Gerenciamento de Cores

Pré-impressão
TRATAMENTO DE IMAGENS
GERENCIAMENTO DE CORES
1 Pré-Impressão - Gerenciamento
Pré-Impressãode
- Gerenciamento
Cores de Cores
SENAI-SP SENAI-SP 1
Pré-impressão
TRAMENTO DE IMAGENS
GERENCIAMENTO DE CORES
2 Pré-Impressão - Gerenciamento de Cores SENAI-SP

Digitalização de Imagens e Saídas ∂igitais
SENAI - SP, 2002
Informações sobre a produção do trabalho
2ª edição, 2001
Coordenação Geral: Elcio de Souza
Equipe responsável:
Coordenação Elcio de Souza

Elaboração Luis Felipe Cunha
Edição de texto Luis Felipe Cunha
Revisão Luis Felipe Cunha
Diagramação Sérgio J Marcellos
Editoração Eletronica Sérgio J Marcellos
S47 SENAI-SP, DRD

Tratamento de Imagens e Gerenciamento de Cores
2º ed. São Paulo, 2001.
1. (Tratamento de imagens e gerenciamento de cores)
2. ( Saída e reticulagem 2, Processamneto de imagem)

501
CDU, IBIT, 2001
SENAI - Serviço de Aprendizagem Industrial

Departamento Regional de São Paulo
Escola SENAI "Theobaldo de Nigris"
Rua Bresser, 2315
CEP 03162-030 - São Paulo - SP
Telefone: (11) 6097-6300
Fax: (11) 6097-6305
Pré-Impressão - Gerenciamento de Cores SENAI-SP 3

SUMÁRIO
06 1. Fluxo digital de reprodução gráfica
08 2. Teoria das cores

09 2.1 Cor e luz
10 2.2 Fatores que influenciam a interpretação das cores
12 2.3 Temperatura de cor
14 2.4 Padrões de cores RGB X CMYK X Lab
21 3. Sistemas de gerenciamento de cores

23 3.1 Caracterização
24 3.2 Calibração
25 3.3 Conversão
26 4. Limitações de entrada
26 4.1 Scanners CCD
27 4.2Profundidade de bit
29 4.3 Calibração e caracterização de entrada
31 5. Limitações do monitor
33 5.1 Calibração de monitores
34 5.2 Calibração de monitores pelo sistema operacional
34 5.3 Perfis ICC
38 5.4 Calibração de monitores por espectrofotômetro
39 5.5 Calibração de monitores no Photoshop 5.0
39 5.6Configuração de RGB
41 6. Separação de cores
41 6.1Configuração de CMYK
43 6.2 Configuração de separação
44 6.3 UCR X GCR
45 6.4 Gray Component Replacement
47 7. Limitações de saída
47 7.1 Linearização de Imagesetters e Platesetters
50 7.2 Impressão final
50 7.3 Caracterização de impressoras e provas digitais
52 7.4 Ganho de ponto
54 8. Gerenciamento de cores hoje
55 9. Bibliografia

1. FLUXO DIGITAL DE REPRODUÇÃO GRÁFICA
Nos últimos anos, as tecnologias em várias fases do processo de

impressão evoluíram, eliminando as manipulações tradicionais
que consumiam tempo e mão-de-obra específica para cada etapa
do processo. O fotógrafo utilizava laboratórios para obterem os
originais, dependendo de fatores como temperatura, tempo de
revelação, película utilizada, gastando material e em processo
lento. Além disso, no começo desta evolução digital, os
equipamentos eram caros, complexos e difíceis de operar.
Exigiam que comprassem todos os dispositivos necessários ao
fluxo de trabalho como scanners, impressoras, fotocompositoras,
softwares e hardwares, de um único fabricante, gerando o que
chamamos de sistema fechado. A escolha ficava difícil já que uma
impressora de determinado fabricante poderia apresentar
melhores características que um outro que, por sua vez, possuía
um hardware em melhores condições.
Hoje, há muitos fabricantes no mercado possibilitando a livre

escolha, sistemas abertos em vários periféricos de diferentes
marcas à disposição com total interface entre eles. Não há mais a
necessidade de especialistas específicos, já que, por exemplo,
pode-se obter fotografias com máquinas fotográficas digitais que,
ao invés de produzir uma película, envia a imagem em meio
digital diretamente ao computador em interface amigável. Ou
ainda mesmo, utilizar imagens já prontas em CD-ROM ou DVD.
Scanners “Flatbed” de alta qualidade, scanners cilíndricos,

scanners de tambor, máquinas fotográficas digitais e sistemas de
vídeo permitem capturar e manipular imaginar imagens com
precisão e flexibilidade de controle, usando para retocar e
modificar imagens o software Adobe Photoshop®. Resultados
finais são produzidos em tempo curto, sem perdas de qualidade,
muitas vezes, por um único indivíduo, que faz a captura da
imagem, tratamento e correções, montagem e saída em filme,
chapa ou direto na impressão.
O papel do designer também mudou dramaticamente.

Fotografias, ilustrações e texto existem agora em dados digitais,

em vez de pedaços de filma e past-ups. São distribuídos os
elementos numa página utilizando softwares de paginação e
diagramação como Adobe PageMaker®, QuarXpress®. Ilustrações
e desenhos também são criados diretamente no computador
utilizando softwares como CorelDraw®, Adobe Illustrator® e Free-
Hand®. E todos esses dados podem ser facilmente armazenados
em disquetes, fitas magnéticas como syquest, zips, bernoulli e
discos ópticos como CD, jazz ou no próprio Hard Disk do
computador.
As fotocompositoras também mudaram. Agora, denominadas de

Imagesetters, permitem produzir separações de cores em filme
em alta velocidade e definição através dos RIPs (Raster Image
Processor), que também estão presentes em impressoras para
provas digitais, sistemas computer-to-plate, computer-to-press e
computer-to-print, padronizando o processo e com resultados
similares de retículas e cores.

O processo tradicional de impressão offset com uso de filmes
também evoluiu. O aparecimento da tecnologia “film less” ou
ainda a impressão digital, permitiu a manipulação de arquivos,
obtendo diretamente do computador um impresso de alta
qualidade, facilitando a impressão por demanda, sem a
necessidade de filmes ou chapas, e acerto de máquina que
consumia horas do impressor. Por enquanto, essa tecnologia
torna-se econômica quando a tiragem está em torno de 5.000
unidades. Em futuro próximo, esta tecnologia terá mais
vantagem que o sistema tradicional, permitindo maiores tiragens
e em qualidade superior.
Com toda essa tecnologia, com o aparecimento de vários

dispositivos de diferentes fabricantes, o que antes era assegurado
quanto à fidelidade de cores quando trabalhavam-se com
periféricos da mesma marca, agora deve ser gerenciado pelo
usuário. Cada tipo de equipamento tem seu próprio espaço de
cor, seu próprio alcance de cores, sua própria definição. Como
uma imagem passa por várias fases até a impressão final cada
dispositivo ao longo do trabalho introduz mudanças sutis em sua
cor. Até mesmo monitores produzidos pelo mesmo fabricante,
podem mostrar a mesma cor de maneiras diferentes. Também,
existem efeitos de impressão criados com vernizes e tintas
metálicas que não podem ser representados no DTP.
Contudo, já não temos aquela garantia de consistência de cor. É

necessário então o gerenciamento de cores. Sem o
gerenciamento de cores, não há nenhum controle das cores
desde a entrada da imagem até a sua impressão final, já que
muitas vezes um, único operador participa de todo esse processo.
O gerenciamento de cores é um assunto complexo, que vai desde
conhecer a fabricação da tinta e papéis, de conhecer sistemas de
impressão, conhecer os diversos equipamentos e suas limitações,
assim como o modo como trabalham as cores.
Essa apostila tem por finalidade explicar como trabalham-se as

cores em cada uma das fases do que denominam WorkFlow
Digital, e mostrar o funcionamento de cada equipamento e como
ele administra as cores.

