Arta romneasc dup 1945

Studiu de caz- Teatrul, filmul i scenografia n regia lui

Liviu Ciulei

Goal, scena unui teatru e ca un spaiu parc lipsit de aer. Cldind un decor n vid, n
acest spaiu gol, cum l-a numit Peter Brook, noi trebuie s realizm aerul piesei,
atmosfera ei: universul piesei. Doar atunci reuim un decor care s foloseasc textului,
aciunii lui, ntregului spectacol, n concordan cu interpretarea regizorului i a actorilor,
pentru a obine fuziunea dintre public i inteniile piesei- Liviu Ciulei.1

Arta romneasc din perioada de dup 1945, perioada n care se instaleaz

realismul socialist va suferi o cotitur de reprezentare n toate domeniile
artistice.
Teatrul i fimul romnesc de pild, domeniu pe care l voi aprofunda n
studiul de fat, trec n aceast perioad prin controlul politic al Partidului
Comunist, fapt care a precedat naionalizarea tuturor teatrelor din Romnia.
Astfel toate companiile private teatrale au fost fie desfiinate, fie administrate i
trecute sub tutela statului. Toate spectacolele, piese de treatru, scenografie sau
filme vor depinde de acum de aprobarea autoritailor publice n conformitate cu
linia ideologic instaurat de partid.
nainte totui de a intra mai amnunit n studiul evoluiei artelor
spectacolului al lui Liviu Ciulei, a dori s amintesc succint nceputurile teatrului i
scenografiei pe scenele din Romnia.

Astfel, n perioada interbelic, n special anii 20 sunt marcai de o frenetic

dorin de nnoire n toate mediile culturale romneti. De menionat c Mircea
Eliade n volumul su exprima: credem n posibilitile unei Renateri romneti2,
pentru ca mai apoi filozoful Constantin Noica s afirme c am intrat, n materie
de cultur, n aventura istoriei3. Dou cuvinte potrivite pentru descrierea culturii
interbelice ar fi bogia i diversitatea pe toate planurile culturale i artistice.
Astfel, ntorcndu-m la tema despre artele teatrale si regizorale, evoluia
scenei romneti n perioada interbelic va fi determinat de o puternic dorin de
nnoire i de gsirea a unui stil propriu. Iar un rol determinant n aceast evoluie
1 Cu gandiri si cu imagini- Liviu Ciulei, igloomedia, Bucuresti, 2009, pg. 8
2 Memorii Mircea Eliade, vol. I, Bucureti, 1991, p. 144.
3 Pagini despre sufletul romanesc- Constantin Noica, Humanitas, Buresti, 2008, articolul Ce e etern si ce e
istoric in cultura romaneasca

