Obrigado por Fazer o Download da

Amostra do Livro.

Arquivo em PDF?
Sim, este é apenas um arquivo comum, simples PDF, para você
conferir os assuntos tratados no Livro.

Ao comprar o Livro Digital, você vai ter acesso a um arquivo no formato

especí co de Livros Digitais: o formato ePub.

Ao contrário do arquivo PDF, o arquivo em ePub se ajusta automatica-

mente para dispositivos de smartphones, tablets e computadores.
Isso signi ca que você vai poder ler com conforto em qualquer
dispositivo!

O formato ePub é mundialmente utilizado para Livros Digitais. E é

este o arquivo completo que você vai receber, ok? Fique tranquilo.

Espero que você compre o Livro Digital e possa aproveitar todas as

vantagens do Livro Completo no formato ePub! :)

Ps: Ao comprar o Livro, você vai receber o arquivo Completo em PDF

também, caso queira imprimir as páginas.

Quero Comprar
A Arte Mágica: a Percepção em Perspectiva

Autor
Guilherme Ávila
Projeto Gráco e Editoração Eletrônica
Guilherme Ávila
Criação e Editoração Eletrônica da Capa
Edson Santos de Souza
Editora Kiron

Impressão e Acabamento
Editora Kiron
(61) 3563.5048 / www.editorakiron.com.br
 A Eduardo, meu pai,

que tanto me ajudou desde o início de minha carreira,

e a Rita, minha mãe,

que além de ser a pessoa mais incrível que já conheci,

foi mais importante do que ela imagina

em tudo que já z na vida.

Eu quase que nada não sei, mas descono de muita coisa.

Grande Sertão: Veredas
Agradecimentos
Escrever este livro não foi um projeto ligeiro. Gostaria de agradecer a
todos que me ajudaram e incentivaram, de qualquer forma, a concretizá-
lo. Não poderia deixar de agradecer especialmente a:

• Henry Vargas, por ter gentilmente contribuído não apenas com o

prefácio, mas também com ideias expostas na seção 9.4;

• Ozcar Zancopé e Juan Araújo, pela leitura prévia do livro e pelos

valiosos comentários;

• Irene Lage, pela cautelosa revisão de todo o texto e pelos fantásti-

cos insights ;
• Eliana Ávila e Rita Ávila, pelas sugestões e comentários preciosos;

• Lisieux Amaral, pelo companheirismo e por toda paciência e com-

preensão com minha dedicação à Mágica;

• Gabriel Ávila, meu irmão mais velho;

• Meus verdadeiros amigos, que tornam minha vida muito mais feliz
(não vou citar nomes, pois eles sabem quem são);

• Meu falecido avô Geraldo Ávila, que mostrou-me que com esforço
e dedicação é possível escrever livros sobre nossos sonhos;

• Todos os mágicos do Brasil que valorizam e respeitam a Arte Má-

gica e me fazem ter orgulho de ser mágico brasileiro.

Obrigado a cada um de vocês!

Conteúdo

Prefácio, por Henry Vargas ix

Introdução 1

I O Mágico e sua Arte 5

1 Arte cientíca ou ciência artística? 7

2 A trilha da ilusão 11

3 Mágica e truque 15
3.1 O efeito mágico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
3.2 Mágica ou truque? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
3.3 Habilidade técnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
3.4 Por que truques? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
3.5 Floreios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

4 Técnica e teoria 25
4.1 Denições essenciais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
4.2 Ação conjunta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
4.3 O raciocínio teórico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

5 O mágico 29
5.1 Um ator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
5.2 Convencer e acreditar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
O papel fundamental do mágico . . . . . . . . . . . . . . . 32
5.3 Eu no palco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
5.4 Mágico por coração . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
5.4.1 Los Siete Velos Mágicos . . . . . . . . . . . . . . . 36
5.5 O mágico e a plateia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

iii
iv CONTEÚDO

5.5.1 Pressuposto indesejado . . . . . . . . . . . . . . . . 40

5.5.2 Apresentando para apenas uma pessoa . . . . . . . 41
5.6 Plágio e originalidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

