Arquitetura Espaço Sagradso Católico PDF

A ARQUITETURA DO ESPAÇO
SAGRADO CATÓLICO:
As diretrizes do Concílio do Vaticano II e o
caso da Igreja Nossa Senhora de Fátima,
João Pessoa-PB.
Juliana Dutra de Lucena

JULIANA DUTRA DE LUCENA
A ARQUITETURA DO ESPAÇO SAGRADO CATÓLICO:
As diretrizes do Concílio do Vaticano II e o caso da Igreja

Nossa Senhora de Fátima, João Pessoa-PB.
Trabalho Final da Graduação apresentado

como parte dos requisitos para obtenção de
título de bacharel em Arquitetura e Urbanismo
pela Universidade Federal da Paraíba.
Orientador: Adriana Leal de Almeida Freire
João Pessoa,
Dezembro, 2022
Catalogação na publicação
Seção de Catalogação e Classificação
L935a Lucena, Juliana Dutra de.

A arquitetura do espaço sagrado católico: As
diretrizes do Concílio do Vaticano II e o caso da
Igreja Nossa Senhora de Fátima, João Pessoa-PB. /
Juliana Dutra de Lucena. - João Pessoa, 2023.
73 f. : il.
Orientação: Adriana Leal de Almeida Freire.

TCC (Graduação) - UFPB/CT.
1. Arquitetura religiosa. 2. Concílio do Vaticano

II. 3. Movimento moderno. 4. Igreja Católica. I.
Freire, Adriana Leal de Almeida. II. Título.
UFPB/BSCT CDU 72(043.2)
Elaborado por ONEIDA DIAS DE PONTES - CRB-198

AGRADECIMENTOS
Sou grata a Deus. Minha força. Meu sustento. Meu descanso. Minha alegria.
Sem Ele nada aconteceria.
Sou grata a minha família, meus pais Isabela e Solon, e minha irmã Mariana, que acompa-
nhou de perto todo o meu caminho, sempre acreditando em mim. Sou grata aos meus ami-
gos que entenderam minhas ausências durante esse ano. Sou grata a comunidade católica
em Adoração, ao meus irmãos, que foram meu sustento espiritual nos dias de cansaço e
agonia, dentre eles cito: Ruana Caterine, Bruno Rodriguez, Diana Valentim, Hévila Dias,
Irmão Basílio e Irma Maria Madalena.
Sou grata a minha orientadora, a docente Adriana Leal, que aceitou o desafio de me orien-
tar,e assim fez com louvor. Sou grata arquiteto Marcos Santana que me cedeu acesso ao
seu arquivo de projetos e fotos. Sou grata ao Diácono Eduardo Henrique que contribuiu
para a minha pesquisa no âmbito religioso e quanto ao espaço litúrgico. Sou grata a arqui-
teta Juliane Lins que partilhou comigo seus livros e seus conhecimentos outrora adquiridos
na área de arquitetura religiosa.
Sou grata ao Padre Marcondes Meneses que me recebeu no centro cultural São Francisco
dando-me as primeiras ideias para o desenvolvimento do trabalho, bem como livros que po-
deriam me orientar. Sou grata ao Padre Joseilson por sempre estar apto para tirar minhas
dúvidas, e por ter me incentivado a estudar o tema desde o inicio da minha graduação. Sou
grata aos seminaristas da arquidiocese da Paraíba, dentre eles cito Renato Afonso e Tiago,
pela ajuda na procura de livros e de documentos que agregassem na minha pesquisa.
Sou grata aqueles que participaram da formação de quem eu me tornei no decorrer dos
últimos 5 anos de graduação. Às minhas amigas: Nise Maria e Maria Carolina que partilham
comigo trabalhos, alegrias e projetos. Aos Professores que tive a honra de ser aluna. Aos
Escritórios de arquitetura que tive a oportunidade de estagiar dentre eles: Anne Furtado,
CRN Arquitetura e Tainá Andrade.
Enfim, sou grata a todos que o Senhor colocou no meu caminho ao longo do processo até
chegar aqui.Para honra e glória de Deus chego ao término desse trabalho com o coração
grato e cheio de amor. Com o sentimento de dever cumprido, mantenho o olhar firme e
tranquilo para o caminho que há de vir.
RESUMO
O concílio do Vaticano II foi um divisor de águas para a espiritualidade católica no século
XX, oficializando desejos de renovação e mudanças queridas desde o início do século XX.
Desse modo, a arquitetura religiosa católica entrelaçada ao movimento moderno viveu
esse momento, devido às atualizações litúrgicas promovidas pelo Concílio. Tendo isso em
vista, o presente trabalho buscou compreender as diretrizes do concílio e suas implicações
para a arquitetura religiosa das igrejas, a partir do estudo de caso da Igreja Nossa Senhora
de Fátima, na cidade de João Pessoa, Paraíba. A Igreja, projetada pelos arquitetos Car-
los Alberto Carneiro da Cunha e Edmundo Ferreira Barros, foi inaugurada em 1976, mas
passou por diversas modificações e reformas até o presente momento. Nesse sentido, ,
além de analisar o projeto original, o trabalho buscou ressaltar as mudanças que também
serviram de base para análise das aplicações conciliares, assim como para a determinação
da qualidade do padrão arquitetônico do espaço sagrado frente ao olhar do arquiteto e do
fiel. Dessa forma, tentou-se traçar um panorama das transformações da Igreja, no intuito de
refletir sobre a sua representação para a arquitetura religiosa contemporânea local.
Palavras chaves: concílio do vaticano ii; arquitetura religiosa; movimento moderno, igrejas
modernistas, Igreja católica.

LISTA DE FIGURAS
Figura 01: A casa romana ..................................................................................................19
Figura 02: Planta baixa de dommus ..................................................................................19
Figura 03: Catacumbas em Roma .....................................................................................20
Figura 04: Catacumbas de São Sebastião ........................................................................20
Figura 05: Panteão de Roma externamente ......................................................................20
Figura 06: Panteão de Roma internamente .......................................................................20
Figura 07: Planta baixa de igreja basilical ..........................................................................21
Figura 08: Basílica paleocristã ............................................................................................21
Figura 09: Basílica Romana ..............................................................................................22
Figura 10: Basílica cristã após o séc. VII ...........................................................................22
Figura 11: Igreja de Santa Maria Del Naranco ...................................................................23
Figura 12: Igreja de Saint Foy ............................................................................................23
Figura 13: Planta baixa de igreja românica ........................................................................23
Figura 14: Catedral de Milão ..............................................................................................24
Figura 15: Catedral de Reims .............................................................................................24
Figura 16: Arco ogival .........................................................................................................24
Figura 17: Abóbodas cruzadas ...........................................................................................24
Figura 18: Efeito luminoso ..................................................................................................24
Figura 19: Tempietto San Pietro .........................................................................................25
Figura 20: Basílica de Santa Andrea ..................................................................................25
Figura 21: Planta baixa circular ..........................................................................................25
Figura 22: Planta baixa longitudinal ...................................................................................25
Figura 23: Vista com os principais elementos renascentistas ............................................25
Figura 24: Planta baixa de uma igreja Barroca....................................................................26
Figura 25: Igreja de San Carlo Alle Quatro Fontane ...........................................................27
Figura 26: Interior da Igreja Santa Maria Della Vittoria ......................................................27
Figura 27: Igreja de São Francisco de Assis-MG ................................................................27

Figura 28: Interior da Igreja Madre de Deus, Recife-PE ....................................................27
Figura 29: Monge D. Lambert Beauduin ............................................................................28
Figura 30: Mosteiro Beneditino antes da reforma ..............................................................29
Figura 31: Mosteiro Beneditino após a reforma..................................................................29
Figura 32: Exemplar da revista L’arte Sacré ......................................................................30
Figura 33: Exemplar da revista L’arte Sacré ......................................................................30
Figura 34: Igreja St. Fronleichnam, Rudolf Schwarz, 1930 ................................................30
Figura 35: Igreja St. Fronleichnam, Rudolf Schwarz, 1930 ................................................30
Figura 36: Igreja St. Anna, Rudolf Schwarz ........................................................................30
Figura 37: Igreja St. Anna, Rudolf Schwarz ........................................................................30
Figura 38: Notre Dame, em Ronchamp, Le Corbusier, 1955 .............................................31
Figura 39: Notre Dame, em Ronchamp, Le Corbusier, 1955 .............................................31
Figura 40: Igreja de São Francisco de Assis, Pampulha, Oscar Niemayer .......................32
Figura 41: Igreja de São Francisco de Assis, Pampulha, Oscar Niemayer .......................32
Figura 42: Capela do Monastério Beneditino da Santíssima Trintade de Las condes .......32
Figura 45: Igreja de São Bonifácio .....................................................................................33
Figura 46:Planta da Igreja de São Bonifácio ......................................................................33
Figura 47: Principais diretrizes do Concílio ........................................................................36
Figura 48: Novos formatos de plantas ................................................................................40
Figura 49: Planta de localização .........................................................................................42
Figura 50: Praia de Tambaú em 1968 ................................................................................43
Figura 51: Encontro da Ruy Carneiro com a Epitácio ........................................................43
Figura 52: Clube Esporte Cabo Branco ..............................................................................43
Figura 53: Residência Adrião Pires ....................................................................................44
Figura 54:Residência Adrião Pires ....................................................................................44

Figura 55: Residência Adrião Pires ....................................................................................44
Figura 56: Quadro de arquitetos .........................................................................................44
Figura 57: Residência José Juvêncio .................................................................................45
Figura 58: Residência José Juvêncio .................................................................................45
Figura 59: Residência Jacy Cavalcanti ..............................................................................45
Figura 60: Residência Aécio Pereira ..................................................................................45
Figura 61: Pontos do Roteiro para construir .......................................................................47
Figura 62: Pontos do Roteiro para construir .......................................................................47
Figura 63: Diagrama solar ..................................................................................................48
Figura 64: Diagrama dos ventos ........................................................................................48
Figura 65: Fachada norte ...................................................................................................49
Figura 66: Planta baixa original ..........................................................................................50
Figura 67: Planta baixa da nave principal ..........................................................................51
Figura 68: Foto da igreja ....................................................................................................51
Figura 69: Brises de concreto nas fachadas leste e oeste .................................................51
Figura 70: Planta de fluxos .................................................................................................52
Figura 71: Foto do altar ......................................................................................................52
Figura 72: Presbitério original .............................................................................................52
Figura 73: Fachada original ................................................................................................53
Figura 74: Fachada atual ....................................................................................................53
Figura 75: Proposta de Expedito Arruda ............................................................................53
Figura 76: Proposta de Marcos Santana ...........................................................................53
Figura 77: Planta baixa de Expedito ..................................................................................55
Figura 78: Planta de demolição proposta ...........................................................................56
Figura 79: Maquete branca 3D ...........................................................................................56
Figura 80: Maquete branca 3D ...........................................................................................56
Figura 81: Maquete 3D .......................................................................................................57

Figura 82: Maquete branca 3D ..........................................................................................57
Figura 83: Planta do foi executado .....................................................................................57
Figura 84: Ampliação ..........................................................................................................57
Figura 85: Nave ..................................................................................................................58
Figura 86: Fachada oeste ...................................................................................................58
Figura 87: Fachada principal ..............................................................................................58
Figura 88: Voluemtria externa, fachada leste .....................................................................58
Figura 89: Planta baixa de Marcos Santana .......................................................................59
Figura 90: Maquete 3D do projeto ......................................................................................60
Figura 91: Presbitério durante a reforma ............................................................................60
Figura 92: Desenho da fachdada norte ..............................................................................61
Figura 93: Corte da nave da Igreja .....................................................................................61
Figura 94: Desenho da fachada oeste ................................................................................61
Figura 95: Desenho da fachada oeste ................................................................................62
Figura 96: Planta de alterações com a via sacra ...............................................................62
Figura 97: Imagens 3D .......................................................................................................63
Figura 98: Imagens 3D .......................................................................................................63
Figura 99: Imagens 3D .......................................................................................................63
Figura 100: Caminho pergolado da va sacra .....................................................................63
Figura 101: Entrada da fachada oeste ................................................................................63
Figura 102: Entrada da fachada leste ................................................................................63
Figura 103: Linha do tempo ...............................................................................................64
Figura 104: A igreja hoje .....................................................................................................64
Figura 105: A igreja hoje .....................................................................................................64
Figura 106:A igreja hoje - o coro ........................................................................................65
Figura 107: A igreja hoje - batistério...................................................................................65