ce va lua o direcie ascensional, o va avea nsui artistul care st n spatele

creaiei i anume, regizorul. Se ridic aadar un considerabil set de nume de
regizori i scenografi ce vor pune bazele dezvoltrii artelor teatrale, cum ar fi:
Soare Z. Soare, Victor Bumbeti, Vasile Enescu, Ion ahighian, V.I. Popa, G.M.
Zamfirescu, A.I.Maican, Ion Sava, Sic Alexandrescu.
Urmeaz o serie de direcii de plecare n creterea teatrului romnesc,
astfel c nu vor fi acceptate principiile colii naturaliste, plednd mai mult ctre un
tip de spectacol n care s capete pondere sugestia, atmosfera, simbolistica
plastic. Influena teatrului expresionist german este sporadic i relativ timid, iar
decorurile constructiviste sau cubiste inspirate din micarea de avangard rus,
nu au produs o remodelare accentuat a limbajului teatral. n schimb, un mare
success l va avea tipul spectacolului de amploare vizual fastuoas, n maniera
lui Reinhardt, i montrile poetice, n linia lui Copeau, Gmier, Baty, Pitoff.
ncepe s fie din ce n ce mai controvesat subiectul diferenei ntre
sensibilitatea contemporan i arta interpretativ din cadrul scolii de teatru
dinaintea rzboiului. Se nmulesc polemicile pe tema artei, care s se adreseze
spiritului i intelectului i nu emoiilor primare. Lucian Blaga, un adversar al
naturalismului, afirm c teatrul nou cere desigur i o nscenare nou. i joc nou.
Linii reduse ca i sufletul: la esenial. Haig Acterian crede n necesitatea
spiritualizrii i interiorizrii jocului actoricesc; n 1930, el i scrie Mariettei Sadova:
nva s-i vezi i s-i trieti rolurile pn la maladie. Starea de extaz face s
ncarnezi i te face s sali spre frumosul pur. Preocuparea de cotidian i lumea te
reduc. Dac sapi adevrul n tine iese aurul personalitii o stare aproximativ de
sfinenie. 4
Apare i un mijloc de popularizare a teatrului prin nfiinarea Societii de
Difuziune Radiotelefonic, ncepnd i seria transmisiunilor de teatru radiofonic.
Aadar, teatrul va cunoate un considerabil progres, mbogindu-se viata i
limbajul teatral ceea ceea ce va mpinge scena romneasc la nivel European.
Prin urmare se poate vorbi de o perioad ntre anii 20- 40 vie, plin de
activitate i de contraste, ncadrndu-se ntr-o linie ascendent de dezvoltare. Cu
toate acestea influena climatului politic i rigorile ce anunau rzboiul, vor
conduce la o oarecare comercializare a artei i vor face ca numrul pieselor de
comedie s creasc, dar urmnd ca dup 1931 s scad i acestea, rmnnd
predominante comediile scurte i drama de salon.
n acest moment, se poate observa c evoluia teatrului va anuna i
evoluia societii romneti.
n 1940 i mai desfurau nca activitatea cele 3 mari teatre naionale:
Bucureti, Iai i Cluj. Toate vor suferi pe urma razboiului. Astfel c, Teatrul
Naional din Bucureti, aflat atunci pe Calea Victoriei va fi distrus de atacurile
germane n 1944. n urma acestui lucru se deschide o acolad dinamic n peisajul
teatral constituit din teatre i companii private, unele continund-ui modest
activitatea, altele eund. Unele ar fi Teatrul Modern, Teatrul Odeon, actualul
Teatru Nottara, construit de inginerul Ciulei pentru fiul su Liviu Ciulei, Teatrul Mic,
etc. Actorii mari ai perioadei sunt: Maria Filotti, Lucia Sturdza Bulandra, Ion
Manolescu, Radu Beligan, precum i Liviu Ciulei a crui activitate o voi prezenta
mai detaliat n rndurile ce vor urma.
4 Dragoste i via n lumea teatrului Haig Acterian, Arta Grafica, 1994, pg. 90

Perioada de dup rzboi nu va aduce mari schimbri n activitatea teatrului,

dar dup instalarea regimului comunist n 1945, noua directiv politic pe care a
pait i Romnia va avea repercursiuni i asupra teatrului. Va debuta ideologizarea
teatrului romnesc care odat cu desfiinarea scenelor particulare va intra n
perioada de proletcultism.
Aadar, orice aspiraie ctre spectacole teatrale imaginiative, cu decoruri
nonconformiste sau inovatoare au fost sufocate.

