Descarca Adrian Nuta Secrete Si Jocuri Psihologice

Adrian Nută
Secrete şi jocuri psihologice

Analiză tranzacţională
Imagineazăţi că, încă de la naştere, eşti un* scriitor talentat, începi să îţi scrii
povestea vieţii odată cu prima respiraţie, iar la vârsta de patru ani ai stabilit
deja reperele fundamentale ale existenţei tale, narative. La şapte ani povestea
este definitiv completată cu principalele detalii şi până la începutul adolescenţei
nu mai ai de făcut decât mici corecturi şr adăugiri ici şi acolo. În adolescenţă
ajunş, publici o ediţie * revizuită şi adaptată lano|lŁ perslonaje apărute în viaţa
ta. Asemenea tuturor poveştilor, capodopera ta are un început, o parte de
mijloc şi un final. Ea rulează eroi, eroine. Inamici, protectori şi figuranţi. Este
construită în jurul unei teme principale ţi ramtfiŁatâ în câteva subteme. Poate
fi o comedie sau un „thriller”, o drărnă memorabilă sau o producţie de mâna a
doua, poate fi plină de violenţă, Ą umor sau sex. Oricum ar fi, în pragul vârstei
adulte începuturile poveştii nu. Se mai ap în spaţiul psihological memoriei
conştiente. Fără a. fi^dnştient. Tu trăieşti acum povestea pe cârd şi scriso
singur, cu mult timp îh urmâ. ' Această poveste este chiar. SCENARIUL TĂU
DE VIAŢĂ.
Nui aşa că nu crezi?
CUPRINS:
INTRODUCERE 14
*2. VIZIUNEA ASUPRA PERSONALITĂŢII… 19
2.1. Modelul stărilor Eului… 19
2.2. Analiza funcţională a stărilor Eului… 22
2.3. Structura de ordinul doi a stărilor Eului… 28
3. VIZIUNEA ASUPRA PATOLOGIEI… 31
3.1. Patologia structurală… 31
3.2. Patologia funcţională… 34
4. TRANZACŢIILE… 36
4.1. Tranzacţia complementară… 36
4.2. Tranzacţia încrucişată… 37
4.3. Tranzacţia complicată...... 38
5. STROKE… 40
5.1. Tipuri de stroke… 40
5.2. Economia stroke… 42
6. STRUCTURAREA TIMPULUI… 45
6.1. Izolarea...... 46
6.2. Ritualurile… 47
6.3. Discuţiile tematice… 47
6.4. Activităţile… 48
6.5. Jocurile… 48
6.6. Intimitatea… 49
7. SCENARIILE DE VIAŢĂ...... 50
7.1. Natura şi definiţia scenariului… 50
7.2. Rădăcinile scenariului… 52
7.3. Învingători, învinşi sau prudenţi? 53
7.4. Scenariul în viaţa adultă… 54
8. POZIŢIILE DE VIAŢĂ… 57
8.1. Originile poziţiilor… 57
8.2. Coralul… 58
9. INJONCŢIUNILE… 61
9.1. Nu exista! 62
9.2. Nu fi tu însuţi! 63
9.3. Nu fi un copil! 63
9.4. Nu te maturiza! 64
9.5. Nu reuşi! 65
9.6. Nu acţiona! 65
9.7. Nu fi important! 66
9.8. Nu te amesteca cu ceilalţi! 66
9.9. Păstrează distanţa! 66
9.10. Fii bolnav!.... 67
9.11. Nu gândi! 68
9.12. Nu simţi! 68
9.13 Relaţia injoncţiuni – decizii… 69
10. STILURILE REGIZORALE… 71
10.1. Până (când, ce)… 72
10.2. După (ce, aceea)… 72
10.3. Niciodată… 73
10.4. Întotdeauna… 73
10.5. Aproape… 7^
10.6. Fără final… 75
11. DEVIZE, ANTIDOTURI ŞI MINISCENARII 77
11.1. Devizele sau mesajele otrăvitoare… 77
11.2. Relaţia devize – stiluri regizorale… 81
11.3. Antidoturi la devize… 82
11.4. Miniscenarii… 83
12. SENTIMENTE PARAZITE ŞI TIMBRE PSIHOLOGICE 86
12.1. Sentimentele parazite… 86
12.2. Schimburile „filatelice”...... 90
Partea a doua: CUM POŢI SĂ VEZI CEEA CE JOCI 92 e 13. ANALIZA
JOCURILOR… 93
13.1. Definiţie şi caracteristici… yD
13.2. Origine şi funcţii… 95
13.3. Echipamentul de joc… 96
13.4. Clasificarea jocurilor… 97
13.5. Formula G...... 98
13.6. Triunghiul dramatic… 99
13.7. Cum poate fi recunoscut un joc? 100
13.8. Elementele schemei de analiză… 100
14. CÂTEVA C. VURI FAIMOASE… 103
14.1. Sala de judecată… 103
14.2. Team prins, ticălosule… 106
14.3. Loveştemă… 108
14.4. Schlemiel… 110
14.5. De ce nu – Da, dar… 113
14.6. Între tine şi el e nevoie de o luptă… 115
14.7. Rapo… 116
14.8. Psihoterapia… 117
14.9. Cât de prost sunt… 119
14.10. Nu încerc decât să te ajut… 120
Partea a treia: CUM POŢI SĂ SCRII FĂRĂ SĂ VEZI 123
15. SCENARIILE ŞI SĂNĂTATEA REPRODUCERII… 12415.1. Faţa de
plastic… 124
15.2. Şinele mişcător… 125
15.3. Fascinaţia şi imprintingul… 126
15.4. Telepatia… 127
15.5. Paraziţii interni… 128
15.6. Micul fascist… 130
15.7. Ipocrizia socială… 131
16. DRAMATURGIA DE TIP INFANTIL… 132
16.1. Planurile de viaţă… 132
16.2. Cear spune Shakespeare? 134
16.3. Influenţa basmelor… 135
16.4. Critica extraterestră a Scufiţei Roşii…,... 136
16.5. Creşa ca atelier demiurgic… 138
17. ANATOMIA UNUI SCENARIU… 140
17.1. Blestemul – recompensă… 140
17.2. Elemntul central… 141
17.3. Provocarea… 141
17.4. Prescripţia… 142
17.5. Modelele parentale… 143
17.6. Demonul… 143
17.7. Permisiunea… 145
17.8. Îndreptarul ortografic… 149
17.9. Antiscenariul… 149
17.10. Casete video şi audio… 149
18. PROGRAMAREA PARENTALĂ… 150
18.1. Un pic de matematică…)50
18.2. Anii de plastilină… 157
18.3. Latenţa şi întâmplările ei… 159
Partea a patra. CUM POŢI SĂ TE JOCI… 162
Partea întâi: CUM POŢI SĂ CITEŞTI CEEA CE VEZI.

Această parte are 12 capitole. Ele conţin alfabetul şi regulile sintactice
din AT, instrumente necesare pentru a înţelege comportamentul uman şi ceea
ce pare a fi în spatele lui, adică psihismul uman.
La sfârşitul ei vei putea să citeşti şi altfel decât până acum ceea ce vezi şi
te asigur că, deşi lectura este fascinantă, uneori vei regreta inocenţa acestei
clipe.
1. INTRODUCERE
1.1. Ce este AT?
Conform definiţiei ITAA (International Transactional Analysis
Association), analiza tranzacţională (AT) este o „teorie a personalităţii şi o
psihoterapie sistematică centrată pe schimbarea şi dezvoltarea personală”.
De fapt, AT este mult mai mult decât atât. Născută pentru a „umaniza”
caracterul uneori ermetic al studiilor psihologice (şi mai ales, psihanalitice), AT
a cunoscut o asemenea dezvoltare încât a atins, fără voia ei, dubiosul statut de
„psihologie populară”. Aparenta simplitate a permis multor autori să se
aventureze întrun teritoriu pe care, neînţelegându1 complet, lau prezentat în
maniere nocive sau reducţioniste. Cu toate acestea, deşi cuvintele pe care AT le
foloseşte sunt simple, ideile şi sensurile pe care le vehiculează sunt complexe
şi, uneori, foarte subtile.
Ca teorie a personalităţii, AT oferă un tablou al felului cum natura
umană este structurată psihologic. Aceste tablou este bineînţeles, modelul
stărilor Eului. O stare a Eului este o constelare specifică de comportamente,
gânduri şi trăiri emoţionale. În fiecare moment al existenţei noastre, noi suntem
întro stare a Eului, manifestând o parte a personalităţii noastre. Tiparele
generale cărora aceste stări se circumscriu sunt limitate la trei: Starea Eului
Părinte, Starea Eului Adult şi Starea Eului Copil. Când operăm cu modelul
stărilor Eului pentru a înţelege aspecte ale personalităţii, AT devine „analiză
structurală”.
Ca teorie a comunicării, AT descrie ce se întâmplă când o persoană se
întâlneşte cu o alta. Schimburile verbale şi nonverbale între stările Eului sunt
numite TRANZACŢII. Când examinează tipurile şi secvenţele de tranzacţii, AT
devine „analiză tranzacţională propriuzisă”.
Ca teorie a dezvoltării copilului, AT dezvăluie cum patternurile
comportamentale prezente îşi au rădăcinile în copilărie. Introducând conceptul
de SCENARIU DE VIAŢĂ, AT devine „analiza scenariilor”.
Ca teorie asupra psihopatologiei, AT identifică strategiile infantile care
sunt reproduse în viaţa adultă, chiar dacă ele generează efecte dureroase sau
dezadaptative. Când se focalizează asupra şirurilor de tranzacţii ce sprijină o
decizie luată în copilărie (şi ajunsă, între timp, în stratul inconştient al
psihicului), AT devine „analiza jocurilor psihologice”.
Ca psihoterapie, AT este folosită pentru tratamentul celor mai variate
tulburări şi probleme psihologice, de la frământările cotidiene până la psihoze
severe. Ea oferă metode de intervenţie pentru indivizi, grupuri, cupluri şi
familii.
În sfârşit, AT este folosită şi în spaţii extraterapeutice, ca instrument de
dezvoltare a grupurilor umane (educaţie, management, analiză organizaţională,
asistenţă socială). Ca regulă generală, AT poate fi utilizată oriunde există o
nevoie de a înţelege oamenii şi relaţiile de comunicare dintre ei.
1.2. Filosofia AT.
Asumpţiile filosofice pe care AT se sprijină sunt următoarele:
= Oamenii sunt O. K.
A" Oricine are capacitatea de a gândi.
A" Oamenii îşi pot decide destinul, iar aceste decizii pot fi schimbate.
Spre deosebire de psihanaliză, filosofia AT este antideterministă. Ea are

