NOTAÇÃO MUSICAL TRADICIONAL

Como se escreve música?

A música é uma linguagem sonora como a fala. Assim como representamos a fala
por meio de símbolos do alfabeto, podemos representar graficamente a música por
meio de uma notação musical.
Os sistemas de notação musical existem há milhares de anos. Cientistas já
encontraram muitas evidências de um tipo de escrita musical praticada no Egito e na
Mesopotâmia por volta de 3.000 antes de Cristo!
Existem vários sistemas de leitura e escrita que são utilizados para representar
graficamente uma obra musical. A escrita permitiu que as músicas compostas antes do
aparecimento dos meios de comunicação modernos pudessem ser preservadas e
recriadas novamente. A escrita musical permite que um intérprete toque uma música
tal qual o compositor a prescreveu.
O sistema de notação ocidental moderno é o sistema gráfico que utiliza símbolos
escritos sobre uma pauta de 5 linhas paralelas e equidistantes e que formam entre si
quatro espaços. A pauta musical também é chamada de PENTAGRAMA. Veja:

________________________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________________

Contam-se as linhas e os espaços da pauta de baixo para cima. A nota que está
num espaço não deve passar para a linha de cima nem para a de baixo. A nota que está
numa linha ocupa a metade do espaço superior e a metade do espaço inferior.
O elemento básico de qualquer sistema de notação musical é a NOTA, que
representa um único som e suas características básicas (parâmetro do som): DURAÇÃO
e ALTURA. Veja:

Os sistemas de notação também permitem representar diversas outras

características, tais como variações de intensidade, expressão ou técnicas de execução
instrumental.

3
 Altura
Para representar a linguagem falada você usa as letras do alfabeto. Já para
representar os sons musicais você usa as NOTAS MUSICAIS. O nosso sistema musical
tem 7 (sete) notas.

Elas formam a seguinte sequência:

DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ - SI

Essa sequência organizada de notas é chamada de ESCALA. As escalas usadas no

ocidente se organizam do som mais grave para o mais agudo e se repetem a cada ciclo
de 7 notas:

As notas musicais no teclado do piano

Clave: o que é e para que serve?

A notação musical é relativa e por isso, para escrevermos as notas na pauta
precisamos usar CLAVES, espécie de chaves auxiliares.
A clave indica a posição de uma das notas. Assim, todas as demais são lidas em
referência a essa nota. Cada tipo de clave define uma nota diferente de referência.
Dessa maneira, a "chave" usada para decifrar a pauta é a clave, pois é ela que vai dizer
como as notas devem ser lidas.Se na 2ª linha tivermos um sol, no espaço seguinte
teremos um lá e na 3ª linha um si.
As notas são nomeadas sucessivamente de acordo com a ordem das notas da
escala.

Atualmente usam-se três tipos de clave: de Sol, de Fá e de Dó.

A clave de sol é própria para grafarmos as notas mais agudas. A clave de fá é
indicada para as notas mais graves. A clave de dó é mais usada para os sons médios.
Veja:

4
 A clave de sol indica que a nota sol deve ser escrita na segunda linha da pauta.

A partir da nota sol podemos definir a posição de todas as outras notas:

Veja as notas e as posições na flauta doce.

Linhas suplementares

São linhas colocadas acima ou abaixo do pentagrama para indicar notas mais
agudas ou mais graves, que não cabem na pauta. Elas ampliam o pentagrama ou a pauta
musical. São muito utilizadas, pois a maior parte dos instrumentos musicais e das vozes
pode alcançar mais notas do que apenas aquelas que ficam nas cinco linhas e quatro
espaços.
Essas notas são escritas sobre umas linhas pequenas que possuem os seguintes
nomes:

5
  Linhas suplementares superiores(acima da pauta)
 Linhas suplementares inferiores(abaixo da pauta)

Sequências

As sete notas musicais se repetem em sequência ascendente desde a região

sonora gravíssima à agudíssima, assim como em sequência descendente, isto é, da
agudíssima para a gravíssima. Um dos modos de facilitar a identificação de qual “dó”
deseja-se que você toque ou escreva na pauta musical é através da numeração da
escala (série de notas). É muito fácil!

Sequência 3 = compreende o dó central (médio) até ao si.

Sequência 4 = compreende o dó no 3º espaço até ao si suplementar superior

I_____________II________________I
3 4

6
 Duração
Além da indicação das alturas, necessitamos indicar também o tempo de
emissão de cada nota, ou seja, quanto tempo ela vai durar. Para representar
graficamente a duração do tempo dos sons (notas) na música usamos sinais chamados
FIGURAS DE DURAÇÃO OU FIGURAS DE RITMO. Elas nos indicam quanto tempo
devemos emitir determinado som.
As figuras de duração utilizadas atualmente são semibreve, mínima, semínima,
colcheia, semicolcheia, fusa e semifusa.
Vamos conhecer os seus códigos?

