em seu caráter instrutivo, e
está sujeita a leituras afetiva, estética e lúdica – de acordo com a concepção do museu
como espaço múltiplo, como comentado anteriormente. Com relação às múltiplas
valorações que podem ser alvo um objeto, é interessante transcrevermos o parágrafo
3 do Ethics of Acquisition, de 1970:

3. The object being considered for acquisition may come from anywhere
within a wide spectrum of definitions, the two extremes of which may be
briefly summarized as being:
 P á g i n a | 58

a. objects recognised by scholarship and/or the community where they have

their full cultural significance as having a unique quality and are therefore
beyond value;
b. objects which, though not necessarily rare in themselves, nevertheless
have a value which derives from their cultural and natural environment
(ICOM, 1970).

O trecho acima nos auxilia na historicização do processo de compreensão do

objeto digno de ser musealizado. O objeto-único e o objeto-representativo são ao
mesmo tempo dois extremos de uma ação valorativa e também dois conceitos que
acabam se sobrepondo ao longo dos anos posteriores, haja vista que o Code of
Professional Ethics de 1986 refere-se aos objetos apenas como “material evidence”.

A partir do exposto até aqui podemos perceber que o Plano Diretor do Museu
Paulista reverbera muitos conceitos e práticas incentivadas pelos partidários da nova
museologia. Dentre tais práticas destacamos a compreensão alargada de patrimônio,
ou seja, uma visão ampla dos museus – com o entendimento de que seus recursos
científicos, educacionais e culturais constituem uma atividade da mais alta expressão
social – e dos objetos possíveis de serem musealizados (Cf. item 1.2.2 do Plano
Diretor), além de uma postura crítica com relação à comunicação museológica, não
entendida como responsável por cristalizar parâmetros e sim como mais uma das
forças no debate público.

Maria Mota Almeida enfatiza como o alargamento da noção de documento e de

objeto museológico correspondem a desenvolvimentos paralelos nas áreas de
História e de Museologia:

Como na nova história, também na nova museologia, se dá o alargamento da

noção de objecto/documento. Anna Grégorova chama a atenção para este
facto “a museologia é uma ciência que examina as relações específicas do
homem com a realidade e consiste na colecção e conservação consciente e
sistemática e na utilização científica, cultural e educativa dos objectos
inanimados, materiais, móveis CADERNOS DE MUSEOLOGIA Nº 5 – 1996
106 (sobretudo tridimensionais) que documentam o desenvolvimento da
natureza e da sociedade”. Assim, o documento é todo o tipo de patrimônio
que nos elucida sobre o homem e as suas relações com o meio (ALMEIDA,
1996, p. 105-106).

Sobre o segundo ponto levantado, cabe lembrarmos a noção explicitada no

documento do Museu Paulista de 1990 que afirma que as exposições serão
entendidas como “a formulação e encaminhamento de problemas históricos, por
intermédio de documentos materiais” (MENESES, 1990, p. 5). Tal conceituação
reforça a noção de que as exposições seriam pensadas para que funcionem como
 P á g i n a | 59

instâncias problematizadoras e não narrativas visando o esgotamento dos significados

culturais, políticos e culturais de determinada questão histórica.

No próximo capítulo veremos como os conceitos e ideias apresentados neste

capítulo, a partir da nossa interpretação do Plano Diretor, mostram-se presentes ou
não na prática de aquisição de acervo do Museu Paulista. Sob uma perspectiva
quantitativa, apresentaremos panoramicamente os dados obtidos acerca da aquisição
de acervo por doação e compra dentre os anos de 1990 e 2015.
 P á g i n a | 60

Capítulo 2. Práticas de Aquisição de Acervo no Museu Paulista

2.1. Caracterização geral do acervo museológico e das formas de aquisição

institucionais.

Antes de nos determos nas considerações obtidas a partir da documentação

primária do Museu Paulista, analisada para a compreensão da política de aquisição
estabelecida a partir da gestão de Ulpiano Bezerra de Meneses, consideramos
indispensável tecermos alguns comentários acerca da composição do acervo do
Museu Paulista em momentos específicos de sua trajetória, desde sua fundação até
a implementação do Plano Diretor de 1990. Devemos, porém, ressaltar que tais
comentários serão feitos de forma sintética, afinal não constitui objetivo desta
pesquisa o estudo da política de aquisição de acervo do Museu Paulista desde sua
fundação.

O Museu Paulista foi criado a partir das coleções do antigo Museu do Estado,
que por sua vez reunia a coleção pessoal do coronel Joaquim Sertório e era composta
por uma infinidade de tipologias diferentes de objetos e documentos. Na descrição
feita pelo jornalista carioca Ezequiel Freire podemos ter uma noção desta coleção:

Mui curiosas se tornam as coleções de animais, por constarem quase

exclusivamente de representantes da fauna paulista. Entre mais de mil
pássaros, notam-se os belos grupos completos de pássaros verdes, de pica-
paus, um de corujas, outro de gaviões, desde o gavião pardo muito conhecido
nas fazendas, onde faz guerra de morte aos pintainhos implumes, até o
enorme gavião-pato, a águia brasileira.
Na tribo das columbinas distinguimos, como o mais raro e curioso exemplar,
a pomba verde da qual lembro-me ter ouvido dizer que é espécie extinta, na
opinião de Darwin.
Os quadrúmanos estão bem representados, desde o pequeno sagui lépido e
petulante, até o grande mono pesado e circunspecto, podendo os
transformistas lá ir tomar a benção aos avós empalhados do gênero-humano.
(...) na mesma vidraça, podem casualmente encontrar-se reunidos indivíduos
dos mais disparatados feitios e índole: – uma tartaruga ao lado de um beija-
flor, de um cristal de quartzo, ou de uma espada histórica.
Naquelas coleções há de tudo, raridades, curiosidades e monstruosidades de
toda sorte: um serpentão antiquíssimo, instrumento de música, feito de sola,
de feitio singularíssimo, – uma espada que pertenceu ao brigadeiro Tobias, –
um aparelho de fiar, que foi de D. Clara Maria do Amador Bueno, neta de
Amador Bueno, e data, pelo menos, de 1730.
Além destas velharias curiosas, muitas outras, amuletos, fetiches de índios,
artefatos indígenas, monstros vegetais e animais, coleções de conchas,
mineralógicas, numismáticas, – de madeiras, de insetos e até de jornais!
(FREIRE apud CARVALHO, 2014, p. 108-109).

Devemos citar também que a Coleção Pessanha – originária da coleção do

Museu Provincial – também constituiu o núcleo originário da coleção do Museu
Paulista. Proveniente do acervo pessoal de Antonio Lobo Peçanha, esta coleção
 P á g i n a | 61

também era formada, assim como a coleção Sertório, de objetos dos mais variados47
(MENESES, 1994; MORAES, 2008).

Com o início da direção de Hermann von Ihering, em 1895, as aquisições de

acervo para o Museu Paulista passaram a priorizar a incorporação de coleções
relacionadas às ciências naturais, notadamente a botânica e a zoologia – áreas de
especialização de seu atual diretor. Sobre as formas de aquisição dessas coleções,
Ana Maria de Alencar Alves frisa que a instituição adquiria espécimes e objetos a partir
de doações, compras, permutas e também pela atividade de pesquisa de seu
naturalista viajante (ALVES, 2001, p. 106-107).

Cabe apontarmos também que, ainda de acordo com Alves, “o fim destas
coleções é dar uma boa e instrutiva ideia da rica e interessante natureza da América
do Sul e do Brasil em especial, como do homem sul-americano e de sua história”
(ALVES, 2001, p. 104-105). Este trecho mostra-se interessante pois nos permite
compreender que a aquisição de objetos de cunho histórico também estava no
horizonte da instituição, porém com menor ênfase48.

Alves, acerca das doações do período de gestão de Ihering afirma:

As doações mostram que além dos cientistas, havia outros interessados no

Museu e suas ciências. Eram doadores tanto particulares – grande número
com sobrenome estrangeiro – quanto instituições. Entre os particulares,
figuravam desde um presidente da República que enviou uma medalha
comemorativa, até um juiz de direito de Xiririca que enviou dois estalactitos.
As doações eram, em sua maioria, de ciências naturais, embora quadros e
objetos históricos estivessem sempre chegando ao museu (ALVES, 2001, p.
107).

Fábio Rodrigo de Moraes afirma que, durante a gestão de Ihering no Museu

Paulista, a aquisição de objetos relacionados à história pátria baseava-se, para além
do lugar geográfico no qual a instituição se encontra, no empenho de seu diretor em
constituir um panorama de objetos históricos exemplares de épocas passadas e
atrelados à história nacional (MORAES, 2008). Já Pedro Nery, em conformidade com
o que coloca Moraes, aponta que as coleções artísticas também foram objeto de

47
Infelizmente, há poucas referências à coleção Pessanha na bibliografia. Carvalho afirma que “Ainda não
existem informações precisas sobre a coleção Pessanha, mas pela documentação pesquisada foi possível
descobrir que era um acervo menor que o do Museu Sertório, e do qual constava um herbário” (CARVALHO,
2014, p. 150).
48
É preciso lembrar que o Museu Paulista ocupa um prédio construído para funcionar enquanto memorial da
Independência. Dessa forma, a instituição, mesmo quando esteve voltada prioritariamente para o campo das
ciências naturais, sempre esteve atrelada ao campo da memória e da História.
 P á g i n a | 62

estímulo, inclusive por meio de encomendas a artistas como Benedito Calixto, dentre
outros (MORAES, 2008; NERY, 2015).

A partir da gestão do historiador de ofício Afonso d'Escragnolle Taunay, o

Museu Paulista inicia um processo de intensificação de sua atuação no campo da
História, que se completará com a especialização definitiva a partir de 1990. Taunay
permaneceu na direção do Museu dentre os anos de 1917 e 1946 e teve sua gestão
marcada pelas diversas encomendas que fez junto à diversos artistas da época para
a decoração do eixo monumental do edifício do Museu (BREFE, 2003; MENESES,
1994).

Com a proximidade do Centenário da Independência o Museu Paulista foi

dotado de um vasto acervo de objetos, obras de arte e documentos textuais e
iconográficos que pudessem celebrar a importância e o protagonismo de São Paulo
junto ao processo de construção do território nacional e de independência do Brasil.

Ana Cláudia Fonseca Brefe, ao estudar de forma detalhada a gestão de Taunay

no Museu Paulista, afirma que, após a entrada do historiador, “a doação de objetos
para as coleções históricas do Museu Paulista avolumou-se cada vez mais, e tendeu
a crescer com a difusão, feita via imprensa da época, do seu novo perfil “histórico”’
(BREFE, 2003, p. 86). Tal informação é essencial para pensarmos nos interesses
colaborativos da sociedade paulista e principalmente das elites tradicionais do estado,
no viés ideológico proposto por Taunay. Assim, memórias familiares tornaram-se
memórias coletivas, paulistas, num processo análogo ao que Regina Abreu abordou
em seu estudo sobre o Museu Histórico Nacional durante a gestão de Gustavo
Barroso (ABREU, 1996).

Acerca das encomendas realizadas por Taunay aos artistas cabe destacarmos
que foram feitas, sempre, com o aval e sustentação orçamentária por parte do então
presidente do Estado, Washington Luiz. Brefe também chama a nossa atenção para,
além da forte intervenção de Taunay no trabalho dos artistas, o fato de que ao
empreender a produção de uma série de objetos de cunho iconográfico, Taunay
procurava alinhar-se a ideia de valorização das pinturas, por exemplo, como
documento histórico, mesmo que produzida a posteriori:

Na produção de toda a iconografia do Museu, percebe-se a intervenção direta

de Taunay no trabalho dos artistas, fornecendo dados históricos precisos
através dos documentos que arregimentava e dos contatos que fazia,
 P á g i n a | 63

opinando sobre as cores a serem empregadas, a disposição dos

personagens na tela, e não hesitando em pedir alterações sempre que
julgasse necessário, o que, algumas vezes, rendeu-lhe desavenças com os
pintores. O ponto de partida de todas as telas e esculturas, sem exceção, foi
sempre a pesquisa histórica realizada por Taunay a respeito dos
personagens retratados e dos episódios a serem narrados nos quadros [...]
(BREFE, 2003, p. 91).

Percebe-se a partir do excerto acima que Taunay empreendeu um projeto de

concepção de fontes iconográficas relacionadas ao passado paulista baseado em
pesquisa histórica, mas também com toques acentuados de suposições e
idealizações. De toda forma, cabe demarcarmos que Taunay foi notavelmente
responsável pela feição que o Museu Paulista possui no imaginário social, tanto no
que se refere a certas práticas institucionais quanto relacionada à formação das
coleções museológicas.

O perfil de aquisições para as coleções históricas durante a gestão Taunay não

se alterou pelas quatro décadas que se seguiram ao término de sua gestão, em 1945.
Nem mesmo a gestão de Sérgio Buarque de Holanda, historiador tão contrastado a
Taunay, foi relevante nesse sentido. A consagração dos bandeirantes, dos
fazendeiros de café e dos políticos da Primeira República permaneceu, assim, não
apenas preponderante nas exposições, como nos padrões do que se acrescentou
após a sua gestão.

O relatório anual do Museu Paulista de 1988, redigido no ano seguinte, salienta

o caráter conservador do perfil das coleções da instituição. Tal documento salienta
que, a despeito do “acervo que raramente se amplia”, a instituição teve suas atividades
prejudicadas por uma “visão errônea de acervo” museológico por parte da USP, pois
a alta esfera administrativa da Reitoria “entende que as peças destinadas ao Museu
Paulista devem: 1. Não ter valor comercial elevado; 2. Ter valor histórico e constituir
antiguidade; 3. Ser nacionais” (Parecer do Museu Paulista, 1988/SVDHICO-MP),
concepções extremamente conservadoras e destoantes dos pensamentos
museológico e historiográfico nacionais e internacionais em voga no período.

Porém, devemos ressaltar que o foco institucional do Museu Paulista se

encontrava direcionado na contramão do viés burocrático estabelecido na alta
administração. São constantes nesse documento as referências e fundamentações
que se baseiam em outras concepções de objeto museológico. O trecho abaixo
presta-se bem como exemplo:
 P á g i n a | 64

Admitindo-se, para argumentar, que somente peças de valor histórico (e sem

valor comercial) têm ingresso no Museu Paulista, pode-se indagar: como se
reconhece valor histórico? Pela datação, pela ancianidade? A partir de que
data um objeto se reveste de valor histórico, vira antiguidade? Qual o critério
para prevenir-se o arbítrio?
Qual o limite, se, em verdade, tem valor históricco [sic] tudo o que comprova
algo do passado próximo ou remoto. É não apenas o passado político ou
cultural, uma vez que é muitíssimo mais amplo o aspectro [sic] da vida do
homem.
História de totalidades: interessa a vida de todos os grupos étnicos ou sociais
de todas as camadas etárias. Anônimos, o homem e a mulher, a criança e o
velho, o cavaleiro e o peão, o santo e o bandido, todos são figuras históricas.
E assim serão históricos quantas coisas que de alguma forma tenham servido
ao homem ontem, ou ainda o sirvam agora. (MUSEU PAULISTA, 1988, p. 7)

Os argumentos levantados ao longo do relatório demonstram a impossibilidade

de se continuar a basear a prática de aquisição de acervo do Museu Paulista nos
critérios elencados pela estrutura burocrática da universidade. O trecho também deixa
explícito que a prática institucional – notadamente do ponto de vista conceitual –
mostra-se em busca de novos temas, sujeitos e perspectivas com relação ao
conhecimento produzido pela pesquisa no campo da cultura material.

No texto intitulado Novos rumos para o Museu Paulista – Diretrizes para

implementação imediata de um museu histórico, Ulpiano Bezerra de Meneses afirma
que um dos problemas básicos identificados na instituição se refere ao caráter
assistemático do acervo do Museu:

O acervo é rico e, sob certos aspectos, interessantíssimo, mas totalmente

assistemático, não cobrindo, de forma satisfatória, qualquer domínio ou tema.
Além disso, formou-se essencialmente na perspectiva de uma História
positivista, factual, objetivando a evocação e a celebração (mas não o
entendimento e a análise). São numerosos os fundos de acervo com
materiais, às vezes disparatados, vinculados a figuras ou famílias
“proeminentes”. Foi muito forte, também, a qualificação dos objetos
“históricos” como peças de antiquariato, e relevante a dimensão estética.
Além disso, a documentação (de contexto ou referenciada), relativa aos
acervos, é praticamente inexistente (MENESES, 1990b, p. 1-2)

Meneses também coloca que “os eventuais acréscimos do acervo têm sido
independentes de qualquer projeto científico” (MENESES, 1990b, p. 2). Em texto
intitulado Museu Paulista, Meneses afirma que na instituição

A coleta de campo é irrelevante; a permuta, desconhecida; a compra é

prejudicada pelos altos custos do antiquário; resta a doação, que introduz,
com freqüência, os objetos como suporte da auto-imagem dos doadores. O
uso documental das peças é praticamente nulo (MENESES, 1994, p. 576).

Podemos, assim, compreender que a prática de aquisição de acervo do Museu

Paulista teve aspectos de sua configuração muito evidentes no olhar crítico de
Meneses. Por um lado, ocorre a supremacia das aquisições por doação na prática de
 P á g i n a | 65

aquisição de acervo, o que, sabemos, configura um problema em museus que se

querem públicos mas que tem suas coleções definidas pela esfera privada; em
segundo lugar, a referência das coleções incorporadas pela instituição à uma
perspectiva positivista e celebrativa colidia com uma renovação das abordagens
interpretativas do museu e da própria produção do conhecimento histórico.

Tendo como pano de fundo tais desafios apontados por Meneses, passaremos
a analisar em que medida os dados das aquisições de acervo obtidos para o período
de 1990 a 2015 demonstram uma superação desse quadro que se queria enfrentar a
partir de 1989. Neste capítulo, nos dedicaremos a compreender a constituição de uma
nova prática de aquisição – e daquilo que se pode compreender como uma política –
a partir de um exame quantitativo, no intuito de produzir um panorama mais amplo da
prática de aquisição de acervo da instituição.

2.2. A aquisição de acervo museológico pós-1990: do excepcional ao “banal”.

Nas páginas seguintes apresentaremos, a partir de uma abordagem

quantitativa, os dados obtidos com base na documentação consultada, ou seja, nos
processos de aquisição por doação e compra e também os relatórios anuais do Museu
Paulista. Dentre tais dados, chamamos atenção especialmente para o perfil dos
doadores e dos fornecedores de acervo, o perfil das tipologias de acervo incorporado
e as linhas gerais que embasam tais aquisições.

É importante indicarmos que a documentação consultada consiste em 617

processos de aquisição, os quais incluem 509 processos por doação e 108 processos
por compra, além de 23 relatórios anuais49.

49
Infelizmente, não foram localizados os relatórios dos anos de 1994, 1995 e 2003, o que impediu que fossem
considerados para este trabalho.
 P á g i n a | 66

2.2.1. Aquisições por doação

Foram contabilizados aproximadamente 509 processos de doação. Em média,

temos a ocorrência de 19,6 processos de doação/ano. Como vemos no gráfico abaixo,
podemos notar um crescimento acentuado no número de doações a partir de 1992,
atingindo-se picos em 1999 e 2005. A partir de 2006 o número total de doações cai
drasticamente, mantendo-se em menos de 15 doações por ano até 2010.

Figura 1 - Gráfico do número anual de processos de aquisição de acervo por doação

(1990-205)

NÚMERO ANUAL DE PROCESSOS DE AQUISIÇÃO

DE ACERVO POR DOAÇÃO (1990-2015)
40
35
30
25
20
15
10
5
0
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015

Fonte: Produzido pelo autor, 2018.

A análise da documentação relativa aos processos de doações recebidas pelo

Museu Paulista demonstra a adoção de padrões burocráticos. Pelo que se pôde
identificar a partir da documentação consultada, os processos se iniciam com a
comunicação por parte do doador de seu interesse em legar determinada coleção à
instituição. Tal comunicação é formalizada a partir de uma carta de doação, com firma
reconhecida, na qual o doador discrimina os itens a serem incorporados ao acervo da
instituição. Geralmente tal documento é entregue datilografado, porém há casos em
que foi produzido manualmente50.

50
As cartas de doação são preenchidas de acordo com formato pré-estabelecido pela instituição. A despeito das
mudanças formais pelas quais passaram tais documentos ao longo dos anos objeto desta pesquisa, em geral tais
 P á g i n a | 67

Em seguida, a proposta de doação é analisada pela equipe funcional do museu.

O documento produzido a partir de tal análise, intitulado atualmente Laudo técnico, é
composto de quatro itens: 1. Identificação (uma descrição melhor detalhada dos itens
a serem doados), 2. Histórico (item constituído por um breve histórico da coleção, da
forma de seu recolhimento, dos responsáveis pelo agrupamento), 3. Estado de
Conservação (este item, como o próprio nome explicita, refere-se ao lado de
conservação física dos objetos) e 4. Interesse para o Museu Paulista (item que
identifica as possibilidades da coleção para as linhas e projetos de pesquisa
desenvolvidos pela instituição). Na grande maioria dos casos, tal documento é
assinado por docentes da instituição, e, em menor número, por funcionários do corpo
técnico.

Infelizmente, porém, devemos destacar que a ampla maioria dos processos de

doação não segue o padrão descrito acima. Na grande maioria dos casos – 83% dos
processos de aquisição por doação – consta apenas a carta de doação elaborada pelo
seu responsável, sem constar o Laudo técnico da instituição. O gráfico abaixo
evidencia a preocupante situação de insuficiente documentação do item a ser doado
no momento de sua entrada na instituição, o que fragiliza não apenas o conhecimento
sobre a decisão de doar e sobre o que se doava, mas igualmente sobre a decisão
curatorial de incorporar tal doação ao acervo institucional.

registros contêm as seguintes informações: data de doação, descrição física e biográfica do objeto doado e certas
informações sobre o doador, tais como nome completo, endereço, telefone e documento de identidade.
 P á g i n a | 68

Figura 2 - Gráfico da proporção das cartas de doação de acervo acompanhadas, ou

não, de laudo técnico institucional (1990-2015) (Fonte: Autor).

PROPORÇÃO DAS CARTAS DE DOAÇÃO DE ACERVO

ACOMPANHADAS, OU NÃO, DE LAUDO TÉCNICO
INSTITUCIONAL (1990-2015)

Cartas de doação
acompanhadas de
Laudo Técnico;
17%

Cartas de doação
desacompanhadas
de Laudo Técnico;
83%

Fonte: Produzido pelo autor, 2018.

A situação mostrada no gráfico acima pode ser explicada pela deficiência

institucional em disponibilizar funcionários exclusivamente para tal tarefa,
ocasionando que muitos objetos sejam incorporados ao acervo sem passarem por
uma avaliação da pertinência de sua entrada no momento de sua doação.

É importante pontuarmos, porém, que falhas com relação à documentação dos

processos de aquisição de acervo não constituem uma característica específica da
prática do Museu Paulista. Como demonstrado por Vivian Greco, o Museu Histórico
Nacional apresenta problemáticas similares (ARAÚJO, 2014).

Prosseguindo com a análise panorâmica dos dados obtidos, destacamos, como

demonstrado no gráfico abaixo, que a ampla maioria das doações foi efetuada por
 P á g i n a | 69

pessoas físicas, levando-nos a crer que o Museu Paulista constitui uma instituição de
referência da salvaguarda cultural para parcelas consideráveis da sociedade civil.
Estes dados precisam ser melhor explorados sistematicamente, de modo a mapear
com precisão a quais classes e grupos populacionais tais indivíduos se relacionam.

Figura 3 - Gráfico acerca da tipologia dos doadores (1990-2015).

TIPOLOGIA DOS DOADORES (1990-2015)

5% 2%

Pessoas físicas
Pessoas jurídicas
Não identificados

93%

Fonte: Produzido pelo autor, 2018.

É interessante ressaltarmos que há uma recorrência considerável de doações

efetuadas por um mesmo doador ao longo do período analisado: 25% dos doadores
levantados efetuaram mais de uma doação. Em média, ocorreram de quatro a cinco
doações efetuadas pelo mesmo sujeito, porém alguns nomes destacam-se por terem
efetuado doações de mais de 10 conjuntos ao Museu Paulista.

Ricardo Mendes é um dos nomes que constantemente aparece nas cartas de

doação de acervo à instituição. Ao longo dos 25 anos estudados nesta dissertação ele
legou ao museu 15 conjuntos documentais constituídos de objetos muito díspares
entre si: das doações efetuadas constam desde documentos textuais (catálogos e
 P á g i n a | 70

manuais de eletrodomésticos, documentos de identificação pessoal, menu servido em

festas de casamento, material didático), eletroeletrônicos (barbeador elétrico, rádio
portátil) até brinquedos, peças de indumentária, embalagens e recipientes de
conservação e guarda de alimentos51.

Ainda sobre as doações efetuadas por Ricardo Mendes, é possível inferir sua
concepção histórica, implícita nas tipologias de objetos doados ao Museu Paulista.
Para ele, a História enquanto disciplina deveria se atentar tanto a aspectos cotidianos,
e aparentemente “banais”, quanto a situações excepcionais relacionadas à grandes
sobrenomes para a história de São Paulo. Nesse sentido, incluem-se entre os
artefatos que doou não apenas os que já mencionamos, ligados a vida quotidiana e à
era da industrialização, quanto menus dos casamentos de Maria Gomes e Henrique
Pessôa Seabra, Pessôa Seabra e Ovidia Soares e do Diploma de sócio benfeitor
conferido a João Cardoso de Mello e Alzira Cavalheiro de Mello, pela Sociedade
Portugueza Beneficiente Vasco da Gama52.

Devemos citar também as doações efetuadas por membros da família

Marcondes de Moura, principalmente por Carlos Eugênio Marcondes de Moura,
responsáveis pelo oferecimento de 12 conjuntos documentais, e também de
Carmencita S. B. Julien, responsável pelo legado ao MP de 10 conjuntos de objetos
diversos.

Os conjuntos doados por Carlos Eugênio Marcondes de Moura, ao longo dos

anos de 1994 a 2015, apresentam certas características que podem nos auxiliar a
compreender seu interesse em transmitir peças variadas à tutela do Museu Paulista.
Dentre os itens doados, constam tanto objetos relacionados à atuação profissional e
pessoal do doador – tais como fotografias, itens do cotidiano e itens comprados por
ocasião de viagens realizadas à trabalho – quanto itens pertencentes à família do
doador e de amigos próximos de seu círculo social.

Com relação ao primeiro grupo de itens, destacamos a doação de um lote de

85 fotografias, de retratos individuais e coletivos53; do roteiro de um filme, intitulado

51
Para acesso às cartas de doações de Ricardo Mendes cf. as mesmas nas pastas dos anos de 1994, 1995, 1997,
1998, 2000, 2002, 2004, 2005, 2007 e 2012/SVDHICO-MP.
52
Cf., respectivamente, as cartas de doação de Ricardo Mendes dos anos de 1994 e 1997/SVDHICO-MP.
53
Cf. carta de doação e documentação datadas de 1994 e 1996/SVDHICO-MP.
 P á g i n a | 71

Os mortos viram terra, de autoria do doador54; e um conjunto de mobiliário adquirido

por Carlos Eugênio Marcondes de Moura em Belém do Pará, por ocasião de sua
contratação enquanto professor do Curso de Formação de Ator da Universidade
Federal do Pará55.

Sobre os objetos relativos à familiares do doador e de pessoas de seu círculo

social é interessante destacarmos as maçanetas de cristal pertencentes ao trisavô do
doador, os itens de serviço alimentício pertencentes à bisavó do doador e 1 leque de
galalite pertencente à avó do doador. Há também itens como um pente com quinze
balas, deixado na residência da família Lopes após invasão das tropas federais
durante a “Revolução” de 1932, e a Ordem de São Tiago da Espada concedida a Luís
Cândido Furtado Coelho; o doador recebeu o primeiro item de sua madrinha, já o
segundo consta como presente de Lydia de Medeiros Warwick, amiga de sua família
há mais de 50 anos de acordo com informação de Carlos Eugênio56.

Os exemplos acima nos permitem inferir que ao realizar diversas doações ao

Museu Paulista, Carlos Eugênio Marcondes de Moura está empreendendo um esforço
sistemático de reforço e manutenção de sua própria imagem, da sua família e de
indivíduos próximos – principalmente da região de Guaratinguetá, cidade de origem
da família Marcondes de Moura - ao seu círculo no âmbito da memória e patrimônio
públicos.

Cabe destacarmos também que, mesmo que em escala menor quando vistos
no conjunto das doações, há casos de doações recebidas de outras instituições e
pessoas jurídicas, como, por exemplo, as realizadas pelo Centro de Documentação e
Informação Científica da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (CEDIC - PUC
SP), composta, dentre outros itens, por fac-símiles do Jornal do Commercio, datados
do século XX, guias de arquivos históricos, tais como o Arquivo Histórico Municipal de
São Paulo, Arquivos do Estado de São Paulo e Arquivo Júlio Prestes de Albuquerque;
e instituições congêneres como o Museu de Zoologia da USP, o Museu de Arte

54
Cf. carta de doação do ano de 1999/SVDHICO-MP.
55
Para acesso à documentação do mobiliário, cf. carta de doação datada de 2007. Devemos pontuar que outros
conjuntos doados contam como adquiridos pelo doador durante sua estadia em Belém: cf. cartas de doação do
ano de 2000.
56
Para acesso à totalidade dos itens, cf. as cartas de doação de 2000 e 2006. Para demais conjuntos doados por
Carlos Eugênio Marcondes de Moura, que apontam para suas relações pessoais e familiares, cf. as cartas de
doação de sua autoria do ano de 1998/SVDHICO-MP.
 P á g i n a | 72

Moderna de São Paulo (MAM-SP), o Museu de Santo André, o Instituto Borges de

Artes e Ofícios de Itu e o Museu Frei Galvão57.

A existência deste tipo de relação do Museu Paulista com outras instituições

museológicas mostra-se interessante a partir do ponto de vista que indica ações de
enriquecimento e especialização dos acervos institucionais. Tais dados apontam para
o entendimento de que as instituições estão mais preocupadas em possuir acervos
essencialmente alinhados aos seus propósitos, encaminhando, portanto, para outras
instituições acervos que fujam de seus escopos.

Nos atentemos, por exemplo, para a carta de doação efetuada pelo MAM-SP,
a qual transcrevemos trecho abaixo que explicita o desejo de legar à outra instituição
itens em desacordo com sua política de acervo:

Chegou ao nosso conhecimento que o Museu Paulista estaria interessado

em receber doações de peças de vestuário.
O Museu de Arte Moderna detém uma coleção de roupas que nos foi doada
em gestão anterior e que gostaríamos de oferecer a outro Museu por estar
em desacordo com o nosso acervo.
Segue anexo a lista das peças, provenientes de famílias paulistas e datando
das últimas décadas deste século (anos 60, 70 aproximadamente) (Carta de
doação do MAM-SP, 1993/SVDHICO-MP).

O conjunto doado pelo Museu de Santo André, em 1995, também constitui um

exemplo de ação no tocante à especialização dos acervos. Os itens doados foram
fotografias e documentos relacionados à história da cidade de São Paulo, como
aferido pela descrição dos itens transcrita abaixo, o que nos leva a supor que tais itens
se adequam melhor para o campo de atuação do Museu Paulista do que o campo de
atuação do Museu de Santo André.

- 02 Catalogos tipo Memorial Descritivo do Monumento ao Duque de

Caxias.
- 07 Fotos da Familia Nagib, Déc. De 20/30 e 40.
- 02 Cópias de fotos antigas da Estação da Luz.
- 06 Fotos da residência da Família Matarazzo, Dec. De 50?, autor J. PESCE.
- 11 Fotos de uma corrida automobilística, sendo 04 autografadas pelos
pilotos, autoria de J. PESCE.
- 03 Fotos do Carnaval Paulistano, autoria de J. PESCE.
- 11 Fotos da visita de Getulio Vargas à São Paulo.
- 01 Foto de Adhemar de Barros e outras autoridades, autoria de J. PESCE.
- 01 Reprodução fotográfica de recibo das Indústrias Reunidas F. Matarazzo,
1936, autoria de J. PESCE.
- 01 Foto de demonstração aére [sic], autoria de J. PESCE.

57
Para acesso à documentação das doações realizadas pelo Museu de Zoologia da USP, Museu de Santo André
e o Instituto Borges de Artes e Ofícios de Itu, cf. as cartas de doações dos anos de, respectivamente, 1993, 1995,
1991 e 2005/SVDHICO-MP.
 P á g i n a | 73

- 01 Foto de duas autoridades não identificadas, autoria de J. PESCE.

- 01 Foto de do Monumento à Raposo Tavares, autoria de J. PESCE.
- 01 Foto do Palacio das Industrias, autoria de J. PESCE.
- 02 Fotos de Monumentos, autoria de J. PESCE (Carta de doação do Museu
de Santo André, 1995/SVDHICO-MP).

Outro dado fundamental a ser comentado é a variada gama tipológica de

objetos recebidos pela instituição por doações. Percebe-se, após a análise da
documentação, que o Museu Paulista recebeu desde objetos excepcionais – devido
tanto a sua procedência quanto à sua constituição física – até objetos considerados
banais.

O gráfico abaixo expõe as diversas tipologias e categorias de objetos

incorporados ao acervo do Museu Paulista por meio das doações. Como podemos
notar, as tipologias que mais receberam acréscimos em sua constituição referem-se
aos acervos de indumentária (113 processos – 22,20%), fotografia (97 processos –
19,05%) e documentos pessoais58 (76 processos – 14,93%), seguidos de artes (43
processos – 8,44%) e cartões postais (42 processos – 8%).

As cinco maiores categorias do acervo acrescidas pelos processos de doação

apontam tanto para uma valorização das fontes iconográficas – fotografias, artes e
cartões postais – quanto para uma valorização de objetos relacionados à âmbitos
ordinários da vida social. O crescimento dos acervos de indumentária e brinquedos
corresponde a um maior interesse, por parte da comunidade especializada e do
cidadão comum, em abordar os âmbitos da construção da identidade a partir de
elementos cotidianos.

É preciso apontarmos também que, dado ao caráter personalista que as

doações possuem, a preferência pela doação de peças de vestuário, documentos
pessoais e até mesmo cartões postais pode ser entendida como algo associado a esta
intenção memorial. Por se tratarem de objetos intimamente associáveis à
personalidade de um indivíduo, colaboram na construção de sua imagem na esfera
pública, representada, neste caso, pelo Museu Paulista.

Por fim, cabe destacarmos que tipologias tradicionais em museus de história –

do ponto de vista da constituição histórica destas instituições – encontram um espaço

58
Entende-se como documentos pessoais qualquer tipo de documento em formato textual ou iconográfico que
esteja relacionado a trajetórias individuais: documentos de identificação, diplomas, certificados,
correspondências, entre outros.
 P á g i n a | 74

diminuto no rol das doações recebidas pelo Museu Paulista entre 1990 e 2015.
Objetos ligados a práticas religiosas, militares, artísticas, filatélicas, medalhísticas e
comemorativas, por exemplo, correspondem apenas a 14% dos processos.
 P á g i n a | 75

Figura 4 - Gráfico da tipologia de acervo incorporado por doação (1990-2015).

TIPOLOGIA DE ACERVO INCORPORADO POR

DOAÇÃO (1990-2015)

Utensílios de cozinha
Utensílios de costura doméstica
Utensílios de leito
Periódicos / Recorte de periódicos
Objetos militares
Objetos de uso pessoal
Objetos comemorativos
Objetos religiosos
Numismática
Mobiliário
Medalhística / Heráldica
Material funerário
Material escolar
Material de escritório
Material de construção
Livros / Catálogos
Legislação
Instrumentos de torura
Indumentária
Imagem e som
Fotografia
Filatelia
Equipamentos profissionais
Equipamentos de serviços domésticos
Documentos pessoais
Cartas
Cartão postal
Brinquedos
Artes gráficas
Artes
Armaria

0 20 40 60 80 100 120

Fonte: Produzido pelo autor, 2018.

 P á g i n a | 76

Outro aspecto das doações que merece ser analisado neste trabalho refere-se
às justificativas que embasaram seu aceite por parte da instituição. Como dito
anteriormente, espera-se que, quando do recebimento de uma proposta de doação
de coleções, sejam elaborados laudos técnicos que estabeleçam a relação possível
entre a natureza de tais coleções e o interesse da instituição em recebê-las.

O gráfico abaixo evidencia as linhas e os projetos de pesquisa que mais

serviram como justificativa para o aceite de coleções: com relação às linhas de
pesquisa institucionais, as linhas Cotidiano e Sociedade e História do Imaginário foram
as que mais foram citadas ao longo dos laudos técnicos produzidos.
 P á g i n a | 77

Figura 5 - Gráfico acerca das linhas, projetos e temas de pesquisa mobilizados como
justificativa para os aceites das doações (1990-2015).

LINHAS, PROJETOS E TEMAS DE PESQUISA

MOBILIZADOS COMO JUSTIFICATIVA PARA OS
ACEITES DAS DOAÇÕES (1990-2015)
Universo infantil

Universo familiar

Taunay

Santos Dummont

Retratos

Projeto Memória do Museu Paulista

Projeto Banco de dados iconográficos

Produção do Liceu de Artes

Produção cafeeira

Política Imperial

Movimento de 1932

Instrumento de precisão

Imigração

Imaginário da Independência

História urbana

História da publicidade/comércio

Espaço doméstico

Educação

Divulgação de peça do acervo

Construção da identidade

LINHA 3 - História do Imaginário

LINHA 2 - Universo do trabalho

LINHA 1 - Cotidiano e sociedade

0 2 4 6 8 10 12

Fonte: Produzido pelo autor, 2018.

 P á g i n a | 78

Com relação aos projetos de pesquisa, o projeto Banco de Dados

Iconográficos59 foi o que mais fundamentou o recebimento de coleções por parte do
Museu Paulista, sendo citado em aproximadamente 10 processos (11,76%). Em
seguida, destacaram-se, em grau decrescente de mobilização, os temas de pesquisa
ligados ao Movimento Constitucionalista de 1932 (7 processos – 8,04%), do espaço
doméstico (7 processos – 8,04%), ao estudo dos retratos (6 processos – 6,89%) e do
âmbito educacional (4 processos – 4,59%).

Como dissemos anteriormente, os laudos técnicos para os processos de

aquisição de acervo por doação existem em número muito reduzido quando
comparados ao total de doações efetuadas entre 1990 e 2015. Sendo assim, temos
acesso apenas à justificativa de uma ínfima parcela das doações. Feita tal ressalva,
podemos afirmar que é possível estabelecer algumas linhas de força para a prática
de recebimento de doações. Primeiramente, chamamos a atenção para o fato de que
o Museu Paulista tem privilegiado o recolhimento de fontes de cunho iconográfico. Tal
afirmação sustenta-se pela tipologia do material documental aceito pela instituição e
também pelas razões de tal aceite.

Além disso, a documentação nos permite afirmar também que temas políticos
de grandes proporções para a história recente do estado de São Paulo – como, por
exemplo, o Movimento Constitucionalista de 1932 – constitui importante tema de
interesse para doadores e de aceitação pelo Museu devido à sua permanência no
campo temático de atuação da instituição. Com relação a este tema, é importante
frisarmos o local que tal movimento político ocupa no imaginário social dos habitantes
de São Paulo: por se tratar de um movimento relativamente recente – o qual possui
agentes e testemunhas ainda vivos atualmente – é de se esperar que haja um
expressivo desejo por parte dos cidadãos em legar seus documentos de tal
movimento à posteridade, em uma ação que pode ser encarada como resposta a

59
De acordo com MIYOKO, SILVA, LIMA e CARVALHO, o projeto Banco de Dados Iconográficos, financiado pelo
CNPq, funcionou entre 1992 e 1995 e tinha como objetivo central “a formatação de um banco de dados, que
referenciasse coleções dispersas em inúmeras instituições, segundo recortes cronológicos e tipológicos, e que
propiciasse o desenvolvimento de problemáticas ligadas às linhas de pesquisa da instituição: Iconografia
Publicitária (espaço doméstico); Iconografia Fotográfica Urbana (álbuns de família e cartões postais) e
Iconografia Impressa (caricatura)” (MIYOKO; SILVA; LIMA; CARVALHO, 2004, p. 266).
 P á g i n a | 79

questões de ordem cívicas, patrióticas60, e também relacionadas à configuração de

identidades individuais no âmbito público.

Acerca dos projetos relacionados à educação - mais especificamente à “história

da educação” e aos “suportes materiais da educação”, como descritos na
documentação – vale a pena ressaltar que as doações dizem respeito tanto a práticas
educativas – conteúdo trabalhado por instituições de ensino, por exemplo – como a
formas de apreensão e processamento de tais políticas por parte dos alunos –
cadernos e materiais pessoais, documentos iconográficos acerca de locais de ensino,
professores, etc.

2.2.2. Aquisições por compra

Os processos de aquisição de acervo por compra direta, no Museu Paulista,

seguem um rito processual muito definido. Formalmente, o processo se inicia com o
pedido da solicitação de abertura de processo de compra de determinados objetos ou
conjuntos documentais, geralmente formulado por algum docente ou funcionário
técnico da instituição. Em seguida, anexam-se ao pedido a proposta de venda do
interessado – contendo a descrição dos objetos, o valor da proposta e a declaração
de propriedade e proveniência dos documentos -; o Laudo de Autenticidade e de
Avaliação, documento de exigência legal que atesta a autenticidade do objeto ofertado
à compra e que é elaborado pelo corpo funcional do Museu Paulista; o Laudo de
Conservação, com a posição dos técnicos sobre a adequação do estado dos objetos;
estudos demonstrativos de comparação dos valores solicitados pelo interessado para
aferição de preços praticados pelo mercado, a manifestação de acordo do Conselho
Deliberativo do Museu e, caso a proposta seja aprovada pelos órgãos competentes
da Reitoria, o Contrato de Aquisição de Acervo e o Recibo de pagamento.