2. TEORIA DAS CORES
As cores podem ser obtidas de duas maneiras diferentes: pela

combinação de tintas e pela combinação de luzes. Quando
pintamos sobre um suporte qualquer ou quando imprimimos,
obtemos diferentes cores graças à mistura das tintas.
Num monitor de vídeo as cores da imagem são, reproduzidas

pela adição das luzes coloridas. Se olharmos a tela com um
conta-fios veremos que a imagem colorida é formada por séries
de elementos luminosos verdes, vermelhos e azuis-violeta.
Porém, a visualização das cores e sua interpretação pertence à

uma área complexa da ciência e está longe de ser totalmente
compreendida. Como as pessoas não têm a mesma sensação
para um determinado estímulo, existem deficiências na avaliação
das cores. Fatores físicos e psicológicos interferem, como por
exemplo cansaço, nervosismo e gripe, ficando difícil analisar da
mesma maneira determinada cor. O que se pode afirmar é que as
pessoas têm sensações semelhantes quando ondas
eletromagnéticas entre aproximadamente 300 e 700 nm incidem
no olho.
Em 1807, Young formulou a teoria de que existiam receptores na

retina do olho humano, conectadas ao cortex visual do cérebro
por uma série de redes neurais. Estes receptores denominados
cones, são sensíveis a radiações de comprimento de onda
definido: Vermelho (600 – 700 nm), Verde ( 500 – 600 nm), a Azul

(400 – 500 nm). Segundo essa teoria, a visualização de uma cor se
cor se dá em resposta ao mecanismo dos nossos olhos que são
atingidos por luzes coloridas de diferentes intensidades. No
monitor essas luzes são geradas diretamente. Na imagem
impressa elas resultam da reflexão da luz branca pelas tintas. A
mistura de todas essas luzes resulta na luz branca. Essas três
cores de luzes são consideradas primárias porque misturando-as
podem-se obter todas as outras cores.
Pela teoria de Young, o amarelo é a mistura das luzes vermelha e

verde. Entretanto, não é possível perceber evidências delas na
composição do amarelo. Ficou então definido que o amarelo
juntamente com as três luzes evidentes (vermelho, verde e azul)
formam as cores primárias psicológicas e têm tom unitário.
Baseado nisso, em 1878, Hering desenvolveu uma teoria que
dividia-se em três partes de cores: branco-preto, amarelo-azul, e
vermelho-verde, explicando a existência das cores primárias
psicológicas e os problemas na deficiência de visão das cores.
Em 1930, Muller definiu que as duas teorias somadas

completavam o estudo da percepção das cores
2.1 COR E LUZ
A uz é produzida quando elétrons passam de um nível de energia

mais alto para um nível de energia mais baixo, sendo a diferença
entre os dois emitida. Quando esta energia irradiada (também
chamada fótons) tiver comprimento de onda entre 400 e 700nm,
região chamada de espectro visível, o olho humano detecta-a. O
espectro magnético também inclui comprimento de ondas curtas
e longas como micro-ondas, ondas de rádios, radar. Televisão,
raios gammas, radiações ultra-violetas e infra-vermelhas.

A sensação de cor existe quando ondas eletromagnéticas de 400 a
700 nm incidem nos olhos. Portanto, a cor é obtida
quando objetos coloridos refletem e/ou absorvem parte da luz

que, por sua vez, atingem os olhos e o cérebro de um observador
humano. Estes elementos interagem entre si para produzir a
sensação de cor. A cor vista depende de quanto de luz vermelha,
verde e azul atingem os olhos.
Os nossos olhos são bastante sensíveis para perceber milhares de

cores diferentes no espectro visível – inclusive várias cores que
não podem ser exibidas em um monitor e nem impressas. O
efeito visual pode ser completamente diferente dependendo das
condições do objeto, fonte de luz, condições de visualização e do
observador. A qualidade da luz que atinge os olhos do observador
determina a cor eu o objeto parece ter. Portanto, qualquer
mudança na cor da luz de iluminação também provocará
alterações na cor da luz refletida pelo objeto e, assim, mudará a
cor percebida pelo observador. Isso explica porque condições
padronizadas de observação, com luz de cor e intensidade padrão,
são tão importantes para garantir a consistência durante a
avaliação da cor em diferentes locais, durante a avaliação das
folhas impressas na gráfica em diferentes intervalos de tempo,
durante a comparação dos originais com as provas ou, ainda,
comparando-se as prova “OK” às folhas impressas na gráfica.
2.2 FATORES QUE INFLUENCIAM NA INTERPRETAÇÃO DAS

CORES
• Condições físicas e psicológicas do observador
• Condições de iluminação (luz incandescente, fluorescente)
• Metamerismo: é a propriedade do olho e do cérebro

perceber a mesma sensação de cor de dois objetos com diferentes
distribuições de energia espectral. O olho tem três receptores
sensíveis às cores e os dois objetos refletem a mesma quantidade
de energia. Existem três fatores a considerar: metamerismo do
observador, metamerismo do iluminante e metamerismo do
objeto, sendo este último o mais importante.

• Adaptação cromática (constância): o olho pode aumentar ou
diminuir sua sensibilidade para se adaptar às condições do
ambiente como mudanças bruscas de luminosidade. É necessário
um tempo para a adaptação. Um objeto amarelo parecerá
vermelho se o olho estiver adaptado à luz verde.
• Contraste simultâneo (adjacência): a análise das cores de

um objeto não são estímulos isolados. Dependem da iluminação
e das cores que circundam este objeto. No exemplo ao lado os
blocos centrais têm a mesma cor embora pareçam diferentes.
• Memória de Cor (familiaridade): entre um tratamento de uma

foto azul e outra vermelha, por exemplo, é necessário um tempo
de descanso.

2.3 TEMPERATURA DE COR
A cor da luz é medida em Kelvin (K). Quando um objeto, como um

pedaço de metal, é aquecido a temperaturas crescentes, emite
luzes diferentes que percorrem desde o vermelho, laranja,
amarelo e branco e emitiria luz azul eventualmente se nenhuma
substância química ou física ocorresse. A cor da luz incandescente
emitida por este objeto pode se descrita então por sua
temperatura. Uma luz de vela tem uma temperatura de cor ao
redor de 2000K. O azul celeste está entre 12000K e 18000K. A luz
do dia está ao redor de 5000K, e um céu nublado é de
aproximadamente de 6250K.
A luz branca contém uma mistura de todas as cores no espectro. A

temperatura de luz, em Kelvin, descreve o quão avermelhado ou
azulado é uma fonte de luz.
Os conceitos a serem considerados na visualização das cores são:
• ndice de reprodução de cor: é a medida de 0 a 100 de quanto

uma fonte de luz corresponde à cor da luz natural.
• Distribuição espectral: é a medida da quantidade de luz

presente em cada comprimento de onda mostrada numa curva de
radiação espectral.

Uma fonte de luz com temperatura de 5000K e distribuição
semelhante à luz natural é conhecida como iluminante D50. A
distribuição espectral combina a temperatura de cor e o índice de
reprodução.
A análise das cores em diferentes tipos de iluminação, como uso

de lâmpadas incandescentes ou fluorescentes, e até mesmo em
ambientes com paredes coloridas compromete o resultado final
em nosso cérebro.
A padronização desse ambiente assim como da iluminação torna-

se necessária para que as cores não sofram interferências. Os
tons neutros ou acromáticos (branco, preto e cinza) são
recomendados ao ambiente. Como tela de fundo em um monitor
de computador, recomenda-se o uso do cinza. A temperatura de
cor ideal para a luz branca neutra é de 5000K. Evite, também,
cores extravagantes no ambiente de trabalho e nas roupas
pessoais.

2.4 PADRÕES DE CORES RGB X CMYK X LAB
A descrição das cores para obter no impresso ou vídeo um

resultado desejado é determinada numericamente. Na tecnologia
de vídeo (monitor/TV) usa-se o padrão RGB também conhecido
por síntese aditiva ou adição de luzes monocromáticas. Os valores
para cada canal (vermelho, verde e azul violeta) variam de 0 a 255.
O vermelho, por exemplo, é dado nos valores de 190 RED, 1
GREEN e 8 BLUE.
Na impressão, o padrão de cores usados para as tintas são Cyan,

Magenta, Amarelo e Preto, conhecido por síntese subtrativa
(CMYK), variando de 0 a 100%. A partir das três cores (CMY), é
possível produzir uma vasta gama de cores. Cada subtrativa
primária absorve da síntese aditiva vermelho, verde ou azul da luz
branca para produzir uma outra cor. O valor para produzir o
vermelho apresentado acima no RGB, ficaria 0C, 100M, 100Y e 0K.

Outra forma de descrever uma determinada cor é através das
cores especiais. Ao invés de misturar as tintas na impressão, essas
cores são pré-determinadas na própria composição das tintas. A
escala de cores especiais mais conhecida é a Pantone®. São
também chamadas de cores “spots” e têm a vantagem de permitir
uma maior gama de cores do que as cores de escala (CMYK) e são
mais fáceis padronizar cores de identidade usadas em marcas
como Cola-Cola, McDonald’s, Maizena. Também são usadas em
cores fora da gama, geralmente cores saturadas e tons pastéis,
cores douradas e metálicas ou em substituição de cores CMYK por
cores especiais economizando tintas, fotolitos e chapas.
É a partir destas determinações numéricas das cores que

começam os problemas de gerenciamento. Espaços como CMYK,
Pantone e RGB são dependentes, isto é, não dependem somente
da informação numérica. O espaço CMYK depende também do
tipo de tinta utilizado, como escala Europa, Swop, Japanese, das
máquinas impressoras e outros fatores utilizados em sua
reprodução. O espaço RGB depende do tipo de monitor e fósforo
utilizado.
No exemplo do vermelho (0C, 100M, 100Y), se fossem utilizadas

duas escalas de cor, seriam formados dois vermelhos distintos. O
mesmo ocorreria em monitores diferentes com os valores de
190R, 1G, 8B.
Além disso, os modelos de cores citados têm espaços ou gama de

cores possíveis diferentes. Quando converte de RGB para CMYK,
por exemplo, a gama de cores reduz.
A habilidade para definir cores com precisão é essencial à

reprodução das cores. Valores numéricos quantifica as respostas
de um olho humano comum para comprimentos de ondas
diferentes.