Código Nome Código Nome

SEMIBREVE COLCHEIA

MINIMA SEMICOLCHEIA

SEMÍNIMA FUSA

SEMIFUSA

As figuras não possuem um valor (tempo) fixo. Elas são proporcionais entre si.
A figura de maior duração é a semibreve e de menor duração é a semifusa.
Dentro de uma semibreve cabem duas mínimas; dentro de uma mínima cabem 2
semínimas; dentro de uma semínima cabem 2 colcheias; e assim por diante...

Nos quadros a seguir, observe as relações entre as figuras:

7
Inicialmente, concentraremos nossa prática nas figuras:

Vamos fixar bem a ordem das figuras de ritmo:

8
 Vamos ver a proporção entre as figuras, na pauta musical:

Como grafar as figuras?

As figuras possuem várias partes. Observe:

A semibreve é composta apenas pela cabeça da nota. A mínima é composta pela

cabeça da nota e pela haste. A semínima é composta pela cabeça da nota pintada e a
haste. A colcheia é composta pela cabeça da nota pintada, a haste e o colchete. A
semicolcheia é composta pela cabeça da nota pintada, a haste e dois colchetes.
As figuras de duração que têm haste ou haste e colchete podem ser escritas com
haste para cima ou haste para baixo. Veja:

As notas que ficam em cima da 3ª linha podem tanto ficar com haste para baixo
como para cima.
ATENÇÃO: é muito importante você grafar as figuras com precisão e de forma
correta.

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 Além da representação da duração do som também precisamos representar
graficamente a duração do silêncio na música. Para isso usamos sinais chamados de
PAUSA ou SILÊNCIO. Esses sinais têm o mesmo valor das suas respectivas figuras. Veja o
quadro a seguir:

Código Nome Código Nome

Pausa da Pausa da
semibreve Colcheia

Pausa da Pausa da
mínima semicolcheia

Pausa da Pausa da
semínima Fusa

Pausa da
semifusa

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 Pulso e compasso
A música possui um importante elemento: o pulso ou a pulsação. Uma pulsação
regular pode ter acentuações que se repetem de maneira regular. Veja a seguir:
Acentos que se repetem a cada dois pulsos regulares:

1______2______1______2______1______2______1______2

Vamos comparar essa pulsão com as palavras de 2 sílabas em que a 1ª sílaba é

mais forte que a segunda. Por exemplo:Casa – Cama- Carro- Bola- Bala etc.

Acentos que se repetem a cada três pulsos regulares:

1______2______3______1______2______3______1______2______3

Essa pulsação de 3 em 3 pulsos pode ser comparada a palavras com 3 sílabas

onde a primeira sílaba é mais forte que a segunda e terceira.Por exemplo: Cárcere –
Sílaba – Médico etc.

Acentos que se repetem a cada quatro pulsos regulares:

1______2______3______4_______1______2______3______4

Nas pulsações de 4 em 4 podemos pensar em duas palavras com acento na 1ª

sílaba. Por exemplo: Bela casa – Barco verde – Mesa grande etc.

Compasso é uma fórmula expressa em fração que determina a regularidade do

pulso. Existem várias fórmulas de compasso como as que seguem:
Compasso simples é aquele em que cada unidade de tempo corresponde à
duração determinada pelo denominador da fórmula de compasso. Por exemplo: um
compasso 2/4 possui dois pulsos com duração de 1/4 (uma semínima) cada.
Cada número usado na fração de compasso indica um elemento.
O numerador (número de cima) indica o número de tempos do compasso.
Se o numerador for 2 o compasso tem dois tempos e é um compasso binário.

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 Se o numerador for 3 o compasso tem três tempos e é um compasso ternário.

Se o numerador for 4 o compasso tem quatro tempos e é um compasso

quaternário.

O denominador (número de baixo) indica em quantas partes uma semibreve

deve ser dividida para obtermos uma unidade de tempo. Ou seja, ele indica a figura que
vale 1 tempona música.
Como vimos, a semibreve é a figura de maior valor. Por isso ela é tida como
referência. O denominador apresenta o número relativo que indica a relação existente
entre as figuras com a semibreve.
O número relativo da mínima é 2, cabem duas mínimas dentro de uma
semibreve. O número relativo da semínima é 4: cabem 4 semínimas dentro de 1
semibreve. O número relativo da colcheia é 8, cabem oito colcheias dentro de uma
semibreve.
O número relativo usado no denominador da fração de compasso representa a
figura que vale 1 tempo na música.

12
 Observe o quadro a seguir:

Sabendo qual é a figura que vale 1 tempo na música, pode-se achar o valor de
todas as outras figuras. É só lembrarmos a relação que existe entre elas:

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 Nós só usaremos os tipos mais comuns de compassos simples, que possuem o 4
no denominador (2/4, 3/4 ou 4/4).

Vamos ver como ficam os valores das figuras?

Código Nome Valor da figura no compasso com

denominador 4

SEMIBREVE 4 tempos

MINIMA 2 tempos

SEMÍNIMA 1 tempo

COLCHEIA ½ tempo

SEMICOLCHEIA ¼ tempo

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 Alguns sinais gráficos utilizados para facilitar a escrita musical

Barras de compasso

Barra ou travessão são nomes usados paras as linhas verticais que utilizamos
para separar os compassos e facilitar a leitura das notas (duração e altura). As barras
mais usadas são:

Barra simples
Separa cada compasso completo.