II Por Dentro do Número de Mágica 49

Antes, algumas palavras 51

6 A ótica interna 53
6.1 Fragmentando um número de mágica . . . . . . . . . . . . 53
6.2 Os elementos do efeito mágico . . . . . . . . . . . . . . . . 56
6.2.1 Personagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
6.2.2 Fenômeno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
6.2.3 Propósito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
6.2.4 Prova . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
6.3 Interação entre os elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
6.4 Perspectiva prática . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

7 Estratégias de maximização 69
7.1 Participação da plateia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
7.2 Armações distorcidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
7.3 Lapso temporal e intervalo de importância . . . . . . . . . 78
7.3.1 Forward Time Displacement e Backward Time Dis-
placement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
7.3.2 Ausência do lapso temporal . . . . . . . . . . . . . 85
7.4 Gradação de interesse e Clímax . . . . . . . . . . . . . . . 86
O excesso no impacto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
7.5 Surpresa antecipada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
7.6 Momentos simbólicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

8 Técnicas não mecânicas 109

8.1 Controle da atenção . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Fonte de informação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Centro de interesse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
8.1.1 Concentração da atenção . . . . . . . . . . . . . . 112
8.1.2 Relaxamento da atenção . . . . . . . . . . . . . . . 114
Monotonicidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
8.2 Misdirection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
8.2.1 Misdirection físico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
8.2.2 Misdirection verbal . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
CONTEÚDO v

Ricochet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

8.2.3 Misdirection de intensidade . . . . . . . . . . . . . 124

8.2.4 Misdirection temporal . . . . . . . . . . . . . . . . 125

8.2.5 Misdirection mental . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

8.3 Naturalidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Espelhamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

8.4 Estrutura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

8.5 Timing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

III Por Fora do Número de Mágica 135

9 Apresentação de um número 137
9.1 O Processo de comunicação . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

9.2 O Processo de comunicação na Arte Mágica . . . . . . . . 138

9.3 Usando scripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

9.3.1 O Script silencioso . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

9.4 A Pirâmide Mágica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

A Regra de Ascanio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Um segundo modelo de pirâmide . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

10 Selecionando o repertório 151

10.1 Números ruins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

10.2 Pensamento de um economista . . . . . . . . . . . . . . . 153

10.3 Simplicidade e facilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Um problema na cartomagia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

11 O processo de treinamento 157

11.1 Praticando técnicas mecânicas . . . . . . . . . . . . . . . . 157

11.2 As técnicas não mecânicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

11.3 Praticando um número de mágica . . . . . . . . . . . . . . 159

Automatização . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Incluindo um número novo no show . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Feedback audiovisual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

11.4 Praticando o script . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

11.5 Nota para cartomagos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

11.6 Treinamento mental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

11.7 A prática é inevitável . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

vi CONTEÚDO

IV Apêndices 165
A Categorias de efeitos mágicos de Dariel Fitzkee 167

B Scripts 169
B.1 A Mágica da Vida (página 65) . . . . . . . . . . . . . . . . 170
B.2 A Vida, As Cartas (página 105) . . . . . . . . . . . . . . . 174
B.3 Another Quick Coincidence (página 105) . . . . . . . . . . 178
B.4 Número Pensado (página 84) . . . . . . . . . . . . . . . . 180
B.5 Um Pouco de Você (página 74) . . . . . . . . . . . . . . . 182

Bibliograa comentada 187

Índice Remissivo 202

Lista de Figuras
3.1 Diferença esquemática entre um truque e um número de
mágica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

6.1 Por dentro de um número de mágica. . . . . . . . . . . . . 54

6.2 Como que os elementos de um número de mágica (gura
6.1) estão interligados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

7.1 Forward Time Displacement. . . . . . . . . . . . . . . . . 82

7.2 Backward Time Displacement. . . . . . . . . . . . . . . . . 83
7.3 Análise do nível de interesse. . . . . . . . . . . . . . . . . 87
7.4 Pontos de clímax e o nível de interesse. . . . . . . . . . . 88
7.5 Formato não desejado da curva de interesse. . . . . . . . . 89

9.1 O processo de comunicação. . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

9.2 O processo de comunicação no caso especíco da Arte Má-
gica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
9.3 Os cinco pisos da Pirâmide Mágica, segundo Juan Tamariz. 147
9.4 O modelo de pirâmide mágica segundo Henry Vargas. . . . 150

vii
Prefácio (Henry Vargas)
Confesso que quei muito feliz e entusiasmado quando recebi o con-
vite de meu grande amigo e autor desta obra para introduzir seus pen-
samentos com este prefácio. O entusiasmo vem, certamente, de dois
motivos: o primeiro deles é a oportunidade de cooperar com este pro-
jeto, que almeja, acima de tudo, contribuir com o crescimento da Arte
Mágica no Brasil; o segundo está no tema central desta obra: Teoria apli-
cada à Mágica, assunto infelizmente ainda é pouco discutido, estudado
e respeitada em nosso País, embora seja de extrema importância.

