CADERNO

DE
LEITURA
EM
VOZ ALTA
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 Apresentação

Olá professor,

Esse caderno aborda a leitura em voz alta conduzida pelo professor em sala
de aula e tem como foco a narrativa literária.

Desafios e conquistas estão no horizonte de quem mergulha na literatura.

Esperamos que as situações de aprendizagem propostas possam se materializar em
momentos prazerosos de aprendizagem, abrindo caminhos dos estudantes para novas
formas de ver e sentir o mundo , para além do que já vivencia no seu cotidiano.

Bom trabalho!

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 SUMÁRIO

LEITURA EM VOZ ALTA

NA ALFABETIZAÇÃO.................................................................................................................................................................. 6

NARRATIVAS LITERÁRIAS
NA VOZ DO PROFESSOR........................................................................................................................................................ 8

A LEITURA EM VOZ ALTA

NO PLANEJAMENTO.................................................................................................................................................................11

NARRATIVAS POPULARES
EM SALA DE AULA....................................................................................................................................................................13

A compreensão da história.........................................................................................................................13

A fábula.................................................................................................................................................................15

Quem foram os Irmãos Grimm?..............................................................................................................19

Os músicos de Bremen...............................................................................................................................20

Contos populares...........................................................................................................................................22

O aniversário de Pedro Malasartes.........................................................................................................25

Luís da Câmara Cascudo, um estudioso do Brasil sertanejo.................................................... 27

Considerações finais.....................................................................................................................................30

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 LEITURA EM VOZ ALTA
NA ALFABETIZAÇÃO

Ah, como é importante para a formação de qualquer criança ouvir muitas,

muitas histórias... Escutá-las é o início da aprendizagem para ser um leitor, e ser
leitor é ter o caminho absolutamente infinito de descoberta e de compreensão
do mundo... 2

Fanny Abramovich

O sonho do professor é que seu aluno ganhe experiência de leitura

suficiente para fazer suas escolhas individuais, para transitar no universo da
leitura, não somente guiado pela busca de resultados escolares, mas também pela
chamada leitura deleite, aquela em que se lê pelo simples prazer de ler. 3

O distanciamento da leitura e a dificuldade na evolução da competência

leitora se iniciam muito cedo e vão se acentuando à medida que a criança progride
para níveis mais altos afetando negativamente todo o percurso de escolarização.
Como então levar uma criança a gostar de ler? Como superar a frustração e o
desânimo no desafio de ler, quando não alcança o sentido do texto?

Buscando consolidar a escola de educação fundamental como um lugar

de leitura e de leitores, este caderno destaca o modelo leitura em voz alta como um
recurso importante para o aprimoramento da competência leitora dos estudantes.

Experiências que favorecem o contato sistemático da criança com a

leitura relacionadas à produção textual figuram nas práticas escolares, desde os
anos iniciais. A leitura em voz alta, porém, frequente na rotina das rodas de leitura
da educação infantil, tem sido pontual nas práticas da educação fundamental,
quando o foco do ensino recai no escrever, e a produção de textos escritos passa a
ocupar boa parte do tempo, para dar conta dos registros de informações da lousa,
respostas a questões do livro didático, cópias diversas.

Dentre tantas outras habilidades, uma das mais importantes é levar a

criança a gostar do que lê, pela descoberta do mundo maravilhoso da imaginação,
mesmo antes de saber ler, por meio da audição de histórias. Nesse sentido, a leitura
em voz alta como prática em que, regularmente, professores leem textos para os
estudantes tem sido considerada um dos fundamentos para o sucesso na consolidação
da autonomia leitora. Da educação infantil ao ensino médio, os estudantes podem
2 Abramovich, Fanny. Literatura infantil:
6 CADERNO DE LEITURA EM VOZ ALTA I Professor gostosuras e bobices. São Paulo: Scipione, 1997.

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 aprimorar seus conhecimentos a partir do mergulho no mundo da leitura, mediado
por outrem. Na alfabetização, a estratégia da leitura em voz alta feita pelo professor
ajuda o estudante a

tomar contato
com ideias
novas

reconhecer a
grande quantidade ampliar o
de informações de vocabulário
um página

reconhecer
comprender
relação entre a
frases mais
palavra impressa
longas
e o significado

Ouvir o outro ler amplia o conhecimento do mundo dos livros e amplia

o conhecimento sobre a escrita na medida em que integra os estudantes com
dificuldades às mesmas situações de leitura e aos mesmos conteúdos a que os
leitores fluentes tem acesso.

Professor como modelo de leitor

Na voz do professor, as páginas ganham sentidos e a história ganha

vida. Indagações como por exemplo: “como se deve ler para expressar o medo
das personagens?”, “e para expressar ameaça?”, “Como se pronunciam palavras
desconhecidas?” são possíveis nesse contexto.

3 Leitura deleite. Estratégia formativa adotada pelo PNAIC

(Pacto pela Alfabetização na Idade Certa, MEC, 2013), visando CADERNO DE LEITURA EM VOZ ALTA I Professor 7
desenvolver o gosto pela leitura.

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 O adulto constitui-se, para a criança, um modelo de leitor, quando lê um
conto maravilhoso, uma fábula, um poema, pois cada contexto demanda diferenças
de expressividade, manifestas no tom de voz, no ritmo, pausas, no encadeamento
da frase, em interações pelo contato visual e pela linguagem gestual, e pelas
perguntas e comentários, que ampliam as possibilidades de interlocução no grupo.

Enfim, como em outras práticas de leitura, esse modelo ajuda a melhorar

as habilidades linguísticas dos estudantes, ao estabelecer padrões de linguagem e
vocabulário que não fazem parte do dia a dia; amplia a imaginação; o conhecimento
de outros conteúdos escolares e contribui para a motivação para outras leituras.

NARRATIVAS LITERÁRIAS
NA VOZ DO PROFESSOR

Contar histórias é um hábito que atravessa todas as culturas e

gerações. Pode-se afirmar que contar histórias tem sido um instrumento para
o reconhecimento e organização das vivências e uma via que permite ampliar o
entendimento sobre as experiências individuais e coletivas.

O cotidiano, que pode ser visto pela criança como espaço confuso e
desordenado, vai sendo gradativamente compreendido à medida que o estudante

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 consegue dar significado às diferentes situações vividas pelas personagens. Uma
história bem contada pode levar uma criança a ver mundo de uma perspectiva nova.

Ao discernir as angústias das personagens, relacionar sentimentos

e ações de diferentes tipos de personagens (os bons e os maus, por exemplo),
entender as dimensões lógicas que organizam uma história, como espaço, tempo,
causalidade, a criança pode compreender a si mesma e as relações com os outros.

A literatura na escola abre os olhos do leitor para uma visão menos

literal da realidade, para interpretações mais complexas dos acontecimentos e,
nesse sentido, favorece desenvolvimento emocional e cognitivo, pois a criança é
estimulada a elaborar os significados, para compreender o desenrolar dos fatos e
dos motivos que suscitam as ações.