Com relação ao Laudo de Autenticidade e de Avaliação devemos pontuar que

tal documento constitui-se, essencialmente, de cinco itens: 1. Identificação das peças,
2. Histórico, 3. Interesse para o Museu Paulista, 4. Certificado de Autenticidade e 5.

60
É importante notarmos que em grande parte das cartas de doação de acervo relacionado aos acontecimentos
políticos de 1932 tais acontecimentos recebem a denominação de “Revolução Constitucionalista de 1932”. Tal
designação nos dá pistas acerca do espaço o qual ocupa tal movimento nos âmbitos da memória e da construção
da identidade paulista e paulistana.
 P á g i n a | 80

Avaliação Venal61. Este documento, em sua estrutura, assemelha-se muito ao Laudo

Técnico encontrado nos processos de aquisição de acervo por doação.

Sobre os itens 4 e 5 do documento em questão cabem alguns comentários.

Primeiramente, com relação ao item 4. Certificado de Autenticidade, a documentação
indica que a instituição se reconhece como qualificada para certificar a “autenticidade
de objetos históricos”:

Os museus participaram e participam da seleção e tombamento de acervos

considerados importantes para integrar o patrimônio cultural do país. O
Museu Paulista exerce desde a sua criação, em 1893, a atividade de coletar
e adquirir acervos relacionados à história da sociedade brasileira, paulista e
paulistana. Estas atividades fazem parte da missão institucional e das
obrigações docentes, os quais, por meio de suas especialidades, atuam em
sintonia com os programas diretivos da instituição.
A qualificação dos Museus como certificadores de autenticidade de objetos
históricos, bem como os redimensionamentos que as definições de objetos
históricos sofreram na historiografia contemporânea estão extensamente
demonstrados no documento elaborado pela Profa. Dra. Heloisa Maria
Silveira Barbuy, datado de 12 de fevereiro de 2010, em resposta ao parecer
exarado pela MD. Procuradora Dra. Christianne de Carvalho Stroppa
(Documento elaborado pela Profa. Dra. Heloisa Maria Silveira Barbuy, de 12
de fevereiro de 2010, em resposta ao parecer exarado pela MD. Procuradora
Dra. Christianne de Carvalho Stroppa e que fundamentou a aquisição de bens
culturais pelo Museu Paulista em Processo MP N.
2009.1.355.33.0/SVDHICO-MP).

As razões para chamarmos atenção para esse item se dão não por
pretendermos questionar a legitimidade dos museus em qualificar o valor histórico e
cultural dos itens a serem incorporados ao seu acervo museológico e sim para
enfatizarmos que o Museu Paulista, exceto em poucos casos em que não há expertise
interna62, constitui o único responsável por tal tarefa no âmbito dos processos de
aquisição de acervo.

Esta situação agrava-se quando notamos que cabe à sociedade civil, no curso
dos processos de aquisição de acervo da instituição, apenas o papel de interessada
em legar determinado conjunto documental ao museu e o papel de manutenção das
atividades institucionais, a partir do financiamento público. Colocamos, portanto, em
debate a necessidade de discutirmos formas de participação de setores da sociedade
civil no domínio do gerenciamento patrimonial paulista e nacional.

61
Os itens 4 e 5 começaram a figurar no Laudo de Autenticidade e Avaliação em meados da década de 2000,
porém, foi a partir de 2011 que a maioria dos processos de aquisição por compra já teria tais itens em seu bojo.
62
Cf., por exemplo, o processo de número 2001.1.25.33.2, referente à compra da Coleção do artesão Oreste
Sercelli/SVDHICO-MP.
 P á g i n a | 81

O item 5, denominado Avaliação Venal, constitui um item no qual é

sumariamente descrita a comparação dos valores solicitados pelo interessado com
valores praticados no âmbito do mercado de antiguidades. Sobre este item, torna-se
interessante o levantamento do conceito de “não fungibilidade dos objetos históricos”,
mobilizado extensivamente durante os processos de aquisição de acervo:

[...] quando se trata de antiguidades, mesmo que essas antiguidades

consistam em objetos industrializados, não é possível encontrar coleções
inteiras exatamente com os mesmos tipos de exemplares e no mesmo estado
de conservação. E embora em alguns casos seja possível encontrar em
oferta alguns dos exemplares em questão, em outros casos a raridade dos
objetos é tal que só é possível praticar sua compra quando,
excepcionalmente, surgem no mercado, sob pena de não mais encontra-los
depois, caso não se aproveite a oportunidade da oferta.
Ademais, mesmo individualmente, quando se trata de antiguidade e de
seleção de objetos para integrar acervos de um museu, o critério de menor
preço não pode ser o único a considerar pois outros fatores tais como estado
de conservação e integridade do original da peça devem ser avaliados e
podem levar a um aumento de preço (Documento elaborado pela Profa. Dra.
Heloisa Maria Silveira Barbuy, de 12 de fevereiro de 2010, em resposta ao
parecer exarado pela MD. Procuradora Dra. Christianne de Carvalho Stroppa
e que fundamentou a aquisição de bens culturais pelo Museu Paulista em
Processo MP N. 2009.1.355.33.0/SVDHICO-MP).

Voltando nossas atenções para os dados obtidos a partir da análise da

documentação levantada, cabe tecermos alguns comentários sobre as características
gerais que desenham o perfil das aquisições de acervo por compra do Museu Paulista.

Inicialmente, devemos pontuar que durante o levantamento documental foram

localizadas referências à 108 processos de aquisição por compra direta. É importante
também enfatizamos o caráter oscilante do número anual de aquisições por tal
modalidade. O gráfico abaixo evidencia que fora alguns picos de compra de acervo,
nos quais foram concluídos mais de 7 processos por ano – o ano de 2011 mostra-se
como o ano no qual foram implementados 11 processos de aquisição, maior número
do período compreendido por este estudo -, nos anos restantes foram iniciados, em
média, 2,6 processos.
 P á g i n a | 82

Figura 6 - Gráfico acerca do número anual de processos de aquisição de acervo por

compra (1990-2015).

NÚMERO ANUAL DE PROCESSOS DE AQUISIÇÃO

DE ACERVO POR COMPRA (1990-2015)
12

10

0
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
Fonte: Produzido pelo autor, 2018.

Antes de focarmos nos dados obtidos durante a pesquisa cabe afirmarmos que,
diferentemente dos processos de aquisição por doação, todos os processos de
aquisição por compra possuem laudos técnicos com o item Justificativa preenchido.
Esta situação se dá devido ao maior rigor cobrado por instâncias superiores com
relação à esta forma de aquisição.

O montante dos processos por compra, quando comparados com os dados

obtidos para as aquisições por doação, mostram-se muito diminutos. Tal situação
explica-se pelo fato de que as aquisições por compra direta demandam, além do
investimento financeiro para compra dos objetos – investimento este nem sempre
disponível para ser utilizado em novas aquisições –, uma maior disponibilidade dos
recursos humanos institucionais em empreender coleta ativa. Há de se pontuar
também que muitas das aquisições por compras referem-se a grandes conjuntos.

Em muitos casos de aquisição por compra percebe-se, por indícios presentes

na documentação, que a proposta de venda é posterior a um primeiro contato entre
representantes do Museu Paulista e os possíveis fornecedores de acervo à instituição.
Dessa forma, podemos afirmar que a aquisição por compra exige uma maior pró-
atividade da parte dos docentes e funcionários do museu no que se refere à pesquisa
de campo, à seleção e apontamento dos itens de seu interesse. Tal engajamento está,
 P á g i n a | 83

muitas vezes, associado a projetos de pesquisa ou curadoria de exposições

realizados pelos docentes, que acabam por apontar a necessidade de crescimento de
acervos e sua compra, que pode ser sequencialmente sistemática ou por meio de
grandes coleções já formadas.

Prosseguindo na análise dos dados obtidos, focaremos agora na tipologia dos

fornecedores de acervo museológico por compra direta. Da mesma forma com o que
ocorre nas aquisições por doação, predominam as aquisições feitas pelo Museu
Paulista por intermédio de pessoas físicas. Porém, devemos pontuar que os
processos de aquisição por compra direta apresentam uma diferença menor no
número de aquisições feitas por meio de pessoas físicas e jurídicas.

Figura 7 - Gráfico acerca da tipologia dos fornecedores de acervo por compra (1990-
2015).

TIPOLOGIA DOS FORNECEDORES (1990-2015)

Não identificados
4%

Pessoas jurídicas
25%

Pessoas físicas
71%

Fonte: Produzido pelo autor, 2018.

É necessário pontuarmos também que, diferentemente do que ocorre com

relação às doações - nas quais as pessoas jurídicas doadoras são em sua maioria
 P á g i n a | 84

instituições congêneres ao Museu Paulista – as pessoas jurídicas que constam como

fornecedoras de acervo à instituição são lojas de artigos de antiquário (44,82%) e o
Clube da Medalha63 (55,17%).

Esses dados nos levam a refletir sobre a relação estabelecida entre o Museu
Paulista e o mercado de antiquariato. Percebe-se, a partir do levantamento
documental, que tal relação encontra-se estabelecida há longo prazo e efetiva-se
tanto por intermédio de compras realizadas pelo museu de pessoas jurídicas quanto
de pessoas físicas.

Sobre este último dado é importante notarmos que ao longo do período

compreendido nesta pesquisa, os anos de 1990 a 2015, foram efetuadas compras de
12 conjuntos documentais do colecionador, assim designado pelo Museu Paulista,
Maurício da Silva Medeiros64. Estes conjuntos vendidos por Medeiros, pelas
características e proveniências diversas dos objetos que abarcam, nos possibilitam
supor que se tratam de fruto de atividades de cunho comercial por parte de Medeiros65.

É fundamental pontuarmos que o estabelecimento de relações entre o Museu

Paulista e agentes do antiquariato não constitui uma questão por si só, afinal é
completamente compreensível que dada à atuação de tais agentes em reunir coleções
tipológicas, o MP tenha interesse em adquirir tais itens. Pontuamos, porém, que não
devemos naturalizar as relações existentes no campo do comércio de bens simbólicos
de modo a não refletirmos de forma consistente acerca destes vínculos.

Consideramos que o relacionamento existente entre museus de história,

principalmente, e o mercado de antiguidades consiste em tema pouquíssimo

63
O Clube da Medalha, órgão cultural da Casa da Moeda, se apresenta como responsável por “difundir
informações sobre a numismática no Brasil por meio de exposições e lançamentos públicos de medalhas
comemorativas a fatos históricos, culturais, religiosos e esportivos relevantes para o país” (CASA DA MOEDA,
2015).
64
Para acesso aos processos de compra efetuados de Mauricio da Silva Medeiros cf. processos nº 96.1.340.33,
96.1.341.33.6, 97.1.148.33.2, 97.1.201.33.0, 99.1.13.33.1, 99.1.111.33.3, 99.1.370.33.9, 2000.1.29.33.7,
2002.1.120.33.6, 2003.1.113.33.0, 2004.1.431.33.3, 2005.1.238.33.0, 2005.1.494.33.6, 2005.1.241.33.0,
2012.1.146.33.5. Há também referências nos relatórios anuais do MP a outros lotes adquiridos em 2000, 2002,
2006, 2008 e 2009, que por sua descrição não parecem corresponder a nenhum dos processos listados; não há,
porém, o número dos respectivos processos nos relatórios citados/SVDHICO-MP.
65
Para além das transações realizadas entre o Museu Paulista e Maurício da Silva Medeiros, podemos citar outras
que, aparentemente, possuem o mesmo caráter: tratam-se de aquisições realizadas pela instituição dos
negociantes de antiguidades Valderedo J. S. Filho e Jefferson Pereira. Para acesso a tais processos, cf.,
respectivamente, os processos de número 2003.1.367.33.2, 2003.1.373.33.2 e 2004.1.179.33.2/SVDHICO-MP.
 P á g i n a | 85

abordado na produção bibliográfica, fato não similar ao que se refere ao vínculo entre
museus de arte e o mercado de arte. Esperamos, portanto, chamarmos atenção para
tal situação e incentivarmos pesquisas neste âmbito.

Retomando nossas atenções aos dados característicos das aquisições

realizadas por compras diretas devemos ressaltar, da mesma forma com o que ocorre
com as aquisições por doação, as variadas tipologias de acervo que constituem os
conjuntos documentais comprados pelo Museu Paulista.

O gráfico a seguir evidencia as inúmeras categorias de acervos adquiridos por

compra e também as tipologias que se mostraram enquanto objetos de maior
interesse pela instituição. De maneira decrescente, podemos notar que as fotografias
(26 processos – 24,07%), os objetos relacionados ao campo da Medalhística e da
Heráldica (22 processos – 20,37%), utensílios de cozinha (21 processos – 19,44%),
cartões postais (17 processos – 15,74%) e documentos ligados ao campo das artes
gráficas (13 processos – 12,03%) foram os que mais apareceram nos processos de
aquisição por compra.

Os dados salientados acima nos permitem considerações que vão ao encontro

das ponderações efetuadas com relação aos dados obtidos a partir dos processos de
aquisição por doação. Ou seja, nas aquisições por compra direta também foram
privilegiadas tipologias documentais que apontam para a valoração de fontes de
cunho iconográfico – fotografias, medalhas, condecorações, cartões postais e artes
gráficas – e também uma valorização de objetos de uso ordinário – utensílios de
cozinha.

O único dado que precisa ser salientado e que caracteriza um distanciamento

entre as práticas de aquisição de acervo por doação e compra refere-se à atenção
dada a certas tipologias de objetos tradicionais no campo dos museus nos processos
de aquisição de acervo por compra. Tal distanciamento se dá essencialmente no
âmbito de compras de objetos que constituem a atualização de coleções tipológicas,
como no caso da Medalhística e da Heráldica, que figuram entre as cinco maiores
tipologias de acervo adquirido por compra. Para além disso, os documentos
relacionados a práticas religiosas, militares, artísticas, filatélicas, numismáticas e
comemorativas correspondem ao montante de 15,12% dos processos.
 P á g i n a | 86

Figura 8 - Gráfico acerca da tipologia de acervo incorporado por compra (1990-2015).

TIPOLOGIA DE ACERVO INCORPORADO POR

COMPRA (1990-2015)

Utensílios de cozinha

Utensílios de costura doméstica

Periódicos / Recorte de periódicos

Objetos militares

Objetos de uso pessoal

Objetos comemorativos

Numismática

Mobiliário

Medalhística / Heráldica

Material funerário

Material escolar

Material de escritório

Material de construção

Livros / Catálogos

Indumentária

Imagem e som

Fotografia

Filatelia

Equipamentos profissionais

Equipamentos de serviços domésticos

Documentos pessoais

Cartas

Cartão postal

Brinquedos

Artes gráficas

Artes

Armaria

0 5 10 15 20 25 30

Fonte: Produzido pelo autor, 2018.

 P á g i n a | 87

O vínculo justificativo com eixos temáticos se manifesta tanto por meio da

invocação das linhas institucionais de pesquisa, estabelecidas no Plano Diretor de
1990, quanto pela citação de projetos de pesquisa em andamento.

Quanto à linhas de pesquisa, os processos apresentam suas justificativas

baseadas, em escala decrescente, nas linhas Cotidiano e Sociedade (25 processos),
História do Imaginário (24 processos) e Universo do Trabalho (15 processos). Com
relação aos projetos e temas de pesquisa que mais aparecem na documentação
enquanto justificativa para aquisição de acervo museológico encontram-se referências
ao espaço doméstico (18 processos), ao projeto de pesquisa O Morar Paulistano (13
processos), ao estudo de história urbana (10 processos), de retratística (10 processos)
e de elementos que caracterizam distinções de gênero66 (8 processos).

66
É importante demarcarmos que as referências aos termos espaço doméstico, morar paulistano e distinção de
gênero encontram-se, em muitos casos, de forma concomitante nas justificativas dos processos de aquisição por
compra.
 P á g i n a | 88

Figura 9 - Gráfico acerca das linhas e projetos de pesquisa mobilizados como justificativa para
a aquisição por compra (1990-2015).

LINHAS E PROJETOS DE PESQUISA MOBILIZADOS

COMO JUSTIFICATIVA PARA A AQUISIÇÃO POR
COMPRA (1990-2015)
História Militar

Exposições e história das artes decorativas

História do corpo

Cultura popular

Ver. De 1924

Produção do Liceu de Artes

Produção cafeeira

Projeto Memória do Museu Paulista

Política Imperial

Educação

Datação

Universo infantil

Movimento de 1932

Divulgação de peça do acervo

Projeto Banco de dados iconográficos

Imaginário da Independência

História da publicidade/comércio/indústria

Distinção de genêro

Retratos

História urbana

Morar paulistano

LINHA 2 - Universo do trabalho

Espaço doméstico

LINHA 3 - História do Imaginário

LINHA 1 - Cotidiano e sociedade

0 5 10 15 20 25 30

Fonte: Produzido pelo autor, 2018.

 P á g i n a | 89

Os conjuntos documentais adquiridos e sustentados a partir destas temáticas

de estudo - espaço doméstico, morar paulistano e distinção de gênero - possuem uma
uniformidade considerável com relação aos itens que abarcam. De maneira geral, tais
conjuntos constituem-se de itens de artefatos artísticos – principalmente relacionados
à chamada “arte decorativa” -, de artigos de uso pessoal e de uso em serviços e
atividades características do cotidiano doméstico – limpeza e processamento de
alimentação, por exemplo – peças de mobiliário, brinquedos etc. Com relação às
aquisições feitas tendo em vista os estudos de história urbana e retratística, tratam-
se, em sua grande maioria, de fotografias, cartões-postais e pinturas.

Focando nossas atenções para a totalidade dos dados expostos nas últimas
páginas podemos notar uma valorização considerável de tipologias e temas de estudo
fortemente atrelados ao âmbito cotidiano da vida social. Não podemos ignorar que o
Museu Paulista constitui sólida referência para setores eminentes da sociedade, o que
acarreta com que a instituição adquira peças de forte caráter excepcional. As coleções
adquiridas, porém, quando contempladas de forma panorâmica revelam o apreço
institucional pelas práticas ordinárias relacionadas, por exemplo, às tarefas
domésticas, ao vestir, ao brincar, ao representar, dentre outros.

Tais aspectos da política de aquisição de acervo do Museu Paulista são

facilmente compreendidos quando retomamos certas linhas de força teóricas
responsáveis por ajustes essenciais nas práxis historiográfica e museológica nas
últimas décadas. A ampliação da noção documental e da noção patrimonial, a
desvalorização de grandes narrativas históricas e a busca pela ampliação dos grupos
sociais objeto das instituições museológicas e das operações historiográficas são
pontos essenciais para a apreensão de tal cenário.

No próximo capítulo, as práticas de aquisição de acervo do Museu Paulista

serão abordadas a partir de perspectivas qualitativas, de modo a demonstrar
pormenores e particularidades de determinados processos de aquisição de acervo.
Tal abordagem, porém, será feita com a finalidade de esmiuçar certos tópicos
levantados durante este capítulo.
 P á g i n a | 90

Capítulo 3. Relações entre pesquisa e aquisição de acervo no Museu Paulista

No capítulo anterior apresentamos um panorama geral dos dados obtidos

acerca da prática de aquisição de acervo pelo Museu Paulista durante os anos de
1990 e 2015. Paralelamente, chamamos atenção para certos aspectos quantitativos
das aquisições e pudemos notar certos padrões nessas atividades.

Neste capítulo elencaremos alguns processos de aquisição de acervo para

empreendermos uma análise mais aprofundada do ponto de vista qualitativo. Tais
processos estão atrelados, cada um, a uma determinada linha de pesquisa e, às
vezes, à algum projeto ou tema especifico de pesquisa da instituição67. Esta opção se
baseia no intuito de aprofundarmos questões apontadas no capítulo anterior e
verificarmos em que medida o Plano Diretor de 1990 legou traços marcantes em sua
política de aquisição praticada desde então.

Nesse sentido, apresentaremos a seguir uma abordagem que visa

compreender o surgimento das linhas de pesquisa institucionais estabelecidas em
1990, pautando-nos pela bibliografia que aborda a emergência de tais temas no
campo disciplinar da História.

3.1. A instituição das linhas de pesquisa e suas relações com a historiografia.

3.1.1. Linha de pesquisa 1: Cotidiano e Sociedade.

Como dito no primeiro capítulo desta dissertação, o movimento da Nova

História trouxe ao centro das produções historiográficas novos problemas,
abordagens e objetos. Nesse sentido, a emergência dos estudos acerca do cotidiano

67
A escolha dos processos de aquisição comentados neste capítulo se deu de acordo com os seguintes
parâmetros: 1) relação dos processos com as tipologias e temáticas mais recorrentes, do ponto de vista
quantitativo, no período compreendido por este trabalho; 2) modalidade do processo aquisitivo, ou seja, foi
escolhido um processo de aquisição por compra e outro por doação para cada linha de pesquisa institucional; 3)
completude da documentação: para sua abordagem detalhada neste trabalho foram privilegiados os processos
que possuíam, para além do documento de doação ou proposta de compra, a justificativa de sua aquisição
elaborada pelo Museu Paulista. Infelizmente, o resultado do cruzamento destes três parâmetros resultou na
escolha de processos que, na grande maioria dos casos, foram empreendidos durante a década de 1990; como
forma de abarcar também os processos de aquisição empreendidos durante os anos de 2000 a 2015 optamos
por referencia-los, quando oportuno, ao longo do capítulo em questão.
 P á g i n a | 91

insere-se nesta perspectiva a partir de diversos modos, como lembra Paulo Ricardo
Bonfim:

É na ampliação das áreas de investigação proporcionada pelo esforço teórico

e metodológico da Nova História que se situam os estudos sobre o cotidiano,
sobretudo pela análise da dimensão política deste, levantando
questionamentos sobre as transformações na sociedade, na família e nas
condutas de homens e mulheres (BONFIM, 2013, p. 109).

Cabe destacarmos que o olhar do historiador, mesmo antes da emergência da

Nova História, já esteve diversas vezes direcionado aos âmbitos do cotidiano e da
vida privada. Bonfim sublinha que a historiadora Maria Izilda Matos, em sua obra
intitulada Cotidiano e Cultura: história, cidade e trabalho, afirma que o que ocorreu
durante, essencialmente, a terceira geração da Nova História foi “uma redescoberta,
embora sob uma perspectiva teórico-metodológica bastante distinta das primeiras
investigas históricas” (BONFIM, 2013, p. 110). A busca por uma história antropológica,
ou uma etno-história, produziu a recuperação desse campo de investigação.

De todo modo, no que concerne ao interesse deste trabalho devemos ressaltar

que os estudos acerca do cotidiano inaugurados pela geração de Michel de Certeau,
Philippe Áries e Georges Duby contribuíram para a renovação historiográfica
característica do século XX ao divulgarem este novo campo de estudos.

A clássica série História da vida privada, organizada por Áries e Duby

influenciou, no Brasil, a edição da coleção coordenada por Fernando Novais, intitulada
História da vida privada no Brasil. Ainda de acordo com Bonfim, o primeiro volume
dessa coleção, intitulado Cotidiano e vida privada na América Portuguesa, “já indica a
filiação, entre nós, dos estudos sobre o cotidiano e a vida privada à nouvelle histoire,
tendo em vista o empenho coletivo de adaptação da proposta francesa” (BONFIM,
2013, p. 109).

É interessante comentarmos também que muitos historiadores concordam que

o maior interesse pelos âmbitos do cotidiano e da vida privada proporcionou uma
ampliação das tipologias documentais utilizadas pelos historiadores:

Os estudos do cotidiano trouxeram à luz uma diversidade de documentações,

um mosaico de pequenas referências esparsas, que vão desde a legislação
repressiva, fontes policiais, ocorrências, processos-crime, ações de divórcio,
até canções e músicas, provérbios, literatura, cronistas, memorialistas e
folcloristas, sem esquecer as correspondências, memórias, manifestos,
diários, materiais iconográficos. Os jornais e a documentação oficial, cartorial
e censos não são descartados, bem como a história oral, que vem sendo
 P á g i n a | 92

utilizada intensamente e de maneira inovadora (MATOS, 2002 Apud

BONFIM, 2013, p. 115).

José D’assunção Barros comenta que a história da cultura material foi uma das
áreas que se beneficiou das “preocupações crescentes com a vida cotidiana que
surgiram no decurso do século XX” (BARROS, 2005, p. 5). Dessa forma, podemos
afirmar que diversos objetos tridimensionais têm sido elencados como fontes
documentais para a pesquisa histórica.

Como vimos no capítulo anterior, essa afirmação se sustenta com base na

pesquisa empírica. A pesquisa em história empreendida no Museu Paulista, tanto no
que se refere à produção historiográfica quanto na curadoria de acervos e exposições,
realiza-se tendo como arsenal documental uma ampla gama de documentos
tridimensionais, que foi substancialmente ampliado desde 1990.

Outra característica salientada na bibliografia e que deve ser ressaltada neste

trabalho, principalmente pelos resultados obtidos com base na documentação
consultada e expostos no capítulo anterior, refere-se à relação entre o campo de
estudos da história do cotidiano e da vida privada com a história das mulheres e com
as teorias de gênero.

A historiadora Flavia Fernandes de Souza afirma que as pesquisas

desenvolvidas no Brasil sobre o tema espaço doméstico desenvolveram-se
“especialmente nos domínios da História Social do Trabalho”, porém, com profundas
intersecções com a história das mulheres e a história do cotidiano, por exemplo
(SOUZA, 2015, p. 276). Souza relaciona o processo de emergência do trabalho
doméstico nos domínios da História “ao processo de transformações e de renovações
ocorrido na história social do trabalho nas últimas décadas, no Brasil e no mundo
(SOUZA, 2015, p. 278) e também afirma que, no Brasil, as pesquisas sobre este tema
começaram a surgir em meados da década de 1980. Como exemplos, podemos citar
os trabalhos da historiadora norte-americana Sandra Graham68, publicado
originalmente em 1982; da historiadora Margaret Marchiori Bakos69, de 1984 e da

68
GRAHAM, Sandra. House and Street: the domestic world of servants and masters in nineteenth-century Rio de
Janeiro. Publicada comercialmente no Brasil como: GRAHAM, Sandra Lauderdale. Proteção e obediência: criadas
e seus patrões no Rio de Janeiro, 1860-1910. São Paulo: Companhia das Letras, 1992.
69
BAKOS, Margaret Marchiori. “Regulamentos sobre o serviço dos criados: um estudo sobre o relacionamento
Estado e Sociedade no Rio Grande do Sul (1887-1889)”. Revista Brasileira de História, São Paulo, v. 4, n. 7, p. 94-
104, mar. 1984.
 P á g i n a | 93

historiadora Maria Izilda Santos de Mattos70, de 1994. No âmbito dos trabalhos

desenvolvidos nessa temática no Departamento de História da FFLCH/USP, pode-se
acrescentar ainda a tese de livre-docência de Maria Odila Leite da Silva Dias, de
198271 e o doutorado de Eni de Mesquita Samara, de 198072. No âmbito das relações
entre espaço doméstico, vida quotidiana e questões de gênero, o próprio corpo
docente do Museu Paulista desenvolveu trabalhos nesse âmbito, destacando-se as
teses de doutorado de Vânia Carneiro de Carvalho (realizado pela autora já quando
servidora do Museu, entre 1996 e 200173) e a de Paulo César Garcez Marins, de 1999,
docente que ingressou na instituição em 200474.

Souza coloca também que desde a década de 1980 até os dias atuais a
produção sobre esse tema têm ganhado cada vez mais corpo na historiografia
brasileira e preenchido “boa parte das lacunas existentes em torno do tema”. No que
interessa à esta dissertação, vale a pena ressaltar que para Souza, dentre as
principais contribuições destes estudos recentes encontra-se a

recuperação de histórias de mulheres trabalhadoras domésticas e do

cotidiano urbano no que se refere ao(s) mundo(s) do trabalho. Quase todos
os autores das dissertações e teses produzidas nos últimos anos, mesmo que
de maneiras diferentes, se propuseram a investigar histórias de criadas
(fossem livres ou escravas) e empregadas domésticas em domicílios urbanos
entre o século XIX e o século XX. Vários autores, inclusive, localizaram
explicitamente seus estudos no campo da história das mulheres e/ou do
cotidiano (SOUZA, 2015, p. 289).

Dada estas considerações, podemos afirmar, seja com base na bibliografia ou

na documentação consultada por este pesquisador, que o Museu Paulista se encontra
alinhado tanto ao surgimento deste campo de estudos no Brasil quanto às produções
desenvolvidas nas últimas décadas.

No intuito de salientar tal relação consideramos interessante trazermos à luz

um dos diversos processos de aquisição por compra empreendido na instituição

70
MATOS, M. I. “Porta adentro: criados de servir em São Paulo de 1890 a 1930”. In: BRUSCHINI, Maria Cristina;
SORJ, Bila (Org.). Novos olhares: mulheres e relações de gênero no Brasil. São Paulo: Marco Zero, 1994, p. 193-
212.
71
Publicada como: DIAS, Maria Odila Leite da Silva. Quotidiano e poder em São Paulo no século XIX. São Paulo:
Brasiliense, 1984.
72
Publicado como: SAMARA, Eni de Mesquita. As mulheres, o poder e a família. São Paulo: Anpuh / Marco Zero
/ Fapesp, 1989.
73
Publicada como: CARVALHO, Vânia Carneiro de. Gênero e artefato: o sistema doméstico na perspectiva da
cultura material. São Paulo, 1870-1920. São Paulo: Edusp/Fapesp, 2008.
74
Publicada parcialmente como: MARINS, Paulo César Garcez. Através da rótula - sociedade e arquitetura no
Brasil, séculos XVII a XX. São Paulo: Humanitas / FFLCH / USP, 2001.
 P á g i n a | 94

paulista. Trata-se do processo de número 2012.1.144.33.2, referente à compra de um

lote de objetos diversos de procedência de Elisabete Ferreira Gama. Abaixo temos a
reprodução da carta de oferta de compra realizada por Gama ao Museu Paulista, com
a relação completa dos itens
 P á g i n a | 95

Figura 10 - Proposta de venda de acervo por Elisabete Ferreira Gama

 P á g i n a | 96

Fonte: SVDHICO-MP
 P á g i n a | 97

Primeiramente, consideramos interessante reforçar a ampla tipologia dos

objetos presentes na carta acima e adquiridos pelo Museu Paulista75. Dentre tais
objetos, incluem-se utensílios de guarda, tratamento, preparação, cozimento e
serviços de alimentos; aparelhos eletroeletrônicos; brinquedos; artigos de toalete;
objetos de uso decorativo e também para matar insetos. É importante ressaltarmos tal
variedade de itens devido ao fato de que tal ato exemplifica a ampliação das fontes
documentais de que falávamos há pouco76.

Em seguida, cabe apontarmos certos trechos do laudo de autenticidade e de

avaliação – de autoria da Profa. Dra. Vânia Carneiro de Carvalho - presente no
processo em questão, especificamente o item 3, referente ao interesse do Museu
Paulista por tais objetos. De forma geral, está expresso neste item que a aquisição
deste lote de documentos tridimensionais justifica-se pelas seguintes razões: 1) o
Museu Paulista desde sua fundação possui objetos de uso doméstico em residências
paulistanas; 2) o acervo institucional referente à esta área de estudos tem sido
acrescido desde 1990 a partir da implementação do Plano Diretor do Museu; 3) este
lote, especificamente, está relacionado ao desenvolvimento da pesquisa intitulada
Morar Paulistano, ligada a um projeto de exposição de longa-duração.

Sob responsabilidade dos Professores Doutores Vânia Carneiro de Carvalho

(curadora), Paulo César Garcez Marins e Solange Ferraz de Lima (curadores
assistentes), docentes do Museu Paulista, a pesquisa acima referida tem como
“questão principal a constituição da “casa moderna” como um dos polos de difusão de
um novo modo de vida associado ao consumismo e às formas de exibição que
asseguram prestígio e riqueza social” (Processo nº 2012.1.144.33.2/SVDHICO-MP).
É necessário comentarmos também que esta pesquisa servirá como referência para
a montagem de uma exposição de nome homônimo.

O lote adquirido de Elisabete Ferreira Gama, no geral, integrará três dos setes
módulos expositivos: Aprendendo o Feminino, Rituais Domésticos e Trabalho e

75
De acordo com correspondência enviada ao Museu Paulista por Elisabete Ferreira Gama, o objeto Conjunto
de descanso para prato azul/branco em faiança. Dimensão 16,0 cm X 16,0 cm ofertado à instituição não pôde
ser entregue devido à quebra do objeto. Afora este item, todos os restantes foram adquiridos pela MP (Cf. folha
nº 196 do Processo nº 12.1.144.33.2/SVDHICO-MP).
76
Sobre este aspecto, cf., por exemplo, os processos de nº 2004.1.430.33.7, 2012.1.146.33.5 e 2014.1.462.33.6,
e as cartas de doação de Margarida Davina Andreatta, de 1999; de Severa Houlzinger-Rosende, de 2000; Heloísa
Barbuy, de 2004 e de Samuel Moraes Kerr, de 2010.
 P á g i n a | 98

Consumo. Porém, a docente Vânia Carneiro de Carvalho efetua alguns destaques

com relação à itens específicos. O primeiro refere-se aos brinquedos presentes no
lote:

Os brinquedos, neste caso peças raras, pois datam dos anos de 1940,
reproduzem ambientes do quarto e da cozinha, além de miniaturas de
utensílios para preparação de alimentos. Tais objetos serão inseridos na
exposição com o objetivo de demonstrar aos visitantes como a menina é
treinada para incorporar as tarefas de decorar e trabalhar na casa (Processo
nº 2012.1.144.33.2/SVDHICO-MP).

Percebe-se, portanto, pelo trecho acima, o interesse da instituição em abordar

o cotidiano do trabalho doméstico e sua correlação com a história das mulheres e as
teorias de gênero77. Sendo assim, é interessante lembrarmos, como exposto no
capítulo anterior, a estreita relação entre o projeto Morar Paulistano e o interesse pelo
tratamento de questões relacionadas à distinção de gênero. Da mesma forma que
presente no processo de aquisição acima, objetos do cotidiano doméstico foram
frequentemente abordados enquanto fontes documentais para o tratamento de
questões definidoras e distintivas entre os gêneros masculino e feminino.

Gostaríamos de debater, porém, a pertinência em tratarmos as questões acima

com base no binarismo masculino – feminino78. Eloisio Moulin de Souza e Alexandre
de Pádua Carrieri discutem de forma bastante consistente as incongruências
atreladas à utilização de tal abordagem (SOUZA; CARRIERI, 2010). De forma geral,
os autores apontam que a aplicação do termo gênero79, da forma empregada
historicamente nos estudos, mesmo que abarque a compreensão cultural e social da
construção das categorias de feminino e masculino, continuam “concebendo e
naturalizando a existência de uma visão binária sobre os papéis culturais e sociais. As
categorias de análise ainda continuam divididas em dois polos: homem ou mulher”
(SOUZA; CARRIERI, 2010, p. 58).

77
Acerca deste tópico, destacam-se o volume das aquisições de objetos relativos a atividades de costura
doméstica. Cf., por exemplo as cartas de doação de doação de Maria Lázara Pires dos Santos, de 1994; de Maria
Elisabete Moreira Resaffa Nogueira Martins, de Maria Lemes Martins, de Ana Lúcia Rodrigues Lima, de Josephina
Cecília e Raphaelian Ortiz Ramos, ambas de 1999; e das famílias Embacher, Roza, Maia e Carvalho, de 2008. Cf.
também os processos de nº 92.1.222.33.3, 94.1.132.33 e 2011.1.774.33.5.
78
Cf. cartas de doação de doação de Edmea Eduardo Jafet, Edith Eduardo Jafet Cestari, Elisabeth Eduardo Jafet
Cestari, de 2003; de Clélia Regina Vicari Crepaldi, de 2015.
79
Souza e Carrieri chegam a defender a substituição do termo gênero pelo termo “relações sociais de sexo”. Para
os autores, tal substituição teria como intuito “denunciar e desconstruir a existência a priori dessas duas
categorias [masculino e feminino] por meio da problematizando das relações de poder que atuam como
dispositivos de controle sobre a sexualidade” (SOUZA, CARRIERI, 2010, p. 61).
 P á g i n a | 99

Dada a complexidade e ao caráter fluido das identidades de gênero na

contemporaneidade, consideramos interessante apresentarmos outras perspectivas
teóricas que procuram se afastar do binarismo de gênero. A teoria queer, desta forma,
contribui de maneira fundamental para repensarmos tais problemáticas. Souza e
Carrieri, fundamentados nas ideias de Guacira Lopes Louro, afirmam:

O pensamento queer entende que desconstruir a polaridade rígida dos

gêneros significa “problematizar tanto a oposição entre eles quanto a unidade
interna de cada um” (LOURO, 2008, p. 31-32). Para o pensamento queer, o
polo masculino também contém o feminino, mesmo que seja de forma
postergada e reprimida, e vice-versa. Mas também implica “perceber que
cada um desses pólos é internamente fragmentado e dividido (afinal não
existe a mulher, mas várias e diferentes mulheres que não são idênticas entre
si, que podem ou não ser solidárias, cúmplices ou opositoras)” (LOURO,
2008, p. 32) (SOUZA; CARRIERI, 2010, p. 64).

A desconstrução do binarismo de gênero intentada pela teoria queer justifica-

se, portanto, na arbitrariedade característica das categorias de masculino e feminino
e também pela possibilidade de abordarmos nos estudos acerca das identidades de
gênero diferentes formas de masculinidade e feminilidade. Louro aponta que

[...] das conseqüências mais significativas da desconstrução dessa oposição

binária reside na possibilidade que abre para que se compreendam e incluam
as diferentes formas de masculinidade e feminilidade que se constituem
socialmente. A concepção dos gêneros como se produzindo dentro de uma
lógica dicotômica implica um pólo que se contrapõe a outro (portanto uma
idéia singular de masculinidade e de feminilidade), e isso supõe ignorar ou
negar todos os sujeitos sociais que não se “enquadram” em uma dessas
formas. Romper a dicotomia poderá abalar o enraizado caráter heterossexual
que estaria na visão de muitos/ as, presente no conceito “gênero”. Na verdade
penso que o conceito só poderá manter sua utilidade teórica na medida em
que incorporar esses questionamentos. Mulheres e homens que vivem
feminilidades e masculinidades de formas diversas das hegemônicas e que,
portanto, muitas vezes não são representados/ as ou reconhecidos/as como
“verdadeiras/verdadeiros” mulheres e homens, fazem críticas a esta estrita e
estreita concepção binária (LOURO, 2008, p. 34 apud SOUZA; CARRIERI,
2010, p. 64).

Destacamos a importância da inclusão de feminilidades e masculinidades não

hegemônicas no debate, principalmente, pela ausência constada em instituições
museológicas e de memória com relação a tais grupos enquanto objeto de interesse
(BAPTISTA; BOITA, 2017). Reconhecer, portanto, a existência de identidades de
gênero não binárias propiciará, além de uma compreensão mais alargada das
relações sociais, a valorização e abordagem de grupos sociais que se encontram,
atualmente, à margem dos processos patrimoniais e historiográficos, como por
exemplo os membros das comunidades LGBT.
 P á g i n a | 100

Jean Baptista e Tony Boita afirmam que, no âmbito dos museus nacionais, o
“tema LGBT ainda é negado por seus profissionais” (BAPTISTA; BOITA, 2017, p.
109). Tal situação repete-se com relação ao Museu Paulista pois, na documentação
consultada para esta dissertação, não foram encontradas referências à abordagem
de questões concernentes à esta temática no estado de São Paulo, fato que pode ser
compreendido a partir das origens patriarcais do conceito de patrimônio, “o que explica
a heteronormatividade na seleção do que deve ser tombado ou registrado”
(BAPTISTA; BOITA, 2017, p. 110).

Tal explicação, porém, não deve ser considerada como justificativa para a
manutenção de tais práticas. Como salientado em outros momentos deste texto, a
curadoria do Museu Paulista afirma estar empenhando-se na ampliação da
representatividade social de seus acervos. Desta forma, incluir identidades de gênero
e sexuais que fujam do padrão heteronormativo vai ao encontro das práticas
institucionais. Além disso, como salientam Baptista e Boita

Articular a relação entre a memória LGBT com museus e o patrimônio é, antes

de tudo, uma ação cidadã interessada em colaborar na superação de fobias
à diversidade sexual impregnadas na cultura nacional (BAPTISTA; BOITA,
2017, p. 111).

Retomando nossas atenções para a aquisição do conjunto documental

adquirido de Elisabete Ferreira Gama, gostaríamos de realizar dois rápidos destaques
empreendidos pela docente Vânia Carvalho. O primeiro refere-se a um conjunto de
jantar, chá e café:

Neste lote de objetos merece destaque um conjunto de Goiana de jantar, chá

e café feito com massa plástica. Este é um objeto exemplar de uso dos
segmentos sociais médios. A curadoria da exposição tem procurado alargar
a representatividade social dos acervos do Museu (Processo nº
2012.1.144.33.2/SVDHICO-MP).