SUMÁRIO
1. INTRODUÇÃO ........................................................................10
Justificativa
Objetivo geral
Objetivos específicos
Procedimentos metodológicos
2. FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA ........................................................................17
2.1. Antecedentes
2.1.1. A era paleocristã
2.1.2. A era medieval
2.1.3. A era renascentista
2.1.4. A contrarreforma e o barroco
2.2. O século XX e o Concílio do Vaticano II
2.2.1. O movimento litúrgico e a igreja Católica
2.2.2. O movimento litúrgico e o movimento moderno
2.2.3. O concílio do Vaticano II
3. ESTUDO DE CASO .........................................................................41
3.1. Sobre autoria
3.2. Implantação e volumetria
3.3. O projeto original
3.4. Reformas posteriores
4. CONSIDERAÇÕES FINAIS ........................................................................66
5. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ........................................................................70

1. INTRODUÇÃO
INTRODUÇÃO
O espaço sagrado é conhecido como o local de culto e encontro com Deus, de-
vendo dirigir o fiel ao Alto levando-o a se comunicar com o Criador, como se ob-
serva desde os primeiros livros da Bíblia, através de Abraão, homem bíblico, co-
nhecido como o Patriarca da Fé. Antes de ser o espaço dos homens é sobretudo o
espaço de Deus, onde o Divino se revela e se comunica com aqueles que acreditam.
Segundo Machado (2007), através dos textos bíblicos é possível verificar que os patriar-
cas da Fé, seja Abraão, Jacó, Isaac, tinham a necessidade de manter o canal de comu-
nicação com Deus aberto e, por isso, levantaram altares em lugares especiais para se
encontrar com Deus. Desse modo, na experiência judaico-cristã, os símbolos sempre ti-
veram bastante relevância, desde Abraão e as estrelas, Jacó e o monólito, o templo de
Salomão, a Arca da Aliança, da cidade de Jerusalém ao Cristo, do Cristo - templo de
Deus vivo -, até os cristãos, corpo batizados e templos do espírito. O espaço cristão se
torna não apenas um templo, mas a cidade do Alto, o corpo místico de Cristo, nascen-
do assim, do desejo de construir espaços materiais e dignos para o rito do culto cristão.
As Igrejas católicas ao longo da história do cristianismo foram marcadas por trans-

formações estéticas e arquitetônicas. Os edifícios religiosos passaram por várias
formas de se construir, adaptando-se a cada sociedade, representando os simbo-
lismos, os cultos e expressões dos fiéis de cada época. Nesse sentido, diversos
fatores contribuem para a definição das representações dos locais sagrados: condi-
cionantes culturais, geográficos, climáticos, sociais, econômicos, tecnológicos, políti-
cos, teológicos, cristológicos e eclesiológicos (MACHADO, 2007; MOLINERO, 2019).
Os arranjos internos dos espaços das igrejas católicas são definidos em acordo com a
liturgia de cada época. Segundo o Catecismo da Igreja Católica (CIC 1074) , a liturgia é
simultaneamente o cume para o qual se encaminha a ação da Igreja e a fonte de onde
dimana toda a sua força. É, portanto, o lugar privilegiado da catequese do Povo de Deus.
11
INTRODUÇÃO
Conforme cita Lima (2011), até o século XX, o rito ordinário das celebrações litúrgicas era o
Tridentino, feito ainda em latim, e com o sacerdote voltado para o altar, ou seja de costas para
o povo. Fato esse que levava a assembleia a viver um certo distanciamento com o centro da
celebração que é reviver a paixão de Jesus. Assim, alguns padres Beneditinos, franceses e
alemães, deram início a um movimento em torno de uma mudança, que traria os fiéis para
mais perto da Igreja, em um mundo já pós revolução industrial, no qual a sacralidade decaia
rapidamente da vida da sociedade dando lugar ao ateísmo, liberalismo, socialismo e materia-
lismo. Dessa forma, surge o movimento de reforma litúrgica que culminou no Concílio do Vati-
cano II, onde foi pregada e expandida a busca pelo retorno ao simbolismo do cristianismo nas-
cente, da Igreja primitiva, aquela das primeiras comunidades cristãs após a morte do Cristo.
O concílio do Vaticano II, terminado na década de 1960, foi um marco fundamental no cato-
licismo contemporâneo, gerando muitas mudanças para os fiéis, nas formas de expressar
a fé, simbolismos litúrgicos, e consequentemente permitiu maior liberdade na arquitetura
dos espaços sagrados católicos, pois o concílio trouxe mudanças na forma de organização
da assembleia e dos altares, como se observa no documento Sacrosanctum concilium.
Justificativa
A arquitetura é reflexo de um tempo, de um povo, assim também a arquitetura religiosa
segue esse padrão. Nos ultimos séculos, a sociedade mudou de forma acelerada, novas
técnicas construtivas surgiram e novas formas de projetar edifícios. Contudo, o espaço sa-
grado católico regido também por sua sagrada liturgia não depende das leis civis, mas das
instituições do magistério da Igreja.
Nesse sentido, apenas com o Concílio do Vaticano II, na década de 1960, houveram mu-
danças oficiais na forma de projetar igrejas, quando se oficializou uma série de diretrizes do
movimento litúrgico conectadas ao movimento moderno.
Desse modo, compreendendo o significado do concílio para a vida na Igreja e suas apli-
cações projetuais no desenvolvimento do espaço sagrado católico a partir desse período,
12
INTRODUÇÃO
esse trabalho ao se dedicar a melhor compreensão das diretrizes do Concílio do Vaticano

II aplicadas a realidades locais, na cidade de João Pessoa, encontra respaldo na própria
história da Igreja Católica como também na necessidade de entender a sacralidade do
homem frente a racionalidade e a negação a espiritualidade. Assim como, a importância
das permanências simbólicas de um povo, e a relação da qualidade da arquitetura com as
vivências do homem.
Dessa forma, desenvolver reflexões sobre a arquitetura produzida a partir do Concílio até
hoje é um modo de entender a sociedade e como ela se comporta. Tal como afirma Plastro
(2012), é importante refletir sobre a temática para a melhor idealização de projetos religio-
sos frente à espiritualidade sagrada que começa a desaparecer no homem moderno.
Afinal, como a espiritualidade deve ser trabalhada tendo em vista o homem racional e con-
temporâneo? Será que os simbolismos de outrora nos satisfazem hoje? Como a produção
arquitetônica religiosa na cidade se comporta diante dessas questões?
Objetivo geral
Compreender as diretrizes projetuais do Concílio do Vaticano II, no que tange ao espaço
celebrativo. Assim, através de exemplares construídos analisar permanências simbólicas e
a qualidade arquitetônica atual de espaços sagrados, com ênfase para os rebatimentos no
estudo de caso selecionado.
Objetivos específicos
Observar e analisar os efeitos e consequências dos novos valores no espaço celebrativo,
a partir das diretrizes do Concílio do Vaticano II;
Analisar as mudanças de planta e volumetria do projeto original da Igreja Nossa Senhora
de Fátima, e suas transformações posteriores, de maneira a verificar de que modo tais
mudanças dialogam e estabelecem rupturas com as diretrizes do Concílio do Vaticano II;
Contribuir para o conhecimento acerca da produção religiosa contemporânea da cidade de
João Pessoa.
13
INTRODUÇÃO
Procedimentos metodológicos
O trabalho se desenvolveu em três etapas.
A primeira etapa consistiu em pesquisa bibliográfica sobre a temática, desde o desenvolvi-
mento do espaço sagrado cristão ao longo da história até os precedentes do movimento
litúrgico que culminaram no concílio do Vaticano II, como os espaços celebrativos se forma-
vam e se expressavam, os simbolismos que afirmavam e representavam. Buscou-se apre-
sentar a relação do movimento litúrgico com o movimento moderno, bem como exemplares
que corroborem a ideia, ainda antes do concílio.
A etapa foi iniciada a partir de uma investigação de títulos na plataforma google acadêmico,
a partir de palavras chaves: arquitetura religiosa católica, movimento litúrgico, concílio do
Vaticano II, arte sacra. Após a seleção dos trabalhos acadêmicos e livros sobre o tema,
foram realizados fichamentos dos principais conceitos que deveriam ser abordados para a
relevância do tema.
Quanto ao estudo do concílio do Vaticano II é importante pontuar que a própria igreja Cató-
lica, ao oficializar as determinações finais do Concílio, promulgou também documentos que
ajudariam nas reformas e projetos posteriores. Nesse sentido, foram fundamentais para a
análise alguns documentos identificados no website do Vaticano. Os documentos estuda-
dos foram: o Sacrossanto Concílio, no qual as partes que compõem a igreja-edifício, seu
uso e seus significados, ganharam novas diretrizes que definiram o atual Espaço Litúrgico
Católico. Em seguida, tem-se a introdução geral ao missal romano e a Instrução da Sagra-
da Congregação de Ritos, que também orientam para a dignidade do local de celebração,
quanto à importância das imagens e sacralidade do espaço.
Essa etapa foi discutida no item dois: a fundamentação teórica.
A segunda etapa consistiu no levantamento das informações essenciais para a análise do

estudo de caso proposto pelo trabalho. O levantamento se deu através de pesquisa docu-
mental, pesquisa de campo e gráfica. Antes da definição do estudo de caso, foi realizada
uma pesquisa de campo para reconhecimento de possíveis exemplares a serem estuda-
14
INTRODUÇÃO
dos, além de pesquisa documental em documentos eclesiais da arquidiocese da Paraíba e

nos livros de tombo da igreja, além de notícias de jornal.
O acesso a descrições no livro de tombo sobre a Igreja de Nossa Senhora de Fátima e

sobre a autoria do projeto, aliado ao conhecimento das reformas empreendidas na igreja,
levaram ao contato com rico material para análise deste exemplar. É importante pontuar
que ao longo do desenvolvimento desta etapa, algumas dificuldades foram encontradas. A
proposta inicial de realizar uma análise comparativa de três exemplares da cidade de João
Pessoa construídos após o Concílio do Vaticano II, acabou não se constituindo em função
da falta de acesso a informações fundamentais. Foram considerados os seguintes exem-
plares, que poderão ser objeto de pesquisas futuras: Igreja São Pedro Pescador, Manaíra;
Igreja Auxílio dos Cristãos, Bessa; Igreja Nossa Senhora do Perpétuo Socorro, Altiplano;
Igreja Imaculada Conceição, Miramar; e Igreja Santa Ana São Joaquim, Pedro Godim.
Para ampliar a análise sobre o estudo de caso, foi realizada uma busca de informações his-
tóricas sobre a localidade e temporalidade do exemplar, a partir de trabalhos acadêmicos já
realizados. Ademais, foi realizada uma investigação sobre os arquitetos responsáveis pelo
projeto, suas respectivas escolas e princípios projetuais.
A pesquisa de campo buscou, através de observações in loco, determinar se o projeto da