Em resumo, por meio das histórias, os indivíduos compreendem seu lugar

nas famílias, as famílias encontram seu lugar na comunidade, as comunidades se
conectam com seus antepassados e transmitem seus valores a seus descendentes,
mantendo assim a tradição de um povo. As crianças compreendem a dimensão
de ações de solidariedade, de respeito, a importância da paz entre os grupos, e as
consequências de ações destrutivas no campo individual e coletivo.

Conhecendo as narrativas

Para as crianças que estão iniciando no universo das histórias, é suficiente

um conhecimento mais geral como, por exemplo, saber que um conto é um texto
que apresenta um personagem principal, que age em um cenário e envolve com
um problema ou evento que precisa ser solucionado.

Não é preciso trabalhar todos os elementos de uma vez em cada conto,

quando se lida com o leitor iniciante. O professor pode selecionar aspectos que mais se
evidenciam e destacá-los para que as crianças prestem atenção nos seus efeitos na história.
Em alguns contos, como em João e Maria, por exemplo, o espaço é determinante: é na
floresta que as crianças se perdem, lá encontram a casa da bruxa e de lá fogem para o
retorno. Já em A bela adormecida, além do espaço (o castelo feliz x o castelo adormecido),
a passagem do tempo é importante, já que a princesa dorme 100 anos. Em outros
momentos, o destaque é para o personagem e suas características físicas ou psicológicas.

À medida que as crianças amadurecem como leitoras, desenvolvem

capacidades de explorar os elementos que distinguem uma narrativa de outros textos,
de modo que gradativamente vão diferenciando todos os elementos que caracterizam
o discurso do narrar.

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 Aspecto Reconhecer na história contada
tem sempre um núcleo, que chamamos de conflito. O conflito determina o
nível de expectativa na história.
Enredo/
Quais os principais acontecimentos da história?
trama
Em que sequência os eventos são contados?
O que acontece em 1º lugar – em 2º lugar...?
Podem ser pessoas, animais, elementos da natureza, seres de ficção. Ganham
Personagens vida para viver os acontecimentos.
Quem são? Quais suas características?
Tempo em que os acontecimentos transcorrem.
Qual a duração entre o início e o final da história: algumas horas, alguns
Tempo
dias, muitos anos?
Há palavras/expressões que indicam a passagem do tempo?
Cenários onde os acontecimentos se desenrolam, onde as personagens se
movimentam. Pode ser um espaço do mundo real ou não, como uma cidade,
Espaço
uma floresta, um pequeno cômodo ou uma estrela.
Onde acontecem as ações? Onde vivem os personagens?
Conta a história ao ouvinte, leitor ou expectador.
Narrador
Nos contos populares, o narrador é em geral de 3ª pessoa.

Nesse sentido, é importante que a criança vá conseguindo percebendo o

modo como uma narrativa se organiza, em que aspectos uma história se distingue
de outros textos, explorados no cotidiano da escola.

Quando os estudantes conhecem a estrutura narrativa são capazes de

fazer predições bem sucedidas sobre o que ocorrerá no desenrolar da história e
reconhecem com maior facilidade a causas e as consequências dos fatos relatados.

Estrutura mais comum nos contos para crianças:

Apresentação dos personagens, que podem ser seres de ficção.

Situação inicial Muitas vezes não tem nomes. Apresentação do espaço “Em um lugar
distante”. Tempo da narrativa: tempo distante “Era uma vez...”
Emergência de um problema, como o perigo que ameaça o
personagem principal, os obstáculos que o personagem precisa
Desenvolvimento
vencer. Protagonista conta com a ajuda de um instrumento mágico
ou de amigos sobrenaturais.
Momento em que se dá a resolução do problema. Em geral, o bem
Desfecho vende o mal, o mais fraco vende o mais forte, o ingênuo vence o
espertalhão. É o final feliz.

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 Com um trabalho sistemático do 1º ao 3º ano do ensino fundamental,
a criança fará a diferenciação das características típicas de cada gênero textual
(contos de fadas, lendas, fábulas, mitos) como, por exemplo, as fórmulas de
abertura e de fechamento de contos de fadas, a moral como parte da estrutura da
fábula, os personagens típicos dos contos populares.

A LEITURA EM VOZ ALTA

NO PLANEJAMENTO

A leitura em voz alta envolve os alunos em atividades que dizem respeito

à própria leitura, instiga a compreensão do conteúdo que está sendo lido e de
como deve ser lido cada tipo de texto, além de esclarecer objetivos da leitura, ou
para que se lê.

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 A organização da rotina para incluir a leitura em voz alta:

• assegurar que os estudantes ouçam pelo menos uma história por

dia. Ajudá-los a reconhecer que esse momento também é importante
para a aprendizagem dos demais conteúdos escolares.

• definir um horário na rotina. Começar com um mínimo de 05 minutos

diários para o 1º ano, aumentando para 10 minutos e para 15, para
garantir a atenção da criança na história lida.

• observar a capacidade de atenção das crianças. Selecionar no

início (principalmente com o 1º ano ou com as crianças ainda não
alfabetizadas) textos curtos, de frases curtas, com personagens
facilmente identificáveis.

• fábulas são adequadas para o início e à medida que os alunos

avançam, vão se aprofundando na compreensão da moral de cada
uma. São muitas as fábulas que circulam nos livros para crianças:
O leão e o ratinho, A rã e o touro, O rato do mato e o rato da cidade,
O lobo e o cordeiro, O galo e a raposa, O leão e o javali, A formiga
e a pomba, A raposa e o corvo, A cigarra e a formiga, A coruja e a
águia, O pastor e o leão, A assembleia dos ratos. Além das fábulas,
contos curtos também encantam as crianças: A galinha ruiva, O
lobo e os sete cabritinhos, A princesa e a ervilha, por exemplo.

• contos mais longos podem ser divididos para serem trabalhados em

dois dias ou mais, como os contos de fadas, o conto maravilhoso,
lendas e mitos.

• organizar a turma para a audição, de maneira que os estudantes possam

ficar confortáveis e prestar atenção no texto que está sendo lido.

Selecione histórias que, em sua perspectiva, possam despertar a

sensibilidade dos alunos. Sentimentos de medo, de raiva, de ternura, de esperança,
destacando os trechos do texto que tornam possível emergir tais sentimentos.
Destacar os recursos linguísticos que poderão reforçar tais sensações.

Ao longo do ano letivo, inclua textos que contemplem diferentes culturas:

contos da literatura japonesa, contos de cultura africana, contos de origem
indígena (de povos que habitam Rondônia e outros), contos populares brasileiros,

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 contos populares europeus, contos populares latino-americanos, principalmente
de povos vizinhos (da Venezuela, Bolívia) para incluir a criança urbana, a criança da
fazenda, o ribeirinho, enfim, todos os estudantes.

Alguns autores da literatura indígena brasileira: Daniel Munduruku, Olívio

Jekupé, Ailton Krenak, Graça Graúna, Carlos Tiago Hakiy, Eliane Potiguar, Eli Macuxi,
Cristino Wapixana, Rony Wasiry Guará, Elias Yaguakãg

NARRATIVAS POPULARES
EM SALA DE AULA

Conto popular é uma história antiga, contada de geração a geração, de

tal forma que não se consegue precisar onde surgiu, seus autores ou como se
disseminou para tantos lugares.