Barra dupla
Usada para indicar o fim de um trecho musical ou final da música. Neste caso a
segunda linha é mais grossa. Veja:

Ligadura
É uma linha curva que une duas ou mais notas, somando os seus valores. Usamos
ligaduras somente em figuras de duração e jamais em pausas. Veja:

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 Ponto de aumento
É um ponto colocado à direita da figura positiva ou negativa e que aumenta seu
valor em sua metade.

Sinais de repetição

Podemos utilizar sinais que indiquem repetição, ao invés de reescrever trechos

inteiros que devem ser repetidos. Os sinais de repetição mais comuns são os seguintes:

Da Capo - Voltar ao início da música. Abreviatura:D.C.

Da Capo ao Fim - Voltar ao início e ir até a palavra Fine (Fim) ou à barra

dupla.Abreviatura: D.C. al Fine ou D. C. ao Fim

Do Sinal (segno) ao Fim - Voltar ao sinal e ir até a palavra Fine (Fim) ou à barra
dupla. Abreviatura: Do aL Fine ou Do ao Fim

Al Segno (sinal) – retornar ao sinal . Abreviatura: Al 

Ritornello - Repetir o trecho marcado com a barra dupla com dois pontos.

Ritornello com casa 1, 2, 3 etc... – Repetir o trecho, respeitando o compasso que deve
ser tocado na segunda, na terceira, etc, repetições.

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 Sinais de intensidade

São sinais que indicam a força com que cada nota deve ser cantada ou tocada. Os
sinais de intensidade mais comuns são:

pp = pianíssimo, tocar muito leve, com pouquíssima intensidade

p = piano, tocar bem leve, com pouca intensidade
mp = mezzopiano ou meio piano, tocar leve, com moderada intensidade
mf = mezzoforte ou meioforte, tocar com força moderada
f = forte, tocar com força
ff = fortíssimo, tocar com muita força
sfz = sforzando, intensificar subitamente a força com que se toca determinadas notas

Crescendo (cresc.) e decrescendo(decresc.)– usa-se quando se quer um aumento

gradativo da intensidade.

Veja o trecho musical:

Andamentos

Os andamentos são as velocidades com que as músicas devem ser tocadas.

Geralmente em palavras italianas, as indicações de andamento são colocadas no início
das partituras musicais, indicando a velocidade com que a música deve ser
interpretada. Alguns exemplos:

Tipos de Andamento

Lentos
Lento, Largo, Adagio
Moderados
Andante, Andantino,Moderato, Allegretto
Rápidos
Allegro, Vivo, Presto

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Modificações do andamento: São indicações colocadas no decorrer da partitura com o
intuito de apressar ou retardar gradualmentea execução a partir daquele trecho musical
assinalado. Veja:

Accelerando – deve-se acelerar o andamento. A sua abreviatura é Accel.

Rallentando – deve-se retardar o andamento. A sua abreviatura é Rall.

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 Estrutura e Forma em Música
Reconhecendo as partes da música e sua textura
Toda vez que ouvimos, tocamos ou cantamos uma música, percebemos que ela
possui partes que se repetem ou partes que se contrastam.
As cantigas de roda costumam ter uma ou duas partes, com melodias simples e
repetitivas, muitas vezes. Cante e perceba:

Forma Monotemática
Nestas canções de roda a melodia se repete várias vezes.

A Canoa Virou

A canoa virou
Por deixá-la virar
Foi por causa da "Fulana" Melodia A
Que não soube remar

Se eu fosse um peixinho
E soubesse nadar
Tirava a "Fulana" Melodia A
se repete
Do fundo do mar

Escravos de Jó

Escravos de Jó jogavam caxangá

Tira, bota deixa o Zambelê ficar
Guerreiros com guerreiros fazem zigue zigue zá!

Forma Binária (A B)

Quando ao invés de repetir a melodia (a mesma idéia musical), resolvemos criar

uma parte contrastante, a música passa a ter duas partes e então chamamos essa
estrutura de FormaBinária.
A forma binária pode ser abreviada pelas letras A (primeira parte) e B (parte
contrastante). Então temos uma forma:
AB
Mamãe eu quero

Mamãe eu quero Parte

Mamãe eu quero AA
Mamãe eu quero mamar
Dá a chupeta
Dá a chupeta
Dá a chupeta pro neném não chorar

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 Dorme filhinho do meu coração
Pega a mamadeira e entra no cordão
Eu tenho uma irmã que se chama Ana Parte
De tanto piscar o olho BB
Já ficou sem a pestana
Forma Ternária (A B A)

A forma chamada de ternária é uma extensão da forma binária. Também possui

uma parte inicial A (exposição) e uma parte contrastante, a parte B. A diferença é que a
música termina com um retorno à parte A.Assim representamos a forma ternária da
seguinte maneira:
ABA
Um bom exemplo de forma ternária é o “Samba de uma nota só” de Tom Jobim.
Procure ouvir essa canção e perceba as suas partes!
Então, vamos ouvir algumas música e perceber as suas partes? Se elas são
parecidas ou diferentes? Quantas vezes se repetem? Quantos instrumentos estão
tocando? Existem muitos sons soando ao mesmo tempo? Procure separar em partes as
canções do repertório trabalhado!