încredere în capacitatea fiinţei umane de a se angaja în comportamente şi de a
şi fixa obiective în urma unor selecţii libere. Aceasta nu elimină influenţa
forţelor sociale şi nici nu consacră individul ca decident în totalitate liber.
Aşteptările, cererile sau presiunile figurilor semnificative sunt recunoscute,
câtă vreme primele decizii sunt luate în copilărie, perioadă caracterizată de o
înaltă dependenţă de ceilalţi. Mai târziu însă, deciziile pot fi revizuite şi
modificate, iar dacă deciziile timpurii nu mai sunt adecvate, ele pot fi înlocuite
cu altele noi.
Această filosofie implică două principii fundamentale în practica AT:
PI Terapeutul şi clientul lucrează în baza unui contract.
Aceasta înseamnă că ei intră în relaţie de pe poziţii egale şi îşi definesc
limpede responsabilităţile, în baza unui contract. Clientul formulează ceea ce
vrea să schimbe şi ceea ce este dispus să facă pentru a aduce această
schimbare. Terapeutul îşi confirmă disponibilitatea de a lucra, se angajează să
facă uz de abilităţile sale profesionale şi numeşte recompensa pe care o solicită
în schimbul muncii sale.
Accentul pe care AT îl pune pe relaţia contractuală este una din
contribuţiile majore aduse în consiliere şi terapie. Fără un contract este relativ
uşoară „hoinăreala”, adică şedinţele lipsite de scopuri terapeutice sau de
asumarea unei responsabilităţi personale pentru schimbare.
Contractul seamănă cu un „gentleman's agreement”, în care terapeutul
nu adoptă un rol de spectator, neutrubinevoitor, după cum nici clientul nu se
încredinţează pasiv terapeutului, aşa încât acesta să realizeze ritualul magic de
vindecare. Mai degrabă, ei sunt aliaţi şi lucrează în vederea atingerii unor
obiective comune, specificate încă de la început.
Contractul reflectă calitatea de agenţi activi ai clienţilor în procesul
terapeutic. Pentru şedinţele terapeutice şi viaţa cotidiană sunt i6
nominalizat&isar^ de a se compoâ şi. A|Şţfşl^^c%fepfe|^ fo) q^c^j/îfaa&fa
fel procesulaţe^feutif^. îji! H^; # ^f^tm^^SPSm^ clienţii sunţ; dependenţi, ^
îpţe^junea, tmm^MoiŁ^&rM> demonstrează; dprinţa, >şg^^ efec^vjuqnujdpar;
„încercând” sau explorânduşi la nşsîţ|ţrecuţul, iŢşrîa^re succes atunci când
clienţii acţionează penţp; ^ |^pduce; schinâbărilş dorite.
P2. Între terapeut Ş! CUent, comu^ directă.
Împărţind responşabili, taţga cu terapeutul clienţulâi; deyjne colegi în
procesul vindecării sale. E| folosesc acelaşi vocabular, aplică aceleaşi concepte
şi au o înţelegere similară a situaţiei Clientul are acces lanotele terapeutului şi
este încurajat să se familiarizeze. Cu ideile AT.
Limbajul folosit este; simplu, 5firad curăţat de cuvintele derivate din
limba greacă sau, latină, obstacole mai degrabă decât facilitatori ai
comunicării, jar terapeutul abandonează complet rolul de expert detaşat,
prezent în relaţie pentru a1 vindeca pe „pacient”.
1.3. Cine a fost Eric Berne?
Eric Berne, pe numele său iniţial, Eric Leonard Bernştein, sa născut la
Montreal, pe 10 mai 1910, întro familie în care tatăl practica medicina
generală, iar mama era o scriitoare profesionistă. Pe când avea nouă ani, tatăl
său a murit, iar evenimentul 1a afectat profund.
Devenind, medic la 21 de ani, obţinp diploma de Maşter patru am mai
târziu, după care îşi completează studiile la Universitara Yale. Unde va fi
rezident în psihiatrie.
Luptând în timpul războiului pentru armata americană (19431946),
începe să experimenteze terapia de grup şi este atât de entuziasmat încât
interesul pentru terapia individuală scade în mod corespunzător. Cu toate
acestea, după încheierea războiului îşi reia formarea în psihanaliză cu faimosul
Erik Erikson.
În 1947 publică prima sa carte, „Mind în Action”, pe care o va revizui şi

completa zece ani mai târziu, republincândo sub titlul „A Layntan's Guide to
Psychiatry and Psychoanalysis”. Ea va conţine un capitol consacrat analizei
tranzacţionale. Împreună cu o serie de alte articole publicate în revistele de
specialitate ale timpului, ea completează cadrul de referinţă al AT.
Berne pare a fi fost mobilizat în eforturile sale creatoare de respingerea,
în 1956, a cererii sale de a deveni membru al Institutului Psihanalitic. La
mijlocul anilor '50, ideile sale erau deja diametral opuse de cele ale colegilor săi.
Singur şi rebel, el a abandonat formarea tradiţională şi a început să practice
propriul sistem, AT.
În 1964 a publicat „Games People Play”, carte care a înregistrat un
extraordinar succes comercial. În 1966 apare „Principles of Group Treatement”,
în timp ce ultimele două cărţi „Sex în Human Loving” şi „What Do I Say After
You Say Hello?” vor vedea lumina tiparului după moartea sa din iunie 1970, în
urma unui atac de cord.
Descris fie ca genial şi suportiv, fie ca distant şi competitiv, Berne şia
sacrificat viaţa personală pentru realizarea profesională, dedicânduse practicii
terapeutice şi scrierii cărţilor. Deşi a iubit copiii şi a admirat abilitatea adulţilor
de a se juca asemenea unor copii, nu şia învins niciodată timiditatea, astfel
încât să se încredinţeze naturii spontane pe care el însuşi a descriso.
Paradoxal, Berne pare să fi fost sub influenţa unui „scenariu de viaţă”,
acceptând mesaje opuse exprimării iubirii pentru ceilalţi şi opuse acceptării
iubirii venite de la ceilalţi. Deloc întâmplător, Eric Berne a murit de inimă, la 60
de ani, exact ca şi mama sa
2. VIZIUNEA ASUPRA PERSONALITĂŢII
2.1. Modelul stărilor Eului.
O stare a Eului este „un pattern consistent de gânduri şi trăiri
emoţionale, legat direct de un pattern comportamental corespunzător” (Berne,
1966). Definiţia indică, fară echivoc, că experienţa subiectivă şi
comportamentul se produc în mod CONSISTENT împreună. Punctul ei tare stă
în faptul că ne permite să facem conexiuni sigure între comportament,
experienţă şi trăiri emoţionale.
Pentru cele trei stări ale Eului pe care lea identificat şi care epuizează
registrul de manifestare a unei persoane, Berne a renunţat la cuvintele savante
în favoarea celor simple, accesibile oricui. Astfel, el a lansat modelul Părinte
AdultCopil care constituie şi acum, după aproape jumătate de secol, inima
analizei tranzacţionale.
Deşi această împărţire a personalităţii aminteşte de un alt model tripartit
(şinele, eul şi supraeul lui Sigmund Freud), cele două abordări sunt departe de
a fi identice. La prima vedere, Părintele (sau starea Eului Părinte) seamănă cu
supraeul care observă, ameninţă şi condamnă. Adultul (sau starea Eului Adult)
este similar Eului ce testează realitatea, iar Copilul (sau starea Eului Copil)
aduce cu şinele, spaţiul de generare a impulsurilor şi instinctelor necenzurate.
Comentatorii care consideră stările Eului versiuni trivializate ale
instanţelor psihice freudiene au de înfruntat două argumente solide: i) Stările
Eului sunt diferite în termeni comportamentalobservabili. Prin contrast,
instanţele psihice sunt concepte pur teoretice.
Nu putem privi pe cineva pentru „a vedea supraeul” dar putem judeca,

graţie observaţiei, dacă se află în starea Eului Părinte.
Ii) Stările Eului se referă la persoane cu identităţi particulare, pe când
instanţele psihice postulate de Freud sunt generalizate. Când un individ se află
în starea Eului Părinte, el nu acţionează ca părtinii „în general”. Specific, el
pune în act comportamente, gânduri şi trăiri ale unor figuri parentale
individualizate, în speţă, părinţii proprii.
Mai mult decât atât, fiecare stare a Eului, dacă este să acceptăm
clasificarea freudiană, conţine influenţe ale sinelui, Eului şi Supraeului. Astfel,
Eul Părinte reproduce comportamentele totale ale părinţilor, inclusiv
raţionamentele şi impulsurile acestora.
În modul cel mai simplu, stările Eului pot fi definite astfel:
— Sunt în starea Eului Copil de fiecare dată când mă comport, gândesc
şi simt în acelaşi fel ca atunci când eram copil.
— Sunt în starea Eului Părinte de fiecare dată când mă comport, gândesc
şi simt în acelaşi fel ca părinţii mei (sau figurile parentale).
— Sunt în starea Eului Adult de fiecare dată când mă comport, gândesc
şi simt în modalităţi care sunt răspunsuri directe la ceea ce se întâmplă aici şi
acum.
Aceste trei stări puse împreună construiesc modelul stărilor Eului şi sunt
convenţional figurate întro diagramă ce reprezintă structura de ordinul I al
stărilor Eului.
C Părinte)
(Adult}
Prin urmare, starea Eului Părinte a unei persoane reproduce
comportamente, gânduri şi trăiri pe care aceasta lea perceput la propriii
părinţi sau la alte persoane semnificative din spaţiul ei relaţional, mai
îndepărtate (în timp) sau mai apropiate: un profesor, un coleg dominator, un
patron, etc.
Eul Părinte conţine norme, interdicţii, reglementări, judecăţi despre
oameni şi lucruri, modele de comportament autoritar, adică un întreg inventar
de dispoziţii, atitudini şi reacţii neanalizate şi conservate în timp.
Starea Eului Copil, şi prima care se dezvoltă, de altfel, conţine zestrea
instinctuală a unei persoane: trebuinţele şi dorinţele sale, ceea cei place sau
nui place, fără să ştie exact de ce, intuiţiile, spontaneitatea şi creativitatea sa.
Eul Adult, pe de altă parte, analizează datele şi faptele, le stochează şi le
interpretează, compară, evaluează, ascultă, înregistrează şi comunică
informaţii. Din aceste motive, Eul Adult este numit uneori „Calculatorul”. Cu
toate acestea, Eului Adult îi sunt asociate trăiri emoţionale. Ele sunt trăirile
adecvate unei situaţii imediate, astfel încât persoana care se confruntă cu ea
săi facă faţă.
O precizare importantă referitoare la stările Eului este că ele sunt NUME
şi nu lucruri. Altfel spus, ele nu pot fi atinse sau măsurate şi nu pot fi
localizate întro anumită parte a corpului sau creierului. O stare a Eului descrie
un set de fenomene interconectate, adică un set de trăiri, gânduri şi
comportamente. Ele nu au nici un fel de existenţă separată de persoana care le
experimentează, iar expresiile de genul „Copilul din mine vrea să se distreze”
sunt teoretic invalide, enunţul corect fiind „Când vreau să mă distrez sunt în
starea Eului Copil”.
Întrebarea legitimă care a fost pusă a vizat realitatea acestor stări. Cu
alte cuvinte:
(1) Pot fi observate la oameni trei seturi comportamentale consistente şi
uşor de distins care să corespundă celor trei stări ale Eului?
(2) Experienţele subiective relatate de oameni corelează cu indicii
comportamentali în conformitate cu modelul stărilor Eului?
Numeroasele studii şi observaţii care au fost făcute tind să sprijine

răspunsuri afirmative pentru ambele întrebări. Aceasta înseamnă că distincţiile
psihologice pe care Berne lea realizat sunt reale, iar intuiţiile sale geniale sunt
susţinute acum de un corp substanţial de studii.
2.2. Analiza funcţională a stărilor Eului.
Modelul funcţional, spre deosebire de cel structural, divide stările Eului,
pentru a arăta cum le folosim. Întrun limbaj formalizat, modelul structural
este preocupat de conţinutul stărilor Eului,.pe când modelul funcţional este
focalizat pe procesualitatea acestora.
Reprezentat grafic, modelul funcţional arată astfel (vezi figura): Părintele
Normativ dictează, conduce, cenzurează, emite principii şi norme, impune,
ordonă, controlează, critică, devalorizează. El deţine prejudecăţile şi judecăţile
noastre de valoare. Afirmaţiile sale au valoare de sentinţă, par a fi universal
valabile şi nu pot fi puse la îndoială (de aici şi intoleranţa specifică). El este
puţin sau deloc dispus să verifice analitic o situaţie, întrucât părerea sa deja
există. Poate fi identificat pe baza unor indici comportamentali verbali şi
nonverbali de tipul:
Nu ai voie să faci asta.
Poţi să faci asta. Trebuie să te comporţi aşa.
Ce vor spune ceilalţi?
Aşa ceva este nepermis.
Nu eşti capabil să… (judecată depreciativă).
Niciodată nu faci ceva ca lumea.
Fă asta! (orice indicaţie imperativă sau afirmaţie autoritară) In aceste
cazuri trebuie procedat aşa. Aşa sunt top…
Niciodată nu face ceva ca lumea.
Modelul funcţional al stărilor eului.
Ameninţă cu degetul arătător, realizează mişcări de avertizare, loveşte cu
pumnul în masă, insultă, calomniază, vorbeşte de rău, ridică sprâncenele (în
cazul unei critici), măsoară pe cineva din cap până în picioare, ţine mâinile în
şolduri, foloseşte o voce autoritară, emite opinii pe un ton ce nu admite replică.
În aspectul său pozitiv (sau OK, cum îl mai numesc unii analişti)
directivele sale sunt orientate în scopul protejării reale a celorlalţi sau pentru a
le promova o stare de bine. Doctorul care îi spune pacientului său: „îţi interzic
să mai bei” se află în stare de Părinte Normativ pozitiv.
În aspectul său negativ (sau nonOK) critică şi devalorizează. Profesorul
care ţipă la elevul său: „Ai făcut această greşeală din nou” se află în această
situaţie. La limită agresiunile sale îl transformă în „Persecutor”.
PĂRINTELE HRĂNITOR ajută, încurajează, recompensează, sare în
ajutorul cuiva, sfătuieşte, felicită, apreciază, mângâie, are grijă. Indicii săi
comportamentali sunt de genul:
Te doare ceva?
Te pot ajuta cu ceva? (îşi oferă serviciile) Bravo!
Nu te nelinişti!
Îmbrăţişează, consolează, este binevoitor, susţine, sprijină, transmite în