Os contos populares e seus personagens (princesas, fadas, bruxas, reis,

objetos mágicos, metamorfoses, duendes) que vivem acontecimentos em florestas,
castelos, reinos foram passados de geração a geração, pela oralidade, e alçados à
literatura por meio de estudiosos que os coletaram, reescreveram, adaptaram para
o público infantil, publicaram em livros. Por meio dos livros, chegaram a povos
distantes e sobrevivem há séculos.

Ainda hoje, essas histórias atraem as atenções de adultos e crianças, que

veem nelas verdades sobre as relações humanas narradas de forma simbólica:
ameaças de monstros, a capacidade de conversar com os animais ou alcançar a
invisibilidade, enfim histórias que sugerem que podemos voar para além dos limites
da nossa realidade, na busca por um lugar no mundo, na dimensão física e emocional.

A compreensão da história

A leitura em voz alta pressupõe engajamento em que o leitor procura

transmitir sentimentos pela entonação de voz, pelos movimentos do corpo. Para
isso, é preciso preparo antecipado, um mergulho cuidadoso no texto, de modo que,
ao final, a leitura pareça natural e sem esforço. Lembrar que o propósito do texto
narrativo é entreter, envolver o leitor com as ações dos personagens, criar expectativa
com o desenrolar da trama, manter o interesse do leitor no final da história.

Toda leitura implica aproximar o leitor ou ouvinte – no caso da leitura

em voz alta feita pelo professor – do conteúdo, por meio do levantamento do

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 conhecimento prévio da turma sobre o que vai ser contado ou sobre outros
textos que tratem do mesmo assunto, como no exemplo: o texto tem o lobo
como personagem central, levantar com os alunos “Que outras histórias vocês
conhecem que traz um lobo?” Colocar na lousa os títulos. “Nessas histórias,
o lobo tem características positivas ou negativas?” Levantar as hipóteses,
instigando a curiosidade “E na próxima história, que vai ser lida, como será
o lobo?”

Assim:

• Antes da leitura: destacar o título, estimulando os estudantes a

levantarem hipóteses sobre o que vai ser lido “Considerando o título,
podemos entender que o texto trata de quê?”.

• Durante a leitura: confrontar as expectativas iniciais com o desenrolar

da história.

• Depois da leitura: o levantamento de questões que tornem possível a

construção do significado global do texto.

Evite dispersar a atenção dos alunos com excesso de perguntas sobre

detalhes ou aspectos secundários do enredo. Ao final do texto, abra espaço para
que falem da experiência da leitura, se gostaram ou não. Não é necessário discutir
todas as histórias ao final de cada aula, mas é importante reservar algum tempo
para que os estudantes possam retomar as histórias e fazer uma síntese sobre
o que aprenderam. No caso do texto narrativo, ao final da leitura, os estudantes
devem demonstrar que compreenderam:

• quem conta?

• o que acontece?

• quem são os envolvidos na trama?

• quando acontecem os eventos narrados?

• onde acontecem?

Nos momentos de retomada, é possível destacar as características

que diferenciam um gênero de outro, mesmo que façam parte do discurso do
narrar: que aspectos caracterizam uma fábula? E um conto de fadas? E um conto
popular?

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 A fábula

Fábulas são histórias muito antigas, que há vários séculos povoam a

imaginação de crianças e de adultos. Trata-se de uma narrativa curta que traz
uma lição ao final, explícita ou implícita. Em geral, a moral pode ser depreendida
pela ação de animais que se comportam como pessoas. Ações tolas ou sábias,
invejosas, bondosas, maldosas mostram aos leitores as condutas que devem ou
não ser seguidas, o que pode ser bom ou mal para a convivência humana.

Fabulistas famosos:

• Esopo é o escritor que viveu na Grécia antiga, século VII a.C., a quem
foi atribuída a autoria da grande maioria das fábulas que circulam
até hoje. Entre as fábulas consideradas de Esopo estão A raposa e as
uvas; A lebre e a tartaruga; A cigarra e a formiga; O lobo e o cordeiro;
O leão e o rato; A rã e o boi.

• Jean de La Fontaine (1621-1695) viveu na França e publicou suas

primeiras histórias em 1698. Foi grande propagador das fábulas de
Esopo. Recriou-as e fez adequações para uso educativo em histórias
curtas, em que reflete o ambiente social do século XVII. Retrata
os costumes na experiência cotidiana, com grande diversidade de
situações, mostrando sempre um fundo moral.

• No Brasil, Monteiro Lobato reformula as fábulas clássicas, de

Esopo e de La Fontaine e recria outras, com aspectos inovadores,
adaptando o gênero à linguagem e ao gosto das crianças brasileiras.
As fábulas de Lobato vão além dos ensinamentos morais associados
ao comportamento dos personagens; ao contrário, suas histórias
tratam de conceitos como liberdade, independência, solidariedade e
sabedoria, valores sempre abordados pela voz de seus personagens.

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 Monteiro Lobato

José Bento de Monteiro Lobato (1882-1948). Foi

um dos primeiros autores de literatura infantil
de nosso país e de toda América Latina.

Fonte: https://monteirolobato.com/linha-dotempo/ acesso

em 04/03/2022

Obras O Saci (1921), Fábulas de Narizinho (1921), Narizinho Arrebitado

(1921), O Marquês de Rabicó (1922), Peter Pan (1930), Reinações de Narizinho (1931),
Viagem ao Céu (1931), As Caçadas de Pedrinho (1933), Emília no País da Gramática
(1934), História das Invenções (1935), Geografia de Dona Benta (1935), Memórias da
Emília (1936), Histórias de Tia Nastácia (1937), Serões de Dona Benta (1937), O Poço
do Visconde (1937), O Pica-pau Amarelo (1939)

Fábulas de Monteiro Lobato

O Cavalo e o Burro. A Coruja e a Águia. O Lobo e o Cordeiro. O Corvo e

o Pavão. A Formiga Má. A Garça Velha. As Duas Cachorras. O Jaboti e a Peúva. O
Macaco e o Coelho. O Rabo do Macaco. Os Dois Burrinhos. Os Dois Ladrões.

A cigarra e a formiga

Uma das fábulas mais conhecidas no mundo ocidental, atribuída a Esopo

e recriada por Jean de La Fontaine. A versão tradicional traz uma mensagem de que
devemos trabalhar, cumprir nossas obrigações, porque quando isso não acontece
a punição é previsível.

Fonte: https://www.revistaprosaversoearte.com/11702-2/

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 No Brasil, a fábula A cigarra e a formiga é apresentada em duas versões
por Monteiro Lobato; a primeira “A formiga boa” e a segunda “A formiga má”. Nessas
duas versões, altera-se a visão da moral, evidenciando valores como liberdade e
solidariedade, destacando a importância do artista.

• Antes da leitura: levantar com os alunos quem já conhece a fábula.

O que sabem a respeito? Explicar o fato de que as duas versões são
adaptação de uma obra clássica, elaborada por um dos maiores autores
da literatura infantil brasileira. Destaque para o título “A cigarra e a
formiga – a formiga boa”, o que supõe que tenha uma formiga má,
com contraponto.