Textura monofônica e textura homofônica

Chamamos de textura à maneira como os sons são organizados numa música.

Quando ouvimos só uma pessoa cantando ou um único instrumento soando, dizemos
que a música possui uma textura monofônica.
Quando ouvimos uma ou mais pessoas cantando uma melodia acompanhada ao
violão, por exemplo, formando um bloco sonoro único, dizemos que esta música possui
uma textura homofônica. No Período Barroco (séc. XVII a meados do XVIII) a homofonia
foi intensamente utilizada.

Textura Polifônica

Chamamos de polifonia quando uma melodia é acompanhada de uma ou mais

melodias simultâneas. O auge do estilo polifônico se deu no Período Renascentista
(meados do séc. XIV ao fim do XVI). Procure ouvir músicas desse período. Os estilos
polifônicos mais conhecidos são o cânone e a fuga. Uma música muito conhecida é a
canção “Frère Jacques”, um cânone.

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 VOZ HUMANA
Cada pessoa possui uma voz única e especial. É como se fosse uma impressão
digital. É claro que existem vozes parecidas. Algumas pessoas cantam num registro
sonoro mais agudo, outras num registro mais grave. São muitos os fatores que dão as
características para a voz de cada ser humano. A voz de uma criança, por exemplo, é
uma voz mais aguda. Existem mulheres que falam muito “fino”, mas isso não é regra.

Ídolos de diferentes gerações, a cantora Ivete Sangalo e o cantor Roberto Carlos

encantam seus fãs pelo timbre único que possuem

Como funciona a voz humana?

Os sons que produzimos se originam pela vibração das “pregas vocais” ou
“cordas vocais”, localizadas em nossa laringe. Quando o ar que vem de nossos pulmões
passa por elas, produzem essa vibração.
Para que o som produzido seja agudo, é necessário que aspregas vocais sejam
curtas e finas. Outro fator que deixa os sons agudos é a tensão dasmembranas. Quanto
mais tensa elas estiverem, mais agudo será o som produzido. Quanto mais relaxada elas
estiverem, mais grave será o som produzido.

A voz de uma criança é mais aguda do que a de um adulto

Existem técnicas que preservam a saúde vocal, preparando a pessoa para que ela
utilize sua voz, sem danificar seu aparelho fonador. A afinação do cantor depende da
técnica de ajustar a tensão certa para emitir cada nota musical.

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 Cantores de ópera possuem suas vozes muito trabalhadas
para garantir um bom desempenho ao cantar

Os sons produzidos pelas pregas vocais se transformam em vogais ou

consoantes, conforme os movimentos dos órgãos articuladores como a língua, os lábios,
a mandíbula, o céu da boca e os dentes. Você já percebeu como é difícil para uma
pessoa desdentada dizer as palavras de forma correta?
Além disso, as cavidades da boca, do nariz e da cabeça servem para amplificar o
som produzido.
Devemos zelar pela nossa saúde vocal evitando forçar a voz ao falar ou cantar.

Cuidados com a voz

- Evite gritar, tanto para falar como para cantar.

- Beba bastante água sempre.
- Evite ambientes muito secos (ar condicionado excessivo).
- Evite bebidas alcoólicas e cigarro.
- Trate de alergias respiratórias e de problemas gástricos.
-Antes de cantar procure relaxar a cavidade da boca e o corpo.
- Ao cantar mantenha a postura ereta e relaxada.

Não grite! Isso faz mal à sua voz!

Observe a figura do aparelho fonador, na página seguinte:

22
Classificação das vozes humanas

Vozes infantis e vozes femininas adultas

A vozes das crianças e as vozes das mulheres são geralmente mais agudas do que
a dos homens. Antes da muda vocal a voz da criança não possui características tão
definidas. Por isso, para classificar a voz de uma criança é necessário acompanhar o seu
crescimento.

Classificação das vozes femininas:

 SOPRANO – Palavra italiana que significa superior. É o nome dado para a voz
mais aguda das crianças e das mulheres.

 MEZZO-SOPRANO – O mesmo que meio-soprano. Como diz o nome, é uma voz

intermediária entre a soprano e a contralto.

 CONTRALTO – É a voz mais grave entre crianças e mulheres.

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 Diferentes estilos, timbres e extensões vocais: Maria Callas foi uma das grandes sopranos
eruditas e Cássia Eller uma das grandes cantoras populares em registro de contralto

Classificação das vozes masculinas:

 TENOR – é a voz mais aguda entre os homens.

 BARÍTONO – é a voz intermediária entre o tenor e o baixo.

 BAIXO – é a voz mais grave entre os homens. Uma voz rara.