Foi pensando nisso que, em 1931, um grupo de especialistas se
reuniu, formando uma Comissão Internacional de Iluminação
(CIE, Comission International de L‘clairage). Essa comissão
estudou uma forma de criar um espaço de cor que fosse
independente dos equipamentos e processos de produção.
Em primeiro lugar, como a cor analisada depende da iluminação,

a CIE padronizou as fontes luminosas de temperatura de cor de
5000K, as chamadas CIE D50. Não só a fonte luminosa, mas
também o ambiente no qual se analisam as cores, não devem
sofrer nenhuma influência.
Outra conclusão da CIE, quanto à forma dos olhos perceberem as

cores, foram os três atributos que as diferenciam-nas. As cores
são descritas em três características ou coordenadas:
Hue / Tom: é o comprimento de onda da luz refletida ou

transmitida por um objeto. O tom é identificado pelo nome da cor
ou cor da cor, por exemplo, rosa, verde, azul, laranja.
Saturação / Croma: força, intensidade, pureza, nitidez,

opacidade do tom.

Luminosidade / Brilho: falta de luz ou brilho do tom, isto é, a
relação entre o claro e o escuro da cor.
Esses três atributos são subjetivos. Os termos equivalentes

(comprimento de onda / hue, pureza /saturação e fator de
luminância) e a combinação de tom e a saturação (cromaticidade)
têm que ser controlados para obter boas reproduções em cores.

Essas medições podem ser expressas em:
• Valores triestímulos: quantidade de RGB presentes numa cor.

Pode ser determinado por medições colorimétricas, com filtros
vermelho, verde e azul que são semelhantes à resposta dos cones
da retina do olho.
• Coordenadas de cromaticidade: representadas pelos eixos xy

e derivadas dos valores XYZ (triestímulos). Cada ponto no
diagrama é a combinação do xy e indica um tom e o seu nível de
saturação. Os comprimentos de onda, desde o vermelho até o
azul, estão posicionados nas bordas do diagrama de
cromaticidade. As cores mais próximas das extremidades são as
mais saturadas e dificilmente são reproduzidas na impressão.
O valor de luminosidade (Y) é expresso em escala de 0 a 100

perpendicular ao plano de cromaticidade. Quanto mais próxima
do valor 100, mais clara é a cor.
Portanto, qualquer cor pode ser descrita pelas suas coordenadas

de cromaticidade (xy) e pelo valor de luminância (Y).
O sistema CIE de 1931 é a base de todos os sistemas de medição

e codificação das cores. O equipamento utilizado para a medição
desses atributos é o espectrofotômetro. Porém, esse sistema
passou por várias modificações, sendo a mais significante o
sistema CIELab de 1976. Trata-se de uma atualização do sistema
xyZ em que o L representa a luminosidade e vai de 0 (preto) a 100
(branco). Os eixos cromáticos são representados por “a”
(vermelho ao verde) e “b” (azul ao amarelo). Não há nesse
sistema um diagrama de cromaticidade.

O sistema CIELab representa todas as cores visíveis do universo.
Ele é usado pela maioria dos softwares gráficos, principalmente
em scanners de DTP, e softwares de edição de imagens como o
Photoshop e o Linocolor.

3. SISTEMA DE GERENCIAMENTO DE CORES
Da mesma maneira que a percepção de cor varia de um indivíduo

para outro, cada dispositivo no workflow de DTP – entrada,
exibição e saída – utiliza um método diferente para processar as
cores. A tecnologia empregada em cada equipamento permite um
certo alcance de cores que aquela máquina em particular pode
reproduzir ou exibir. Este alcance de cores é conhecido como
gamut. Um dispositivo de saída, por exemplo, tem o espaço de
cor determinado por CMYK. Aquele azul apresentado no monitor
(RGB) está fora do gamut do CMYK, portanto, não será impresso,
ficando, na maioria dos casos, desaturado, sujo. Do mesmo modo,
os monitores, limitam-se ao exibir certas cores com precisão
como amarelos claros.
Há dois principais perigos para a garantia de uma boa cor em sua

análise:
1. Diferenças em gamuts de cores entre os dispositivos de

workflow.
2. Divergências do desempenho standard de qualquer

dispositivo no workflow.

Um sistema de gerenciamento de cores (CMS) pode curar estes
problemas e pode prover a consistência de cor que se necessita.
O CMS administra as diferenças nos espaços de cor dos
dispositivos no workflow. Os softwares atuais estão baseados nos
sistemas CIExyZ e CIELab. O CMS transforma os dados de RGB
para Sistema independente CIE e os converte em separações
CMYK, para que sejam mantidas as cores durante o processo.
Esta transformação confia em algoritmos de conversão
profissionais. O CMS também pode converter uma imagem
CMYK em outros dados de CMYK para um dispositivo de
produção específico ou para reprodução.
Usando os perfis criados nos dispositivos específicos, as cores e

seus controles terão fidelidade em todo o fluxo de produção. A
determinação de WYSIWYG (What You See Is What You Get – O
que você vê é o que se obtém) será satisfatória.O gerenciamento
de cores tem três fases distintas: caracterização, calibração e
conversão.

3.1 CARACTERIZAÇÃO
A caracterização determina como o CMS captura ou reproduz a

cor usando um espaço de cor independente (geralmente CIELab)
do dispositivo. Esta fase determina a forma com que cada
equipamento reproduz a cor e a compara com o espaço
independente do CMS. A partir daí, passa a saber como as cores
são reproduzidas por cada dispositivo, criando perfis (profiles) que
serão comunicados na fase de conversão.
O perfil da fonte define dispositivos de entrada e o perfil de

destino define dispositivos de saída. Os perfis podem ser
personalizados, genéricos ou específicos. É melhor procurar
trabalhar com perfis genéricos. Por exemplo, se todas as
impressoras de uma gráfica trabalham com tintas da escala
Europa e papel couché, não é necessário caracterizar cada
impressora através de testes personalizados. E, no caso da
padronização, fica difícil trabalhar com perfis normalizados por
um espaço de cores independentes dos equipamentos.
Perfis de destino e saída tornam o processo mais complicado pois

envolve varíaveis como densidade, ganho de ponto,
características dos suportes e tintas, etc. Além disso, a conversão
para CMYK é mais complexa que no sistema RGB.
Criar ou ajustar um perfil envolve:
• Capturar ou imprimir do equipamento uma imagem de

referência (IT8) com cores conhecidas;
• Registrar através dos espectofotômetros, colorímetros ou

espectroradiômetros os valores produzidos pelo equipamento
(scanner, monitor, impressoras)
• Criar um perfil
dos dados

O uso de perfis permitem ao monitor simular as cores de
determinada impressora, permite às impressoras simular vários
processos de produção, informando ao sistema, qual é o perfil
necessário. Na linha de computadores Apple Macintosh, pode se
encontrar no sistema operacional o gerenciador de cores
ColorSync, que é responsável pela administração dos perfis e
conversões de cores entre os periféricos e softwares. No caso dos
PCs, o gerenciamento fica por conta dos próprios aplicativos,
explicando porque a manipulação de uma mesma imagem entre
eles, mostra as cores diferentes, como por exemplo, uma
imagem editada no Photoshop e exportada ao QuarkXpress.
3.2 CALIBRAÇÃO
Os dispositivos devem ser calibrados periodicamente para

manter a consistência de cor, produzindo os mesmos valores
definidos no perfil. Por exemplo, uma área da imagem com 50%
de magenta deve manter esse mesmo valor no fotolito e na prova

impressa. Os scanners CCD geralmente são calibrados apenas
uma vez, devendo manter a consistência de cor a cada leitura.
Imagesetters, por estarem sujeitas à sensibilidade da emulsão
usada, às variáveis da revelação e processamento dos filmes, à
intensidade de exposição do laser, precisam ser calibradas ou
linearizadas 1 ou 2 vezes ao dia.
Os passos para a calibração são:
• Estabelecer as variáveis a serem calibradas;
• Capturar, expor ou imprimir uma imagem de teste;
• Avaliar o resultado usando espectofotômetros, colorímetros

e densitômetros de reflexão e transparência;
• Ajustar o dispositivo.
3.3 CONVERSÃO
A fase de conversão é justamente aquela em que os valores ou

espaços de cores nativos dos equipamentos (RGB / CMYK) são
convertidos pelo sistema de CMS em padrões CIE como xyZ e Lab.