• Após a leitura: a formiga, de índole boa, é personagem central na

fábula. A formiga reconhece a diferença entre os diferentes tipos de
trabalho e o valor do trabalho da cigarra. Por sua ação é possível
refletir sobre a importância do acolhimento e da solidariedade.

A cigarra e a formiga – a formiga boa

Monteiro Lobato

Houve uma jovem cigarra que tinha o costume de chiar o pé de um formigueiro. Só parava
quando cansadinha; e seu divertimento então era observar as formigas na eterna faina de
abastecer as tulhas. Mas o bom tempo passou e vieram as chuvas. Os animais todos,
arrepiados, passavam o dia cochilando nas tocas. A pobre cigarra, sem abrigo em seu
galinho seco e metida em grandes apuros, deliberou socorrer-se de alguém.
Manquitolando, com uma asa a arrastar, lá se dirigiu para o formigueiro. Bateu – tique,
tique, tique...Apareceu uma formiga friorenta, embrulhada num xalinho de paina. - Que
quer? – perguntou, examinando a triste mendiga suja de lama a tossir. - Venho em busca
de agasalho. O mau tempo não cessa e eu.... A formiga olhou-a de alto a baixo.- E que fez
durante o bom tempo, que não construiu sua casa? A pobre cigarra, toda tremendo,
respondeu de um acesso de tosse:- Eu cantava, bem sabe...- Ah!... – exclamou a formiga
recordando-se. – Era você então quem cantava nessa árvore enquanto nós labutávamos
para encher as tulhas? - Isso mesmo, era eu...- Pois entre, amiguinha! Nunca poderemos
esquecer as boas horas que sua cantoria nos proporcionou. Aquele chiado nos distraia e
aliviava o trabalho. Dizíamos sempre: que felicidade ter como vizinha tão gentil cantora!
Entre, amiga, que aqui terá cama e mesa durante todo o mau tempo. A cigarra entrou,
sarou da tosse e voltou a ser a alegre cantora dos dias de sol.

Monteiro Lobato. Fábulas. São Paulo: Brasiliense, 1994

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 Antes da leitura: destaque para a caracterização da formiga logo no título.
Como vai se desenrolar a fábula? Qual a sequência de acontecimentos?

Depois da leitura: discutir a moral na ação da formiga má. Um paralelo

em relação à obediência cega às regras, sem levar em conta o contexto. Chamar a
atenção para a posição do narrador no último parágrafo, que leva o leitor a refletir
sobre o papel do artista na sociedade.

A cigarra e a formiga – A formiga má

Monteiro Lobato

Já houve, entretanto, uma formiga má que não soube compreender a cigarra e com dureza
a repeliu de sua porta. Foi isso na Europa, em pleno inverno, quando a neve recobria o
mundo com o seu cruel manto de gelo. A cigarra, como de costume, havia cantado sem
parar o estio inteiro, e o inverno veio encontra-la desprovida de tudo, sem casa onde se
abrigar, nem folhinhas que comesse. Desesperada, bateu à porta da formiga e implorou –
emprestado, notem! – uns miseráveis restos de comida. Pagaria com juros altos aquela
comida de empréstimo, logo que o tempo permitisse. Mas a formiga era uma usuária sem
entranhas. Além disso, invejosa. Como não soubesse cantar, tinha ódio à cigarra por vê-la
querida de todos os seres. - Que fazia durante o bom tempo? - Eu... eu cantava! -
Cantava? Pois dance agora, vagabunda! – e fechou-lhe a porta no nariz. Resultado: a
cigarra ali morreu entanguidinha; e quando voltou a primavera o mundo apresentava um
aspecto mais triste. É que faltava na música do mundo o som estridente daquela cigarra
morta por causa da avareza da formiga. Mas se a usuária morresse, quem daria pela falta
dela? Os artistas – poetas, pintores, músicos – são as cigarras da humanidade.

Monteiro Lobato. Fábulas. São Paulo: Brasiliense, 1994

A partir da leitura de ambas as versões da fábula, destacar a visão moral

proposta em cada versão. É interessante trazer os alunos para a atualidade do
texto.

a) Esse assunto é útil para pensar a nossa realidade?

b) O texto ajuda a esclarecer comportamentos das pessoas?

Contos de fadas e conto maravilhoso

O conto maravilhoso e os contos de fadas são amplamente conhecidos

pelos diversos povos e por muitos séculos, antes da existência de mídias eletrônicas,
antes mesmo da existência da eletricidade.

18 CADERNO DE LEITURA EM VOZ ALTA I Professor

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 De acordo com Nelly Novaes Coelho (2008), contos de fadas e conto
maravilhoso, muitas vezes identificados como iguais, apresentam estrutura e
enredos semelhantes, com algumas diferenças.

Contos de fadas Conto maravilhoso

Origem celta. Heróis ou heroínas buscam Origem no Oriente, divulgado no mundo

vencer as dificuldades provocadas pelo ocidental pela cultura árabe. Personagem
vilão, com ajuda de objeto mágico e/ou de principal busca por bens ou poder,
encantamento. A realização pode se dar superando privações e obstáculos. Pode-
pelo casamento. Pode ter ou não a se ter elementos mágicos, maravilhosos.
interferência de fadas. Expressões de Ênfase nos aspectos materiais e éticos da
abertura “Era uma vez...” ou “Há muito experiência humana. Exemplos: O gato de
tempo atrás...” e de encerramento “E foram botas, Os três porquinhos, Aladim e a
felizes para sempre...”. Exemplos: Cinderela, lâmpada maravilhosa, os contos de As
A bela adormecida, Branca de Neve. mil e uma noites.

Quem foram os Irmãos Grimm?

Jacob (1785/1863) e Wilhelm (1786/1859) poetas

e escritores alemães, estudiosos da linguística,
pesquisaram e adaptaram uma infinidade
de contos de tradição oral da Alemanha,
adaptando-os para o universo infantil. Por suas
pesquisas e posterior publicação dos contos
tornaram-se clássicos da literatura ocidental.
Entre os contos reunidos pelos irmãos Grimm
estão alguns muito conhecidos das crianças do
mundo inteiro: Chapeuzinho Vermelho, A Bela
Adormecida, Cinderela, Branca de Neve e os
Fonte: https://pt.wikipedia.org/wiki/Irm%C3%A3os_Grimm
Sete Anões, Rapunzel, Os músicos de Bremen,
João e Maria, As três penas, O príncipe sapo, O
flautista de Hamelin, Rapunzel.

A partir do século XX, milhões de crianças tiveram

acesso a adaptações dos contos clássicos de
Grimm produzidos para o cinema, pela produtora
Walt Disney.

CADERNO DE LEITURA EM VOZ ALTA I Professor 19

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 Os músicos de Bremen

Trata-se de uma história recolhida da tradição

popular, editada e publicada pelos Irmãos
Grimm, na obra Contos de Grimm, em 1819.
Conta a história de animais trabalhadores que,
ameaçados de morte por seus patrões por não
poderem mais produzir, rumam para a cidade
com o objetivo de se tornarem artistas.