Os 3 tenores mais populares dos últimos tempos: Plácido Domingo,

José Carreras e o já falecido Luciano Pavarotti

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Conjuntos vocais
Quando vozes se juntam para cantar, formam grupos vocais. Dependendo no
número de pessoas que formam o grupo eles podem ser chamados de forma variada:

Duo ou dueto – grupo vocal composto por 2 pessoas. Trio – grupo vocal composto por 3
pessoas. Quarteto – grupo vocal composto por 4 pessoas. Quinteto – grupo vocal
composto por 5 pessoas. Sexteto – grupo vocal composto por 6 pessoas. Septeto –
grupo vocal composto por 7 pessoas. Octeto – grupo vocal composto por 8 pessoas.
Noneto – grupo vocal composto por 9 pessoas.Coro ou Coral – 10 ou mais vozes.

O MPB4 é um dos mais famosos quartetos vocais da nossa MPB

Um Coral é composto por 10 ou mais vozes

Canto a capella– É o canto sem acompanhamento instrumental.

26
 INSTRUMENTOS MUSICAIS

O homem primitivo começou a construir instrumentos musicais para tentar

imitar os sons da natureza. Os primeiros instrumentos de que se têm notícia são aqueles
feitos de ossos de animais, de arco e corda e os tambores, com peles de animais
abatidos.

Classificação dos instrumentos musicais

Os instrumentos musicais são classificados conforme o material de que

são confeccionados e a forma como o som é produzido.

 Aerofones são os instrumentos que produzem som por meio do ar,

como flautas e trompetes, por exemplo.

 Cordofones são os instrumentos que produzem som pela vibração de

cordas, tais como o violão, o violino e a harpa.

 Membranofones são os instrumentos que produzem som por meio da

vibração de membranas, como é o caso dos tambores em geral.

 Idiofones são instrumentos que produzem som por meio da vibração de

seu próprio corpo, como é o caso das clavas e sinos.

 Eletrofonessão instrumentos que produzem som por meios eletrônicos,

como é o caso dos sintetizadores que possuem memória de
computador. Também podemos captar sons e transformá-los em
vibrações elétricas, como na guitarra elétrica.

Famílias dos instrumentos musicais

A disposição dos instrumentos em famílias é para organizar os
instrumentos numa orquestra sinfônica.

27
 Além da classificação anterior, os instrumentos musicais são também
classificados em “famílias”.
 FAMÍLIA DOS METAIS  FAMÍLIA DA PERCUSSÃO

 FAMÍLIA DAS MADEIRAS  FAMÍLIA DAS CORDAS

Família dos Metais

Família das madeiras.

Obs: a flauta transversa atualmente é de metal, mas ainda é organizada na família

das madeiras, pois quando surgiu era feita em madeira.

Família da percussão

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Tímpanos Bombo Triângulo

Pratos Caixa de guerra ou tarol Pandeiro

Carrilhão Xilofone

Família das cordas

29
 HARPA PIANO

Conjuntos instrumentais
Orquestra

30
 A Orquestra Sinfônica é formada por vários instrumentos das famílias de metais,
madeiras, cordas e percussão. Cada músico desempenha a sua função para que o
conjunto seja harmonioso. Veja abaixo como se dispõem os instrumentos da orquestra.

http://instrumentos.aulasdemusica.com/imagens/orquestra_2_big.jpg

Às orquestras completas dá-se o nome de orquestras sinfônicas ou orquestras

filarmônicas. Elas são idênticas em relação àparte instrumental, a única diferença é que
a orquestra filarmônica é sustentada por uma instituição privada e a sinfônica mantida
por uma instituição pública.
Uma orquestra tem, no geral, mais de oitenta músicos, em alguns casos, mais
de cem. Este número às vezes é ajustado em função da obra reproduzida. O maestro
comanda a orquestra, ele é o responsável pela integração do grupo.O maestro também
é chamado de regente.

31
Bandas de música militares e civis
As bandas de música são grandes conjuntos formados por aerofones (de metal
e madeira), como a tuba e o clarinete, membranofones, como o surdo e idiofones,
como os pratos. Raramente aparecem cordofones.
As bandas são militares quando pertencem a corporações militares, como Corpo
de Fuzileiros Navais, Corpo de Bombeiros e Polícia Militar. Já as bandas civis não são
vinculadas a esses órgãos. Elas costumam ter sede e estatuto e participam ativamente
da vida cultural das cidades onde funcionam, principalmente no interior do país, onde
cumprem papel sociocultural de grande destaque.
As bandas de música têm como repertório principal marchas, hinos, dobrados,
xotes, polcas, frevos, valsas, músicas populares e eruditas.
A Banda Sinfônica (ou de concerto) é aquela que possui também muitos
instrumentos que pertencem a uma Orquestra Sinfônica, tais como os cordofones
(violoncelo e contrabaixo, por exemplo).

Conjuntos de câmara
Chamamos "Música de Câmara" a qualquer formação instrumental que se limite
a poucos executantes. O termo vem da palavra “Câmara” ou “Câmera” que é o mesmo
que “sala” ou qualquer aposento de uma casa.
O conjunto de câmara é, portanto, um conjunto musical destinado a pequenos
espaços, e por isso, a música escrita para pequenas formações. O conjunto de câmara
mais famoso na música clássica é o “quarteto de cordas”.

Quarteto de cordas

O quarteto de cordas é formado por dois violinos, uma viola e um violoncelo.