No segundo destaque, Carvalho coloca que a simplicidade do material utilizado

para a produção dos objetos em questão também levanta questões importantes a
serem desenvolvidas pelo Museu Paulista:

Objetos que para os olhos de muitos antiquários e colecionadores parecem

de má fatura ou cópias em materiais sem “nobreza”, como é o caso do
conjunto Goiana (que citamos aqui como representante de várias peças que
vêm sendo adquiridas por esta curadoria), mostram o processo de
verticalização do gosto de tipo burguês para as camadas sociais populares
(Processo nº 2012.1.144.33.2/SVDHICO-MP).

Estes trechos mostram-se interessantes de serem citados para fundamentar a

informação citada acima acerca da ampliação da representatividade social encontrada
 P á g i n a | 101

no Museu Paulista80. Os trechos demonstram que há o interesse manifestado pela

instituição tanto com relação às camadas médias quanto às camadas populares, neste
caso representadas por materiais de características físico-químicas não nobres, ou
seja, objetos produzidos por materiais de baixo custo e que dialogam criativamente
com códigos de gosto oriundos de extratos sociais mais ricos.

Ainda no âmbito das aquisições de acervo empreendidas tendo como base a

linha de pesquisa Cotidiano e Sociedade, vale a pena nos determos também nas
coleções de indumentária recebidas pelo Museu Paulista, principalmente, a partir de
doações. Primeiramente, porém, cabe realizarmos um breve histórico da presença de
tais coleções na instituição e na produção de conhecimento no campo da História.

Seguindo as tendências de valorização de fontes documentais não escritas e

provenientes da chamada cultura material, os objetos têxteis – aos quais se incluem
artigos de indumentária – têm sido cada vez mais abordados enquanto fontes para a
produção de conhecimento historiográfico. Devemos citar que o crescimento do
interesse por objetos do cotidiano também é apontado como um dos fatores para o
maior interesse nos tecidos enquanto documentos históricos (ANDRADE; PAULA,
2009).

De acordo com Rita Andrade e Teresa Cristina Toledo de Paula, conservadora

de têxteis do Museu Paulista, no Brasil, foi a partir da década de 1980 que os tecidos
“circularão por meio das atividades de pesquisa e conservação” (ANDRADE; PAULA,
2009, p. 5). As autoras afirmam ainda que a atuação do Museu Paulista, nas últimas
décadas, “na divulgação, formação e estruturação dessa especialidade no Brasil”, foi
responsável por alterações sensíveis com relação ao cenário institucional (ANDRADE;
PAULA, 2009, p. 4).

Ainda com relação à presença de artigos têxteis no Museu Paulista, Teresa

Cristina Toledo de Paula afirma que já no núcleo inicial do acervo da instituição – a
coleção Sertório – encontravam-se peças e acessórios de indumentária:

Entre cadeirinhas, frascos de vidro, um violão, flagelários jesuítas e outros

tantos objetos inusitados, constam aqueles que teriam sido os primeiros
objetos em tecido levados para o Ipiranga: uma camisa de Solano Lopez, os

80
Cf., os processos de nº 2004.1.430.33.7, 2005.1.238.33.0, 2014.1.462.33.6 e as cartas de doação de Ricardo
Mendes, de 1995; de Silvio Roldão, de 2006, dentre outros.
 P á g i n a | 102

paramentos do Padre Feijó, uma toalha, calções militares de camurça, dois

leques de baronesas anônimas e dois vestidos azuis (PAULA, 2006, p. 261).

Para a autora, porém, tal antiguidade não resultou em práticas curatoriais bem
estabelecidas do ponto de vista teórico e metodológico. Toledo de Paula chama
atenção para o fato de que, tanto no Museu Paulista quanto em outras instituições
brasileiras, os acervos têxteis, historicamente, têm sido tratados de forma muito pouco
sistemática81, resultando que “No Brasil, ainda hoje, pouco sabemos sobre as
coleções de tecidos preservadas nos museus: origem, natureza e abrangência”
(PAULA, 2006, p. 254).

A historiadora argumenta que dentre as razões que explicam tal fato

encontram-se a desvalorização de artigos têxteis enquanto documento histórico, a
dificuldade de conservação de tecidos, afinal, no clima brasileiro, os tecidos não
encontraram condições naturais favoráveis à sua preservação, e a pouca valorização
de profissões ligadas às atividades de tecer, fiar e costurar.

A despeito de tal situação, Toledo de Paula afirma que após as mudanças

institucionais pelas quais o Museu Paulista passou a partir de 1989 – decorrência da
resolução n.º 3560 – as coleções com objetos têxteis cresceram substancialmente,
chegando a ser estimado um acréscimo superior a 170% (PAULA, 2006, p. 266). Esse
dado, agregado ao fato de que os objetos relacionados à indumentária constituíram
uma das tipologias de acervo mais recebidas pela instituição no período
compreendido nesta pesquisa, demonstra a relevância de nos determos
especificamente em um processo de aquisição de acervos têxteis.

Desta forma, o processo escolhido para ser comentado nesse âmbito refere-se
a um conjunto de 46 itens doados pelas irmãs Aracy Amaral, Suzana Amaral e Ana
Maria Amaral em 1999. Conforme exposto nas reproduções fotográficas da carta de
doação inseridas abaixo, constam do conjunto 37 peças diversas de indumentária
pertencentes à mãe das doadoras, Nadya Abreu Amaral, 1 peça de indumentária
pertencente a Antonio de Abreu Amaral, o primeiro filho de Nadya Abreu Amaral, 1
aparelho de barbear de Aguinaldo Amaral e um conjunto de apliques para roupa
pertencentes à Aracy Amaral.

81
Toledo de Paula afirma que as práticas curatoriais brasileiras com relação aos acervos têxteis têm sido
marcadas pela instabilidade, superficialidade, impermanência, indiferença e exagero (PAULA, 2006).
 P á g i n a | 103

Este conjunto de peças apresenta algumas características que o tornam

exemplar da prática de acervo do Museu Paulista relativa à objetos de indumentária.
Primeiramente, tratam-se majoritariamente de peças de uso feminino: para além da
camisa de pagão em cambraia de linho branco e o aparelho de barbear, todas as
outras peças foram de uso de mulheres da família Amaral.
 P á g i n a | 104

Figura 11 - Carta de doação de Aracy Amaral, Suzana Amaral e Ana Maria Amaral
P á g i n a | 105
P á g i n a | 106
 P á g i n a | 107

Fonte: SVDHICO-MP.
 P á g i n a | 108

Em seguida, devemos ressaltar que praticamente todo o conjunto doado refere-

se a peças de indumentária associadas a ocasiões excepcionais, festivas e
cerimoniais: noite de núpcias, eventos de gala, festa de 15 anos. Apenas o barbeador
constitui um item de uso ordinário. Em terceiro lugar, pelo que podemos inferir a partir
da descrição dos itens, a maioria das peças constituem objetos de confecção e
constituição material refinadas: linho, palha de seda, seda pura, uso de materiais
importados, de peles de animais, plumas, etc. Este dado reforça o possível uso
extraordinário das peças doadas.

Para além dos atributos das peças doadas pelas irmãs Amaral, outros
elementos do processo de doação merecem nossa atenção no sentido que também
sintetizam características gerais da aquisição de objetos de indumentária. Voltemo-
nos agora ao Laudo Técnico do referido processo, assinado pelo supervisor do
Serviço de Objetos, Adilson José de Almeida.

Antes de abordarmos seu conteúdo, porém, devemos salientar que este

documento está datado em 9 de agosto de 2004, ou seja, cinco anos após o
recebimento da carta de doação das irmãs Amaral. Tal dado exprime um enorme
descompasso entre o recebimento de manifestações de doações e a análise
institucional com relação a tais atividades.

No item nº 4 do Laudo Técnico, intitulado Interesse do Museu Paulista, temos

mais um elemento que aponta para o desapreço com relação às aquisições por
doação e pelos itens relacionados à indumentária em particular. Ao invés da
enumeração de características dos objetos e de suas relações com as linhas e
projetos de pesquisa institucionais que justifiquem seu aceite pelo Museu, como
esperado, encontramos uma segunda descrição dos itens doados:

A profª Aracy Amaral oferece ao Museu Paulista, juntamente com suas irmãs,
uma doação de quarenta (46) itens distribuídos da maneira como segue.
Trinta e sete (37) peças de indumentária feminina que pertenceram à mãe
das doadoras, Nadya Abreu Amaral, importadas (Argentina, Itália, Espanha,
França) e utilizadas em sua grande maioria nas décadas de 1940-1950, mas
com alguns exemplares das duas décadas anteriores. De destaque neste
conjunto uma camisola do primeiro dia de núpcias e um casaco parisiense
Agneu Rase.
Uma (1) camisa de pagão da década de 1930 de Antonio de Abreu Amaral,
pintor, primeiro filho de Nadya Amaral. Um (1) aparelho de barbear, com
estojo, para utilização em viagens, marca BRIX, da década de 1940, que
pertenceu a Aguinaldo Amaral, esposo de Nadya Amaral. Sete (7) apliques
para roupa do vestuário de festa de 15 anos da profª Aracy Amaral (Processo
 P á g i n a | 109

de doação de Aracy Amaral, Suzana Amaral e Ana Maria Amaral, de

1999/SVDHICO-MP, grifo do autor).

Mostra-se interessante notarmos no trecho acima os destaques escolhidos pelo

autor com relação ao conjunto dos itens: tratam-se de peças importadas, relativas
majoritariamente às décadas de 1930 e 1940; há ainda o destaque ao material de uma
peça específica – agneu rase, ou seja, pele de cordeiro -, e à peça utilizada em data
especial – camisola usada no primeiro dia de núpcias. Estes apontamentos realizados
pelo autor, nos direcionam para o que ele, e consequentemente o Museu Paulista,
representado a partir de sua atuação, consideram interessantes no tocante ao acervo
de indumentária.

A partir do processo de aquisição comentado acima, cabe-nos tecermos alguns

comentários melhor aprofundados sobre a prática de aquisição de artigos de
indumentária do Museu Paulista. Primeiramente, consideramos importante repercutir
a crítica feita por Teresa Toledo de Paula no que se refere ao volume de objetos desta
natureza adquiridos pelo Museu e também a pouca clareza dos critérios de aquisição
e formação das coleções.

O exagero do colecionismo refletiu-se sobre os tecidos e assemelhados

através da falta de critérios de aquisição e formação das coleções, antes e
ainda agora. Tudo interessava, fossem um, cinco ou cinquenta tecidos incas
ou uniformes militares: a idéia de coleção, nesses museus [Museu Paulista e
Museu de Arqueologia e Etnologia da USP], confundiu-se com quantidade,
com várias e muitas unidades, pouco importando, por exemplo, qualquer um
dos critérios praticados no estrangeiro. Acumulou-se. E acumulou-se mal. O
colecionismo exagerado materializou a falta de sentido, expandindo o
tamanho daquilo que não se preservou (PAULA, 2006, p. 293).

As afirmações de Toledo de Paula mostram-se pertinentes, principalmente,

quando relembramos, como exposto no capítulo anterior desta dissertação, que os
artigos de indumentária incorporados ao acervo do Museu Paulista o foram feitos de
forma esmagadora a partir das doações. A instituição investe muito pouco em
compras desta tipologia de acervo, demonstrando uma pouca atuação em pesquisas
de campo.

Além disso, como salientado pela autora, e confirmado pelos dados obtidos na
documentação consultada para esta dissertação, os objetos e acessórios de
indumentária encontrados no Museu Paulista são predominantemente femininos
(PAULA, 2006, p. 266). Tal fato reforça estereótipos acerca da relação entre o campo
de estudos das práticas vestuais e o gênero feminino.
 P á g i n a | 110

Esse dado mostra-se mais inquietante quando lembramos que o tema de

pesquisa relativo a elementos de distinção de gênero presente em certas tipologias
de acervo – majoritariamente à objetos de uso doméstico – recebeu enorme atenção
por parte da equipe institucional. Questiono, portanto, o porquê da não abordagem
das peças de indumentária com tal propósito e, além do mais, como espera-se discutir
padrões de vestuário a partir de distinções de gênero sem a formação de coleções
que estejam equalizadas do ponto de vista da constituição de gênero dos indivíduos.

3.1.2. Linha de pesquisa 2: Universo do Trabalho

O universo do trabalho, seja em seus aspectos técnicos, organizacionais e, em

menor escala, sociais, sempre foram objeto de estudo e reflexão por parte de diversos
historiadores ao longo da trajetória da historiografia global.

No Brasil, segundo Lilian de Souza Lima Matias, os primeiros estudos sobre o

tema surgiram por volta da década de 1950, os quais apresentavam um forte enfoque
nos movimentos e organizações operários da Primeira República. Estes trabalhos, em
paralelo ao ocorrido na Europa e nos Estados Unidos, tratavam-se de uma
historiografia elaborada por militantes ou ativistas próximos ao movimento sindical
(MATIAS, 2016).

Ao longo das duas décadas seguintes, o tema do trabalho foi apropriado e

consolidado como um tema de interesse por parte da academia brasileira. Nos anos
de 1960 e 1970, os pesquisadores ampliaram seu recorte temporal em seus estudos
e, tendo como pano de fundo, respectivamente, questões de ordem
desenvolvimentista e econômica do país e a busca pela identificação do processo de
surgimento da consciência da classe operária, empreenderam análises fortemente
marcadas por certa ideia de subordinação destes operários. Tal situação será, de
acordo com Sidney Chalhoub e Fernando Teixeira da Silva, profundamente alterada
ao longo da década de 1980, pois identificou-se

uma mudança de paradigma no entendimento da classe operária enquanto

sujeito político: antes, a classe aparecia como sujeito subordinado, sem
dinâmica própria que emergisse de suas práticas, “determinado por
condições exteriores à sua existência concreta”; agora (meados dos anos
1980), surgia uma produção acadêmica empenhada em “captar nas
experiências dos dominados a inteligibilidade de suas práticas” (CHALHOUB;
SILVA, 2009, p. 26).
 P á g i n a | 111

Os autores afirmam que uma das características essenciais da produção

acerca da “história dos trabalhadores decorrente da virada analítica da década de
1980 pode ser resumida na ideia de alargamento de horizontes conceituais e
possibilidades de pesquisa” (CHALHOUB; SILVA, 2009, p. 40). Ampliaram-se tanto o
conceito de trabalhador, não mais centrado na ideia de classe, como os recortes
temporais, geográficos e temáticos.

Também é importante notar como uma mudança positiva a partir do final da

década de 1990, a ampliação do recorte, tanto cronológico – com estudos de
história recente ou de períodos anteriores a 1880 – quanto espacial, para
além do eixo Rio de Janeiro-São Paulo (MATIAS, 2016, p. 42).

Outro ponto interessante a ser comentado acerca da historiografia do trabalho

surgida após a “virada analítica” de 1980 refere-se ao campo de visão dos estudos
elaborados.

Ainda nesse capítulo de alargamento de horizontes, surgiram interrogações

sobre as experiências dos trabalhadores e dos grupos socialmente
marginalizados a partir de problemas que extrapolavam o foco exclusivo na
constituição da classe e suas formas de luta. O que se recorta aqui não são
mais os operários — ainda que esses não sejam excluídos das análises —,
mas o tema do “cotidiano” [...] (CHALHOUB; SILVA, 2009, p. 41).

Fruto do distanciamento das “grandes interpretações”, também característico

das décadas finais do século XX, os autores voltaram-se para questões relativas a
“aspectos como cultura, etnicidade, gênero, educação, habitação etc”, a partir da
perspectiva do cotidiano dos trabalhadores (Ibid., p. 40). Surgiram, portanto, estudos
que tratavam do dia a dia das fábricas, das práticas de lazer, entre outros.

Dado tal panorama, nos cabe, portanto, voltarmos nosso foco para
determinados processos de aquisição de acervo empreendidos no Museu Paulista no
âmbito de tal linha de pesquisa82. O primeiro processo que chamamos atenção refere-
se à doação, realizada por Suely Moraes Ceravolo, de um álbum intitulado
“Lembrança do Cotonifício “Scarpa” e da sua organização social na Villa Scarpa”,
conforme carta de doação reproduzida abaixo.

82
Acerca de outros exemplos com relação ao universo do trabalho, cf: carta de doação do Instituto Borges de
Artes e Ofícios de Itu, de 1991; de Clóvis Pacheco Filho, de 1998; de Ivoty de Macedo P. Macambira, de 1999; de
Ana Lúcia Pastore Schritzmeyer, de 2005; de Maria Rosa de Souza e Silvio de Souza, de 2011. Cf. também os
processos de nº 2004.1.429.33.9 e 2015.1.196.33.5.
 P á g i n a | 112

Figura 12 - Carta de doação de Suely Moraes Ceravolo

Fonte: SVDHICO-MP
 P á g i n a | 113

Conforme explicitado na carta de doação, o álbum pertenceu à avó da doadora,

Maria de Almeida Moraes, ex-funcionária da Fábrica Maria Zélia da Companhia
Nacional de Tecidos de Juta – posteriormente denominada Cotonifício Scarpa. Para
além da relação trabalhista, está expressa na carta de doação que Maria de Almeida
Moraes foi moradora da Vila Maria Zélia na companhia de seu esposo, José Moraes.
O casal, inclusive, realizou sua cerimônia de casamento em capela localizada no
interior da referida vila.

De acordo com o Laudo Técnico, assinado pela docente Solange Ferraz de

Lima, o álbum doado por Ceravolo interessa ao Museu Paulista pelas seguintes
razões:

O Museu Paulista vem se empenhando na formação de coleções

iconográficas que atendam às linhas de pesquisa definidas em 1989. Uma
delas, a História do Imaginário, abrange os estudos de representações
constituídas a partir de referências materiais, sejam estes imagens visuais,
objetos ou mesmo ambientes urbanos.
É de interesse para a instituição por informar sobre a organização material de
uma importante indústria paulista e sobre vilas operárias, integrando também
a linha de pesquisa referente ao Universo do Trabalho (Processo de doação
de Suely Moraes Ceravolo, de 1993/SVDHICO-MP).

No que se refere à linha de pesquisa abordada neste tópico, é fundamental

notarmos o interesse manifestado pela instituição paulista por objetos que façam
referências à construção e organização de vilas operárias, edificações características
do final do século XIX e primeiro quartel do século XX (LOPES, 2008).

Com relação, especificamente, à Vila Maria Zélia, cabe salientarmos que se

trata de um espaço de forte presença tanto nos estudos acadêmicos83 quanto em
atividades desenvolvidas para além do âmbito acadêmico. Estas informações vão ao
encontro do interesse apontado na bibliografia acerca do cotidiano, de objetos de
estudos circunscritos a um foco de visão mais delimitado e ao interesse a aspectos
que extrapolam as atividades desenvolvidas nos locais de trabalho, relativas à
moradia, por exemplo.

83
Cf., por exemplo, os trabalhos de MORANGUEIRA, V. de S. Vila Maria Zélia: visões de uma vila operária em São
Paulo. 2006. Dissertação (Mestrado em História Econômica) - Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas,
University of São Paulo, São Paulo, 2006; JUCÁ, Ana Lúcia Almeida de Oliveira e LOPES, A. M. A vida numa vila
operária. INFORMATIVO ARQUIVO HISTÓRICO MUNICIPAL, 4 (19): jul/ago, 2008.
 P á g i n a | 114

O próximo processo de aquisição, de número 2002.1.120.33.6, a que nos

deteremos refere-se à compra de um conjunto de itens provenientes de estações e
veículos ferroviários.
 P á g i n a | 115

Figura 13 - Proposta de venda de acervo por Mauricio da Silva Medeiros

Fonte: SVDHICO-MP.
 P á g i n a | 116

Como exposto na reprodução acima, o conjunto adquirido pelo Museu Paulista

de Maurício da Silva Medeiros é composto de mobiliário e demais itens de vagões
ferroviários, tais como cadeiras de restaurantes, encostos, objetos de serviço
culinário, etc., e também de itens de uso cotidiano por trabalhadores de ferrovias,
como, por exemplo, capacetes, peças de engate de vagões, alavancas, ferramentas,
marcadores, entre outros.

Abaixo reproduzimos trecho do parecer assinado pela docente Heloisa Barbuy

com relação aos itens ofertados:

Como museu que trata da História da Cultura Material da sociedade

brasileira, com especial tônica na História de São Paulo, nossa instituição
tem-se empenhado em ampliar sua documentação material, de acordo com
suas três linhas de pesquisa – Cotidiano e Sociedade, História do Imaginário
e Universo do Trabalho. Dentro desse quadro e perspectiva, alguns eixos
relativos ao desenvolvimento do Estado de São Paulo mostram-se de alta
relevância, tal o caso da história da expansão cafeeira e de suas
representações, relativamente ao qual temos já acervo bastante consistente
formado, em boa parte, pelo Dr. Taunay, e que vem sendo estudado pela
Profa. Miyoko Makino. Entretanto, no que se refere aos processos de
mecanização agrícola e à instalação da ferrovia, ligados à referida expansão
cafeeira (e, assim, ao notório desenvolvimento econômico do Estado nas
últimas décadas do século XIX e primeiras décadas do século XX), o acervo
do Museu Paulista apresenta grandes lacunas. Quanto a implementos
agrícolas, a coleção que havia na instituição foi cedida em caráter definitivo,
há algumas décadas, para a criação do Museu do Café, em Ribeirão Preto;
quanto à história da ferrovia, salvo exceções de objetos comemorativos da
inauguração da S. P. Railway (carrinho de pedreiro e pá simbólicos, de
jacarandá e prata), nunca antes foi contemplada por trabalhos de pesquisa e
coleta de acervos.
Desse modo, consideramos de todo interesse a coleção de objetos
ferroviários ora oferecida ao Museu Paulista, que, caso seja adquirida, virá
constituir núcleo documental importante para as pesquisas relativas ao
Universo do Trabalho, no âmbito da História de São Paulo, já que a maioria
dos objetos que compõem a coleção refere-se à estrutura das ferrovias
(elementos que integravam estações e sub-estações), a aspectos técnicos
de funcionamento (equipamentos de manutenção e de sinalização) e a
sistemas de organização do trabalho (elementos relativos a administração de
pessoal), conforme clarificado pela organização elaborada pelo SR. Adilson
José de Almeida” (Processo nº. 2002.1.120.33.6/SVDHICO-MP).

Vale a pena destacar do trecho acima a associação entre o mobiliário

ferroviário presente no conjunto adquirido com temas clássicos para a história de São
Paulo, tais como a expansão cafeeira e o desenvolvimento econômico agrícola. Tais
temas são constantemente objeto de estudo por parta da historiografia brasileira
 P á g i n a | 117

devido à sua importância fundamental para a compreensão do processo de expansão

urbana da capital paulista e demais cidades do interior do estado de São Paulo84.

Desta forma, é completamente compreensível e profícuo o interesse

manifestado pelo Museu Paulista com relação a tais temas, principalmente quando
notamos as relações possíveis entre o conjunto documental comentado acima com
outros objetos presentes na instituição, tais como bens importados encontrados em
residências paulistanas características do século XX, ou itens referentes a famílias de
cafeicultores, dentre outros exemplos.

Por fim, gostaríamos de chamar atenção para um assunto já abordado durante

o capítulo anterior, mas que, ao nosso ver, merece um tratamento melhor examinado:
a interface do Museu Paulista com o mercado de antiguidades. Como dito
anteriormente, esse tema surge à tona em decorrência da quantidade de transações
efetuadas entre a instituição paulista com lojas de antiquários e profissionais
autônomos.

Já foi dito também que o colecionador Mauricio da Silva Medeiros constitui um

dos maiores fornecedores de objetos para o Museu Paulista, por intermédio, em boa
parte dos casos, de propostas de venda de coleções à instituição. A coleção de
objetos ferroviários, comentada acima, constitui um dos vários episódios
característicos da relação entre Museu Paulista e o colecionador em questão.
Devemos colocar também que, dado ao caráter da coleção em questão – em especial
sua diversidade tipológica e de proveniência – podemos inferir que seu agrupamento
seja decorrência de atividades de cunho comercial, ou seja, venda e revenda de
objetos históricos.

Infelizmente, a bibliografia acerca das relações envolvendo agentes do

antiquariato e instituições museológicas do campo da História é quase inexistente. Ao
longo desta pesquisa de mestrado foram encontradas poucas referências ao tema

84
Cf.: HOLLOWAY, T. H. Condições do Mercado de Trabalho e Organização do Trabalho nas Plantações na
Economia Cafeeira de São Paulo, 1885-1915: uma análise preliminar. Estudos Econômicos (São Paulo), São Paulo,
v. 2, n. 6, p. 145-180, feb. 2018; DOIN, J. et al. A belle Époque caipira: problematização e oportunidades
interpretativas da modernidade e urbanização no mundo do café (1852-1930) - a proposta do Cemusuc. Revista
Brasileira de História. São Paulo, v. 27, n. 53, p. 91-122, 2007; PERISSINOTTO, R. M. Estado e capital cafeeiro em
São Paulo (1889- 1930). São Paulo: Annablume, FAPESP, 2000.
 P á g i n a | 118

seja na bibliografia internacional quanto nacional85. Porém, a despeito de tal situação,

consideramos interessante levantarmos alguns pontos acerca de tais relações.

Primeiramente, vale a pena tecermos breves comentários acerca de

determinadas características do comércio de antiguidades. Pierre Bourdieu, ao
abordar “as relações de produção, circulação e consumo de bens simbólicos”, afirma
que, enquadrando-se no “campo de produção erudita”86, o comércio de antiguidades
obedece a leis e dinâmicas próprias, formuladas no âmbito de sua própria área de
atuação:

Ao contrário do sistema da indústria cultural que obedece à lei da

concorrência para a conquista do maior mercado possível, o campo de
produção erudita tende a produzir ele mesmo suas normas de produção e os
critérios de avaliação de seus produtos, e obedece à lei fundamental da
concorrência pelo reconhecimento propriamente cultural concedido pelo
grupo de pares que são ao mesmo tempo clientes privilegiados e
concorrentes (BOURDIEU, 1974, p. 105)

Esta informação mostra-se extremamente interessante quando pensamos a

atuação do Museu Paulista no que concerne à identificação e valorização de objetos
históricos. Atuando, fundamentalmente, com base em critérios próprios das áreas de
História e Museologia, a instituição empreende suas atividades de seleção e
legitimação de conjuntos documentais de forma autônoma.

Como dito em outro momento desta dissertação, a autonomia com relação ao

processo de musealização de conjuntos documentais pelo Museu Paulista não é
objeto de questionamento por si só neste texto, porém procuramos atentar para
pontos dignos de reflexão com relação a tal situação.

Outro ponto digno de nota no que se refere ao comércio de antiguidades diz

respeito ao caráter pouco técnico dominante nas ações de valorização e preservação

85
A bibliografia, internacional em especial, mostra-se relativamente volumosa no que concerne às práticas ilícitas
de comércio de bens simbólicos, principalmente resultado de escavações arqueológicas. Porém, para além dos
trabalhos citados ao longo deste texto, com relação ao campo de comercialização de antiguidades cabe citarmos
os trabalhos de DURAND, J. C. Mercado de arte e campo artístico em São Paulo (1947/1980). Revista Brasileira
de Ciências Sociais, nº 13, ano 5, São Paulo, 1990. ______________. Mercado de arte e Mecenato: Brasil, Europa
e Estados Unidos. Revista Brasileira de Ciências Sociais, nº 2, ano 1, São Paulo, 1986 e LIMA, C. L. C. Políticas
Culturais para o Desenvolvimento: o Debate sobre as Indústrias Culturais e Criativas. Trabalho apresentado no
III ENECULT – Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura. Salvador: Facom/UFBA, 2007.
86
Bourdieu afirma que o campo da produção de bens simbólicos apresenta duas vertentes: o campo da produção
erudita e o campo da indústria cultural. O primeiro seria caracterizado pela “produção de seus bens a um público
de produtores de bens culturais, enquanto o campo da indústria cultural os destina aos não-produtores de bens
culturais, ou seja, a população em geral” (BOURDIEU, 1974, p. 105).
 P á g i n a | 119

dos objetos comercializados. Júlia Gonçalves da Silveira, ao abordar práticas comuns

no campo do antiquariato, destaca a experiência dos agentes e o caráter pessoal
como fundamentais para a prática de comercialização de antiguidades:

As principais fontes de informação, subsidiárias ao trabalho profissional de

identificação, seleção e verificação de autenticidade das peças a adquirir,
foram discriminadas pela entrevistada, posicionando em primeiro lugar “a
prática...é uma coisa que é muito diferente do ‘feeling da pessoa’”.
Ressaltando a dificuldade inerente à essa tarefa, citou´, em segundo lugar,
consultas feitas aos livros especializados [...] (SILVEIRA, 2005, p. 234).

A entrevistada de que fala Silveira, gerente de um antiquário localizado em Belo

Horizonte, deixa claro que a constatação da autenticidade da peça se dá, em um
primeiro momento, a partir da experiência adquirida pelos agentes ao longo do trato
com antiguidades. É, portanto, o “feeling da pessoa” o fator determinante. Caso este
não seja suficiente, recorre-se à literatura especializada.

Silveira salienta também que a valoração monetária do item a ser

comercializado geralmente fica a cargo da experiência do profissional envolvido na
transação.

No tocante ao processo de atribuição de valor monetário às peças antigas e

raras observou-se que, no contexto estudado, há predominância da
experiência do avaliador, influenciado ainda pelo comportamento dos
compradores “Aí é tudo com a tia Q... Avaliação é ela que faz.” Não foi
mencionada, em qualquer momento, eventuais consultas que poderiam ser
feitas a documentos formais (impressos ou eletrônicos), recursos de
informação certamente úteis, já que fornecem cotações atualizadas de
produtos do ramo de artes e antiguidades, disponíveis no Brasil e exterior
(SILVEIRA, 2005, p. 236).

É curioso notarmos que, a despeito do fato de que os principais fornecedores

de antiguidades para lojas deste ramo serem particulares, “herdeiros de famílias em
processos de inventário” (SILVEIRA, 2005, p. 235), a referência à documentação do
item mostra-se nula. A proximidade dos fornecedores com o dono original do item nos
leva a supor que aquele poderia fornecer informações mais precisas sobre o item,
porém de acordo com as constatações de Silveira tal fato não se verifica. O trecho
abaixo reproduz a fala da entrevistada citada no texto da autora:
Não...A não ser que você compre uma peça de uma pessoa estudiosa do
ramo, o que pode até acontecer, né? Uma pessoa que foi colecionando e um
estudioso...um colecionador estudioso, que não compra só porque achou
bonito, mas porque segue uma linha de qualidade com um estudo em cima.
Então essa pessoa, se não morreu e se está vendendo em vida, ela passa as
informações. Se ela já morreu, às vezes deixa escrito. Fora isso não. O
particular em geral, ele não tem noção do que tem, com raríssima exceção.
Tem gente que não sabe distinguir se é bronze ou se é prata, chama isso de
prata...então você tem que estar corrigindo, falando: “isso é metal, isso não é
prata. Prata é um metal valorizado, isso não é prata de lei...” Então, é muito
 P á g i n a | 120

pelo contrário, a gente é que vai informando a pessoa, entendeu? (SILVEIRA,

2005, p. 235).

De acordo com o trecho citado acima, os fornecedores de antiguidades ao

mercado de antiquariato possuem um volume de informação muito pouco prestigiado
pelo mercado, ocasionando, portanto, que a explicitação cabal acerca dos itens
comercializados fique à cargo dos agentes comerciais.

Por fim, devemos pontuar que as reflexões de Silveira foram desenvolvidas

com base na experiência do mercado de antiquariato de Belo Horizonte, especializado
no comércio de arte sacra e muito sujeito a falsificações ou imprecisões de informação
em decorrência do valor elevado de tais itens. Os objetos adquiridos pelo Museu
Paulista a partir de agentes atuantes no mercado de antiguidades mostram-se
predominantemente diversos dos itens à disposição no comércio de Belo Horizonte.
Tais informações são importantes para balancear as pontuações realizadas neste
texto.

De todo modo, ao nosso ver, as informações colocadas acima trazem questões

a serem consideradas pelas instituições museológicas, em especial ao Museu
Paulista, objeto desta dissertação, quando da aquisição de documentos históricos.
Tais questões, concernentes essencialmente à possibilidade de explicitação
informacional e documental da trajetória dos objetos, mostram-se presentes em todas
atividades de aquisição de acervo museológico, porém, merecem maior atenção dada
à natureza da transação comentada acima.

3.1.3. Linha de pesquisa 3: História do Imaginário.

O termo imaginário, mesmo tendo aparecido em estudos há séculos87, tem sido

valorizado de maneira fundamental na historiografia apenas a partir das últimas
décadas do século XX. No que concerne a este trabalho, podemos colocar que sua
eclosão e valorização enquanto objeto de estudo da História deve-se,
fundamentalmente, a questões de ordem conceituais e teóricas específicas do campo
historiográfico. Sobre este tópico, José D’Assunção Barros coloca:

87
Espig afirma que o surgimento do termo, de acordo com autores diferentes, pode ser atribuído tanto à estudos
desenvolvidos durante o século XIX quanto à autores da antiguidade clássica (ESPIG, 1998).
 P á g i n a | 121

Mentalidades, imaginário e representações são noções que ainda estão

sendo experimentadas no campo das Ciências Humanas – na História, estas
expressões fizeram a sua entrada há apenas algumas décadas:
“mentalidades” é expressão forjada a partir da historiografia francesa da
década de 1960; “imaginário” é uma palavra que apenas recentemente
migrou para o campo histórico, importada de campos como a psicologia e a
fenomenologia (BARROS, 2011, p. 52).

De acordo com Márcia Janete Espig, podemos conceituar o termo imaginário

enquanto “o conjunto mais amplo de representações, imagens e ideias de um
determinado grupo social” (ESPIG, 1998, p. 155). À primeira vista podemos supor que
a história do imaginário se trata apenas de um novo nome para a chamada história
das mentalidades – entendida neste texto como área voltada para o inconsciente
coletivo, para “os modos de sentir e pensar”, para as superestruturas mentais. Espig,
entretanto, coloca:

Ao mesmo tempo em que se coloca como tributário do alargamento de

problemas suscitado pelas mentalidades, o conceito de imaginário distancia-
se visivelmente da frágil construção teórica proposta para aquele (ESPIG,
1998, p. 161).

A relação entre a área de estudos do imaginário e das mentalidades encontra-

se estabelecida a partir do momento em que a primeira é apontada, por muitos
autores, como decorrente, do ponto de vista de sua ascensão e desenvolvimento, da
segunda.

O campo de estudos das mentalidades teve seu surgimento e promoção devido

à atuação dos criadores da revista dos Annales, os historiadores franceses Lucien
Febvre e Marc Bloch, sendo considerado por muitos como a primma donna da
chamada Nova História por atentar-se a um “domínio diverso daquele ao qual a
história se encontrava limitada – ou seja, o domínio das atividades conscientes,
voluntárias, orientada para a ação política” (Ibid., p. 157; VAINFAS, 1997).

Na concepção dos fundadores da escola dos Annales, o estudo das

mentalidades, a partir de métodos estruturalistas e sob uma perspectiva de foco nas
permanências, aproxima o historiador de ciências como a etnologia, sociologia e
psicologia. O conceito de mentalidade, porém, foi duramente criticado por apresentar
uma série de inconsistências teóricas, das quais destaco a incapacidade de
explicação de períodos de mudanças rápidas e também a crença na passividade dos
agentes sociais frente às “grandes estruturas de pensamento”:

Ao situar-se na longa duração, a história das mentalidades encontra sérias

dificuldades para explicar períodos de mudanças rápidas – como, por
 P á g i n a | 122

exemplo, um momento de revolução ou de comoção das estruturas, nos quais

a dialética com a conjuntura e com o evento deve ser valorizada. A percepção
apenas na inércia cultural acaba por desconsiderar o aspecto da criação ativa
que se manifesta cotidianamente entre os atores sociais. Estes são
apresentados como seres passivos em frente das grandes estruturas de
pensamento (ESPIG, 1998, p. 158).

Ao abordar características definidoras da chamada “nova história cultural”, a

qual teria como importante vertente a história do imaginário, Barros coloca:

Das “regras culturais” de um sistema, das quais tanto se falava em décadas

anteriores em que predominava a abordagem estruturalista, passam a ser
preferidas expressões normalmente empregadas por Pierre Bourdieu, como
“performances”, “habitus”, e outras que coloquem em cena a mobilidade dos
atores, o dinamismo de suas práticas, sua capacidade de desempenharem
distintos papéis no mundo cultural (BARROS, 2011, p. 56).

A história do imaginário, ao contrário de sua antecessora, não está mais

arraigada aos conceitos e abordagens estruturalistas, pelo contrário. Os estudos
sobre o imaginário conjugaram “aspectos estruturais e conjunturais de dada realidade
histórica”, ou seja, privilegiaram tanto as percepções acerca das permanências e
continuidades – percebidas na longa duração – quanto das mudanças e rupturas em
práticas e representações sociais – presentes na curta ou na curtíssima duração
(BARROS, 2011, p. 164).

Com relação à atuação dos agentes na percepção e manutenção de

“representações, imagens e ideias” socialmente aceitas, os estudos do imaginário a
compreende como essencial no processo. Primeiramente, porque a criação de
imaginários só seria eficaz quando assentar no que Bronislaw Backzo denominou
“identidade de imaginação” (BACKZO apud BARROS, 2011, p. 163), isto é, “quando
possuir a capacidade de fazer sentido para um determinado grupo social” (BARROS,
2011, p. 163). Conjuntamente à ação de legitimação propiciada pelos agentes sociais,
estes atuam também de maneira decisiva na configuração e reconfiguração de
imaginários, abarcando, portanto, o dinamismo entre produtor e receptor de imagens
sociais. Neste sentido, há de se destacar também a noção de “biculturalismo”:

A atenção ao “biculturalismo” é outra tendência importante na Nova História

Cultural. Trata-se de perceber, neste caso, a capacidade dos indivíduos
inseridos na sociedade em transitarem em registros culturais diversificados
(por exemplo, a utilização de dois tipos de registro de fala em ocasiões
diferenciadas: um registro mais erudito, e outro mais vulgarizado ou
popularizado, conforme o momento). Neste sentido, os diversos atores
sociais não estariam presos a uma única prática, mas poderiam lançar mão
de um certo repertório de possibilidades de acordo com a ocasião ou circular
entre tessituras culturais diferenciadas (BARROS, 2011, p. 57).
 P á g i n a | 123

Dada esta breve explanação, torna-se interessante nos focarmos em dois

exemplos de aquisição que possuem forte relação com a temática englobada neste
tópico. O primeiro refere-se ao processo de número 2002.1.287.33.8, referente a
aquisição por compra de duas reproduções, em tapeçaria, da pintura Independência
ou Morte de Pedro Américo88. Tais itens foram adquiridos pela instituição, no ano de
2002, de Luiz Augusto Sorrentini. Abaixo temos a reprodução fotográfica da proposta
de aquisição das peças.

88
O quadro Independência ou Morte, de Pedro Américo, constitui uma das peças mais emblemáticas e difundidas
em âmbito nacional presentes no Museu Paulista.
 P á g i n a | 124

Figura 14 - Carta de proposta de compra de Luiz Augusto Sorrenti

Fonte: SVDHICO-MP.
 P á g i n a | 125

O parecer da aquisição em questão, assinado pela Profa. Dra. Cecília Helena

de Salles Oliveira, estabelece:

A aquisição pelo Museu Paulista das duas tapeçarias em questão com

reproduções do painel “Independência ou Morte”, confeccionado por Pedro
Américo, apresentam grande relevância. Além de enriquecerem as coleções
relacionadas aos processos de difusão histórica do imaginário sobre o
movimento de Independência e a configuração da nação brasileira, as duas
peças são particularmente representativas pelas seguintes razões:
a) do ponto de vista técnico, podem ensejar a ampliação e aprofundamento
de estudos relacionados à produção e reprodutibilidade de objetos de caráter
cultural na sociedade brasileira do início do século XX, inserindo-se nas
análises sobre o papel da iconografia na divulgação de noções e
representações sobre a identidade nacional.
b) por estarem inscritas nas comemorações do Centenário da Independência,
constituem expressões emblemáticas das formas pelas quais, nas diferentes
regiões do país, as autoridades públicas buscaram registrar o episódio de 7
de setembro e sua celebração.
c) indicam, por outro lado, que a reprodução em diferentes suportes do painel
de Pedro Américo foi feita por meio de apropriações que, muitas vezes,
alteraram os traços originais da pintura, como é o caso em questão (Processo
de doação de Luiz Augusto Sorrenti, de 2002/SVDHICO-MP)

O trecho acima deixa explicito a vinculação dos itens à linha de pesquisa acerca
da história do imaginário. É interessante destacarmos, porém, a compreensão
presente no trecho acerca da função desempenhada pelos objetos iconográficos na
“divulgação de noções e representações sobre a identidade nacional” e dos processos
de recepção, processamento e devolutiva de imagens. Ao abordar a prática de
“apropriações” de determinadas imagens, a docente Cecília Helena aborda pontos
tematizados nas páginas anteriores.

Com relação à temática dos itens em questão, devemos ressaltar que o

imaginário acerca do processo de independência do Brasil constitui um tema muito
presente no acervo institucional. As razões para tal fato são extremamente evidentes.

Primeiramente, como já dito anteriormente, o Museu Paulista está abrigado no

edifício-monumento construído por ocasião das comemorações do Centenário da
Independência do Brasil, constituindo, portanto, um dos elementos fundamentais para
a configuração de determinado imaginário social acerca da independência, ao
demarcar territorialmente o lugar que teria se dado o famoso grito de D. Pedro I.