4.LIMITAÇÕES DE ENTRADA
Nos diferentes tipos de dispositivos de entrada como scanner

plano-CCD, máquinas fotográficas digitais e scanners de tambor
disponíveis, o princípio de funcionamento deles é, basicamente, o
mesmo: eles expõem o original com luz e medem a quantidade
de luz vermelha, verde e azul refletida ou transmitida por ele.
Estas medidas são convertidas em dados digitais que são
registrados então no disco de um computador. Alguns scanners
registram os dados em RGB, enquanto scanners mais velhos,
convertem automaticamente para CMYK e limitam a gama de
cores drasticamente.
4.1 SCANNERS CCD (FLATBED)
Esses tipos de scanners geralmente são planos e trabalham com

a tecnologia CCD (Charge-Coupled Device – dispositivo de carga
acoplada).
Um original opaco ou transparente é colocado sobre a superfície

de vidro para ser escaneado. Durante a varredura ou análise do
original, uma luz é transmitida ou refletida a sensores conhecidos
por CCDs. Estes pequenos
sensores estão dispostos num chip
de computador denominado CCD
Array. Scanners mais antigos
possuem apenas um CCD array
contendo três filtros (vermelho,
verde e azul violeta). Estes
necessitam de três passadas para
capturar essas três cores RGB.
Scanners mais atuais possuem três
CCDs array, um para cada cor e
necessitam de uma só passada.

É importante ressaltar que os dispositivos de entrada, seja uma
máquina fotográfica digital ou um scanner de qualquer natureza
ou marca, responda de forma diferente à mesma informação de
cor. As características da fonte de iluminação e leitura, tal como
sua idade, tipos de filtros e o caminho óptico ao longo do qual a
imagem é digitalizada interferem na informação das cores.
Scanners CCD têm menor intervalo (range) dinâmico que
scanners cilíndricos (fotomultiplicadores). Range dinâmico é a
diferença entre a densidade máxima e a mínima que o fotosensor
é capaz de capturar. Eles são capazes de perceber áreas de baixa
luminosidade (sombras intensas) como um scanner de alta
definição.
Intervalo dinâmico do original: 4.0
Intervalo dinâmico do scanner CCD: 3.2 a 3.5 (transparência) e 2.4

(24bits)
Intervalo dinâmico impressora ink-jet: 1.5 a 2.0
O tamanho da reprodução também fica limitado já que na captura,

dependendo do tamanho final de uma imagem, seus dados são
matematicamente ajustados pela fórmula:
PPI (res. de entrada) = LPI (Lineatura) X 2 (fq) X % (fator de

ampliação ou redução)
Para criar uma imagem digital, a carga de energia de uma

informação análoga gerada pelos equipamentos de CCD é
quantificada em uma série de pixels por um conversor A/D. Cada
pixel é determinado por um número ou código binário que
representa um tom específico ou nível de cinza.
4.2 PROFUNDIDADE DE BIT
O mapeamento de bits de uma imagem é descrito pixel por pixel.

É armazenada a cor de cada pixel na memória do computador. O
número de bits utilizados para guardar estas informações para
cada pixel é chamada de “profundidade de bits” (bit depth).

Quanto maior o número de bits usados, maior número de cores
cada pixel poderá ter.
Um bit pode descrever um ou dois valores (0 para desligado e 1

para ligado), formando uma imagem a traço (lineart), onde não
há gradação tonal. Se utilizar 2 bits, a quantidade de níveis de
cinza passa a ser de 4. Se a imagem for branca e vermelha, por
exemplo, passará pelo branco, vermelho claro, vermelho escuro e
completamente vermelho.
Scanners de DTP geralmente utilizam para descrever as cores 24

bits sendo 8 para cada canal RGB. Cada fósforo do monitor pode
mostrar até 256 tons de cinza (28) que provém de um espaço de
cores RGB de 16,7 milhões de cores. Com maiores profundidades
de bits mais realista será a imagem. Para separações de cores em
CMYK, são necessários 32 bits (8 para cada um dos 4 canais).
Alguns scanners e softwares de processamento de imagens
suportam 48 bits, para imagens como Hi-Fi color, de alta
fidelidade, gerando arquivos extremamente grandes, em muitas
vezes desnecessários, já que na transferência para uma
imagesetter ou impressora, o PostScript (níveis 1 e 2) não suporta
mais que 32 bits.
Profundidade de Bits (Bit

Depth)

4.3 CALIBRAÇÃO E CARACTERIZAÇÃO DE ENTRADA
O primeiro passo importante do CMS está na calibração do

dispositivo de entrada para entender as pequenas mudanças de
cor que ele introduz enquanto uma imagem é digitalizada. A
calibração deve ser executada sobre ótimas condições.
A caracterização de um dispositivo de entrada é simples. Uma

imagem de referência (IT8) que contém aplicações de cores bem
definidas é escaneada pelo dispositivo e este relaciona os
resultados obtidos e medidos em padrão CIELab por um
espectofotômetro aos valores ideais fornecidos em disquete pelo
fabricante. São fundidos os dois jogos de dados para se definir
um perfil completo nos pontos onde aquele scanner em particular
difere do ideal. Considerando que caracterização é tão importante,
os scanners mais novos já possuem os dois jogos necessários à
caracterização:
1) Uma imagem de referência (tipicamente o IT8 padrão);
2) Um jogo de valores de referência para aquela mesma

imagem.
Uma vez que o CMS entende as características individuais do

scanner, poderá corrigir toda vez que se executa uma
digitalização. A maioria dos scanners tendem a resultados que são
um pouco forte nos azuis e ligeiramente mais fraco nos
vermelhos. Uma vez que o CMS estimula essas alterações,
controlará os azuis e adaptará os vermelhos aos resultados que
correspondam ao ideal, adequadamente.
Todos os sistemas de gerenciamento de cor dependem dos perfis

de dispositivo que armazenam as características de cor de cada
modelo de scanner e de cada fabricante, descritas em termos do
CIE, modelo de cor independente. Adquirir do fabricante um
dispositivo em linha com suas especificações particulares e com
uma calibração regular, é pré-requisito ao processo de
caracterização.

Passos para a caracterização:
1) Ligar o scanner e adequar a temperatura ideal de sua fonte

luminosa;
2) Calibrar o scanner, ajustando foco e densidade, através de

tarja de controle fornecida pelo fabricante;
3) Escanear o modo e referência IT8.7/1 ou IT8.7/2. Desativar

qualquer controle de “Descreening”, Sharpness e curvas de tons;
4) Ler os valores obtidos no escaneamento;
5) Comparar com o modo de referência IT8 fornecido pela

CIELab.
6) O software de gerenciamento de cores irá gerar um profile;
7) Depois de instalar o perfil de cor (profile) em seu CMS,

executar alguns testes para conferir se o perfil produz um
resultado desejado.

5. LIMITAÇÕES DO MONITOR
A reprodução precisa das cores não é alcançada facilmente em

um computador ou monitor de televisão. É praticamente
impossível exibir em um monitor as cores exatas de uma imagem
impressa em papel. As cores vistas em monitores e impressos são
produzidas por fenômenos físicos completamente diferentes. A
maioria dos problemas associados à reprodução precisa das cores
provém da reconciliação entre o espaço de cores ou GAMUT
produzidos pelo fósforo vermelho, verde e azul de um monitor de
computador e o GAMUT produzido pelas tintas cyan, magenta,
amarelo e preto de uma impressora.
As cores de uma imagem digitalizada são expressas em valores

binários. Por outro lado, os monitores são dispositivos analógicos
tendo os dados binários que ser traduzidos para gerar
correspondentes níveis de voltagem elétrica para alcançar as
cores no monitor. Computadores usam uma placa de hardware
conhecida como placa de vídeo para executar esta tradução.
Exibições de cor variam dramaticamente de um monitor para

outro. A exibição de uma marca de puro azul pode tender para
turquesa, enquanto outra tenderá para violeta. Especificações
industriais diferentes não são as únicas variáveis. A temperatura
do monitor também varia e compromete a cor. O mesmo tipo de
monitor pode apresentar uma exibição de cor diferente depois de
várias horas ligado. O envelhecimento do hardware afeta a
consistência de exibições de cor como os phosphors que tendem
a degradar com o tempo. Finalmente, as fontes luminosas
externas em seu ambiente de trabalho também tem um papel
fundamental, misturando-se com a cor emitida pelo monitor,
exibindo resultados indesejáveis.
Ajustando o brilho e contraste de seu monitor manualmente, você

muda o sinal análogo introduzindo mudanças de voltagem
emitidas da placa de vídeo ao tubo de raios catódicos. Isto pode
alterar a saturação das cores como também o brilho exibido por
elas.