Lembro-me de que há alguns anos tive meu primeiro contato com um

livro de mágica, que não explicava nenhum "truque". Hoje em dia talvez
o considere um dos melhores livros que já li dentro da literatura sobre
mágica. Primeiro, porque foi a partir dele que comecei a mudar minha
concepção sobre a arte que praticamos. Em segundo lugar, porque ao
terminar a leitura, percebi que, embora não tenha aprendido nenhum
número, tinha a convicta certeza de que havia me tornado um melhor
artista, por haver compreendido e aprendido os complexos atos que en-
volvem a Arte Mágica para poder aplicá-los a meu processo criativo.

Depois de alguns anos de estudo, estou convencido da importância

de se estudar Teoria e Filosoa dentro da Mágica. Poucos ainda com-
preendem a complexidade dos limites e das dimensões da Arte Mágica.
Mas só nos tornaremos melhores artistas se compreendermos o que deve
ser compreendido e não somente reproduzirmos efeitos sem embasamento
teórico e losóco. Como diria um dos maiores gênios da Mágica, Tommy
Wonder, no primeiro livro de sua obra, a teoria é o instrumento neces-
sário para se polir um diamante encontrado em cada artista: o talento.
Quanto mais se conhece, com maior maestria se consegue polir e retirar
as impurezas e, consequentemente, com maior vigor e brilho se destacará
o diamante.

O que está por vir neste livro talvez seja uma compilação dos maio-
res segredos para polir e deixar com mais brilho ainda o talento de cada

ix
x LISTA DE FIGURAS

leitor. Aproveite a oportunidade da leitura e abra sua mente para co-

nhecer o pensamento de grandes teóricos da Arte Mágica, traduzido e
comentado por um excelente artista brasileiro que nos brinda com este
grande projeto. Tenha a certeza de que a leitura será ao menos produ-
tiva por um motivo: aprenderemos a aprender, como já dizia o mestre
René Lavand em suas obras: "A primeira coisa que devemos aprender é
a aprender. Discernir sobre as coisas que valem a pena e desconsiderar,
algumas vezes até depreciar, aquilo que não vale a pena".
Ensine-nos, meu prezado amigo e autor, a Aprender a Aprender com
esta leitura. Este é o segredo para se construir grandes artistas!

Henry Vargas
Belo Horizonte, dezembro de 2011
Introdução
Aos doze anos, apaixonei-me pela Arte Mágica. Os assuntos teóricos e
psicológicos da mágica sempre me atraíram. Não apenas porque eles são,
em si, fascinantes, mas porque descobri que estão intimamente ligados à
prática.

Os maiores gênios da mágica possuem ou possuíam embasamento

teórico forte. Percebi, assim, que a teoria era um meio pelo qual seria
possível melhorar a prática, a performance. A losoa budista diz que
se nosso pensamento está confuso, nossas ações serão confusas. Então
como exigir uma melhor performance se não temos clareza mental do
que fazemos? Se não temos um pensamento correto sustentando nossas
ações?

Desde o início de meus estudos, no entanto, tive que recorrer a livros

estrangeiros, pois não havia nenhum livro no Brasil que tratasse a mágica
de uma perspectiva desvinculada do aspecto mecânico da arte. Os livros
de mágica brasileiros se preocupam em ensinar números, nada mais. E
mesmo esses são poucos. Em 2006, Eduardo Peres quebrou o padrão
e lançou um ensaio a respeito da originalidade na Arte Mágica. Pela
primeira vez, pude ler uma abordagem diferente escrita por um amigo e
mágico brasileiro. Que orgulho!

O maior propósito deste livro é contribuir com a literatura mágica

brasileira. É impressionante que no Brasil existam mágicos excelentes,
mas ao mesmo tempo uma literatura mágica tão escassa. É claro que
não pretendo esgotar o assunto, mas sim apenas despertar interesse para
esse tipo de raciocínio, que parece ser esquecido, ainda, no meio mágico.

