Geometria Sagrada e a Estrutura da Música

Conta a lenda como  a Orfeu foi dada uma lira de Apolo. Ao tocar sua lira,
Orfeu produziu harmonias que se juntaram a toda a natureza em paz e
alegria.

Inspirado por esta tradição órfica da música e da ciência, Pitágoras de

Samos realizou talvez o primeiro experimento do mundo da física.

Arrancando cordas de comprimentos diferentes, Pitágoras descobriu que as

vibrações do som ocorrem naturalmente em uma seqüência de tons inteiros
ou notas que se repetem em um padrão de sete anos.

Como as sete naturais cores do arco-íris, a oitava de sete tons - na verdade,

toda a Criação - é um canto da matriz de freqüências que pode ser
experimentado como som, cor, matéria, e estados de consciência.

Essa correlação de som, matéria e consciência é importante. O físico de

Stanford, William Tiller, provou que a consciência humana imprime o
espaço e a matéria do universo. É nossa intenção que dá a direção e a
qualidade de Criação.

Acredito que essa matriz da Criação está esperando por nós para que o som
mais harmonioso acorde vibrando - o som do próprio universo em uma
forma perfeita idealizada.

A música de formas atômicas

Os sólidos platônicos, formas básicas da Geometria Sagrada, são cinco de

formas tridimensional  geométricas que todas as faces são iguais. E cada um
sólido platônico representa um dos cinco elementos da criação, como segue:
1. Tetraedro - Fogo
2. Cube - Earth
3. Octaedro - Ar
4. Dodecaedro - Éter
5. Icosaedro - Água

Estes cinco sólidos platônicos compõem a dança alquímica dos elementos e

da própria Criação. Minha introdução ao poder espiritual de som começou
com uma experiência dessa verdade.

Isso aconteceu há muitos anos atrás, quando eu estava estudando com

Michael Helios - que é para mim um assistente reencarnado da Atlântida.
Hélios descobriu as proporções musicais e escalas de tons correspondentes
a cada uma das formas platónicas. Ele deixou sintonizado seu teclado para
freqüências específicas para atingir proporções exatas.

Durante suas apresentações, ele toca as escalas e geometrias de cada forma,

sem revelar aos seus ouvintes qual a forma geométrica que ele estava
brincando. Os participantes meditaram sobre cada peça que ele estava
jogando e, em seguida descreveram, quais as formas tinham experimentado.

Os resultados foram extraordinários. Todos os sólidos platônicos foram

corretamente percebidos, sentidos e "visto" em cada uma das cinco
meditações musicais. Para mim como participante, esta foi a minha primeira
experiência de perceber o poder de transmissão musical e seu potencial de
criação especificamente para reutilização.Este é exatamente o que os
antigos místicos e cientistas sempre nos dizem!

O dodecaedro, o Universo, e a forma humana

Quando Michael Helios tocou as suas cinco composições, eu estava mais
profundamente afetada pelo dodecaedro. Esta forma pode ser vista como
representante da ordem dos céus e também a mediação perfeita entre o
infinito e do finito - a esfera e o cubo.

Então, vamos olhar mais de perto este como um exemplo das formas da
geometria sagrada que permeiam a criação . Através de ver a simplicidade e
a complexidade do dodecaedro em sua relação de forma e som, talvez
possamos intuir o resto. E através da compreensão a nossa relação com o
dodecaedro, talvez possamos começar a perceber o nosso lugar dentro da
Canção Divina que é a Criação.

O dodecaedro é composto de doze faces pentagonais. Ele representa o

quinto elemento sagrado, a potencialidade divina conhecida como "éter".

Considerando que o dodecaedro é composto por faces de cinco lados, é

fascinante que os pesquisadores em física quântica, dos E.U. e França
concluíram recentemente que, com base em medições de ondas cósmicas
remanescentes do chamado "Big Bang", o universo em si é um Dodecaedro!

Além do fato de que existem cinco sólidos platônicos e cinco

correspondentes elementos básicos da vida, pode ser mostrado que toda a
raça humana se junta nestas mesmas proporções sagradas.

Para o corpo físico, com os braços e as pernas abertas, é revestido por um

pentagrama, com o quinto ponto a estar no topo da cabeça e os órgãos
reprodutivos no centro exato.

E cada um desses pontos também se relaciona com o número cinco: cinco

dedos na extremidade de cada braço, cinco dedos em cada perna, e cinco
vagas na cara. Além disso, cada um de nós possui cinco sentidos da
percepção física.

Assim, a proporção média de Ouro do cosmos e templos do nosso corpo

estão estreitamente alinhados com a harmonia musical da quinta.

Se podemos imaginar a forma do dodecaedro pentagonal, desta música que

é o universo, juntamente com a geometria do pentagrama do corpo humano,
encontramos inerente tanto uma parte divina e um potencial para a
perfeição harmônica. O universo e a humanidade são geometrias a cantar. E
nisso somos nós mesmos que encarnamos na geometria do cosmos!

