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Usando Arpeggios para visualizar o

fretboard de guitarra

Quando se trata do fretboard de guitarra, existem muitas maneiras diferentes de visualizar

sua estrutura e layout. Quanto mais o exploramos, mais completos poderemos obter de como
essas estruturas estão interconectadas. Nesta lição, damos uma olhada em como podemos
expandir nossa visão das formas do arpejo (https://appliedguitartheory.com/lessons/major-
minor-guitar-arpeggios/) e usá-las para ajudar a visualizar o traste de guitarra
(https://appliedguitartheory.com/lessons/learning-notes-on-guitar-fretboard/).
O foco aqui será em arpejos maiores e menores, mas os conceitos se aplicarão a arpejos 7
(https://appliedguitartheory.com/lessons/major-minor-dominant-7th-arpeggios/) e outros
também.

Se você não tem certeza do que é um arpeeggio, você deve rever a lição de arpejos maior e
menor (https://appliedguitartheory.com/lessons/major-minor-guitar-arpeggios/) primeiro
e depois voltar para este.

Arpejos de violão caged

Se você já está familiarizado com formas e padrões de arpejo, você provavelmente está
familiarizado com as formas de arpejo CAGED. Provavelmente são as formas de arpejo mais
usadas.

Arpejos CAGED são divididos em 5 padrões que se correlacionam com as formas de acordes
CAGED (https://appliedguitartheory.com/lessons/caged-guitar-theory-system/). Tanto os
padrões de arpeggio caged maior e menor podem ser vistos nos diagramas abaixo.

CAGED Major Arpeggios

Caged Menor Arpeggios

Ao aprender essas formas de arpejo, normalmente é feito de forma vertical. Você começa na
nota de raiz mais baixa e joga através do traste ascendente e, em seguida, descendo de volta
através do traste e termina de volta na raiz em que você começou.

Por exemplo, o arpejo de forma principal C de cima seria jogado assim:

Esta abordagem vertical seria aplicada a cada um dos principais e menores padrões de arpejo.

Arpejos diagonal
O sistema CAGED é ótimo para aprender arpejos porque agrupa as notas em formas e
padrões distintos. Isso é uma coisa boa porque torna-os mais fáceis de aprender.

No entanto, essas notas (e formas) estão conectadas em toda a placa de fretboard.

 Major Arpeggios

Arpejos menores

O que isso nos diz é que não estamos confinados a apenas mover-nos verticalmente através
do traste. Podemos combinar movimentos verticais e horizontais para criar arpejos diagonais.

Movendo-se diagonalmente através desses padrões de arpeggio, podemos amarrar o traste

um pouco melhor e visualizá-lo como um todo em vez de apenas padrões individuais.

Vamos dar uma olhada em alguns exemplos usando a chave de G maior.

Exemplo 1
O primeiro exemplo começa com o arpejo de forma G e se move através de E, D, C e A antes
de descer de volta para o G. Preste muita atenção à sequência descendente na guia, pois
difere da sequência ascendente.
Exemplo 2
Vamos tomar uma abordagem semelhante, mas mude um pouco. Este exercício começa com a
forma de arpejo E e se move até a forma G. Mais uma vez, preste muita atenção à sequência
descendente, pois ela difere da subida.

Comece de posições diferentes e mude o movimento da corrida. Você pode misturar

movimentos ascendentes e descendentes através dos arpejos.

A chave para esses exercícios é visualizar os padrões CAGED enquanto você joga durante a
corrida. Pode ser útil chamar a forma CAGED enquanto você joga através dele apenas para
que você faça a conexão.

Pratique esses exercícios com arpejos maiores e menores.

Tríade Arpeggios
Tríades são a base dos acordes, e, portanto, arpejos. Como tal, podemos explorar arpejos
através do uso de formas de tríade através do traste
(https://appliedguitartheory.com/lessons/major-triads-guitar/). As tríades dividem os
padrões completos do arpeggio em variações menores de 3 notas que podem ser um pouco
mais fáceis de incorporar musicalmente.

Acho que a maneira mais fácil de visualizar essas tríades é usando a abordagem de 3 cordas.

Os exemplos aqui mostrados são para G maior e G menor, mas podem ser aplicados a
qualquer tecla.

Tríade Arpeggios em Cordas 1-2-3

Os diagramas abaixo mostram as três formas distintas de arpeggio de tríade maior e menor
que ocorrem nas cordas 1, 2 e 3. Essas formas se repetem para cima e para baixo no traste
(ou seja, após a terceira forma, se você continuar subindo o traste você terá forma 1
novamente).

Se você não está familiarizado com essas formas, ou tríades em geral, pode ser uma boa ideia
rever as seguintes lições:

Principais Tríades na Guitarra (https://appliedguitartheory.com/lessons/major-triads-

guitar/)
Tríades Menores na Guitarra (https://appliedguitartheory.com/lessons/minor-triads-
guitar/)

Tríade Maior Arpeggios - Cordas 1, 2, 3

Tríade Menor Arpeggios - Cordas 1, 2, 3

Tríade Arpeggios em Cordas 2-3-4
Podemos fazer o mesmo com as cordas 2, 3 e 4. Abaixo estão as formas de arpejo da tríade
para essas cordas.