jur un sentiment de protecţie şi siguranţă, vine în întâmpinare.
În aspectul său pozitiv concentrează modele comportamentale
aprobatoare în privinţa altora sau a lui însuşi, generatoare de încredere,
încurajatoare sau protectoare, furnizate de pe o poziţie de consideraţie
autentică pentru cel ajutat.
În aspectul negativ, ajutorul este acordat de pe o poziţie care îl
devalorizează pe celălalt. Părintele care face temele copilului său este un astfel
de exemplu. La limită, acţiunile prin care îl împiedică pe celălalt să se dezvolte,
să se formeze prin propriile experienţe, îl transformă în „Supraprotector” sau
„Salvator”.
ADULTUL nu poate fi subdivizat, dar poate fi polarizat.
Adultul pozitiv este atent şi culege informaţii din realitatea mai largă a
vieţii, îndeplineşte sarcinile, colaborează şi negociază, rezolvă problemele, ia
decizii în urma unor procese reflexive. De asemenea, integrează armonios
dorinţele (Eul Copil) cu normele şi valorile (Eul Părinte)
Adultul negativ este excesiv de analitic în relaţiile interumane, fiind mai
degrabă un robot decât o persoană.
Adultul este orientat "ând spre exterior pentru a observa şi analiza
mediul înconjurător, când spre interior, pentru a asculta mesajele Eului Părinte
sau Eului Copil.
Manifestările sale comportamentale conţin elemente de genul:
Cum te simţi?
Ce este asta?
Care este părerea ta?
La ce foloseşte asta?
Ce crezi despre ideea asta?
Cum funcţionează asta?
Ce spun specialiştii?
Îşi sprijină bărbia şi reflectează, cere o informaţie, apelează la cei „care
ştiu”, foloseşte gestică şi mimică meditative, consultă instrucţiunile de utilizare,
întreabă.
COPILUL LIBER îşi exprimă emoţiile şi sentimentele în mod spontan, se
manifestă prin bucurie şi durere, creativitate, curiozitate şi joacă. Nu ascultă de
reguli şi limite.
În aspectul său pozitiv este chiar centrul fiinţei umane. Exprimarea
emoţională onestă, perceperea nevoilor şi satisfacerea lor sunt acţiuni
productive care îi permit unei persoane să evolueze.
În aspectul negativ Copilul Liber generează, prin acţiunile sale spontane,
consecinţe personale şi sociale neplăcute, la limită punând în pericol propria
viaţă sau a altora.
Indicii comportamentali pentru Copilul Liber sunt: îmi place asta/Nu îmi
place asta.
Dămi asta!
Asta este a mea!
Vrei să ne jucăm?
Vreau asta.
Vreau să încerc şi eu. (curiozitatea)
Mie bine. /Nu mie bine.
Al meu e mai frumos.
Mă doare!
Lasămă în pace!
Nu mai vorbesc cu tine!
Se exprimă prin gesturi, semne de bucurie (sau invers) râde zgomotos,
plânge, îşi comunică temerile, neliniştile, este furios, dansează, sare întrun
picior, face mutre, caută ceva cu interes.
COPULUL ADAPTAT este supus, se conformează, ţine cont de cereri,
acceptă regulile, îşi modifică sau îşi reprimă propriile trebuinţe, în varianta
Copil Adaptat (Victimă), indicii săi comportamentali sunt:
Am încercat… dar nu reuşesc, (devalorizare)
Nu pot să… (depreciere)

Ceilalţi sunt mai buni ca mine. (inferioritate)
Am făcut tot ce am putut, dar… (lipsă de încredere în sine)
Se plânge, se vaită, se apără se supune fără crâcnire, se opreşte la
culoarea roşie a semaforului, cedează locul în metrou, respectă regulile de
politeţe.
În aspectul pozitiv, Copilul Adaptat face posibilă acceptarea socială şi
elimină sau preîntâmpină numeroase întâmplări dezagreabile. Economiseşte o
mare cantitate de energie mentală şi generează un anumit confort în relaţiile cu
ceilalţi.
În aspectul negativ este greu de suportat în varianta Rebel sau este
blocant pentru dezvoltarea în varianta Victimă. Copilul Adaptat Rebel, în mod
paradoxal, este la fel de atent ca victima la mesajele parentale, cu diferenţa că li
se opune. El spune în mod sistematic „Nu”, întrerupe discuţia, nuşi ţine
promisiunile, încalcă normele, se revoltă, contestă, sfidează autoritatea, ridică
tonul, ripostează, se împotriveşte.
2.2.1. Egogramele.
Jack Dusay a avut ideea de a reprezenta grafic cantităţile de energie
conţinute de fiecare stare a Eului, determinând astfel importanţa relativă a
acestora. Respectivele histograme au fost numite egograme şi sunt diferite de la
o persoană la alta, în funcţie de potenţialul energetic şi de distribuţia acestuia
între cele cinci stări ale Eului.
Egogramele nu sunt bune sau rele. Ele sunt expresii ale localizării
energiei psihice în diferitele stări ale Eului şi indică zona în care energia trebuie
să scadă în intensitate pentru a putea deplasa surplusul întro zonă deficitară
şi a obţine astfel schimbările dorite.
Ipoteza constanţei emisă de Dusay (1980) sună astfel: „Când o stare a
Eului creşte în intensitate, o alta sau altele trebuie să coboare pentru a realiza
compensarea. Distribuţia energiei psihice se produce astfel încât cantitatea
totală de energie rămâne constantă”.
În situaţia în care clientul nu ia decizia schimbării balanţei energetice, o
egogramă rămâne aşa cum „sa fixat”. Întro persoană sănătoasă şi autonomă
energia nu este fixată în nici o stare a Eului, ea putând circula liber de la o
stare la alta, dinamizândule adecvat în funcţie de necesităţile momentului.
Egograma se construieşte ridicând linii verticale de la starea pe care o
folosim cel mai mult, respectiv cel mai puţin. Înălţimea relativă a barelor
depinde de perioadele relative de timp pe care le petrecem în cele două stări.
Mai departe, egograma este completată cu restul stărilor, raportate la primele
două.
Egograma unei persoane hipercritice, incapabilă de activităţi spontane şi
egocentrică:
PNPHACLCAEgograma unei persoane depresive:
PNPHACLCA27
Egograma unei persoane retrase, melancolice, cu nivel ridicat de

anxietate socială:
PNPHACLCA2.3. Structura de ordinul doi a stărilor Eului.
Este asemănătoare cu un sistem computerizat de înregistrare şi
clasificare a datelor, cu singura diferenţă că „datele” sunt, în cazul AT, urmele
mnezice ale tuturor experienţelor cognitive, emoţionale şi comportamentale pe
care un individ lea trăit.
PĂRINTELE conţine amintiri ale gândurilor, trăirilor şi comportamentelor
parentale. În limbaj analitic, acestea sunt introiecţii parentale. Numărul şi
identitatea figurilor parentale este unic pentru fiecare persoană (în desen au
fost reprezentate trei figuri semnificative, de exemplu mama, tata şi un
profesor). Din acest motiv, aşa cum nu există amprente identice, nu există nici
Euri Părinte identice.
Fiecare figură parentală este interiorizată cu propriile stări (Părinte Pi,
Adultul Ai, Copilul Ci, unde i = 1,2,3). Astfel, Eul Părinte al unei persoane poate
conţine mesajele furnizate de Eul Părinte al figurilor parentale (Pi), temeiurile
oferite pentru a le sprijini (Ai) şi trăirile ce au însoţit transmiterea acestor
mesaje (Ci).
ADULTUL conţine gândurile, trăirile şi comportamentele în care o
persoană se angajează pentru a răspunde situaţiei de aici şi de acum. Aici sunt
depozitate toate strategiile de testare a realităţii şi rezolvare a problemelor care
îi sunt disponibile acum, ca persoană adultă, inclusiv conţinuturi ale propriilor
stări de Părinte şi Copil evaluate ca pozitive sau rezonabile.
O întrebare ridicată adesea este cum se pot constitui trăirile emoţionale
în modalităţi de rezolvare a problemelor. Răspunsul e simplu: fiind adecvate
situaţiei. Dacă un leu fioros, scăpat de la circ, pătrunde chiar acum în
apartamentul tău, emoţia naturală şi adecvată este frica. Ea va contribui
esenţial la viteza cu care fugi, salvânduţi viaţa.
Modelul structural de ordinul doi, reprezentat grafic, arată astfel:
PĂRINTELE ADULTUL COPILUL.
Fiecare copil, la rândul lui, are nevoi şi dorinţe fundamentale (Eul Copil),
fantezii în ce priveşte îndeplinirea lor (Eul Părinte) şi abilităţi intuitive de
rezolvare a problemelor (Eul Adult). Pentru a le indica, în interiorul Eului Copil
au fost conturate trei alte cercuri, corespunzând stărilor Eului persoanei,
atunci când aceasta era copil.
Fanita English (1977) a analizat cele trei subdiviziuni ale Eului Copil
grupândule după vârsta de formare. Părintele din Copil (P) a fost numit
„Părintele Magic”, Adultul din Copil (A) a fost botezat „Micul Profesor”, iar
Copilul din Copil (C) a primit numele de „Copilul Somatic”.
Părintele din Copil stochează întro formă magică mesajele parentale. El

poate spune:
Dacă mă comport frumos, toată lumea mă va iubi.
Dacă nu sunt cuminte, o să vină BAU BAU să mă mănânce.
Dacă nu mănânc tot, Mama o să mă părăsească.
Imaginaţia copilului se activează însă şi în sens pozitiv. Părintele din
Copil poate fi asociat cu zâna cea bună sau cu Moş Crăciun. Din aceste raţiuni
analiştii moderni lau numit „Părintele Magic”, deşi Berne ia spus „Electrodul”,
pentru a revela modul cvasicompulsiv în care copilul răspunde la imaginile
magice ale recompensei şi pedepsei.
Adultul din Copil sau „Micul Profesor” hrăneşte formidabila capacitate
umană numită intuiţie. La acest nivel individul captează, asemenea unui radar,
semnalele emise de oameni şi lucruri, le prelucrează şi le interpretează rapid.
Lipsit de facultăţile logice, copilul se orientează în lume graţie acestei
funcţii. El ştie când poate cere să fie răsfăţat de părinţi, fără a prelucra raţional
fenomene observabile (de exemplu, gestul părinţilor de ai zâmbi şi de a întinde
mâinile spre el). Mai târziu, el va şti când se află în faţa unui potenţial partener
sexual. Întrebat cum face, el va răspunde că „ştie pur şi simplu”.
Adultului din Copil îi este asociată şi funcţia creativă. Ea constă în
manipularea semnalelor captate, „în toate sensurile”, până când este
descoperită semnificaţia comportamentului celuilalt (ca în cazurile precedente)
sau o nouă soluţie.
Copilul din Copil stochează senzaţiile corporale în care lumea a fost
experimentată la început. Procesul de înregistrare seamănă cu seturile de
păpuşi ruseşti. În structura unui Copil de 6 ani, de exemplu, se află un Copil
de 4 ani, în structura acestuia un Copil de 3 ani ş.a.m.d. Deşi aceste amănunte
nu sunt figurate în diagnostic, ele sunt importante în terapie, deoarece
reprezintă stadii ce se pot activa succesiv în client.
3. VIZIUNEA ASUPRA PATOLOGIEI
3.1. Patologia structurală.
Când o stare a Eului interferează prin conţinuturile sale, cu o altă stare a
Eului, ceea ce rezultă se numeşte CONTAMINARE. Procesul este reprezentat
grafic prin suprapunerea cercurilor.
Contaminarea Adultului de către Părinte generează prejudecăţile (fig. 1).
Credinţele sunt considerate fapte, ca în exemplele următoare:
Scoţienii sunt zgârciţi.
Negrii sunt leneşi.
Ţiganii sunt hoţi.
Nu poţi avea încredere în oameni.
Când gândirea este pătrunsă de credinţe din copilărie, fantezii mobilizate
de diverse trăiri afective. Adultul este contaminat de Copil (fig.2). Berne
numeşte aceste produse iluzii (percepţii distorsionate ale realului) şi, în timp ce
unele sunt relativ inofensive, altele sunt periculoase (comportamente
halucinator delirante):
Nu mă pricep la literatură/matematică.
Oamenii nu mă plac.
Pot renunţa la fumat.
Oamenii încearcă să mă omoare cu raze cosmice.
Când o persoană reia un slogan parental, îl susţine cu o credinţă din
starea Eului Copil şi le confundă pe ambele cu realitatea se produce dubla
contaminare (fig.3). De exemplu:
Nu poţi avea încredere în oameni (P) + Nu am încredere în nimeni (C). În
ultimele studii de AT orice contaminare este considerată
Dublă, deoarece constă în credinţe învechite şi distorsionate pe care o