Em segundo lugar, o quadro reproduzido nas tapeçarias adquiridas foi

encomendado para figurar no salão de honra do Museu Paulista: contratado em 1886,
o artista Pedro Américo de Figueiredo e Mello foi o responsável pela concepção de
 P á g i n a | 126

uma das principais imagens atreladas à história nacional89, sendo essa tela já exposta
no Museu quando de sua abertura ao público em 1895.

Por último, cabe comentarmos que dado ao ponto chave do imaginário da

independência, ou seja, o famoso grito, ter-se dado em terras paulistas, esse episódio
constituiu, em maior ou menor grau ao longo da história, em importante fator e
argumento para a construção de certos discursos relacionados à importância do
estado de São Paulo frente à história nacional90.

Estes três dados comentados acima são suficientes para compreendermos o

interesse do Museu Paulista em recolher itens que referenciem elementos do
imaginário acerca da independência e, principalmente, a atuação e o papel
desempenhado pela própria instituição, e o acervo museológico que possui, para a
construção, propagação e reconfiguração de determinado imaginário.

A aquisição comentada acima, portanto, constitui, para além do interesse em

processos históricos fundamentais para a compreensão da formação da nação
brasileira e da história paulista, um importante movimento de recolhimento e estudo
de fontes que documentam momentos da trajetória institucional. Com relação a este
tema é interessante citarmos novamente o trecho do Plano Diretor de 1990: “a
conotação de memorial da Independência, que o Museu acabou por encarnar,
sobretudo como imagem pública, não deve ser cancelada, mas ampliada numa
dimensão crítica” (MENESES, 1990, p. 2).

O segundo exemplo que comentaremos diz respeito à aquisição por doação de

um conjunto extremamente expressivo de documentos fotográficos. Primeiramente,
porém, cabem alguns comentários acerca do uso da imagem, e especificamente da

89
Dentre a bibliografia sobre o quadro, vale a pena citarmos os seguintes trabalhos: OLIVEIRA, C. H. de S. O
Museu Paulista da USP e a memória da Independência.Cadernos do CEDES, São Paulo, v. 22, n. 58, p.65-80, dez.
2002; PRADO, M. L. O artista entre história, a política e a pintura: retratando a Independéncia no século XIXl, en
e-l@tina. Revista electrónica de estudios latinoamericanos [en línea], Vol. 7, nº 25 Buenos Aires, octubre-
diciembre, pp. 17-29, 2008; e CHRISTO, M. C. V. A pintura de história no Brasil no século xix: panorama
introdutório. Arbor 740, 2009.
90
Cf., dentre outros, ABUD, K. M. O sangue intimorato e as nobilíssimas tradições: a construção de um símbolo
paulista, o bandeirante. Tese de doutorado, Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas, Universidade de
São Paulo, São Paulo: 1986; LOFEGO, S. L. IV Centenário da Cidade de São Paulo: uma cidade entre o passado e
o futuro. São Paulo: Annablume, 2004; QUEIROZ, M. I. P. de. Ufanismo paulista: vicissitudes de um imaginário.
Revista USP, São Paulo, v. 13, p. 78-87, 1992. SOUZA, R. L. de. A mitologia bandeirante: construção e sentidos.
HISTÓRIA SOCIAL Campinas – SP NO 13. Pag. 151–171. 2007.
 P á g i n a | 127

fotografia, no âmbito da produção de conhecimento no campo da História. Segundo

Ulpiano Toledo Bezerra de Meneses, mesmo a História mantendo-se “à margem dos
esforços realizados no campo das demais ciências humanas e sociais, no que se
refere não só a fontes visuais, como à problemática básica da visualidade”, há de se
destacar alguns interessantes esforços por parte dos historiadores, principalmente no
que se refere aos estudos em torno da história da fotografia e da imagem fotográfica
(MENESES, 2003, p. 20).

Meneses afirma que a instrumentalização de fontes visuais para a

historiografia, a partir dos anos 1960, e mesmo antes, fundamentou-se “na ampliação
da noção já agora consolidada de documento, em História e, portanto, na abertura de
novos horizontes documentais” (MENESES, 2003, p. 19). Com relação à fotografia,
outros autores, como Vânia Carneiro de Carvalho e Solange Ferraz de Lima, têm
evidenciado que foi durante os anos de 1990 que esta estabeleceu-se melhor “como
fonte de pesquisa para o entendimento de processos sociais de produção de sentido”
(CARVALHO; LIMA, 1997, p. 224).

Ainda com relação ao campo de estudos da fotografia, Meneses afirma que

esse constitui um dos mais desenvolvidos com relação a questões teórico-
metodológicas de estudos da imagem.

É o campo que melhor absorveu a problemática teórico-conceitual da imagem

e a desenvolveu intensamente, por conta própria. É também o campo que
mais tem demonstrado sensibilidade para a dimensão social e histórica dos
problemas introduzidos pela fotografia, multiplicando-se os enfoques:
ideologia, mentalidades, tecnologia, comercialização, difusão, variáveis
políticas, instituição do observador, estandardização das aparências e
modelos de apreensão visual, quadros do cotidiano, marginalização social,
etc., etc (MENESES, 2003, p. 21).

Sendo assim, vale a pena trazermos como exemplo o processo de aquisição

da coleção Militão Augusto de Azevedo por várias razões. Em primeiro lugar, este
caso constitui o único processo de aquisição de acervo pela modalidade de doação
patrocinada. Resultado de uma parceria entre Fundação Roberto Marinho, Rede
Globo e o Museu Paulista, a coleção Militão Augusto de Azevedo foi adquirida pela
Fundação e posteriormente doada ao Museu no ano de 1996 no âmbito do Programa
Nacional de Apoio à Cultura, do Ministério da Cultura (CARVALHO; LIMA, 1997).

A coleção doada pela Fundação Roberto Marinho e pela Rede Globo -

conforme exposto nas reproduções fotográficas abaixo - constitui-se de
 P á g i n a | 128

aproximadamente 11.000 retratos, 71 álbuns fotográficos, 168 fotografias avulsas, 40

negativos e manuscritos de autoria e proveniência do fotógrafo oitocentista Militão
Augusto de Azevedo; faz parte também da coleção 3 álbuns fotográficos e 37
fotografias avulsas de autoria de Luiz Gonzaga de Azevedo, filho de Militão. Para além
da doação de tais itens, o contrato firmado entre as partes abarca o desenvolvimento
de um projeto museográfico – em sala específica no prédio do Museu Paulista -, de
ações de conservação e preservação dos objetos, exposições temáticas e
digitalização das imagens.

De acordo com a documentação consultada, a aquisição da referida coleção

justifica-se por duas principais razões91. A primeira relaciona-se ao fato de Militão ser
um dos fotógrafos mais importantes para a história da fotografia no Brasil, e, no
tocante à São Paulo, ser “o fotógrafo mais importante do século XIX”92 (Processo
96.1.2331.1.0/SVDHICO-MP).

91
Carvalho e Lima, em texto sobre o projeto de aquisição, pesquisa e exposição da coleção Militão, afirmam que
“O interesse por objetos de uso simbólico, matéria-prima indispensável nos problemas relativos à história do
imaginário, e a existência de um núcleo inicial relevante como a pinacoteca do Museu, que reúne retratos e
paisagens urbanas, muitas com inspiração fotográfica, foram razões que se somaram ao interesse pela coleção
Militão Augusto de Azevedo [...]” (CARVALHO; LIMA, 1997, p. 208).
92
Sobre outros conjuntos doados relacionados à vida e obra de Militão de Azevedo, cf.: cartas de doação de
Eldino da Fonseca Bracante, de 1992.
 P á g i n a | 129

Figura 15 - Proposta de doação patrocinada pela empresa Rede Globo

 P á g i n a | 130

Fonte: SVDHICO-MP.
 P á g i n a | 131

Ainda sobre a relação da coleção Militão com o campo de estudos da fotografia,

Carvalho e Lima afirmam:

Uma das peculiaridades desta coleção, o que a torna mais interessante, é a

reunião de documentos que fornecem pistas sobre um circuito de produção,
consumo, reciclagem e descarte dos produtos fotográficos
[...]
As vicissitudes da atividade de um retratista no século XIX estão registradas
no livro-copiador de cartas com riqueza de detalhes quanto às relações com
fornecedores, estratégias e dificuldades de comercialização de vistas
urbanas, o que permite acompanhar a ascensão e declínio do ateliê
Photographia Americana. Ainda com base no livro-copiador, é possível datar
o uso de materiais e apetrechos fotográficos, distinguindo-se, por exemplo, a
introdução de novos métodos e materiais no Brasil com relação à Europa
(CARVALHO; LIMA, 1997, p. 209).

Em segundo lugar, ressalta-se na documentação que a coleção de Militão

constitui rico manancial documental dado ao fato de englobar retratos de personagens
dos mais variados grupos populacionais da cidade de São Paulo do século XIX93:

A maior parte das fotografias é constituída por fotos de ateliê e retratos

montados pelo próprio autor, para seu arquivo pessoal e que trazem o mais
completo e extraordinário registro da população de São Paulo no século
passado, abrangendo todos os tipos de personagens: escravos e senhores,
negros e pobres, artistas, prostitutas, crianças, velhos, famílias, etc., numa
variedade de poses, expressões, indumentárias e adornos, de
impressionante riqueza documental (Processo 96.1.2331.1.0/SVDHICO-MP).

É interessante notarmos o argumento da variedade de “personagens” para a

valorização da coleção Militão quando lembramos dos processos de ascensão de
novos agentes e novas vozes no debate historiográfico. Como já pontuado em
diversos momentos desta dissertação, está é uma característica da historiografia
ocidental desde meados do século XX.

Para além disso, essa justificativa também vai ao encontro da afirmação feita
pela docente Vânia Carneiro de Carvalho, no processo de compra do lote de
documentos de Elisabete Ferreira Gama comentado anteriormente, de que a
curadoria do Museu Paulista tem procurado ampliar sua representação social a partir
da aquisição de acervo.

Nesse sentido, a coleção Militão nos coloca algumas questões de ordem

teórico-metodológica. Camadas não privilegiadas econômica e socialmente sempre

93
Sobre este aspecto cf.: carta de doação de Carlos Godoy Moreira e Costa, de 1990; de Erasmo d'Almeida
Magalhães, de 1993; de Carmencita S. B. Jullien, de 1995; de Ferdinando Christovão Grillo e de Jeferson Pereira,
ambas de 2004; de Maria Amália Schmidt de Oliveira, de 2006; de Lucilena Whitaker de Mello Bastos, de 2014.
Cf. também os processos de nº 96.1.341.33.6, 99.1.111.33.3 e 99.1.327.33.6.
 P á g i n a | 132

estiveram, em maior ou menor grau, representadas no debate historiográfico e em

espaços museológicos. Porém, o que procurou-se garantir nas últimas décadas, é que
tanto a História quanto a Museologia deem conta de abarcar de forma igualitária as
variadas populações que constituem o tecido social, e, fundamentalmente, engloba-
las a partir de sua própria atuação e discurso.

Cabe aqui, portanto, a reflexão acerca do potencial e dos limites desta

documentação quando nos referimos à processos de ampliação das camadas sociais
objeto de estudo por parte do Museu Paulista, afinal, estaríamos empreendendo tal
ampliação do ponto de vista dos retratados ou de quem retrata?

Faz-se necessário comentarmos que, ainda de acordo com Carvalho e Lima,

outras razões também precisam ser incluídas para justificar o interesse do Museu
Paulista na Coleção Militão:

O interesse por objetos de uso simbólico, matéria-prima indispensável

nos problemas relativos à história do imaginário, e a existência de um
núcleo inicial relevante como a pinacoteca do Museu, que reúne
retratos e paisagens urbanas, muitas com inspiração fotográfica,
foram razões que se somaram ao interesse pela coleção Militão
Augusto de Azevedo [...] (CARVALHO; LIMA, 1997, p. 208).
Sobre a relação entre as fotografias como fonte para estudos relacionados a
questões urbanas, Charles Monteiro coloca que, desde meados da década de 1970,
a aceleração do processo de urbanização da sociedade brasileira, e
consequentemente a rápida mudança da paisagem urbana, desencadeou a
necessidade de gerenciamento da “memória dessas transformações espaciais e das
formas de sociabilidade urbanas ao longo do século XX” (MONTEIRO, 2006, p. 13).
Para o historiador outras questões também se encontravam como pano de fundo para
tais estudos:

Naquele momento, começavam a ser reorganizadas as primeiras

coleções públicas e privadas de fotografia no País. Muitos estudos
sobre a fotografia surgiram da necessidade de valorizar e preservar
esses acervos fotográficos, que geraram a criação de centros de
documentação e museus em cidades como São Paulo, Rio de Janeiro,
Campinas, Porto Alegre, Belo Horizonte, entre outras (Ibid., p. 12).
A partir dos apontamentos de Monteiro, vale a pena relembramos o projeto de
pesquisa Banco de Dados Iconográfico, desenvolvido no Museu Paulista entre os
anos de 1992 e 1995. Esse projeto, como dito anteriormente, consistiu na formatação
de um banco de dados que referenciasse coleções dispersas em diversas instituições.
 P á g i n a | 133

Boa parte das aquisições de fotografias, e também cartões postais,

empreendidas pelo Museu Paulista na primeira metade da década de 1990 tiveram
como justificativa o projeto de pesquisa acima. Dentre os módulos do referido projeto
incluía-se o módulo Iconografia Urbana94, abarcando documentos relacionados ao
desenvolvimento urbano da cidade de São Paulo e inúmeras outras do litoral e do
interior do estado paulista.

Por fim, gostaríamos de retomar nossas atenções para o conjunto dos dados
expostos neste capítulo. Ao longo das últimas páginas pudemos notar a
correspondência entre as práticas de pesquisa e curadoria de acervos no Museu
Paulista com a historiografia produzida em âmbito internacional e nacional.
Notadamente desde a década de 1990, o corpo funcional da instituição tem se voltado
para problemáticas históricas que não digam respeito apenas a questões de ordem
macro. Podemos afirmar, inclusive, que as práticas institucionais têm sido
direcionadas para temáticas e objetos de estudo mais próximos daqueles que
interessam aos vários grupos da sociedade civil e não apenas aos grupos em
exercício do poder político, econômico ou cultural.

94
Sobre outras coleções adquiridas para o módulo de Iconografia Urbana do Banco de Dados Iconográficos, cf.,
por exemplo, as cartas de doação de Maria Corina Gama de Macedo, de Izabel Penteado da Costa Machado de
Souza, de Eraldo Melão, de Lourenço Vesentin, ambas de 1992, e de Maria Lucia Mott, de 1992 e 1993.
 P á g i n a | 134

Considerações Finais

Um objeto quando musealizado por alguma instituição museológica,

independentemente de sua tipologia e natureza, adquire novos sentidos e significados
na esfera pública. Sua valoração, quando da incorporação à determinada coleção
institucional, procede de sua capacidade de propiciar determinadas inferências acerca
da cultura material e das relações sociais de dada sociedade.

O objeto torna-se, portanto, fonte para a pesquisa e para o enfrentamento de

problemas históricos. Seu uso original interessa sobretudo por sua dimensão social,
pelas relações que se estabeleceram em torno do objeto durante seu uso e a
proveniência de tal item.

A ação de seleção e musealização de objetos constitui operação de cunho

intelectual, cultural e político. O ato de tornar uma peça ou um conjunto de objetos
como parte da coleção de um museu, independentemente de sua natureza, consiste
em estabelecer filtros, visando sempre a eleger o que interessa a cada instituição.

Dessa forma, o processo de eleição de critérios para aquisição de acervo

museológico, do ponto de vista formal, e a sua execução pela instituição ao longo de
sua trajetória expressa uma série de conceitos e parâmetros de referência para o
trabalho institucional. A investigação destes processos torna-se, desse modo, uma
oportunidade ímpar para compreendermos com maior profundidade as posturas dos
diversos museus.

Esta dissertação, tendo como pano de fundo o aqui exposto, foi resultado do
esforço de seu autor em apreender as referências que fundamentam a política de
aquisição de acervo museológico do Museu Paulista da USP, concebida pelo
arqueólogo Ulpiano Bezerra de Meneses em 1990 durante sua gestão na instituição.

Para além da definição da política de aquisição de acervo, a gestão de Ulpiano

Bezerra de Meneses é considerada um marco essencial no direcionamento definitivo
do Museu Paulista para a atuação no campo da história e da cultura material. Tal
direcionamento foi possível graças à elaboração do Plano Diretor da instituição.

Esta pesquisa procurou demonstrar o quão alinhavado o Plano Diretor do

Museu Paulista se encontrava com certas correntes profissionais e intelectuais
 P á g i n a | 135

influentes durante as duas últimas décadas do século XX e primeiras décadas do

século XXI. Primeiramente, compreendemos o surgimento do Plano Diretor, para além
de especificidades conjunturais dos museus da USP em meados da década de 1980,
enquanto um esforço no estabelecimento de parâmetros e conceitos-base para a
instituição. Tal esforço foi entendido no âmbito crescente de uma maior
profissionalização das práticas museais.

Em um segundo momento, percebemos o Plano Diretor do Museu Paulista

estando fortemente assentado em pontos-chaves de movimentos como a Nova
História e a Nova Museologia. Nesse sentido, notamos como ele foi ao encontro de
ideias defendidas por historiadores e museólogos no que se refere, essencialmente,
ao entendimento ampliado de fonte histórica e de objeto museológico, à ampliação
dos temas e objetos de estudo por parte da história e da museologia e também o
entendimento do caráter problematizador da crítica histórica e museológica.
Entendemos que a produção de conhecimento nessas áreas não se prestou apenas
à narração de fatos, biografias e circunstâncias excepcionais, e sim à crítica de
processos culturais, históricos e sociais.

Para além dos aspectos formais da atual política de aquisição de acervo

museológico do Museu Paulista, empreendemos um panorama abarcando o
desempenho institucional relativo ao recebimento de doações e ao exercício de
aquisição de acervo por compras.

A documentação consultada nos permitiu identificar elementos do processo de

aquisição como um todo, do perfil dos doadores e dos proponentes de aquisição por
compra e do contorno dos conjuntos documentais adquiridos, bem como das
temáticas de estudo a que estão atrelados. Pudemos constatar, por exemplo, o
predomínio de pessoas físicas nos papéis de doadores e proponentes e o privilégio
dado pela instituição a coleções fotográficas, de itens de indumentária e domésticos.

Notamos, do mesmo modo, como as linhas de pesquisa têm fundamentado a

aquisição de acervo pelo Museu Paulista. As linhas de pesquisa Cotidiano e
Sociedade e História do Imaginário mostraram-se como as mais mobilizadas pelos
docentes e funcionários técnicos da instituição, enquanto, no que se refere aos temas
de pesquisa, destacam-se as referências ao ambiente doméstico paulistano, a
questões de distinção de gênero, do estudo da retratistíca e de temas clássicos para
 P á g i n a | 136

a historiografia paulista como o Movimento Constitucionalista de 1932 e a

Independência do Brasil.

Os dados obtidos nos permitiram concluir que o Museu Paulista, para além do
discurso, e de acordo com o que estabelece o Plano Diretor, têm se preocupado com
a ampliação dos temas, objetos de pesquisa e de grupos sociais abarcados pelo seu
acervo museológico. Esse esforço se traduziu na busca por tipologias pouco
privilegiadas em museus de história até poucas décadas atrás, tais como itens
industrializados ou de pouco valor estético e econômico, quanto pelo desenvolvimento
de estudos cujos temas possuem maior potencial de sedução e possuem como objeto
de análise grupos diversos da sociedade.

Sem abandonar o rigor científico a qual a instituição está acostumada desde

seu surgimento e sem adotar posturas simplistas e populistas com relação à sua
atuação, o empenho do corpo funcional do Museu Paulista em dilatar os temas,
objetos de estudos e grupos sociais abordados e representados na instituição
mostrou-se produtivo.

Acreditamos que o maior potencial demonstrado por tal esforço reside na

possibilidade de auto reconhecimento dos diversos grupos no acervo museológico do
Museu Paulista e de construção coletiva de narrativas, e, portanto, conhecimento. Do
ponto de vista patrimonial, muito do distanciamento existente entre instituições
culturais e certos setores da sociedade explica-se, dentre outros fatores, pela
percepção de que tais instituições não lhes dizem respeito. Sendo assim, a
constatação por estes grupos de que a sua cultura material constitui objeto de
interesse por parte da comunidade especializada possui a potencialidade de
aproximação e estabelecimento de vínculos mais robustos entre ambas as pontas
desta relação.

Há ainda a oportunidade de que, ao passo que o Museu Paulista colete

documentos tridimensionais de um número cada vez maior de grupos sociais, a
instituição empreenda de forma crescente atividades de pesquisa com tais grupos,
estando eles na posição de doadores, proponentes ou próximos às coleções em
questão, do mesmo modo que desenvolve atualmente. Tais ocasiões se mostram
 P á g i n a | 137

fundamentais para que o museu estabeleça narrativas não apenas do ponto de vista
especializado e sim social, cultural e afetivo95.

Devemos pontuar, porém, que são necessárias investigações mais

aprofundadas acerca da aquisição e mobilização do acervo museológico no Museu
Paulista para delinearmos os ganhos e limites reais de tais alargamentos. Para tal
propósito, por exemplo, são fundamentais a elucidação de certas características dos
grupos que compõem o conjunto de doadores e proponentes de acervo, tais como a
quais classes e grupos sociais eles se vinculam, quais suas profissões e ocupações,
sua vinculação geográfica, dentre outros elementos.

Esta dissertação procurou iniciar o diálogo acerca de tais tópicos, porém seu
autor reconhece que há muito a ser investigado com relação à política de acervo do
Museu Paulista. Esperamos com este trabalho estimularmos de forma crescente os
estudos e perspectivas de análise do acervo institucional.

95
Uma primeira iniciativa nesse sentido foi desenvolvida em torno da doação de Ana Lucia Pastore Schritzmeyer
ao Museu, sob orientação de Vânia Carneiro de Carvalho:; ver: ALENCAR, Michelle de Oliveira. Biografia de uma
coleção: de objeto a documento histórico. Uma nova abordagem de doações de acervos familiares. 2008.
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 P á g i n a | 149

Anexos

Anexo I - Plano Diretor do Museu Paulista (1990)

P á g i n a | 150
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Anexo II - Novos rumos para o Museu Paulista. Diretrizes para implantação

imediata de um museu histórico.
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Anexo III - Museu e pesquisa: pontos básicos para uma reflexão preliminar.
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P á g i n a | 169
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Anexo IV – Documento elaborado pela Profa. Dra. Heloisa Maria Silveira Barbuy,
de 12 de fevereiro de 2010, em resposta ao parecer exarado pela MD.
Procuradora Dra. Christianne de Carvalho Stroppa e que fundamenta a
aquisição de bens culturais pelo Museu Paulista
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Apêndices

Apêndice I – Tabela com dados resumidos das doações e compras

empreendidas pelo Museu Paulista no período de 1990 a 2015.

COMPRAS

Nº do processo: -
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1991 (?) - -
1991

Descrição das peças

“uma cadeira de dentista ambulante (com motor de pedal, broca e caixa de
armazenamento, da região de Mococa, década de 1930 e 12 álbuns fotográficos (106
fotos de São Paulo e interior, da década de 1930).”
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de 1991
Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 cemitério de Cravinhos -
Descrição das peças
“dois adornos funerários de mármore”
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de 1992

Nº do processo: 92.1.64.33.9
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
1992

proposta) adquiridas
1992 Rubens Santo Marini 76 / 76
Descrição das peças
Lote de cartões postais antigos (fotográficos e impressos) de autorias diversas
produzidos entre 1900 e 1955. Os cartões tem como tema o Museu Paulista, vistas
noturnas de SP e fachadas e interiores de edificios escolares. P. 3

Nº do processo: 92.1.220.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
4 álbuns de
Empresa Nelson de Bortoli & Cia. LTDA. - fotografias em b/p
1992
Marmoraria Paulista (112 fotos no total) /
todos os itens
Descrição das peças
 P á g i n a | 193

Aproximadamente 112 fotografias em branco e preto de túmulos, de concorrentes da

Marmoraria Paulista, existentes na cidade de Ribeirão Preto - há indicios de que as
fotografias foram produzidas por um fotografo de Ribeirão sob encomenda
damarmoraria Paulista; fotografias trazidas da Europa (provavelmente Itália, país de
origem dos proprietários). Há 03 fotografias com a o carimbo "Aristides Motta Phot.-
Ribeirão Preto".
Observações
De acordo com a folha nº 22 do processo o pagamento foi solicitado em seu valor
total;

Nº do processo: 92.1.221.33.7
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Rubens Santo Marini 42 / 42
Descrição das peças
Lote de cartões postais antigos (fotográficos e impressos) de autorias diversas
produzidos entre 1900 e 1950. Os postais tem como tema as vistas urbanas da cidade
de São Paulo e de Santos.

Nº do processo: 92.1.323.33.4
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Rubens Santo Marini 109 / 109
Descrição das peças
Lote de 109 cartões postais antigos (fotográficos e impressos) de autorias diversas
produzidos entre 1900 e 1948, os postais tem como tema as cidades de São Paulo e de
Santos e reproduções de pinturas históricas na coleção Escolas Públicas do Estado de
S. Paulo, e 3 álbuns com 10 vistas diferentes da cidade de São Paulo editados pela
Fotolabor na década de 1940.

Nº do processo: 92.1.325.33.7
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Elenil Theresinha Cornetti 1/1
Descrição das peças
escultura de mármore de porte médio de Nossa Senhora de Aparecida

Nº do processo: 92.1.222.33.3
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Rui de Paula 1/1
Descrição das peças
máquina de costura portátil, da segunda metade do século XIX
Nº do processo: 93.1.52.33.1
1
9
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Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Monsenhor Jamil Nassif Abib 128 / 128
Descrição das peças
Lote de cartões postais antigos (fotográficos e impressos) de autorias diversas
produzidos entre 1900 e 1950, os postais tem como tema as cidades de São Paulo, de
Santos e arredores.
Nº do processo: 94.1.132.33
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Roberto Rodrigues Ramos (as fotografias
foram cedidas ao pai do proponente,
1994 59 / 59
Benedito Rodrigues Ramos, no dia de seu
alistamento em Quitaúna)
Descrição das peças
1994

59 fotografias, em formato de cartão postal, retratando acontecimentos urbanos

relativos a "Revolução de 1924" no Estado de São Paulo. As imagens não possuem
autoria.

Nº do processo: 94.1.100.33.7
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Inocir Basto 1/1
Descrição das peças
máquina de costura manual, marca SINGER
Nº do processo: 95.1.335.33
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Lorraine de Billy 1/1
Descrição das peças
Tapeçaria, presa no chassi, com preguinhos, emoldurada, reproduzindo o quadro
"Independência ou Morte" de Pedro Américo. Não consta o fabricante. Dimensões:
com moldura 2,10 x 1,50 m.
1995

Nº do processo: 95.1.353.33.3
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Paulo Roberto da Luna Di Colla 1/1
Descrição das peças

Placa de latão com a imagem da tela “Independência ou morte” estampada

 P á g i n a | 195

Nº do processo: 96.1.87.33
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 José Carlos Martins Izo / Colecionador 282 / 282
Descrição das peças
Coleção de 278 almanaques e quatro anuários Eu Sei Tudo, editado no Rio de Janeiro
pela Cia. Editora Americana entre 1920 e 1950.

Nº do processo: 96.1.340.33
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Maurício da Silva Medeiros 38 / 38
Descrição das peças

19 cartões postais, de autorias diversas, com destaque para Guilherme Gaensly (10
unidades), relativos à cidade de São Paulo, produzidos entre 1900 e 1930; 16 cartões
postais não circulados integrando a série Lembrança do IV Congresso Eucarístico
Nacional - São Paulo 1942; 3 peças filatelicas dos anos de 1906, 1938 e 1954.

Nº do processo: 96.1.341.33.6
1996

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Maurício da Silva Medeiros 03 / 03
Descrição das peças
a
“1 ) Escultura: busto de menino negro denominado “Bastião” 1b) Porta-retrato de
viagem, em veludo marrom, com retrato de D.Pedro II 1c) Paneau “Independência ou
Morte””

Nº do processo: 96.1.203.33.2
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Prof. Tânia Andrade Lima 2/2
Descrição das peças
“uma veste para batizado e uma escarradeira, ambas do final do século XIX”

Nº do processo: 96.1.144.33.6
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Anita Rodrigues Jaconett 4/4
Descrição das peças
4 peças: 1 cadeado com chave, 1 esterilizador de dentista, 1 abridor de latas, 1 sapata
de madeira
 P á g i n a | 196

Nº do processo: 96.1.252.33.3
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 O Velhão Demolições e Restaurações Ltda 26 / 26
Descrição das peças
26 peças: 1 fogão a lenha do século XIX, 1 talha para água em cerâmica, 24 ladrilhos
hidráulicos em branco e vermelho

Nº do processo: 96.1.200.33.3
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Cláudia Igeria Romana Signorini 3/3
Descrição das peças
1 boneca, 1 boneco, 1 boneca-bebê
Nº do processo: 97.1.36.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Heloisa Camargo de Azevedo 1/1
Descrição das peças
“lanterna mágica de procedência inglesa de c.1870, marca Parkson and Co”

Nº do processo: 97.1.148.33.2
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Mauricio da Silva Medeiros 48 / 48
1997

Descrição das peças

46 cartões postais, de diversas autorias, com destaque para Guilherme Gaensly,
relativos a cidade de São Paulo, produzidos entre 1900 e 1950, e 2 impressos em
relevo-seco, alusivos à alegoria da República, provavelmente de 1930.

Nº do processo: 97.1.201.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Mauricio da Silva Medeiros 19 / 19
Descrição das peças
19 cartões postais, de diversas autorias, relativos a cidade de São Paulo, produzidos
entre 1900 e 1950.

Nº do processo: 97.1.201.33.0
 P á g i n a | 197

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Célia Maria de Sant’Anna 1/1
Descrição das peças
1 boneca de cerâmica da década de 1930
Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 ? ?
Descrição das peças
“Um cartão postal impresso da década de 1910 referente ao jornal O Estado de São
Paulo, sem o selo e com inscrições. O cartão apresenta uma sanfona com imagens da
1998

cidade de São Paulo impressa.”

Observações
infs. Retiradas do Relatório Anual de 1998

Nº do processo: 98.1.154.33.3
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Aparecido Lima da Silva 1/1
Descrição das peças
“um bule de porcelana do começo do século”
Nº do processo: 99.1.308.33.1
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Mirna Izabel de Carvalho 1/1
Descrição das peças
máquina fotográfica marca WERRA

Nº do processo: 99.1.13.33.1
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
1999

proposta) adquiridas
1998 Mauricio da Silva Medeiros 58 / 58
Descrição das peças
36 cartões postais fotográficos da década de 1950, de autorias e editores diversos
(fotolabor, fotopostal colombo, fotopostal, Th Preising); 9 cartões postais em fototipia,
do ínicio do século XX (4 de autoria de G. Gaensly, 1 do editor Rothschild e 4 sem
autoria); uma série temática de 13 cartões postais impressos temáticos da Secretaria
de Agricultura do estado de São Paulo, na década de 1940.

Nº do processo: 99.1.60.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 198

Vera Flieg / filha do Sr. Werner Haberkorn,

1998 300 / 300
dono da empresa Fotolabor
Descrição das peças
54 fotografias P&B sobre a cidade de São Paulo, coladas em pranchas de papel; 32
fotog. Panorâmicas P&B, produzidas em câmera especial - o conjunto inclui alguns
estudos para adaptação das imagens ao formato postal; 285 fotog. P&B de diversas
cidades, sendo 211 de Sâo Paulo, com destaque para região central, e 74 de outras
cidades como Santos, Rio de Janeiro, Nossa Senhora Aparecida, etc - conjunto inclui
fotog. aéreas (oblíquas) e noturnas; 67 fotog P&B de São Paulo, em sua maioria, fotos
aéreas; 9 fotog., sendo 3 aéreas de SP e 6 relativas a participação de W. Haberkorn em
concursos de fotografia (FCCB); 4 provas de cartões postais contendo 8 imagens
legendadas; 99 fotog. de produto COR; 1 retrato de W. H.; 66 negativos de fotografias
aéreas; 19 albuns das cidades de SP, Campinas, RJ, Santos, de fotografias de produto,
imagens sequenciais e exemplar da revista CBC; conjunto de papelaria referente a
empresa;

Nº do processo: 99.1.111.33.3
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Mauricio da Silva Medeiros 1/1
Descrição das peças
1 álbum com fotos no formato "carte de visite" (103 retratos) e "cabinet-portrait" (04
retratos), da segunda metade do século XIX, com 15 páginas. Encadernação em couro
marrom escuro, com aplicações nas bordas e fecho em metal. O álbum foi adquirido
da viúva do Sr. Laerte Pastore, colecionador de livros e retratos. Supõe-se que o
referido álbum tenha sido montado pelo Sr. Pastore.

Nº do processo: 99.1.327.33.6
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Lenildo Alves de Melo 49 / 49
Descrição das peças
49 pranchas impressas de retratos de personalidades políticas e sociais brasileiras dos
séculos XIX e XX, tamanho A2. Trata-se de reprodução de óleos ou aquarelas de
autoria de Lanzelloti.
Observações
Consta no Relatório Anual de 1999

Nº do processo: 99.1.368.33.4
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Aracy Amaral 15 / 15
Descrição das peças

15 fotografias estereoscópicas de lugares da cidade de São Paulo em albúmen,

produzidas pelo ateliê fotográfico Photographia Renouleau na década de 1980
 P á g i n a | 199

Observações
Consta no Relatório Anual de 1999

Nº do processo: 99.1.370.33.9
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Maurício da Silva Medeiros 02 / 02
Descrição das peças
02 estereoscopias, emulsão em gelatina, produzidas pela empresa norte-americana
Keystone View Company (New York), uma referente a São Paulo - Theatro Municipal e
outra ao Rio de Janeiro - Vista panorâmica da Baía de Guanabara, ambas não datadas,
presumivelmente da década de 1910. Os cartões trazem texto impresso com
informações históricas referentes às cidades no verso."
Observações
Consta no Relatório Anual de 1999

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
? ? ? / 2448
Descrição das peças
Coleção “Carlos Eugênio Marcondes de Moura (2448 fotografias em diversos formatos,
negativos, álbuns fotográficos)”
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de 1999

Nº do processo: 99.1.216.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
? Dorothy Jungers Abib 2/2
Descrição das peças
1 cama e 1 guarda-roupa
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de 1999
Nº do processo: 2000.1.29.33.7
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000

2000 Maurício da Silva Medeiros 01 / 01

Descrição das peças

01 prato decorativo com a imagem do 2º Monumento à Independência cercado por

vegetação, em tons de verde, e com a borda em dourado com linhas brancas
formando diferentes motivos. Inscrição em superficie branca simulando uma faixa:
SÃO PAULO - MONUMENTO DA INDEPENDÊNCIA. Fabricado por PORCELLANA MAUÁ.
 P á g i n a | 200

Observações
Consta no Relatório Anual de 2000

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
? Maurício da Silva Medeiros ?
Descrição das peças
“5 peças filatélicas comemorativas dos 500 anos do Descobrimento do Brasil
1 Medalha comemorativa dos 500 anos do Descobrimento do Brasil
1 Medalha comemorativa do Patrimônio Cultural do Mercosul”
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de 2000

Nº do processo: 2001.1.78.33.9
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Bette B. Sangilotti 2/2
Descrição das peças
duas travessas coloniais
Observações
possui recibo

Nº do processo: 2001.1.77.33.2
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Waldemar Brandt Filho 01 / 01
Descrição das peças
2001

“uma batedeira elétrica, marca General Eletric”

Observações
possui recibo

Nº do processo: 2001.1.55.33.9
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
José Luiz Garaldi e Luís Carlos Bassalo
2001 01 / 01
Crispino
Descrição das peças
01 álbum constando de 20 pranchas com 198 fotos e mais 14 soltas, das quais 48 são
provavelmente do fotográfo Dana Merrill, sobre a Estrada de Ferro Madeira e
Mamoré. Está também incluído no conjunto um impresso denominado "Souvenir - Re-
Union of Survivors of the Madeira-Mamoré Amazon Jungle Expedition of 30 Years Ago
at the New York World's Fair. September 1, 1939" que comemora o reencontro,
ocorrido em 1939, dos americanos que participaram da construção da referida
ferrovia.
 P á g i n a | 201

Observações
Consta no Relatório Anual de 1999 E 2001

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Aparecida Eliza dos Santos 46 / 46
Descrição das peças
01 álbum de retratos no formato carte-de-visite em albumina e cada uma dela está
identificada com legenda em português, com 24 páginas, contendo 46 retratos de
nobres europeus. Capa em baquelite branca craquelada com cinco medalhões
aplicados [...] Cada medalhão é pintádo a óleo, colorido retratando paisagens e
monumentos franceses [...]"; "Os retratados são personalidades do mundo da política,
da cultura além de governantes e representantes da nobreza como Imperador do
Japão, da China, da Abissínia, Réi da Suécia, Rei de Portugal, família real italiana,
Michelet, o músico Strauss, o escritor Victor Hugo, o romancista Georg Sand e assim
por diante."

Nº do processo: 2002.1.120.33.6
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Mauricio da Silva Medeiros lote de peças
Descrição das peças
Conjunto de memorabilia ferroviária: 2 cadeiras funcionais da Noroeste do Brasil; 1
cadeira de restaurante da Noroeste do Brasil; 1nalmotolia da Comp. Paulista; 1 relógio
circular de ponto da Comp. Paulista; 3 xícaras de chá da Estrada de Ferro
Araraquarense, 3 frigideiras de carro restaurante da Estrada de Ferro Araraquarense; 2
pratos de carro restaurante da Estrada de Ferro Araraquarense; 2 garfos, 2 facas, e 2
colheres da Estrada de Ferro Araraquarense; 1 travessa da Estrada de Ferro
Araraquarense; 1 xícara de café da Comp. Paulista; 8 distintivos de quepe da Estrada
de Ferro Sorocabana; 1 luminária de poste de estação; 1 fumegador de inseticida para
estação da Comp. Paulista; 1 porcelana de eletricidade da Estrada de Ferro
Sorocabana; 1 tampa de engraxadeira da Comp. Paulista; tipos e carimbeira em caixa
de madeira da Comp. Paulista; 1 campainha elétrica de estação da Comp. Paulista; 2
porta-bandeiras com as bandeiras da Comp. Paulista; 1 soleira da Comp. Mogiana; 1
porta-trilhos da São Paulo Railway (1895); 1 par de luminárias de estação; 1 placa de
quilometragem da Comp. Paulista; dois capacetes de trabalho (Comp. Paulista e Rede
Ferroviária Federal S. A.); 2 laterais de banco inglesas; 2 encostos de cabeça de banco
da Comp. Paulista; 2 formas de encosto de cabeça da Comp. Paulista; 1 velocimetro de
locomotiva; 1 manômetro de locomotiva; 1 placa luminosa de vidro de locomotiva nº
7794 da Comp. Paulista; 1 peso de desvio da São Paulo Railway; 1 peça de engate de
vagões inglesa da Comp. Paulista; e mais diversas outras peças referentes ao oficio
ferroviário;
Observações
De acordo com proposta e recibo, todo o lote foi adquirido e não apenas as peças
anteriores a 1950.

Nº do processo: 2001.1.25.33.2
 P á g i n a | 202

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Elda Sercelli Buongermino / Florença
2001 lote de peças
Sercelli / Bruna Sercelli
Descrição das peças
“[…] a Coleção Oreste Sercelli reúne documentos de natureza variada que registram o
processo de trabalho de um artesão no início do século XX. Ela pode ser dividida em
cinco conjuntos: Desenhos e projetos originais […] Manuscritos […] Fotografias […]
Objetos de trabalgo […] Biblioteca”
Observações
possui laudos de outras instâncias que não o MP
Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
? Clube da Medalha do Brasil ?
Descrição das peças

“Medalha “1ª Sinagoga Brasileira” […] Medalha “Centenário de nascimento de

Juscelino Kubishek” […] Medalha “Um século de história olímpica” [...]”

Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de2002

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
2002

proposta) adquiridas
? Diony ?
Descrição das peças
1 peça
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de2002

Nº do processo: 2002.1.110.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
? Adriano Lucio Pergoraro 1/1
Descrição das peças
1 cafeteira comercial, marca Record
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de2002 e do processo de aquisição

Nº do processo: 2002.1.228.33.1
 P á g i n a | 203

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
? Léa Evany Ranzini 1/1
Descrição das peças
1 vaso em cerâmica pintado a mão, da primeira metade do séc. XX
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de2002 e do processo de aquisição

Nº do processo: 2002.1.22.33.5
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
? Léa Evany Ranzini 3/3
Descrição das peças
1 travessa circular, 1 vaso em estilo francês, 1 vaso em cerâmica
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de2002 e do processo de aquisição

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
? M. Medeiros ?
Descrição das peças
105 peças
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de2002

Nº do processo: 2002.1.287.33.8
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
? Luiz Augusto Sorrenti 2/2
Descrição das peças
2 reproduções do quadro Indep. Ou Morte em tapeçaria
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de 2002
Nº do processo: 2003.1.72.33.2
Data do processo Nº de peças
2003

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /

proposta) adquiridas
2003 Angélica de Ulhôa Cintra Taunay Lote de docs
Descrição das peças
 P á g i n a | 204

Coleção de documentos pertencentes originalmente ao titular do Império Alfredo

d'Escragnolle Taunay - o Visconde de Taunay, depois repassados ao seu filho Afonso de
E. Taunay, historiador e diretor do MP durante os anos de 1916 e 1945: este núcleo é
constituído por documentos textuais, como publicações raras, correspondências,
anotações pessoais, diários, livro manuscrito, coletânea de recortes de jornais,
partituras musicais, poesias, escrituras, etc, e compreende os anos de 1727 e 1898;
conjunto de documentos pertencentes ao historiador Affonso Taunay, originários do
período em que o mesmo era diretor do MP: estes documentos foram mantidos
privados porque o historiador os considerava confidenciais.