Regional de choronão faz parte desse conjunto de câmara clássico, para o qual
O contrabaixo
foram dedicadas inúmeras obras por compositores como Haydn, Mozart e
Beethoven.

32
 O chamado “regional de choro” é o conjunto típico para tocar o gênero choro, e
por vezes o samba. É um conjunto genuinamente brasileiro. Inclui uma série de
instrumentos como o violão de 7 cordas, o violão de 6 cordas, o cavaquinho, o pandeiro
e instrumentos solistas como bandolim, saxofone, flauta e clarinete.

Banda de rock

As bandas de rock não podem deixar de ter as guitarras elétricas (de base e solo),
o baixo elétrico, a bateria, e eventualmente teclados, além dos vocais. Além de todos
esses instrumentos outros podem compor as bandas de rock, como os violões acústicos
de aço.

O Led Zeppelin foi uma das grandes bandas de rock de todos os tempos

Pequenos grupos instrumentais

Também podemos designar pequenos grupos instrumentais pelo número de
músicos: Duo ou dueto – grupo instrumental composto por 2 pessoas. Trio – grupo
instrumental composto por 3 pessoas. Quarteto – grupo instrumental por 4 pessoas.
Quinteto – grupo instrumental composto por 5 pessoas. Sexteto – grupo instrumental
composto por 6 pessoas. Septeto – grupo instrumental composto por 7 pessoas. Octeto
– grupo instrumental composto por 8 pessoas. Noneto – grupo instrumental composto
por 9 pessoas.

33
 HISTÓRIA DA MÚSICA OCIDENTAL

MÚSICA MEDIEVAL

A Idade Média é o período histórico que vai do século V ao XV. Seu início é
datado com a queda do Império Romano do Ocidente, em 476; seu término ocorre em
1453 com a Tomada de Constantinopla pelos turcos otomanos.

Histórias fantásticas como os contos de fada, com príncipes, princesas, reis,

rainhas, castelos, dragões, cavaleiros das Cruzadas são ambientadas com temas da Idade
Média.

É um período em que a música SACRA (religiosa) tem grande relevância. A

música da época era composta com uma melodia apenas. A essa tessitura damos o nome
de MONOFÔNICA.
Assim, o CANTOCHÃO, música religiosa cantada nas igrejas, tinha apenas uma
melodia e não tinha acompanhamento. O cantochão com seus ritmos irregulares,
melodias livres e acentuação das palavras era o que se ouvia nas igrejas.

34
 A música antiga que vai até por volta do séc. XII é feita através de modos, que são
escalas que usam um sistema especial, como por exemplo, que vai de dó3 a dó4, de ré3 a
ré4, de mi3 a mi4, de fá3 a fá4, de sol3 a sol4, de lá3 a lá4, de si3 a si4. Para cada escala
temos um nome diferente. Por hora, vamos brincar com essas escalas, sem darmos nomes
a elas. Por exemplo, a música “Scarborough Fair”, que é uma canção tradicional inglesa
de autoria desconhecida, ou seja, folclórica, é construída na escala de ré a ré (modo
dórico):

Obs: a música “Scarborough Fair” teria uma melhor escrita em um compasso .

Mas para fins didáticos escrevemos a música num compasso .

Explicando melhor:

35
 OS TROUVADORES E OS MENESTRÉIS

No final do período medieval, por volta dos sécs. XII e XIII houve intensa
produção de canções compostas pelos TROUVADORES E MENESTRÉIS.
Os TROUVADORES eram artistas de origem nobre do sul da França que
compunham e entoavam cantigas, geralmente acompanhadas de instrumentos musicais,
como o alaúde ou a cistre. Eram nobres letrados que escreviam seus próprios poemas.
Logo, faziam parte da nobreza. O tema preferido dos trouvadores era o amor.
Os trovadores de maior destaque na lírica galego-portuguesa são: Dom Duarte,
Dom Dinis, Paio Soares de Taveirós, João Garcia de Guilhade, Aires Nunes e
Meendinho.

Já os MENESTRÉIS...
... eram cantores, músicos, acrobatas, malabaristas, dançarinos, atores, palhaços,
que mudavam de um lugar para apresentar as suas músicas. Eram tidos como artistas
menores. Eram os artistas que levavam alegria para os castelos e sua corte.
Os menestréis

36
  Siga as propostas dadas pelo/a seu/ sua professor/a
 Toque na flauta as músicas dadas pelo/a seu/ sua professor/a do período
medieval
 Crie diversas canções na flauta utilizando os modos abordados
 Desenvolva o trabalho em grupo pedido pelo/a seu/ sua professor/a
 Crie jograis

A MÚSICA RENASCENTISTA

O período renascentista ocorre por volta de 1450-1600 (sécs. XV-XVI). É um

período caracterizado pelo interesse pela cultura e pelo saber, advindos dos gregos e
romanos. Foi a idade das grandes descobertas e explorações advindas das viagens de
descobrimentos. Enquanto exploradores como Vasco da Gama, Cabral, Colombo e tantos
outros faziam suas viagens, notáveis avanços aconteciam na ciência e na astronomia.

O homem agora queria saber mais sobre si mesmo e sobre o mundo; não aceitava
mais os fatos aparentes.

