12/04/2011 www.contrabaixo.blogger.com.

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ACORDES DE CONTRA BAIXO

O.K. você diz, "O que é um acorde de baixo?". Bem, como alguns devem
saber, um acorde de baixo é um acorde tocado em um baixo. UAU! A descoberta
do século. Assim como na guitarra, um acorde é composto de duas ou mais
notas tocadas juntas (na verdade a definição de acorde é "três ou mais notas
tocadas juntas", mas como esta lição é voltada para baixos de 4 cordas, tive
de fazer algumas variações). Se você for um baixista experiente não haverá
nada nesta lição que seja difícil de entender. A lição requer apenas uma
força um pouco maior nos dedos e memória, e se você tocar guitarra ou tiver
noções básicas de teoria músical vai ser ainda mais fácil.

Um conselho... faça um aquecimento antes de continuar.

LÁ VAMOS NÓS

Vamos começar com os acordes de lá. Vc vai entender apartir dai.

Cada acorde é composto por notas que estão na escala da tônica.

Por exemplo. Um LÁ maior é composto da (Tônica, M3 e P5), ou seja,
LÁ, DÓ# e MI. Sacou?! Se não de uma olhada na lição sobre escalas.

LISTA DE ACORDES.
A = LÁ Maior (T, M3, P5)
Am = LÁ menor (T, m3, P5)
A7 = LÁ na sétima (T, M3, P5, m7 (ou 7 dominante))
AM7 = LÁ na sétima maior (T, M3, P5, M7)
A sus4 = LÁ com 4 suspensa (T, M3, +4, P5)

Destes acordes básicos você pode determinar muitos outros. Estas

tablaturas servem da mesma forma, não importando de qual traste você
começa. Elas estão com a tônica em LÁ, para formar outros acordes apenas
transporte a mesma digitação para o nova tônica. Então se você for
tocar um acorde de MI apenas desça toda a digitação (que está em LÁ) por
cinco trastes. Easy like that!

Os ()'s significam a digitação dentro da escala maior. Em alguns

casos a 3a ou a 5a foram omitidas para o acorde se acomodar nos baixos
de 4 cordas.
Você deve tocar todas as notas ao mesmo tempo, como se nas tabs
elas estivessem umas soubre as outras. A diferença na posição eu criei
para facilitar a leitura.

A maior (A)
G |-------9---
D |----11-----
A |-12--------
E |-----------

A maior (A) v.2

G |----18-----
D |-----------
A |----19-----
E |-17--------

A menor (Am)
G |-----------
D |--------10-

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A |-----12----
E |--12-------

A menor (Am) v.2

G |----17-----
D |-----------
A |----19-----
E |-17--------

A na sétima (A7)
G |-12--------
D |----11-----
A |-12--------
E |-----------

A na sétima (A7) v.2

G |---18------
D |-17--------
A |----19-----
E |-17--------

A na sétima maior (AM7)

G |-----13----
D |---11------
A |-12--------
E |-----------

A na sétima maior (AM7)

G |--18-------
D |--18-------
A |---19------
E |-17--------

A com 4 suspensa (Asus4)

G |--(11)12---
D |-12--------
A |-12--------
E |-----------
P.s.: Este acorde é normalmente tocado como sendo maior (11), depois se faz
um hammer-on no (12)... mas pode se omitir o 11.

A com 4 suspensa (Asus4)

G |----19-----
D |-----------
A |-----------
E |-17--------

Tudo bem. Como já expliquei para construir outros acordes apenas mova
toda a digitação para cima ou para baixo no braço do instrumento, fazendo que
a tônica (a nota mais grave, nesses casos) fique na nota do acorde que vc quer
construir. Tente manter a tônica acima do 12o traste, ou fica muito grave e o
som fica confuso. Apenas opinião claro, Não é regra.

CONCLUSÃO

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Acordes podem ser combinados. Se você, por exemplo, quiser misturar os

acordes de A7 e Am para ter um Am/7 é simples, principalmente se você souber
dentro das escalas onde fica a 7a dominante do acorde. Use os acordes para criar
levadas, ritmos. Ou em solos, riff funky... o que você quiser. A qualidade mais
importante para um baixista é a criatividade.

TIRAR MÚSICAS DE OUVIDO

A primeira regra básica, é

claro, é o treinamento, ou seja, tirar o maior número de músicas possíveis
e estudar muito contra-baixo. Uma dica sobre o estudo:

Sempre que fizer estudos no seu instrumento, reserve um tempo para

estudos auditivos, ou seja, toque escalas (qualquer, principalmente a
cromática) lentamente de maneira que você ouça cada nota soando. Assim seu
cérebro vai se acostumar com o som das notas. (cheque a afinação antes).

PRIMEIROS PASSOS

Antes de mais nada: Não ligue o som e tente sair tocando.

Um primeiro passo justificável é conseguir as cifras (violão e gui-

tarra) da música que você vai tirar, apesar de não resolver o problema ela
vai lhe dar alguma direção sobre de onde começar. Mas isto não é imperativo
já que você pode tirar a canção do zero mesmo.

Básico. Primeiro coloque o som, e deixe seu instrumento bem longe.