persoană le are faţă de ea însăşi, de alţi oameni şi de lume. Ele formează
„credinţele scenariului”.
Când o stare a Eului are frontiere rigide şi nu permite circulaţia liberă a
energiilor se produce fenomenul de EXCLUDERE.
Persoanele cu Eul Părinte Exclus nu ascultă decât de propriile reguli
(fig4). Ei folosesc intuiţia Micului Profesor pentru a surprinde esenţa unei
situaţii. Pot fi politicieni de vârf, mari oameni de afaceri sau şefi ai crimei
organizate.
Persoanele cu Eul Adult Exclus (fig.5) sunt private de capacitatea de a
testa realitatea şi întreţin un dialog bizar între Părinte şi Copil, putând ajunge
până la psihoze.
Persoanele cu Eul Copil Exclus (fig.6) au complet blocate amintirile din
copilărie. Ele sunt percepute ca reci şi neprietenoase.
Fig.4 F'g5 Fig.6
Când sunt deconectate stări ale Eului, starea operaţională este numită
CONSTANTĂ. Părintele Constant (fig.7) este întâlnit la oameni atât de
preocupaţi de datorie şi de muncă, astfel încât nu se mai pot juca. Ei
condamnă, moralizează şi au numeroase pretenţii de ceilalţi. Adultul Constant
(fig.8) funcţionează atât de calculat şi planificat încât pare a nu avea nici un fel
de trăiri interioare sau spontaneitate. Este enervant de plictisitor prin modul
său de a fi, arid şi rigid, ca un computer.
Copilul Constant (fig.9) este un sociopat lipsit de conştiinţă, gândeşte şi
simte la fel ca în copilărie. Adesea e considerat de ceilalţi ca imatur sau isteric.
Refuză cu încăpăţânare să crească, preferând să rămână dependent pentru a
scăpa de responsabilităţi.
Fig.7 Fig.8 Fig.9
Excluderea nu este niciodată totală ci se referă la situaţii particulare.
Oamenii nu pot exista fără cele trei stări ale Eului, dar în anumite situaţii
acestea pot fi temporar excluse. Numai în cazul persoanelor cu tulburări
psihice severe excluderea este de durată.
3.2. Patologia funcţională.

Se referă la oscilaţiile comportamentale asociate schimbărilor rapide de la
o stare la alta. Este caracteristică persoanelor cu instabilitate afectivă.
Din altă perspectivă, este posibil ca cineva să de comporte întrun fel
caracteristic unei stări în timp ce se experimentează pe sine întro altă stare.
Pentru a descrie această situaţie, Berne a sugerat distincţia dintre Şinele
executiv şi Şinele real.
De exemplu, un student începe să citească o carte de AT, pregătinduse
pentru examen. El are puterea executivă în Adult (se comportă ca un Adult) şi
simultan îşi experimentează Adultul ca Şinele real (se simte efectiv în starea de
Eu Adult). După un timp, se plictiseşte. Cu toate acestea, continuă să citească
propoziţiile insipide despre patologia funcţională. Deşi se comportă întrun mod
consistent cu Adultul (puterea executivă în Adult), experienţa subiectivă
aparţine altei stări (Şinele real în Copil).
Această disociere dintre Şinele executiv şi Şinele real se numeşte
INCONGRUENŢĂ şi ridică probleme suplimentare în diagnoza stărilor Eului.
Credinţa mea este că AT nu a exploatat suficient această fragmentare a Eului,
în sensul de a o urmări până la ultimele consecinţe. Berne sa mulţumit, întro
rafinată explicaţie teoretică, să descrie modalităţile prin care au loc trecerile de
la o stare a Eului la alta, graţie celor 3 forme de energie: legată, nelegată şi
liberă.
Urmându1 pe Freud, a numit CATHEXIS energia psihică, iar pentru a
ilustra diferenţele dintre cele 3 forme de cathexis, a folosit metafora maimuţei
întrun copac.
Când maimuţa stă undeva sus, pe o ramură, ea are energie potenţială,
energie care ar putea fi eliberată dacă maimuţa ar cădea la sol. Această energie
potenţială este analogă cu cathexis legată.
Când maimuţa cade de pe ramură, energia este eliberată sub forma
energiei cinetice. Aceasta este cathexis nelegată. Dar maimuţa, fiind un
organism viu, poate sări pe sol în loc să cadă. Energia care poate fi folosită
voluntar este cathexis liberă.
Pe de altă parte, fiecare stare a Eului conţine între marginile sale o
anumită cantitate de energie, cathexis legată. Când ea este activată şi folosită,
devine cathexis nelegată.
O stare a Eului deţine puterea executivă atunci când ea conţine cea mai
mare cantitate de cathexis activă (suma energiilor liberă şi nelegată). Starea
Eului experimentată de Şinele real, la rândul ei, este aceea care conţine, la un
moment dat, cea mai mare cantitate de cathexis liberă.
Este posibil, astfel, ca o persoană să aibă cathexis activă în cele trei stări
ale Eului, simultan. De exemplu, în timp ce este examinat oral, un student are
puterea executivă în Adult (cathexis activă este maximă în Adult). În acelaşi
timp, el poate dezlega cathexis din Părinte, începând să se critice (în plan
mintal) pentru felul cum răspunde la întrebările profesorului, după cum poate
dezlega cathexis din Copil, simţinduse ruşinat pentru prestaţia sa intelectuală.
Dacă ultimul proces continuă, în Copil poate fi dezlegată atât de multă
cathexis, încât Copilul preia puterea executivă, iar studentul se inhibă complet,
fiind incapabil să mai răspundă la vreo întrebare.
3.2. Patologia funcţionali.

în sensul de a o urmări până la ultimele consecinţe. Berne sa mulţumit, întro
liberă.
întrun copac.
3.2. Patologia funcţionali.

în sensul de a o urmări până la ultimele consecinţe. Beme sa mulţumit, întro
liberă.
întrun copac.
4. TRANZACŢIILE
4.1. Tranzacţia complementară.
Tranzacţia este unitatea de bază a discursului social. Ea este compusă
dintro pereche stimulrăspuns tranzacţional. Întro relaţie interpersonală,
răspunsul unui interiorilor devine stimul pentru celălalt, iar dezvoltarea
comunicării apare sub forma unui lanţ de tranzacpli.
Întro TRANZACŢE COMPLEMENTARĂ (sau simplă) vectorii
tranzacţionali sunt paraleli, iar starea Eului căreia îi este adresat stimulul este
şi cea care oferă răspunsul.
Exemplu:
(P) Politicienii sunt incompetenţi. (S) (P) Evident, nu sunt buni de nimic.
(R)
Atât timp cât tranzacţiile rămân complementare, comunicarea poate
continua nedefinit (Prima Regulă a Comunicării).
Întro TRANZACŢIE ÎNCRUCIŞATĂ vectorii tranzacţionali se intersectează
sau starea Eului căreia îi este trimis mesajul diferă de cea care oferă răspunsul.
Exemplu:
(P) Eşti un incapabil! (S) (P) Incapabil eşti tu! (R)
4.2. Tranzacţia încrucişată.
Unele tranzacţii pot părea complementare dar sunt, de fapt, încrucişate.
Pentru identificarea lor e nevoie de modelul funcţional. (CL) Mă masezi puţin pe
spate? (PN) Crezi că altceva mai bun nam de făcut?
Stimulul a fost lansat de la Copilul Liber către Părintele Hrănitor, iar
răspunsul este trimis de Părintele Normativ Copilului Adaptat.
Când o tranzacţie este încrucişată se produce o ruptură în comunicare şi
cel puţin unul din cei doi parteneri trebuie săşi schimbe starea Eului pentru a
restabili comunicarea (A Doua Regulă a Comunicării).
4.3. Tranzacţia complicată întro TRANZACŢIE COMPLICATĂ (ulterioară

sau dublă) sunt transmise două mesaje simultan, unul direct şi deschis, altul
indirect şi ascuns. Al doilea este „împachetat” în primul, care are o formă mai
socială. Aşanumita „vorbire cu subînţelesuri” exemplifică tranzacţia
complicată, prin decalajul între ceea ce ar putea auzi un observator neutru şi
ceea ce înţeleg cei doi (sau mai mulţi) parteneri de comunicare. Cel mai adesea,
conţinutul social este transmis pe axa AdultAdult, iar conţinutul psihologic pe
axe ce exclud Adultul.
(A) Vrei săţi arăt colecţia mea de casete? (SI)
(C) Ceai spune de puţin sex? (S2)
(A) Da, e o propunere interesantă. (Rl)
(C) Abia aşteptam să mă întrebi. (R2)
Tranzacţiile complicate sunt indicate de semnalele incongruente cu
mesajele verbale transmise. Ele stau la baza jocurilor psihologice (vezi Cap. 14).
Efectul unei tranzacţii complicate este determinat la nivel psihologic şi nu
la nivel social (A Treia Regulă a Comunicării). Această regulă sugerează că,
dacă doi oameni comunică simultan pe două niveluri, ceea ce ei urmăresc
ÎNTOTDEAUNA este impactul mesajelor secrete.
Cercetările în AT au relevat că 90% din relaţiile de comunicare se înscriu
în 7 tipuri de tranzacţii. Patru din acestea sunt pozitive (eficiente, O. K.), pe
când celelalte trei introduc dificultăţi în comunicare, fiind negative (ineficiente,
nonO. K.)
Relaţii pozitive:
1. Părinte Normativ – Adult
2. Adult – Adult
3. Copil Liber – Copil Liber
4. Părinte Hrănitor – Copil Liber Relaţii negative:
1. Părinte Normativ – Copil Adaptat (Persecutorul)
2. Părinte Normativ – Copil Adaptat (Salvatorul)
3. Copil Adaptat – Copil Adaptat (Victima)
4. Copil Adaptat – Părinte Hrănitor (Victima)
5. STROKE în limba engleză, „stroke” are nouă sensuri. Două dintre

acestea, „mângâiere” şi „lovitură”, iau plăcut suficient de mult lui Berne pentru
a1 alege să desemneze „orice act care implică recunoaşterea prezenţei celuilalt”
(1964).
În limba română, mângâierile şi loviturile sunt departe de a se substitui
cu succes unele pe celelalte. Deoarece, aşa cum vom vedea, oamenii caută
permanent semne de recunoaştere (STROKES), ar suna ciudat să vorbim
despre „mângâieri negative” (loviturile) sau despre „lovituri pozitive”
(mângâierile).
De aceea, pentru a evita toate aceste complicaţii lingvistice, am preferat
să nu mai traduc în nici un fel termenul STROKE şi, pentru a duce simplitatea
la maxim, să nu mai folosesc nici o formă de plural (strokes sau strokeuri).
Prin urmare, sensul în care STROKE este folosit în continuare este de
„mângâiere, mângâieri, lovitură, lovituri”, iar cititorul pedant este invitat să
opereze înlocuirile adecvate acolo unde urechea lui este, eventual, zgâriată, de
necunoscutul/necunoscuta STROKE aterizat/ă întrun context românesc.
Pentru a fi coerent cu mine însumi, propun pronunţia fonetică a lui
STROKE, etapă ultimă pentru acordarea cetăţeniei române acestui cuvânt
pribeag, atât de important în AT.
5.1. Tipuri de stroke.
Pornind de la nevoia copiilor de a fi atinşi, Berne a observat cum,
crescând, oamenii îşi păstrează nevoia de contact fizic. Între timp însă, ei învaţă
să substituie contactul fizic cu alte forme de recunoaştere. Un cuvânt rostit cu
amabilitate, un surâs, un compliment sau chiar o insultă – toate arată că
existenţa noastră este recunoscută. Pentru a descrie această nevoie de a fi
recunoscuţi de ceilalţi şi de a trăi senzaţia de contact Berne a folosit expresia
„forme de recunoaştere”.
Aşa cum alimentele ne permit să supravieţuim şi să ne dezvoltăm, pentru
că sunt bogate în calorii (unităţi de măsură pentru energie), în acelaşi fel
diferitele tipuri de STROKE ne permit să evoluăm psihologic, fiind mai mult sau
mai puţin bogate în „calorii psihologice”.
Prin natura noastră, preferăm să primim stimuli pozitivi de la cei din
jurul nostru, intimitatea fizică fiind cea mai satisfăcătoare. Dacă nu suntem
atât de norocoşi, căutăm stimuli negativi (agresiuni fizice sau psihologice),
pentru că nu putem supravieţui fără stimuli.
Studiul lui R. Spitz (1975) a devenit celebru la vremea lui, tocmai pentru
că a explicat de ce copiii abandonaţi crescuţi în condiţii fizice impecabile
(hrană, adăpost, confort) se confruntau cu dificultăţi fizice în raport cu copiii
crescuţi de mamele lor. Ei aveau un contact fizic extrem de redus cu cei care îi
îngrijeau. Cu alte cuvinte, aveau carenţă de stroke.
Deşi contrastante la prima vedere, o sărutare sau o palmă, o declaraţie
de dragoste sau o critică severă sunt, toate, semne de recunoaştere, fiind
superioare indiferenţei sau ignorării celuilalt.
Dacă la copii nevoia de recunoaştere este limitată la domeniul strict
senzorial, crescând, noi transformăm foamea primară de contact fizic în foamea
de recunoaşteri mai articulate şi mai fine. Cunoaşterea însăşi este un stimul,
un stroke adus inteligenţei noastre, iar jocul este un stroke ce menţine viu şi
activ copilul din noi înşine.
Stroke este un semn de recunoaştere observabil, o materializare a
raportului dintre eu şi noneu. Oferind şi primind diferite tipuri de stroke,
obţinem o identitate.
Orice tranzacţie este un schimb de stroke. Ei pot fi VERBALI sau
NONVERBALI, iar majoritatea tranzacţiilor îi implică pe ambii, doar
Convorbirile telefonice fiind lipsite de ultimii (cei care nu le agreează,