Nº do processo: 2003.1.110.33.1
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Léa Evany Ranzini 18 / 18
Descrição das peças
Conjunto de 17 documentos, dentre cartas, laudos técnicos, escrituras, etc.,
produzidos entre 1907 e 1939, e 1 livro sobre cerâmica. O lote de documentos
pertenceu a Romeo Ranzini, italiano chegado ao Brasil em 1888. Romeo teve papel
destacado na produção de louças cerâmicas em SP, não somente por ser pioneiro
nesse ramo na capital paulista mas por ter intermediado a vinda de importantes
técnicos ceramistas para o Brasil

Nº do processo: 2003.1.367.33.2
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Valderedo Joaquim Santos Filho / Vendedor
2003 20 / 20
de antiguidades
Descrição das peças
Lote de 20 cartões postais impressos e fotográficos das décadas de 1900 e 1910. Os
cartões possuem como tema vários pontos da cidade de São Paulo e foram
selecionados pela curadora e docente Solange Ferraz de Lima, junto à banca em que o
Sr Valderedo se encontrava, na feira de antiguidades que ocorre aos domingos no
MASP.

Nº do processo: 2003.1.373.33.2
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Valderedo Joaquim Santos Filho / Vendedor
2003 4/4
de antiguidades
Descrição das peças
 P á g i n a | 205

01 caderno de cartões postais, contendo 50 cartões postais em fototipia, numerados e

com legendas impressas relativos a aspectos da Exposition Internationale des Arts
Deécoratifs - Paris, 1925; 01 caderno de cartões postais, contendo 15 cartões
fotográficos - vistas noturnas - intitulado "15 vues de nuit de Lá Exposition des Arts
Décoratifs"; 01 cartão postal avulso em fototipia legendado "Exposition des Arts
Décoratifs - Jardins"; 01 cartaz impresso, colorido, relativo à campanha eleitoral para a
presidência e assinado por Helio e datado de 1929.

Nº do processo: 2003.1.113.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Mauricio da Silva Medeiros
Descrição das peças
Lote de brinquedos e de educação infantil

Nº do processo: 2003.1.204.33.6
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Zeuxis Tavares Soares Filho 1/1
Descrição das peças
relógio comemorativo do Centenário da Indep.

Nº do processo: 2003.1.284.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Paulo D’Arezzo 1/1
Descrição das peças
1 caixa registradora
Nº do processo: 2004.1.169.33.7
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Rubens Sergio Amarante 18 / 18
Descrição das peças
12 cartões postais do Museu do Ipiranga e arredores, dos anos de 1895 a 1970; 4
2004

fotografias de vários pontos da cidade de São Paulo; 2 apólices das comemorações do

IV Centenário de SP

Nº do processo: 2004.1.179.33.2
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Jefferson Pereira / negociante de
2004 87 / 01
antiguidades
Descrição das peças
 P á g i n a | 206

01 álbum de personalidades, contendo 200 fotografias em albumina no formato carte-

de-visite. Os retratados são personalidades do mundo da política, da cultura, além de
governantes e representantes da nobreza como Napoleão III, imperatriz Eugênia, etc.
Dos fotógrafos identificados destacam-se Disderi, Charles Fredericks e o primeiro
Nadar; Lote de 14 cartões postais, 13 cartões de visita, 9 fotografias gabinete e 50
reproduções e originais que pertenceram à família Penteado e Silva Telles;

Nº do processo: 2004.1.180.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
João Emilio Gerodetti / Colecionador e
2004 469 / 469
Pesquisador
Descrição das peças
453 postais de diversas cidades do interior de São Paulo, abrangendo as décadas de
1910 a 1950, e 02 álbuns Lembrança de Campinas (8 fotografias) e Lembrança de
Águas de S. Pedro (8 fotografias);

Nº do processo: 2004.1.429.33.9
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Walter Marquez Brandão
Descrição das peças
Lote de documentos para numismática e de objetos constituído de embalagens
originais (recipientes diversos), porcelanas, brinquedo, acessórios de indumentária e
interiores e ferramentas que circularam e foram utilizados na cidade de São Paulo cf.
1920-1950.

Nº do processo: 2004.1.430.33.7
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Walter Márquez Brandão 5/5
Descrição das peças
Caderno em branco, com a letra do hino nacional - meados do século XX; caderno em
branco Piratininga, também com o hino nacional; calendário do Bazar Santa Iphigênia,
1929; calendário de Boas Festas 1934/35, Empório Tibério - Al. Santos; calendário
1922 - Felipe Pascareli & Cia.

Nº do processo: 2004.1.431.33.3
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Mauricio da Silva Medeiros 7/7
Descrição das peças
 P á g i n a | 207

01 cartaz imperial datado de 1887; 01 livro "El Brasil", datado de 1908; Monografia da
construção do Instituto Dona Escolástica Rosa; 01 álbum Hermista, com o elenco de
pessoas e os seus distritos que apoiaram a eleição de Hermes, datado de 1911; 3
livretos datados de 1934, 1935 e 1936 com as comemorações respectivas do
aniversário da cidade de São Paulo;

Nº do processo: 2004.1.432.33
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Carlos Eugênio Marcondes de Moura /
2004 668 / 668
Professor universitário
Descrição das peças
Lote de fotografias (daguerreótipos (11), ambrótipos (9), 1 foto sobre porcelana, fotos
sobre papel, dois álbuns, livros sobre a história da fotografia) e de minha coleção de
gravuras e litografias, relacionada a temas brasileiros, e que se estende de 1722 a
decada de 1860; A coleção possui procedência familiar ou de aquisições em
antiquários nacionais e estrangeiros;
Nº do processo: 2005.1.238.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Mauricio da Silva Medeiros 08 / 08
Descrição das peças

Receitas Swift; Caderno Frigidaire; Receitas Gelomatic; Receitas Culinárias Royal;

Receitascom Maixena Duryea; Meu livro de Receitas Maisena; Livro de Receitas Toddy
e livro No Velho São Paulo - Casas Pernambucanas;

Nº do processo: 2005.1.494.33.6
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
2005

proposta) adquiridas
2005 Mauricio da Silva Medeiros 1/1
Descrição das peças
Salva de bronze banhada a níquel, com brasão e bandeira do Estado de SP

Nº do processo: 2005.1.242.33.7
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Mariza Pimpão 1/1
Descrição das peças
1 fogão a gás

Nº do processo: 2005.1.241.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 208

2005 Mauricio da Silva Medeiros

Descrição das peças
lote de publicações e de objetos constituído de embalagens originais (recepientes
diversos), porcelanas, brinquedos, peças comemorativas do período de 1920-1950

Nº do processo: 2005.1.493.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Gerson Carlos Perussi 1/1
Descrição das peças
1 carabina Comblain
Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Maria Lúcia de Oliveira Machado Leonardo 23 / 23
Descrição das peças
18 retratos fotográficos e 5 opúsculos
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de 2006

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Maurício Medeiros da Silva 23 / 23
2006

Descrição das peças

Embalagens diversas, em boa parte com marcas comerciais (caixas, latas, frascos) e
material escolar, das décadas de 1930 a 1950.

Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de 2006

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Maurício Medeiros da Silva 1/1
Descrição das peças
Medalha 100 Anos do Conjunto Arquitetônico da Alfândega de Manaus
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de 2006
Nº do processo: ?
2007

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 209

2007 Clube da Medalha 1/1

Descrição das peças
Medalha “150 anos da Sociedade Beneficiente”: exemplar em prata comemorando o
150º aniversário.
Observações

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Clube da Medalha 1/1
Descrição das peças
Medalha “470 anos da Cidade do Recife”: exemplar em prata comemorando o
aniversário da cidade e o centenário do frevo no Brasil
Observações

Nº do processo: 2008.1.533.33.4
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2008 Gilberto Ferraz de Campos
Descrição das peças
lote de brinquedos

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2008 Mauricio da Silva Medeiros 217
Descrição das peças
2008

217 cartões postais: 146 cartões fotográficos, 29 postais impressos, 42 postais

impressos coloridos, das décadas de 1930 a 1950

Observações
Infs retiradas do relatório de 2008

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Gilberto Ferraz de Campos 19 / 19
Descrição das peças
18 brinquedos da METALMA e 1 brinquedo da fábrica Estrela
Observações
Infs retiradas do relatório de 2008
 P á g i n a | 210

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2008 Clube da Medalha 9/9
Descrição das peças
Medalha São Silvestre; 30 anos do Clube da Medalha; 200 anos da Família Real no
Brasil; Bicentenário do General Osório; Bicentenário do Jardim Botânico do Rio de
Janeiro; 150 anos da Estrada de Ferro Central do Brasil; 200 anos da Criação do
Ministério da Fazenda
Observações
Infs retiradas do relatório de 2008
Nº do processo: 2009.1.355.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Gilberto Ferraz de Campos 25 / 25
Descrição das peças
25 brinquedos

Nº do processo: :
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Clube da Medalha ?
Descrição das peças
Medalha de 30 anos do Clube da Medalha, Medalha 200 anos da Família Real no Brasil
exemplar em prata, Medalha Bicentenário do General Osório exemplar em prata,
2009

Medalha Bicentenário do Jardim Botânico do RJ exemplar em prata, Medalha 150 anos

da Estrada de Ferro Central do Brasil exemplar em prata, 200 anos da Criação do
Ministério da Fazenda, 200 anos da Tomada de Caiena, 190 anos da Vila Real da Praia
Grande, 100 anos da Academia Minera de Letras, 100 anos do nascimento do Mestre
Vitalino, 200 anos do Alvará Régio da Praça do Commercio RJ, 300 anos da 1ª
experiência oficial do Padre Bartolomeu Gusmão com sua máquina de andar nos ares,
Observações

Infs retiradas do relatório de 2008

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Maurício da Silva Medeiros 66
Descrição das peças
 P á g i n a | 211

66 unidades documentais referentes a produtos industrializados como catalogos, livros

de receita, manual de instruções, publicidade, etc

Observações

Infs retiradas do relatório de 2008

Nº do processo: :
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 ? ?
Descrição das peças
Coleção Afonso de Escragnolle, composta de publicações e documentos escritos, séc.
19 e 20
Observações

Infs retiradas do relatório de 2008

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
? ?/1
Descrição das peças
pintura à óleo de autoria de Antônio Parreiras, "Paisagem do Campo do Ypiranga"
Observações
Infs retiradas do relatório de 2010
2010

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
? ? / 31
Descrição das peças
31 itens (98 unidades): manuscritos, impressos, objetos e medalhas relativas ao IV
Centenário de SP
Observações
Infs retiradas do relatório de 2010
Nº do processo: ?
2011

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 212

Clube da Medalha (órgão da Casa da Moeda

? 7
do BR)
Descrição das peças
100 anos de nascimento de Caribé; 200 anos da Academia Militar de Agulhas Negras;
200 anos do primeiro Jornal da Bahia; 300 anos das Vilas de Mariana, Ouro Preto e
Sabará; 200 anos da Associação Comercial da Bahia; 5º Jogos Mundiais Militares; 150
anos do Reflorestamento da Floresta da Tijuca
Observações
Infs retiradas do relatório de 2011

Nº do processo: 2011.1.71.33.4
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Picollo Antiquário LTDA ME / Sidney
2011 Bernardo da Silva (comerciante de 06 / 06
antiquários)
Descrição das peças

2 vasos de faiança austríaca, adquiridos de residência paulistana com motivo de

floresta, marca ilegível, 37 x 16cm, [1899]; 1 vaso de faiança austríaca com motivos de
cereja, 40 x 30cm, marca ilegível, [1900]; 1 cavalo de bronze sobre base de mármore,
26.5 x 18,5 cm [1920]; 1 bibelot representando uma borboleta de madrepérola rosa,
18 x 14cm; 1 bibelot representando um barco de madrepérola rosa, 12 x 4,5cm

Nº do processo: 2011.1.154.33.7
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Leonardo Vinicius Longo / objetos
pertenceram à avó materna do Leonardo,
Sra. Amélia de Souza Campos Morgado
(portuguesa, casada com Avelino Morgado,
2011 ?
descendente de índios, natural de
presidente prudente) - a mãe de Leonardo
vem de uma família de restauradores
importantes
Descrição das peças
 P á g i n a | 213

1 prato de porcelana poligonal Limogenes, com frisos em aplicação de ouro nas bordas
e na cor azul cobalto, guirlandas com aplicação de ouro sobre o azul. Tem no centro do
prato desenho pintado a mão e assinado LAMY, representado por figuras femininas,
galinha com pintinhos em fundo de quintal no dorso, com marca da fábrica e inscrição
"P. Postand - Limogenes" 24 cm de diâmetro x 2 cm de altura. Peça única, Século XIX; 1
casal em biscuit francês (a moça está com trinco no pescoço). 24 cm de alt x 9 cm de
diâmetro de base. Com a letra L e nº 757 nas figuras e um selo de cor cinza em cada
peça. Século XIX; 1 vaso com alças, de porcelana francesaSèvres, com guirlandas de
rosas e farta aplicação de ouro, em muitos detalhes da peça, inclusive nas alças. Alça
com detalhe no formato de coroa e aplicação. 21 cm x 7 cm de diâmetro de base x 4
cm de diâmetro na abertura x 9 cm de comprimento da alça, em ouro; 1 cestinha de
porcelana francesa Limogenes. Peça com detalhes em relevo, ricamente trabalhada
em ouro, com reserva de pinturas a mão. Peça exclusiva, assinada S. Gollas. 14 cm de
comp x 9 cm de largura na parte da abertura x 13 cm de altura total com a alça e 7 cm
de largura de base; 1 cigarreira de prata portuguesa em filigrana. Tem ao centro uma
dobradiça. O fecho da cigarreira apresentapeças faltantes onde deveria conter o
contraste e a marca do prateiro. 10 cm de compr x 7,5 de larg x 2 cm de altura; 1
sombinha, com 72 cm de comprimento total e 53 cm de diâmetro. Cabo de marfim de
33cm de comprimento, esculpido com ramos de flores. Ponteira em marfim com 3,5
cm de comprimento. Renda francesa na cor preta, com 30 cm de comprimento.
Necessitando de restauro. Possui forro de tecido na cor creme, que também precisa
ser restaurado. Século XIX; 1 travessa de porcelana alemã, Bavária, formato poligonal,
com duas alças vazadas. Peça fenestrada, tendo ao centro reserva policromada, com
três moças, frutos e flores. Filetada a ouro. 32,5 cm de comprimento x 20 cm de
largura x 4,5 de altura. Início do século XX; 1 travessa de louça com alças vazadas no
formato oval, fenestrada no formato de rede e detalhes das alças no formato de
cordões. Possui ao centro reserva com pinturas florais e filetes em ouro. Na borda da
travessa há seis flores, com duas folhas cada flor, coloridas em alto relevo. Não possui
marca do fabricante, apenas a letra N e o número 37. Apresenta marcas de desgate
natural e uma parte faltante em uma das alças. 37 cm de comprimento x 27 cm de
largura x 7cm de altura. - Uma série de objetos de usos doméstico;

Nº do processo: 2011.1.451.33.1
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Luciene Rodrigues da Silva / LRS Comércio
2011 todas
de Móveis Usados LTDA Me.
Descrição das peças
1 Escrivaninha em madeira, com três gavetas pequenas, uma gaveta grande central, e
uma porta. Medidas: comprimento 141 cm x prof. 83cm x alt 80 cm. Fabricante Móveis
Bérgamo, São Paulo; 1 Cadeira em madeira, com assento e encosto em couro.
Medidas: prof. 54 x altura total 74,5 x largura 60 cm (frente e 48 cm (trás). Fabricante
Móveis Bérgamo; 1 Pasta porta papéis em madeira, com apliques de flores em metal.
No centro há placa oval em metal gravado: "FDM 1948". Medidas: alt 4cm x larg 33,5
cm x compr 51 cm.; 1 Estante em madeira, com duas portas laterais de madeira, uma
porta central de vidro. Medidas: prof 40 cm x comp 167 cm x alt 171 cm. Fabricante
Móveis Bérgamo, São Paulo (faz parte do conjunto com escrivaninha e cadeira); 1
Estante de parede em madeira, com duas portas e quatro fotografias p&b. Medidas:
comp 132cm x prof 21 cm x alt 87 cm.
 P á g i n a | 214

Observações
"Os objetos em questão pertenceram a José Roberto Muratori, engenheiro de
produção, neto de Antonio Stingel, primeiro proprietário da escrivaninha, estante e
cadeira na família." móveis da fábrica Bérgamo (fundada pela família bergamo em
1926) p. 7; "Antonio Stingel era austríaco, chegou ao Brasil no fim do século XIX,
casou-se com Rosa Stingel (italiana) e teve sete filhos. Trabalhou na Light como chefe
de prontidões, uma espécie de técnico de manutenção. Em sua casa, no Bom Retiro,
utilizava os móveis em seus escritório doméstico." p. 8

Nº do processo: 2011.1.574.33.6
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Loja Minha Avó Tinha (comprado de
2011 residências paulistanas e eventualmente 67 / 67
em feiras de antiguidade da cidade)
Descrição das peças
Um lote com diversos objetos de uso doméstico, tais como pratos decorativos, base de
escovão, pé de abajur, par de arandelas, toalhas de mesa, camisola, roupa de cama,
ânforas, fruteiras, vasos de flores, e inúmeros outros objetos decorativos;

Nº do processo: 2011.1.640.33.9
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Solange Clinco: profissional do ramo de
2011 1/1
tapetes persas.

Descrição das peças

"Estante (modelo farmácia) em imbuia, com vidros bisotê, confeccionada pelo Liceu de
Artes e Ofícios, em 1922. A estante é composta por três módulos: dois módulos em
forma de "L" e um módulo central. [...] Declaro que recebi a estante de Frederico Jafet,
filho de [Ricardo] Nami Jafet, em troca de tapetes persas, com os quais trabalho. A
estante em questão foi confeccionada por encomenda para o escritório do palacete de
Nami Jafet, e foi para a minha residência [...]" p. 06 (Proposta de aquisição de acervo p/
o MP).
Observações

No "LAUDO DE AUTENTICIDADE E DE AVALIAÇÃO" consta a informação de que o móvel

foi encomendado à Fábrica de Móveis Paschoal Bianco.

Observações

Nº do processo: 2011.1.772.33.2
 P á g i n a | 215

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
02/12/2011 Jorge Americo Baer 28/28
Descrição das peças
"[...] 1. Quadro italiano com moldura em bronze e baquelite. Pintura em marfim. [...] 2.
Dama rendada em divã. [...] 3. Porta-pó de arroz em prata de lei com decalque de
fidalgos [...] 4. Dama rendada em piano Modelo Luiz XV [...] 5. Floreiras Baccarat,
francês, em opalina, com pintura a mão [...] 6. Passáros Rosenthal [...] 7. Casal
dançando [...] 8. Caixa de porcelana (rosa) francesa Sèvres. Modelo Luiz XV [...] 9. Caixa
de porcelana azul. Ouro em relevo com pequenas perdas. Estampa pintada a mão,
assinada A Gilbert. Com ornamentação floral interna [...] 10. Caixa de porcelana azul.
Sèvres. [...] 11. Dama saindo da liteira, e cavaleiro. Em porcelana, modelo Luiz XV [...]
12. Tinteiro com estatueta O Pensador [...] 13. Tinteiro com estatueta de elefante [...]
14. Tinteiro com estatueta de guerreiro, em mármore e metal dourado [...] 15. Cisne
(opalinado azul) [...] 16. Vaso dinarmaquês pintado a mão. Década de 1940 [...] 17.
Vaso em porcelana e ouro francês, esmaltado com desenho de passáro. Década de
1940 [...] 18. Conjunto de porcelana - casal jogando e observador. Estilo Capo-di-
Monte. [...] 19. Conjunto de porcelana - Beethoven [...] 20. Conjunto de porcelana -
casal cena galante [...] 21. Conjunto de porcelana - duas damas com rendas e músico
[...] 22. Conjunto de porcelana - cena colheita de frutas. [...] 23. Conjunto de porcelana
com duas damas e dois cavaleiros tocando [...] 24. Conunto de porcelana: diversão no
campo. Três damas, dois fidalgos e animais [...] 25. Caixa porta jóia em metal dourado
pintado a mão, com revestimento interno de veludo. [...] 26. Relógio de mesa com
cavalos em bronze [...] 27. Conjunto de dama e fidalgo tocando. Estilo Capo-di-Monte
[...] 28. Casal namorando, porcelana italiana. Estilo Capo-di-Monte [...]";
página 08: "As peças pertencem a Horge Américo Baer, que as adquiriu de moradores
da cidade de São Paulo. O Sr. Jorge é comerciante de antiguidades, proprietário da loja
Hermann, situada na Galeria Vitrine, na rua Augusta. No entanto, as peças oferecidas
ao Museu são de sua coleção particular e não fazem parte do acervo da loja. De fato, é
muito comum que comerciantes de antiguidades retenham para si, em coleções, parte
dos objetos com os quais se deparam no exercício de suas atividades profissionais."

Nº do processo: 2011.1.773.33.9
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
03/12/2011 Elisabete Ferreira Gama 110 / 110
Descrição das peças

Diversos objetos de uso doméstico: batedeira, peneira, descascador de café,

cuscuzeira, panelas, conjunto de lavar roupa, etc

Nº do processo: 2011.1.774.33.5
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 216

Alysson Camacho Gonçalves (Época

03/12/2011 54
Antiguidades e Decorações LTDA ME)

Descrição das peças

Diversos objetos de uso doméstico: maquina de costurar, edição de luxo, relógios,
conjunto de escritório, pés de abajur, trofeu, licoreira, porta retratos, bibelôs,
conjuntos de café, centro de mesa, etc

Nº do processo: 2011.1.775.33.1
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
01/12/2011 Maria Lucia de Oliveira Machado 108 / 108
Descrição das peças
Objetos diversos: livros de culinária, guias de São Paulo, livros de educação e filosofia,
cadernos escolares, programa do Teatro Municipal, fotografias, objetos domésticos,
etc.; PG. 16: "Os documentos pertencem a Maria Lucia de Oliveira Machado, que os
herdou de seu tio paterno, Péricles Coli Machado. Engenheiro civil formado pela
Poletécnica da USP, trabalhou pouco como engenheiro, dedicando-se a vida inteira ao
colecionismo e ao antiquariato. Sempre foi mais colecionador que antiquário, mas fez
comércio em sua prórpia casa, a mesma onde hoje reside Maria Lúcia [...] Trabalhou
com móveis, objetos e tinha afeição especial por lustres. Durante a vida toda foi
guardando papéis em geral - fotografias, gravuras e livros. [...]"

Nº do processo: ?
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
? Coleção Orestes Sercelli 108 / 108
Descrição das peças
“2 Medalhas”; “130 pranchas em aquarelasobre cartão, dois cadernos de desenho em
grafite, carão e aquarela, 390 pranchas em livros, 36 livros e periódicos (revistas de
decoração, repertórios de modelos alemães, italianos e franceses, tratados
arquitetônicos, entre outros), além de fotografias e correspondência.”
Observações
Infs. Retiradas do Relatório Anual de 2001

Nº do processo: 2012.1.144.33.2
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
2012

proposta) adquiridas
2012 Elisabete Ferreira Gama 43 / 42
Descrição das peças
Objetos diversos: aparelhos de jantar, chá e café, palmatórias, jogo de latas para
mantimentos, gravador de rolo, aparelho toca disco, escorredor de pratos, pentes,
pratos diversos, brinquedos, etc
 P á g i n a | 217

Nº do processo: 2012.1.145.33.9
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Loja Minha Avó Tinha e Loc. Roupas e
Objetos (comprado de residências
2012 57 / 57
paulistanas e eventualmente em feiras de
antiguidade da cidade)
Descrição das peças
Objetos diversos: prato decorativo, dedais de diferentes épocas, calçadeira, cortador
de carta, cheveiros, limpador de pé e polidor de calçados, materiais para caça, piteira,
pentes, representações da Santa Ceia;

Nº do processo: 2012.1.146.33.5
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Maurício Medeiros da Silva / Colecionador 04 / 04
Descrição das peças
"[...] Conjunto com dez (10) peças de acabamento rendado em papel para armários
[...] Conjunto de uma (1) toalha e seis (6) guardanapos alusivos ao IV Centenário da
Cidade de São Paulo [...] Uma (1) caixa da empresa R. Monteiro em homenagem ao IV
Centenário da Cidade de São Paulo [...] Um ambrótipo, em bom estado, parte do
espólio da família Silva Prado [...]"

Nº do processo: 2012.1.174.33.9
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Loja Collector's Séc. XX - De acordo com a
"Declaração de Procedência" da
proponente "O Objeto ofertado para
aquisição pertence à loja Collectors Séc. XX,
2012 foi adquirido de Clara e Haroldo 01 / 01
Scancovsky, que por sua vez tinham
adquirido, a muitos anos de Alexina Ferreira
de Paula Souza na cidade de São Paulo." p.
07
Descrição das peças
1 Vaso Gallé, em vidro assinado (assinatura Gallé), com desenhos de flores e folhas em
relevo. Nas cores amarelo, azul e roxo. Dimensões: altura 44,5cm; diâmetro da
abertura superior 13,5cm e diâmetro maior 19,0cm. = R$ 40.000,00

Nº do processo: 2012.1.373.33.1
 P á g i n a | 218

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Vera Lucia Maia de Castro, informa que
2012 adquiriu as peças dos herdeiros de Moacyr 06 / 06
Lima.
Descrição das peças

Ordem do Infante D. Henrique - Placa do Grau Comendador (conjunto com miniatura e

roseta); Ordem Militar e Hospitalar de São Lázaro de Jerusalém (Conjunto com
miniatura); Ordem do Cavaleiros de São Paulo Apóstolo; Ordem dos Cavaleiros da
Concórdia - Placa (Conjunto com miniaturas); Medalha da Independência; Medalha
Sesquicentenário de D. Pedro II - Ordem da Solidariedade (Conjunto com miniaturas);

Nº do processo: 2012.1.429.33.7
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Loja Objetos de Cena Comércio de
2012 126
Antiguidade Ltda ME

Descrição das peças

Objetos diversos: secador de cabelo, cinzeiro, cigarreira, objetos decorativos variados,

álbum de fotografia e de músicas, trofeus, quadros, brinquedos

Nº do processo: 2013.1.266.33.1
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Proponente: Felipe José Soares Bezerra / De
acordo com o proponente "Essas peças
pertenceram à coleção pessoal do senhor
José Zélio Furtado Bezerra (falecido),
casado com Celita Soares Bezerra, ambos
brasileiros, ele nascido na cidade de
2013

Barbalha/CE, em 12 de outubro de 1930.

Ela, na cidade de Timon/MA, em 04 de maio
2013 de 1933, ambos meus pais. Começando 02 / 02
adquirir peças para sua coleção de cédulas
e moedas antigas após o ano de 1944, de
terceiros - estudantes não identificados - na
instituição de ensino Escola Técnica
Comercial, localizada na cidade de Belém no
estado do Pará. Essas peças estão em poder
de nossa família há aproximadamente
setenta (70) anos." p. 05
Descrição das peças
 P á g i n a | 219

Um exemplar de cédula de Duzentos mil réis, da11º estampa, com dimensões de 189 x
86 mm; emitida pela Caixa de Amortização de Tesouro Nacional há época, com o
número de ordem 97240 da 3º série. Impressas por American Bank Note Company,
New York, EUA; Um exemplar de cédula de Duzentos mil réis, da11º estampa, com
dimensões de 190 x 86 mm; emitida pela Caixa de Amortização de Tesouro Nacional
há época, com o número de ordem 83318 da 6º série. Impressas por American Bank
Note Company, New York, EUA

Nº do processo: 2013.1.491.33.5
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Carlos Eugênio Marcondes de Moura (autor
2013 especializado em genealogia das famílias ?
paulistas)
Descrição das peças
"[...] Litografias de Sébastien Auguste Sisson Galeria dos brasileiros illustres Os
contemporâneos 1857-1860"; litografias diversas; Livros e catálogos diversos;
Epistolografias; Genealogias; Fotografias (de personalidades e de familiares); Álbuns;
espada, mobiliário (castiçal, puxadores de comoda, arandela, castiçal), distintivo, caixa
registradora,
Nº do processo: 2014.1.119.33.0
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Maria Lucia de Oliveira Machado / Os
álbuns ilustrados pertenceram a coleção
particular do cunhado da proponente, Sr.
2013 20 / 18
Pericles Coli Machado, comerciante
tradiconal de documentos históricos na
cidade de SP p. 68;
Descrição das peças

Documentos textuais e fotográficos: álbuns, cartas, livros, cartões postais, fotografias,

2014

recortes de jornal, figurinhas,

Nº do processo: 2014.1.167.33.4 (2 volume do processo 13.1.491.33.5)

Nº do processo: 2014.1.229.33.0 (3 volume do processo 13.1.491.33.5)

Nº do processo: 2014.1.462.33.6
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas

Stephan Flieg, proprietário da empresa

2014 31 31
Bordados Flieg Ltda
 P á g i n a | 220

Descrição das peças

31 álbuns, contendo o total de 4617 bordados de distintivos militares e policiais e

emblemas de empresas e organizações diversas;

Nº do processo: 2015.1.196.33.5
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Tércio F. Gaudêncio, Empresa TGK -
2015 Conservação e Restauro de Objetos de Arte, ?
Livros e Documentos Ltda
Descrição das peças

florões, monogramas e iniciais ornamentados, molduras, fios, fontes, ferros para

douração manual, máquinas, ferramentas e materiais usados para dourações,

Observações
2015

Nº do processo: 2015.1.321.33.4
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Sergio Skopinski, proprietário da empresa
Indústria e Comércio de Porcelana Rebis diversas
Ltda
Descrição das peças
Proponente: "87 peças de porcelana, sendo parte dessas peças compostas por mais de
uma unidade e um conjunto de formas. [...] Ofereço também para a aquisição um
modelo vindo do exterior que serviu para a confecção da matriz de uma das peças." p
04 - ofício interno: conjunto de 87 peças de porcelana, um conjunto de dez formas de
gesso da peça Debutantes, um modelo de peça de nome Angélica fabricados pela
empresa do proponente" p. 02 - descrição das peças encontra-se no laudo de
avaliação: p. 11-27
 P á g i n a | 221

DOAÇÕES

Carta de doação de Maria Carolina Soares Guimarães

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1991 Maria Carolina Soares Guimarães 1/1
Descrição das peças
"Vestido de gaze de seda preta com combinação, bordado de miçangas pretas -
Vestido de adolescente em palha de seda creme com viéz lilás e bordados de flores em
várias cores em ponto de caseado - Blusa de criança em rensa guipure, com punhos e
enfeites de veludo azul, com gola alta e forrada de seda branca - Saia e blusa (tailleur)
de shantung de seda beige, forrado em algodão, enfeitado com passamanaria de seda
e soutache, com botões forrados de seda com cobertura de crochet - Fantasia de
"Madame Sans Gêne" - Coroa dourada - Broche de metal dourado - Leque de plumas e
cabo de madeira dourada

Carta de doação de Carlos Godoy Moreira e Costa

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1991 Carlos Godoy Moreira e Costa 1/1
Descrição das peças
"- Retrato do Barão de Pindamonhagaba. Óleo sobre tela. Pintor anônimo"
1990

Carta de doação de João Fraga

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1991 João Fraga 1/1
Descrição das peças

"- Espingarda - calibre 22 - marca URKD - c. 1930

Carta de doação de Alice Carvalho Monteiro

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1991 Alice Carvalho Monteiro 1/1
Descrição das peças
"- Casaquinho preto de veludo e tafetá francês Século XIX (2ª metade)"

Carta de doação de Maria de Moraes Barros

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1991 Maria de Moraes Barros 7/7
Descrição das peças
 P á g i n a | 222

1 pena de caneta usada pelo presidente Prudente de Moraes para a assinar a

Constituição Federal de 1981; 1 exemplar de "Gazeta de Piracicaba", ano XXI (contém
a biografia de Manoel de Moraes Barros); 2 fitas estreitas - verde-amarela; Recibo de
uma jóia em ouro e brilhante, passado por M. Cohen, em francês; Recorte de revista:
comentário sobre a sra. Isabel de Godoy; 1 convite da Princesa Imperial, Dona Isabel e
do Conde D'Eu ao Dr. Miguel de Godoy Moreira e Costa, para recepção no Palácio
Imperial da Fazenda Sta. Cruz; 9 fotografias de membros da família Orleans e
Bragança, família Godoy, Mello, etc; 1 cartão do Dr. Antonio de Godoy à sua neta
Isabel

Carta de doação de Ana Paula de Barros

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1991 Ana Paula de Barros 1/1
Descrição das peças
“- 1 prato de porcelana, séc. XIX”

Carta de doação de Zenith Pereira Christo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1991 Zenith Pereira Christo 1/1
Descrição das peças
“- 1 arca (canastra) tipo do séc. XVIII”

Carta de doação de Instituto Borges de Artes e Ofícios de Itu

Data do processo Nº de peças
1991

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /

proposta) adquiridas
1991 Instituto Borges de Artes e Ofícios de Itu 189 / 189
Descrição das peças
“- 189 ferramentas de marcenaria, carpintaria, mecânica e cerâmica, para formação
técnica, década de 1920.”

Carta de doação de Fernanda Francisca Mariana Penalva Santos de Moraes Sarmento

Macruz
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Fernanda Francisca Mariana Penalva Santos
1991 1/1
de Moraes Sarmento Macruz
Descrição das peças

“- 1 sorveteira manual sueca, década de 1930”

Carta de doação de Erasmo d’Almeida Magalhães

 P á g i n a | 223

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1991 Erasmo d’Almeida Magalhães 1/1
Descrição das peças
“- 1 forma de chapéu feminino (1920-30) e 1 tijolo com limbre do Império, Campinas,
1822-1889”

Carta de doação de L. Visentin, M. L. Mott e E. Melão

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1991 L. Visentin, M. L. Mott e E. Melão 61 / 61
Descrição das peças
“- 61 cartões postais de São Paulo, 1904 […] 1930 […] 1950”

Carta de doação de Mires E. Michelazzo Perin

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1991 Mires E. Michelazzo Perin 1/1
Descrição das peças
“- 1 corrente de castigar escravo, séc. XIX”

Carta de doação de M. Guerino

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1991 M. Guerino 1/1
Descrição das peças
“- 1 álbum fotográfico (18 fotos), sobre a cidade de S. Paulo, 1978”

Carta de doação de I. P. de Goes, M. L. dos Santos, M. Simon

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1991 I. P. de Goes, M. L. dos Santos, M. Simon 29 / 29
Descrição das peças
“- 29 fotografias de Itu, predominantemente década de 40”

Carta de doação de Eldino da Fonseca Bracante

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
1992

proposta) adquiridas
1992 Eldino da Fonseca Bracante 63 / 63
Descrição das peças
"63 negativos de vidro referentes à cidade de São Paulo, que reproduzem fotografias
de Militão Augusto de Azevedo"
 P á g i n a | 224

Carta de doação de Carlos Alberto Cerqueira Lemos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Carlos Alberto Cerqueira Lemos 8/8
Descrição das peças
"[...] livros didáticos e cadernos escolares, de minha propriedade e que pertenceram à
minha família. 01. Cartilha "ISABEL" de Isabel Carneiro (minha vó), 56 pp.
Datilografadas e ilustradas, (1905). 02. Caderno de apontamentos de Carlos Alberto,
Grupo Escolar "Antonio Padilha", Sorocaba-SP, abril a maio de 1933. 14 fls. + capas 03.
Caderno de linguagem de Carlos Alberto Cerqueira Lemos, julho a novembro de 1933.
9 fls. ms. + 3 fls. em branco 04. Caderno de Provas Mensaes de Carlos Lemos
(Linguagem, Cálculo, Desenho e Cartografia, Geografia e História), 1934. 20 fls. ms. +
15fls. em branco. 05. Caderno de matemática de Carlos Alberto Cerqueira Lemos,
Colégio Estadual de São Paulo, 2º ano científico, nº 37, Prof. Cruz. 237 pp. datado de
1943. 06. Caderno de Linguagem de Avelino Lemos, Grupo e Escola Normal, São Paulo,
02 de maio de 1903. 31 fls. Obs.: Contém anotações de outras disciplinas e + 3 fls.
avulsas. 07. Caderno de geometria Plana e no Espaço do estudante Avelino Lemos,
Escola Normal de São Paulo, 1905. 135 fls. + 3 fls. avulsas. 08. Caderno: "Lições
apanhadas em aula dos Lentes Drs. José Feliciano de Oliveira e Godofredo Furtado na
Escola Normal Secundária de São Paulo, pelo alumno Avelino Lemos" em 1905. 182
fls."

Carta de doação de Maria Corina Gama de Macedo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Maria Corina Gama de Macedo 28 / 28

"28 cartões postais 6 fotos em preto e branco 5 carte de visite 1 gabinet portrait 1
nucleo de documentação contendo anotações de despesas, de associações e notas
pessoais de Carlindo Pio de Macedo 2 jogos de toucador com escova, pente e espelho"

Carta de doação de Lia Mayer Lustosa

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Lia Mayer Lustosa 6/6
Descrição das peças
6 peças de indumentária

Carta de doação de Rubens Marini

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Rubens Marini 1/1
Descrição das peças
 P á g i n a | 225

"1 álbum intitulado "Vistas de Fazendas de Café", contendo 10 fotografias originais, e

1 postal impresso intitulado "S. Paulo (Independência ou Morte) Quadro de Meirelles
no Museu Paulista" - da editôra F. Manzieri Editor, S. Paulo, nº17."

Carta de doação de Maria dos Anjos Abelaneda del Valle

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Maria dos Anjos Abelaneda del Valle 1/1
Descrição das peças
"um postal fotográfico com imagem de Mercedes Del Valle aos 03 de idade, no jardim
do Monumento do Ipiranga (1952)."

Carta de doação de Izabel Penteado da Costa Machado de Souza

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Izabel Penteado da Costa Machado de
1992 5/5
Souza
Descrição das peças
"1 Foto Postal - Museu Paulista da USP 1 Foto Postal - Avenida Tiradentes 1 Foto Postal
- Ginasio do Estado, São Paulo 1 Foto Postal - Avenida Ipiranga, São Paulo 1 Foto Postal
- Cidade Universitária, São Paulo"

Carta de doação de Maria von Ihering de Azevedo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Maria von Ihering de Azevedo 14 / 14
Descrição das peças
"1 foto de Rodolpho, Isabel e Maria Von Ihering (1909). 1 foto de Rodolpho, Isabel e
Maria Von Ihering, datada de 16/11/1909. 1 foto de residência Rodolpho Von Ihering -
Largo de São Paulo. 1 foto de família da Hermann Von Ihering. 1 foto de Maria e Isabel
Von Ihering, na Estação de Alto da Serra. 1 foto de Maria Azevedo Von Ihering (agosto
de 1909). 1 foto da residência do coronel Luiz Gonzaga de Azevedo (fundos). 1 foto de
Maria Azevedo Von Ihering, no jardim da residência do Coronel Gonzaga de Azevedo. 1
foto de audição de plano das alunas do maestro Luiggi Chiffarelli, em sua residência. 1
foto de Maria Azevedo Von Ihering e de sua mãe Isabel (1909). 1 foto de Maria Von
Ihering (1/1/1910). 1 foto de Rudi Von Ihering. 1 postal enviado por Hermann Ihering e
sua neta Maria. 1 envelope endereçado ao Dr. Hermann Von Ihering, com três selos da
República Argentina (1920)."

Carta de doação de Izabel Penteado da Costa Machado de Souza

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Izabel Penteado da Costa Machado de
1992 6/6
Souza
 P á g i n a | 226

Descrição das peças

"1 (hum) Bilhete Postal - Monumento do Ypiranga (1917) - Casa Garaux, rua 15 de
novembro, 40, São Paulo; 1 (hum) Foto Postal Colombo - Museu do Ipiranga (1953); 1
(hum) Foto Leonar -Colégio Santo André, São José do Rio Preto; 1 (hum) Foto - 1º
Grupo Escolar, São José do Rio Preto; 1 (hum) Bilhete Postal - Grupo Escolar, São
Carlos; 1 (hum) Bílhete Postal - Escola Normal, São Carlos"

Carta de doação de Carmencita S. B. Jullien

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Carmencita S. B. Jullien 278 / 278
Descrição das peças
"248 pranchas contendo 1.390 artigos de jornais (diversos periódicos) e 30 pranchas
contendo caricaturas e fotografias originais relativo à vida e obra de Santos Dumont
(1920 a 1956 aprox.).
O referido material, assmn organizado, pertencia ao tio Amadeu Saraiva, aeronauta,
esportista e amigo pessoal de Santos Dumont."