Phi e da Quinta Musical

Para acompanhar esta discussão, primeiro precisamos saber que a média de

Ouro e do Pentagrama estão intimamente relacionados. Para os ângulos das
cinco faces de um pentagrama se encontram numa relação de exatamente
1,618 - a taxa média de Ouro, conhecida matematicamente como phi.

O quinto é o intervalo mais sagrado encontrado na música e tem um efeito

poderoso sobre a harmonização do sistema energético humano. É o
primeiro harmônico que soou por cordas dedilhadas, e é o que dá a nota de
sua profundidade e beleza. Seu som sagrado é a marca do canto gregoriano.
No fato mais divinamente inspirada música, incluindo música New Age e
de culturas indígenas, é construído em torno do intervalo musical da quinta.

Esta conexão de geometria e música é bem indicada pelo Goethe, que disse:
"arquitetura sagrada é música congelada". O mesmo é verdadeiro para a
"arquitetura" do corpo humano.

Foi Pitágoras quem primeiro descreveu o intervalo de quinta que passou a

ser universalmente reconhecida por sua beleza. "É uma expressão
arquetípica da harmonia que a demonstra” encaixando "do microcosmo e
macrocosmo, em um todo indissociável. O quinto é um som bonito, porque
demonstra como o universo funciona.” [1]

E na construção, juntamente com os dos outros intervalos musicais, nos

projetos de catedrais e templos, os arquitetos também estão a construir nos
efeitos dos intervalos de musical em que as proporções sagradas são
baseadas.

Estes efeitos, imediatamente sentidos como harmonioso, poderoso e

centragem, podem ser experimentados em primeira mão, quando se entra
numa catedral gótica ou um antigo templo egípcio. Estar tão dentro de um
espaço nos ajuda a acessar outras dimensões da consciência.
É a mesma experiência que é alcançada através da escuta de música sacra.

O círculo de quintas e os Chakras

Ao aplicar os princípios de progressão para os harmônicos da quinta, vimos

o círculo das quintas:
a seqüência musical que prefigura o relacionamento harmônico do sistema
energético humano.
Para o círculo das quintas delineia o sistema de chakras do corpo humano.

Como sabemos, cada chacra é uma roda de fiar. Aqui, teremos também em
conta que cada chakra é composto, em ambos som e cor, uma mandala
literal de geometrias.

Os tons musicais e cores tradicionalmente associados com os chakras são:

raiz C (vermelho), G (garganta) turquesa, barriga D () laranja, testa ()
índigo, E (plexo solar) amarela, a coroa B () magenta e F # (coração) verde.
[2]

O entrelaçamento dos chakras que temos de aplicar-lhes o círculo das

quintas representa um sistema mais complexo do que a progressão
tradicional, linear. E é interessante notar que na cura de som, as conexões
entre esses "harmônicos" chakra refletir uma forte correspondência entre as
nossas questões.

Por exemplo, no Círculo de progressão quintos, o chakra da raiz

(sexualidade, sobrevivência e dinheiro) está diretamente ligado ao chacra da
garganta (nossa expressão, falando nossa verdade). E, por trabalhar com
esses dois chakras, achamos que pode curar problemas de sobrevivência.

O círculo de quintas e a sequência de Fibonacci

No círculo de quintas que vemos de outra forma em que a escala musical

está relacionada com a Geometria Sagrada, para a progressão musical é um
paralelo exato com a sequência de Fibonacci.

Como sabemos, a sequência de Fibonacci começa com o número 1, e

continua somando os dois números anteriores. Assim, o segundo número na
seqüência também é 1, então 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144 e assim por
diante. E um gráfico desta seqüência quase coincide exatamente com o
gráfico em espiral da seqüência de Ouro. Um deles é finito, o infinito
outros. "Como acima, assim abaixo".

Fibo nnaci percebeu que a ramificação natural, a floração, e as formas em

espiral na natureza seguem leis uniformes as mesmas encontradas em
escalas musicais e por sua seqüência matematicamente prevê que todos os
intervalos compõem os acordes da música.

Geometria Sagrada e os cantos do nosso mundo

Platão, o descobridor do "platónico" sólidos, acreditava que a música era a

mais forte das influências de toda a vida. Em seu tratado de Temaeus, Ele
descreve a criação (vibracional-musical) numérica do universo físico e da
alma que a anima. Ele convidou seus alunos para ativar os santuários e
templos sagrados da Terra, com música sacra, empregando "coros
perpétuos", a fim de fazer eco das harmonias do Coro Celestial.

A República de Platão descreve o cosmo como sendo realizado em conjunto

por oito spinning (giros) “voltas", como uma roda gigante girando com oito
tecelões femininos a soar o tecido da Criação. Cada uma das voltas contém
um planeta. E em cada planeta é uma sereia que canta sua nota particular e
emite sua cor específica.