Infelizmente, o conhecimento comum sugere que esses temas são de

importância menor. Poucos são os mágicos que leem livros para aprender
sobre mágica, e não para aprender números de mágica. Poucos são os
mágicos que leem visando à qualidade e não à quantidade.

Confesso que quando comecei a escrever este livro, pensei que haveria
poucos leitores. Verdade ou não, segui meu coração e escrevi. Escrevi,

1
2 LISTA DE FIGURAS

porque sei que existem interessados no assunto. Mágicos com os quais,

para minha felicidade, tenho ou já tive o prazer de conviver. Pessoas que
podem ou não viver pela mágica, mas que, com certeza, vivem para a
mágica.

Este livro é fruto da minha paixão pela Arte Mágica e destinado a

todas as pessoas e mágicos, prossionais e amadores, que dão a ela o
valor merecido. Escrevê-lo não foi apenas mais um projeto na minha
carreira. Foi a realização de um sonho.

Teoria e intuição

Eugene Burger costuma fazer uma analogia entre a teoria e uma canoa.
Uma canoa serve para atravessar o rio. Uma vez que se chega ao outro
lado, nós a atracamos à margem; já atingimos nosso objetivo. Uma
canoa, em si, não possui utilidade alguma. Ela é um meio pelo qual é
possível se atingir um m. Na mágica, pode-se pensar da mesma forma.
É preciso investir em teoria não para saber sobre teoria. Não! É
preciso investir em teoria para obter uma melhor prática. A teoria é um
meio pelo qual é possível se obter melhores performances.

Não obstante, é importante falar sobre outro fator essencial, além

da teoria: a intuição. Com certeza deve existir aquele que, fazendo uso
apenas da própria intuição, consegue deixar de lado as regras teóricas e
acertar na mosca, apresentando um ato fantástico. Eu nunca presenciei
tal exceção. Todos os mágicos que conheço e desenvolvem atos fenome-
nais zeram um estudo minucioso de cada movimento, de cada frase, de
cada ação. Mas mesmo assim, a intuição conta muito para desenvolver
uma boa performance. O problema é que, para você começar a intuir,
é preciso tempo e experiência. Mágicos experientes conseguem ver um
número e saber o que está faltando para aumentar seu impacto. Con-
seguem assistir a uma performance de outro mágico e fazer uma boa
aproximação de quais números poderiam incluir em seu repertório pes-
soal ou se realmente determinada performance não tem nada a ver com
seu estilo. Para fazer essas aproximações, é preciso se conhecer; conhecer
o próprio estilo de fazer mágica. Somente assim é possível saber o que
pode funcionar e o que pode se transformar em fracasso total.

Eduardo Peres, na página 38 de seu ensaio Pensamento Original

em Arte Mágica , cita um episódio interessante que ocorreu entre Tom
Jobim e Chico Buarque:
LISTA DE FIGURAS 3

Tom Jobim, certa vez, disse ao ainda garoto de vinte e poucos

anos, mas já brilhante compositor, Chico Buarque:  estude
teoria musical sim, mas não deixe que lhe levem essa certa
ignorância que lhe permite intuir .
Siga sua intuição, seu sexto sentido. Muitas vezes você estará cor-
reto, mas não deixe de valorizar os estudos teóricos. Eles nunca vão
prejudicá-lo.
Neste livro, vou enfocar a teoria e outros aspectos além da parte
apenas mecância da Arte Mágica. Por um motivo apenas: intuição não se
ensina, desenvolve-se. Quanto mais estudo e mais tempo de performance
você tiver, melhor vai ser sua intuição a respeito de sua mágica.

Nomenclatura técnica

Ao longo do livro, o leitor notará o uso frequente de alguns termos técni-

cos em inglês. Confesso que nunca preferi vocabulário estrangeiro quando
existem opções semanticamente idêntica em nossa primeira língua. Po-
rém, quando se trata de termos técnicos, a maioria foi publicada e conso-
lidada em inglês. Justamente por isso, optei por mantê-los dessa forma.
Deixo claro, portanto, que minha escolha em utilizar vocábulos em inglês
não teve a pretensão de conceder à obra um caráter mais intelectualizado.
Foi uma questão de necessidade, apenas.