Teatrul Bulandra a crescut n jurul personalitii Luciei Sturdza Bulandra i

se va face cunoscut datorit marelui regizor i scenograf Liviu Ciulei(fig. 1). Odat
cu nceperea activitii sale pe scena teatrului Bulandra acesta va intra ntr-o
sfera de dezvoltare artistic i de sincronizare la spiritul de avangard a artelor.
Aceast perioad va mbogai istoria teatrului prin activitatea intens a lui Lucian
Pintilie i in special a lui Liviu Ciulei, lucru care va plasa teatrul ca unul de elita n
rndul celor europene.
Regizor, actor, scenograf, profesor, arhitect, Liviu Ciulei i-a dedicat peste
60 de ani din via teatrului i filmului romnesc.(fig.2)
Liviu Ciulei debuteaz n 1946 cu prima lui regie pentru piesa Poveste
stranie la Teatrul Odeon. Decorul fiind conceput ntr-o maniera realistexpresionist. n 1946 termenul de scenograf sau scenografie neintrnd
nca n limbajul teatral, se folosea termenul de decorator sau pictor de
teatru.5
Fiindu-i interzis de ctre regimul politic s mai activeze ca i regizor pentru
10 ani, Liviu Ciulei se va orienta mai mult catre scenografie i actorie. In perioada
numit de Liviu Ciulei, a realismului socialist, scenografia relizat pentru
diferite spectacole nu a avut mare nsemntate fiind frnat de cenzura regimului.
Cu toate acestea, pe la mijlocul anilor 50,b ncepe un oarecare dezghe
al climatului politic i cultural n ar. Ciulei public articolul Teatralizarea picturii
de teatru care anun importana restaurrii pe scen a forei de sugestie, a
imaginaiei specific teatrale. El dorea eliberarea scenei de masivitatea decorurilor
construite ce imitau realitatea. Astfel c acest articol a produs acea schimbare a
punctului de perspectiv n viaa teatrului romnesc de la acea perioad. El a
afirmat c Scenografia unui spectacol definete universul n care se desfoar
aciunea dramatic.
Creaiile regizorale semnate de Ciulei au devenit apoi repere ale culturii
teatrale romneti din a doua jumtate a secolului XX.(fig.3) Pe parcursul carierei
sale, maestrul Liviu Ciulei a colaborat cu actori mari ai scenei: Toma Caragiu,
George Constantin, Octavian Cotescu, Dem Rdulescu, tefan Ciubotrau, Fory
Etterle, tefan Bnic, precum i Clody Bertola, Victor Rebengiuc, Gheorghe Dinic,
tefan Iordache, Mircea Albulescu, Mircea Diaconu, Marcel Iure, Adrian Pintea
sau Claudiu Bleon. (fig.4)
Totui Liviu Ciulei prsete ara n 1980, scrbit de cenzura i presiunea
regimului comunist. Peste hotare ns a fost foarte apreciat. Pe lng activitatea
pedagogic, a fost director artistic al teatrului Tyrone Guthrie din Minneapolis,
SUA.(fig.5) Se va intoarce n ar dup 1989 i va monta o serie de piese celebre.
5 Cu gandiri si cu imagini- Liviu Ciulei, igloomedia, 2009,

pg.16, articol de Mihai Lupu

In rndurile ce urmeaz voi nira din pcate, doar o mic parte din marea
creaie artistic a scenografului. Cteva dintre piesele cele mai importante ar fi:

*
Sfnta Ioana
-pies montat n 1958, la Teatrul Municipal din Bucure ti
-de: George Bernard Shaw
-regie, scenografi e, costume: Liviu Ciulei

Pentru Sfnta Ioana am realizat primul meu dcor care rupea total cu realismul.
Aciunea dramei era redat printr-o realitate pur scenic. Ciulei a propus pentru
scenografia acestei piese un circular compus dintr-o mpletitur de crengi, detaliu
ce marca asprimea momentului istoric. Jocul luminii ce ptrundea printre aceste
crengi transforma vizual semnificaia obiectului n contextul repertoriului i a
discursului piesei: putea sugera vitraliul unei catedrale, sau rugul pe care Ioana
Drc era ars. (fig.6, 7)

Cum v place
-piesa montat n 1961, la Teatrul Municipal din Bucure ti
-de: William Shakespeare
-regie, scenografi e, costume: Liviu Ciulei i Ion Oroveanu

Anul 1961 a fost marcat de montarea comediei Cum v place. Scenografia

conceput reinterpreta spaiul scenic al teatrelor elizabetane. O platform
trapezoidal de scnduri extindea scena dincolo de ramp, ctre public. Deasupra
spaiului de joc, delimitat printr-o arcad n stil gotic, un balcon servea ca loj de
orchestr. Natura era reprezentat prin tapiserii n stilul celor de la sfaritul
secolului al XV- lea, iar copacii din padurea Arden, prin dansatori. Autorul spunea
despre aceasta: Acest spectacol a fost piatra de hotar care a marcat naterea
unei noi scoli de regie a teatrului romnesc. De aceea, cred c este cel mai
semnificativ moment din cariera mea. A declanat o cotitur spre un teatru
virulent, puternic vizual, elibernd imaginaia regizoral. (fig.8)