No trabalho do astrônomo e místico alemão Johannes Kepler (1571-1630)

centrado sobre os cinco sólidos platônicos, suas relações harmônicas e
como essas formas correlacionadas com as órbitas planetárias e as
frequências de som. Ele encontrou o tom musical dos planetas individuais, e
as escalas musicais dos movimentos planetários. Como relatórios de
Stephen Hawking, Kepler foi ainda capaz de determinar que "os quatro
tipos de vozes são expressos nos planetas: soprano, contralto, tenor e
baixo."
Ao encontrar a música do cosmos, Kepler mostrou que as formas de vida na
Terra, seguem os mesmos princípios harmônicos como aquelas encontradas
nas estrelas.

Temples of Sound - Templos do som

Conhecimentos semelhantes saíram da tradição hermética, que viu seu

ressurgimento ocidental no início do segundo milênio. Durante este tempo,
centenas de catedrais góticas eram construídas por toda a Europa, todas
inspiradas por este conhecimento hermético Oriental que tinha acabado de
ser redescoberto pela ordem mística conhecida como os Cavaleiros
Templários.

Escavação do Templo de Salomão em Jerusalém, os Cava leiros Templários

descobriram cofres dos artefatos escondidos e pergaminhos que descreviam
as ciências alquímicas da geometria sagrada e da arquitetura e sua relação
com o som, astronomia e genética. Relíquias sagradas também se diz que
foram encontradas, incluindo a Arca da Aliança, o Santo Graal, e os
segredos relacionados com Maria Madalena e uma linhagem de Santos.[3]

Inspirados por este material, as grandes catedrais góticas, incluindo

Chartres, Notre Dame, Salisbury, St.Denis e Cluny, foram projetadas e
construídas utilizando os princípios da geometria sagrada e acústica
harmônica.

Cantar e turnos Milenar

A música sacra e canto é sempre com a gente. Mas surge em sua

popularidade ocorrer no milenares  pontos de viragem crucial. Isto foi assim
durante o início do primeiro milênio, no início do Cristianismo, e durante a
época dos romances do Graal, que começou por volta de 1000 dC. E hoje,
como se forjar um novo paradigma e escrever o script "para os próximos
mil anos, cantando mais uma vez entram em destaque.

A arquitetura sagrada empregada nas catedrais medievais refletidas em

propriedades acústicas específicas que foram favoráveis à rondas constantes
de coros perpétuos mantido pelos monges.

O autor John Michell, que pesquisou a tradição de "coros perpétuos" na

Grã-Bretanha antiga, relata que esses corais foram mantidos em pelo menos
três locais: Glastonbury, Stonehenge, e Llantwit Major no País de Gales.
Juntos, esses locais formam a borda de um círculo na paisagem, com o
centro em um local chamado Whiteleafed Druid - velho carvalho.

Michel descobriu que estes locais sagrados eram eqüidistantes uns dos
outros, e que suas posições individuais corresponderam aos pontos de
nascer e proporções sagradas.[4]

Da mesma forma, locais sagrados de outras culturas também foram

estabelecidas em relação geométrica entre si, e foram mantidos com música
sacra e canto, sincronizado com as estações e os ciclos cósmicos.

Emoção, Som e Forma

A ciência está apenas agora começando a descobrir essas inter-relações do

som e da matéria.

O lançamento da nova ciência da cimática, pelo pesquisador suíço Hans

Jenny (1904-1972) e experimentos mostrando que os pós-inertes, pastosos e
líquidos, quando animados por sonoros, sons puros  formam os padrões de
fluxo espelhando aqueles encontrados na natureza, arte, e arquitetura. Ele
mostrou que houve uma correlação entre o som e a forma - que, com efeito,
a matéria do universo é uma manifestação física da vibração.

E como vários artigos na Spirit of Ma'at relataram, o Dr. Masaru Emoto

provou repetidas vezes, através de fotografar cristais de água, que existe
uma correspondência entre o pensamento geométrico e as emoções
humanas e a forma muito da matéria que nos rodeia.   Emoto demonstrou
nas águas "tratadas" com o amor ou uma bela música, como sofre mudança
molecular em bonitas, harmoniosas formas geométricas. E o mesmo
acontece no sentido inverso: o caótico ou "pensamento" negativo e emoção
negativa causam nos cristais de água que tornam-se informes e
desagradáveis.

Essas idéias são reflexos dos princípios modernos intemporal conhecidos a

todas as culturas antigas e indígenas.

Como Yellow Billy, um xamã de medicina Navajo, resume: "Nossa tarefa é

canto do mundo, cantar a beleza. O mundo é um reflexo do nosso canto."

http://groups.google.com.br/
group/luz-cosmica