Igreja Nossa Senhora de Fátima compreendia ou não os princípios do concílio do Vaticano
II, e como o mesmo desenvolvia a perspectiva do sagrado. Foi realizada a busca das plan-
tas baixas originais no acervo da prefeitura de João Pessoa, mas infelizmente o acervo não
inclui projetos anteriores a 1974. Por outro lado, o acesso a fotografias realizadas após a
inauguração da Igreja e aos desenhos desenvolvidos para os projetos de reforma, permiti-
ram reconstituir a planta original. Os depoimentos do arquiteto Marcos Santana, responsá-
vel por um dos projetos de reforma (não desenvolvido), também foram fundamentais para
constituir material adequado para análise gráfica do exemplar.
Essa etapa é apresentada no item três: o estudo de caso.
15
INTRODUÇÃO
A terceira etapa traz o estudo da Igreja para análise e reflexões críticas. Nesse mo-
mento, fez-se o uso de plantas baixas concedidas pelo Arquiteto Marcos Santana,
para o desenho da planta original, uma vez que o projeto original não foi encontrado
na prefeitura. Com a planta original redesenhada e com as fotos levantadas da época
, foi discutido e refletido sobre os conceitos e materialidade do exemplar, bem como
o mesmo se comportava frente às propostas sociais e culturais do seu tempo e do
concílio do Vaticano II, através de desenhos produzidos pela autora.
Além disso, para a reflexão sobre as reformas posteriores da Igreja divide-se a aná-
lise em três fases, correspondentes ao respectivo início de cada projeto: 2008, 2012,
2018. Desse modo, foi feita a descrição das mudanças ocorridas e reflexões sobre as
mesmas. Por que ocorreram? Quais foram os impactos no projeto original? Quais pro-
blemas foram solucionados? Quais foram as melhorias? Tais propostas expressam
continuidades ou rupturas?
Essa etapa é descrita no item três e quatro.
16
2..FUNDAMENTAÇÃO
TEÓRICA
FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA
Vocês não sabem que são templos de Deus e que o Espírito de Deus habita em vocês? Se alguém destrói o
templo de Deus, Deus o destruirá. Pois, o templo de Deus é Santo, e esse tempo são vocês. ( 1Cor 3,16-17).
A partir de Jesus Cristo, os homens e as mu-
lheres se tornam os verdadeiros templos de
Deus, tal como afirma Paulo de Tarso ao es-
crever para os coríntios. O espaço físico se
tornou apenas o local de celebração onde os
filhos de Deus se reúnem para celebrar a me-
mória da paixão e a ressurreição de Cristo,
tanto que nos primeiros séculos do cristianis-
mo não havia tanta preocupação com os lo-
cais celebrativos, bastava caber o povo que ali
se reunia em Cristo (MACHADO, 2007).
De acordo com o concílio do Vaticano II é dei-
xado claro:
“a igreja nunca considerou um estilo como próprio, mas aceitou os estilos de todas as épocas” (Vaticano, 1963).
Por isso, observa-se diversidade nos estilos e
padrões arquitetônicos ao longo dos séculos,
sempre havendo adaptação ao contexto históri-
co e social de um tempo.
18
2.1. Antecedentes
2.1.1. A era paleocristã

Na medida em que o cristianismo se desenvolvia e se expandia, também os locais se ex-
pandiram. Nos três primeiros séculos depois da morte de Cristo, segundo Molinero (2019),
a estrutura do espaço celebrativo não seguia um modelo de arquitetura fixa, nem os espa-
ços eram formulados na tipologia edifício-igreja. Sendo assim, as comunidades se reuniam
em Dommus, casas individuais dos convertidos.
Figura 01 e 02: Casa romana e planta baixa de uma dommus

Fonte: Wiedeforn, 2000
Além disso, como a igreja primitiva ainda não era considerada oficial pelo Império Romano
havia muita perseguição aos cristãos, que enterravam seus mortos em cemitérios subter-
râneos, conhecidos como catacumbas. Assim, devido a perseguição, esses locais também
se tornaram espaços para as celebrações, de maneira escondida e protegida dos olhares
de outrem (PLASTRO, 1999).
Segundo o professor Felipe Aquino, em seu livro A História da Igreja, pela lei Romana os
cemitérios são considerados locais sagrados, as catacumbas possuíam intrincados labirin-
tos, e alguns chegavam a ter cerca de cinco andares abaixo da terra. Os cadáveres eram
depositados em nichos construídos nas paredes dos corredores, contudo havia algumas
criptas, onde se realizavam as missas e encontro dos fiéis. Observa-se a presença de mui-
tas imagens pintadas nas paredes.
19
Figura 03: Catacumbas em roma; Figura 04: Catacumba de São Sebastião

Fonte: G. CARGAGNA / DEA / AGE FOTOSTOCK Fonte: https://oriundi.net/cultura/catacumbas-de-
-roma-cristianismo-primitivo.html
Na medida em que os nobres romanos se converteram, surgiu a Ecclesia domestica, que
era o uso das casas dos nobres recém convertidos, a maioria em estilos romanos e sinago-
gas. Com o crescimento do número de cristãos, foi necessário desenvolver de fato locais
apenas para o culto. Em geral, eram salas mais amplas chamadas de casas de oração ou
casa-igreja (MACHADO, 2001)

Quando o cristianismo recebeu a liberdade para expressar através do Edito de Milão, no
ano de 312 d.c, e posteriormente se tornou a religião oficial do Império Romano em 324
d.c, com Constantino, o edifício-igreja se tornou uma tipologia formal, se adaptando e se
desenvolvendo, na medida em que a importância e poderio da igreja crescia, sempre se
atendo à liturgia vigente. Inicialmente houve uma adequação dos antigos templos pagãos
para a nova estrutura cristã, como se observa com o Panteão Romano (fig 05 e 06) (MA-
CHADO, 2001).
Figura 05 e 06: Panteão Romano externamente; Panteão internamente

Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/802972/classicos-da-arquitetura-panteao-romano-imperador-adriano
20
Ao mesmo tempo, as basílicas, edifícios
constituídos de grandes salões retangu-
lares, com divisões internas de coluna-
tas, muitas delas arcadas, formando uma
grande nave central e duas ou mais naves
laterais, e na cabeceira, localizava-se, em
geral, uma ábside, estrutura em forma de
meio cilindro coberto com uma meia abó-
bada, passaram a ser adaptados e cons-
truídos para a função igreja.
(ALBUQUERQUE, 2020).
Figura 07: Planta baixa de igreja basilical

Fonte: MOLINERO, 2019
Figura 08: Basílica Paleocristã

Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/classicos-da-arquitetura-panteao-romano-imperador-adriano
21
2.1.2. A era medieval
A partir do século VI, ocorreram várias mudanças na forma de culto e de devoção, multi-
plicaram-se as orações privadas, a comunhão sacramental foi reduzida, aumentaram as
práticas de devoção nascente à Mãe de Deus, aos santos e, mais tarde, à Santíssima Trin-
dade. As missas privadas multiplicaram-se e assim se multiplicaram também os altares. Até
então havia nas igrejas um único altar, simbolizando um só Cristo. A partir de agora, são
construídos vários altares nas naves laterais. Trata-se da Idade Média, época em que se
construíram muitas igrejas monumentais, cheias de espiritualidade, distantes das motiva-
ções litúrgicas primitivas (MACHADO, 2001, p. 22).
Segundo Albuquerque (2020), a abside passa a se tornar o local do altar. O transepto, um
tipo de nave transversal, será acrescentada à planta basilical na tradição católica, fazendo
da planta baixa uma forma de cruz latina, cuja interseção entre a nave central e o transepto
se chamará Cruzeiro. Entre o altar e o cruzeiro se encontra o coro. A cobertura era compos-
ta por vigas e tesouras de madeira.

Basílica
Basílica cristã apósapós
cristã o sec.
o sec. XX
VI XX
Basílica romana
Basílica romana
Altar na abside
Altar na abside
abside Latina
Cruz Cruz Latina
abside
CoroCoro
Cruzeiro
Cruzeiro
Colunatas
Colunatas
Transepto
Transepto
Nave
Nave
NaveNave
Nave Nave
lateral
lateral
Figura 09 e 10 : Basílica romana e basílicas cristas

Fonte: Elaboração própria.
22
A partir do século X, em plena idade média, surgiram os estilos artísticos, além dos formatos varia-
dos de plantas, e assim nos anos posteriores a Igreja como edifício passou a se adaptar aos estilos
arquitetônicos de cada época,como o Românico, durante toda a Idade Média, o gótico no fim da Ida-
de Média, e o clássico renascentista, entre os séculos XV e XVI (MACHADO, 2007). Os períodos
românico e gótico, a partir do século XI, utilizaram complexas abóbadas de pedra como coberturas
das naves, uma vez que as cobertas de telha e madeira facilmente se incendiaram.
( MACHADO, 2001).
O estilo românico, segundo Glancey (2001),
tem aparência exterior de fortaleza, se utilizan-
do de materiais como pedras, possuindo as-
pectos mais rústicos e ásperos. Interiormente,
possui um estilo cavernoso, com a decoração
talhada no tecido estrutural, e não acrescenta-
da a ele. A planta era maioritariamente cruci-
forme, possuindo três naves cobertas por abó-

Figura 11: Igreja de Santa Maria Del Naranco
badas, que impossibilitaram a colocação de Fonte: https://www.estilosarquitetonicos.com.br
janelas nas paredes laterais, sendo o número
reduzido de aberturas uma caraterística deste
tipo de arquitetura
(MELO apud AMOREIRA, 2020).
Figura 12: Igreja de Saint Foy – Conques

Fonte: https://www.estilosarquitetonicos.com.br
Figura 13: planta baixa de igreja Romanica
Fonte: https://umolharsobreaarte.com
23
O estilo Gótico é determinado pela altura e formato surpreendentes, como se observa na catedral
de Milão ( fig 15). O volume vertical da arquitetura, a luz filtrada pelos vitrais ( fig 19), as imagens
da Virgem, as imagens piedosas. A imagem do Cristo antes apresentada com uma coroa imperial,
aparece com a coroa de espinhos e é salientado o seu sofrimento. Os princípios básicos nessas re-
formas eram a monumentalidade, a solidez e, sobretudo, a durabilidade (MACHADO, 2007, p. 22).
Figura 14: catedral de milão Figura 15: Catedral de Reims (França)

Fonte: Acesso da autora Fonte: https://www.estilosarquitetonicos.com.br/
Segundo Dias (2017), outro aspecto característico eram os arcos ogivais (fig 17) que davam aca-
bamento às altas janelas, na parte de cima. Priorizava-se pela sensação de espaço dentro das
catedrais góticas. As paredes, embora de pedra, passavam a aparência de leveza.
Figura 16, 17 e 18 : arco ogival; abóbodas cruzadas; vitrais e efeito luminosos.