Ideias e opiniões pessoais

Este livro, como todos os outros que analisam alguma forma de arte, é,
na verdade, uma exposição de ideias. Cabe ao leitor concordar com elas
ou não. Peço, por gentileza, que não leia tudo que escrevi como se fosse
uma verdade absoluta. O maior aprendizado advém de se questionar
o que lhe é oferecido como verdade. Aliás, o questionamento é a força
motriz por trás de todas as mudanças e revoluções. É, também, a força
que me motiva a escrever este livro.

Guilherme Ávila
Brasília, setembro de 2011
 Parte I

O Mágico e sua Arte

5
Capítulo 1

Arte cientíca ou ciência

artística?
A mágica é muitas vezes categorizada como uma forma de arte.1 Fre-
quentemente, nós, mágicos, nos referirmos a ela como a Arte Mágica
ou até mesmo como a Rainha das Artes. Mas existem quem acredite
que a mágica é ciência e não arte. O mágico Dariel Fizkee, na introdução
de seu livro The Trick Brain, diz as seguintes palavras:2
(...) Cada ciência tem seu próprio manual. E eu sou da opi-
nião que a mágica é mais ciência do que arte. (...) Uma
vez que a arte é, na verdade, a habilidade na performance,
eu prero pensar a habilidade na performance como entrete-
nimento, diversão. Assim [eu acredito que] a mágica é uma
ciência, uma ciência na qual o conhecimento acumulado pode
ser sistematizado e formulado com referência a verdades ge-
rais ou a operação de leis gerais (...)
3

1
A Arte Mágica, tal como é concebida nos dias de hoje, não é muito antiga. Apesar
de existirem registros de números de prestidigitação milênios atrás, alguns inclusive
em papiros, provavelmente o primeiro livro que consta sobre números de mágica foi
De Viribus Quantitatis , escrito em italiano entre 1496 e 1508 por Luca Bartolomeo
de Pacioli, um monge franciscano e matemático, com a ajuda de Leonardo da Vinci.
Apenas no século XIX, pela inuência do mágico francês Jean Eugène Robert-Houdin,
considera-se o início da Mágica Moderna.
2
Esse comentário feito por Fitzkee gerou grandes controvérsias no meio mágico.
Apesar de toda a trilogia escrita por Fitzkee ser, ao meu ver, de grande valor, o
volume 2  The Trick Brain  é injustamente negligenciado por alguns mágicos,
pelo fato do autor ter negado o caráter artístico da mágica.
3
Tradução minha do livro The Trick Brain de Dariel Fitzkee, edição de 2009,
página 1.

7
Índice
A Mágica da Vida, 65, 110 Card Fictions
A Vida, As Cartas, 105 Cartocciones, 94
armações distorcidas, 73 Carl Cloutier, 122
Allan Ackerman, 104 Carta Ambiciosa, 71, 97, 98
Andrély, 23 Carta guia, 67
Another Quick Coincidence, 105 Carta no Teto, 98
arte, 10 cartomagia
Arturo de Ascaio, 16 nota para cartomagos, 162
Arturo de Ascanio, 53, 72, 149 categoria
false movements, 72 categoria de efeitos, 167
secret actions, 72 centro de interesse, 100, 111
The Structural Conception of Chico Buarque, 2
Magic, 187 ciência, 8
Ascanio, 18, 46, 78 Cirque du Soleil, 59
atmosfera mágica, 16, 19, 22, 30, clímax, 86
31, 41, 108, 112
close-up, 22
ato mágico, 9
coin roll, 23
ator, 29
comunicação
processo de comunicação, 137
Backward Time Displacement, 81,
processo de comunicação na
125
Arte Mágica, 138
Baralho Invisível, 43
Congresso Brasileiro de Mágicos,
Baralho Rádio, 97
38
Bill Abbot, 43
Controle da atenção
Bill Malone, 34, 45, 118
concentração da atenção, 112
Bill Simon, 107
relaxamento da atenção, 114
bolas de espuma, 65
controle da atenção, 110
bolas excelsior, 26
controle de desordem, 72
Brainwave Deck, 43
controle de ordem, 72
Business Card Move, 107
craft, 9, 26
código, 137 Criss Angel, 45
canal, 137 Culligula Triumph, 94