38
 Foi uma época de grandes nomes nas diversas artes: pintores, músicos, escritores
e arquitetos foram impactados com essa nova maneira de ver e sentir o mundo e a si
mesmo.

No Renascimento a música PROFANA é mais proeminente. As músicas também

são compostas para instrumentos e não apenas para ser o acompanhador das vozes, como
acontecia no período da Idade Média.
No entanto, foi no Renascimento que muitas músicas foram compostas em estilo
coral para serem executadas nas igrejas, cantadas a CAPELLA (sem o acompanhamento
de instrumentos).

Os principais compositores desta época foram Josquin de Prez, Gibbons,

Palestrina, Guilhame Dufay e Marchaut.

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 Período Barroco
A palavra barroco vem da língua portuguesa e significa "pérola irregular". Foi
adotada internacionalmente para caracterizar o estilo ornamentado e pomposo que
prevaleceu nas Artes Plásticas, na Arquitetura e na Literatura dos séculos XVII a XVIII.
A música barroca é toda música ocidental correlacionada com a época cultural
homônima na Europa, que vai desde o surgimento da ópera moderna de Claudio
Monteverdi no século XVII, até à morte de Johann Sebastian Bach, em 1750.

No Brasil o estilo barroco foi mais

representativo nas artes plásticas, em
Minas Gerais, no século XVIII. Na pintura,
destacou-se Manuel da Costa Ataíde.
Ataíde criou seu próprio estilo, utilizando-
se de cores vivas, tropicais. Pintou em
suas obras figuras cordiais, mas um tanto
irreverentes. Sua obra de maior destaque
está no teto da nave da Igreja de São
Francisco de Assis, em Ouro Preto. Obra
realizada entre 1800 e 1809, esta pintura
representa uma Assunção de Nossa
Senhora, em que anjinhos mulatos
substituem os rosados querubins dos
modelos tradicionais europeus. A Virgem
Maria, também mulata, exibe os traços da
mulher que era companheira do pintor.
Perceba o estilo ornamentado, cheio de
detalhes desta pintura.

Fonte de pesquisa:
http://www.historiamais.com/barrocoII.htm

Curiosidade:
O termo barroco, até o século XIX, era um termo depreciativo, que os compositores
clássicos usavam para criticar o estilo pomposo dos compositores do período
anterior a 1750. No século XIX, os historiadores da Arte recuperaram a palavra
barroco, dando-lhe um significado mais conceituado, de algo ornamentado, cheio
de sutilezas.
Características gerais da Música Barroca

A música barroca

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 Trata-se de uma das épocas musicais de maior extensão, com uma produção
revolucionária e muito influente. O período é caracterizado
 pelos grandes contrastes sonoros e
 pelodesejo de causar impacto.
Busca-se conciliar a espiritualidade da Idade Média com a racionalidade do
Renascimento.
Esse período é tão influente que algumas características musicais da época,
como a tonalidade (escalas em modo maior e menor) e a homofonia(melodia e
acompanhamento) são comuns até hoje, na música atual.
Os instrumentos musicais são aperfeiçoados, ganham importância e são aceitos
nas igrejas, onde antes só se admitia música vocal.
Desenvolvem-se muitos gêneros e formas instrumentais. Embora a música ainda
estivesse fortemente associada à Igreja, a música para entretenimento, sem vínculo
religioso (profana), começou a tornar-se mais importante.

As formas musicais barrocas

Ópera barroca
A ópera é um gênero artístico que consiste num drama encenado com música. O
drama é apresentado utilizando os elementos típicos do teatro, tais como cenografia,
vestuários e atuação. No entanto, a letra da ópera (conhecida como libreto) é
totalmente cantada em lugar de ser falada. A voz solista adquire uma grande
importância.
O primeiro grande compositor de ópera barroca foi Claudio Monteverdi, com a
obra prima “Orfeu”, de 1607. Esta obra é considerada como a primeira ópera
historicamente válida. Nesta ópera (Orfeu) Monteverdi também foi pioneiro ao
determinar quais os instrumentos musicais que tocariam e a sua quantidade (quarenta
ao todo). Foi o primeiro modelo de orquestra que serviu de base para o grande
desenvolvimento deste conjunto instrumental nos anos seguintes.

Claudio Monteverdi
(Cremona, ?/05/1567 –
Veneza, 29/11/1643)

Oratório
O oratório é um gênero de composição musical cantada de conteúdo narrativo.
Semelhante à ópera quanto à estrutura (árias, coros, recitativos, etc.), difere-se desta
por não ser destinado à encenação. Em geral, os oratórios têm temática religiosa, mas
existem alguns de temática profana. O oratório de tema religioso O Messias, obra de G.
F. Haendel, é bastante conhecido, principalmente pela parte do belo coral “Aleluia”.

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Suíte barroca
Suíte é uma sériede danças, exclusivamente instrumental. Os movimentos
musicais que compunham a suíte eram alternados em mais vivos, lentos ou moderados,
de acordo com as danças daquela época, como por exemplo: Giga, Sarabanda, Corrente
e Pavana.