Fonte: https://www.estilosarquitetonicos.com.br/arquitetura-gotic
24
2.1.3. A era renascentista

Sucessor do Gótico, o Renascimento, mo-
vimento artístico com origem na Itália, no
final do século XIII, marca a virada da Ida-
de Média para a Idade Moderna. É um pe-
ríodo de diversas transformações sociais,
culturais, económicas, políticas e religio-
sas, mas também de revalorização e pro-
gresso do Homem (AMOREIRA, 2020).
Figura 19:Tempietto San Pietro
Fonte: http://arquitetandocomcafe.blogspot.com/
A arquitetura religiosa do Renascimento é
menos espiritualizada. Há equilíbrio entre
as linhas horizontais e verticais. A facha-
da torna-se mais humana. A igreja deixa
de ter um caráter místico, espiritualizado,
para se transformar numa realidade gran-
diosa. A ideia é que a construção deveria
eternizar o presente, e não, como no pas-
sado, sugerir um amanhã incerto ou o que
Figura 20: Basilica de Santa Andrea
viria depois da morte (MACHADO, 2007). Fonte: http://arquitetandocomcafe.blogspot.com/
A igreja, com planta centrada e o uso das

cúpulas, é a construção escolhida para as
construções religiosas renascentistas. As
plantas centradas podiam ser circulares
Figura 21 e 22: planta bai-
como a fig (22), mas também quadradas xa circular e longitudinal.
Figura 23: principais ele-
e retangulares. A nave é ampliada devido
mentos renascentistas.
a questões litúrgicas. A geometria, a pers-
Fonte: http://arquitetan-
petiva e a simetria, tanto no exterior como docomcafe.blogspot.
nos espaços interiores são características com/2015/02/arquitetura-
-renascentista.html
evidentes da arquitetura renascentista
(MELO APUD AMOREIRA, 2020).
25
2.1.4. A contrarreforma e o barroco
O Concílio de Trento (1546 - 1563) determinou toda a organização do espaço celebrativo
das igrejas até o concílio do Vaticano II. Em Trento, buscou-se organizar a liturgia, arquite-
tura e iconografia das igrejas até aquele momento, se tentou aproximar o povo da nave, re-
movendo o obstáculo da cripta e coro, comuns nas igrejas, para que a assembleia pudesse
acompanhar visualmente toda a celebração eucarística (MOLINERO, 2019).
A nova organização do espaço era resultado da proclamação da autoridade da Igreja e do
Estado, fato crucial para promover a contra-reforma. O presbitério passou a ocupar toda a
abside, dando assim acesso direto à sacristia. A iconostasis é substituída pela balaustrada.
O ambão foi substituído pelo púlpito e os bancos direcionados para o presbitério. O coro é
posicionado sobre o átrio principal e nas laterais da igreja, a presença de altares com ima-
gens de santos devocionais (VENTURINI, 2014).
Segundo o cardeal Carlos Borromeo, a tipologia formal do edifício-igreja passa a ser a
planta longitudinal, em antítese à planta central renascentista, perdem-se também as na-
ves laterais, mantendo a nave central, e substituindo as naves laterais por capela, para a
locação dos altares dos santos (BORROMEO, apud MOLINERO, 2019). Um dos primeiros
exemplos dessa transição impulsionada pela contra reforma foi a Igreja de Jesus, em Roma
(fig 24).
Figura 24: Planta baixa de uma igreja barroca

Fonte: Campello, 2011. Com edições da autora
26
Segundo o Concílio de Trento, a arte sacra

deveria resgatar a imanência divina pelas
obras grandiosas. Assim, nasce o estilo
Figura 25:Igreja
barroco, a arte da contra-reforma. Segun- de San CarloAlle
do Machado (2001), a arquitetura barroca Quatro Fontane em
Roma
renuncia às pesquisas de proporcionalida-
Fonte: https://pt.wi-
de propostas pela renascença e procura
kipedia.org/wiki/
novos efeitos, com o objetivo de conseguir San_Carlo_alle_
Quattro_Fontane
resultados emocionais,uma beleza fausto-
sa. Como se observa nas figuras 25 e 26,
monumentalidade, interior ricamente deco-
rado.
O estilo barroco foi dominante na constru-
ção de igrejas no Brasil, como em toda a
América Latina, estilo vigente à época dos
colonizadores portugueses e espanhóis
(MACHADO, 2001). O barroco brasileiro
se desenvolveu sob diversas facetas.
Figura 26 :Interior da igreja Santa Maria Della
( FRADE, 2007). Vitoria
Fonte: https://travelphotographexperience.com
Figura 27: Igreja de São Francisco de Assis, MG. Figura 28: Interior da Igreja Madre de Deus, Reci-
Fonte: Ricardo André Frantz fe-PE. Fonte: https://visit.recife.br/o-que-fazer
27
2.2. O século XX e o concílio do Vaticano II
O Movimento Litúrgico apareceu como um sinal das providenciais disposições divinas no nosso tempo, como
uma passagem do Espírito Santo na sua Igreja para aproximar ainda mais os homens aos mistérios da fé e às
riquezas da graça, que provêm pela participação ativa dos fiéis na vida litúrgica. ( PAPA PIO XII)
A fala do papa Pio XII, no final do Congresso Internacional da Pastoral Litúrgica de Assis, no
ano de 1956 deixa clara a preocupação da Igreja com os espaços celebrativos eucarísticos
no século XX, que cresceram significativamente no período pós guerra.
2.2.1. O movimento litúrgico e a Igreja Católica

Desde o final do século XIX, surge na Europa uma corrente de teólogos alemães que
questionavam os aspectos da Liturgia consolidada no Concílio de Trento e desejavam um
retorno ao verdadeiro espírito cristão da celebração baseada em sua linguagem simbólica.
Estes pensamentos, nascidos de padres beneditinos, na primeira metade do século XX
consolidaram-se em um movimento, denominado Movimento Litúrgico no Congrès National
des Oeuvres Catholiques através da liderança do monge beneditino D. Lambert Beauduin.
Defendiam-se dois princípios básicos: a participação ativa dos fiéis na celebração e o retor-
no às fontes do cristianismo. Tais princípios norteiam experimentos no campo da Liturgia,
da arte e da arquitetura. (LIMA, 2011).
Monge D. Lambert Beauduin
Figura 29
Fonte: https://www.traditioninactiondobrasil.org/
28
Segundo Esteban Fernandez, o Movimento Litúrgico pretendendo a purificação da liturgia,

progrediu em 5 ideais principais: o retorno das fontes do Cristianismo, a potencialização do
sentido do mistério, a devolução do protagonismo do culto a Deus, a superioridade cultural
do sacrifício do altar e a conjetura da celebração litúrgica pelos fiéis. Desta forma, tudo se
encaminha para o desenvolvimento de um novo espaço celebrativo, centralizado em Cristo,
como teria anteriormente ocorrido nas comunidades protestantes e também nas católicas
(AMOREIRA, 2020).
Para Frazão Lima (2011), no Brasil o mo-

vimento chega principalmente pelas mãos
dos missionários reformadores dos mos-
teiros e conventos, que em sua maioria
eram originários da Alemanha trazendo as
concepções do Movimento e influencian-
do várias obras de reforma e construção.
Um especial destaque deve ser dado ao
monge beneditino alemão D. Martinho Mi- Figura 30: Mosteiro beneditino antes da reforma
Fonte: Acervo de D. Mauro Fragoso, OSB. 2010.
chler, considerado por Silva (1983) como o
“grande apóstolo da liturgia no Brasil”, que
realizou um grande projeto de Reforma no
Mosteiro Beneditino do Rio de Janeiro, já
nos ideais do movimento litúrgico (LIMA,
2011).
Como se pode observar na reforma idea-
lizada o ambão e o altar já estão localiza-
dos no transepto da Igreja, aproximando o
sacerdote da assembleia e permitindo ce-
Figura 31: Mosteiro beneditino após a reforma
lebrações não tridentinas, conforme o mo- Fonte: ROCHA, 1990
vimento litúrgico destacava (LIMA, 2011).
29
Ademais, segundo Captivo (2016) o início
do processo de concretização das ideias
do Movimento Litúrgico foi marcado pelo
trabalho de divulgação da revista L’Art Sa-
cré (França, 1937-1968), C+Q - Chiese e
Quartiere (Itália, 1955-1968), ARA – Arte
Religioso Actual (Espanha, 1965-1981) e
Kunst und Kirche (Alemanha) ), desenvol-
vido por especialistas como Marie-Alain
Couturier (1897-1955), Pie-Raymond Figura 32 e 33 : Exemplares da revista L’Art Sacré

Fonte: https://www.semanticscholar.org/paper/A-S-
Régamey (1900-1996), Romano Guardi- tudy-on-the-Architectural-Meaning
ni (1855-1968) e Rudolf Schwartz (1905-
1994).
Figura 34 e 35 : Igreja St. Fronleichnam, Rudolf Figura 36 e 37 : Igreja St. ANNA Rudolf Schwarz,
Schwarz, 1930 1930
Fonte: CAPTIVO, 2016 Fonte: CAPTIVO, 2016
30
2.2.2. O movimento litúrgico e o movimento moderno
Nas novas igrejas a grande novidade era a posição da assembleia em torno do altar e a
simplicidade, marcada pela ausência de adornos. Não há elementos que desviam a atenção
do fiel, nem mesmo barreiras que os dividam do presbitério. Devido às novas tecnologias
de construção, a planta destas igrejas tinham forma livre, não estando mais condicionada
à estrutura basilical. Os arquitetos experimentaram as mais diversas plantas: circulares,
elípticas, quadradas, trapezoidais. Assim, esse rompimento com os modelos tradicionais e
os conceitos de simplicidade aproximam os teóricos do movimento litúrgico dos arquitetos
do Movimento Moderno (LIMA, 2011).
Para Cunha (2015), a modernização da arquitetura e a renovação da liturgia uniram-se em
uma procura de comum interesse e reforçam argumentos uma da outra. Nesse sentido,
o Movimento Litúrgico encontra nos princípios do Movimento Moderno – funcionalismo,
depuração, autenticidade, racionalismo, clareza - uma forte correspondência. A arquitetura
religiosa é repensada e renovada, não só por necessidade da Igreja, mas também por ini-
ciativa dos próprios artistas e arquitetos de que o espírito moderno chegasse aos espaços
sagrados e de culto (CAPTIVO, 2016).
Observa-se a sintonia desses discursos em igrejas construídas pelos arquitetos modernos,
ainda anteriormente ao concílio do vaticano II. Nas figuras 38 e 39, vê-se a Notre Dame, em
Ronchamp, de Le Corbusier, onde foi trabalhada a iluminação natural como elemento de
sacralidade, paredes limpas e sem altares laterais, aspecto sóbrio dominante.
Figura 38 e 39 : Notre Dame, em Ronchamp, de Le Corbusier,

Fonte: https://www.archdaily.com.br/br/01-16931/classicos-da-arquitetura
31
Nas figuras 40 e 41, percebe-se na Igreja de São Francisco de Assis, na Pampulha de
Oscar Niemeyer, primeiro exemplar reconhecido como arquitetura religiosa modernista no
Brasil (LEMOS apud SILVEIRA, 2011), o uso de materiais de concreto e madeira, formas
orgânicas, limpeza no olhar, ausência de altares laterais.
Figura 40 e 41: Igreja São Francisco de Assis, Pampulha

Fonte: https://revistasagarana.com.br/igrejas-de-sao-francisco-de-assis/
Nas figuras 42, 43 e 44, tem-se a Capela do Monastério Beneditino da Santíssima Trindade
de Las Condes de Santiago no Chile, de 1961, projetada por dois então jovens arquitetos,
Gabriel Guarda e Martín Correa, com simples volumes externos em cor branca, planta em
formato concêntrico e trabalho interno de efeitos de iluminação natural, também sem alta-
res laterais, imagens sóbrias e paredes naturais.
Figura 42. 43 e 44 : Capela do Monastério Beneditino da Santíssima Trindade de Las Condes