Carta de doação de Maria von Ihering de Azevedo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Maria von Ihering de Azevedo 13 / 13

"1 (hum) foto original Dr. Hermann Von Ihering; 1 (hum) foto original Dr. Hermann Von
Ihering; 1 (hum) foto do casal Hermann Von Ihering e Metta Buff, na estação
experimental do Alto da Serra; 1 (hum) foto original de Rodolpho, Clara e Guilherme
Von Ihering; 1 (num) foto original de uma das "Tardes de Musica" realizadas na
residência do Dr. Hermann Von Ihering; 1 (hum) foto original da Visita do entomólogo
Gounille ao "Museu do Ipiranga"; 1 (hum) foto original na residência do coronel
Luiz Gonzzaga de Azevedo à rua Conselheiro Furtado, 74; 1 (hum) foto original de
Izabel Azevedo Von Ihering; 1 (hum) foto original, por ocasião da cerimônia do
Batizado de Maria Azevedo Von Ihering.
1 (hum) Foto de Izabel Azevedo Von Ihering e Maria Von Iherjng, nos Jardins da
residência do coronel Luiz Gonzaga de Azevedo; 1 (hum) Foto do Jardim da residência
do coronel Luiz Gonzaga de
Azevedo; 1 (hum) Foto de Maria Luiza Cruz de Azevedo, coronel Luiz Gonzaga de
Azevedo, Luiz Gonzaga de Azevedo Junior e Maria Von Iheríng; 1 (hum) Foto "Os
quatro aniversariantes" - 21/6/1910, Luiz Gonzaga de Azevedo Junior, coronel Luiz
Gonzaga de Azevedo Maria Luiza Cruz de Azevedo e Maria Von Ihering (colo)."

Carta de doação de Eraldo Melão

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Eraldo Melão 57 / 57
Descrição das peças
"57 cartões postais da cidade de São Paulo, da década de 1950."
 P á g i n a | 227

Carta de doação de Maria Lúcia Mott

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Maria Lúcia Mott 3/3
Descrição das peças
"03 cartões postais da década de 1930, com temática referente ao Monumento da
Independência (SP)."

Carta de doação de Fadua Hailage

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Fadua Hailage 2/2
Descrição das peças
“2 telas”

Carta de doação de Lourenço Vesentin

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Lourenço Vesentin 1/1
Descrição das peças
"01 cartão postal de autoria de Guilherme Gaensly, de 1904."

Carta de doação de Antonio da Silva Prado

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Antonio da Silva Prado 44 / 44
Descrição das peças
44 peças de indumentária

Carta de doação de Regina Pirajá da Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Regina Pirajá da Silva 57 / 57
Descrição das peças
57 peças de indumentária

Carta de doação de Maria Carolina Soares Prado Guimarães

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Maria Carolina Soares Prado Guimarães 66 / 66
 P á g i n a | 228

66 peças de indumentária

Carta de doação de Ana Maria Noriega Petrilli

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Ana Maria Noriega Petrilli 6/6
Descrição das peças
6 peças de indumentária e correlatos

Carta de doação de Raquel Guimarães Alves

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Raquel Guimarães Alves 1/1
Descrição das peças
1 bolsa

Carta de doação de Dirce Terezinha dos Santos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Dirce Terezinha dos Santos 150 / 150
Descrição das peças
150 peças filatélicas

Carta de doação de Prefeitura do Munícipio de São Caetano do Sul

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Prefeitura do Munícipio de São Caetano do
1992 1/1
Sul
Descrição das peças
1 medalha

Carta de doação de Maria Elizia Borges

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Profa. Dra. Maria Elizia Borges ?
Descrição das peças
“peças esparsas de mármore de Carrara, que pertenciam ao cemitério da Avenida da
Saudade e foram doados para mim, pelos donos dos túmulos”

Carta de doação de Carmencita S. B. Jullien

 P á g i n a | 229

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Carmencita S. B. Jullien ?
Descrição das peças

diversas peças de indumentária, reproduções em gesso da mão de Santos Dumont, do

embaixador José Carlos de Macedo Soares, e objetos decorativos domésticos

Carta de doação de Julio Abe Wakahara

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1992 Julio Abe Wakahara 2/2
Descrição das peças
“duas telhas do tipo “Marselha”, com as seguintes inscrições: “Villa Prudente”,
“Sacoman Frères”.”
Carta de doação de Museu de Zoologia - USP
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 MUSEU DE ZOOLOGIA - USP ?
Descrição das peças
1 núcleo de documentação de Hermann Luederwaldti

Carta de doação de Deovair Antunes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Deovair Antunes; os objetos pertenciam ao
1993 2/2
1993

pai do doador (Antonio Antunes);

Descrição das peças

2 "Obrigações de guerra" (números 1.439.321 e 1439.322), no valor de 100,00

cruzeiros cada, de acordo com o Decreto-lei nº 4.789, de 5 de outubro de 1942.

Carta de doação de Claudia Moi

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Cláudia Moi 1/1
Descrição das peças
1 adesivo representando o médico Oswaldo Cruz

Carta de doação de Viviane Tessitore

 P á g i n a | 230

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Viviane Tessitore 1 /1
Descrição das peças
1 exemplar do livro "Abreviaturas: Manuscritos dos séculos XVI ao XIX"

Carta de doação de Mário Rossi

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Mário Rossi 62 / 62
Descrição das peças
"[...] materiais didáticos (década de 1970) a seguir relacionados. 1. 31 cartões
ilustrados 2. 24 adesivos 3. 5 decalcomanias 4. 2 cadernos "Alinhavos em cartão",
usado para bordar."

Carta de doação de Ulpiano T. B. de Meneses

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Ulpiano Toledo Bezerra de Meneses 4/4
Descrição das peças
1 cartão postal "Escola Nilo Peçanha__uma aula"; 1 cartão postal "Escola Nilo Peçanha.
Recreio"; 1 cartão postal s/título; 1 cartão postal s/título

Carta de doação de Maria Lucia Mott

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Maria Lucia Mott 1/1
Descrição das peças
1 cartão postal fotográfico "Rio de Janeiro-Guanabara-Brasil-Faculdade Nacional de
Medicina-Universidade do Brasil"

Carta de doação de João Carlos de Souza Meirelles Filho

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 João Carlos de Souza Meirelles Filho 16 / 16
Descrição das peças
"16 cartões postais impressos referentes à cidade de Itapetininga/SP (s/editor e
s/data): "Ponte sobre o Rio"/ "Rio Ponte Alfa"/ "Inauguração da Represea Nova"/
Correio da Praça da República"/ Um Pic-Nic no Rio Paranapena"/ "Praça João Soares"/
"Praça da República"/ "Fonte da Praça João Soares Hungria"/ "Rua Campos Salles"/
"Rua Campos Salles"/ "Rua Saldanha Marinho"/ "Chegada do Bispo d\na Estação
Sorocabana"/ "Avenida Peixoto gomide"/ "Estação Sorocabana"/ "Escola Normal"."

Carta de doação de Erasmo D'almeida Magalhães

 P á g i n a | 231

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Erasmo D'almeida Magalhães 8/8
Descrição das peças
"1 foto - retrato de duas moradoras do bairro do Bixiga; 1 foto - retrato das famílias
Souza Leão e Meira Lins, no Parque Siqueira Campos, São Paulo (década de 1950); 1
foto - retrato de pessoas sem identificação, São Paulo, Vila Carrão por volta de 1946; 1
foto - retrato sem identificação tirado na praia do Gonzaga em Santos entre 1932 e
1941; 1 foto - retrato sem identificação tirado em Belo Horizonte em 05 de junho de
1941; 1 foto - retrato de casamento de Joaquim d'Almeida Magalhães e Olga Ferrari; 1
foto - retrato de familia - Joaquim d'Almeida Magalhães; 1 foto - retrato de Joaquim
d'Almeida Magalhães e Alexandre Ferrari; 1 foto - retrato dos alunos da professora
(Zizinha) do Grupo escolar Prudente de Moraes, no bairro da Luz (década de 1940)"

Carta de doação de Carmencita S. B. Jullien

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Carmencita S. B. Jullien (Carlos N. Oliveira
1993 10 / 10
Bruno)
Descrição das peças
"2 fotos da Revolução de 32, 1 carta patente nomeando David Baptista da Silva Pares
como Major Cirurgião Mor do Comando Superior da Guarda Nacional da Comarca de
Mogi-Mirim, no Estado de São Paulo em 23 de maio de 1893; 1 registro da carta
patente de 23 de maio de 1893 em 4 de setembro de 1893; 1 carta patente nomeando
David Baptista da Silva Pares para o posto de Coronel Comandante da 122º Brigada de
Infantaria da Guarda Nacional da Comarca de Mogi-Mirim, no Estado de São Paulo em
08 de agosto de 1904; 1 diploma de passagem de grao na hierarquia maçônica
expedido em 11 de dezembro de 1897 e registrado com o número 19881 em nome de
David Baptista da Silva Pares; 1 diploma de passagem de grao na hierarquia maçônica
expedido em 27 de outubro de 1897 e registrado com o número 19613 em nome de
David Baptista da Silva Pares; 1 carta familiar de 17 de maio de 1925; 1 carta familiar
de 30 de outubro de 1958."

Carta de doação de Marcos Antonio Steiner

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Marcos Antonio Steiner ?
Descrição das peças
"[...] jornal Diário de São Paulo do mês de abril de 1955."

Carta de doação de Eliana Almeida de Souza Rezende

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Eliana Almeida de Souza Rezende 1/1
Descrição das peças
"1 album com 52 cartões-postais, referentes as cidades do Rio de Janeiro e Vitória"
 P á g i n a | 232

Carta de doação de Eliana Almeida de Souza Rezende

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Eliana Almeida de Souza Rezende 1/1
Descrição das peças
"1 album com 52 cartões-postais, referentes as cidades do Rio de Janeiro e Vitória"

Carta de doação de Suely Moraes Ceravolo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Suely Moraes Ceravolo 1/1
Descrição das peças
1 álbum "SOCIEDADE ANONYMA SCARPA - Lembrança do Cotonificio "Scarpa" e da sua
organização social na Villa Scarpa. São Paulo, Secção de Obras do "O Estado de S.
Paulo", 1926. 38 p."

Carta de doação de Deovair Antunes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Maria Cecília França Monteiro Silva 7/7
Descrição das peças
"3 cartões postais: - Núcleo Colonial "Gavião Peixoto". Plantação de Fumo. Santos.
Série em cores, nº 509. - Santos. Palmeiras do Itororó. Série em cores, nº 142. - Ilha da
Moela. Farol da Bacia de Santos. Quadro de Benedito Calixto. Nova Série em cores, nº
120. 1 vestido longo para festa em crepe de seda, café, estampado no mesmo tom e
com aplicações em prateado. 1 bolsa prateada "habillé". 1 bolsa em tecido acetinado
"habillé". 1 vestido de criança em linho francês, azul (1934)"

Carta de doação de Jamil Nassif Abib

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Jamil Nassif Abib 5/5
Descrição das peças
"5 cartões postais referentes a cidade de São Paulo"

Carta de doação de Fernando Pinto

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Fernando Pinto 1 /1
Descrição das peças
“parte central de uma colcha de casal de tecido azul como monograma “VSJ” coroado
(Visconde de São Joaquim. Encontra-se emoldurada e envidraçada [...]”
 P á g i n a | 233

Carta de doação de Celina Penteado Coelho

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Celina Penteado Coelho ?
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Carmencita S. B. Jullien

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Carmencita S. B. Jullien ?
Descrição das peças
Diversas peças de objetos decorativos e indumentária,

Carta de doação de Carmencita S. B. Jullien

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Carmencita S. B. Jullien ?
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Helena Nadas

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Helena Nadas 1/1
Descrição das peças
uma boneca

Carta de doação de Glória Carneiro do Amaral

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Glória Carneiro do Amaral 1/1
Descrição das peças
“hum vestido de noiva em seda com bordado.”

Carta de doação de Heloisa Maria Silveira Barbuy

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Heloisa Maria Silveira Barbuy 1/1
Descrição das peças
 P á g i n a | 234

“chaveiro em metal […] tendo (em relevo) em uma das faces o Monumento da
Independência e na outra, um mapa do Brasil com a efígie de D. Pedro I e quatro
estrelas.”

Carta de doação de Ulpiano T. B. de Meneses

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Ulpiano Toledo Bezerra de Meneses 1/1
Descrição das peças
“CHOCALHO de lata pintada, verde na parte de baixo e na parte de cima vermelho,
azul e amarelo, com cenas de músicos tocando seus instrumentos e bailarinas./’

Carta de doação de Dirce Toledo Pereira de Castro

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Dirce Toledo Pereira de Castro 1/1
Descrição das peças
boneca de biscuit e louça

Carta de doação de Museu de Arte Moderna - SP

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Museu de Arte Moderna ?
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Eura Marina Monteiro Rolim de Moraes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Eura Marina Monteiro Rolim de Moraes ?
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Carmencita S. B. Jullien

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1993 Carmencita S. B. Jullien ?
Descrição das peças
diversas peças de indumentária
Carta de doação de Claudia Moi
1994

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 235

1994 Cláudia Moi 7/7

Descrição das peças
"1 exemplar de Desenhocop - Atlascop - o mundo nos mapas (déc. 60); 4 adesivos
"PAPI" (déc. 60); 1 desenho impresso (Pe. José de Anchieta - Missionário Jesuita -
Catequizador dos índios), déc. 60; 1 folha com 11 decalcomanias (adquiridas em jan.
de 1994)."

Carta de doação de PUC-SP

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 PUC-SP (CEDIC) 10 / 10
Descrição das peças
"* Jornal do Commercio/ J. Villeneuve e Comp. - Rio de Janeiro: Typ. Imp. e Cons. de J.
Villeneuve e Comp., 16/O8/1837 - Anno XI n9 179: 25/05/1839 - Anno XIV nº 117:
19/O7/1855 - Anno XXX
nº 198. (Obs.: fac-símiles) * Exposicão de Vestes Históricas Imperiais de propriedade
dos Príncipes Dom Pedro e Dom João no Colégio Santa Isabel; * Guia do Arquivo
Histórico Municipal / Daíse Apparecida Oliveira- São Paulo: DPH / Gráfica Municipal,
1984; * Sistemas de Arquivos do Estado de São Paulo (SAESP). São Paulo: Ediçoes
Arquivo do Estado, 1984; * ARQUIVO: boletim histórico e informativo / Divisão de
Arquivo do Estado de São Paulo.- São Paulo: Ediçöes Arquivo do Estado, jan/
mar 1986 - V. 7 nº l; * Inventario do Arquivo Júlio Prestes de Albuquerque / Silvana G.
Guimarães - São Paulo: Arquivo do Estado, 1987; * Roteiro-sumario dos arquivos
portuqueses de interesse para o pesquisador de história do Brasil / Sao Paulo: Ediçöes
Arquivo do Estado, 1986; *Boletlm do Arqulvo de Historia Contemporanea / Arquivo
de História Contemporanea - Universidade Federal de Sao Carlos. - São Carlos (sp),
UFSCAR, jan/jun 1984 - v. 1 ng 1/2; V, 1 nº 3/4 *Periódicos Brasileiros em
Microformas: catálogo coletivo / Biblioteca Nacional: Rio de Janeiro, 1981; * Arquivo
de Rui Barbosa: Repositório da Série Correspondência Geral / Fundação Casa de Rui
Barbosa: Rio de Janeiro, 1983."

Carta de doação de Carlos Eugênio Marcondes de Moura

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Carlos Eugênio Marcondes de Moura 85 / 85
Descrição das peças
Lote de 85 fotografias

Carta de doação de Silmara Cristiane Fonseca

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Silmara Cristiane Fonseca 1/1
Descrição das peças
1 figurinha de chiclete Ping-Pong - Volta ao mundo - MUSEU DO IPIRANGA

Carta de doação de Roberto Rodrigues Ramos

 P á g i n a | 236

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Roberto Rodrigues Ramos 4/4
Descrição das peças
"01 álbum de figurinhas intitulado "A Hollandeza-album n.1", datado de 1934 e que
pertenceu a Mary Martin. O álbum possui as figurinhas coladas; 01 álbum de
figurinhas intitulado "A Hollandeza-album n.1", datado de 1934 e que pertenceu a
Júlio Martin Netto. O álbum possui as figurinhas coladas; 01 álbum de figurinhas
intitulado "Cigarette Card Album", publicidade dos cigarros Wills, sem data, e que
pertenceu a George A. Martin. O álbum está com a capa solta e nove páginas
igualmente soltas e preenchidas com figurinhas; 01 álbum intitulado "Album das
Estampas Eucalol", sem data, parcialmente preenchido com figurinhas; 01 exemplar de
"O Amigo da Onça de Péricles", ed. O Cruzeiro, sem data."

Carta de doação de Viviane Tessitore

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Viviane Tessitore -
Descrição das peças
"- Boletim. Associação dos Arquivistas Brasileiros. Núcleo São Paulo. SP, n11, maio-
ago. 1993 - Boletim. Associação dos Arquivistas Brasileiros. Núcleo São Paulo. SP, n 07,
jan-abr. 1991 - Boletim: Associação dos Arquivistas Brasileiros. Núcleo São Paulo. RJ, n.
01, jan.-mar. 1992 - Cadernos do CEOM. Série Documento. Chapecó-SC, ano 4, n.02,
set. 1989. - Instituto Franciscano de Antropologia, Catalogo da Coleção de Periódicos,
Bragança Paulista, 1992. - Arquivo do Estado. Inventários. Testamentos Publicados, SP,
1990. - SOuza, Vicente de. O Império e a Escravidão O Parlamento e a Pena de Morte.
SP, Centro de Memória Sindical & Arquivo do Estado de São Paulo, Fac Simile. 1879. -
Archives Nationales du Quebec. Normes et Procedures Archivistiques. Québec, 1992."

Carta de doação de Cláudia Igeria Romana Signorini

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Cláudia Igeria Romana Signorini 45 / 45
Descrição das peças
"45 fotografias, sendo 23 retratos e 22 cartões postais.", produzidos entre 1900 e
1940.

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Ricardo Mendes 12 / 12
Descrição das peças
 P á g i n a | 237

"Ilustração de soldado em papelão, colorido, com haste para sustentar a figura de pé.
Brinde da Flit. Caderno de desenho com capa impressa pela papelaria "A Cidade"
contendo "Grupo Escolar de Monte Aprazível - Caderno de Desenho - Ano - Número-
Aluno-data-Professor-etc.". O caderno não foi usado. 06 estampas de papelão pardo
ilustrados com motivos animais na cor verde. Nas estampas estão registrados de datas
e peso de pessoas Brinde. Estampa colorida de "S. José" (santinho). Brinde das Casas
Pernambucanas. Estampa colorida de "Jesus" (santinho). Brinde da "Pílulas de Foster
para os rins". Estampa azul imitando cédula monetária. Brinde "Xarope Glória-O
melhor para a tosse". Menu ilustrado colorido (paisagem montanhosa, com vegetação
e navio) do navio "General Osorio"/"Hamburg-Amerika Linie"."

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Ricardo Mendes 8/8
Descrição das peças
"Fita de cetim cor de rosa com menu servido na recepção do casamento de Maria
Gomes e Henrique Pessôa Seabra, pelo Buffet João Freire. São Paulo. Fita de seda
branca com o menu servido na recepção do casamento de Pessôa de Seabra e Ovidia
Soares, pelo Buffet Agostinho. São Paulo. PENNA, Mario. Pontos para a prova
regulamentar para motoristas amadores e profissionais. SP, Martinelli, Souza & Cia.,
s.d. Livro infantil em italiano: Lo Stregone Sconfitto. Brinde da "Cafiaspirina-Bayer"
(com ilustrações coloridas). Manual para sorveteira: Regras para obter a congelação/
portuguese (com receitas de sorvetes) Obs: o MP possui a sorveteira de madeira que
consta nas ilustrações do manual. Almanach Rodia. 1937. Brinde Rhodia. Almanaque
Catedral. SP, Laboratorio Vegetal Catedral, 1960. Brinde. Almanaque d'Pensamento.
43o.ano. SP. O Pensamento, 1955. Agenda de capa dura azul da "Clark" de 1937, não
utilizada. Brinde.

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Ricardo Mendes 2/2
Descrição das peças

"- Papel carbono para máquina de escrever (Envelope original com onze folhas). - Livro
Infantil com oito folhas intitulado "Branca de Neve", publicado pelos proprietários das
"Pílulas de Vida do Sr. Ross", para distribuição gratuita."

Carta de doação de Clóvis F. Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Clóvis F. Silva 3/3
Descrição das peças
 P á g i n a | 238

"1 gramofone com estojo. Marca Victor Comp. E dois discos 78rpm. 1 máquina de
costura manual. 1 aparelho de vapor quente, usado em oftamologia para tratamento
de "tersol" (orduilos ?)"

Carta de doação de Augusto de Escragnolle Taunay

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Augusto de Escragnolle Taunay -
Descrição das peças
"um núcleo de documentação do arquivo particular de meu pai - o historiador Affonso
de Escragnolle Taunay - constituído pelas peças abaixo relacionadas: - Dois álbuns com
fotos sobre a obra do artista Nicolau Antonio Taunay, (que chegou ao Rio de Janeiro
em 1816, em companhia de outros artistas como seu irmão Augusto Taunay, Debret,
Lebreton, Grandjean de Montigny e Pradier, para ser professor na Academia de Belas
Artes, projetada por D. João VI e o Conde da Barca). - Uma coleção encardenada de
fotos e artigos de autoria do historiador Taunay e noticiário sobre suas realizações
como Diretor do Museu Paulista, publicada pelos jornais de São Paulo e Rio de Janeiro
)1910-1946). - Correspondência particular, esboços de projetos encomendados,
convites, anotações e cartões."

Carta de doação de Eura Marina Monteiro Rolim de Moraes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Eura Marina Monteiro Rolim de Moraes -
Descrição das peças
"1 (Um) arranjo de cabelo, confeccionado em cetim de algodão laranja com flor em
cetim engomado. 1 (um) álbum com partituras musicais, pertencente a Albertina
Junqueira; 1 (uma) capa de pele - "Pelles Modas" - Pelleria Central - Rua Direita. nº133
- São Paulo - SP. Pertenceu a Isabel Rolim de Moraes. 1 (um) alfinete de metal
dourado. 1 (uma) carteira de mão (toilette), com pequena alça de
metal dourada. 1 (um) par de luvas feminino, azul marinho, cano curto, confeccionado
em pelica. 1 (um) par de luvas feminino, cor manteiga, tamanho 3/4, confeccionado
em cetim. Este par de luvas foi usado em uma cerimônia de casamento por Eura
Marina Monteíro Rolim de Moraes. 1 (um) par de luvas feminino, cano curto,
confeccionado em cetim champanhe. 2 (dois) Punhos de lontra, pertencentes a
Albertina da Veiga Miranda. 1 (um) chapéu feminino de palha, que pertenceu a Sra.
Regina Junqueìra da Veiga Miranda Rolim de Moraes. 1 (um) fichu em malha de lã
preta, com forro em algodão e tafetá. 1 fichu em veludo molhado (cristal) preto, tendo
as pontas irregulares. 1 (um) aplique de plumária (na cor preta) para chapéus. 2 (dois)
apliques de plumária (na cor creme) para chapéus. 1 (uma) embalagem para talher
Christofle."

Carta de doação de Elsa Angelica Correa

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Elsa Angelica Correa 1/1
 P á g i n a | 239

Descrição das peças

“xale de procedência egipcia”

Carta de doação de Regina Pirajá da Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Regina Pirajá da Silva 2/2

Descrição das peças

1 sofá e 1 agulheiro

Carta de doação de Angélica de Ulhôa Cintra Taunay

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Angélica de Ulhôa Cintra Taunay -
Descrição das peças

diversas peças de indumentária

Carta de doação de Isabel de Ulhôa Toledo Piza e Angélica de Ulhôa Cintra Taunay
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Isabel de Ulhôa Toledo Piza / Angélica de
1994 -
Ulhôa Cintra Taunay
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de José Maria da Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 José Maria da Silva 2/2
Descrição das peças
2 formas de madeira para fabricação de sapatos masculinos e infantis

Carta de doação de Naphtalina Comércio de Artes e Antiguidades / Etel Nucinkis

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Naphtalina Comércio de Artes e
1994 -
Antiguidades / Etel Nucinkis
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Carmen Sylvia Guedes

 P á g i n a | 240

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Carmen Sylvia Guedes -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Carmencita S. B. Jullien

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Carmencita S. B. Jullien -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária, fotografias, objetos de uso pessoal, azulejo

Carta de doação de Maria Cecília França Monteiro Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Maria Cecília França Monteiro Silva -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Carlos Norberto de Oliveira Pares

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Carlos Norberto de Oliveira Pares -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Naphtalina Comércio de Artes e Antiguidades / Etel Nucinkis

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Naphtalina Comércio de Artes e
1994 -
Antiguidades / Etel Nucinkis
Descrição das peças
diversas peças de indumentária e objetos decorativos

Carta de doação de Maria Célia Leme da Sila

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Maria Célia Leme da Sila -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária e brinquedos
 P á g i n a | 241

Carta de doação de Antonio Carlos Lorette

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Antonio Carlos Lorette -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Fernanda Mayer Lustosa

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Fernanda Mayer Lustosa -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Maíra da Silva Gomes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Maíra da Silva Gomes -
Descrição das peças
peças de indumentária para batizado

Carta de doação de Erasmo d'Almeida Magalhães

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Erasmo d'Almeida Magalhães 4/4
Descrição das peças
“1 roca de fiar, utilizada na região de Franca (SP) até a década de 20 […] conjunto de
jarra e bacia para toillete (banho de prata), provavelmente da metade do século XIX
[…] torrador de café, utilizado até 1950 [...]”

Carta de doação de Maria Cenise Toledo Ferraz de Figueiredo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Maria Cenise Toledo Ferraz de Figueiredo 1/1
Descrição das peças
toalha branca de crochê

Carta de doação de Ana Maria Noriega Petrilli

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Ana Maria Noriega Petrilli 1/1
 P á g i n a | 242

Descrição das peças

“chinelo com salto, forrado de cetim rosa. Peça do enxoval de casamento de Preciosa
Emília Ramos Noriega”

Carta de doação de Maria Lázara Pires dos Santos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Maria Lázara Pires dos Santos -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária, brinquedos e material para costura

Carta de doação de Cláudia Igeria Romana Signorini

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1994 Cláudia Igeria Romana Signorini 2/2
Descrição das peças
diversas peças de indumentária e caixa de charutos

Carta de doação de Naia de Abreu Brandão e Myria de Abreu Brandão

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Naia de Abreu Brandão / Myria de Abreu
1994 -
Brandão
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Valdir Heleno da Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Valdir Heleno da Silva 2/2
Descrição das peças
"duas estatuetas confeccionadas em 1792 e que ficou na posse de sua família até a
presente data."
1995

Carta de doação de Adriana Lydia Andreone

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Adriana Lydia Andreone 4/4
Descrição das peças
“1 roca de fiar, utilizada na região de Franca (SP) até a década de 20 […] conjunto de
jarra e bacia para toillete (banho de prata), provavelmente da metade do século XIX
[…] torrador de café, utilizado até 1950 [...]”
 P á g i n a | 243

Carta de doação de Edgar Saldanha

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Edgar Saldanha 3/3
Descrição das peças
"03 cartões postais impressos relativos à cidade de Cuibá-MS, do início do século."

Carta de doação de Thomaz Souto Corrêa

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Thomaz Souto Corrêa 1/1
Descrição das peças
"uma litografia original do século XIX, emoldurada, com a imagem de D. Pedro II e por
ele autografada, de autoria de Rafael Pedro Bordalla Pinheiro, caricaturista
português."

Carta de doação de Museu de Santo André

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Museu de Santo André 52 / 52
Descrição das peças
"52 fotografias de autoria de Giuseppe Pesce."

Carta de doação de Carmencita S. B. Jullien

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Carmencita S. B. Jullien 3/3
Descrição das peças
"03 fotografias originais - retratos - colorizados à mão, do inicio do século."

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Ricardo Mendes 3/3
Descrição das peças
"- Catálogo Pyrex, produzido pela Cia. Vidraria Santa Marina, contendo a apresentação
dos produtos e receitas culinárias. S. data (aprox. década de 1950) [...] - Uma
caricatura avulsa, colorida, do amigo da onça. Inscr.: "Vóte nelle" (Refere-se ao
Adhemar de Barros?) [...] - Uma garrafa d'água da Cia. Cantareira. Inscr: Água Fontalis.
[...] - Um rádio portátil a bateria, marca RCA Victor."

Carta de doação de Ricardo Nogueira Bogus

 P á g i n a | 244

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Ricardo Nogueira Bogus 1/1
Descrição das peças
“prato de porcelana, marca Mauá, com a imagem do Museu Paulista estampada e a
inscrição “São Paulo – Museu Ipiranga”.”

Carta de doação de Manoel Ernesto Serra Negra

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Manoel Ernesto Serra Negra 1/1
Descrição das peças
camisola e capa de batismo

Carta de doação de Lygia de Souza Lima

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Lygia de Souza Lima 1/1
Descrição das peças
“rádio-vitrola embutido em um móvel de madeira com quatro pezinhos removíveis.”

Carta de doação de Sandra Rosa Rivetti

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Sandra Rosa Rivetti 1/1
Descrição das peças
“xale de procedência indiana em tecido de seda azul com bordados em fios de ouro.”

Carta de doação de Jose Maria da Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Jose Maria da Silva 4/4
Descrição das peças
“1 maquineta 1 pé-de-porco 1 esparte-ponto 1 rotela”

Carta de doação de Luiz Ângelo Mazzaro

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1995 Luiz Ângelo Mazzaro 1/1
Descrição das peças
“um vidro oitavado, com tampa de plástico vermelha, contendo brilhantina”
 P á g i n a | 245

Carta de doação de Jose Maria da Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Jose Maria da Silva 6/6
Descrição das peças
2 chapéus femininos e 4 bobs de metal para penteados

Carta de doação de Maria Cecília França Monteiro da Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Maria Cecília França Monteiro da Silva -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Maria José Elias

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Maria José Elias 4/4
Descrição das peças
peças de vestuário, máquina de moer carne, rolo para massas, 1 boneco-menino
1996

Carta de doação de Flávio Baccari

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Flávio Baccari -
Descrição das peças
violino, diversas máquinas fotográficas, filmadora, armas de fogo e brancas, acessórios
de armas,

Carta de doação de Romeu Castelucci

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Romeu Castelucci 3/3
Descrição das peças
03 rostos de bonecas usados na fabricação de bonecas de pano

Carta de doação de José Carlos da Cunha Rocha

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 José Carlos da Cunha Rocha -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária
 P á g i n a | 246

Carta de doação de Rachel Azevedo Salles

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Rachel Azevedo Salles 1/1
Descrição das peças
“Estatueta: grupo de cupidos […] Cadeira com assento e parte central do espaldar em
veludo vermelho”

Carta de doação de Necivalda Ribeiro da Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Necivalda Ribeiro da Silva 1/1
Descrição das peças
“ferro de passar a carvão de seção retangular”

Carta de doação de Geraldina Porto Witter

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Geraldina Porto Witter -
Descrição das peças
objeto decorativo; indumentária, eletroeletrônico, utensilios de costura,

Carta de doação de Glaucia Amaral

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Glaucia Amaral 3/3
Descrição das peças
3 peças de indumentária

Carta de doação de Maira Dias

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Maira Dias 4/4
Descrição das peças
máquina de tricô, máquina fotográfica, 2 aparelhos de barbear

Carta de doação de Carlos Eugênio Marcondes de Moura

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Carlos Eugênio Marcondes de Moura 1/1
Descrição das peças
 P á g i n a | 247

01 forma para sapato feminino

Carta de doação de Olívia Cardoso Lins Caldas

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Olívia Cardoso Lins Caldas 1/1
Descrição das peças
xicara de café com pires do IV Centenário

Carta de doação de Elisabeth Barta Collado

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Elisabeth Barta Collado -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Carmencita S. B. Jullien

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Carmencita S. B. Jullien -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária, almofadas, maquiagem, objetos de uso pessoal,
torrador de café, lata para alimentos, moedor de carne

Carta de doação de Carmen Silvia Zocchio Fidalgo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Carmen Silvia Zocchio Fidalgo -
Descrição das peças
chapéus

Carta de doação de Cláudia Moi

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Cláudia Moi 1/1
Descrição das peças
1 pistola

Carta de doação de Dirce Terezinha dos Santos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Dirce Terezinha dos Santos -
 P á g i n a | 248

Descrição das peças

brinquedos

Carta de doação de Ivoty Macambira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Ivoty Macambira -
Descrição das peças
bonecas

Carta de doação de Rede Globo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Rede Globo 1/1
Descrição das peças
“Coleção “Militão Augusto de Azevedo”: aproximadamente 11 000 retratos, 71
fotografias de grande formato, 166 fotografias avulsas, entre outros

Carta de doação de Fernando Cerqueira Lemos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Fernando Cerqueira Lemos 103 / 013
Descrição das peças
“Coleção 103 ferros de passar”

Carta de doação de José Leônidas Cajé

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 José Leônidas Cajé 1/1
Descrição das peças
"um trabalho universitário manuscrito, encardenado e ilustrado, acompanhado de 09
pranchas contendo no total 61 fotografias coloridas externas e internas relativo ao
Museu Paulista da Universidade de São Paulo. O trabalho aborda o perfil de visitação
do Museu e (com transcrições, inclusive, de entrevistas realizadas), além de
caracterizar o espaço físico do edificio, do parque e do entorno"

Carta de doação de Aparecida Scucuglia Corregiari

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Aparecida Scucuglia Corregiari 2/2
Descrição das peças
 P á g i n a | 249

"dois cartazes (idênticos) comemorativos do Centenário da Vila Prudente (1890-1990).

Estão mencionados nos cartazes a Comissão dos Festejos da Vila Prudente, o Colégio
João XXII, a Imobiliária Imobs (?), a Papelaria Vila Prudente e a Ótica Vila Prudente."

Carta de doação de Rachel Correa Vaz de Arruda

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Rachel Correa Vaz de Arruda 585 / 585
Descrição das peças
"582 fotografias (579 ampliações em formatos variados e 03 negativos de acetato)
produzidas entre 1880 e 1940 (aprox) e três exemplares do livro Andanças, de autoria
de meu marido, Oroncio Vaz de Arruda Filho, Diretor Cultural da Fundação Maria Luiza
e Oscar Americano. Essas fotografias foram colecionadas por meu marido com o
objetivo de preservar a memória das principais famílias paulistas."

Carta de doação de Carlos Eugênio Marcondes de Moura

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Carlos Eugênio Marcondes de Moura -
Descrição das peças
"coleção de fotos relativos à Professora Zenaide Carvalho Magalhães, de Campoinas
[...] Em um esforço incial de sistematização, que necessitaria ser consideravelmente
aperfeiçoado, foi possível agrupar as fotos em blocos temáticos. O primeiro deles
refere-se à Professora Zenaide Carvalho Magalhães, suas irmãs Gena, Lucídia (Tuta),
igualmente professora e Isaura, suas famílias e os demais a pessoas de suas relações.
O segundo bloco documenta as atividades de magistério das professoras Zenaide e
Lucidia. O terceiro bloco refere-se à família de Juvenal e Susana, possivelmente
parentes de d. Zenaide. O quarto bloco é constituido por fotos de anônimos . O quinto
bloco é uma miscelânea (fotos e documentos diversos). [...] O período abrangido vai
de 1918 a 1958."

Carta de doação de Olívia Cardoso Luís Caldas

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Olívia Cardoso Luís Caldas 15 / 15
Descrição das peças
"15 cartões postais distribuidos pela Secretaria Municipal de Cultura e que
reproduzem aquarelas de cenas da cidade de São Paulo no século XIX, produzidas pelo
artista Wasth Rodrigues"

Carta de doação de Luiz Mazzaro

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 250

1996 Luiz Mazzaro 4/4

Descrição das peças
"04 cartões postais"

Carta de doação de Raquel de Azevedo Salles

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Raquel de Azevedo Salles -
Descrição das peças
"seguintes documentos que pertenceram a Luiz Gonzaga de Azevedo: - 07 fotografias
sendo 03 no formato Gabinet-Portrait, retratanto Luiz Gonzaga de Azevedo, sua
esposa Maria da Glória Cruz de Azevedo e a babá de Luiz Gonzaga e de seu filho Luiz
Gonzaga Jr, D. Emereciana, 03 medindo 30cm x 40cm, retratanto passeio da família
Gonzaga ao Museu e jardins do Ipiranga, e 01 medindo 11,6cm x 8,5cm, retratanto o
casal Buarque de Holanda. - 01 exemplar da Revista Fon-Fon (número especial do
centenário da Independência) - 01 exemplar da Revista Careta de set. de 1992 - 04
exemplares da Revista A Cigarra (25/02/1915, 27/02/1915, 08/12/1915 e 30/03/1918)
- 02 exemplares da Revista A Nota (17/05/1915 e 19/07/1920) - 02 exemplares iguais
da Revista A Garoa (10/06/1922) - 13 livros com índices e cópias de cartas e ofícios
expedidos por Luiz Gonzaga de Azevedo durante o período em que foi Diretor de
Finanças do Tesouro. Os livros contém cartas datadas de fins do século XIX até a
década de 1920."

Carta de doação de Carlos Eugênio Marcondes de Moura

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Carlos Eugênio Marcondes de Moura 2/2
Descrição das peças
"1. Foto de casamento. João Batista e Beth. Fotógrafo não identificado. Data:
5/9/1955. Proveniente da coleção de d. Isa de Moraes Barros Mesquita - Gastão
Mesquita. 2. Fotos de um casamento. Fotógrafo não identificado. Década de 1950.
Cinco fotos. Proveniente da coleção de d. Isa de Moraes Barros Mesquita - Gastão
Mesquita."

Carta de doação de Adolpho Amadio

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Adolpho Amadio -
Descrição das peças
documentos diversos: título de eleitor, dispensa militar, declaração de aposentadoria,
concessão de naturalização, fotografias diversas" período: 1913-1938; família de
origem italiana;

Carta de doação de Rodrigo de Camargo Pinto César

 P á g i n a | 251

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 Rodrigo de Camargo Pinto César 63 / 63
Descrição das peças
"63 fotografias preto e branco nas dimensões aproximadas 18 x 24cm e 12 x 18cm de
autoria José Thomaz de Camargo, meu avô. As fotografias referem-se à Revolução
Constitucionalista dede 1932, à construção da linha Mayrink-Santos e ao Parque
Fernando Costa."

Carta de doação de José Carlos da Cunha Rocha

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 José Carlos da Cunha Rocha 1/1
Descrição das peças
"uma ampliação fotográfica colorizada medindo 1,30 x 81,5cm, de autoria do atelier
Antunes, me retratando com aproximadamente 7 anos (entre 1933 e 1934)."

Doações não identificadas - Infs. Retiradas do Relatório Anual de 1996

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1996 - -
Descrição das peças
“Coleção de Leis e Decretos da República (400 volumes)”; “Coleção Decretos do Estado
de São Paulo (1900/1950)”; “Coleção de O Estado de São Paulo (2.237 volumes)”

Carta de doação de Geraldina Porto Witter

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Geraldina Porto Witter 1/1
Descrição das peças
“boneco-bebê”
1997

Carta de doação de Tereza Regnani

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Tereza Regnani 1/1
Descrição das peças
“motocicleta de brinquedo, marca MODERN TOYS”

Carta de doação de Maria José Elias

 P á g i n a | 252

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Maria José Elias 2/2
Descrição das peças
2 bonecos

Carta de doação de Maria José Elias

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Maria José Elias -
Descrição das peças
peças de vestuário, pratos de porcelana

Carta de doação de Carmen Silvia Zocchio Fidalgo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Carmen Silvia Zocchio Fidalgo 1/1
Descrição das peças
máquina de datilografia

Carta de doação de Ubirajara de Assis Maria

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Ubirajara de Assis Maria 1/1
Descrição das peças
projétil e balas

Carta de doação de Mário Ronco Filho

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Mário Ronco Filho 1/1
Descrição das peças
3 taças prateadas e 1 estatueta

Carta de doação de Rubens Camargo Costa

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Rubens Camargo Costa 1/1
Descrição das peças
um terno

Carta de doação de Laudecir Gonçalves

 P á g i n a | 253

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Laudecir Gonçalves 1/1
Descrição das peças
2 bolsas femininas e 1 máquina fotográfica

Carta de doação de Emerson Costa Assanuma

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Emerson Costa Assanuma 1/1
Descrição das peças
projétil e balas

Carta de doação de Julio Osamu Yokoyama

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Julio Osamu Yokoyama 1/1
Descrição das peças
revolver calibre 44

Carta de doação de Josefa Cristina Barbara Sobolewska de Baranski

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Josefa Cristina Barbara Sobolewska de
1997 -
Baranski
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Vera Maria de Barros Ferraz

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Vera Maria de Barros Ferraz 2/2
Descrição das peças
máquina de costura e lenço de seda

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Ricardo Mendes 3/3
Descrição das peças
vestido e capuz para bebê e uma lata de mantimento
 P á g i n a | 254

Carta de doação de Sidney Martins dos Santos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Sidney Martins dos Santos 1/1
Descrição das peças
1 relógio

Carta de doação de Carmencita S. B. Jullien

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Carmencita S. B. Jullien -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária, brinquedos e vidros de perfume

Carta de doação de Alzira Pacheco e Chaves Solari

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Alzira Pacheco e Chaves Solari 1/1
Descrição das peças

"Quatro álbuns fotográficos p&b montados pela família Pacheco e Chaves nas décadas
de 20 e 30 e 4 fotografias avulsas p&b do mesmo período."