Fonte: https://br.pinterest.com/pin/401946335465593195/
acesso em 04 de março de 2022

• Antes da leitura: Bremen: cidade da Alemanha. O título “Os músicos

de Bremen” indica que o texto vai tratar de que assunto? Quem serão
as personagens? O que vai acontecer com elas?

• Durante a leitura: percebendo que quem estava na casa eram ladrões,

o que os animais fizeram? Foram embora? Será que eles poderiam
enfrentar os ladrões? Como fariam isso? Os ladrões iriam embora ou
haviam tomado posse da casa? O que vai acontecer a seguir?

• Depois da leitura: síntese do texto. Questões que ajudam os

estudantes na compreensão do texto como um todo. “Foi certo os
animais defenderem casa para ficar nela? Os animais mereceram ficar
em paz na casa? Por quê?”

• Ampliar o conhecimento dos alunos, com a discussão da solidariedade

entre eles, que permitiu a sobrevivência do grupo.

Os músicos de Bremen

Irmãos Grimm (Adaptado)

Era uma vez um burrinho que trabalhava duro, puxando carroças pesadas. Com o passar
dos anos, começou a se sentir cada vez mais fraco. Dispensado pelo patrão, o burrinho foi
à cidade de Bremen pleitear uma vaga de cantor em uma banda de música
Já a caminho, encontrou um cão de caça esmorecido, que estava deitado no chão. Então,
perguntou: — Cão, por que está tão triste? Após um longo suspiro, o cão respondeu: —

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 Envelheci e não consigo caçar como antes. Por essa razão, meu dono resolveu me
Envelheci e não consigo caçar como antes. Por essa razão, meu dono resolveu me
sacrificar. O burrinho contou-lhe sobre seus planos musicais, convidando-o a participar. O
sacrificar. O burrinho contou-lhe sobre seus planos musicais, convidando-o a participar. O
cão ficou animadíssimo e seguiu com seu novo amigo.
cão ficou animadíssimo e seguiu com seu novo amigo.
Alguns minutos
Alguns minutos depois,
depois, viram
viram um
um gato
gato muito
muito triste
triste ee indagaram:
indagaram: — — Gato,
Gato, qual
qual oo motivo
motivo de
de
tanto desânimo?
tanto desânimo? EE oo felino
felino ronronou:
ronronou: — — Com
Com oo passar
passar dos
dos anos,
anos, perdi
perdi aa destreza
destreza em
em
capturar camundongos.
capturar camundongos. Por Por causa
causa disso,
disso, minha
minha dona
dona tentou
tentou me
me afogar.
afogar.
O burro
O burro ee oo cachorro
cachorro contaram
contaram que que estavam
estavam aa caminho
caminho de de Bremen,
Bremen, queque iriam
iriam trabalhar
trabalhar
como músicos
como músicos ee que que oo bichano,
bichano, mestre
mestre em em serenatas,
serenatas, seria
seria um
um ótimo
ótimo parceiro.
parceiro. O O gato
gato
adorou aa ideia,
adorou ideia, ee os
os três
três companheiros
companheiros seguiram
seguiram viagem.
viagem.
Quando oo sol
Quando sol já
já se
se despedia,
despedia, encontraram
encontraram um um galo
galo cabisbaixo.
cabisbaixo. AoAo perguntarem
perguntarem sobre
sobre oo
que se
que se passava,
passava, ele ele cacarejou:
cacarejou: — — AA proprietária
proprietária da da fazenda
fazenda receberá
receberá convidados
convidados para
para oo
almoço ee ordenou
almoço ordenou queque oo cozinheiro
cozinheiro passasse
passasse aa faca
faca emem mim.
mim. Escapei,
Escapei, para
para não
não parar
parar na
na
panela!
panela!
O burro
O burro convidou-o para compor o grupo: — Sua experiência como barítono será muito
útil ao
útil ao nosso
nosso quarteto.
quarteto. O galo apreciou a ideia, e os músicos prosseguiram para a cidade
de Bremen.
de Bremen.
Como já
Como já estava
estava anoitecendo, pararam na floresta para dormir. O galo, no alto de uma
árvore,
árvore, percebeu
percebeu ao ao longe
longe uma luzinha a piscar. Era o sinal de que havia uma casa ali por
perto.
perto. Avisou
Avisou os os colegas,
colegas, que
que resolveram
resolveram verificar.
verificar.
Pela
Pela janela,
janela, observaram
observaram uma mesa farta e cinco ladrões que comiam e bebiam. Então,
imaginaram
imaginaram um plano para afastarem aqueles homens dali. Com toda a força de seus
pulmões,
pulmões, fariamfariam um um estrondoso concerto. O alto volume da música quebraria o vidro.
Assim,
Assim, os os músicos
músicos pulariam
pulariam aa janela
janela ee correriam
correriam atéaté oo centro
centro da
da sala,
sala, para
para expulsarem
expulsarem os os
malfeitores.
malfeitores.
Dito
Dito ee feito.
feito. Apavorados,
Apavorados, os os ladrões
ladrões sese levantaram
levantaram ee fugiram.
fugiram. Assim,
Assim, os
os quatro
quatro amigos
amigos sese
sentaram
sentaram àà mesa mesa ee devoraram
devoraram tudo.
tudo. Depois,
Depois, apagaram
apagaram as as luzes
luzes ee procuraram
procuraram um um lugar
lugar
aconchegante para dormir. Passada a meia-noite, os ladrões resolveram
aconchegante para dormir. Passada a meia-noite, os ladrões resolveram voltar. Com medo voltar. Com medo
de
de fantasmas,
fantasmas, oo chefe
chefe do
do bando
bando ordenou
ordenou que que somente
somente um um deles
deles entrasse.
entrasse.
Silenciosa
Silenciosa e sombria, a casa guardava mistérios... Ao entrar, o larápio,
e sombria, a casa guardava mistérios... Ao entrar, o larápio, atraído
atraído por
por uma
uma
espécie de faísca, aproximou-se dela. Na verdade, eram os olhos
espécie de faísca, aproximou-se dela. Na verdade, eram os olhos do gato. Sentindo-se do gato. Sentindo-se
ameaçado, o felino avançou e arranhou o rosto do ladrão, que correu até a porta do
ameaçado, o felino avançou e arranhou o rosto do ladrão, que correu até a porta do
fundo. O cão, que lá estava deitado, deu-lhe uma mordida na perna. Aos berros, o ladrão
fundo. O cão, que lá estava deitado, deu-lhe uma mordida na perna. Aos berros, o ladrão
fugiu para o quintal, onde levou um coice do burro.
fugiu para o quintal, onde levou um coice do burro.
E o galo, assistindo do telhado àquela cena, cantou bem alto.
E o galo, assistindo do telhado àquela cena, cantou bem alto.
O ladrão escapou em disparada e disse aos demais que uma bruxa arranhou seu rosto, um
O ladrão escapou em disparada e disse aos demais que uma bruxa arranhou seu rosto, um
homem esfaqueou sua perna, um monstro lhe deu pauladas, e um juiz ordenou que os
homem esfaqueou sua perna, um monstro lhe deu pauladas, e um juiz ordenou que os
soldados o conduzissem ao cárcere.
soldados o conduzissem ao cárcere.
Por isso, os ladrões nunca mais se atreveram a voltar. E os quatro músicos passaram a
Por isso, os ladrões nunca mais se atreveram a voltar. E os quatro músicos passaram a
viver naquela casa e foram felizes para sempre.
viver naquela casa e foram felizes para sempre.