Fonte: https://www.archdaily.com.br/
32
Ainda para Teresa Captivo (2016), a grande influência da arquitetura moderna na arquite-
tura religiosa acontece depois da Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Um dos maiores
acontecimentos arquitetônicos do século seria a reconstrução de igrejas depois do ataque
à cultura cristã durante a guerra. As novas igrejas construídas permitiram aos apoiadores
do movimento litúrgico criar e desenvolver arquiteturas inspiradas nos novos ideais, como
na Igreja de São Bonifácio na Alemanha, de Emil Steffan ( fig 45 e 46), com uma planta não
basilical, Presbitério próximo da assembleia e sem a presença do altar mor, interior limpo e
racional, ausência de imagens e altares de Santos.
Os novos ideais estão representados em

um conjunto de características que pode-
riam ser resumidas em: assembleia dis-
posta perto do altar, presbitério pouco ele-
vado, sem o altar mor; missa voltada para
os fiéis; igrejas funcionais e minimalistas,
sem ornamentações exageradas; plantas
livres, segundo a necessidade, não mais Figura 45: Igreja de São Bonifácio
Fonte: Plastro, 1993
apenas basílicas.
Diante do crescimento e implicações de-

correntes do Movimento litúrgico e de uma
nova sociedade moderna, com novos hábi-
tos e demandas, a Igreja vê a necessidade
de um novo concílio ecumênico, com o ob-
jetivo de adequar suas leis e regras a esse
novo contexto sócio cultural, resgatando
suas tradições cristãs mais antigas e suas
raízes mais genuínas no que diz respeito à Figura 46: Planta da Igreja de São Bonifácio
Fonte: Plastro, 1993
Eucaristia (OLIVEIRA, 2010).
33
2.2.3. O concílio do Vaticano II
O concílio do Vaticano II foi anunciado em 1958, pelo papa João XXIII e, segundo Frade
(2008) muitos consideraram que havia chegado o momento da oficialização da reforma da
liturgia e do espaço celebrativo que já estava sendo desejado durante o movimento litúrgi-
co.
Assim, o Concílio Vaticano II – CV II (1962 – 1965) consolidou e oficializou as idéias do
Movimento Litúrgico. Aberto oficialmente em dezembro de 1961, o primeiro tópico abordado
durante as discussões conciliares foi a liturgia, sendo promulgada a Constituição Conciliar
sobre a Sagrada Liturgia, a Sacrosanctum Concilium - SC em 1962. Com ela, as partes que
compõem a igreja-edifício, seu uso e seus significados, ganharam novas diretrizes que de-
finiram o atual Espaço Litúrgico Católico (LIMA, 2011). O Concílio durou três anos, durante
os quais foram promulgados 16 documentos sobre a vida na igreja, a fé e a liturgia.
Segundo o atual papa da igreja católica, o Papa Francisco:
o Vaticano II foi uma releitura do Evangelho à luz
da cultura contemporânea. Produziu um movimen-
to de renovação que vem simplesmente do próprio
Evangelho. Os frutos são enormes. Basta recordar
a liturgia. O trabalho da reforma litúrgica foi um ser-
viço ao povo como releitura do Evangelho a partir
de uma situação histórica concreta.
PAPA FRANCISCO. Entrevista ao Diretor da revista
La Civiltà Cattolica, n.3918 (19.09.2013), p.467
Assim, percebe-se como entender o concílio é um caminho para o entendimento das cons-
truções desenvolvidas formalmente após a década de 1960.
34
É interessante deixar claro que apesar de muito se falar sobre as mudanças trazidas pelo
concílio para a arquitetura das igrejas, observa-se que, na prática, pouco se fala dos assun-
tos nos documentos. Como pontua Seegerer (2019), os únicos documentos conciliares que
verdadeiramente citam diretamente a arquitetura são apenas o Sacrossanctum Concilium
de 1963, e o Presbyterorum Ordinis de 1965.
A constituição conciliar Sacrossanctum Concilium debruçou-se sobre a renovação da litur-

gia da Igreja Católica, tendo sido o primeiro documento a ser aprovado por todos e promul-
gado em 1963 pelo papa Paulo VI (CAPTIVO, 2016). Estabelecendo as reformas da sa-
grada liturgia e do culto eucarístico, é o documento que implica diretamente na arquitetura,
ditando as novas diretrizes para a concepção do novo espaço sagrado e litúrgico. As trans-
formações arquitetônicas no espaço religioso, decorrentes do Movimento Litúrgico, como
centralidade do altar, maior participação dos fiéis na celebração, redução de elementos
devocionais, dentre outros, são agora consolidados com o Vaticano II (OLIVEIRA, 2010).
A Constituição é composta por sete capítulos: 1º: Princípios gerais em Ordem à Reforma
e Incremento da Liturgia; 2º: O Sagrado Mistério da Eucaristia; 3º: Os outros Sacramentos
e os Sacramentais; 4º: O Ofício Divino; 5º: O Ano Litúrgico; 6º: A Música Sacra; 7º: A Arte
Sacra e as Alfaias Litúrgicas. Rege também a Arte Sacra, onde se insere a arquitetura, es-
tabelecendo as novas diretrizes para o novo espaço sagrado e litúrgico.
O capítulo 7, referente à arte e arquitetura sacra, afirma que a Igreja nunca considerou um
estilo como seu, mas aceitou os estilos de todas as épocas, segundo a índole e condição
dos povos e as exigências dos vários ritos, criando deste modo, no decorrer dos séculos,
um tesouro artístico que deve ser conservado cuidadosamente. Seja também cultivada
livremente na Igreja a arte do nosso tempo, a arte de todos os povos e regiões, desde que
sirva com a devida reverência e a devida honra às exigências dos edifícios e ritos sagrados.
(SC, 1963, no . 123).
35
Ademais, são também oficializados os objetivos do movimento litúrgico de manter as Igre-
jas em forma funcional e sem o uso exagerado de imagens devocionais, com a centralidade
do altar e a participação ativa dos fiéis. Por fim, o documento institui a necessidade da Co-
missão Diocesana de arte sacra, para julgar as obras construídas. Muito além de diretrizes
arquitetônicas para o espaço, nota-se que o Concílio veio oficializar mudanças já desejadas
e praticadas por teólogos e arquitetos no mundo inteiro. Assim, o que mudou para as cele-
brações, naturalmente possibilitou mudanças e liberdade arquitetônica, fruto de um tempo
moderno.
Figura 47: Principais diretrizes do Concilio

Fonte: elaboração própria
Sendo assim, as principais mudanças, descritas no documento e nas atualizações posterio-
res, geradas na vida dos fiéis e da igreja que se refletiram no espaço celebrativo são:
- A disposição da assembleia dos fiéis,

constante na distribuição dos bancos, deve ser concebida, face à maior proximidade dos
fiéis ao espaço celebrativo, permitindo a melhor participação e visibilidade do altar,. A aten-
ção deve estar voltada para aquilo que realmente é o centro de toda ação litúrgica, ou seja
o altar, o ambão e a cadeira do presidente (Código de Direito Canônico, Cânon 1216), para
que possam participar devidamente das ações sagradas com os olhos e o espírito.
36
- O presbitério:
lugar onde se encontra o altar, onde é proclamada a palavra de Deus, deve ser colocado
e construído de maneira que apareça sempre como sinal do próprio Cristo, lugar onde se
realizam os mistérios da salvação e como centro da assembléia dos fiéis, ao qual se deve
o máximo respeito.” (Instrução sobre o culto do mistério eucarístico, Sagrada Congregação
dos Ritos, 24).
- O altar,
deve “ser construído afastado da parede, a fim de ser facilmente circundado e nele se pos-
sa celebrar de frente para o povo, o que convém fazer em toda parte onde for possível. O
altar deve ocupar um lugar que seja de fato o centro para onde espontaneamente se volte
a atenção de toda a assembleia dos fiéis. Normalmente seja fixo e dedicado”. (Instrução
Geral sobre o Missal Romano, n. 299).
- O ambão,
seja disposto de tal modo em relação à forma da igreja que os ministros ordenados e os lei-
tores possam ser vistos e ouvidos facilmente pelos fiéis. Do ambão são proferidas somente
as leituras, o salmo responsorial e o precônio pascal; também se podem proferir a homilia
e a oração universal ou oração dos fiéis, de modo geral, convém que esse lugar seja uma
estrutura estável e não uma simples estante móvel.
- A cadeira do sacerdote celebrante

deve manifestar a sua função de presidir a assembleia e dirigir a oração. Evite-se toda
espécie de trono. Disponham-se também no presbitério cadeiras para os sacerdotes con-
celebrantes, bem como para presbíteros que, revestidos de veste coral, participem da con-
celebração, sem que concelebram.
37
- O sacrário.
Segundo a Sagrada Congregação dos Ritos, Instrução sobre o culto do Mistério Eucarísti-
co( n. 49), a sagrada espécie deve ser conservado num tabernáculo, colocado em lugar
de honra da igreja, suficientemente amplo, visível, devidamente decorado e que favoreça
a oração. O lugar do oratório onde se conserva a Eucaristia no sacrário seja realmente no-
bre. Ao mesmo tempo, convém que ele seja também apropriado para a oração particular,
de modo que os fiéis, com facilidade e proveito, continuem a venerar, em culto privado, o
Senhor no Santíssimo Sacramento. Por isso, recomenda-se que o sacrário, na medida do
possível, seja colocado numa capela separada da nave central da igreja (Sagrada Congre-
gação dos Ritos, Instrução sobre o culto do Mistério Eucarístico, n. 53).
- O lugar do coro,
definido pela disposição geral da igreja, deve, no entanto, lembrar que eles fazem parte da
assembleia, devendo isto ficar claro, inclusive pela sua localização. Assim, não mais tem
sentido sua localização em coro alto, afastado e diferenciado da assembleia. (Sagrada
Congregação dos Ritos, Instrução sobre a Música na Liturgia).
- “A ornamentação do local contribui muito para expressar o sentido do templo”. (Conferên-

cia Nacional dos Bispos do Brasil, Animação da vida litúrgica no Brasil, Documento 43, n.
143. Instrução Geral sobre o Missal Romano, n. 45, 56,128, 88, 78, 127.) “Na ornamenta-
ção do altar observe-se moderação. A ornamentação com flores seja sempre moderada e,
em vez de se dispor o ornamento sobre o altar, de preferência seja colocado junto a ele”.
(Instrução Geral sobre o Missal Romano, n. 305).
38
- A presença de imagens
do Senhor, da Senhora ou dos santos é recomendada não só pelo código de Direito Canô-
nico (Cânon 1188), como também por outros documentos do Magistério, recomendando,
ainda, seu número moderado e na devida ordem. Trata-se de lembrar, através daqueles
que nos precederam, como intercessores junto ao Pai. Porém, cuide-se que o seu número
não aumente desordenadamente, e sua disposição se faça na devida ordem, a fim de não
desviarem da própria celebração a atenção dos fiéis. Normalmente não haja mais de uma
imagem do mesmo santo. De modo geral procure-se na ornamentação e disposição da
igreja, quanto às imagens, favorecer a piedade de toda a comunidade e a beleza e a dig-
nidade das imagens”. (Instrução Geral sobre o Missal Romano, n. 318).
- O batistério,
ou lugar onde a fonte batismal jorra água ou está colocada, seja destinado exclusivamente
para o rito do batismo, um lugar digno, onde renascem os cristãos pela água e pelo Espírito
Santo. Quer esteja situado em alguma capela dentro ou fora do recinto da igreja, quer em
alguma outra parte da igreja, à vista dos fiéis, deve ter tal amplitude, que possa conter o
maior número possível de pessoas presentes”. (As Introduções Gerais dos Livros Litúrgicos
– Iniciação Cristã, n. 25). O local reservado para a administração do sacramento do Batis-
mo deverá ser especial e devidamente amplo para batizados em comunidade.
As novas orientações para a disposição da assembleia e do presbitério permitiram uma
significativa variedade de soluções em planta baixa, que puderam ser delineadas, possibili-
tando grande liberdade arquitetônica para as novas igrejas construídas, veja alguns exem-
plos na figura48. Contudo, na construção e restauração de igrejas, usando o conselho de
peritos é imprescindível observar princípios e normas da liturgia e da arte sacra promulgada
pelo Concílio. (Código de Direito Canônico, Cânon 1216).
39
Figura 48: Novos formatos de plantas

Fonte: Segundo Plastro, 1993, desenhos da autora
40
03. O ESTUDO DE CASO
Igreja Nossa Senhora de Fátima, João Pessoa-PB
O ESTUDO DE CASO
A Igreja Nossa Senhora de Fátima fica localizada no Bairro Miramar em João Pessoa, Pa-
raíba. Inaugurada em meados da década de 1970, o projeto foi desenvolvido para substituir
a igreja de aspectos antigos, que segundo o livro de tombo da paróquia, no fim da década
de 1960, encontrava-se em estado precário e à mercê de um desmoronamento, conforme
atestavam laudos técnicos dos engenheiros militares Ramiro Batista e João Magalhães.
Para o novo projeto, foram contratados os arquitetos Carlos Alberto da Cunha e Edmundo
Ferreira, com escritório em Recife.
A igreja, localizada no Bairro Miramar, estava afastada do centro, mas ao mesmo tempo
próxima às praias, perto da principal via de acesso centro-praia, a avenida Epitácio Pes-
soa. Era a matriz responsável por todas as capelas das praias de João Pessoa até o final
da década de 1990, conforme informações contidas no livro de tombo da Igreja.
Figura 49 :Planta de localização da Igreja Nossa Senhora de Fátima