Opera de trei parale

-pies montat n 1964, la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra din Bucure ti
-de: Bertold Brecht
-regie, scenografi e, costume: Liviu Ciulei, Ion Oroveanu i Pia Oroveanu

Decorul piesei amintea de faada din spate a unei curi interioare. Elementul
principal al piesei era aa numita cortin Brecht plasat la prosceniu. Era din
plci de table ruginite, zincate, ondulate, asamblate ca un colaj. Dinamica cortinei
ascundea i facea posibile schimbrile scenelor.
ntr-o fotografie a decorului se vd, n timpul uverturii, cinci manechine. Primul
din stnga ridica braul intind cu un pistol ctre vecinul lui, acesta ridic mainile

n sus, dar avea un al treilea bra cu un pistol, pe care-l ndrepta ctre urmtorul i
aa mai departe pan la ultimul manechin, apoi dispreau n culise. Era un motto
al spectacolului: Homo homini lupus.
Prezentarea decorurilor n unghi oblic fa de punctul de vedere al spectatorului a
fost, pentru o lung perioad, soluia estetic predominant n teatru. Aceeai
tendin poate fi remarcat i n arta fotografic pn la al doilea razboi mondial.
ncepnd cu Opera de trei parale am recurs n scenografiile mele la o astfel de
reprezentare frontal a decorului. (fig.9)

Macbett
-pies montat n 1973, la Kammerspiele din Munchen
-de: Eugene Ionesco
-regie, scenografi e, costume: Liviu Ciulei, Radu Boruzescu

Decorul relua elementul de arpant, pentru a sugera structura din brne a unui
cort de circ, ars n parte i montat n curtea interioar a unei case i ea ruinat de
bombe. Pentru mica loja de orchestr a circului, plasat peste intrarea n arena,
Ciulei a reprodus balconul unei case vechi cu pridvor de lemn din Ploieti. La un
moment dat, loja se deschidea ca o ghear, lsnd s apar o maina de tiat
capete, asemntoare cu vechile maini de tiat lemne. In curte se gasea un lift
exterior. Cnd era utilizat de vrjitoare, urca n podul scenei i disprea. (fig. 10,
11)

Wozzeck
-pies montat n 1986, la Welsh National Opera din Cardiff , Anglia
-de: Alban Berg
-regie, scenografi e, costume: Liviu Ciulei

Lumea dur care-l umilete i-l nctueaz pe Wozzeck era reprezentat n

spectacol printr-un dcor aspru, cu o pardosea de table ondulat i ruginit.
Elementul scenografic principal era format din mai multe spirale metalice, ca cele
din stm ghimpat de pe zidurile inchisorilor sau ale lagrelor de concentrare. In
unele scene, formau un fel de bariere sau coridoare, dictand traseul personajelor.
(fig. 12)

Activitatea n cinematografie a fost foarte scurt din cazua cenzurii comuniste.

Puinele filme regizate de Liviu Ciulei ar fi: Erupia, Valurile Dunrii, i cel mai
semnificativ Pdurea spnzurailor , care a primit n 1965 premiul pentru regie
la Festivalul de la Cannes. Toat aciunea filmului se concentreaz n final n
scena mut la ntalnirea dintre Apostol Bologa cnd ia ultima mas, alturi de
iubita sa, Ilona. Scena este eseniala pentru c n ea "e vorba de brbat, femeie,
vin, sare".

fig.1

fig.2

fig.4

fig.3.

fig.5

fig.6
fig.7

fig.8

fig. 9

fig.
10

fig.11

fig.
12

Bibliografie:
-

Revista Teatrul

Cu gndiri i cu imagini - Liviu Ciulei, regizor, actor, scenograf, architect,

igloomedia, 2009, Bucuresti
Interviul realizat de ctre H.R. Patapievici cu Liviu Ciulei n cadrul emisiunii napoi
la argument
Comentarii i delimitri n teatru- Camil Petrescu
Pagini despre sufletul romanesc- Constantin Noica, Humanitas, Buresti, 2008
Dragoste i via n lumea teatrului Haig Acterian, Arta Grafica, 1994
Articole publicate pe internet
Memorii - Mircea Eliade