Os músicos de Bremen. Coleção Conta pra mim. Disponível em

Os músicos de Bremen. Coleção Conta pra mim. Disponível em
< http://alfabetizacao.mec.gov.br/images/conta-pra-mim/livros/ersão_digital/ersão_versao_digital.pdf
< http://alfabetizacao.mec.gov.br/images/conta-pra-mim/livros/ersão_digital/ersão_versao_digital.pdf

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 Contos populares

“No tempo em que os bichos falavam...” é uma das fórmulas mais comuns
de se começar um conto popular, envolvendo encantamento. Muitos dos contos
populares repassados pela tradição oral e recolhidos por estudiosos foram trazidos
pelos europeus, particularmente pelos portugueses. Alguns contos populares tem
origem nas lendas e outros em mitos dos povos indígenas e africanos, como a lenda
da mandioca, as histórias da iara, do curupira, a lenda do negrinho do pastoreio.

Napi, os homens e os animais

• Antes da leitura: observar que se trata de um conto africano. Refletir

com os alunos: como cada povo explica o surgimento do mundo?

• Durante a leitura: Napi, o criador do mundo, criou as criaturas com

uma intenção: a de que todos tivessem um lugar para habitar. Mas
eles ficaram satisfeitos? O que ele fez?

• Depois da leitura: O homem se comportou como os demais animais?

Segundo o conto, por que o homem habita em todos os lugares da Terra?

Napi, os homens e os animais

Conto do folclore africano

No início do mundo nasceu o Sol, e depois dele surgiu Napi, o criador, o guardião da vida.
Um dia Napi descansava perto de uma fonte. Olhou para a terra úmida e teve uma ideia:
pensou que seria divertido moldar pequenas criaturas de argila. Primeiro modelou um
animalzinho. Gostou dele e continuou a criar, e fez aparecer todos os animais que até hoje
vivem na face da terra. Quando terminou, deu a cada animal um lugar para habitar. Por
último moldou o homem e lhe disse:
– Você deve viver na floresta, é o melhor lugar para você.
Depois, fechou os olhos e tentou descansar. Mas não conseguiu.
Poucas horas mais tarde os animais voltaram para reclamar.
Ninguém estava feliz. O touro parecia furioso:
– Não posso viver na montanha, Napi. Preciso de pasto!
O antílope também estava aborrecido:
– Napi, não posso viver no pântano, meu sonho ‚ correr pelos campos!
Até mesmo o sensato camelo tinha uma queixa:
– Napi, detestei o deserto! Será que você não pode me mudar de lugar?

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 O homem, então, não parava de reclamar. Queria viver viajando, queria conhecer todos os
lugares. Era muito curioso para ficar só na floresta. Napi suspirou e respondeu:
– Minhas queridas criaturas, vou lhes dar outros territórios! Calma! E depois disse:
– Touro, vá para os pastos! – E para o antílope: – Vá para a savana correr com liberdade.-
E, finalmente, para o camelo: – Vá para perto de um oásis, onde o ar é fresco.
E quando chegou o homem, Napi lhe sugeriu diversos lugares para morar, mas o homem
nunca ficava contente. Até que o guardião da vida se cansou e disse apenas:
– Você é mesmo impossível, meu filho! Tudo bem, vá para onde quiser!
É por isso que todos os animais têm seus territórios preferidos, mas o homem, essa
criatura sempre insatisfeita, espalhou-se pelas montanhas, florestas, rios e mares, e até
hoje continua procurando novos lugares para morar.

Fonte:
https://nuhtaradahab.wordpress.com/2010/06/24/folclore-africano-napi-os-homens-e-os-animais/
Acesso 07 jan 2022

Sapo com medo d’água

Você já viu algum sapo com medo de água? Vamos saber que história é essa.

• Antes da leitura: Trata-se de um conto de esperteza. Quem é o

personagem principal? Quem se movimenta pela esperteza?

• Durante a leitura: o sapo usa de disfarce para proteger-se da ameaça.

Ele conseguirá enganar os malfeitores?

• Depois da leitura: o desfecho comprova que se trata de um conto de

esperteza? Por quê?

Sapo com medo d’água

Conto de esperteza

Ricardo Azevedo

Dois homens, fugidos da prisão, pararam na beira da lagoa para matar a sede e descansar
um pouco.
Um sapo dormia debaixo da samambaia.
Os bandidos agarraram o sapo.
- Olha que desengonçado! – disse um deles, apertando o bicho entre os dedos.
- É feio que dói – completou o outro, com cara de nojo.
E os dois resolveram fazer maldade.

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 - Vamos jogar no formigueiro?
Ouvindo isso, o sapo estremeceu. Por dentro. Por fora, abriu um sorriso indiferente.
- Que nada – respondeu o outro, percebendo que o sap0o não estava nem ligando.
– Pega a faca. Vamos picar ele todinho.
O sapo, de olhos fechados, começou a assobiar uma linda melodia.
Os dois bandidos queriam dar um jeito de fazer o sapo sofrer.
- Sobe na árvore e atira ele lá do alto.
- Pega um fósforo e acende uma fogueira. Vamos fazer churrasco de sapo!
O sapo espreguiçava-se tranquilo entre os dedos do homem.
Um dos bandidos teve outra ideia.
- Já sei! Vamos afogar o desgraçado na lagoa!
Foi quando o sapo deu um pulo desesperado e começou a gritar:
- Tudo menos isso!
Os malfeitores, agora sim, tinham chegado onde queriam.
- Vai pra água, sim senhor!
- Não sei nadar! – berrava o sapo.
O bicho esperneava:
- Socorro!
- Vai sufocar de tanto engolir água!
- Não!
- Vai virar comida de jacaré!
- Tenho mulher e filhos pra cuidar!
- Joga bem longe!
- Me acudam!
- Lá vai!
O homem atirou o sapo no fundo da lagoa.
O sol estava redondo.
O sapo – ploft – desapareceu no azul bonito das águas.
Depois voltou risonho, mostrou a língua e foi embora nadando e cantando e dançando
e requebrando n’água, feliz da vida.

Azevedo, Ricardo. Meu livro de folclore. São Paulo: Ática, 2000

O jabuti e a onça

O jabuti pode ser amigo da onça? Se a onça manifestar boas intenções,

o jabuti deveria acreditar nela?

• Antes da leitura, considerar se todas as crianças sabem o que é um

jabuti. Colocar na lousa o título, para que levantem hipóteses sobre a
história que será lida: o jabuti e a onça? Estarão juntos? Quem é mais
forte? Quem corre perigo?

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 • A onça se mostra interessada na música do jabuti. Ela tem interesse
na música ou no jabuti?

• Como o jabuti se sai da situação? Como o problema é resolvido? Qual

o desfecho?

• O que valeu foi a sabedoria do jabuti ou a força da onça? Pode-se

afirmar que esse é um conto de esperteza?