Fonte: Google Earth e edições próprias
42
O ESTUDO DE CASO
À época que o projeto foi desenvolvido,

do final dos anos 1960 para o início dos
anos 1970, o Brasil estava vivendo a dita-
dura militar (1964 - 1985), assim de acordo
Araujo (2010) com a política de expansão
econômica do “milagre brasileiro”, a cidade
Figura 50 : Praia de Tambaú em 1968, antes da
experimentou um crescimento e moderni- construção do hotel Tambaú.
Fonte: IBGE
zação de algumas áreas. A região litorânea
passou a se desenvolver devido a cons-
Ruy Carneiro
trução de unidades habitacionais de alto
padrão financiadas com recursos do Sis-
tema Financeiro de Habitação (SFH) que
propiciaram um adensamento significati- Epitácio
Pessoa
vo das áreas situadas nos bairros nobres
entre o Centro e o litoral, especialmente
em Tambaú. Assim, a ocupação gradativa
dos bairros litorâneos reforçava a ideia de Figura 51 : Encontro da Ruy Carneiro com a Epitá-
cio em 1975.
que essa ocupação do solo passava a ser Fonte: IBGE
constante.
As casas de veraneio, por exemplo, trans-

formaram-se em residências permanentes
e o comércio começava a surgir nestas
regiões, consolidando aos poucos o eixo
Figura 52 : Clube Esporte Cabo Branco, 1971
de expansão urbana originada nas praias Fonte: CABO, 1971
de Tambaú e Cabo Branco, seguindo pe- No bairro de Miramar também foi edificado
las praias de Manaíra e Bessa (GONÇAL- o Clube Cabo Branco, centro social da so-
VES,1999 APUD ARAÚJO, 2010) ciedade à época, inaugurado em 1955.
43
O ESTUDO DE CASO
3.1. Sobre a autoria
Carlos Alberto Carneiro da Cunha (1931 - ) é um arquiteto paraibano, radicado em Recife,

que teve ampla atuação em projetos residenciais modernos na cidade de João Pessoa.
Formado em 1958 na escola de Belas Artes pernambucana, em 1963 iniciou sua atuação
na cidade pessoense. Suas primeiras obras na capital paraibana estavam relacionadas
tanto com laços familiares, o Conjunto “13 de Maio”, incorporado por seu irmão Fernando
Carneiro da Cunha, em 1963, quanto por laços de amizade, a Residência Adrião Pires e a
reforma do clube Astréa se deram em parceria com Mário Di Lascio, com quem estudou no
curso de arquitetura (PEREIRA, 2008).
Carlos Alberto da Cunha, juntamente com

arquitetos como Roberval Guimarães, Má-
rio Di Lascio e Tertuliano Dionísio, fez par-
te da renovação do quadro dos arquitetos
atuantes na cidade de João Pessoa, que
em sua maioria eram nascidos e formados
no Brasil e com laços familiares na Para-
íba. O novo grupo realizou seus estudos
e o início de suas atividades profissionais,
num tempo em que a arquitetura moderna Figura 53, 54 e 55 : Residencia Adrião Pires, proje-
estava consolidada no país, as realizações to de Carlos Alberto Carneiro e Mário Di Láscio
Fonte: Arquivo Pessoal de Carlos Carneiro
brasileiras tinham amplo reconhecimento
no exterior e era significativo o número de
publicações especializadas em circulação
(PEREIRA, 2008).
Apesar de sua produção ter sido sinalizada
por algumas pesquisas, até onde se sabe o
projeto para a Igreja de Nossa Senhora de
Fátima ainda não havia sido investigado e
a atribuição de autoria foi possível apenas
Figura 56 : arquitetos contemporâneos a Carlos
após a pesquisa nos livros de tombo. Carneiro
Fonte: Santos, 2014
44
O ESTUDO DE CASO
Sobre o arquiteto Edmundo Ferreira Barros
há poucas referências e não se sabe como
se deu a relação dele com Carlos Alberto
da Cunha. Além da colaboração no projeto
da Igreja Nossa Senhora de Fátima, sabe-
-se, através do trabalho de Araújo (2010),
que os projetos da Residência José Juvên-
cio de Almeida filho, em 1977, da Residên-
cia Aécio Pereira Lima, em 1978, da Resi- Figura 57 e 58 : Residência José Juvêncio
Fonte: Arquivo central da PMJP com edições de
dência Tulio Augusto Neiva de Morais, em Araujo, 2010
1978, e da Residência Jacy Cavalcanti, em
1979, foram realizados por esta parceria.
Ademais, um anuário dos professores da
UFPE de 1985, indica que Edmundo tam-
bém enquadrou o quadro do corpo docen-
te da Instituição. Figura 59 : Residência Jacy Cavalcanti

Fonte: Arquivo central da PMJP com edições de
Araujo, 2010
Figura 60 : Residência Aécio Pereira Lima

Fonte: Fonte: Arquivo central da PMJP com edições de Araujo, 2010
45
O ESTUDO DE CASO
Como o Curso de Arquitetura e Urbanismo da UFPB foi criado em 1975, os arquitetos que
atuavam na cidade nas décadas anteriores se formavam em outras escolas, sobretudo em
Recife ou no Rio de Janeiro. A chamada “escola pernambucana” teria formado uma gera-
ção resultante da renovação do quadro de professores iniciada em finais dos anos 1940,
motivada pelo afastamento de professores, focada na ampliação do número de docentes
efetivamente formados em arquitetura e no reforço da orientação moderna do curso. De
acordo com Pereira (2008), a chegada de novos professores se iniciou com a contratação,
em 1949, do italiano Mario Russo, seguida, em 1951, pelo italiano Filippo Mellia e pelo ca-
rioca Acácio Gil Borsoi. Não por acaso, todos esses docentes tinham em comum a forma-
ção em arquitetura (PEREIRA, 2008).
Quanto à preocupação ambiental, para Amorim (2001), a necessidade de adequar a ar-
quitetura às peculiaridades do clima quente e úmido, levou o arquiteto pernambucano Luiz
Nunes e seus colaboradores, desde os anos de 1930, buscarem formas de adequações
climáticas. Porém, tem-se maior evidência deste paradigma nos múltiplos experimentos
realizados pelas gerações de arquitetos frutos da escola, que tentaram uma perfeita ade-
quação da arquitetura moderna aos condicionantes climáticos locais (AMORIM, 2001).
Dois aspectos caracterizam o exercício continuado dos

arquitetos para atender satisfatoriamente ao paradigma
ambiental. O primeiro, é o uso limitado de documentos
técnico-científico por parte dos profissionais. O segundo,
era o experimentalismo, incentivado pela avaliação intui-
tiva das propostas projetivas realizadas. A conjugação
desses dois fatores, possibilitou o desenvolvimento de
princípios genéricos para a construção de edificações no
trópico úmido, posteriormente sintetizados por Armando
de Holanda, em 1976, em seu singelo, mas seminal, Ro-
teiro para Construir no Nordeste. (AMORIM, 2001)
46
O ESTUDO DE CASO
O livro de Armando de Holanda sintetiza princípios que eram aparentemente comuns a
toda uma geração de arquitetos atuantes em Pernambuco, entre os quais estariam Carlos
Alberto Carneiro da Cunha e Edmundo Ferreira Barros.
“Comecemos por uma ampla sombra, por um abrigo pro-

tetor do sol e das chuvas tropicais; por uma sombra aber-
ta, onde a brisa penetre e circule livremente retirando o
calor e a umidade; por uma sombra amena, lançando mão
de uma cobertura ventilada, que reflita e isole a radiação
do sol; por uma sombra alta, com desafogo do espaço e
muito ar para se respirar” ( HOLANDA, 1976)
Reforçando a noção de espaço contínuo, buscando reduzir as paredes, tornando-as mais
finas, transparentes, semi abertas, seletivamente permeáveis, reduzidas ao necessário.
Venezianas, brises e cobogós garantem a privacidade e, ao mesmo tempo, possibilitam a
entrada do ar, criando ambientes sombreados, agradáveis e protegidos, que orquestram a
vida familiar. (HOLANDA, 1976)
Figura 61 : Pontos do Roteiro Para construir Figura 62 : Pontos do Roteiro Para construir
Fonte: Liau/DAU/UFPE, 2013 Fonte: Liau/DAU/UFPE, 2013
47
O ESTUDO DE CASO
3.2. Implantação e volumetria
A igreja é uma construção robusta de vão interno livre e pé direito avantajado, implantada
em um terreno triangular que ocupa toda a quadra. A volumetria ortogonal abriga tanto a
nave central, com a disposição da assembleia e presbitério, quanto um salão paroquial,
com pavimento superior, para as formações dos grupos pastorais e outras questões admi-
nistrativas da paróquia, além do gabinete do padre.
É importante lembrar que os salões paroquiais, também chamados de ambientes para
atendimento pastoral, se tornaram essenciais nos projetos das Igrejas após o Concílio do
Vaticano II, para acolher a palavra do magistério da Igreja que direciona o acolhimento dos
fiéis.
A entrada principal estava voltada para a
face norte, e as faces leste e oeste, maio-
res, foram protegidas por brises de con-
creto, de maneira a controlar a incidência
solar no interior.
A direção dos ventos na cidade é predo-
minantemente sudeste na maior parte do
ano. Dessa forma, possivelmente para
manter a ventilação natural, mas proteger
o interior da edificação do sol constante,
os arquitetos incluíram esquadrias de ma-
deira, com aberturas tipo venezianas.
Figura 63 e 64 : Diagramas do sol e dos ventos.

Fonte: Elaboração própria.
48
O ESTUDO DE CASO
3.3. O projeto original
Segundo o livro de tombo da Igreja, inicialmente a proposta pedida aos arquitetos foi de
aproveitar os alicerces da Igreja antiga que viria ser demolida. Entretanto, após os primeiros
estudos, os arquitetos noticiaram a comissão de arte Sacra que esse fator limitava o de-
senvolvimento criativo e as possibilidades projetuais, e foram liberados dessa solicitação.
Ademais, o documento atesta que o padre da paróquia desejava um projeto formal e mo-
derno, que se assemelhasse tanto aos princípios do Concílio do Vaticano II quanto ao ideal
de modernidade, o que ofereceu certa liberdade criativa aos arquitetos.
Figura 65 : Fachada Norte e Entrada Principal da Igreja

Fonte: Livro de Tombo.
49
Figura 66 : Planta original por Carlos
Alberto e Edmundo Ferreira
Fonte: Desenhada pela autora
50
O ESTUDO DE CASO
Segundo o Padre Everaldo Peixoto, co-

ordenador da Comissão Arquidiocesana
(LIVRO DE TOMBO), a posição do altar
concêntrico em relação a assembleia, cen-
traliza todo o povo de Deus aproximando-o
e atraindo-o ao altar, de onde emanam as
Figura 67 : planta baixa da nave principal
fontes de vida geradas na redenção.
Fonte: elaboração da autora
Além disso, é importante notar que além

do vão livre e da assembleia perto do al-
tar, o sacrário é alocado separadamente,
reservando lugar para oração ( fig 68).
Fazendo valer os princípios de preocu-

pação climática da chamada arquitetura
moderna brasileira, as aberturas laterais
Figura 68 : Foto da Igreja
opostas permitem a ventilação cruzada em Fonte: elaboração da autora
praticamente toda a extensão do edifício,
já as janelas, apesar de serem posiciona-
das nas fachadas de maior incidência so-
lar, são protegidas por brises.
Os brises de concreto ( fig 69), localizados

externamente, trabalham para driblar os
efeitos solares das fachadas leste e oeste,
juntamente com as esquadrias com vene- Figura 69 : Brises de concreto externos nas facha-
das leste e oeste
zianas.
Fonte: Livro de Tombo.
51
O ESTUDO DE CASO
De acordo com os princípios estudados, o projeto da igreja responde às novas propostas
implantadas com a reforma litúrgica. A relação altar-presbitério-sacrário-assembleia está
adequada, devidamente separada e com fluxos bem definidos.
Figura 70 : Planta mostrando os fluxos