Tríade Maior Arpeggios - Cordas 2, 3, 4

Tríade Menor Arpeggios - Cordas 2, 3, 4

Tríade Arpeggios em Cordas 3-4-5

Abaixo estão os arpejos da tríade para as cordas 3, 4 e 5.

Tríade Maior Arpeggios - Cordas 3, 4, 5

 Tríade Menor Arpeggios - Cordas 3, 4, 5

Tríade Arpeggios em Cordas 4-5-6

Embora não seja usado como acordes de tríade tanto quanto os agrupamentos anteriores,
você pode encontrar as formas da tríade nas cordas 4, 5 e 6 mais úteis quando tocadas como
arpejos.

Tríade Maior Arpeggios - Cordas 4, 5, 6

Minor Triad Arpeggios – Strings 4, 5, 6

With the triad shapes outlined in the diagrams above, let’s take a look at some examples of
playing over them.

Example 1
In this first example, we’ll use the major triad arpeggios on strings 1, 2 and 3. We’re just going
to arpeggiate each triad up the neck, moving from the 1st string to the 3rd string.
This exercise can be applied to each of the major and minor triad groups from above.

Example 2
In this example, we branch out a little to include some string skipping and change up the
picking pattern a bit.

Again, this can be applied to all of the triad arpeggio groups from above and also any key. Feel
free to experiment and start mixing the different groups.

Applying Arpeggios to Harmonized Scales

When we talk about harmonizing scales, we’re referring to building chords from the notes
that are contained within the scale. Here is a whole lesson dedicated to harmonizing the
major scale: Building Major Scale Chords
(https://appliedguitartheory.com/lessons/building-chords-major-scale/)
For example, let’s take a look at the G major scale.

The G major scale contains the following notes:

G – A – B – C – D – E – F#

When you harmonize the scale (https://appliedguitartheory.com/lessons/building-chords-

major-scale/), you get the following chords:

G – Am – Bm – C – D – Em – F#dim

For a good reference on scales and chords, check out the Guitar Key Guide ebook
(https://appliedguitartheory.com/product/guitar-key-guide-scales-chords-for-every-key/).

Arpeggiating the Harmonized Scale

We can take these chords from the harmonized scale and play the arpeggio for each one after
the other. A lot of times when we practice arpeggios, we tend to stick with a specific
arpeggio…G major, D minor, etc. Arpeggiating the harmonized scale gets us away from that
process and starts building the relationship between chords and arpeggios within a key.

There are several different approaches you can take with this process, but for this lesson
we’re going to look at playing by position.

Arpeggios by Position

If you’ve read the lesson on the guitar number system

(https://appliedguitartheory.com/lessons/guitar-number-system-chord-progressions/) or
playing chord progressions by position (https://appliedguitartheory.com/lessons/play-
chord-progressions-by-position/), this will be familiar to you.

What we’re going to do is take a given position and play all of the arpeggios in a given scale
from that position.

In this example, we’ll be playing out of the first position of the G major scale
(https://appliedguitartheory.com/scale/g-major-scale/). The root arpeggio will be the E form
barre chord at the 3rd fret (G major barre chord). Note that the arpeggio for F#dim is left
out. It’s a diminished arpeggio and just isn’t used that frequently.
Going chord by chord through the scale, we get the following sequence of arpeggios:

G Major

A Minor
 B Minor

C Major

D Major

E Minor

Apply to All Positions

The same concept can be applied to all major scale positions. I won’t lay them all out in this
lesson, but you can download the cheat sheet at the end of the lesson that contains all
positions.

Combining Arpeggio Approaches

Outlined above are three different approaches to visualizing and playing arpeggios across the
entire fretboard. These approaches shouldn’t be treated independently of each other, but
instead should be combined to create a full picture of the fretboard.

Combing these approaches will reinforce the interconnectivity of these notes and patterns
up and down the neck.
Let’s take a look at an example that combines each of the approaches from above.

Combined Approach Example

The combined example below starts on G major, moves to A minor in the second bar, then
back to G major to finish up. Sliding between notes that fall on the same string adds a nice
touch to make it more musical.

In the first bar, we’re starting with the D shaped G arpeggio and moving up to the A shape G
triad arpeggio on the 10th fret of string 1, 12th fret of string 2, and 12th fret of string 3.

G Major – Bar 1

The second bar shifts to the minor 2nd chord of G major, A minor. It starts out with the minor
triad arpeggio on strings 1, 2, and 3 then transitions to the G minor shape arpeggio to finish
out the bar.

Am – Bar 2

The third bar picks back up with the G major arpeggio using the E form. It moves diagonally
back up the fretboard to end with the triad shape on strings 2, 3, and 4 (9th fret of string 4,
7th fret of string 3, 8th fret of string 2).
 G Major – Bar 3

This is one of many different ways to combine these approaches, so again experiment and be
creative to see what you can come up with. Start simple with 2-chord progressions and add
chords to have 3-, 4-chord progressions once you get comfortable.

Wrap-up
The guitar fretboard is complex. In this lesson we’ve taken a look at how we can expand our
view of arpeggios and use them to help create a more complete visualization of the guitar
fretboard. Play through, and expand on, the examples shown in this lesson and be sure to
practice these concepts over different chord progressions to develop a feel for applying them
in a more musical context.

Cheat Sheet: Arpeggio Visualization

Download the cheat sheet for this lesson:
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