O jabuti e a onça
Conto de esperteza
Conto popular de origem indígena

Uma vez a onça ouviu o jabuti tocar a sua gaita debicando outra onça e veio ter com o
jabuti e perguntou-lhe:
— Como tocas tão bem a tua gaita?
O jabuti respondeu: “Eu toco assim a minha gaita: o osso do veado é a minha gaita, ih! Ih!”
A onça tornou: “A modo que não foi assim que eu te ouvi tocar!”
O jabuti respondeu: “Arreda-te mais para lá um pouco, de longe te há de parecer mais
bonito.”
O jabuti procurou um buraco, pôs-se na soleira da porta, e tocou na gaita: “o osso da onça
é a minha gaita, ih! Ih!”
Quando a onça ouviu, correu para o pegar. O jabuti meteu-se pelo buraco a dentro. A onça
meteu as mãos pelo buraco, e apenas lhe agarrou a perna. O jabuti deu uma risada, e
disse: “Pensavas que agarravas a minha perna e agarraste a raiz de pau!”. A onça disse-
lhe: “Deixa-te estar!” Largou então a perna do jabuti.
O jabuti riu-se uma segunda vez, e disse:
— De fato era a minha própria perna.
A grande tola da onça esperou ali, tanto esperou, até que morreu.
Fonte: https://www.culturagenial.com/contos-populares-comentados/ Acesso 12 jan 2022

O aniversário de Pedro Malasartes

Personagem da cultura popular cujas histórias são contadas e divulgadas

por muitos autores. O personagem vem da península Ibérica (Portugal e Espanha);
o nome tem origem na Espanha, Pedro Urdemales (ou artes más). Às vezes aparece

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 nos contos como herói humilde que vence pela esperteza. Às vezes aparece como
trapaceiro que usa de armadilhas e truques para ganhar vantagens.

Na história que segue, ele é um herói esperto, que usa de artimanhas

para pregar peças nas pessoas (o rico avarento), levando a melhor.

Antes da leitura: apresentar o personagem Pedro Malasartes. Destacar

quem são as personagens do conto.

Durante a leitura: Malasartes tem um problema. Qual é o problema?

Depois da leitura: Malasartes resolve o problema por uma ação de

amizade ou por suas artimanhas?

O aniversário de Pedro Malasartes

Pedro Malasartes é uma figura que não perde a mania de pregar peças nas pessoas. Da
última vez, a vítima foi seu primo rico. A história aconteceu, mais ou menos, assim…
Malasartes estava fazendo aniversário e não tinha nada em casa para oferecer aos
convidados. Resolveu ir à casa de seu primo sondar se ele poderia contribuir com algo
para a festa, mesmo achando que receberia um sonoro ‘não’ como resposta. Afinal,
embora rico, o tal primo era muito pão-duro.
–Ô, de casa! – gritou Malasartes, batendo palmas na frente do portão.
O primo veio de lá já bem desconfiado, porque o que um tinha de pão-duro o outro tinha
de enrolão! De qualquer forma, foi bastante educado. Sabia que era dia do aniversário de
Malasartes. Mandou que ele entrasse e começou a lhe oferecer o que tinha na despensa:
toucinho, broa de milhos, curau, pipoca… Mas Malasartes disse não a tudo, queria apenas
um cafezinho.
Conversa ia, conversa vinha, o primo de novo oferecia a Malasartes alguma coisa gostosa,
típica da fazenda:
–‘Ó’, primo, eu não tenho muito, mas tenho aqui essa peça de carne que dá para fazer um
bom churrasco. Tenho também refrigerantes. Malasartes olhava para a comida, fazia uma
cara bem esnobe e dizia que se contentava com o cafezinho que estava tomando.
O primo já estava até achando que não havia nada demais com a visita inesperada, talvez
Malasartes não fosse mais enrolão como antes. E os dois se divertiram, lembrando fatos
da infância, de como brincavam e como adoravam as festas de São João na roça.
Malasartes recordou uma festa que ele tinha feito na casa do primo, aquela mesma casa
que ele ainda morava:
–Lembra, primo? A gente puxou aquela mesa para o canto da parede, assim… E,
entusiasmados, empurraram a mesa da sala para o canto, deixando espaço para um bom
baile. O primo aproveitou e pegou sanfona empoeirada que estava pendurada na parede.

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 Começou a tocar. Os dois dançavam, cantavam e riam alto quando foram interrompidos
por um burburinho na frente da casa. O povo gritava lá fora no portão:
– Malasartes! Ô,Malasartes!
O primo foi até a porta, arregalou os olhos e disse:
– Que tanta gente é essa aí, Malasartes?
E ele respondeu:
– São meus convidados, primo! Como é o meu aniversário e não tinha nada na despensa,
chamei o pessoal para comemorar aqui.
O primo de Malasartes ficou apavorado, porque era muito pão duro e não queria gastar
com ninguém. Revoltado, falou:
– Mas eu não tenho nada para oferecer aos seus amigos.
E Malasartes retrucou:
– Tem sim! Sabe aquele toucinho, broa de milho, curau, pipoca, peça de carne e
refrigerante? Dá bem para nós, ‘ué’!
Imaginou a cara do primo? Pois foi assim que Malasartes teve a sua festança.

Fonte:
Ciência hoje das crianças. In http://chc.org.br/artigo/o-aniversario-de-pedro-malasartes/ Acesso 05 jan 2022

Luís da Câmara Cascudo, um estudioso do Brasil sertanejo

Luís da Câmara Cascudo (1898-1986). Estudioso

do folclore e da cultura popular brasileira, tem
sua obra baseada na pesquisa da tradição, nos
costumes, mitos, lendas, enfim no modo de
pensar do povo brasileiro.
Fonte:http://biblioteca.ibge.gov.br/bibliotecacatalogo.
html?id=410916&view=detalhes

Autor de uma aproximadamente 150 livros, foi

o responsável pela recolha e sistematização de
narrativas populares. Publicou diversas antologias:
Melhores Contos Populares de Portugal (1944);
Contos Tradicionais do Brasil (1946) e Trinta “Estórias”
Brasileiras (1955) e três obras fundamentais para se
entender a cultura brasileira: Antologia do Folclore
Brasileiro (1943), Geografia dos Mitos Brasileiros (1947)
e o famoso Dicionário do Folclore Brasileiro (1951).

A onça e o bode

Antes da leitura: Colocar na lousa o título e conversar com as crianças sobre

a possibilidade de viverem juntos onça e bode. Será possível? O que acontecerá?

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 Depois da leitura: O que aconteceu com cada um dos personagens?
Quem foi mais esperto? Quem foi enganado?