É importante ressaltar que monitores modernos têm o próprio
software de calibração. Calibrando seu monitor regularmente ou
mais freqüente quanto se troca de condições ambientais de
trabalho constantemente é imperativa para garantir a
consistência de cor.
Os monitores produzem as cores pela excitação de três tipos de

fósforos (vermelho, verde e azul) provocadas por elétrons
gerados pelo tubo de raios catódicos situados atrás da superfície
reflexiva de vidro. Por fora, como aparece em um monitor
desligado, essa superfície é preta. Os elétrons que batem nos
phosphors geram a luz vermelha, verde e azul e suas
combinações.
A função principal da placa de vídeo é processar a informação da

cor exibida. A placa de vídeo usa sua tabela de cor e um
conversor de coordenadas digitais para análogas. O tipo de placa
de vídeo usada e a precisão das tabelas de cor resultará na
qualidade do processo de conversão.

5.1 CALIBRAÇÃO DE MONITORES
Outro papel importante do sistema de gerenciamento de cores é

assegurar que o monitor de computador emita com mais possível
precisão a representação das cores em uma determinada imagem.
Para iniciar este processo, primeiro o CMS analisará como o
monitor se comporta sob condições controladas.
Devem ser fixados quatro elementos de calibração no monitor

para caracterizá-lo corretamente: brilho, contraste, níveis de
gamma e temperatura do ponto branco. O brilho e níveis de
contraste são manualmente fixados no próprio monitor. O gamma
e a temperatura do ponto branco do monitor são fixados dentro
do próprio software do monitor e é tipicamente ajustável pelo
usuário no Painel de Controle dentro do sistema operacional da
plataforma (System 8, MacOs, Windows).
O próximo passo crucial do processo de caracterização envolve o

uso de um fotômetro ou colorímetro, ou, às vezes até mesmo o
uso de um espectrofotômetro. Estes, geralmente são dispositivos
de medida colorimétrica e vêm com um dispositivo de borracha
com sucção parecido com uma pequena máquina fotográfica que
deve ser colocado diretamente sobre a tela do monitor. Uma
arquivo com cores difusas é aberto, estando em contato com esse
dispositivo. Ele, então, mede as cores emitidas pelo monitor e
manda de volta esses dados ao CMS. O CMS cria um perfil de
desempenho do monitor relacionando os valores de cores atuais
aos valores de cores ideais que deveriam ser emitidos.
Certos sistemas de gerenciamento de cores não precisam sofrer

um procedimento de medida completo toda vez que o ponto
branco ou gamma são alterados. A calibração pode adaptar-se
automaticamente a um ponto branco novo e ao gamma.

5.2 CALIBRAÇÃO DE MONITORES PELO SISTEMA OPERACIONAL
Um dos programas utilizados para calibrar o monitor quanto ao

ajuste de contraste, brilho, gamma, equilíbrio das cores e o ponto
branco, é o Adobe Gamma. Ajustando esses valores, elimina-se
grande parte das distorções de cores no monitor, torna os cinzas
mais neutros possíveis e padroniza a exibição das imagens em
diferentes monitores, independente do tipo de fósforo do monitor
e da placa de vídeo. Essas informações são salvas como um perfil
ICC.
• Pode-se usar aplicativos de calibração de outros

fornecedores e um gerador de perfil ICC ICM 2.0 ou compatível
com ColorSync.
• É preciso configurar a calibração e salvá-la como um perfil

ICC somente uma vez, a menos que um dos fatores que afeta a
calibração seja alterado. Por exemplo, se você alterar a
iluminação do ambiente de trabalho ou os valores de brilho e
contraste do monitor, será necessário recalibrar o sistema.
5.3 PERFIS ICC
Um perfil ICC é uma descrição de espaço de cor. O formato do

perfil ICC foi definido pelo International Color Consortium como
um padrão independente do aplicativo ou software. Os perfis ICC
ajudam na reprodução precisa das cores em diferentes
plataformas, dispositivos e softwares compatíveis com ICC,
Photoshop, PageMaker, Illustrator.
O Adobe Photoshop, software mais utilizado para tratamento de

imagens, usa um modo de gerenciamento de cores (CMM) para
interpretar os perfis ICC que descrevem os espaços de cor RGB e
CMYK usados no sistema. Pode-se selecionar um perfil ICC
existente ou criar um novo. Estes perfis podem se tonar parte dos

arquivos de imagem. O módulo CMM interpreta os perfis ICC
para gerenciar automaticamente questões entre diferentes
espaços de cor, entre diferentes monitores e a imagem final
impressa. Embora não seja obrigatório o uso do ICC, ele pode
simplificar o gerenciamento e cores.
Os CMMs mais comuns são:
• CMM interno do Photoshop: correspondência das cores

entre os aplicativos;
• O Kodak Digital Science Color Management System: para

Kodak Photo CD Acquire;
• CMM dos sistemas operacionais como Apple ColorSync

2.1.2 e Microsoft ICM 2.0.
PASSOS PARA CALIBRAR O MONITOR:
1) O monitor deve estar ligado, no mínimo, _ hora para

estabilizar a tela;
2) Defina o nível do ambiente de iluminação (baixo, médio ou

alto);
3) Desative todos os parâmetros da área de trabalho que

alterem a cor. Deixe o fundo de tela do computador cinza claro
para que este não interfira na percepção da cor;
4) Inicie o Adobe Gama (Windows: Photoshop 5.0 > Goodies >

Calibration / MacOs: Photoshop: Utilities > Calibration) ou no
próprio Control Panel (Painel de Controle);

5) Escolha a versão desejada: Step by Step – Passo a passo que
o guiará em cada etapa do processo (>avançar);
6) Outra opção é “carregar” e escolher um perfil ICC do

monitor que melhor corresponda ao seu monitor, geralmente
fornecido pelo fabricante;
7) Aumente o controle de contraste do próprio monitor para o

nível máximo;
8) Ajuste o controle de brilho para tornar o quadrado cinza

central o mais escuro possível (quase preto) igualando-o ao
quadrado maior;
9) Em fósforos, escolha um tipo de monitor. Se o tipo correto

não estiver listado, escolha “Personalizar” e insira as
coordenadas de cromaticidade vermelha, verde e azul, conforme
especificações do fabricante. A mais comum é a Triniton.

10) Em gamma, pode ser escolhida uma das opções:
Visualizar Gamma Único: para ajustar o gamma com única

leitura combinada com tons de cinza. Arraste o controle abaixo da
caixa de gamma até que o quadrado central se transforme no
quadro padronizado.
Gamma com base na leitura de vermelho, verde e azul:

para cada cor RGB, arraste o controle para que os quadros
centrais correspondam ao quadro padronizado.
11) Escolha o gamma desejado, aplicando a fórmula:
gamma de impressão x gamma do olho = 1, obteremos o

valor de gamma de 2.2.
12) Em hardware, escolha o ponto branco conforme descrito

pelo fabricante. Para medir o ponto escolha MEDIR e siga as
instruções.
13) Escolha ajustado, se souber a temperatura de cor em que a

imagem final será visualizada. A temperatura de cor ideal, está
entre 5000 e 5300 K.
14) Salve as configurações.

5.4 CALIBRAÇÃO DE MONITORES POR ESPECTROFOTÔMETRO
1) O monitor deve estar ligado, no mínimo, _ hora antes para

atingir a estabilidade;
2) Acertar as condições de brilho, contraste, luz ambiente e

gamma, para o monitor atingir as condições normais de operação.
(ver Adobe Gama na pág. 34)
3) Aplique a calibração de cores no monitor. O software de

calibração de monitores como o Barco Calibrator contém um
arquivo de referência que servirá de base para o
espectrofotômetro fazer as leituras das emissões da luz pelo
monitor e compará-las com seus valores, compensando as
diferenças e retornando com os valores ideais ao monitor. O
software de gerenciamento de cores cria então, um perfil ou
monitor profile.
O sistema de gerenciamento de cor comanda o monitor para que

ele exiba, por exemplo, um vermelho puro. Porém, as
características específicas do monitor podem emitir o vermelho
com quantidades mínimas de azul ou verde. A informação lida
pelo espectofotômetro é analisada e enviada de volta ao CMS
para que este faça a compensação das possíveis invasões na
emissão das cores.

5.5 CALIBRAÇÃO DE MONITORES NO PHOTOSHOP 5.0
5.6 CONFIGURAÇÃO DE RGB
Permite descrever o espaço de cor RGB em que as imagens RGB

são editadas, sem ficar restrito às limitações do monitor.
1) Escolha um arquivo > Configurações de cores >

Configuração de RGB;
2) Selecione Visualizar para exibir as alterações;
3) Em RGB escolha uma das opções:
• SRGB: espaço de cor RGB padrão de muitos scanners,

impressoras simples e softwares;
• RGB da Apple: usado por versões anteriores do Photoshop

exibições de imagens no MacOs;
• RGB da CIE: definido pela Commission Internationale

d’Eclairage, oferece um gamut maior de cores mas não trabalha
bem o cyan;
• RGB da ColorMatch: definido por Radius;
• NTSC (1953): espaço de cor para vídeo definido pela National

Television Standards Committee. Este é o padrão de cores original
para televisão e foi substituído recentemente por SMPTE-C;
• PAL/SECAM: padrão de cores para televisão na Europa;

• SMPTE-240M: padrão de cores com alto gamut para
televisão de alta definição;
• SMPTE-C: padrão de cores para televisão nos EUA;
• RGB de gamut amplo: usa cores primárias puras do espectro

visível, dificultando a visualização em monitores comuns e
impossibilitando sua impressão;
• Personalizado: para criar um perfil RGB personalizado.