putând înţelege acum, şi de ce).
Din alt punct de vedere, un stroke poate fi POZITIV (cel care ne produce
senzaţii şi sentimente pozitive, motiv pentru care îl receptăm ca un stimul
plăcut) sau NEGATIV, dacă îl receptăm ca neplăcut.
Deşi oamenii par a căuta contactele pozitive şi a le evita pe cele negative,
în realitate principul este altul: ORICE TIP DE STROKE ESTE MAI BUN DECÂT
NICI UN STROKE. Este o lege simplă care ne permite să înţelegem numeroase
comportamente şi pe care înţelepciunea populară a sintetizato în fraze de
genul „Iubeştemă sau urăştemă, dar nu mă ignora!”
Un copil care se simte neglijat face tot felul de boacăne până ajunge să fie
certat sau pedepsit. El reuşeşte în felul acesta să devină vizibil, să fie
recunoscut, chiar dacă suportă consecinţele dureroase ale acţiunilor sale.
În sfârşit, un stroke CONDIŢIONAT se referă la ceea ce faci, pe când un
stroke NECONDIŢIONAT se referă la ceea ce eşti. Exemple:
Stroke condiţionat pozitiv: Teai descurcat foarte bine. Stroke
necondiţionat pozitiv: Mă bucur când mă gândesc la tine. Stroke condiţionat
negativ: Mă enervezi când porţi geaca asta. Stroke necondiţionat negativ: Te
detest.
O manifestare ce conţine un mesaj de tipul „Te iubesc şi te accept aşa
cum eşti” este purtătoarea celui mai înalt coeficient de recunoaştere pozitivă
necondiţionată. Ea apare în unele relaţii părinţi – copii, în iubirile autentice şi
în prieteniile de durată.
5.2. Economia stroke.
Claude Steiner (1971) a enunţat cele 5 reguli prin care, învăţândui pe
copii să le asculte, părinţii se asigură că „o situaţie în care semnele de
recunoaştere ar fi fost disponibile în cantitate nelimitată este transformată într
o situaţie în care oferta e scăzută, iar preţul pe care părinţii îl pot obţine este
înalt”. Aceste legi sunt:
1. Nu oferi stroke dacă ai ocazia să o faci.
2. Nu accepta stroke dacă ai nevoie de ei.
3. Nu accepta stroke dacă îl doreşti.
4. Nu respinge stroke dacă nui doreşti.
5. Nuţi oferi singur stroke.
Instruindui pe copii asupra ofertei de stroke, părinţii câştigă o poziţie de
monopol, de pe care îşi pot controla mult mai bine copiii. Deveniţi adulţi, copiii
ascultă în continuare, inconştient, de aceste legi. Ca atare, îşi petrec viaţa într
o stare de deprivare parţială de stroke, despre care cred că sunt în cantităţi
reduse.
În economia stroke, noi putem fi cu uşurinţă manipulaţi de agenţii care
au câştigat o poziţie de monopol, aşa cum sunt guvernanţii şi funcţionarii
publici superiori, corporaţiile, media şi publicitatea. Terapeuţii, consilierii şi
consultanţii, de asemenea, sunt furnizori puternici de stroke.
Pentru a ne redobândi spontaneitatea şi intimitatea, propune Steiner,
este important să respingem legile pe care părinţii leau formulat asupra
schimbului de stroke. În plus, putem deveni conştienţi că disponibilul de stroke
nu are limite.
Putem oferi stroke de câte ori dorim să avem ocazia, fără teama că vom
epuiza stocul. Când avem nevoie de un stroke îl putem cere sau îl putem
accepta dacă ne este oferit pur şi simplu. Dacă nu ne place un stroke primit îl
putem respinge, după cum ne putem bucura oferindune singuri stroke.
Un alt mit economic pus în funcţiune este că „stroke pe care lai cerut nu
au nici o valoare”. În realitate, stroke pe care îi primeşti pentru
Convorbirile telefonice fiind lipsite de ultimii (cei care nu le agreează,

putând înţelege acum, şi de ce).
Din alt punct de vedere, un stroke poate fi POZITIV (cel care ne produce
senzaţii şi sentimente pozitive, motiv pentru care îl receptăm ca un stimul
plăcut) sau NEGATIV, dacă îl receptăm ca neplăcut.
Deşi oamenii par a căuta contactele pozitive şi a le evita pe cele negative,
în realitate principul este altul: ORICE TIP DE STROKE ESTE MAI BUN DECÂT
NICI UN STROKE. Este o lege simplă care ne permite să înţelegem numeroase
comportamente şi pe care înţelepciunea populară a sintetizato în fraze de
genul „Iubeştemă sau urăştemă, dar nu mă ignora!”
Un copil care se simte neglijat face tot felul de boacăne până ajunge să fie
certat sau pedepsit. El reuşeşte în felul acesta să devină vizibil, să fie
recunoscut, chiar dacă suportă consecinţele dureroase ale acţiunilor sale.
În sfârşit, un stroke CONDIŢIONAT se referă la ceea ce faci, pe când un
stroke NECONDIŢIONAT se referă la ceea ce eşti. Exemple:
Stroke condiţionat pozitiv: Teai descurcat foarte bine. Stroke
necondiţionat pozitiv: Mă bucur când mă gândesc la tine. Stroke condiţionat
negativ: Mă enervezi când porţi geaca asta. Stroke necondiţionat negativ: Te
detest.
O manifestare ce conţine un mesaj de tipul „Te iubesc şi te accept aşa
cum eşti” este purtătoarea celui mai înalt coeficient de recunoaştere pozitivă
necondiţionată. Ea apare în unele relaţii părinţi – copii, în iubirile autentice şi
în prieteniile de durată.
5.2. Economia stroke.
Claude Steiner (1971) a enunţat cele 5 reguli prin care, învăţândui pe
copii să le asculte, părinţii se asigură că „o situaţie în care semnele de
recunoaştere ar fi fost disponibile în cantitate nelimitată este transformată într
o situaţie în care oferta e scăzută, iar preţul pe care părinţii îl pot obţine este
înalt”. Aceste legi sunt:
1. Nu oferi stroke dacă ai ocazia să o faci.
2. Nu accepta stroke dacă ai nevoie de ei.
3. Nu accepta stroke dacă îl doreşti.
4. Nu respinge stroke dacă nui doreşti.
5. Nuţi oferi singur stroke.
Instruindui pe copii asupra ofertei de stroke, părinţii câştigă o poziţie de
monopol, de pe care îşi pot controla mult mai bine copiii. Deveniţi adulţi, copiii
ascultă în continuare, inconştient, de aceste legi. Ca atare, îşi petrec viaţa într
o stare de deprivare parţială de stroke, despre care cred că sunt în cantităţi
reduse.
În economia stroke, noi putem fi cu uşurinţă manipulaţi de agenţii care
au câştigat o poziţie de monopol, aşa cum sunt guvernanţii şi funcţionarii
publici superiori, corporaţiile, media şi publicitatea. Terapeuţii, consilierii şi
consultanţii, de asemenea, sunt furnizori puternici de stroke.
Pentru a ne redobândi spontaneitatea şi intimitatea, propune Steiner,
este important să respingem legile pe care părinţii leau formulat asupra
schimbului de stroke. În plus, putem deveni conştienţi că disponibilul de stroke
nu are limite.
Putem oferi stroke de câte ori dorim să avem ocazia, fără teama că vom
epuiza stocul. Când avem nevoie de un stroke îl putem cere sau îl putem
accepta dacă ne este oferit pur şi simplu. Dacă nu ne place un stroke primit îl
putem respinge, după cum ne putem bucura oferindune singuri stroke.
Un alt mit economic pus în funcţiune este că „stroke pe care lai cerut nu
au nici o valoare”. In realitate, stroke pe care îi primeşti pentru
Că iai cerut au propria valoare, aşa cum au stroke primiţi fără a fi

ceruţi.
BANCA DE STROKE.
Instituţie indispensabilă întro economie, banca de stroke are o
proprietate paradoxală. De câte ori primim un stroke de la cineva, îl stocăm
automat în memorie, ca întro bancă. Mai târziu putem reveni la bancă pentru
a1 retrage şi a ni1 oferi singuri. Dacă este vorba de un stroke în mod special
apreciat, îl putem folosi de câte ori dorim, asemenea unui cont inepuizabil.
Când el, în cele din urmă îşi pierde eficienţa, putem depune noi stroke, primiţi
de la ceilalţi.
POLARITATEA UNUI STROKE în literatura de specialitate sa considerat
adesea că stroke pozitivi sunt „buni”, iar cei negativi sunt „răi”. Oamenii au fost
sfătuiţi să ofere cât mai mult stroke pozitivi, dacă se poate necondiţionat. Dar
lucrurile nu sunt atât de simple.
Stroke este un semn de recunoaştere. Când ne cenzurăm
comportamentul şi atitudinile pentru a nu oferi stroke negativi, recunoaştem
doar parţial pe cel din faţa noastră. Oferta noastră nu se suprapune peste
experienţa sa internă şi, în chip straniu, ajunge să simtă că ceva nu este în
regulă dacă e bombardat cu stroke pozitivi.
Stroke ne ajută să ne adaptăm la lumea în care trăim. Cei negativi, ca şi
cei pozitivi, au funcţie de semnalizare. Un stroke negativ ne arată că cineva nu
apreciază felul în care ne comportăm. Primindu1, putem decide dacă să ne
schimbăm sau nu comportamentul. Dar dacă el e absent, nu avem nici un
reper pentru a1 schimba chiar dacă e contraproductiv pentru noi înşine. Acest
fenomen se produce când oamenii sunt „prea politicoşi” sau „drăguţi”.
O economie stroke sănătoasă, prin urmare, include semne de
recunoaştere condiţionate şi necondiţionate, atât pozitive, cât şi negative.
6. STRUCTURAREA TIMPULUI.
Cele mai multe fiinţe umane pornesc pe drumul vieţii cu amintirea unei
relaţii mai mult decât satisfăcătoare, o relaţie emoţional pozitivă, încărcată de
tandreţe – intimitatea cu mama. Destul de curând însă, cei din jur (din care
face parte însăşi mama) îl vor provoca şi pentru alte tipuri de relaţii. Copilul
înţelege, astfel, că nu poate solicita permanent atenţia şi afecţiunea mamei,
orientânduse spre alte tipuri de satisfacţii, obţinute, întro primă etapă, de la
alţi apropiaţi (tata, fraţi, surori, familia lărgită). Mai târziu, el învaţă să
aprecieze satisfacţiile oferite de persoane extrafamiliale: educatori, prieteni de
joacă, învăţători, colegi de şcoală.
„După ce a trecut de faza de strânsă intimitate cu mama sa, individul va
trebui, pe parcursul vieţii, să facă faţă unei dileme, între cei doi termeni de care
depinde destinul şi supravieţuirea sa: pe de o parte, forţele psihosociale şi
biologice care se opun continuării unei intimităţi de tipul mamă – bebeluş, pe
de altă parte veşnicul efort de a retrăi această situaţie de intimitate.” (Rene de
Lassus apud E. Berne, 1991)
Individul are de împăcat dorinţa puternică de a trăi măcar un substitut al
relaţiei de intimitate, dorinţă susţinută, din adolescenţă, de impulsurile
sexuale, incompatibile cu normele sociale care se opun căutării acestei situaţii
de intimitate. Împins de aceste nevoi contradictorii, el caută să le rezolve
organizânduşi schimburile şi interacţiunile. Această încercare a fost numită de
Berne NEVOIA DE STRUCTURA, iar structura se aplică celui mai de preţ bun
pe care oamenii îl posedă – timpul lor. Studiul modalităţilor de împlinire a
Că iai cerut au propria valoare, aşa cum au stroke primiţi fară a fi