A onça e o bode

Câmara Cascudo

O Bode foi ao mato procurar lugar para fazer uma casa. Achou um sítio bom. Roçou-o e
foi-se embora. A Onça que tivera a mesma ideia, chegando ao mato e encontrando o lugar
já limpo, ficou radiante. Cortou as madeiras e deixou-as no ponto. O Bode, deparando a
madeira já pronta, aproveitou-se, erguendo a casinha. A Onça voltou e tapou-a de taipa.
Foi buscar seus móveis e quando regressou encontrou o Bode instalado. Verificando que o
trabalho tinha sido de ambos, decidiram morar juntos.
Viviam desconfiados, um do outro. Cada um teria sua semana para caçar. Foi a Onça e
trouxe um cabrito, enchendo o Bode de pavor. Quando chegou a vez deste, viu uma onça
abatida por uns caçadores e a carregou até a casa, deixando-a no terreiro. A Onça vendo
a companheira morta, ficou espantada:
— Amigo Bode, como foi que você matou essa onça?
— Ora, ora…Matando!… Respondeu o Bode cheio de empáfia. Porém, insistindo sempre a
Onça em perguntar-lhe como havia matado a companheira, disse o Bode:
— Eu enfiei este anel de contas no dedo, apontei-lhe o dedo e ela caiu morta.
A Onça ficou toda arrepiada, olhando o Bode pelo canto do olho. Depois de algum tempo,
disse o Bode:
— Amiga Onça, eu lhe aponto o dedo…
A Onça pulou para o meio da sala gritando:
— Amigo Bode, deixe de brinquedo…
Tornou o Bode a dizer que lhe apontava o dedo, pulando a Onça para o meio do terreiro.
Repetiu o Bode a ameaça e a onça desembandeirou pelo mato a dentro, numa carreira
danada, enquanto ouviu a voz do Bode:
— Amiga Onça, eu lhe aponto o dedo…
Nunca mais a Onça voltou. O Bode ficou, então, sozinho na sua casa, vivendo de papo para
o ar, bem descansado.
Fonte:
https://peregrinacultural.wordpress.com/2012/02/03/a-onca-e-o-bode-fabula-brasileira-texto-de-luis-da-camara-
cascudo/ Acesso 12 jan 2022

Competências e habilidades a serem desenvolvidas:

As competências gerais da educação básica destacam a importância de o

estudante entender e explicar a realidade, fruir e participar da produção artístico-
cultural, do país e do lugar e do lugar onde vive.

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 Competência 1 - Valorizar e utilizar os conhecimentos historicamente construídos sobre o
mundo físico, social, cultural e digital para entender e explicar a realidade, continuar
Competênciae1 colaborar
aprendendo - Valorizar para
e utilizar os conhecimentos
a construção de umahistoricamente construídos
sociedade justa, sobre oe
democrática
mundo físico, social, cultural e digital para entender e explicar a realidade, continuar
inclusiva.
aprendendo e colaborar para a construção de uma sociedade justa, democrática e
inclusiva.
Competência 3 – Valorizar e fruir as diversas manifestações artísticas e culturais, das
locais às mundiais e também participar de práticas diversificadas da produção artístico-
Competência 3 – Valorizar e fruir as diversas manifestações artísticas e culturais, das
cultural.
locais às mundiais e também participar de práticas diversificadas da produção artístico-
cultural.
Competências
Competência específicas
5 – Desenvolver de linguagens
o senso parareconhecer,
estético para o ensino fundamental:
fruir e respeitar as
diversas manifestações artísticas e culturais, das locais às mundiais, inclusive aquelas
Competência ao
pertencentes 5 –patrimônio
Desenvolver o senso
cultural estético parabem
da humanidade, reconhecer, fruir e respeitar
como participar as
de práticas
diversas manifestações
diversificadas, artísticas
individuais e culturais,
e coletivas, das locais
da produção às mundiais, inclusive
artístico-cultural, aquelasà
com respeito
pertencentes
diversidade deao patrimônio
saberes, cultural
identidades da humanidade, bem como participar de práticas
e culturas.
diversificadas, individuais e coletivas, da produção artístico-cultural, com respeito à
diversidade de saberes, identidades e culturas.

Habilidades destacadas (BNCC, 2018), relacionadas ao universo da literatura:

Práticas de Objetos de Habilidades

linguagem conhecimento
Práticas de Objetos de Habilidades
linguagem Escuta atenta
conhecimento (EF15LP10) Escutar, com atenção, falas de
professores e colegas, formulando perguntas
Escuta atenta (EF15LP10)ao
pertinentes Escutar,
tema ecom atenção,
solicitando falas de
esclarecimentos
professores
sempre e colegas, formulando perguntas
que necessário.
pertinentes ao tema e solicitando esclarecimentos
Oralidade Aspectos não (EF15LP12) Atribuir significado a aspectos não
sempre que necessário.
linguísticos linguísticos (paralinguísticos) observados na fala,
Oralidade
(paralinguísticos) (EF15LP12)
Aspectos não como direçãoAtribuir significado
do olhar, a aspectos
riso, gestos, não da
movimentos
linguísticos
no ato da fala linguísticos (paralinguísticos)
cabeça (de concordância observados na fala,
ou discordância),
(paralinguísticos) como direção
expressão do olhar,
corporal, tomriso, gestos, movimentos da
de voz.
no ato da fala cabeça (de concordância ou discordância),
Leitura/escuta Formação do (EF15LP15) Reconhecer
expressão corporal, tom dequevoz.
os textos literários
compartilhada leitor literário fazem parte do mundo do imaginário e apresentam
Leitura/escuta
e autônoma Formação do (EF15LP15)
uma dimensão Reconhecer
lúdica, de que os textos literários
encantamento, valorizando-
compartilhada leitor literário fazem
os, emparte do mundo do
sua diversidade imaginário
cultural, comoepatrimônio
apresentam
e autônoma uma dimensão
artístico lúdica, de encantamento, valorizando-
da humanidade.
os, em sua diversidade cultural, como patrimônio
Análise Formas de (EF01LP26) Identificar elementos de uma narrativa
artístico da humanidade.
linguística/ composição de lida ou escutada, incluindo personagens, enredo,
Análise
semiótica Formas
narrativasde (EF01LP26)
tempo Identificar elementos de uma narrativa
e espaço.
linguística/
(Alfabetização) composição de lida ou escutada, incluindo personagens, enredo,
semiótica narrativas tempo e espaço.
(Alfabetização)
4 Base Nacional Comum Curricular – BRASIL. MEC, 2018
CADERNO DE LEITURA EM VOZ ALTA I Professor 29

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 Considerações finais

Espera-se que um trabalho sistemático com leitura em voz alta possa

contribuir para melhorar sensivelmente a compreensão leitora dos alunos de 1º, 2º
e 3ºs anos do ensino fundamental.

As narrativas seduzem as crianças e o mergulho em diferentes assuntos

torna possível a construção de significados, os questionamentos sobre fatos,
a exposição de ideias sobre os assuntos destacados, e a conscientização dos
próprios sentimentos, o que contribui para a compreensão e interpretação do
mundo. Enquanto estratégia pedagógica, a leitura em voz alta amplia o vocabulário
e favorece o contato com diferentes formas de discurso presentes na cultura, o
que facilita a inserção no mundo letrado.

Esse caderno reitera a importância do ensino, regular e sistemático, de

ações com foco na leitura e o acompanhamento passo a passo do desempenho
de cada estudante, para que evitar que um grande contingente de crianças
simplesmente fique para trás na aprendizagem.

Professores, gestores, funcionários devem ser modelos de leitores, para que

a leitura seja legitimada inicialmente na escola – e também fora dela - e que a criança
possa participar do universo da cultura também por meio de histórias atraentes.

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