Sabendo a descrição do espaço de cor do scanner, é possível criar
um igual para o Photoshop.
• Selecione “Exibir Usando a Compensação do monitor” para

exibir imagens usando o espaço de cor do monitor RGB.
PARA CRIAR UM PERFIL PERSONALIZADO
1) Insira o valor de gamma de 2.2;
3)Em ponto branco, escolha o valor de 5.000K;
4)Escolha um conjunto de fósforos, geralmente Triniton ou o

fornecido pelo próprio fabricante do monitor como Barco,
Radius, NTSC etc. Se o tipo correto não estiver listado, escolha
Personalizar e insira as coordenadas de cromaticidade.

6. SEPARAÇÃO DE CORES
6.1 CONFIGURAÇÃO DE CMYK
A configuração de CMYK permite definir o espaço de cor usando

perfis ICC, tabelas de separação de cores (GCR / UCR),
propriedades das tintas (escala Europa, Swop, Japanese), tipos da
papel (revestido, não-revestido, jornal), etc.
As informações configuradas em CMYK são usadas quando se

converte os valores de cor entre os modos. Se alterar as
configurações depois de ter convertido pelo scanner ou pelo
próprio Photoshop para o modo CMYK, apenas a exibição será
afetada. A imagem deve estar em RGB ou Lab para colocar os
dados da configuração e, logo após, deve ser convertida para
CMYK para que ocorra a alteração.
PERFIS ICC PARA A DEFINIÇÃO DO ESPAÇO DE COR CMYK
Nessa configuração, o CMM adapta as cores da imagem ao gamut

ou intervalo de cores da impressora.
1) Escolha o arquivo > Configuração de cores > Configuração

de CMYK;
2) Em Modelo CMYK, escolha ICC;
3) Em Perfil, escolha o perfil desejado pela impressora, por

exemplo, TekPhaser 480X;
4) Escolha em Mecanismo o CMM desejado ou interno para o

CMM do Photoshop;
5) Em Objetivo, escolha:

• Percentual: para manter os valores relativos de cor entre os
pixels originais conforme são adaptados ao gamut da impressora;
• Saturação: para manter os valores relativos de saturação dos

pixels originais. As cores fora do gamut são convertidas para
cores de mesmas saturações, ficando, porém, dentro do gamut;
• Colorimétrico Relativo: para deixar as cores que entram no

gamut inalteradas;
• Colorimétrico absoluto: não recomendado pois desativa o

ponto branco definido.
OPÇÃO “INTERNO” PARA DEFINIÇÃO DO ESPAÇO DE COR CMYK
Esta opção permite especificar as escalas de tintas, o tipo de papel

a ser impresso, o ganho de ponto dos meios-tons e os tipos de
separações.
1) Escolha o arquivo > Configuração de cores > Configuração

de CMYK.
2) Em modelo CMYK, escolha interno.
3) Selecione a escala da tinta e o papel que serão utilizados na

impressão. Geralmente, a escala de tinta utilizada em gráficas
brasileiras está baseada na escala Europa (Eurostandard). Os três
tipos de papel mais utilizados são: Couted/Brilhante (couché),
Uncouted/Fosco/Opaco (offset) e NewsPrint/Jornal. Quando um
tipo de escala ou tinta é selecionado, são fornecidos dados ao
Photoshop de como se comportam as tintas cyan, magenta,
amarelo e preto em determinados suportes sob certas condições
de iluminação. Assim como as impressoras de mesa por
sublimação, laser e cera se comportam ao imprimir estas cores.
Outra opção, talvez a mais correta pois quando se escolhe uma

determinada escala esta está sob condições padronizadas como,
por exemplo, a Europa, Swop (Specifications for Web Offset
Publication), Toyo e Japanese, de suas próprias regiões, é a de
personalizar a sua tinta em específico suporte máquina. Para isso,
é necessário o uso de um colorímetro ou espectrofotômetro que
mede valores em xyZ e Lab.

Com o uso de um prova impressa e um espetrofotômetro, faça
uma leitura dos valores de cor e insira os valores em xyZ ou Lab,
ao lado de cada cor (C, M, Y, R, G, B, CMY, W (branco) e K (preto).
4) Indique o ganho de ponto da impressão ou prova final. Este

valor só deve ser ajustado após um estudo no comportamento
das porcentagens obtidas na impressão em relação aos da tela ou
do fotolito. Este estudo recebe o nome de Test Form e possui
barra de calibração com porcentagens de 0 a 100%, possui micro-
linhas, barras para a verificação de trapping (aceitação de uma
tinta sobre a outra), chapados para verificação de densidades ou
cargas de tintas, balanço de grises e contrastes, etc. A medição se
dá através de densitômetros de reflexão. Consulte o capítulo
“Limitações das impressoras” mais adiante.
6.2 CONFIGURAÇÃO DE SEPARAÇÃO
As opções de separação do Adobe Photoshop determinam como

os fotolitos ou chapas CMYK são gerados. São determinados
como o preto é gerado, remoção de cor em área de grises e o
limite total de tinta preta na impressão.
Ao converter valores RGB para CMYK, ação que deve ser

executada após configuração das cores na calibração e antes de
tratar as cores imagem em Curves, Selective Color, Color Balance
etc.. O Photoshop usa as configurações das informações
atribuídas ao RGB e CMYK, para que correspondam ao gamut o
mais aproximado possível e à visualização mais precisa entre as
cores vistas no monitor e a saída final. Depois de convertida para
CMYK, a imagem é modificada internamente pelo software para
exibição em RGB.
Para executa separações de cores as cores primárias aditivas RGB

são substituídas pelas suas complementares CMY. Na teoria,
misturando-se CMY, obtém-se o preto. Porém, devido à impureza
das tintas, o que se obtém é um preto sujo e impuro, ou melhor,
marrom. Para compensar este problema na mistura das tintas , a
separação de cores remove pequenas quantidades das três tintas
nas áreas de máximas e grises, e adicionam tinta preta.

As duas maneiras mais utilizadas para essa complementação da
tinta preta são o GCR (Gray Component Removal / Remoção do
componente cinza) e UCR (UnderColor Removal / Remoção da cor
de base).
6.4 UNDERCOLOR REMOVAL – UCR
Nesse tipo de separação, a tinta preta é utilizada para substituir as

três cores CMY nas áreas neutras, ou seja, nas áreas em que as
três tintas estão em quantidades iguais ou próximas. Eliminando
as cores das sombras e substituindo por quantidade maior de
preto, obtém-se como resultado a aplicação de menos tinta na
impressão e maior contraste nas sombras. Como usa menos tinta,
esse processo é muito utilizado nos jornais ou em imagens
escuras, com excesso de sombras, como por exemplo, uma
fotografia tirada à noite, sendo a secagem mais rápida.
Porém, esse processo (UCR) prejudica as áreas saturadas e

imagens que contenham tons de pele, cores de produtos etc.

6.4 GRAY COMPONENT REPLACEMENT – GCR
O mais utilizado e que tem um resultado melhor, produzindo

cores escuras mais saturadas e equilibrando melhor os cinzas na
impressão, é o GCR. Esse sistema consiste em substituir porções
de CMY em áreas coloridas e em áreas neutras, como mostra a
figura abaixo:

Na maioria dos casos, a separação de cores pelo Photoshop
produz excelentes resultados. Quando necessário, por exemplo,
no caso de uma mesma imagem ser impressa em couché para
uma revista e jornal para um anúncio na Folha, pode-se modificar
os métodos, tendo, porém, que converter a imagem para RGB e
novamente para CMYK para ajustar as novas configurações.
1) Escolha Arquivo > Configuração de cores > Configuração de

CMYK;
2) Em Modelo CMYK, escolha interno;
3) Escolha UCR ou GCR;
4) Em composição do preto, determine máximo, médio ou

suave ou personalize sua curva do preto. Para a opção de
personalizar a composição preto, as curvas CMY se ajustarão
automaticamente.
5) Em Limite de Tinta Preta, coloque o valor máximo que sua

impressora suporta. Esse valor, geralmente varia de 85 a 95%.
6) No Limite Total das Tintas o número máximo que se pode

chegar numa impressão é de 400% (100% para cada tinta). Porém,
não é necessário uma quantidade tão elevada de tinta o que
dificultaria a secagem na impressão. Geralmente, no caso do GCR
este número varia de 280 a 320% (90C + 80M + 80Y + 60K, por
exemplo). Em UCR, como as áreas escuras rebaixam as cores
CMY e elevam o preto, esse valor varia de 220 a 260% (60C + 50M
+ 50Y + 90K, por exemplo).
7) A intensidade de UCA (Adição de Cor Base) compensa falhas

de posterização ou perda de densidade em áreas escuras e
neutras. Aumentar o UCA implica em aumentar as tintas CMY nas
áreas de sombra. Se não tiver informações junto à gráfica dessa
falha, coloque o valor 0%.