Fonte: Elaboração da autora
Com as fotos existentes, percebe-se que não há a presença de altares laterais, nem vitrais
ou imagens exacerbadas. Nas paredes, a tintura predominante é branca, realçadas pelas
esquadrias em madeira. Tudo se concebe na simplicidade dos materiais, de maneira limpa
e digna, tal como prega a reforma litúrgica e o movimento moderno. A materialidade segue
limpa e funcional, o piso cerâmico demarca em sua paginação o direcionamento para a
capela. A cobertura é de telhas, e as vigas são de madeira maciça.
Figura 71 : Foto do altar original Figura 72 : Presbitério original

Fonte: Livro de Tombo. Fonte: Acervo de Marcos Santana
52
O ESTUDO DE CASO
3.4 Reformas posteriores
Após a inauguração em 1976, a Igreja foi objeto de reformas. Após o seu Jubileu de 25
anos, no início dos anos dois mil, observou-se a necessidade de ampliação, uma vez que
a paróquia havia crescido e o tamanho não mais comportava todos os fiéis. Além disso, a
disposição da assembleia perante o presbitério levava a uma parte dos bancos serem po-
sicionados de forma não ergonômica. Pelo menos três momentos ilustram os processos de
adequações, com projetos em 2008, 2012-2015 e 2018 - atualmente, os quais chamamos
de Fase 01, Fase 02 e Fase 03, respectivamente.
Figura 73 : fachada original Figura 75 : Proposta de Expedito Arruda

Fonte: Livr de Tombo. Fonte: Maquete 3D, elaboração própria.
Figura 74 : fachada atual Figura 76 : Proposta de Marcos Santana

Fonte: Acervo Marcos Santana Fonte: Acervo Marcos Santana
53
O ESTUDO DE CASO
Fase 01 ( 2008 - 2011)
Em 2008, foi aprovado o projeto de reforma e ampliação da Igreja idealizado pelo arquiteto
paraibano Expedito Arruda.
Expedito Arruda graduado na antiga escola de Belas Artes pernambucana em 1974. Se-
gundo PEREIRA (2008) faz parte da terceira geração de arquitetos que atuaram na capi-
tal paraibana até as primeiras turmas formadas pelo curso de arquitetura e urbanismo da
UFPB. Assim, observa-se que Expedito foi fruto da mesma geração de professores que
Carlos Carneiro, tanto que fez referência a Delfim Amorim, Wandenkolk Tinoco, além de
Armando de Holanda, Vital Pessoa de Melo e Acácio Borsoi, como professores marcantes.
(ARRUDA apud ALVES, 2022)
Além de uma atuação expressiva na capital, o arquiteto ingressou como professor na Uni-
versidade Federal da Paraíba ainda em 1977, e lá lecionou por cerca de 15 anos. ( ALVES,
2022)
Expedito propôs uma grande reforma, que incluiria a demolição das paredes externas da
nave, ampliando o volume e também o centro administrativo. Observa-se também traços
mais orgânicos e circulares, como se percebe na planta do projeto abaixo (fig 77):
54
Figura 77 : Proposta de Expedito
Arruda
Fonte: Planta cedida por Marcos San-

tana e editada pela autora
55
O ESTUDO DE CASO
Percebe-se que Expedito Arruda propôs a continuidade da disposição do altar e assembleia
porém ampliando significativamente o número de bancos e resolvendo as questões ergo-
nômicas ( fig 79), uma vez que nenhum fiel precisaria virar a cabeça para olhar o altar. As
formas circulares trabalham questões de cheios e volumes, trazendo dinamicidade à facha-
da. Haveria também melhor desenvolvimento paisagístico. Entretanto, apesar de manter
as organizações espaço-funcionais internas, o projeto se desenvolveria através de grandes
rupturas e reformas das fachadas externas, praticamente criando outra igreja, como se ob-
serva na figura 78, em amarelo todas as paredes a serem demolidas.

Em amarelo, paredes a demolir
N
Figura 78 : Planta de Demolição proposta Figura 79: Maquete branca 3D do projeto interno
Fonte: Elaboração da autora segundo Projeto de Expedito
Figura 80 : Maquete branca 3D do projeto de Expedito

56
O ESTUDO DE CASO
Figura 81: Maquete branca 3D do projeto de Figura 82 : Maquete branca 3D do projeto de

Expedito Expedito
Fonte: Elaboração da autora Fonte: Elaboração da autora
Apesar de aprovado na prefeitura e na comissão de arte Sacra, quando os custos foram
calculados pela equipe econômica, decidiu-se por não levar o projeto adiante, tendo manti-
do apenas a reforma e ampliação do centro pastoral, como afirma o arquiteto Marcos San-
tana, contratado para a reforma da fase 2.
Figura 83 : Parte construída Figura 84 : Ampliação proposta

Fonte: Acervo de Marcos Santana, com edições. Fonte: Acervo de Marcos Santana
57
O ESTUDO DE CASO
Fase 02 ( 2012 - 2015)
Em 2012, após ser descartada a continuidade da construção do projeto de Expedito Arruda,
o então pároco da Igreja, o Padre José Carlos, chamou o arquiteto paraibano Marcos San-
tana para a concepção de um novo projeto, com custos menos elevados.
Santana, que se graduou na Universidade Federal da Paraíba em 1992, já era conhecido
pela arquidiocese, tendo sido responsável pelo projeto da Igreja São Pedro Pescador, no
bairro de Manaíra e também colaborador do projeto da Igreja Auxílio dos Cristãos ao lado
do arquiteto Pedro Dieb, no bairro do Bessa. Nas figuras 85,86,87 e 88, vê-se como o ar-
quiteto encontrou a igreja ao atender o pedido do padre.
Figura 85 : ampliação do volume admistrativo pro- Figura 86 : volume admistrativo ampliado proposto
posto por Expedito Arruda por Expedito Arruda
Fonte: Acervo de Marcos Santana Fonte: Acervo de Marcos Santana
Figura 87 : Fachada original reformas estéticas. Figura 88: Volumetria externa. Fachada Leste
Fonte: Acervo de Marcos Santana Fonte: Acervo de Marcos Santana
Observa-se que a planta da Igreja ainda se encontra com o formado do projeto original,
assim como as esquadrias e aberturas. Percebe-se na fig 86 a ampliação do volume ad-
mistrativo realizada segundo o projeto do arquiteto Expedito Arruda. Assim, tendo em vista
esta realidade foi proposta a planta abaixo:
58
Figura 89 : Proposta de Marcos
Santana
Fonte: Planta cedida por Marcos

Santana e editada pela autora
59
O ESTUDO DE CASO
Na proposta do arquiteto Marcos Santana observa-se a proposição de mudança interna da
disposição assembleia-presbitério para o formato I, e a manutenção da volumetria externa,
assim como da ampliação promovida pelo projeto de 2008 no centro pastoral.
Além das propostas internas, Marcos Santana propôs a alocação da capela em um anexo,
e o fechamento de duas entradas laterais para o acesso à capela e ao centro administra-
tivo. O projeto previa ainda a inclusão de um mezanino (fig 93), para garantir a ampliação
desejada para a Igreja, e uma nova fachada principal, ampliada para posicionar o batistério.
Também foi realizada a reforma de todo o térreo do centro administrativo, quanto as pare-
des internas e disposição de salas, tendo sido aproveitado os banheiros.
O projeto paisagístico buscava abraçar a edificação, integrando os espaços externos.Ao
tempo que foi proposto fechar as entradas laterais do projeto original, na parede que era o
presbitério e o batistério, foram abertas duas entradas laterais, a entrada na fachada leste
ficou como acesso lateral para a nave da Igreja, e a entrada na fachada oeste como aces-
so para área administrativa, na relação nave-centro pastoral. Outro ponto a se observar no
projeto foi a proposta para a criação de um domo em cima do novo presbitério, troca da
coberta original por uma plana e o desenho de sheds no forro.
Figura 91 : Nova construção do altar.

Figura 90: Maquete 3D isão para o altar.
Fonte: Acervo do arquiteto Marcos Santana
Segundo imagens da representação digital da proposta seria incluído um painel no altar
com um desenho sacro, mas de linhas limpas e funcionais, tendo como referência o artista
plástico sacro Cláudio Pastro,de acordo com depoimentos de Santana.
60
O ESTUDO DE CASO
A fachada também seria reformada para receber um aspecto de monumentalidade.
MEZANINO
ACESSO LATERAL
PRESBITÉRIO HALL DE ACESSO
LAJE IMPERMEABILIZADA LAJE IMPERMEAB.
BWC COPA
03 06 02 03 06 02 MEZANINO
SALÃO SALA DE TREINAMENTO
01 01 01 01 03 01 02 01 01 03 01 02 01 01
RECEPÇÃO SALA 01 PRESBITÉRIO

03 01 02 03 01 02 SALÃO DE EVENTOS 04 03 02 HALL DE ACESSO
NAVE
01 01 01 01 03 01 02 01 01 03 03 02 01 01
Figura 93 : Corte da nave da Igreja .

Figura 92 : Desenho da fachada norte. Esca-
Escala1/600
la1/600
ESCADA BRISES ACESSO LATERAL P/ ADMINISTRATIVO SHEDS
LAJE IMPERMEABILIZADA
BWC COPA
03 06 02 03 06 02 SALÃO SALA DE TREINAMENTO
01 01 01 01 03 01 02 01 01 03 01 02 01 01
Figura 94 : Desenho da fachada oeste. Escala 1/600

RECEPÇÃO
03 01 02
01 01
SALA 01
03 01 02
01 01
SALÃO DE EVENTOS
03 01 02 01 01
Fonte: Acervo do arquiteto Marcos Santana e edições da autora
O painel do presbitério idealizado pelo arquiteto Marcos Santana não foi executado por
questões de custos de obra. Os sheds que receberiam vitrais também foram fechados com
forro de gesso, pois a reforma da coberta se fez inviável. Tal como mostra na planta baixa
haveria uma ampliação da fachada para alocar o batistério, que não foi realizada. Como
se percebe nos desenhos das fachadas, houve a proposta de reforma das esquadrias de
madeira por vidro e a criação de brises de madeira, além dos de concreto para proteger a
fachada. No fim, foram executadas a mudança na posição do presbistério, a reforma das
esquadrias de madeira, a inserção da capela lateral para o Santíssimo, a reforma no centro
administrativo e as mudanças paisagísticas.
Após a realização do projeto de 2012, o arquiteto Marcos Santana foi chamado em 2015,
para o desenvolvimento da via sacra na lateral da igreja, que agregasse o projeto paisa-
gístico, e realizou uma breve alteração na fachada principal, que não havia sido reformada
segundo o seu projeto, como se observa a seguir:
61
O ESTUDO DE CASO
NOVO PORTICO DE ENTRADA CAMINHO DA VIA SACRA
Figura 95 : Desenho da fachada oeste. Escala 1/600

Fonte: Acervo do arquiteto Marcos Santana e edições da autora
Observa-se o caminho da via sacra na fa-
chada oeste. Agregando no acesso para
o centro administrativo, o arquiteto propôs
pergolas. Vê-se também que a alteração
na fachada se resume à alocação da Cruz
e pináculo. Segue ao lado o desenho em
planta:
CAMINHO DA VIA SACRA
Figura 96 : Planta com últimas alterações de 2015

62
O ESTUDO DE CASO
Observamos essas alterações nas ima-
gens da maquete 3D. A partir de 2015, o
caminho da via sacra foi realizado. Contu-
do, houve mudança de párocos na paró-
quia, e as demais mudanças, como as da
fachada principal e a criação do mezanino,
foram embargadas. Figura 97 :Imagens 3D

Figura 98: imagens 3D Figura 99 : Imagens 3D.