197
198 ÍNDICE

Cups and Balls, 65, 95 elementos de um efeito má-

Cyril Takayama, 59 gico, 56
embaralhamento faro, 94

Dai Vernon, 22, 43, 93, 110, 122, emissor, 137

127, 154 Encontro Mundial de Mágicos, 39

Carta Ambiciosa, 71 entretenimento, 19

Dan Sperry, 35 Eric Chariot, 108

Dani DaOrtiz, 94, 152 Esquisse d'une théorie générale

Dariel Fitzkee, 8, 109 de la magie, 8

Magic by Misdirections, 190 estratégias de maximização

Showmanship for Magicians, armações distorcidas, 73

189 gradação de interesse e clí-

The Trick Brain, 190 max, 86

lapso temporal e intervalo de
Dariel Fizkee, 53
importância, 78
Darwin Ortiz, 53, 55, 81
momentos simbólicos, 102
Designing Miracles, 193
participação da plateia, 70
Strong Magic, 194
surpresa antecipada, 99
Daryl, 162
Estratégias de maximização, 69
David Blaine, 45
Eugene Burger, 2, 34, 161
David Coppereld, 59, 62, 70, 80,
A Few Thoughts About The-
139
ory, 189
David London
Being Me, 188
Behind The Smoke and Mir-
Editing Our Scripts, 188
rors, 189
Performing Stunts and Per-
De Viribus Quantitatis, 7
forming Magic, 189
Derren Brown, 78
The Theory and Art of Ma-
desaparição de uma gaiola de pom-
gic, 188
bos, 82
expectativas adaptativas, 11
Designing Miracles, 55
dialética de implicação, 150 false deal, 118
Don Alan, 43 falso depósito, 119
Dostoevsky, 10 fazedor de truques, 27
feedback, 138
Eddie Fields, 43 fenômeno, 57
EdMarlo, 146 nal loads, 65
Eduardo Peres, 1, 42 rula, 22
Pensamento Original em Arte FISM, 18
Mágica, 2 FLASOMA, 104
efeito mágico, 15, 16, 23 oreios, 22
elementos Fly, 70
ÍNDICE 199

fonte de informação, 110 Jesus Etcheverry, 187

force em cruz, 125 Joe Berg, 43
Forward Time Displacement, 81, John Lovick, 142
125 Joshua Jay, 94
Juan Mayoral, 38
gag, 116, 123
Juan Tamariz, 18, 34, 36, 46, 59,
Gregory Wilson, 66, 75
69, 74, 77, 91, 108, 117,
Point Blank, 97
147
Los Cinco Puntos Magicos,
Harry Lorayne, 106, 125
139, 194
Henning Nelms, 53
Magic and Showmanship, 31 Pirâmide Mágica, 146
três fases do efeito mágico,
Magic and Showmanship, 193
58
Henry Vargas, 19, 149
A Fenomenologia da Arte Má-
Kevin James, 152
gica, 149, 195
Kevin Parker, 45
Pirâmide Mágica, 149
Kostya Kimlat, 94
Herb Zarrow, 93
Hofzinser, 75
Lance Burton, 13, 20, 43, 108
Hofzinser Spread Cull, 106
lapso temporal, 78
Hofzinser's Card Conjuring, 75,
backward time displacement,
167
81
forward time displacement,
impacto efetivo, 69, 161
81
impacto potencial, 69, 161
Impressão Digital na Carta, 67 lapso temporal entre o segredo e

interesse o efeito, 68

gradação de interesse, 86 Latko, 56

perspectiva externa, 87 Laura Avilés, 187

perspectiva interna, 87 Lennart Green, 106

intervalo de importância, 78, 79 Leonardo da Vinci, 7

linguagem corporal, 117
Jarle Leirpoll, 123 linguagem não verbal, 139, 144
Choreographic Misdirection, linguagem verbal, 139, 144
191 Lorayne's Great Divide, 106
Magic as a Martial Art, 192 Los Siete Velos Mágicos, 36
Jay Noblezada, 59 Lu Chen, 155
Jay Sankey, 46 Luca Bartolomeo de Pacioli, 7
Beyond Secrets, 194
Jay Scott Beryy, 122 mágica
Jean Hugard, 120 truque, 16
Modern Magic Manual, 60 mágico, 27
200 ÍNDICE