7. LIMITAÇÕES DE SAÍDA
7.1 LINEARIZAÇÃO DE IMAGESETTERS E PLATESETTERS
Após a calibração do monitor e configuração da separação de

cores, convém enviar uma prova teste ou test-form à impressora
com a finalidade de obter valores de variações do processo. Um
primeiro fator importante a se considerar na passagem dos
documentos digitais à impressão, no caso de impressão
tradicional, é a calibração das Imagesetters ou platesetters. A
obtenção de um fotolito e chapa de impressão (matiz) exige
precisão pois é a partir de suas informações que verificam-se os
problemas na impressão.
Na maioria das vezes, as invariáveis provocadas no fotolito estão

nos químicos utilizados para processamento de filme, na
temperatura, na regeneração e desgaste deste, no tipo e
sensibilidade do filme (emulsão) e no laser utilizado na gravação
do fotolito ou chapa.
O processo de calibração destes periféricos é chamado de

Linearização. Linearizar significa ajustar a força do laser utilizado
na gravação de acordo com os desgastes normais dos químicos e
às diferentes densidades dos filmes. A linearização se torna
necessária quando há troca de químico e/ou de filme. Para a
máquina não sofrer muitas variações, convém trabalhar sempre
com o mesmo tipo de filme e químico.
O primeiro passo da linearização é ajustar a força do laser em

relação à densidade desejada no filme. Geralmente, as densidades
estão entre 3.6 e 4.0. Esses valores deixam o filme o enegrecido o
suficiente para que a luz não atravesse-o e não prejudique a
gravação da chapa ou matriz de impressão. No caso da
Flexografia, o filme deve ter densidade mais elevada (acima de
4.0) já que os tempos de exposição da matriz (Cyrel) são também
elevados. O filme utilizado, por sua vez, deve ter alta densidade,
como é o caso do filme Matte utilizado nesse processo.
É importante conhecer o tipo de laser que cada máquina trabalha

e utilizar o respectivo filme. A Agfa Avantra 25 trabalha com laser

HN (Hélio Neon). A sensibilidade do filme está entre 530 e 630 nm.
Portanto, o filme é mais sensível ‘luz vermelha (HN) e a luz de
segurança é a verde. A Mark40 (Linotype) trabalha com laser IR
(Infra-Red). O scanner Hell370 trabalha com laser Argônio (azul) e
assim por diante.
PARA AJUSTAR A FORÇA DO LASER
1) Expor um teste padrão na própria máquina para cada uma

das resoluções que ela trabalha. Por exemplo, a Avantra trabalha
com resolução de 1200, 1800, 2400, 3600 dpis. Quanto maior a
resolução, menor será a força do laser utilizada. Esse teste padrão
para cada máquina possui steps que podem variar de 1 em 1, 5
em 5 ou 10 em 10 na força de laser. Possui faixas com variações
na densidade e faixas com retícula de 50%. Se a densidade estiver
muito alta, as áreas que deveriam ser de 50%, estarão mais altas.
Abaixo, uma representação de steps de 10 em 10 a 2400 dpis.
2) Através de um densitômetro de transmissão, medir os steps

pela função densidade e anotar os valores (o step menor indicado
pela seta é a força de laser atual, portanto, é a densidade na qual o
filme está sendo produzido = 3.20)
3) Identifique o step que se ajusta à densidade desejada. No

exemplo, a densidade é 3.80. Portanto está três steps acima do
atual.
4) Determine a nova força do laser. Se for de 10 em 10 a força

do laser terá um acréscimo de 30 (3 steps acima x 10). No
exemplo, o novo valor subirá de 250 a 280.

Após o ajuste da força do laser e da densidade do filme, é
necessário ajustar as porcentagens para que não ocorra variação
ou deformação do ponto no filme. Para isso, existe um software
do fabricante da Imagesetter, no caso da Avantra e RIP Taipan, o
Calibrator;
1) Selecione, pelo PS Printer o PPD (drive) da máquina no

Chooser;
2) Escolha a lineatura a ser usada, a resolução e o tipo de

ponto (redondo, elíptico, quadrado ou cristal raster - estocástica)
3) Aparecerão três colunas com porcentagens de 5 em 5%, de

0 a 100%. A primeira coluna indica os valores sem alteração. A
segunda coluna indica os valores que serão colocados após a
medição no densitômetro. E a terceira coluna indica os valores
desejados. Normalmente, a primeira e a terceira coluna devem
possuir valores iguais pois a porcentagem que se tem no arquivo
não pode sofrer alteração no filme. Onde é 10% no arquivo, deve
ser 10% no fotolito , na chapa e assim por diante. Imprimir / expor
um teste sem alteração de dados.
4) Através de um densitômetro de transmissão, na função Dot

(% ponto), medir os valores percentuais e anotá-los na segunda
coluna. Por exemplo, na área de 50%
(desejado) mediu-se 55%. Então, o valor a
ser anotado na segunda coluna é de 55%.
O próprio software de calibração se
encarrega de fazer as alterações e
construir uma curva de compensação.
Variações de mais de 1% não devem ser
aceitas.

7.2 IMPRESSÃO FINAL
Há uma variedade de dispositivos de impressão disponíveis para

nós atualmente: impressoras de mesa, proofers, impressoras
digitais, plotters e impressoras para offset, rotogravura e
flexografia. Cada um destes dispositivos utiliza uma tecnologia
diferente. Impressão direta ou indireta, diferentes matrizes de
impressão, tintas líquidas e pastosas, tintas de jato, toners de
impressora digital, etc. Assim há diferenças muito significantes
entre os espaços de cor das impressoras diferentes no workflow.
A menos que um CMS seja usado para corrigir as diferenças em
espaços de cor, a mesma imagem invariavelmente parecerá
diferente quando for impressa em tipos diferentes de impressoras.
Enquanto o uso das quatro cores de processo (CNYK) na

impressão é o método mais usado, estão sendo desenvolvidos
outros métodos que utilizam cores adicionais. Um método
denominado de HiFi Color utiliza além das quatro cores CMYK
para impressão. Ouras cores especiais, possibilitando o uso de
cores que não se consegue obter ou que estão fora do gamut do
CMYK.
O processo Hi-Fi Hexachrome (Pantone® Inc.), por exemplo, usa

seis tintas de impressão: cyan, magenta, amarelo e preto
combinadas com mais duas especiais: verde e laranja. Isto traz
para o Hexachrome a técnica mais apropriada já que as máquinas
mais desenvolvidas instaladas no mercado possibilitam a
impressão de seis cores.
7.3 CARACTERIZAÇÃO DE IMPRESSORAS E PROVAS DIGITAIS
A mesma imagem impressa em vários dispositivos de impressão

pode ter resultados diferentes. Consequentemente, há a
necessidade de calibrar o dispositivo de impressão específica e
adequadamente.

Caracterizar um dispositivo de impressão é semelhante a
caracterizar um scanner ou um monitor. Neste caso, é melhor
fazer para uma impressão industrial padrão IT8 7/3 que contém
928 remendos pequenos de cores diferentes, definidos em
valores de CMYK ( ver figura na página 21).
Cada um dos remendos de cor do IT8 7/3 impresso será medido

com um colorímetro ou espectrofotômetro. O CMS possui os
valores estimados e relaciona-os com os valores CMYK originais
obtidos, construindo, assim, um perfil completo da impressora.
Uma vez que este perfil é construído, o CMS executará os ajustes
necessários automaticamente na informação de cor enviada à
impressora. Por exemplo, se as medidas da tabela IT8 7/3
estiverem no geral um pouco avermelhadas, o CMS pode
compensar isto reduzindo a quantia de vermelho nas imagens.
Antes de imprimir o IT8 7/3, tem que se estabelecer uma situação

ambiental estável na qual todos os parâmetros de produção
serão iguais a quando se executa o trabalho de impressão final. O
tipo de papel ou outro material de apoio, a tinta, as técnicas de
reticulagem, até mesmo a temperatura de seu ambiente de
trabalho influenciam a precisão de sua caracterização.
É importante lembrar que o perfil que se constrói para uma

situação particular não será válido para qualquer outra situação,
em que um ou mais parâmetros tenham sido alterados. Para cada
nova situação, troca de tinta, suporte, impressor deve haver uma
recaracterização. Alguns dos sistemas de gerenciamento de cor

disponíveis atualmente, oferecem a opção de medir e
comparar (on screen) o perfil que é construído com o
mais recente perfil registrado. Além disso, possibilita
padronizar sua própria curva de calibração para cada
cor (ver na pág. 46 Calibração do Splash-Majestik).