Escute a música diversas vezes (o número de vezes vai depender da comple-
xidade da música), solfeje a música diversas vezes (mentalmente ou em voz
alta) até notar que você está certo da existência de cada nota. Tente ligar
a linha de baixo aos outros instrumentos e a voz (tenha uma idéia da letra)
para mapear mais facilmente a música.

Neste ponto você deve estar com a canção quase toda na cabeça, e
poderia assoviá-la, por exemplo, se fosse necessário.

Agora reparta a canção em pedaços: Introdução, estrofe, refrão,

bridge e etc... tente entender o padrão de cada parte da música e como
ela se repete. Algumas canção dão a impressão de terem sido completamente
improvisadas, não havendo muitas repetições, mas músicas de estúdio quase
sempre tem partes bem óbvias que se repetem conforme um padrão.

AGORA PODE PEGAR O INSTUMENTO

Tendo feito isto, você pode pegar o instrumento.

O primeiro passo com o intrumento é ligar a música e retirar a 1a.

nota da música, pois quase sempre ela indica o tom da música e conhecendo
o tom vai facilitar o entendimento da mesma.

Agora vá tirando o som, por partes (lembrá-se da divisão que você

fez no início?), de maneira que você nunca deixe o som rolar demais, faça
assim: Escute alguns segundos da música (o espaço de poucas notas) e pause
o som, tire estas notas e passe a diante... de tempos em tempos rebobine a
canção do início e toque desde o cameço até a parte que você já tirou,
para testar a integridade das partes.

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Vá com calma, sem pressa. Escutar e tirar nota por nota é mais
simples do que tentar tirar uma estrofe inteira.

*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*

Aqui eu colecionei algumas dicas que recolhi com amigos e com a

experiência.

- Estude seus baixistas favoritos, eles costumam ter uma pegada muito
características, frases e escalas que costumam usar. Você vai ver que
depois de tirar umas quatro músicas de um mesmo baixista você começar
a notar estes padrões.

- Cheque sempre a afinação do seu instrumento antes de começar a tirar,

as vezes você passa altos tempo vendo que não consegue encontrar as
notas só para descobrir que a afinação está errada.

- Pela manhã, é o melhor horário para tentar tirar música... depois de

você ter dormido bem uma noite toda, e seu ouvido ainda não estará
saturado pelo som do dia-a-dia.

- Alguns programas podem ajudar, o MP3 é uma grande mão na roda pela
facilidade de ir a certos pontos da música. Procure pelo WINAMP 2.71
em "www.winamp.com", depois de pegá-lo, procure no mesmo site o
plug-in "PACEMAKER", ele consegue diminuir uma música em 50% da ve-
locidade sem alterar o tom das notas.

- Estude, estude, estude... escalas, modos, e etc... depois de um tempo

certas escalas ficam tão fixas na sua cabeça que ao escutar você já
saca o que está acontecendo...

- Não perca muito tempo tirando canções que não tenham uma linha fíxa
de baixo (ou seja, que o baixista fica improvisando), faça o mesmo,
tire apenas uma base do que ele faz e improvise sobre aquilo, vai
fazer bem para seu nível de improvíso.

ALGUMA NOÇÃO SOBRE SLAP

Bem, so você já ouviu Stu Hamm, Flea, P.J., ou algum desses grandes
tocando, então sabe o que é um slap. Mais uma vez, tudo que estiver neste
texto não tem a intenção de ser a palavra final sobre slap, mas na verdade
apenas uma ajuda para quem quiser aprender a técnica.

A primeira coisa com a qual se preocupar quando se vai slapar é a

postura do corpo... existem duas vertentes básicas do slap e sua maior
diferença está na altura que se usa o baixo.

A primeira vertente são os Jazzers, que usam o baixo bem alto, estes
mantém o cotovelo sobre a ponte, a mão direita paralela as cordas e o pulso
tencionado para o dedão ficar paralelo as cordas.

A segunda, os Punkers, que usam o instrumento o mais baixo o que a

correia consegue alcançar (eu tinha um amigo que emendava duas correias),
o braço então fica reto ao lado do corpo, o pulso fica perpendicular as
cordas e o dedão paralelo a elas.

Todos os dois estílos tem seus pró e contras. O Jazzer facilita o

acesso a área mais aguda do braço, o slap fica mais preciso e o pop (puxar

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a corda por baixo) fica mais fácil. O Punker fica com o braço mais rela-
xado e é menos cançativo, e apesar de macular um pouco a precisão do golpe
ele permite um slap mais potente pela posição de giro do pulso. O lance
é você procurar a posição na qual você se adapta mais. Eu no caso, sou
Jazzer, meu baixo fica na correia, na mesma altura que ele fica na minha
perna quando estou sentado.

HAMMER ON

O hammer-on aparece nas tablaturas assim (3h4) e se executa

soando a primeira nota e depois digitando a segunda com a mão esquerda
sem tocar com a direita.
No caso do Slap com hammer on faça assim:

G |------------|
D |------------|
A |-----5h7----|
E |------------|

Coloque o indicador esquerdo sobre a quinta casa da 3a corda

e slape, quando soar a nota, rapidamente digite (uma força talves se
faça necessária) com o dedo anular esquerdo a sétima casa. Treine
fazendo soar o mais limpo o possível, e não se preocupe em abafá-las
desta vez.