Marcel Mauss, 8 o-beat, 25, 114, 117

Marcell Mauss On The Spot, 66
Esquisse d'une théorie géné- onda de tensão e relaxamento,
rale de la magie, 192 114, 117
Master of the Mess, 94 originalidade, 19
Max Maven, 34, 58, 78 Os Covilhetes, 95
Meir Yedid, 93 Oscar Wilde, 45
Memória Extraordinária, 68
mensagem, 137 Pablo Picasso, 29

Michael Ammar, 94, 95, 108, 122, participação da plateia, 70

125 Patrick Page, 122

The Complete Cups and Balls, Penn and Teller, 153

95 Penn&Teller, 70

Michael Close, 123 personagem, 56

Michael Finney, 146 Pete McCabe

Misdirection Scriptig Magic, 60

Misdirection Verbal Scripting Magic, 193

Ricochet, 123 Pirâmide Mágica, 146

misdirection, 109, 120 Pit Hartling, 94

denição de misdirection, 121 processo de comunicação

misdirection de intensidade, código, 137

124 canal, 137

misdirection físico, 121 emissor, 137

misdirection coreográco, feedback, 138, 141

122 mensagem, 137

misdirection mental, 125 receptor, 137

misdirection temporal, 125 referente, 137

misdirection verbal, 123 ruído, 138, 142

thematic misdirection, 125 processo de comunicação na Arte

misdirection coreográco Mágica, 138

naturalidade, 123 processo de treinamento, 157

misdirection de intensidade, 117 propósito, 57

momentos simbólicos, 102 prova, 60

monotonicidade, 111, 118 Pull-Through Shue, 94

Número Pensado, 84 Rafael Benatar, 60, 187

números ruins, 151 Rafael Titonelly, 45
naturalidade, 127 Rafael Tubino, 77
Nest of Boxes, 101 receptor, 137
Next of Boxes, 60 reestruração de um n úmero, 86
Norm Nielsen, 13 referente, 137
ÍNDICE 201

René Lavand, 34, 40 table-hopping, 22, 103, 108

composição, 53 Tenkai Optical Revolve, 93
Rich Marotta, 62 teoria, 26
Ring Flight, 80 The Structural Conception of Ma-
Robert Houdin, 7, 29 gic, 72, 78
Roberto Giobbi, 53 The trick brain, 8
Card College vol 2, 190 Thumb Writer, 84
Card College vol 4, 191 time misdirection, 79
Pirâmide Mágica, 147 Timing, 132
Rudy Coby, 146 Tio André, 21
Tom Jobim, 2
Salvano, 122 Tommy Wonder, 24, 60, 62, 108,
Sam The Bellhop, 118 117
Samuel Taylor Coleridge Books of Wonder, 123
Suspension of Disbelief, 31 Books of Wonder vol 1, 195
script, 117, 142, 161 Books of Wonder vol 2, 195
Praticando o script, 161 Misdirection revisitado, 120
script silencioso, 144 Ricochet, 123
script silencioso, 144 treinamento mental, 162
showmanship, 19 Trilha da Ilusão, 111
shows infantis, 21 trilha da ilusão, 11
Simon Aronson, 46 Triple Coincidence, 69
Sleights of Mind, 192 Triumph Shue, 93
Stephen Macknik, 192 Trumped Triumph, 94
Stuart Hall truque, 21
Enconding, Decoding, 191 mágica, 16
Super Star, 82 Truques da Mente, 192
surpresa antecipada, 99, 114, 117
Susana Martinez, 192 Ultra Mental Deck, 43

Suspensão da Descrença, 40 Um Pouco de Você, 74

Suspensão da Descrença, 31, 41,

Vik e Fabrini, 46, 153
59, 108
Suspension of Disbelief, 31 Zarrow Shue, 93
alguém estar convencido, 31
alguém ter acreditado, 31
Svengalli Deck, 97

técnica, 26
técnica mecânica
técnica psicológica, 25
técnicas não mecânicas, 109, 158
Adquira o Livro Completo em apenas 2 minutos!
Acesso Imediato (Sem despesas com Frete)

Se você não gostar, você recebe seu dinheiro de volta.

Não há como se arrepender. Não perca a oportunidade.

Quero Comprar