Carta de doação de Mário Ronco Filho

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Mário Ronco Filho -
Descrição das peças
"uma pasta contendo recortes de jornais e fotografias originais referentes à vida do
atleta Mário Ronco", pai do doador;

Carta de doação de Vera Maria de Barros Ferraz

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Vera Maria de Barros Ferraz 1/1
Descrição das peças
"Um diário de atividades da fazenda de Olegario Ferraz referente ao período de 1894 a
1936"

Carta de doação de Vera Maria de Barros Ferraz

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 255

1997 Vera Maria de Barros Ferraz 4/4

Descrição das peças
4 fotografias: "Turma de 1917 Professora Da. Berta de Villaça Braga", grupo de
homens e carroça, grupo de homens, mulheres e crianças em trajes sociais, 1 de
autoria do ateliê Retratos Modernos de Ferri;

Carta de doação de Jacy B. Guimarães, Alegail B. Vernarecchia e Fanny B. Ionito

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Jacy B. Guimarães, Alegail B. Vernarecchia,
1997 1/1
Fanny B. Ionito
Descrição das peças
“01 álbum de carte de visite da família Balinello (séc. XIX) / manuscritos pertencentes
ao avô das doadoras, Sr. José Marques Carvalho Braga, referentes à sua atividade
como padeiro. Constam, sobretudo, receitas, listas de pagamentos de funcionários, de
produtos, etc.”

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Ricardo Mendes 1/1
Descrição das peças
". Catálogo Machinas de Costura Singer - As preferidas em todo o mundo. USA, Singer
Manufacturing Company, 1926. 15p. [...] . Manual de instruções de máquina de moer
carne "Universal". Universaln Food and Meat Chopper. [...] . Manual para dirigir
automóvel. Instrucções para Aprendizes de Motorista ou Chauffeur por J. Garcia
Mirett [...] . 01 folha de papel impresso da Luvaria Martins [...] . Diploma de sócio
benfeitor conferido a João Cardoso de Mello, em 20 de maio de 1939, pela Sociedade
Portugueza Beneficiente Vasco da Gama [...] . Diploma de Sócia Benfeitora conferido a
Alzira Cavalheiro de Mello [...]"

Carta de doação de Maria Lúcia de Oliveira Leonardo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Maria Lúcia de Oliveira Leonardo 3/3
Descrição das peças
"- um disco intitulado "São Paulo de 32" -duas partituras de marchas relativas ao
Ipiranga e à Independência: GOULART, David. Yriranga. Marcha para a comemorar o 1
Centenário da Independência do Brasil. ROXO, B.M. Independência ou Morte. Marcha
patriótica."

Carta de doação de Regina Rocha Pirajá da Silva

 P á g i n a | 256

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Regina Rocha Pirajá da Silva -
Descrição das peças
"conjunto de cartas da minha família"

Carta de doação de Josefa Cristina Barbara Sobolewska de Baranski

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Josefa Cristina Barbara Sobolewska de
1997 -
Baranski
Descrição das peças
"13 (treze) fotografias pertencentes à minha família."

Carta de doação de Belizaria Salles Penteado Kujawski

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1997 Belizaria Salles Penteado Kujawski 1/1
Descrição das peças
"objetos e impressos relacionados em anexo" : peças de indumentária diversas,
"objetos de campanha" do Movimento de 1932, artigos fotográficos, armas, artigos de
viagem, medalha, material escolar, etc.;

Carta de doação de Cícero A. Vergueiro e Rosa Bachi Vergueiro

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Cícero A. Vergueiro / Rosa Bachi Vergueiro 1/1
Descrição das peças
“capacete de aço usado pelos pracinhas durante a Revolução de 32”

Carta de doação de Lor Cury

Data do processo Nº de peças
1998

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /

proposta) adquiridas
1998 Lor Cury -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária, objetos de uso doméstico e de cozinha

Carta de doação de Sra Erika (?)

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Sra Erika (?) -
Descrição das peças
 P á g i n a | 257

roupas de boneca

Carta de doação de Vera Matilde de Almeida Magalhães

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Vera Matilde de Almeida Magalhães -
Descrição das peças
toalhas de mesa e objetos de cama

Carta de doação de José Carlos da Cunha Rocha

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 José Carlos da Cunha Rocha 2/2
Descrição das peças
vestido de noiva e uma grinalda

Carta de doação de Cláudia David Toledo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Cláudia David Toledo 1/1
Descrição das peças
máquina fotográfica marca CRYSTAR

Carta de doação de Ruth da Silva Telles e Gilberto da Silva Telles

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Ruth da Silva Telles / Gilberto da Silva Telles 1/1
Descrição das peças
diversas peças de indumentária e roupas de cama

Carta de doação de Péricles Brasiliense Fusco

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Péricles Brasiliense Fusco 1/1
Descrição das peças
telha convexa

Carta de doação de Maria Apparecida Santos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Maria Apparecida Santos -
Descrição das peças
 P á g i n a | 258

piano de calda de brinquedo

Carta de doação de Péricles Coli Machado

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Péricles Coli Machado 1/1
Descrição das peças
estojo retangular de madeira (para acondicionamento de cartão postal)

Carta de doação de Romeu Tovo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Romeu Tovo 1/1
Descrição das peças
máquina de calcular e de somar

Carta de doação de Maria José de Oliveira Ferraz

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Maria José de Oliveira Ferraz 2/2
Descrição das peças
2 camisolas de batizado

Carta de doação de Geraldina Porto Witter

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Geraldina Porto Witter 10 / 10
Descrição das peças
jogo de 10 toalinhas de feltro verde, vidros de perfume, embalagem para jóias

Carta de doação de Maria Lucia Perrone Passos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Maria Lucia Perrone Passos 2/2
Descrição das peças
2 lamparinas

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Ricardo Mendes -
Descrição das peças
 P á g i n a | 259

diversos brinquedos-miniatura

Carta de doação de Clóvis Pacheco Filho

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Clóvis Pacheco Filho -
Descrição das peças
instrumentos de farmácia (seringas, frascos, etc)

Carta de doação de Marcos Rossetti Ferreira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Marcos Rossetti Ferreira -
Descrição das peças
"[...] a documentação listada em anexo que pertenceu a Francisco Pompeu do Amaral
conforme histórico também em anexo."; o conjunto de documentos é na verdade um
conjunto de obras estrangeiras, escritas em francês;

Carta de doação de Carlos Eugênio Marcondes de Moura

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Carlos Eugênio Marcondes de Moura 17 / 17
Descrição das peças
 P á g i n a | 260

1. Álbum de recordações de Nadya de Abreu e de sua filha Suzana de Abreu Amaral -

1922-1944. D. Nadya é mãe da cineasta Suzana de Abreu Amaral, da crítica de arte
Aracy Amaral, da titeriteira Ana Maria Amaral e do pintor Antônio Henrique Amaral. 2.
Folha de correspondência da modista Marnah, Paris - Tipos art-déco - 3. Catorze
cartões da Modista Marnah - Robes et Manteaux - 18, Rua Florisbella - São Paulo 4.
Dois convites e uma participação da Mosdista Marnah - São Paulo 5. Uma participação
da modista Maria Adelaide da Silva 6. Um convite para desfile de modas na Maison
Chanel - Paris - S. d. - Dirigido a Madame Marina F. da Silva 6. [sic] Uma carta de
entrada para o Cercle Étranger de Monaco em nome do Dr. Elias Ayres do Amaral
Souza 7. Cartão de visitas de Nicota Ferreira do Amaral - Tipos art-déco 8. Cartão de
visitas de Marina Ferreira do Amaral 9. Talão de cheques do The National City Bank of
New York - São Paulo Branch - 1922 10. Carta de Nicota Ferreira do Amaral a Nhonhô
(Dr. Elias Ayres do Amaral Souza). Fazenda S. Pedro, 9/6/1915. Papel timbrado, com as
iniciais da remetente. 11. Foto de terreiro de café. Fazenda S. Pedro, acima
mencionada? 12. Carta de Marcello e Roberto F. Amaral a seu pai, dr Elias Ayres do
Amaral Souza. 15/12/1931. 13. Carta do Dr. Elias Ayres do Amaral Souza a seus filhos
Laurito, Marcelo, Roberto e Cecília, expressando suas últimas vontades. 14/4/1939.
14. Participação de casamento do dr Elias Ayres do Amaral Souza com D. Nicota
Ferreira. Campinas, 21/2/1904. 15. Bilhete dirigido por Cecilia Ferreira do Amaral a
Bada (?), com vinheta colorida. 16. Lenço bordado, em 6/2/1931, por Cecilia Ferreira
do Amaral. Carta em que seu pai, o dr Elias Ayres do Amaral Souza, pede que seu
rosto, após a morte, seja coberto com o dito lenço. 17. Correspondência do dr Elias
Ayres do Amaral Souza com sua esposa D. Nicota Ferreira do Amaral. Fazenda São
Pedro, Cabras, 1925. 18. Carta dirigida Ao Publico, pelo dr Elias Ayres do Amaral Souza,
protestando contra infâmia contra ele publicada no jornal O Estado de São Paulo.
Médico e fazendeiro, o Dr. Elias Ayres do Amaral Souza foi filho de José Antonio de
Souza e de Francisca Ayres do Amaral. Casou-se em Campinas com Ana Ferreira de
Camargo (Nicota), filha de Estanislau Ferreira de Camargo Andrade e de Ana de
Campos Novaes, neta paterna dos Barões de Itatiba e bisneta dos Barões de Ibitinga. A
documentação a ele referente me foi doada por seu neto, José Luiz Garaldi."

Carta de doação de José Carlos da Cunha Rocha

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 José Carlos da Cunha Rocha 7/7
Descrição das peças
"[...] 07 retratos fotográficos e 04 negativos em vidro, produzidos na década de 1930,
em Itapira, pelo fotógrafo Antonio Antunes Junior. Acompanha o conjunto, xerox da
carteira de identidade e certidão de casamento do fotógrafo, além de caixa preta para
placas de vidro original."

Carta de doação de Álvaro Guimarães dos Santos (Tem Colégio Militar)

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Álvaro Guimarães dos Santos (Tem Colégio
1998 14 / 14
Militar)
Descrição das peças
 P á g i n a | 261

“quatorze documentos pessoais que pertenceram a Benedicto Araújo: dois títulos de

eleitor, uma carteira profissional, uma carteira de identidade, dois cadastros de
inscrição do contribuinte e uma ficha de informação sobre serviço militar – e Pedro
Alves dos Santos – quatro carteiras de identidade, uma carteira do Instituto Nacional
de Previdência Social, uma nomeação como foguista da Estrada de Ferro Central do
Brasil (ass. por Getúlio Vargas) e uma promoção (ass. por Getúlio Vargas).”

Carta de doação de Tânia Francisco Rodrigues

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Tânia Francisco Rodrigues 1/1
Descrição das peças
"chuva de prata"; “Um impresso “chuva de prata” propagandístico do IV Centenário da
cidade de São Paulo (1954).”

Carta de doação de Josefina Maria Fleury Curado Piquet

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Josefina Maria Fleury Curado Piquet 1/1
Descrição das peças
“Um retrato fotográfico do pai da doadora, Dr. Sebastião Fleuy.”

Carta de doação de Maria Apparecida Santos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Maria Apparecida Santos 1/1
Descrição das peças
“um piano de brinquedo, de fabricação brasileira, marca “Ypiranga”.”

Carta de doação de Ruth e Gilberto Silva Telles

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Ruth e Gilberto Silva Telles 2/2
Descrição das peças
“figurinos da peça O contratador de diamantes, de Afonso Aruinos de Melo Franco,
encenada no Teatro Municipal de São Paulo em 1919. Um vestido de c.1880, que
pertenceu à Baronesa de Pirapitingui, entre outros.”

Carta de doação de ECT

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 ECT -
Descrição das peças
 P á g i n a | 262

“material filatélico do ano de 1998.”

Carta de doação de Clube da Medalha

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Clube da Medalha -
Descrição das peças
“material medalhístico do ano de 1998.”

Carta de doação de Vera Racy Maluf

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Vera Racy Maluf 1/1
Descrição das peças
"[...] um manuscrito do século XIII, que me foi presenteado em Portugal, e é oriundo
de uma das maiores bibliotecas particulares do país."

Carta de doação de Júlia Proença dos Santos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Júlia Proença dos Santos 1/1
Descrição das peças
"Retrato colorizado fora de moldura de três irmãos (busto) sem data."

Carta de doação de Geraldina Porto Witter

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Geraldina Porto Witter -
Descrição das peças
"1 - (202) foto-artes de atores e atrizes do cinema norte-americano do Pós-Guerra.
Cada imagem se apresenta em cartão retangular com verso em branco e anverso com
foto-arte do(s) ator(es) ou atriz(es) numa moldura ovalada, cercada por flores
coloridas; abaixo consta(m) o(s) nome(s) e a identificação do Estúdio ao qual
pertence(m). Essas fotos foram preservadas por minha mãe, Srª Custódia Mudi Porto,
que as adquiriu nos anos 1940 em Guararema (SP) como brindes que acompanhavam
as compras de caixinhas de doces. Dimensões: 4 (h) x 3 (l) cm. O nome correto é
Custódia Nudi Porto (escrito a mão)"

Carta de doação de Hermann H. Wever

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1998 Hermann H. Wever 1/1
Descrição das peças
 P á g i n a | 263

"[...] um filme de um desfile comemorativo à data de 7 de setembro, realizado em

frente ao Museu do Ipiranga. [...] o mesmo prestava também uma homenagem ao
então Governador Armando Salles Oliveira, fundador da Universidade de São Paulo."

Carta de doação de Carlos Eugênio Marcondes de Moura

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Carlos Eugênio Marcondes de Moura 90 / 90
Descrição das peças
"[...] a cópia do filme [Os mortos viram terra, baseado em roteiro de autoria do
doador], que tem a duração aproximada de dez minutos, bem como os copiões (três)
latas e as sobras (uma lata), constituída por imagens que não foram aproveitadas na
edição final do filme, bem como 85 (oitenta e cinco) fichas acompanhadas de
reproduções de micro-filmes, que serviriam como sugestão para o roteiro do filme."

Carta de doação de Jorge A. Tolosa Winsniewiecki

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Jorge A. Tolosa Winsniewiecki 24 / 24
Descrição das peças
24 cartões postais de Santa Catarina, Foz do Iguaçu, Brasília, Rio de Janeiro, Sâo Paulo
e Porto Alegre;
1999

Carta de doação de Amélia Cimatti de Calasans

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Amélia Cimatti de Calasans 1/1
Descrição das peças
"[...] uma fotografia do Viaduto do Chá, em moldura de papel cartão medindo 30 x
40cm datada aproximadamente de 1912, que pertenceu a Eleotério da Silva Prado,
posteriormente à sua filha Maria de Lourdes da Silva Prado que por sua vez a legou a
seu sobrinho, meu marido."

Carta de doação de Eugênia Sedlmayer

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Eugênia Sedlmayer -
Descrição das peças
"[...] conjunto de documentos textuais produzidos durante a vida do Marite Bazar
(1964-1976) [...]: . 18 livros de Registros de Compras, Vendas, Inventários . 01 conjunto
de guias de estimativa; . 01 bloco de nota fiscal . 01 conjunto de Guias dpo INPS; . 01
conjunto de Cadastros e Certidões"
 P á g i n a | 264

Carta de doação de Felipe de Oliveira Pereira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Felipe de Oliveira Pereira 90 / 90
Descrição das peças
"[...] doze documentos pessoais e três fotografias, além de um artigo de jornal e duas
transcrições datilografadas da fé de ofício, que pertenceram à minha família e são
referentes à trajetória do Brigadeiro José Lopes de Oliveira (1819-1892), meu tataravô:
seis cartas de patente, quatro de condecorações, uma fé de ofício e um diário de
família; um cabinet-portrait e duas sobre porcelana."

Carta de doação de Aracy Abreu Amaral, Suzana Amaral, Antônio Henrique Abreu
Amaral e Ana Maria Amaral
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Aracy Abreu Amaral, Suzana Amaral,
1999 Antônio Henrique Abreu Amaral e Ana -
Maria Amaral
Descrição das peças
"[...] os seguintes documentos pessoais, cartões postais e parte de produção artística
que se encontravam com nossa mãe, Nadya Abreu Amaral (SP-1904-1998): 1.
"Boneco" do livro O Papagaio Louro, de autoria de Maria Antonieta de Castro e
ilustrado por Aracy Abreu (Cyara), irmã de Nadya Abreu [...] 2. 03 catálogos dos
eventos "Tarde da Creança" (jun/ago, 1927) [...] 3. 05 correspondências e 02
envelopes timbrados do jornal A Gazeta [...] 4. Um número da revista Paratodos [...]
que traz matéria sobre o concurso literário "Tarde da Creança". 5. Série de 13 cartões
postais (2 jogos) ilustrados por Aracy de Abreu (Cyara) produzidos pelo Serviço
Sanitário do estado de São Paulo relativos à campanha de higiene para crianças. 6. 6
documentos pessoais de Nadya Abreu Amaral [...] 7. 01 "licenza di Circolazione" [...] 8.
23 cartões postais de cidades brasileiras (Santos, São Paulo, Rio de Janeiro, Belo
Horizonte, Ouro Preto, Niterói) abrangendo de 1915 à década de 1960."

Carta de doação de Ismênia Silva de Oliveira Bruno

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Ismênia Silva de Oliveira Bruno -
Descrição das peças
documentos pessoais: recortes de jornal, carteira de sócio da Sociedade de Veteranos
de 1932, certificado de participação no Movimento Constitucionalista, etc.;

Carta de doação de Eduardo Etzel

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Eduardo Etzel -
 P á g i n a | 265

Descrição das peças

"[...] os seguintes documentos: .Opúsculo Monumento à Independência do Brazil a ser
erigido na colina do Ypiranga (S.Paulo) - Concurso Internacional- Projecto ETZEL-
CONTRATTI - concepção, descrição e observações pelo Architecto Brasileiro Prof.
Roberto Etzel. S.Paulo: Typografia Piratininga, 1919. 65páginas, ilustrado; .Opúsculo
Monumento à Independência do Brazil a ser erigido na colina do Ypiranga (S.Paulo) -
Concurso Internacional- Projecto Etzel-Contratti - Autores Architecto Prof. Roberto
Etzel (brasileiro) - Escultor Prof. Luiz Contratti (italiano). S.Paulo: Typografia
Piratininga, 1919; .Página de revista não identificada com a apresentação das
maquetes para o monumento da Independência. S.data."

Carta de doação de Prefeitura de Amparo - SP

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Prefeitura de Amparo - SP 2/2
Descrição das peças
"[...] dois exemplares da edição nº 5.947, de domingo, 07 de setembro de 1975, do
jornal local "O Comércio", comemorativo à Semana da Pátria."

Carta de doação de Gláucia Maria Gomes Mazzarolo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Gláucia Maria Gomes Mazzarolo -
Descrição das peças

"[...] documentação fotográfica de minha família conforme discriminado abaixo: 01

álbum com capa em couro e arremate com fio de couro nas bordas, brochurra
amarrada com 18 páginas e 87 fotografias da cidade de São Paulo [....] 01 fotografia
assinada por Gomes, 1940, "Passagem sobre o Tietê"; 01 fotografia assinada por
Gomes, 1938, "Horto"; 01 fotografia do Parque do Anhangabaú."

Carta de doação de Rachel Palma Zocchio

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Rachel Palma Zocchio 8/8
Descrição das peças
"[...] 1 - Baú de latão de tampa abaulada com alça na parte superior; [...] 2 - Escova de
casaca com a inscrição CARLOS WELTMANN. São Paulo. Comprada em 1906 [...] 3 -
Camisola de batizado de cambraia branca, com bordados e rendas na pala do peito e
nas alças. [...] 4 - Porta-camisola de cambraia branca, com bordados e rendas na pala
e nas bordas. [...] 5 - Lenço de cambraia branca, com bordados no entorno e babados
de renda. [...] 6 - Enfeite de gargalo de moringa, em crochê de linha. [...] 7 - Par de
fronhas de linho branco, apresentando no entorno bordados de 02 tipos [...] 8 -
Tesoura de entiopar renda, com um enrolamento de cordão na extremidade para os
dedos [...]"
 P á g i n a | 266

Carta de doação de Cyro de Camargo Neves

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Cyro de Camargo Neves -
Descrição das peças
"[...] coleção de 1.133 ( um mil cento e trinta e três ) mapas e plantas de minha
propriedade, conforme relação em anexo."

Carta de doação
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 - -
Descrição das peças
Coleção “Antônio Gomes de Oliveira (4 documentos iconográficos: fotografias e
álbum)”

Carta de doação de Candida Maria Arruda Botelho

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Candida Maria Arruda Botelho -
Descrição das peças
vestuário da família Arruda Botelho e Byington Martis

Carta de doação de Severa Houlzinger-Rosen

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Severa Houlzinger-Rosen -
Descrição das peças
indumentária, jogos de baralho

Carta de doação de Severa Houlzinger-Rosen

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Severa Houlzinger-Rosen -
Descrição das peças
escova de cartolas, aparelho de barbear, instrumento para cerzir, termometro para
cozinha, etc

Carta de doação de Maria Lemes Martins

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 267

1999 Maria Lemes Martins -

Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Juvenal Andrade de Souza Barros

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Juvenal Andrade de Souza Barros -
Descrição das peças
capacete de metal

Carta de doação de Rachel Palma Zocchio

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Rachel Palma Zocchio -
Descrição das peças
62 riscos de bordados, diversas fotografias familiares, 1 exemplar de jornal, baú de
latão, peças de vestuário

Carta de doação de Thomaz Mauger Neto

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Thomaz Mauger Neto -
Descrição das peças
4 candeias de ferro, molho de chaves, ferrolho de porta, algema para escravos,
articulação de troncos para castigar escravos

Carta de doação de Margarida Davina Andreatta

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Margarida Davina Andreatta 1/1
Descrição das peças
caixa de fósforos importada

Carta de doação de Vera Regina Las

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Vera Regina Las -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária e bolsa de gelo

Carta de doação de Maria Leme Martins

 P á g i n a | 268

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Maria Leme Martins 1/1
Descrição das peças
máquina de tricô

Carta de doação de Roberto Silveira Barbuy

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Roberto Silveira Barbuy 1/1
Descrição das peças
1 trenzinho de brinquedo da metalurgica Matarazzo

Carta de doação de Aracy Abreu Amaral, Suzana Amaral e Ana Maria Amaral
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Aracy Abreu Amaral, Suzana Amaral, Ana
1999 -
Maria Amaral
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Maria Elisabete Moreira Resaffa Nogueira Martins

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Maria Elisabete Moreira Resaffa Nogueira
1999 2/2
Martins
Descrição das peças
cadeira feita no inicio do século, uma luva de croche

Carta de doação de Dorothy Jungers Abib

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Dorothy Jungers Abib 1/1
Descrição das peças
relógio de mesa

Carta de doação de Heloisa M. da Silveira Barbuy

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Heloisa M. da Silveira Barbuy 17 / 17
Descrição das peças
 P á g i n a | 269

chaveiro dourado em forma de livro, 15 fotos de monumentos e locais da cidade,

cabide infantil

Carta de doação de Ana Lúcia Rodrigues Lima

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Ana Lúcia Rodrigues Lima 1/1
Descrição das peças
máquina de costura manual Singer

Carta de doação de Josephina Cecília Raphaelian Ortiz Ramos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Josephina Cecília Raphaelian Ortiz Ramos 1/1
Descrição das peças
cartela de bordados

Carta de doação de Ismênia Silva de Oliveira Ribeiro

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Ismênia Silva de Oliveira Ribeiro 3/3
Descrição das peças
estatueta de soldado da “Revolução de 1932”, uniforme de tenente, capacete de
metal

Carta de doação de Arthur Nogueira Campos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Arthur Nogueira Campos -
Descrição das peças
Estojo com instrumentos para desenho

Carta de doação de Ana Maria Noriega Petrilli

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Ana Maria Noriega Petrilli 1/1
Descrição das peças
colcha de seda

Carta de doação de Maria Apparecida Santos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 270

1999 Maria Apparecida Santos 1/1

Descrição das peças
boneca de menina negra

Carta de doação de Vera Maria de Barros

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Vera Maria de Barros -
Descrição das peças
Porta-cartão e diversos portas-termômetro

Carta de doação de Ray Afonso de Camargo Laurenti e Renato Bueno de Camargo

Laurenti
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Ray Afonso de Camargo Laurenti / Renato
1999 1/1
Bueno de Camargo Laurenti
Descrição das peças
casaca de uniforme de oficial

Carta de doação de Clovis F. Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Clovis F. Silva 1/1
Descrição das peças
estola de pele e caixa para sua guarda

Carta de doação de Israel Moreira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Israel Moreira 2/2
Descrição das peças
"[...] duas reproduções fotográficas ampliadas que retratam, em dois momentos
2000

distintos, - 1954 e 2000 - eu e meus pais (Dalberto Moreira e Helena Augusta Moreira)
nos jardins do Parque da Independência tendo o Museu Paulista em último plano. O
ano de 1954 foi o ano de nossa chegada a São Paulo, vindo de Lavras, MG."

Carta de doação de Ivoty de Macedo P. Macambira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Ivoty de Macedo P. Macambira -
Descrição das peças
 P á g i n a | 271

"[...] os seguintes documentos que foram a mim doados pelos descendentes dos
proprietários da Casa Francesa de decorações: Conjunto de 06 mostruários na forma
álbuns com fotografias dos modelos decorativos e um catálogo impresso
comercializados pela Casa Francesa, não datados. Quatro cromos 9 x 13cm cor
reproduzindo pranchas de arte decorativa Oreste Sercelli, 24 fotografias 18 x 24cm e 9
x 13cm avulsas provavelmente descoladas e soltas dos álbuns."

Carta de doação de Juvenal Andrade de Souza Barros

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Juvenal Andrade de Souza Barros -
Descrição das peças
"[...] - Um álbum contendo fotografias originais e p&b montado por mim em 1933, a
partir de recordações de amigos e colegas combatentes com quem convivi durante a
Revolução de 1932 - Uma fotografia emoldurada datada de maio de 1932 Lembrança
da Formatura dos Recrutas Oficiais, Sargentos, Cabos e Soldados que participaram da
solenidade do $ RAM - Regimento de Artilharia Montada - de Itu - e que a partir de 9
de julho de 1932 combateram na Revolução de 1932."

Carta de doação de Severa Houlzinger-Rosen

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Severa Houlzinger-Rosen -
Descrição das peças
Conjunto de fotografias, carte-de-visite e ferrótipos retratando homens, mulheres e
crianças que possivelmente são parentes do cunhado da doadora;

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Ricardo Mendes -
Descrição das peças
"[...] Metodo de caligrafia [...] Álbum de figurinha do IV Centenário de São Paulo [...]"

Carta de doação de Christine Kaufmann

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Christine Kaufmann 60 / 60
Descrição das peças
“01 conjunto de 60 riscos de bordados”

Carta de doação de Teresa Cristina Toledo de Paula

 P á g i n a | 272

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Teresa Cristina Toledo de Paula -
Descrição das peças
“01 conjunto de documentos textuais (cartões, notas, anotações, impressos
publicitários) relativos a peças de decoração, acessórios e equipamentos domésticos”

Carta de doação de Erasmo Lopes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Erasmo Lopes 5/5
Descrição das peças
“1 Medalha “Pela Constituição”, 07.09.1932, de bronze com olhal e argola […] 1
Medalha propaganda “Despachante Oscar Chaves” com brasão de S. Paulo no anverso,
sem data, de bronze com olhal […] 1 Distintivo com o brasão de São Paulo, sem data,
de cupro-níquel […] 1 Distintivo com as bandeiras do Brasil e de São Paulo, sem data,
de metal amarelo […] 1 anel infantil da Revolução de 32 “Dei ouro pra São Paulo”, sem
data, prata.”

Carta de doação
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 - 1/1
Descrição das peças
“1 relógio de parede, século XIX, doado ao Museu Paulista atráves de testamento.”

Carta de doação de Roberto Silveira Barbuy

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Carlos Eugênio Marcondes de Moura 6/6
Descrição das peças
Ordem de São Tiago, cigarreira de prata, óculos de grau, instrumentos de serviço,
leque, porta-ovos

Carta de doação de Gláucia Maria Gomes Mazzarolo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Gláucia Maria Gomes Mazzarolo 2/2
Descrição das peças
duas máquinas fotográficas

Carta de doação de Ivoty de Macedo P. Macambira

 P á g i n a | 273

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Ivoty de Macedo P. Macambira -
Descrição das peças
diversas peças de indumentária

Carta de doação de Wagner Santesso

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Wagner Santesso 1/1
Descrição das peças
Garrucha k22

Carta de doação de Necivalda Ribeiro da Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Necivalda Ribeiro da Silva 2/2
Descrição das peças
1 relógio despertador, 1 rádio a válvulas

Carta de doação de Myrla de Abreu Brandão e Naia de Abreu Brandão

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Myrla de Abreu Brandão / Naia de Abreu
2000 4/4
Brandão
Descrição das peças
4 bastidores para executar filet

Carta de doação de Dalva Soares Bolognini

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Dalva Soares Bolognini 5/5
Descrição das peças
5 diferentes botões

Carta de doação de Gernaro Ferreira Machado

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
1999 Gernaro Ferreira Machado 1/1
Descrição das peças
Garrucha k22
 P á g i n a | 274

Carta de doação de Renata Maré

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Renata Maré 1/1
Descrição das peças
granada da Revolução de 32

Carta de doação de Ivoty de Macedo P. Macambira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Ivoty de Macedo P. Macambira 2/2
Descrição das peças
vestuário e um jogo de tabuleiro

Carta de doação de Severa Houlzinger-Rosen

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Severa Houlzinger-Rosen 4/4
Descrição das peças
embalagem para medicamentos, porta agulhas, recipiente de medicamentos, carretel
de madeira para linha

Carta de doação de Casa Moysés

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Casa Moysés -
Descrição das peças
“produtos da linha comemorativa dos 500 anos do Descobrimento do Brasil.”

Carta de doação de José Costa de Oliveira Filho

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 José Costa de Oliveira Filho 1/1
Descrição das peças
facão com cabo de madeiracom inscrição sobre o movimento de 1932

Carta de doação de Maria Aparecida Marques de Salvo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Maria Aparecida Marques de Salvo 1/1
Descrição das peças
máquina de escrever Royal
 P á g i n a | 275

Carta de doação de Hans Gunter Flieg

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2000 Hans Gunter Flieg 1/1
Descrição das peças
aquecedor de água doméstico

Carta de doação de Espiridião Oliveira Lima e Rosalina Oliveira Lima

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Espiridião Oliveira Lima / Rosalina Oliveira
2001 11 / 11
Lima
Descrição das peças
“5 medalhas, sendo duas delas miniaturas, da Revolução de 32, acompanhadas dos
respectivos Diplomas; 1 Certificado de Doação de Ouro para a Revolução de 32.”

Carta de doação
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 - 1/1
Descrição das peças
“Medalha de 120 anos do Colégio Piracicabano”
2001

Carta de doação de Péricles Brasiliense Fusco

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Péricles Brasiliense Fusco 1/1
Descrição das peças
“1 Revólver Preadnought”

Carta de doação de Belizária Salles Penteado

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Belizária Salles Penteado 24 / 24
Descrição das peças
“24 peças de indumentária”

Carta de doação de Cristina Ofélia Las

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Cristina Ofélia Las 1/1
 P á g i n a | 276

Descrição das peças

“1 terno”

Carta de doação de Fernando Cerqueira Lemos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Fernando Cerqueira Lemos 8/8
Descrição das peças
“8 ferros de passar roupa, em miniatura”

Carta de doação de Antonio Carlos Quintero Soto

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Antonio Carlos Quintero Soto 1/1
Descrição das peças
“1 Revolver Smith-Wesson, calibre 32”

Carta de doação de Ivoty de Macedo Pereira Macambira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Ivoty de Macedo Pereira Macambira 4/4
Descrição das peças
“4 peças de indumentária”

Carta de doação de Yolanda Scavone Savoldi

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Yolanda Scavone Savoldi 1/1
Descrição das peças
“1 Leque”

Carta de doação de Ket Sonnewend

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Ket Sonnewend 12 / 12
Descrição das peças
“12 instrumentos de medição e desenho”

Carta de doação de Evandro de Oliveira Lima

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Evandro de Oliveira Lima 12 / 12
 P á g i n a | 277

Descrição das peças

“5 peças referentes à Revolução de 1932 e 7 instrumentos de dentista” (capacete
usado em 1932, cantil de metal, braçadeiras com imagens de referência à bandeira
paulista, pistola Luger, punhal, binóculo, relógio de mesa, mufla para prótese dental,
brocas de dentista, espelho de dentista, medalhas comemorativas, fotografias
diversas, recortes de periódicos)

Carta de doação de Companhia Paulista de Obras e Serviços (CPOS)

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Companhia Paulista de Obras e Serviços
2001 8/8
(CPOS)
Descrição das peças
“coleção de plantas, fotografias e documentação processual referentes ao edíficio do
Museu e regiões circunvizinhas.”

Carta de doação de Belizária Salles Penteado

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Belizária Salles Penteado -
Descrição das peças
par de meias e luvas femininas, caixa para guardar meias, golas de renda, utensilios de
cabeça, e demais acessórios de indumentária

Carta de doação de Cristina Ofélia Las, Wanda Cecília Las e Vera Regina Las
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Cristina Ofélia Las / Wanda Cecília Las /
2001 2/2
Vera Regina Las
Descrição das peças
terno usado em casamento e maleta de couro

Carta de doação de Erofila Egla Rosaura Buccolo D’Agostinho

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Erofila Egla Rosaura Buccolo D’Agostinho 1/1
Descrição das peças
toalha de cambraia de linho bordada

Carta de doação de Antonio Carlos Quintero Soto

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Antonio Carlos Quintero Soto 1/1
 P á g i n a | 278

Descrição das peças

revolver Smith-Wesson calibre 32

Carta de doação de Célia Vieira Carneiro Soares

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Célia Vieira Carneiro Soares -
Descrição das peças
toalhas de renda

Carta de doação de Maria de Lourdes Pinheiro de Souza Soares

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Maria de Lourdes Pinheiro de Souza Soares -
Descrição das peças
toalhas de crochê

Carta de doação de Ivoty de Macedo Pereira Macambira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Ivoty de Macedo Pereira Macambira 4/4
Descrição das peças
4 peças de indumentária feminina

Carta de doação de Yolanda Scavone Savoldi

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Fernando Cerqueira Lemos 4/4
Descrição das peças
2 ferros de passar roupa, 1 ferro em miniatura, 1 estatueta de mulher passando roupa

Carta de doação de Yolanda Scavone Savoldi

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Yolanda Scavone Savoldi 1/1
Descrição das peças
leque francês

Carta de doação de Ket Sonnewend

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Ket Sonnewend -
 P á g i n a | 279

Descrição das peças

diversos instrumentos de medição e demais aparelhos de engenheiro

Carta de doação de Erasmo Hélio Machado Lopes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2001 Erasmo Hélio Machado Lopes -
Descrição das peças
objetos relacionados ao movimento de 1932, acessórios de indumentária, poltrona,
relógios, documentos textuais etc

Carta de doação de Erasmo Hélio Machado Lopes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Erasmo Hélio Machado Lopes 133 / 133
Descrição das peças
133 peças diversas: docs de identificação, distintivos, armas, objetos comemorativos,
etc

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Ricardo Mendes 1/1
Descrição das peças
barbeador elétrico
2002

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Ricardo Mendes -
Descrição das peças
embalagem de sabonete, moldes de plástico, botões para indumentária feminina,
trem de brinquedo

Carta de doação de Maria do Carmo Cremonini

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Maria do Carmo Cremonini -
Descrição das peças
frigideiras, tacho de ferro, bacia de cobre, dois ferros de passar roupa

Carta de doação de Anna Moutinho Gonçalves

 P á g i n a | 280

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Anna Moutinho Gonçalves 1/1
Descrição das peças
1 piano

Carta de doação de Fernando Gazzafi

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Fernando Gazzafi 6/6
Descrição das peças
“6 peças filatélicas do Brasil.”

Carta de doação de Banco Central do Brasil

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Banco Central do Brasil -
Descrição das peças
“nota de Rs$ 2,00 (tartaruga), “modelo”

Carta de doação de Jafet

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Jafet 84 / 84
Descrição das peças
-

Carta de doação de Rachel Palma

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Rachel Palma 1/1
Descrição das peças
-

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Ricardo Mendes 1/1
Descrição das peças
-

Carta de doação de Margarida Andreatta

 P á g i n a | 281

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Prof. Margarida Andreatta 11 / 11
Descrição das peças
-

Carta de doação de Maria do Carmo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Maria do Carmo 6/6
Descrição das peças
-

Carta de doação de Fabio Ferreira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Fabio Ferreira 1/1
Descrição das peças
-

Carta de doação de Luiz Sérgio Corte Real

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Luiz Sérgio Corte Real 1/1
Descrição das peças
1 revolver Smith-Wesson calibre 32

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Ricardo Mendes 9/9
Descrição das peças
-

Carta de doação de Erasmo Hélio

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Erasmo Hélio 10 / 10
Descrição das peças
-

Carta de doação de Ana Luiza

 P á g i n a | 282

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Ana Luiza 1/1
Descrição das peças
-

Carta de doação de Célia Vieira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Célia Vieira 24 / 24
Descrição das peças
-

Carta de doação de Marizia Tonelli

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Marizia Tonelli 10 / 10
Descrição das peças
-

Carta de doação de Heloisa Barbuy

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Prof. Heloisa Barbuy 9/9
Descrição das peças
-

Carta de doação de José Hermes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 José Hermes 13 / 13
Descrição das peças
-

Carta de doação de João Ruiz

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 João Ruiz 1/1
Descrição das peças
1 máquina de costura de sapateiro

Carta de doação de Antonio Paulo

 P á g i n a | 283

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Antonio Paulo 1/1
Descrição das peças
1 bandeira paulista do Movimento de 1932

Carta de doação de Angélica de Ulhôa

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Angélica de Ulhôa 1/1
Descrição das peças
1 brinquedo representando um felino

Carta de doação de Mercedes Guido

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Mercedes Guido 1/1
Descrição das peças
-

Carta de doação de Marizia Tonelli

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Marizia Tonelli 1/1
Descrição das peças
-

Carta de doação de João Gomes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 João Gomes 30 / 30
Descrição das peças
30 peças de indumentária e de brinquedo

Carta de doação de Fernando Cerqueira Lemos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Fernando Cerqueira Lemos 2/2
Descrição das peças
2 ferros de passar roupa em miniatura

Carta de doação de Ferdinando Christovão Grillo

 P á g i n a | 284

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Ferdinando Christovão Grillo -
Descrição das peças
pentes com balas variadas, 1 granada, 1 estojo de projetil, 1 capacete de metal e 2
medalhas de 1932

Carta de doação de Fernando Cerqueira Lemos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Fernando Cerqueira Lemos 1/1
Descrição das peças
1 ferro de passar roupa

Carta de doação de Margarida Davina Andreatta

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Margarida Davina Andreatta 1/1
Descrição das peças
um azulejo, século XVIII, procedência: Ed. São Bento, Coimbra

Carta de doação de Marizia Tonelli

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Marizia Tonelli 1/1
Descrição das peças
tesoura alemã em metal
2003

Carta de doação de Sandra Rosa Rivetti

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Sandra Rosa Rivetti 3/3
Descrição das peças
1 espartilho, 1 cinta liga e 1 sombrinha

Carta de doação de Peggy Correa

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Peggy Correa 1/1
Descrição das peças
1 corpete de batista de algodão em renda inglesa
 P á g i n a | 285

Carta de doação de Margarida Davina Andreatta

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Margarida Davina Andreatta 4/4
Descrição das peças
4 bonecas

Carta de doação de Miltes Soares de Andrade

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Miltes Soares de Andrade 1/1
Descrição das peças
1 boneca

Carta de doação de Maria Dilcéa Belda Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Maria Dilcéa Belda Silva -
Descrição das peças
diversas peças de serviço em porcelana

Carta de doação de Heloisa M. da Silveira Barbuy

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Heloisa M. da Silveira Barbuy 1/1
Descrição das peças
prato pintado

Carta de doação de Elizabeth Amaral Armando de Barros

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Elizabeth Amaral Armando de Barros -
Descrição das peças
peças de indumentária, ferro para cachear cabelos, dois livros e um terço para
primeira comunhão

Carta de doação de Vera Lúcia Salles

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Vera Lúcia Salles 1/1
Descrição das peças
1 maiô da Jantzen
 P á g i n a | 286

Carta de doação de Edmea Eduardo Jafet, Edith Eduardo Jafet Cestari e Elisabeth
Eduardo Jafet Cestari
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Edmea Eduardo Jafet / Edith Eduardo Jafet
2002 43 / 43
Cestari / Elisabeth Eduardo Jafet Cestari
Descrição das peças
43 objetos (roupas, acessórios de indumentária, móveis, equipamentos audiovisuais,
apetrechos de escritório), centenas de imagens (11 conjuntos de slides, 19 álbuns, 2
filmes) e 26 pastas no formato A4 e A3 com docs textuais (folhetos turísticos, material
do Rotary Club, programas culturais, manuais de equipamentos de serviços
domésticos , revistas, recortes de jornais)

Carta de doação de Suely Moraes Cerávolo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2002 Suely Moraes Cerávolo -
Descrição das peças
miniatura de conjunto de café, boneca e seu enxoval, avental de crochê, 4 moedas

Carta de doação de Maria Cândida Quirino dos Santos Alessio

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Maria Cândida Quirino dos Santos Alessio 5/5
Descrição das peças
5 leques diferentes

Carta de doação de Dorival Pegoraro Júnior

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Dorival Pegoraro Júnior 1/1
Descrição das peças
Piano estilo armário infantil

Carta de doação de Guilherme Theodoro Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Guilherme Theodoro Mendes 1/1
Descrição das peças
Bandeira do Império, que se encontrava na cripta do Monumento até 1967

Carta de doação de Maria Helena Pires Martins

 P á g i n a | 287

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Maria Helena Pires Martins 1/1
Descrição das peças
1 corpete de batista de algodão em renda inglesa

Carta de doação de Yolanda Scavone Savoldi

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Yolanda Scavone Savoldi -
Descrição das peças
corpete e touca de dormir, fronhas e vira de lenços

Carta de doação de Sarita Ramos de Oliveira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Sarita Ramos de Oliveira -
Descrição das peças
aparelho de jantar em porcelana branca

Carta de doação de Ferdinando Christovão Grillo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2003 Ferdinando Christovão Grillo -
Descrição das peças
Conjunto de documentos diversos pertencentes ao Sr. Manoel Francisco Grillo Netto:
caderno de anotações, material relativo ao movimento constitucionalista, mapa,
documentação ligado à atuação profissional, carta e telegrama

Carta de doação de Alzira Pio Lourenço Vazoller

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Alzira Pio Lourenço Vazoller 1/1
Descrição das peças
2004

"documento textual que reproduz a lei nº 3.353, de 13 de maio de 1888, declarando

extinta a escravidão no Brasil."