ceruţi.
BANCA DE STROKE.
Instituţie indispensabilă întro economie, banca de stroke are o
proprietate paradoxală. De câte ori primim un stroke de la cineva, îl stocăm
automat în memorie, ca întro bancă. Mai târziu putem reveni la bancă pentru
a1 retrage şi a ni1 oferi singuri. Dacă este vorba de un stroke în mod special
apreciat, îl putem folosi de câte ori dorim, asemenea unui cont inepuizabil.
Când el, în cele din urmă îşi pierde eficienţa, putem depune noi stroke, primiţi
de la ceilalţi.
POLARITATEA UNUI STROKE în literatura de specialitate sa considerat
adesea că stroke pozitivi sunt „buni”, iar cei negativi sunt „răi”. Oamenii au fost
sfătuiţi să ofere cât mai mult stroke pozitivi, dacă se poate necondiţionat. Dar
lucrurile nu sunt atât de simple.
Stroke este un semn de recunoaştere. Când ne cenzurăm
comportamentul şi atitudinile pentru a nu oferi stroke negativi, recunoaştem
doar parţial pe cel din faţa noastră. Oferta noastră nu se suprapune peste
experienţa sa internă şi, în chip straniu, ajunge să simtă că ceva nu este în
regulă dacă e bombardat cu stroke pozitivi.
Stroke ne ajută să ne adaptăm la lumea în care trăim. Cei negativi, ca şi
cei pozitivi, au funcţie de semnalizare. Un stroke negativ ne arată că cineva nu
apreciază felul în care ne comportăm. Primindu1, putem decide dacă să ne
schimbăm sau nu comportamentul. Dar dacă el e absent, nu avem nici un
reper pentru a1 schimba chiar dacă e contraproductiv pentru noi înşine. Acest
fenomen se produce când oamenii sunt „prea politicoşi” sau „drăguţi”.
O economie stroke sănătoasă, prin urmare, include semne de
recunoaştere condiţionate şi necondiţionate, atât pozitive, cât şi negative.
6. STRUCTURAREA TIMPULUI.
Cele mai multe fiinţe umane pornesc pe drumul vieţii cu amintirea unei
relaţii mai mult decât satisfăcătoare, o relaţie emoţional pozitivă, încărcată de
tandreţe – intimitatea cu mama. Destul de curând însă, cei din jur (din care
face parte însăşi mama) îl vor provoca şi pentru alte tipuri de relaţii. Copilul
înţelege, astfel, că nu poate solicita permanent atenţia şi afecţiunea mamei,
orientânduse spre alte tipuri de satisfacţii, obţinute, întro primă etapă, de la
alţi apropiaţi (tata, fraţi, surori, familia lărgită). Mai târziu, el învaţă să
aprecieze satisfacţiile oferite de persoane extrafamiliale: educatori, prieteni de
joacă, învăţători, colegi de şcoală.
„După ce a trecut de faza de strânsă intimitate cu mama sa, individul va
trebui, pe parcursul vieţii, să facă faţă unei dileme, între cei doi termeni de care
depinde destinul şi supravieţuirea sa: pe de o parte, forţele psihosociale şi
biologice care se opun continuării unei intimităţi de tipul mamă – bebeluş, pe
de altă parte veşnicul efort de a retrăi această situaţie de intimitate.” (Rene de
Lassus apud E. Berne, 1991)
Individul are de împăcat dorinţa puternică de a trăi măcar un substitut al
relaţiei de intimitate, dorinţă susţinută, din adolescenţă, de impulsurile
sexuale, incompatibile cu normele sociale care se opun căutării acestei situaţii
de intimitate. Împins de aceste nevoi contradictorii, el caută să le rezolve
organizânduşi schimburile şi interacţiunile. Această încercare a fost numită de
Berne NEVOIA DE STRUCTURA, iar structura se aplică celui mai de preţ bun
pe care oamenii îl posedă – timpul lor. Studiul modalităţilor de împlinire a
Acestei nevoi în AT se numeşte ANALIZA STRUCTURĂRII TIMPULUI.

Au fost identificate 6 modalităţi de petrecere a timpului, de la izolare la
intimitate, iar probabilitatea de a primi stroke şi intensitatea acestora cresc pe
măsură ce avansăm de la prima spre ultima. În acelaşi timp însă, cresc şi
gradele de RISC PSIHOLOGIC asociate. Acceptarea sau respingerea de către
cealaltă persoană devin tot mai puţin vizibile, iar această nesiguranţă este
percepută de Eul Copil drept „risc”.
Dacă, atunci când eram copii, confortul nostru interior depindea de
cantitatea şi calitatea tipurilor de stroke primite şi percepeam respingerea ca
ameninţătoare pentru supravieţuirea noastră, în structurarea adultă a timpului
nu mai există un asemenea risc. Dacă celălalt ne respinge, îl putem întreba de
ce şi îi putem cere să se schimbe. Dacă nu doreşte, putem renunţa la respectiva
relaţie şi căuta o alta.
6.1. Izolarea.
Numită uneori şi retragere, se referă la absenţa oricărei tranzacţii cu
ceilalţi. Mijloacele de retragere din sfera relaţiilor socioumane sunt diferite:
fantasme, reverii, meditaţii, reflexii intelectuale prelungite, etc.
Este posibil ca, biologic, să facem parte dintrun grup social; dar, din
punct de vedere subiectiv, să fim cufundaţi întro experienţă anterioară de viaţă
sau să ne imaginăm o experienţă viitoare.
Când durata retragerii este considerabilă, individul devine singuratic,
depresiv şi, la limită, autist. Singurii stroke la care are acces sunt cei pe care
şii oferă singur. Unii oameni, pentru a evita riscul de a fi respinşi, perceput din
starea Eului Copil, se obişnuiesc să se retragă din grupuri. Când erau copii, ei
au decis că este riscant să schimbe stroke cu alţii. Ca atare, dezvoltă o
importantă bancă stroke, la care se „împrumută” frecvent. Asemenea unei
cămile în deşert, ei sunt fericiţi dacă nu primesc stroke externi lungi perioade
de timp.
6.2. Ritualurile.
Sunt forme de comunicare cultural programate, diferite de la o familie la
alta sau de la un continent la altul. Învăţate în familia de origine şi folosite pe
tot parcursul vieţii, îmbogăţite sau diminuate în funcţie de contextul social, ele
reprezintă „manevre de apropiere”.
„Bunădimineaţa!”, „Ce mai faci?”, sunt printre cele mai simple ritualuri,
pe când ritualurile religioase sunt printre cele mai complexe. Ele reflectă
dorinţa de comunicare şi contact pe care oamenii o au, dar a cărei exprimare
spontană, de genul „Bună. Miar face plăcere să vorbim.” este acceptată de
puţine societăţi.
Realizate din starea de Eu Copil Adaptat, ritualurile aduc recompense
confortabile în termenii adaptării la normele sociale în vigoare. Din acest punct
de vedere, nu au nimic negativ. Când ajung însă să domine comportamentul
relaţional al unei persoane, ritualurile devin dezadaptative şi împiedică evoluţia
psihologică.
6.3. Discuţiile tematice
— Ce frumoasă e vremea!
— Da, întradevăr."
Conversaţiile de acest tip şi toate modalităţile de petrecere a timpului în
care nu revelăm nimic despre noi înşine, schimbând însă opinii despre politică,
sport, inflaţie şi preţuri, colegi sau persoane publice, se numesc discuţii
tematice. Adesea se discută despre ceea ce sa întâmplat în trecut, ceea ce şi
explică termenul original din AT: „pastime”, ce poate fi înţeles mai uşor dacă
este despărţit: „past time” (timpul trecut).
Asemenea ritualurilor, discuţiile tematice se desfăşoară conform unor
tipare familiare, fără a fi însă, la fel de bine programate. Ele
Permit conversaţii mai lungi (şi schimburi corespunzătoare de stroke), de