Fuga
É um estilo de composição em que o tema principalé tocado e
repetido(imitação) por outras vozes (polifonia) que entram sucessivamente e continuam
de maneira entrelaçada.

Concerto
O concerto barroco é uma composição para um ou mais instrumentos solistas e
orquestra. A exposição dos temas melódicos e os desenvolvimentos mais interessantes
da música são alternados entre solista(s) e orquestra. A palavra concerto é um vocábulo
italiano que significa “tocar em conjunto”.

Os compositores barrocos

Além de Claudio Monteverdi, podemos citar outros compositores do período

barroco, como Antonio Vivaldi, Georg Friedrich Haendele Johann Sebastian Bach.

Antonio Vivaldi (Veneza, 04/03/1678 – Viena, 28/07/1741)

O músico e compositor italiano Antonio Vivaldi,

cujo apelido era “O Padre Ruivo” (seu cabelo era
vermelho), viveu em Veneza e tornou-se uma das grandes
expressões da música barroca. Em um orfanato para
meninas, foi professor de música e regente de uma
orquestra de moças que alcançou grande prestígio. Além
de ter se notabilizado como um grande violinista, Vivaldi
compôs mais de 600 concertos, além de óperas e música
sacra. Os concertos chamados “As Quatro Estações” (A
Primavera, Verão, Outono e O Inverno) são
frequentemente tocados pelas orquestras em todo o
mundo.

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Georg Friedrich Haendel(Halle, 23/02/1685 – Londres, 14/04/1759)

Compositor alemão, ao naturalizar-se inglês passou

a escrever seu nome como George Frideric Handel. Foi
excelente violinista, cravista e organista. Em 1706 parte
para a Itália e lá aprende as novidades da música italiana
que ditavam moda. Depois vai para Londres, onde tem
carreira triunfal. Após a morte da rainha Ana da Inglaterra,
sobe ao trono o príncipe de Hannover, seu antigo patrão,
que passa a ser o rei George I. Em sua honra, Handel
compôs a suíte orquestral Música Aquática.
Compôs muitas óperas no estilo italiano, mas logo o
público inglês começou a se desinteressar por óperas.
Começa a compor oratórios e agradou novamente,
salvando-se da falência. Seus oratórios ingleses
permanecem muito apreciados até os nossos dias, como
Israel no Egito e O Messias. Suas obras puramente
instrumentais são magníficas: Concertos Grossos,
Concertos de órgão, Sonatas para violino e Suítes para
cravo.

J. S. Bach (Eisenach, 21/03/ 1685 -- Leipzig, 28/07/1750)

Johann Sebastian Bach foi um dos maiores músicos

e compositores de todos os tempos. Seguiu e manteve a
tradição de sua família, que era de músicos há muitas
gerações. Foi um dos grandes organistas da história e foi
Mestre de Capela (diretor de Música) em mais de uma
corte de príncipes na Alemanha. Na corte de Leipzig tinha
as funções de mestre de canto, organista, compositor e de
diretor de Música da Universidade. Ainda encontrava
tempo para tocar prazerosamente com alguns alunos na
Cervejaria Zimmermann, local de diversão da cidade.
Viveu sempre na Alemanha, nunca viajou para fora
das terras germânicas. Escreveu muitas obras entre
concertos, fugas, suítes e cantatas. É considerado o maior
compositor de fugas de todos os tempos.
Entre as obras mais famosas de Bach podemos citar
o coro Jesus, Alegria dos Homens de uma cantata de Natal,
os seis Concertos de Brandenburgo, a Tocata e Fuga em ré
menor para órgão e O Cravo bem Temperado (consiste
em 48 Prelúdios e Fugas para cravo, instrumento
antecessor ao piano).
Bach tinha sete filhos com uma prima, Maria
Bárbara. Após enviuvar, casa-se com Ana Madalena
Wilchen e teve mais 13 filhos, muitos dos quais se
tornaram músicos respeitados também.

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Instrumentos musicais

CRAVO
Foi o instrumento de teclas mais
importante da época. Suas cordas
são beliscadas por um mecanismo
acionado quando as teclas são
tocadas.

ÓRGÃO BARROCO
Seu princípio de funcionamento é o de um
instrumento de sopro, mas, no lugar do pulmão
humano, se faz uso de foles que enviam o ar,
simultaneamente, a dezenas de tubos que emitem o
som. É como se fosse um conjunto de flautas
gigantes, com até 10 metros de altura. Seu
mecanismo garante que o ar chegue imediatamente
aos tubos quando o teclado é acionado. Há também
finíssimos tubos, de onde saem tons de um agudo
extremo. No Brasil, de uma centena de órgãos de que
se tem registro no século XVIII, sobraram quinze, dos
quais apenas dois funcionam.
A foto é daCatedral de Mariana (MG): o órgão, de
1710, é de fabricação do alemão Arp Schnitger, e
ainda se presta a belos concertos.

VIOLINO
Na cidade de Cremona, Itália,
ficaram famosos os violinos
produzidos por três famílias: os
Amati, os Guarneri e os Stradivari.
Os raros instrumentos que ainda
existem, valem fortunas e são
disputadíssimos pelos virtuoses do
instrumento.

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