Carta de doação de Alzira Pio Lourenço Vazoller

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Alzira Pio Lourenço Vazoller 1/1
Descrição das peças
 P á g i n a | 288

"documento textual que reproduz a lei nº 3.353, de 13 de maio de 1888, declarando

extinta a escravidão no Brasil."

Carta de doação de Jeferson Pereira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Jeferson Pereira 110 / 110
Descrição das peças
"109 retratos fotográficos, sendo 87 fotografias comuns de tamanhos variados, 13 em
formato carte de visite, 7 em formato gabinet e 2 em formato boudoir; 14 cartões
postais; 1 livro "Fazenda Santo Antônio", organizado por Cândida Arruda Botelho (São
Paulo, Árvore da Terra Editora, 1988)."

Carta de doação de José Sebastião Maria de Souza

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 José Sebastião Maria de Souza 1/1
Descrição das peças
"1 álbum de fotografias comemorativo "Lembranças do IV Centenário" em madeira e
com brasão de São Paulo na capa (o álbum encontra-se vazio)."

Carta de doação de Família Meller

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Família Meller -
Descrição das peças
"coleção de fotografias (algumas emolduradas), cartas, documentos, negativos,
cartões postais e livros pertencentes à família Meller."

Carta de doação de Ferdinando Christovão Grillo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Ferdinando Christovão Grillo -
Descrição das peças
Conjunto de documentos diversos pertencentes ao Sr. Manoel Francisco Grillo Netto:
retratos fotográficos, material relacionado ao movimento constitucionalista, cartas,
livros, caderno de anotações, mapas, material relacionado à Escola Polytechnica, etc

Carta de doação de Ferdinando Christovão Grillo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Ferdinando Christovão Grillo -
 P á g i n a | 289

Descrição das peças

Retratos fotográficos de Iris de Almeida e Manoel Francisco (pais do doador)

Carta de doação de Ferdinando Christovão Grillo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Ferdinando Christovão Grillo 2/2
Descrição das peças
"1 - Saia branca. Possui bordados, feitos à mãopela proprietária, com motivos
zoomórficos (cavalos-marinhos) no corpo da peça e na barra. (Há uma foto da sra. Iris
de Almeida, aos 70 anos, usando o vestido e a sombrinha descrita abaixo). 2 -
Sombrinha de linho branco, com 8 gomos, cabo de madeira e 6 varetas de metal;
apresenta trabalhos vazados em toda a extensão e bordados brancos com motivos
florais em torno da extremidade superior; numa extensão de 7 cm próxima à
extremidade inferior do cabo, possui um ornamento composto de madeira preta com
motivos florais e foliais entalhados; pouco acima deste ornamento há um pompom
preso por barbante com volta dupla. Adquirida na década de 1920, provavelmente em
Portugal."

Carta de doação de Beatriz Ricardo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Beatriz Ricardo 1/1
Descrição das peças
"1 álbum de fotografias do Guarujá "A Pérola das Praias da América do Sul"."

Carta de doação de Arnaldo Rossato

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Arnaldo Rossato 1/1
Descrição das peças
"1 retrato grande e emoldurado João Rossato - Antônia Rossato (escrito à tinta)"

Carta de doação de Mara Bloch

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Mara Bloch 621 / 621
Descrição das peças
"coleção de cartões postais de vários lugares do mundo, contendo 621 postais."

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Ricardo Mendes -
 P á g i n a | 290

Descrição das peças

Documentos diversos: livros, manuais, revistas, folhetos publicitários, cartas,
envelopes, cartões, fotografias;

Carta de doação de Sônia Garcia Corsi

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Sônia Garcia Corsi -
Descrição das peças
Documentos diversos: livros, cadernetas escolares e de bancos, fotografias da família
Garcia, 1 receita médica 1953, 1 nota fiscal de 1952, caixinha de metal, 1 carteirinha da
Associação dos Empregados no Comércio de SP de 1944

Carta de doação de Eunice Moraes Ceravolo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Eunice Moraes Ceravolo 2/2
Descrição das peças
"- 1 documento relativo à primeira comunhão de Eunice Moraes, enquadrado e
entitulado "Lembrança da Primeira Comunhão"; - 1 livro entitulado "A Arte de ser
Bela", escrito por Fernando de Barros [...]"

Carta de doação de Marcello Augusto de Oliveira Borges

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Marcello Augusto de Oliveira Borges -
Descrição das peças
"- 3 cadernos de medições do D.E.R. [...] 1 "Manual de Sinalização Rodoviária - diurna e
noturna" [...] 1 formulário de Declaração de Rendimentos do exercício de 1939 [...] 351
fotografias de estradas e obras a serem realizadas pelo D.E.R., sendo 177 relativas à
Via Anchieta e o restante de outras estradas - 6 fotografias pessoais da família de
Marcello Borges", diversos postais da Via Anchieta, "Obs. As doações vêm
acompanhadas de um breve texto escrito em três páginas em que o doador faz um
histórico da Via Anchieta e do papel desempenhado por seu pai, Marcello de Oliveira
Borges, na construção da mesma."; 30 livros didáticos de ensino fundamental entre as
décadas de 1920 e 1970 de várias áreas do conhecimento;

Carta de doação de Gavin Adams

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Gavin Adams 9/9
Descrição das peças
 P á g i n a | 291

"- 2 cartas manuscritas; - 5 telegramas manuscritos; - 2 envelopes (um deles enviado a

Maria Bastos e outro timbrado da "Foto Ferracini")."

Carta de doação de Gavin Adams

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Gavin Adams 46 / 46
Descrição das peças
"[...] 7 adesivos "Papi" com fotos de líderes de Estados brasileiros (Castelo Branco;
Ernesto Geisel; Costa e Silva; Juscelino Kubitschek de Oliveira; João Batista de Oliveira
Figueiredo; Emílio Garrastazu Médici; D. Pedro II). - 5 cartões estampados com
imagens históricas brasileiras: "D. João VI: Abertura dos Portos"; "Apresentação da
Ópera <<O Guarani>> de Carlos Gomes"; "Estácio de Sá: Fundador da Cidade do Rio de
Janeiro"; "Barão do Rio Branco: Grande Diplomata Brasileiro"; "O <<Instituto Oswaldo
Cruz>> - Rio de Janeiro". - 5 adesivos "Papi" com imagens históricas brasileiras:
"Descoberta do Brasil 22 Abril 1500"; "Primeira Missa - Frei Henrique Soares de
Coimbra 26 de Abril de 1500"; "10º Aniversário da Revolução 1964-1974"; "Índio
Brasileiro"; "O Dia do Fico - 9 de Janeiro de 1822". - 1 álbum de fotografias grande e
com capa de couro verde contendo 74 fotografias, sobretudo de casamentos; - 24
fotografias soltas (sendo que três delas estão cortadas); - 4 fotografias 3x4 guardadas
numa capinha;"

Carta de doação de Ulpiano Toledo Bezerra de Meneses

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Ulpiano Toledo Bezerra de Meneses 11 / 11
Descrição das peças

"[...] 3 cartões postais do Núcleo de Arqueologia [...] 1 livro "Coletânea de

Composições - para todos os cursos" [...] 1 livro "Súmulas de Gramática - gramática
moderna para o curso primário" [...] 1 livro"Methóde Directe de Français - [...] 1 livro
"Como fazer o meu tricot" [...] 2 exemplares iguais do "Caderno de Desenho" [...] 1
"Caderno de Música" [...] 1 "Álbum MHAB - Museu Histórico Abílio Barreto" [...]."

Carta de doação de Leandro Ruy Nicaretta Oliani

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Leandro Ruy Nicaretta Oliani -
Descrição das peças
Documentos diversos: imagens religiosas, cartas, recortes de jornal, cartão de dia das
mães, cartão postal, fotografias

Carta de doação de Edgard Ribeiro de Amorim

 P á g i n a | 292

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Edgard Ribeiro de Amorim -
Descrição das peças
Documentos diversos: carteira de identidade de 1909, autorização para o exercicio do
cargo junto ao consulado geral dos EUA, livro de assentamentos familiares iniciado em
1822 e fotografias de familiares

Carta de doação de Solange Ferraz de Lima

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Solange Ferraz de Lima -
Descrição das peças
Documentos diversos: caixinha preta sem tampa, 145 cartões com imagens religiosas e
orações, 1 livrinho "Anjos da guarda", 1 caderneta de poesias comemorativa do dia das
mães, 1 envelope contendo dois cartões de lembrança matrimonial e 8 folhas soltas de
um livrinho tratando de calendário religioso e rezas;

Carta de doação de Heloísa Barbuy

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2004 Heloísa Barbuy 4/4
Descrição das peças
"[...] um álbum de figurinhas "Desfile de Bandeiras - Bandeiras de Todo o Mundo"; - 2
álbuns de figurinhas "Riquezas Brasileiras: Animal, Mineral, Vegetal [...] 1 impresso
com a imagem da bandeira do Brasil."

Carta de doação de Paulo Antonio Neder

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Paulo Antonio Neder 1/1
Descrição das peças
“Revólver Smith $ Wess, calibre 32”
2005

Carta de doação de Inah Meirelles Faria Guimarães

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Inah Meirelles Faria Guimarães -
Descrição das peças
centenas de peças diversas

Carta de doação de José Cândido Mazzoco

 P á g i n a | 293

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 José Cândido Mazzoco 1/1
Descrição das peças
Máquina de moer café, marca FAMA

Carta de doação de Estela Maria Irineu David

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Estela Maria Irineu David 1/1
Descrição das peças
“Sopeira em porcelana, marca Mauá”

Carta de doação de Maria Lúcia Perrone Passos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Maria Lúcia Perrone Passos 5/5
Descrição das peças
1 fronha e 4 peças de vestuário infantil

Carta de doação de Carmen Senna Guimarães

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Carmen Senna Guimarães -
Descrição das peças
serviço de jantar e serviço de mesa (café/chá)

Carta de doação de Ana Lúcia Pastore Schritzmeyer

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Ana Lúcia Pastore Schritzmeyer -
Descrição das peças
mobiliário de sala de estar, boneca, oratório doméstico, missal, caixa de ferramentas
de marcenaria de brinquedo

Carta de doação de Maria Cecília Simões Camin

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Maria Cecília Simões Camin 2/2
Descrição das peças
2 peças de indumentária
 P á g i n a | 294

Carta de doação de Luiz Carlos Aurichio

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Luiz Carlos Aurichio 3/3
Descrição das peças
1 despertador, 1 relógio de pulso, 1 rádio pequeno

Carta de doação de Inah Meirelles Faria Guimarães

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Inah Meirelles Faria Guimarães -
Descrição das peças
centenas de peças diversas

Carta de doação de Carmen Senna Guimarães

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Carmen Senna Guimarães -
Descrição das peças
conjuntos diversos

Carta de doação de Marco Antonio Pereira Fagim da Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Marco Antonio Pereira Fagim da Silva 2/2
Descrição das peças
2 rifles de guerra, usados, período 1914-1918

Carta de doação de Laura Parodi Horsky

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Laura Parodi Horsky 2/2
Descrição das peças
1 chapéu masculino preto e 1 caixa para chapéu

Carta de doação de Iracema Carvalho dos Santos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Iracema Carvalho dos Santos 3/3
Descrição das peças
boneca de pano, máquina de moer carne de brinquedo, bibloque miniatura
 P á g i n a | 295

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Ricardo Mendes -
Descrição das peças
recipientes de alimentos e 2 brinquedos

Carta de doação de Madalena Olivastro

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Madalena Olivastro -
Descrição das peças
vitrines de vidro meio-cristal, madeira de lei

Carta de doação de Telmo Giolito Porto

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Telmo Giolito Porto 4/4
Descrição das peças
pares de candelabros

Carta de doação de Maurício da Silva Medeiros

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Maurício da Silva Medeiros 3/3
Descrição das peças
"[...] 03 cartões postais "Exposition des Arts Decoratifs" Vue de Nuit, Madein, France
[...]"

Carta de doação de Solange Ferraz de Lima

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Solange Ferraz de Lima 4/4
Descrição das peças
4 livros: "Receitas Gostosas Margarite", "El Hierro Jorjado Español [...]", "Matériaux Et
Documents D'Architecture de [...]", e "El Arte Del Hierro Forjado";

Carta de doação de Regina Mara Telles

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Regina Mara Telles 5/5
Descrição das peças
 P á g i n a | 296

5 livros: "O Lago das Pedras Preciosas - contos do folk-lore chinez", "História para as
Creanças - contos tradicionaes portuguezes", "ABC dos Pequenos Agricultores", "Na
Fazenda de Nicolina", "Arranjadeirinha Ajuda da Mãesinha";

Carta de doação de Marízia Tonelli

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Marízia Tonelli -
Descrição das peças
Documentos diversos: fotos 3x4, reprodução de fotos, santinho, carteira de
identidade, cartão de CIC, carteira de habilitação, folhas manuscritas, recortes de
jornal, cartas, registro de nascimento, de casamento..

Carta de doação de Nair Opromolla Araújo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Nair Opromolla Araújo -
Descrição das peças
Documentos diversos: pasta com o título "Críticas sobre a Pintora Nair Opromolla.",
revista USP, recortes avulsos de jornais, convites, cartas, telegramas, folhetos de
exposição, tese, docs. variados

Carta de doação de Thales Ribeiro de Magalhães (Museu da Associação Brasileira de

Odontologia - Seção Rio de Janeiro)
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Thales Ribeiro de Magalhães (Museu da
2005 Associação Brasileira de Odontologia - -
Seção Rio de Janeiro)
Descrição das peças
Documentos diversos: mapa do Rio de Janeiro, convite, reprodução de foto antiga,
capa de jornal, folhas soltas de jornal, adesivo, cópia de impresso, 3 livros: "Tributo a
Tiradentes", "Episódios da História da Odontologia", "Considerações sobre Arry
Barroso";

Carta de doação de Ricardo Bogus

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Ricardo Bogus 4/4
Descrição das peças
"[...] 01 cópia xerográfica de folder do Museu Paulista - 01 boletim, de nº 363, do
Rotary Club de São Paulo, de Setembro de 1990, cuja capa tem a foto do Monumento
à Independência; - 02 embalagens plásticas do biscoito de polvilho "Ipiranga"."
 P á g i n a | 297

Carta de doação de Mônica Accaui Marcondes de Moura e Mello

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Mônica Accaui Marcondes de Moura e
2005 2/2
Mello
Descrição das peças
"[...] 01 álbum do fotografias, vazio; - 01 fotografia;"

Carta de doação de Álvaro Guimarães dos Santos (Tem Colégio Militar)

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Álvaro Guimarães dos Santos (Tem Colégio
2005 1/1
Militar)
Descrição das peças
"[...] um certificado de habilitação, expedido em 30 de Novembro de 1933, pelo Grupo
Escolar da Vila Carrão, em nome do aluno Francisco Murias."

Carta de doação de José Candido Mazzoco

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 José Candido Mazzoco 4/4
Descrição das peças
"[...] 01 diploma [...] em nome de José Candido Mazzoco, pela sua participação do "II
Passeio a pé da cidade de São Paulo", datado de 28 de Agosto de 1977; - 01 carteira
profissional em nome de José Candido Mazzoco emitida em 27 de janeiro de 1943; - 01
título eleitoral em nome de José Candido Mazzoco emitido em 18 de Outubro de 1956.
- 01 documento de identidade, em nome de José Candido Mazzoco de 18 de Outubro
de 1946;"

Carta de doação de Mônica Accaui Marcondes de Moura e Mello

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Mônica Accaui Marcondes de Moura e
2005 31 / 31
Mello
Descrição das peças
"- 10 fotografias em formato carte de visite - 09 fotografias em formato victoria - 10
fotografias em formato cabinet-portrait - 01 fotografia-folder - - 01 fotografia em
tamanho 16cmx22cm."

Carta de doação de Thales Ribeiro de Magalhães (Museu da Associação Brasileira de

Odontologia - Seção Rio de Janeiro)
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 298

Thales Ribeiro de Magalhães (Museu da

2005 Associação Brasileira de Odontologia - 22 / 22
Seção Rio de Janeiro)
Descrição das peças
"[...] - 5 fotografias; - 2 cartões postais de Santos (SP); - 15 negativos fotográficos."

Carta de doação de Jovino Guedes de Macedo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Jovino Guedes de Macedo 25 / 25
Descrição das peças
"[...] 21 cartões postais; 01 mini álbum fotográfico [...] "Recuerdo de Lujan"; 01
"santinho", "Homenagem da Festa de S. Luiz Gonzaga"; 01 cartão de comunicação de
nascimento de Carlindo José; 01 caderno datilografado comemorativo de nascimento
de Carlindo Pio de Macedo."

Carta de doação de Regina Pirajá

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Regina Pirajá 2/2
Descrição das peças
"[...] 01 cartão postal: trabalho artesanal que utiliza penas e outros materiais
formando borboleta aplicado sobre tecido. [...] 01 porta-retrato de papelão, contendo
retrato fotográfico colorizado da mãe da doadora."

Carta de doação de Dorival Pegoraro Júnior

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Dorival Pegoraro Júnior 3/3
Descrição das peças
"[...] - 3 cartões postais da cidade de São Paulo, retratando o Museu Paulista (dois
deles) e o Monumento à Independência (um)."

Carta de doação de Joaquim Nunes de Souza

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Joaquim Nunes de Souza 10 / 10
Descrição das peças

2 livros: São Paulo Antigo e São Paulo Moderno; 1 álbum fotográfico do IV Centenário
de SP, 2 fotos p/b do centro de SP e 5 cartões postais de SP

Carta de doação de Valério Vieira

 P á g i n a | 299

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 Valério Vieira 88 / 88
Descrição das peças
43 fotografias, negativo de vidro “30 Valérios”, 4 partituras de Valério Vieira, 40
partituras de Roque Valério Vieira, folheto O Record Mundial de Photographia;

Carta de doação
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 - -
Descrição das peças
lote de documentos textuais, decs de 1940 e 1950, material impresso e parcialmente
colorido

Carta de doação
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 - -
Descrição das peças
doc. textual e iconográfica, decs. De 1940 e 1970, incluindo: Guia de SP de 1955, flyer
da Escola Paulista de Medicina IV Centenário de SP, álbum Drogasil do IV Cent,
cadernos escolares, discos de vinil, material da Vinícola Francisco Marengo

Carta de doação de João Adolfo Schritzmeyer

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2005 João Adolfo Schritzmeyer -
Descrição das peças
Livro caixa, caderneta de anotações, carteira de identidade, manuscritos, impressos,
planta da propriedade, álbum de fotografias

Carta de doação de Museu Frei Galvão (Guaratinguetá)

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2006 Museu Frei Galvão (Guaratinguetá) -
Descrição das peças
“coleção de slides de Thereza Regina de Camargo Maia”

Carta de doação de Paulo César Garcez Marins

 P á g i n a | 300

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2006 Paulo César Garcez Marins -
Descrição das peças
“coleção de objetos e documentação textual e iconográfica do IV Centenário de São
Paulo e representações de bandeirantes”

Carta de doação de Caio César Tourinho Marques

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2006 Caio César Tourinho Marques 1/1
Descrição das peças
“retrato do Barão de Juqueri – Cel. Francisco de Assis Vale Junior”

Carta de doação de Lilaz de Paula Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2006 Lilaz de Paula Silva 2/2
Descrição das peças
“02 (duas) cartas, sendo uma delas de Isabel Martins da Silva e a outra de Dr. João
Bernardo da Silva, assinadas por Antonio Prado – Presidente da Câmara Municipal,
datadas de 20 de agosto de 1880.”

Carta de doação de Maria Amália Schmidt de Oliveira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2006 Maria Amália Schmidt de Oliveira 1/1
Descrição das peças
“retrato à óleo de Elkisa Justiniana de Mello Franco, Viscondessa de Rio Claro, autor
desconhecido, século XIX.”

Carta de doação de Franz Aparício Ambrósio

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2006 Franz Aparício Ambrósio 1/1
Descrição das peças
“Vestido de noiva de (casamento realizado em 23 de agosto de 1887)”

Carta de doação de Silvio Roldão

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 301

2006 Silvio Roldão -

Descrição das peças
“Bancada de alfaiate”

Carta de doação de Eduardo Casanovas

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2006 Eduardo Casanovas 1/1
Descrição das peças
“Vistoria de leito de meados do século XIX, que pertenceu ao tataravô”

Carta de doação de Paulo César Garcez Marins

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2006 Paulo César Garcez Marins -
Descrição das peças
“Fichas telefônicas da antiga Telesp”

Carta de doação de Izabel Andrade Marson

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2006 Izabel Andrade Marson 1/1
Descrição das peças
revolver cromado calibre 38

Carta de doação de Carlos Eugênio Marcondes de Moura

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2006 Carlos Eugênio Marcondes de Moura -
Descrição das peças
peças de serviço de alimentação e de componentes de residências

Carta de doação de Franz Aparício Ambrósio

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2006 Franz Aparício Ambrósio 1/1
Descrição das peças
vestido de noiva de 1887

Carta de doação de Laura Parodi Horsky

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 302

2006 Laura Parodi Horsky 3/3

Descrição das peças
3 peças de indumentária italianas

Carta de doação de Carlos Eugênio Marcondes de Moura

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Carlos Eugênio Marcondes de Moura 9/9
Descrição das peças
mobília austríaca: 1 sofá, duas poltronas e seis cadeiras

Carta de doação de Celina Penteado Coelho

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Celina Penteado Coelho -
Descrição das peças
caixa de papelão para agulhas, lata para remédio, caixa de papelão imitando um livro,
toalhas de linha

Carta de doação de Fernando Diederichsen Stickel

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
2007

proposta) adquiridas
2007 Fernando Diederichsen Stickel -
Descrição das peças
peças de indumentária dos anos 1920

Carta de doação de Ecléa Bosi

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Ecléa Bosi -
Descrição das peças
capacete usado em 1932, jogo de café comemorativo do IV Centenário, disco
comemorativo de 1932

Carta de doação de Silvio Camasmie

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Silvio Camasmie -
Descrição das peças
máquina de escrever, diversos chapéus femininos, luvas, etc

Carta de doação de Silvio Camasmie

 P á g i n a | 303

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Silvio Camasmie -
Descrição das peças
2 fotografias

Carta de doação de Mario Aizen

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Mario Aizen -
Descrição das peças
fotografias, cartões de natal e convites

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Ricardo Mendes -
Descrição das peças
livros de receita e material didático

Carta de doação de Carlos Goldstein

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Carlos Goldstein -
Descrição das peças
fotografias e manuscritos

Carta de doação de familiares da artista Julieta de França

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Familiares da artista -
Descrição das peças
álbum de recortes, cartas e fotografias da escultora Julieta de França

Carta de doação de Família Jafet

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Família Jafet -
Descrição das peças
documentos, álbuns fotográficos e cartões postais

Carta de doação de Didier Grumbach

 P á g i n a | 304

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Didier Grumbach 4/4
Descrição das peças
2 fotografias e 2 documentos que pertenceram a Lazare Grumbach, antigo
comerciante de porcelanas e artigos franceses

Carta de doação de Célia Maria Oliveira Holtz

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Célia Maria Oliveira Holtz 29 / 29
Descrição das peças
29 fotografias e cartões postais

Processo judicial
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 - -
Descrição das peças
coleção de material publicitário da loja Mappin

Carta de doação de Ivoty Macambira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Ivoty Macambira -
Descrição das peças
documentos manuscritos, fitas cassetes, fotografias, diapositivos, fotografias e uma
toalha de mesa

Carta de doação de Múcio Tavares de Oliveira

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2007 Múcio Tavares de Oliveira 18 / 18
Descrição das peças
17 imagens fotográficas e escritura de compra e venda do imóvel (Casa do grito no
porque da Indep.)

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
2008

proposta) adquiridas
2008 Antônio Granjo 3/3
Descrição das peças
3 peças de indumentária
 P á g i n a | 305

Carta de doação de Cláudio Roberto Marra

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2008 Cláudio Roberto Marra 1/1
Descrição das peças
máquina registradora comercial

Carta de doação de Vera Cecília Viotti de Campos Toledo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2008 Vera Cecília Viotti de Campos Toledo 1/1
Descrição das peças
um crucifixo em madeira, prata e pedras

Carta de doação de Arlete Embacher

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2008 Arlete Embacher -
Descrição das peças
máquina fotográfica, açucareiro de porcelana, bonecas

Carta de doação de Família Embacher, Roza, Maia e Carvalho

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2008 Família Embacher / Roza / Maia e Carvalho -
Descrição das peças
máquina de costura singer, objetos do navio que trouxe a família ao Brasil, adereços
de roupa de cama, objetos de louça, brinquedos, máquina fotográfica, indumentária,
discos de vinil

Carta de doação de Helena Napoleão Degreas

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2008 Helena Napoleão Degreas 5/5
Descrição das peças
5 tijolos de argila

Carta de doação de Ana Meirelles Ohara

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2008 Ana Meirelles Ohara 1/1
 P á g i n a | 306

Descrição das peças

1 casaca da Guarda Nacional

Carta de doação de Roberto Menezes de Moraes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2008 Roberto Menezes de Moraes 1/1
Descrição das peças
1 par de formigas vestidas

Carta de doação de Joaquim Silvério dos Santos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2008 Joaquim Silvério dos Santos 42 / 42
Descrição das peças
19 documentos textuais e 23 fotografias e cartões postais

Carta de doação de Dulve e Teófilo Sposito

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2008 Dulve e Teófilo Sposito 34 / 34
Descrição das peças
34 cartões estereoscópicos

Carta de doação de Ana Meirelles Ohara

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2008 Claudemir dos Santos 36 / 36
Descrição das peças
23 álbuns de figurinhas completos, 13 docs iconográficose coleção de livros

Carta de doação de Elisabeth Eduardo Jafet Cestari

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Elisabeth Eduardo Jafet Cestari 3/3
2009

Descrição das peças

baú que foi utilizado na viagem de núpcias do casal Jafet; busto de Basílio Jafet;
estátua

Carta de doação de Maria José Elias

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
 P á g i n a | 307

2009 Maria José Elias 2/2

Descrição das peças
duas poltronas

Carta de doação de Maria José Elias

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Maria José Elias -
Descrição das peças
conjuntos de talheres

Carta de doação de Maria de Lourdes Aranda e Dolores Aranda

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Maria de Lourdes Aranda / Dolores Aranda -
Descrição das peças
relógio de bolso prateado

Carta de doação de TJ-SP (Clovis Rodas Camargo)

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 TJ-SP (Clovis Rodas Camargo) 1/1
Descrição das peças
espingarda winchester

Carta de doação de Luci Andrade Ramos Pagnossin

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Luci Andrade Ramos Pagnossin 1/1
Descrição das peças
máquina de escrever “Gundka 5”

Carta de doação de Ricardo Bogus

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Ricardo Bogus -
Descrição das peças
conjunto de carimbos de personagens e datas históricas do Brasil

Carta de doação de Paulo Sérgio Pereira da Silva Pinto

 P á g i n a | 308

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Paulo Sérgio Pereira da Silva Pinto 1/1
Descrição das peças
espada usada na guerra do Paraguai

Carta de doação de Lydia Passrela

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Lydia Passrela 2/2
Descrição das peças
2 litogravuras (reproduções dos quadros Independência ou Morte e Descobrimento do
Brasil)

Carta de doação de Iraci Margarida dos Santos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Iraci Margarida dos Santos -
Descrição das peças
1 bordado, toalhas de linho, croche, etc, peças de vestuário,

Carta de doação de Paulo César Garcez Marins

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Paulo César Garcez Marins 1/1
Descrição das peças
cinzeiro comemorativo do IV Centenário de SP

Carta de doação de Inah Meirelles Faria Guimarães

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Inah Meirelles Faria Guimarães -
Descrição das peças
Mobiliário da residência da doadora, décadas de 1920 e 1930

Carta de doação da Diretoria do MP

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 Diretoria do MP 12 / 12
Descrição das peças
12 selos comemorativos dos 75 anos da USP
 P á g i n a | 309

Carta de doação
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2009 - -
Descrição das peças
Mala filatélica de 200 anos da chegada da Família Real ao Brasil

Carta de doação de Maria Cecília Monteiro

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2010 Maria Cecília Monteiro -
Descrição das peças
1 bordado, toalhas de linho, croche, etc, peças de vestuario,

Carta de doação de Magdalena Olivastro

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2010 Magdalena Olivastro 2/2
Descrição das peças
2 pratos comemorativos do IV Centenário, 1 broche do IV Cent., e 1 quadro
representando a tela “A primeira missa no Brasil” de Victor Meireles

Carta de doação de Solange Ferraz de Lima

2010

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2010 Solange Ferraz de Lima -
Descrição das peças
chaveiro com imagem de bandeirante

Carta de doação de Samuel Moraes Kerr

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2010 Samuel Moraes Kerr 11 / 11
Descrição das peças
11 partituras com músicas de Marcello Tupynambá

Carta de doação de Juacy Aparecida Trindade Dupas

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2010 Juacy Aparecida Trindade Dupas 33 / 33
Descrição das peças
 P á g i n a | 310

Coleção Elisiario Dupas: 33 obras de arte do pintor belga radicado em São Paulo nos
anos 1920-30 Adrien van Emelen

Carta de doação de Dolores e Maria de Lourdes Aranda

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2010 Dolores e Maria de Lourdes Aranda 1/1
Descrição das peças
relógio de bolso prateado

Carta de doação de Ricardo Bogus

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2010 Ricardo Bogus -
Descrição das peças
miniatura de carro de bombeiros de fabricação inglesa e objetos pessoais da família do
doador

Carta de doação de Magdalena Olivastro

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2010 Magdalena Olivastro -
Descrição das peças
objetos referentes ao IV Centenário: prato, travessa, broche, painel decorativo)

Carta de doação de Ricardo Leonardo Vinicius Longo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Ricardo Leonardo Vinicius Longo 2/2
Descrição das peças
dois bibelôs
2011

Carta de doação de Neusa Maciel Monteferrante

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Neusa Maciel Monteferrante 46 / 46
Descrição das peças
8 fotografias no formato carte de visite, 12 fotografias no formato cabinet portrait, e
24 fotog em formatos varidos e 2 cartões postais

Carta de doação de Maria Inês de Camargo

 P á g i n a | 311

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Maria Inês de Camargo 1/1
Descrição das peças
álbum de fotografia "Construções, Terrenos, Sumaré"

Carta de doação de Sérgio Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Sérgio Silva 23 / 23
Descrição das peças
23 flâmulas de datas e comemorações diversas

Carta de doação de Maurício Santini

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Maurício Santini 1/1
Descrição das peças
gravura do padre José de Anchieta

Carta de doação de Hortência Sônia Martins de Escobar

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Hortência Sônia Martins de Escobar 1/1
Descrição das peças
desenho emoldurado de autoria de Pery Guarany Blackman

Carta de doação de Nathalia Lobato

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Nathalia Lobato -
Descrição das peças
arma de brinquedo em metal e plástico e munição

Carta de doação de Aline Antunes Zanatta

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Aline Antunes Zanatta -
Descrição das peças
geladeira de brinquedo, e embalagens de alimentos de brinquedo

Carta de doação de Paulo César Garcez Marins

 P á g i n a | 312

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Paulo César Garcez Marins -
Descrição das peças
conjunto de porcelana para chá, com cena de fidalgos

Carta de doação de Oswaldo Bruno Meca Santos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Oswaldo Bruno Meca Santos 1/1
Descrição das peças
um golfrador (ferramenta em metal para engomar petalas de flores de tecido)

Carta de doação de Eda Mary Bernardi da Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Eda Mary Bernardi da Silva 2/2
Descrição das peças
busto de Rui Barbosa e estribo

Carta de doação de Banco Central do Brasil

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Banco Central do Brasil -
Descrição das peças
cédulas de 50 e 100 reais

Carta de doação de Armando Luiz

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Armando Luiz 1/1
Descrição das peças
moeda de 1000 réis

Carta de doação de Farid Demetre Mami

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Farid Demetre Mami -
Descrição das peças
selos e um bilhete de loteria de 1917 e selos de impostos de diversas datas

Carta de doação de Santo Prando

 P á g i n a | 313

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Santo Prando -
Descrição das peças
2 conjuntos de moedas

Carta de doação de Ludmila Érica Cambusano de Souza

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Ludmila Érica Cambusano de Souza 1/1
Descrição das peças
1 cestinha de brinquedo

Carta de doação de Maria de Fátima Reipert Godoy, Marília Cardoso de Paula Assis e
Nancy Godoy de Abreu
Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Maria de Fátima Reipert Godoy / Marília
2011 Cardoso de Paula Assis / Nancy Godoy de 1/1
Abreu
Descrição das peças
casaca

Carta de doação de Lais H. Zogbi Porto e Telmo G. Porto

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Lais H. Zogbi Porto / Telmo G. Porto 4/4
Descrição das peças
2 pares de castiçais em prata

Carta de doação de Maria Helena Andrade

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Maria Helena Andrade 17 / 17
Descrição das peças
conjunto de louça, 17 peças

Carta de doação de Maria Rosa de Souza e Silvio de Souza

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2011 Maria Rosa de Souza / Silvio de Souza -
Descrição das peças
 P á g i n a | 314

objetos de bancada de alfaiate: elementos para modelas e medir, máquinas de

costura, roupas, elementos de roupas e cabelos, equip. para manutenção e
acondicionamento de roupas, tecidos, equip. de escritório

Carta de doação de Álvaro Guimarães dos Santos (Tem Colégio Militar)

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
Álvaro Guimarães dos Santos (Tem Colégio
2012 2/2
Militar)
Descrição das peças
1 boné da polícia militar, 1 pistola Lugger (“souvenir” da 2ª guerra);

Carta de doação de Heloísa Barbuy

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Heloísa Barbuy 1/1
Descrição das peças
1 urinol

Carta de doação de Luiz Carlos Aurichio

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
2012

proposta) adquiridas
2012 Luiz Carlos Aurichio 1/1
Descrição das peças
1 faca ornamentada

Carta de doação de Maria José de Freitas

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Maria José de Freitas -
Descrição das peças
conjunto de talheres em metal

Carta de doação de Eda Mary Bernardi da Silva

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Eda Mary Bernardi da Silva 2/2
Descrição das peças
1 busto de Rui Barbosa, 1 estribo de metal

Carta de doação de Antonio Carlos Duarte Santiago

 P á g i n a | 315

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Antonio Carlos Duarte Santiago -
Descrição das peças
6 botões masculinos

Carta de doação de Claudia Fernanda David Toledo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Claudia Fernanda David Toledo 2/2
Descrição das peças
2 bonecas “Valentina”

Carta de doação de Luiz Carlos Aurichio

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Luiz Carlos Aurichio 1/1
Descrição das peças
1 frasco de loção pós barba

Carta de doação de Dorival Pegoraro Júnior

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Dorival Pegoraro Júnior 1/1
Descrição das peças
1 piano de calda de brinquedo

Carta de doação de Beatriz Augusta Corrêa da Cruz

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Beatriz Augusta Corrêa da Cruz 1/1
Descrição das peças
1 prato decorativo “Santos. Vista geral”

Carta de doação de Ricardo Mendes

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Ricardo Mendes 1/1
Descrição das peças
1 toca de banho, década de 1960

Carta de doação de Nilda Catarina Marinovic

 P á g i n a | 316

Data do processo Nº de peças

(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Nilda Catarina Marinovic -
Descrição das peças
1 boneca

Carta de doação de Dorival Pegoraro Júnior

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Dorival Pegoraro Júnior 1/1
Descrição das peças
1 lata para chocolate Lacta

Carta de doação de Everton de Melo Branco

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Everton de Melo Branco 1/1
Descrição das peças
"uma moeda de 40 Réis, 1722, Cobre [...]"

Carta de doação de Magdalena Olivastro de (?)

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Magdalena Olivastro de (?) -
Descrição das peças
"Jogo de chá em porcelana, composto por 15 peças – um bule, uma leiteira, um
açucareiro, quatro xícaras de chá, quatro pires e quatro pratos de bolo. Com selo no
verso: Bavaria Germany Turvel. • Caixa em madeira com apliques de flores em metal.
Parte interna forrada com tecido aveludado vermelho. • Floreira em porcelana com
decalque de cena galante. • Bandeja em madeira com imagem da cidade do Rio de
Janeiro, e do Cristo Redentor (em primeiro plano), decorado com asas de borboleta. •
Porta retrato em metal, verso com tecido aveludado, com fotografia P&B de mulher. •
Guarda pó em metal filigranado e na tampa perfil de mulher com resina. • Peneira
para chá com banho de prata. • Peneira para chá em prata. Responsável pela coleta:
CARVALHO, Vânia Carneiro de. Não há laudo de conservação."

Carta de doação de Dorival Pegoraro Júnior

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2012 Dorival Pegoraro Júnior -
Descrição das peças
 P á g i n a | 317

"• Estojo de beleza masculino: estojo de couro, três frascos de plástico, quatro frascos
de vidro e uma escova. • Anil Fulgor Extra com 50 cubos. Para lavadeiras. Inscrição:
Producto da/ Sonabril/ Soc. Nac. Fabril Ltda./ S.Caetano S.Paulo/ Rua Conceição, 152. •
Anil Perfumado Azul Imperial. Em saquinhos prontos para usar. Inscrição: Fabricado
exclusivamente/ por/ Atlantis (Brazil) Ltd./ Santo André – São Paulo/ Contem 20
saquinhos Responsável pela coleta: CARVALHO, Vânia Carneiro de. Não há laudo de
conservação. "

Carta de doação de Rubens Barbosa

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2013 Rubens Barbosa -
Descrição das peças
Condecorações do Embaixador Rubens Barbosa
2013

Carta de doação de Polícia Militar do Estado de São Paulo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2013 Polícia Militar do Estado de São Paulo 1 /1
Descrição das peças
Medalha Cel. Paul Balagny, da Polícia Militar do Estado de SãoPaulo. A medalha foi
instituída em 2006 como distinção a personalidades civis e militares ou instituições,
que tenham se destacado por relevante contribuição às ciências, letras, artes e cultura.

Carta de doação de Lucilena Whitaker de Mello Bastos

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2014 Lucilena Whitaker de Mello Bastos 4/4
2014

Descrição das peças

"- 01 retrato de William Whitaker. Dimensões: 116cm x 89,2cm.
- 01 retrato de Arthur Horácio de Aguiar Whitaker. Dimensões: 100cm x 65cm.
- 01 retrato de Isaias Pareira de Carvalho. Dimensões: 51,8cm x 39cm.
- 01 retrato de Senhora Carvalho. Dimensões: 51,4cm x 38,8cm."

Carta de doação de Clélia Regina Vicari Crepaldi

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
2015

proposta) adquiridas
2015 Clélia Regina Vicari Crepaldi 49 / 49
Descrição das peças
coleção de 45 bibelôs chineses, uma cigarreira, uma piteira e um leque chinês, uma
tapeçaria de seda chinesa
 P á g i n a | 318

Carta de doação de Prof. Dra. Marlene Suano

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2015 Prof. Dra. Marlene Suano 1/1
Descrição das peças
01 fotografia de estúdio de Umberto Gherardi e original de carteira de identidade e
cópia xerográfica da carteira de CIC.

Carta de doação de Prof. Dra. Margarida Andreatta

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2015 Prof. Dra. Margarida Andreatta 8747 / 8747
Descrição das peças
8747 documentos (arquivo)

Carta de doação de Izabel Godoy do Espirito Santo

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2015 Izabel Godoy do Espirito Santo 44 / 44
Descrição das peças
álbum de couro com ornamento metálico contendo 28 fotografias e um conjunto de
16 fotografias avulsas.

Carta de doação de Carlos Eugênio Marcondes de Moura

Data do processo Nº de peças
(data da Proponente / Ocupação ofertadas /
proposta) adquiridas
2015 Carlos Eugênio Marcondes de Moura 3/3
Descrição das peças
duas artes (pastel e óleo sobre tela) e uma fotografia lambe-lambe.