naturi variate. În plus, schimburile sunt lipsite de riscuri, datorită absenţei
unei implicări reale a interlocutorilor şi facilitează selectarea persoanei pentru
tranzacţii mai importante.
6.4. Activităţile.
Se referă la toate formele de activităţi orientate spre un scop şi la care
oamenii participă împreună, investind timpul lor. Ele sunt coordonate de la
nivelul Eului Adult şi circumscriu orice proces la al cărui capăt sunt consecinţe
materiale (pregătirea mesei, grădinăritul, sporturile de echipă, munca salariată,
etc).
O activitate oferă stroke, de obicei, cu întârziere, în clipa când treaba e
terminată, în bine sau în rău. Stimulii sunt condiţionaţi, pozitiv sau negativ.
6.5. Jocurile.
Numite uneori „stratageme”, pentru a le deosebi de inocentele activităţi
ludice, jocurile psihologice sunt succesiuni de tranzacţii în care partenerii
adoptă inconştient unul din următoarele trei roluri: Persecutor, Victimă,
Salvator.
Niciodată jocurile nu sunt întreţinute de la nivelul Eului Adult. Ele sunt
tranzacţii „duble”, pe nivelurile social (tranzacţii vizibile), respectiv psihologic
(tranzacţia subînţeleasă).
AT ne arată, fără menajamente, cum noi toţi jucăm astfel de jocuri din
când în când. Ele reprezintă reactivări ale unor strategii infantile, dezadaptative
acum, la vârsta adultă şi sunt generate de Copilul Adoptat negativ, Părintele
Normativ negativ sau Părintele Hrănitor negativ.
Singurul lor avantaj este că persoanele implicate trăiesc împreună unele
momente intense (prin schimbul puternic de stroke), dar nu rezolvă nici o
problemă, ba uneori creează şi altele noi. Din acest motiv, jocurile sunt reluate.
În timp ce unele sunt scurte, de ordinul minutelor, altele pot dura o viaţă
întreagă. În identificarea celor din urmă, geniul lui Berne sa manifestat cu
claritate. El a descoperit în jur de 50, dândule drept nume unele fraze folosite
în viaţa curentă:
=a/U meu este mai bun decât al tău!; „=aSâlceava; s”Łste îngrozitor!;
s*Seam prins, ticălosule!;
=>d9ar încercam doar să te ajut!
6.6. Intimitatea.
Considerată cea mai dificil de atins, este o modalitate de structurare a
timpului ce presupune un contact sincer, autentic şi spontan. Gândurile,
trăirile emoţionale, experienţele interioare sunt exprimate cu onestitate, întrun
climat de încredere reciprocă.
Este o tranzacţie Copil Liber – Copil Liber, din care lipsesc jocurile şi
exploatarea mutuală (Berne, 1964). Analiştii de mai târziu au evidenţiat şi rolul
generat de Eul Adult în reglarea acestei relaţii: noi ne putem împărtăşi sau
satisface nevoile neîmplinite numai întrun cadru de referinţă protector, oferit
de Adult.
Stimulii fiind atât negativi cât şi pozitivi, intimitatea nu este întotdeauna
o trăire agreabilă şi gratificatoare. De asemenea, fiind neprogramată, este şi cea
mai încărcată de riscuri. Cu toate acestea, ea este constructivă, întrucât este o
comunicare lipsită de mesaje ascunse.
7. SCENARIILE DE VIAŢĂ
7.1. Natura şi definiţia scenariului împreună cu ideea de stare a Eului,
„scenariul de viaţă” a devenit o componentă centrală a AT. Definit iniţial ca „un
plan de viaţă inconştient” („Principles of Group Treatment”, 1966), mai târziu a
fost prezentat ca „un plan de viaţă făcut în copilărie, întărit de părinţi, justificat
de evenimente ulterioare şi culminând întro alternativă aleasă” („What Do You
Say After You Say Hello”, 1972).
Înainte de a intra în detaliile acestei definiţii, voi descrie scenariul de
viaţă şi întro altă manieră:
Imagineazăţi că, încă de la naştere, eşti un scriitor talentat, începi să îţi
scrii povestea vieţii odată cu prima respiraţie, iar la vârsta de 4 ani ai stabilit
deja reperele fundamentale ale existenţei tale narative. La 7 ani povestea este
definitiv completată cu principalele detalii şi până la începutul adolescenţei nu
mai ai de făcut decât mici corecturi şi adăugiri, ici şi acolo. În adolescenţă
ajuns, publici o ediţie revizuită şi adaptată la noile personaje apărute în viaţa
ta.
Asemenea tuturor poveştilor, capodopera ta are un început, o parte de
mijloc şi un final. Ea rulează eroi, eroine, inamici, protectori şi figuranţi. Este
construită în jurul unei teme principale şi ramificată în câteva subteme. Poate
fi o comedie sau un „thriller”, o dramă memorabilă sau o producţie de mâna a
doua, poate fi plină de violenţă, umor sau sex.
Oricum ar fi, în pragul vârstei adulte începuturile poveştii nu se mai află
în spaţiul psihologic al memoriei conştiente. Fără a fi conştient, tu trăieşti
acum povestea pe care ai scriso singur, cu mult timp în urmă. Această poveste
este chiar SCENARIUL TĂU DE VIAŢĂ. Iată în ce constă:
1. Scenariul este un plan de viaţă.
Ideea unor patternuri comportamentale adulte derivate din copilărie nu
este deloc nouă, ea fiind împărţită de AT cu alte abordări psihologice sau
terapeutice. Originalitatea AT provine din ideea unui plan SPECIFIC de viaţă pe
care copilul îl pune la punct, mai degrabă decât o perspectivă generală asupra
lumii. Acest plan de viaţă are structura exactă a unei drame, cu debut, mijloc şi
deznodământ.
2. Scenariul este orientat către o plată finală.
Teoria sugerează că, pe măsură ce adulţii îşi joacă scenariul, ei aleg
inconştient acele comportamente care săi apropie de scena pe care ei înşişi au
proiectato în copilărie şi care reprezintă recompensa sau pedeapsa finală
pentru întreaga lor viaţă.
3. Scenariul este expresia unei decizii.
Aceasta înseamnă că orice scenariu de viaţă este scris în urma unui act
decizional, realizat de copil. Decizia este influenţată de părinţi şi mediul
înconjurător, dar aparţine copilului. Un exemplu devenit faimos în AT este al
celor doi fraţi cărora mama lor obişnuia să le spună: „O să ajungeţi la spitalul
de nebuni”. Predicţia sa confirmat, numai că unul a ajuns acolo ca pacient, iar
celălalt ca psihiatru.
Spre deosebire de sensul lui obişnuit, termenul „decizie” este folosit în AT
întro manieră tehnică. Decizia copilului nu este rezultatul unui proces
raţional, specific modalităţilor adulte de adoptare a unei decizii (lucru de
înţeles, de altfel, din moment ce mintea copilului se află în stadiul gândirii
simbolice), ci al unor procese de natură emoţională, fiind luate înainte de
asimilarea limbajului. Prin urmare, decizia depinde de un tip de testare a
realităţii foarte diferit de cel folosit de adulţi.
4. Scenariul este întărit de părinţi.

Deşi părinţii nu participă la luarea deciziei, ei pot exercita o influenţă
majoră. Încă de la început, părinţii oferă mesaje, verbale şi nonverbale, de care
copilul va ţine cont în construirea unei imagini despre sine şi ceilalţi. Mesajele
formează un cadru de referinţă căruia copilul îi răspunde prin deciziile pe care
le ia.
5. Scenariul este stocat sub pragul conştientei în viaţa adultă, contactul
cu anii copilăriei nu mai este mijlocit decât de vise, reverii sau fantasme. Dacă
nu ne dedicăm o parte din timp pentru a descoperi şi a înţelege scenariul,
există toate şansele să fim inconştienţi de primele decizii luate, deşi ascultăm
cu fidelitate de ele în viaţa pe care o ducem. Cu alte cuvinte, şi în chip cu totul
paradoxal, neîmplinirile sau insatisfacţiile majore cu care ne confruntăm,
departe de a fi întâmplătoare, sunt căutate cu asiduitate chiar de noi.
6. Realitatea este astfel interpretată încât să justifice scenariul
Evenimentele care urmează deciziilor timpurii sunt astfel definite încât să
justifice luarea lor. Aceste „definiţii” sunt realizate din starea Eului Copil, care
percepe orice ameninţare la adresa scenariului său ca un pericol pentru
satisfacerea nevoilor personale sau chiar pentru supravieţuirea sa.
7.2. Rădăcinile scenariului.
A. Deciziile incorporate în scenariu reprezintă cea mai bună strategie la
care copilul poate recurge pentru a supravieţui întro lume percepută ca ostilă.
Vulnerabil întro lume populată de giganţi, lipsit de cuvinte şi o gândire
coerentă, copilul crede că dacă Mama şi Tata pleacă, el va muri. Fără o
înţelegere a timpului, crede că dacă Mama nu vine atunci când e solicitată, ea
nu va mai veni niciodată. Temânduse de moarte sau de abandon, copilul
începe să scrie scenariul dintro poziţie neprivilegiată. El decide, în baza unei
cunoaşteri rninime, asupra strategiilor de a rămâne viu şi aşi împlini nevoile.
B. Deciziile sunt întemeiate pe trăiri emoţionale.
Experienţa emoţională a copilului este compusă din furie, disconfort,
extaz şi frică intensă. Deciziile sale derivă din aceste trăiri extreme şi nu este de
mirare că ele sunt, de asemenea, extreme.
În logica infantilă, particularul devine imediat general. Dacă mama oferă
răspunsuri inconsistente la chemările copilului, acesta nu se mulţumeşte cu
concluzia „Nu pot avea încredere în Mama”, ci avansează pseudoraţionamentul
până la „Nu pot avea încredere în oameni”.
Dacă i se naşte un frate, care deturnează astfel o parte din atenţia cei
era iniţial alocată, propoziţia „Vreau să1 ucid pentru că o îndepărtează pe
mama de mine” este echivalentă cu „Lam ucis”. Concluzia pe care o trage,
„Prin urmare sunt rău” îl poate urmări mai târziu, în viaţa adultă, sub forma
unui vag sentiment de vinovăţie pentru o „crimă” pe care nu a comiso
niciodată.
T*.
7.3. Învingători, învinşi sau prudenţi?
În AT, scenariul învingător presupune atingerea scopului declarat. Dacă,
fiind copil, am decis să devin un mare conducător şi, adult fiind, am devenit,
sunt un învingător. Dacă am hotărât să devin un exclus social (de exemplu, un
vagabond sau cerşetor) şi am ajuns o astfel de persoană sunt, de asemenea, un
învingător. Cum se poate observa, succesul scenariului este raportat la
obiectivele individuale, fixate în copilărie, şi nu la ţelurile socialdezirabile.
Invers, scenariul perdant se referă la eşecul atingerii obiectivelor propuse.
În plus, contează şi gradul de confort ce caracterizează întregul proces.
Astfel, dacă am hotărât să devin un mare om de afaceri şi sfârşesc prin a

da faliment sunt, evident, un ratat. Dar sunt un ratat, de asemenea, dacă am
devenit un mare om de afaceri şi nu mă pot bucura de această realizare din
cauza presiunii permanente pe care o reclamă statusul meu.
Prudenţii, pe de altă parte, sunt cei care nuşi asumă riscuri prea mari,
preferând să ducă o viaţă banală. Câştigurile lor nu sunt mari, dar nici
pierderile nu sunt mari. Nu vor fi niciodată şefi, după cum nu vor fi nici şomeri.
Diferenţa esenţială dintre învingători şi învinşi este faptul că primii
operează cu mai multe alternative, pe când ultimii mizează pe una singură.
Când una din opţiuni dă greş sau se blochează, învingătorul face apel la altele,
până când reuşeşte. Învinsul, însă, mizează totul pe o singură carte. Dacă
aceasta este necâştigătoare, el abandonează.
De fapt, scenariile nu sunt atât de clare. Setul individual de decizii
infantile poate conţine componente câştigătoare (de exemplu, în relaţiile
personale), dar şi noncâştiguri (formă fizică) sau ratări (activitatea
profesională). Combinaţiile de decizii sunt personalizate şi fac scenariile de
viaţă să difere între ele.
7.4. Scenariul în viaţă adultă.
Asemenea altor terapii, AT afirmă că adulţii recurg la strategii infantile
pentru a rezolva principala problemă a copilăriei, cum să obţii atenţie şi iubire
necondiţionată. Când răspundem realităţii de aicişiacum ca şi cum ar fi
lumea primelor noastre decizii SUNTEM ÎN SCENARIU, ceea ce este tot una cu
a spune că suntem angajaţi în trăiri şi comportamente prescrise.
Deşi nu pot fi prezise exact momentele când scenariul ne acaparează şi
ne subjugă, există doi factori care le fac mai uşor de recunoscut:
— Situaţia de aicişiacum este percepută ca stresantă.
Stan Woolams („Cure?”, 1980) a propus o scală a stresului de la 1 la 10.
Cu cât stresul este mai mare, cu atât probabilitatea de a intra în scenariu este
mai mare.
Dacă am o neînţelegere cu şeful meu, nivelul acceptabil al stresului (4, de
exemplu) îmi permite să stau în afara scenariului şi să încerc să rezolv
problema din starea de Eu Adult. Dacă neînţelegerea degenerează în conflict
(stres de nivel 8), alunec în scenariu şi acţionez cu Eul Copil, activând aceleaşi
gânduri şi trăiri pe care le aveam în copilărie, în faţa unei figuri autoritare.
De aici rezultă limpede cum analiza şi înţelegerea scenariilor ne poate
permite să ne creştem substanţial toleranţa la frustrare, făcând faţă stresului
prezent, fără a mai recurge la gesturi, reacţii sau strategii infantile.
A" Situaţia de aicişiacum seamănă, întro anumită măsură, cu o
situaţie stresantă din copilărie.
Situaţia prezentă este asemenea unui resort, care ne catapultează înapoi,
în copilărie. Fără a fi conştienţi, îi identificăm pe cei din jurul nostru, uneori,
cu figuri semnificative din trecut: părinţi, fraţi, bunici. Numit în psihanaliză
„transfer”, fenomenul este desemnat în AT, colocvial, ca „a pune o faţă cuiva”.
Când sunt în conflict cu şeful meu şi sunt înlănţuit de scenariu, îi pun şefului
faţa unei figuri autoritare din copilărie.
Scenariul de viaţă este un concept atât de important în AT deoarece
explică elegant comportamentul oamenilor. Această înţelegere este în mod
special necesară în cazul comportamentelor nevrotice sau autodistructive.
Când suntem în scenariu, ne agăţăm de deciziile timpurii. La timpul lor,