SLAP ABAFADO

Bem, se você já treinou os outros exercícios o suficiente

este não vai ser problema. O abafamento aparece na tablatura como
um "x" na corda, e cria um som mudo, percursivo, bom para criar uns
efeitos de swing e acompanhar a bateria.

Primeiro treine por um tempo este exercício. Lentamente, e

acelere dentro dos seus limites, se as notas tiverem saindo sujas
e emboladas, volte a treinar lentamente:

Ex1:
1 & 2 & 3 & 4 &
G |----------------------------|
D |----------------------------|
A |--------3-3-3---------5-5-5-|
E |---3-3-----------5-5--------|

Repare no tempo das batidas, conte mentalmente (ou use um

metrônomo) e encaixe as notas nos tempos. Swing it!

Agora toque o seguinte exercício... coloque o dedo sobre as

cordas abafando-as. Tome cuidado para não colocar o dedo em locais
que gerem harmonicos (trastes 4, 5 e 7 por exemplo).

Ex2:
1 & 2 & 3 & 4 &
G |----------------------------|
D |----------------------------|
A |--------x-x-x---------x-x-x-|
E |---x-x-----------x-x--------|

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Trabalhe o exercício até torná-lo limpo.

Agora misture tudo, notas limpas e mudas, e faça soar tudo

certinho. O segredo está na precisão da mão esquerda, digite a nota,
toque, enconte para abafar, toque, levande coisa de milimetro, toque.

Ex3:
1 & 2 & 3 & 4 &
G |---------------------------------|
D |---------------------------------|
A |--------x-3-3---------x-5-5-x-5--|
E |---3-3-----------5-5-------------|

Swing it... até ficar limpo os abafamentos.

POP IT!

O pop é aquele lance de puxar a corda por baixo e largá-la.

Prepare-se para tocar como se fosse slapar. Abafe as cordas

com a esquerda como no slap. Agora, posicione o dedo anular direito
por baixo da corda SOL (primeira corda), mas só o suficiente, agora
puxe a corda para cima (só um pouco) e solte-a. Tente fazer este
movimento o mais uniforme o possível, o dedo tem que puxar a corda
de modo que ela deslize nele e caia, então o dedo deve voltar a
posição inicial.

Treine também com o dedo médio. E tbém na corda RÉ. Abafadas.

Agora vamos fazer som... tire os dedos esquerdos do braço do

instrumento, e digite a 5a casa da 1a corda. Agora faça o pop nesta
corda e escute (não precisa abafar). Seu vizinho já veio pedir para
abaixar o volume??

As tecnicas de HammerOn e Abafamento também funciona no pop,

é só ir trenando.

MISTURANDO TUDO DENOVO

Nas tablaturas, quando uma nota é slapada se escreve um S em

cima da TAB, e um P quando é para fazer um POP, geralmente, por via
de regra, se faz slap na 3a e 4a cordas e POP na 1a e 2a.

Tente o seguinte exercício, lentamente... depois vá subindo

o rítmo. Na mão esquerda, use o dedo indicador na casa 3 da corda LÁ,
e o anular na casa 5 da corda SOL (uma oitava de diferença). E execute.

s p s p
G |-----5-------5--|
D |----------------|
A |--3-------3-----|
E |----------------|

Agora na corda MI...

s p s p

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G |----------------|
D |-----5-------5--|
A |----------------|
E |--3-------3-----|

Agora mexa-se um pouco...

s p s p s p s p
G |----5-----7--------------|
D |----------------5-----7--|
A |-3-----5-----------------|
E |-------------3-----5-----|

Usando Hammer on...

s s p s s s s s s s s p s p
G |--------------------------------------------|
D |--------7---------------------------5----6--|
A |------------------3h5--3--------------------|
E |--5-3h5---5---3h5---------0-2-0---3----4----|

Agora um exercício mais pirado...

G |-----------------------------------|
D |---2-4-----5-7---7-----5-4------2--|
A |-----------------------------------|
E |-0-----3-5-----5---5-3------2-0----|

Um último para você manter os dedos queimando...

G |---9----------9-----------|
D |--------------------------|
A |-7----4h5---7----4h5h4h5--|
E |--------------------------|

...conhece a música... Bete Balanço... logo eu ponho a tablatura.

Parte 1
T P T T P T
E ----9-----------9------------
D -----------------------------
A -7-----4h5---7-----4h5h4h5---
E -----------------------------

T P T T P T
G --------------------------------------
D ------7-------------7-----------------
A ----------2h3-----------2h3h2h3-------
E --5-------------5---------------------

Parte2

G -----------------------------------------------
D -----------------------------------------------
A --2-2---3--------2-2--3-3-3-3-3-5--------------
E ----------5--3h5-------------------------------

Parte 1

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Parte 3

G -----------------------------------------------
D -----------------------------------------------
A -2-2------2-2---7-7-5-5-3---2-2---3------------
E ------2-2--------------------------------------

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