Fonte: Acervo do arquiteto Marcos Santana Fonte: Acervo do arquiteto Marcos Santana
Figura 101 : Entrada da Figura 102 : Entrada da

Figura 100 : Caminho da via
fachada Oeste direto para via fachada leste
sacra em pergolas
sacra. Fonte: Acervo da autora
Fonte: Acervo da autora
Fonte: Acervo da autora
63
O ESTUDO DE CASO
Atualidade ( 2017 - hoje)
Após 2015, com as mudanças adminisrativas da paróquia, as reformas foram embargadas
e só retornaram em 2017, com o atual pároco, padre Berg, não mais com o auxílio de Mar-
cos Santana.
Figura 103 : Linha do tempo / Fonte: Elaboração própria
Os projetos foram alterados, em especial internamente quanto à ornamentação da Igreja.
Atualmente identifica-se a presença de altares laterais, vitrais, réplica de mármore em téc-
nica de pintura, led azul embutida no forro constituindo uma mistura de conceitos e réplica
de simbolismos que não condizem com as referências discutidas no trabalho.
Figura 104: A Igreja hoje Figura 105: A Igreja hoje

Fonte: Acervo da autora Fonte: Acervo da autora
64
O ESTUDO DE CASO
As pinturas foram idealizadas pelo paróco em conjunto com um artista não identificado.
Recentemente, enquanto esse trabalho era desenvolvido houve duas alterações na Igreja:
a capela lateral, na fachada oeste, para alocar o batistério, que antes era colocado próximo
ao presbitério, e uma ampliação lateral na fachada leste para o coro. ( fig 106 e 107). Em
conversa com a equipe econômica da paróquia, sabe- se que essas duas reformas, apesar
de não terem plantas desenhadas, foi realizada através da consultoria dos arquitetos: Gio-
vane Andrade e Mariana Cunha.
Figura 106: A Igreja hoje - o coro Figura 107: A Igreja hoje - o batistério
Fonte: Acervo da autora Fonte: Acervo da autora
Segundo Raniere Cavalcante, engenheiro e coordenador da equipe econômica da paró-
quia, as reformas devem continuar. Está previsto a pintura do forro, nas mesma linha das
paredes, assim como ainda é desejado a criação do mezanino para ampliação da nave.
Ademais, há a pretensão de acomodar painéis de energia solar.
65
4. CONSIDERAÇÕES
FINAIS
CONSIDERAÇÕES FINAIS
O presente trabalho ao desenvolver uma breve contextualização teórica sobre a temática
de arquitetura religiosa, possuiu base para análise das diretrizes do Concílio do Vaticano II
à luz da sociedade moderna, assim como compreender as diretrizes nos permitiu visualizar
as aplicações no estudo de caso, e ao mesmo tempo nos leva a formar reflexões críticas,
trazendo à tona questionamentos sobre a sociedade, permanências simbólicas e a quali-
dade da arquitetura.
Nesse sentido, com base na análise do estudo de caso desde o seu projeto original até a
atualidade, percebe-se que mudanças significativas foram realizadas ao longo do tempo.
Ora por necessidade, ora por desejo dos párocos.
No primeiro momento, com o levantamento teórico realizado, observa-se que a Matriz Nos-
sa Senhora de Fátima de fato foi construída considerando os princípios pós conciliares e
modernistas. Apesar de não termos conseguido o contato com o arquiteto do projeto, pode-
mos supor, através do material levantado, que o projeto tinha em sua essência a busca de
aproximação dos fiéis ao altar, assim como de fazê-los participar ativamente da celebração.
Conquanto no projeto havia algumas peculiaridades, apesar da planta concêntrica, que se
tornou uma solução comum adotada pelo movimento litúrgico, a posição da entrada na
nave, pela fachada norte, desfavorecia a visão do presbitério.
Percebe-se que os projetos de reforma dos anos 2008 e 2012 surgiram da necessidade
paroquial de ampliação e melhorias na forma de acomodar os fiéis.Nesse sentido, apesar
de em 2008 haver um projeto de ruptura quanto a volumetria da Igreja, o arquiteto Expedito
Arruda de forma clara em seu traço e especificações mantinha as referências modernas e
conciliares, como a planta livre e concêntrica, a limpeza dos altares laterais, sem o uso de
imagens exacerbadas, sacralidade através de materiais naturais como a pedra a madeira.
Da mesma forma, em 2012, o arquiteto Marcos Santana dava continuidade à volumetria
67
original, incluindo melhorias com a criação de uma capela lateral para o Santíssimo e ele-
mentos na fachada principal, ao tempo que promoveu uma ruptura na posição do presbi-
tério, para a posição I. Contudo, essa opção não contraria as diretrizes do concílio, pois há
também abertura para essa forma. Nesse projeto seriam mantidas as paredes limpas, sem
altares laterais ao longo da Igreja, capela do Santíssimo Separada da Nave e batistério.
Nos dois projetos, apesar dos traços de ruptura, identifica-se o seguimento aos ideais pro-
postos pelo Concílio do Vaticano II, como também assemelham-se a princípios modernis-
tas. Seja com Expedido e sua organicidade, planta concêntrica e volumes circulares. Seja
com Santana, que previu uma ornamentação limpa, o uso de sheds para efeito de ilumina-
ção zenital e um projeto paisagístico agregador.
No entanto, as intervenções posteriores, das quais não identificamos a presença de projeto
de arquitetura, mostram uma mistura de conceitos e técnicas que se distanciam dos ideais
conciliares, como o uso de vitrais coloridos, a presença de ornamentações que não expres-
sam a verdade dos materiais, como uma tentativa de barroco 2D, e a construção de altares
diversos, inclusive com imagens de santos repetidas. A qualidade do padrão arquitetônico,
em especial interiormente, decai gerando um edifício sem tempo, sem estilo e com tanta
simbologia que encontra-se sem alguma.
Dessa forma, fica o questionamento: o que essas intervenções recentes refletem? Apego
a simbolismos do passado e a busca pelas características tradicionais de Igrejas barrocas
ou antigas? Conquanto, o mundo muda, a forma do povo se manifestar também, a Beleza
pode ser um direito, bela em si mesma sem a necessidade de admiradores, como diz Mar-
cos Aurélio, mas as formas de manifestação da Beleza representam uma sociedade, um
jeito, uma forma de viver de um tempo.
68
Atualmente, a sociedade é marcada por informações que chegam a todo instante, visual-
mente, por áudio, no celular, na televisão, no trabalho, o homem e a mulher contemporâneo
precisam de paz, de acolhida, de limpeza visual, de simplicidade, de casa. O espaço sa-
grado católico como reflexo de um povo, como local de celebração é chamado a ser esse
lugar de refúgio em meio aos exageros da sociedade da informação, da velocidade e da
universalidade. Um lugar de unidade e de comunhão, cristocêntrico, eucarístico, celebrativo
não por suas ornamentações ricas, mas pela simples congregação do povo que se reúne
para participar, mais uma vez, do mistério da paixão de Jesus Cristo na Santa Missa.
O passado não mais nos representa. Não deve nem pode. Mas, se as alterações na Igreja
Nossa Senhora de Fátima refletem um processo de reformas que vem ganhando espaço
em várias Igrejas modernas da cidade como a Igreja São Pedro Pescador e a Igreja Santa
Ana e São Joaquim, tal qual observamos em nosso levantamento in loco de informações,
talvez seja tempo de rever o que eleva o homem contemporâneo à espirtualidade sacra.
Levanta-se questionamentos para pesquisas futuras: uma vez que as igrejas construídas
à luz do modernismo se tornam objetos de reforma, quais seriam as necessidades para o
espaço sagrado contemporâneo? O que é o sagrado hoje? Como lidar adequadamente

com as reformas nas produções arquitetônicas, sem deteriorar a qualidade do padrão da
arquitetura?
Por fim, fica evidente a necessidade da co-relação entre os estudos de arquitetura e as
vivências sacras, assim como o olhar do arquiteto e acadêmico diante das produções re-
ligiosas. Se até o século XX, esses estudos andavam juntos gerando belíssimos projetos,
cabe a nova geração manter essa união para uma acertada produção de projetos, verda-
deiramente simbólicos, sacros, espirituais, e representantivos para o nosso tempo.
69
5. REFERENCIAS
BIBLIOGRÁFICAS
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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A ARQUITETURA DO ESPAÇO

Juliana Dutra de Lucena

A ARQUITETURA DO ESPAÇO SAGRADO CATÓLICO:

As diretrizes do Concílio do Vaticano II e o caso da Igreja

Trabalho Final da Graduação apresentado

L935a Lucena, Juliana Dutra de.

Orientação: Adriana Leal de Almeida Freire.

1. Arquitetura religiosa. 2. Concílio do Vaticano

UFPB/BSCT CDU 72(043.2)

Elaborado por ONEIDA DIAS DE PONTES - CRB-198

Desse modo, a arquitetura religiosa católica entrelaçada ao movimento moderno viveu

vista, o presente trabalho buscou compreender as diretrizes do concílio e suas implicações

da qualidade do padrão arquitetônico do espaço sagrado frente ao olhar do arquiteto e do

refletir sobre a sua representação para a arquitetura religiosa contemporânea local.

modernistas, Igreja católica.

Figura 02: Planta baixa de dommus ..................................................................................19

Figura 03: Catacumbas em Roma .....................................................................................20

Figura 04: Catacumbas de São Sebastião ........................................................................20

Figura 05: Panteão de Roma externamente ......................................................................20

Figura 06: Panteão de Roma internamente .......................................................................20

Figura 07: Planta baixa de igreja basilical ..........................................................................21

Figura 08: Basílica paleocristã ............................................................................................21

Figura 09: Basílica Romana ..............................................................................................22

Figura 10: Basílica cristã após o séc. VII ...........................................................................22

Figura 11: Igreja de Santa Maria Del Naranco ...................................................................23

Figura 12: Igreja de Saint Foy ............................................................................................23

Figura 13: Planta baixa de igreja românica ........................................................................23

Figura 14: Catedral de Milão ..............................................................................................24

Figura 15: Catedral de Reims .............................................................................................24

Figura 16: Arco ogival .........................................................................................................24

Figura 17: Abóbodas cruzadas ...........................................................................................24

Figura 18: Efeito luminoso ..................................................................................................24

Figura 19: Tempietto San Pietro .........................................................................................25

Figura 20: Basílica de Santa Andrea ..................................................................................25

Figura 21: Planta baixa circular ..........................................................................................25

Figura 22: Planta baixa longitudinal ...................................................................................25

Figura 23: Vista com os principais elementos renascentistas ............................................25

Figura 24: Planta baixa de uma igreja Barroca....................................................................26

Figura 25: Igreja de San Carlo Alle Quatro Fontane ...........................................................27

Figura 26: Interior da Igreja Santa Maria Della Vittoria ......................................................27

Figura 27: Igreja de São Francisco de Assis-MG ................................................................27

Figura 29: Monge D. Lambert Beauduin ............................................................................28

Figura 30: Mosteiro Beneditino antes da reforma ..............................................................29

Figura 31: Mosteiro Beneditino após a reforma..................................................................29

Figura 32: Exemplar da revista L’arte Sacré ......................................................................30

Figura 33: Exemplar da revista L’arte Sacré ......................................................................30

Figura 34: Igreja St. Fronleichnam, Rudolf Schwarz, 1930 ................................................30

Figura 35: Igreja St. Fronleichnam, Rudolf Schwarz, 1930 ................................................30

Figura 36: Igreja St. Anna, Rudolf Schwarz ........................................................................30

Figura 37: Igreja St. Anna, Rudolf Schwarz ........................................................................30

Figura 38: Notre Dame, em Ronchamp, Le Corbusier, 1955 .............................................31

Figura 39: Notre Dame, em Ronchamp, Le Corbusier, 1955 .............................................31

Figura 45: Igreja de São Bonifácio .....................................................................................33

Figura 46:Planta da Igreja de São Bonifácio ......................................................................33

Figura 47: Principais diretrizes do Concílio ........................................................................36

Figura 48: Novos formatos de plantas ................................................................................40

Figura 49: Planta de localização .........................................................................................42

Figura 50: Praia de Tambaú em 1968 ................................................................................43

Figura 51: Encontro da Ruy Carneiro com a Epitácio ........................................................43