1) Deixar a impressora em condições normais de operação:
temperatura e calibração padrão do fabricante;
2) Gerar uma saída da tabela IT8 7/3;
3) Ler os valores obtidos e enviá-los ao software de

gerenciamento de cores;
4) Esses valores são comparados com os valores CMYK

enviados pela impressora;
5) O CMS gerará um profile de saída que será instalado nos

aplicativos ou drives de impressão.
7.4 GANHO DE PONTO
Durante o processo de impressão, o ganho de ponto é a variável

mais importante a ser controlada. Ganho de ponto é o aumento
ou deformação do ponto de retícula na impressão em relação ao
fotolito. Esse aumento de ponto aumenta de 5 a 35% e suas
principais causas são as pressões exercidas entre a chapa,
blanqueta e cilindro contra-pressão das máquinas, o suporte e sua
porosidade, o tipo de matriz utilizada e o tipo de tinta. O papel
jornal tem maior ganho de ponto que o couché pois é um papel
macro-poroso e faz com que a tinta penetre mais em sua
superfície.
O ganho de ponto provoca o escurecimento da imagem

principalmente nos meios-tons e deve ser ajustado ou
compensado na separação e no tratamento de imagem. Se o
ganho de ponto previsto, por exemplo, for de 20% na impressão,
convém diminuir a porcentagem proporcional no filme. Uma área
que tinha 5 % de ponto, passará na impressão a 70%. Portanto,
deve ser diminuído em mais ou menos 20% no filme, passando a
30%.
Existem dois tipos de ganho de ponto: o físico e o óptico. O ganho

de ponto físico é causado pelo excesso de pressão exercida no
processo de impressão em que o ponto se deforma e espalha pela

superfície do papel. O ganho de ponto óptico ocorre pela
absorção da tinta pelo papel. Quando a luz atinge a superfície do
papel, onde há tinta uma parte dessa luz é absorvida e outra
refletida. Onde não há tinta (branco) essa luz deveria ser
totalmente refletida. Porém, a penetração da tinta pelo papel nos
contornos dos pontos impressos, faz com que parte dessa luz seja
absorvida. Isso ocorre principalmente em áreas de 50%, onde a
circunferência é maior. E quanto menor o ponto ou maior a
lineatura, maior será o ganho de ponto óptico. Por isso, retículas
estocásticas têm maior ganho de ponto.
Para controlar o ganho de ponto na impressão e compensá-lo na

separação de cores, é necessário estudar a máquina e o tipo de
impressão, determinando qual é o comportamento dela em cada
área do impresso. Muitos estudos analisaram diversas máquinas
de impressão e obtiveram como resultado uma grande variação
de uma para outra. Existe no mercado um valor médio que as
pessoas utilizam para compensar o ganho de ponto. M alguns
casos esse valor médio se adequa ao resultado, mas, muitas
vezes, o resultado é indesejado.
Para impressoras digitais e de mesa, depois de imprimir os IT8 7/

3, o CMS processará os valores gerados compensando o ganho de
ponto na própria calibração.

8. GERENCIAMENTO DE CORES HOJE
Até 1993, cada fabricante e seu dispositivo tinha o seu próprio

gerenciamento de cores e perfil para descrever o comportamento
de cor particular. Dado o fato de que os desenhistas e outros
profissionais de arte gráficas usam uma combinação de
dispositivos de fabricantes diferentes, esta proliferação de
múltiplos padrões de cor torna-se completamente imprópria. A
tecnologia WYSIWYG (o que você vê é o que você obtém) não
existe a não ser que haja o gerenciamento de cores.
Finalmente, em 1993, a pré-impressão e seus principais

fornecedores de equipamentos como Adobe, Agfa, Apple, Fogra,
Kodak, Microsoft, SIG, Sun e Taligent fundaram o International
Color Consortium (ICC) para criar um sistema de gerenciamento
de cores aberto. O primeiro resultado da iniciativa do ICC foi a
criação e implementação de padrões por descrever
caracterizações de cor de dispositivos diferentes, conhecidos
como Perfis de Cor ICC. Como nós aprendemos, para manter a
constância de cor na impressão, temos que saber o espaço de cor
de um determinado dispositivo para executar a compensação para
o ideal. Perfis ICC contém esta informação.
Hoje, mais e mais os fabricantes de artes gráficas estão

desenvolvendo aplicações que apoiam perfis de ICC. A aplicação
de software chama ao sistema operacional , em troca pede um
espaço de cor desejado (CMM) para cumprir o pedido.
Os sistemas operacionais disponíveis

hoje, ColorSync (Macintosh) e ICM
(Windows) e UNIX e SUN baseiam-se
no Gerenciamento de Cores. Porém,
a visualização de uma imagem em
diferentes aplicativos ainda é falha.
O resultado gerado por todos eles,
porém, utiliza o gerenciamento de
cores provido do sistema operacional
e mantém a constância da cor.

9. BIBLIOGRAFIA
AGFA – “The Secrets of Color Management”- Digital Color Press –

volume five
ADOBE – “Guia do Usuário” e “Class Book” (tutorial – Photoshop

5.0
SOUTHWORTH, Miles, SOUTHWORTH, Donna – “Color Separation

on the Desktop” – “Separação de Cores em Desktop” – tradução:
Manoel Mateigas de Oliveira
FILHO, Sérgio Rossi – “Teoria das Cores para Operadores de

Macintosh” – apostila
CASTANHO, Clóvis Pires Jr. – “Controlando a Cor” – Revista

Publish Ano 8 nº 36 Jul/Ago 1998.


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Pré-impressão

2 Pré-Impressão - Gerenciamento de Cores SENAI-SP

Informações sobre a produção do trabalho

Coordenação Geral: Elcio de Souza

Coordenação Elcio de Souza

S47 SENAI-SP, DRD

1. (Tratamento de imagens e gerenciamento de cores)

2. ( Saída e reticulagem 2, Processamneto de imagem)

SENAI - Serviço de Aprendizagem Industrial

Pré-Impressão - Gerenciamento de Cores SENAI-SP 3

06 1. Fluxo digital de reprodução gráfica

08 2. Teoria das cores

21 3. Sistemas de gerenciamento de cores

54 8. Gerenciamento de cores hoje

4 Pré-Impressão - Gerenciamento de Cores SENAI-SP

Nos últimos anos, as tecnologias em várias fases do processo de

Hoje, há muitos fabricantes no mercado possibilitando a livre

Scanners “Flatbed” de alta qualidade, scanners cilíndricos,

O papel do designer também mudou dramaticamente.

Pré-Impressão - Gerenciamento de Cores SENAI-SP 5

As fotocompositoras também mudaram. Agora, denominadas de

6 Pré-Impressão - Gerenciamento de Cores SENAI-SP

Com toda essa tecnologia, com o aparecimento de vários

Contudo, já não temos aquela garantia de consistência de cor. É

Essa apostila tem por finalidade explicar como trabalham-se as

Pré-Impressão - Gerenciamento de Cores SENAI-SP 7

As cores podem ser obtidas de duas maneiras diferentes: pela

Num monitor de vídeo as cores da imagem são, reproduzidas

Porém, a visualização das cores e sua interpretação pertence à

Em 1807, Young formulou a teoria de que existiam receptores na

8 Pré-Impressão - Gerenciamento de Cores SENAI-SP

Pela teoria de Young, o amarelo é a mistura das luzes vermelha e

Em 1930, Muller definiu que as duas teorias somadas

2.1 COR E LUZ

A uz é produzida quando elétrons passam de um nível de energia

Pré-Impressão - Gerenciamento de Cores SENAI-SP 9

quando objetos coloridos refletem e/ou absorvem parte da luz

Os nossos olhos são bastante sensíveis para perceber milhares de

2.2 FATORES QUE INFLUENCIAM NA INTERPRETAÇÃO DAS

• Condições físicas e psicológicas do observador

• Condições de iluminação (luz incandescente, fluorescente)

• Metamerismo: é a propriedade do olho e do cérebro

10 Pré-Impressão - Gerenciamento de Cores SENAI-SP

• Contraste simultâneo (adjacência): a análise das cores de

• Memória de Cor (familiaridade): entre um tratamento de uma

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A cor da luz é medida em Kelvin (K). Quando um objeto, como um

A luz branca contém uma mistura de todas as cores no espectro. A

Os conceitos a serem considerados na visualização das cores são:

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A padronização desse ambiente assim como da iluminação torna-

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14 Pré-Impressão - Gerenciamento de Cores SENAI-SP

É a partir destas determinações numéricas das cores que