ele au fost cele mai bune modalităţi de a supravieţui. Ca adulţi în starea Eului
Copil, încă mai credem în asta. În consecinţă, aplicăm aceleaşi strategii
inadecvate şi ne consolidăm şi mai puternic scenariul, obţinând rezultate
nesatisfăcătoare şi spunândune: „Bineînţeles, lumea este aşa cum am decis eu
că este”.
Fiecare element care ne „confirmă” scenariul ne apropie de plata finală.
De exemplu, dacă am decis în copilărie că oamenii mă resping şi că voi muri
singur şi nefericit, ca adult mă comport astfel încât să fiu respins din nou şi din
nou. Cu fiecare respingere convingerea mea se întăreşte şi mă apropie de un
final cu adevărat trist. Contrapartea inconştientă a acestei convingeri poate fi
ideea fantezistă că finalul îi va schimba pe „Mama şi Tata”, care mă vor accepta
şi iubi, în sfârşit.
Credinţele magice de acest tip sunt adesea inspirate de poveştile din
copilărie, care ne învaţă că ceva minunat ni se întâmplă numai dacă suferim
suficient de mult pentru a merita. De exemplu, pentru a fi apreciat şi faimos
trebuie mai întâi să fii urât sau caraghios. Pentru aţi găsi aleasa inimii trebuie
să cercetezi cu atenţie turnurile castelelor, după cum pentru a1 întâlni pe cel
predestinat trebuie mai întâi să fii închisă în turn şi să aştepţi în singurătate.
Mai târziu, în viaţa adultă, Eul Copil continuă a se sprijini pe astfel de
credinţe magice. Dacă rezultatul scontat nu apare, concluzia logică este că nu a
suferit suficient pentru a merita salvarea. Ieşirea din scenariu e posibilă prin
renunţarea la credinţe în lumea perfectă şi dreaptă a poveştilor. De la nivelul
Eului Adult, ne putem orienta întro lume imperfectă în care satisfacţiile sunt
totuşi posibile.
8. POZIŢIILE DE VIAŢĂ
8.1. Originile poziţiilor.
Poziţia de viaţă este suma credinţelor fundamentale despre sine şi ceilalţi,
folosite pentru a justifica deciziile şi comportamentele. Aceste convingeri
timpurii sunt următoarele: a. Eu sunt OK, tu eşti OK.
B. Eu nu sunt OK, tu eşti OK. C Eu sunt OK, tu nu eşti OK.
D. Eu nu sunt OK, tu nu eşti OK.
Numite şi „poziţii de bază”, „poziţii esenţiale” sau, pur şi simple, „poziţii”,
ele reprezintă descrieri ultime ale valorii esenţiale percepute în sine şi în
ceilalţi.
Pentru Eric Berne, poziţiile sunt adoptate între 3 – 7 ani, pentru a
justifica o decizie deja luată. Cu alte cuvinte, deciziile sunt primele, iar poziţiile
sunt adoptate pentru a descrie astfel lumea încât deciziile să pară întemeiate.
De exemplu, un copil care decide „Nu voi mai iubi pe nimeni, deoarece Mama
mia demonstrat că nu merit să fiu iubit” se aliniază mai târziu la următoarea
poziţie justificatoare: „Nu voi fi iubit niciodată”, adică „Eu nu sunt OK”.
Pentru Claude Steiner („Scripts People Live”, 1974), succesiunea este
inversă. Poziţia de viaţă este adoptată prima, în chiar primele luni de viaţă. „Eu
sunt OK, tu eşti OK” reflectă interdependenţa mutuală dintre copil şi mamă şi
confortul asociat acesteia. Orice întrerupere a interdependenţei generează o
schimbare a poziţiei de viaţă.
8.2. Coralul.
CORALUL („The OK Corral”, în versiunea originală) este o diagramă pusă
la punct de Franklin Ernst (1971) pentru a analiza diferitele tranziţii de la o
poziţie la alta. Fiecare poziţie se reflectă în viaţa adultă printrun tip special de
interacţiune socială, numită de Ernst OPERAŢIE. Când operăm fără a fi
conştienţi, din starea Eului Copil, este foarte posibil să ne angajăm întrun
scenariu corespondent unei poziţii de viaţă. În schimb, când operăm conştient,
de la nivelul Eului Adult, suntem în situaţia de a obţine exact rezultatele
sociale pe care le dorim.
/. Eu sunt O. K., tu eşti O. K.: AMergeMaiDeparte.
Este o poziţie sănătoasă, care stă la baza unui scenariu câştigător.
Copilul decide că el şi părinţii lui merită să fie iubiţi şi sunt demni de încredere,
iar perspectiva este extinsă apoi la oameni în general.
Interacţiunile sociale de pe această poziţie consolidează ideea că eu şi
ceilalţi suntem OK, iar consecinţa firească este continuarea a ceea ce facem
împreună.
2. Eu sunt O. K., tu nu eşti O. K.: AScăpaDe.
Este o poziţie sau o atitudine de viaţă arogantă, care conduce frecvent la
conflicte. Copilul îşi formează convingerea că, pentru a reuşi, trebuie să fie
deasupra celorlalţi. El îşi atinge scopurile numai în urma unor lupte
permanente, până când oboseşte sau este definitiv respins de ceilalţi.
În lumea competitivă a zilelor noastre, este o atitudine extrem de
răspândită, mai ales în rândul şefilor sau managerilor care, nedispunând de o
instrucţie adecvată, cred că pot conduce numai prin constrângere, presiune
sau teroare.
Pentru persoanele prinse întrun astfel de scenariu atingerea unei
intimităţi reale este cu adevărat imposibilă. Cât timp celălalt este dominat,
dispreţuit sau devalorizat nu există loc pentru afecţiune şi căldură umană.
3. Eu nu sunt O. K., tu eşti O. K.: AFugiDe.
Este poziţia persoanelor care se instalează rapid în rolul de victimă. Ele
sunt dependente sau depresive, au nevoie să fie orientate sau dirijate şi foarte
probabil se înscriu întro poveste de viaţă banală sau perdantă.
4. Eu nu sunt O. K., tu nu eşti O. K.: ANuAjungeNicăierL Este
atitudinea care fundamentează scenariile lipsite de succes.
Copilul e convins că lumea nu are nici un sens, că el nu are valoare şi că
nu poate avea încredere în nimeni.
Crede că nimeni nu1 va ajuta pentru că nimeni nu este OK şi îşi scrie
scenariul cu numeroase scene în care el respinge sau este respins.
Deşi, în timpul unei zile, noi ne mişcăm dintrun cadran în altul, există
întotdeauna un cadran „favorit” care ne atrage în mod special şi corespunde
scenariului pe care neam decis să1 jucăm.
Atitudinea „Eu sunt OK – tu eşti OK” este cea mai sănătoasă, deoarece ne
permite să fim în contact cu realitatea şi problemele ei. Ea facilitează scenariile
câştigătoare şi instituie o viziune optimistă asupra problemelor care pot fi
rezolvate prin cooperare.
Din poziţia „Eu nu sunt OK – tu eşti OK”, tipică pentru depresivi, oamenii
aleg trăirile emoţionale negative şi comportamentele repetitive pentru aşi
„confirma” felul cum se percep în lume.
Atitudinea „Eu sunt OK – tu nu eşti OK”, caracteristică persoanelor
paranoide, sfârşeşte frecvent în agresarea şi, la limită, uciderea celorlalţi. Cei
ataşaţi acestei poziţii sunt percepuţi ca insensibili, dominatori, duri.
Poziţia „Eu nu sunt OK – tu nu eşti OK” este îmbrăţişată de partizanii
zădărniciei şi inutilităţii tuturor acţiunilor. Rezultatele ei frecvente sunt scenarii
banale sau, mai grav, izolarea, sinuciderea sau psihoza.
Schimbarea atitudinii de via* este posibila prin înţelegerea eonului, prin

terapie sau în urma imputai unui puternic. Anahstn AT consideră schimbarea
ca o sene dc secvente speciSce şi determinate. Astfel, daca o persoana pleacă
dm popicei mai probabil ea se va mişca, ta timpul terapte, în poztpa (+ ) Ş.
numai în final va ajunge la poziţia sănătoasă (+ +).
Eu nu sunt OK. Eu sunt OKTu eşti OKTu eşti OK (+)(+) Eu nu sunt OK.
Eu sunt OKTu nu eşti OKTu nu eşti OK ()(+) Aparent straniu, etapa ce
precede acest final va fi ( +). De „_ Poziţia l ), adoptată la un punct oarecare în
timpul terapie. Nu este decât o APĂRARE împotriva trăirilor autodevalonzatoare
din – Y N^mai după ce durerea Eului Copil este acceptată * „ " poziţia ( +),
drumul spre creştere personală, asoctat atitudinii (+ +), devine deschis.
9. INJONCŢIUNILE
„Noi ştim mai bine ca tine”. „Nu ai încă experienţă”. „Ceea ce facem este
spre binele tău”. Replici cunoscute, nui aşa?
Bob şi Mary Goulding („Progress în group and family therapy”, 1972) au
analizat modalităţile prin care părinţii, cel mai adesea bine intenţionaţi, îşi
transformă copiii din „prinţi/prinţese” în „broaşte râioase” (formulă preluată
din poveştile pentru copii). Analiza lor a relevat faptul că aceste efecte negative
sunt expresia mesajelor ambivalenţe pe care părinţii le transmit, mesaje ce
vehiculează frecvent frustrările lor prezente şi fantasmele pe care şi leau
interzis.
Aceste procese sunt inconştiente deoarece părinţii înşişi, în ciuda vârstei
lor, nu au o priză de conştiinţă suficientă asupra stărilor Eului, pe de o parte,
iar copiii încă nu au un Eu Adult bine constituit pentru a analiza întemeierea
mesajelor, pe de altă parte.
Înainte de a stăpâni limbajul, copilul interpretează mesajele celorlalţi în
termenii semnalelor nonverbale. El are o percepţie acută a expresiilor faciale,
tensiunilor corporale, posturii, mişcărilor sau tonurilor celor din jur. Aceste
mesaje sunt dorinţe, temeri sau deferise ale Copilului din figurile parentale
percepute de Eul Copil al copilului.
Chiar şi mai târziu, când copilul asimilează elementele fundamentale ale
limbajului, comunicarea nonverbală rămâne o componentă importantă în
constituirea scenariilor. Iată un exemplu:
Fetiţa îi recită tatălui poezia învăţată la şcoală, dar se încurcă la un
moment dat. Fără să o privească, pentru că el însuşi face altceva (citeşte
ziarul), îi spune: „Nai învăţat prea bine”. Fetiţa decriptează semnalele non
verbale astfel: „Nu eşti importantă pentru mine”.
Dacă tatăl se enervează sau chiar îi arde o palmă, mesajul nonverbal

este interpretat ca: „Numi place când eşti aici şi aş prefera să te văd moartă”.
Oricât ar părea de ciudat, acesta e modul în care funcţionează Eul Copil
al copilului. Mesajele interpretate sunt cristalizate în jurul a 12 teme numite
INJONCŢIUNI. Deoarece majoritatea injoncţiunilor au caracterul unor mesaje
constrângătoare (mesaje care interzic), opusele lor, cultivate în terapie, au fost
numite ANTIINJONCŢIUNI sau PERMISIUNI (mesaje care permit).
9.1. Nu exista!
Părinţii care transmit un astfel de mesaj se simt, în propriul Eu Copil,
ameninţaţi de prezenţa copilului. E posibil ca ei să retrăiască scene din propria
copilărie, când li sa născut un frate sau o soră şi au primit mai puţină atenţie
ca de obicei, după cum e posibil să aibă un copil datorită unui „accident” sau
unor presiuni. În astfel de cazuri, Eul Copil al părintelui se revoltă: „Nu vreau
un copil! Vreau sămi satisfac propriile nevoi!” Chiar dacă aceste reacţii
agresive sunt reprimate şi excluse din comportamentele verbale, ele se
insinuează subtil în comportamentele nonverbale, iar COPILUL LE PERCEPE.
În alte cazuri, mesajele sunt transmise explicit, prin diferitele forme de abuz
asupra copilului (loviri, abandon).
De câte ori ne simţim fără valoare, inutili sau nedemni de a fi iubiţi, de
câte ori ne trece prin cap gândul sinuciderii, suntem angajaţi întrun scenariu
ce conţine această injoncţiune. De ce, totuşi, oamenii nu se siriqcid pe capete?
Ei eu Bi*î fa icare, pentru că sunt suficient de ingenioşi pentru aşi
pMBîilI^ (QppiiQl care se confruntă cu injoncţiunea NU EXISTA!
FfaMplM^ril^&cOflsecmţai fatală a acesteia, ia o „decizie compusă” de tipul:
„Este OK pentru mine să trăiesc atât timp cât…” Spaţiile goale pot fi completate
în feluri diferite:
— Voi munci din greu;
— Nu mă apropii de ceilalţi;
— Sunt supus şi ascultător.
9.2. Nu fi tu însuţi!
Mesajul poate fi transmis de părinţi careşi doreau un băiat, dar au avut
o fată şi invers. Nevoia lor inconştientă este îmbrăcată în felul cum i se
adresează copilului, în hainele pe care le aleg sau în manierele de
comportament pe care le transmit.
La un nivel general NU FI TU ÎNSUŢI! Devine FII ALTCINEVA! (un altfel de
copil). Părintele este purtătorul unei imagini ideale a copilului şi recurge
frecvent la comparaţii. El reacţionează pozitiv atunci când copilul se încadrează
în această imagine şi îl respinge în restul timpului.
9.3. Nu fi un copil!
Este o altă atitudine a părinţilor care se simt ameninţaţi de prezenţa
copilului. Numai că, de data aceasta, în loc de aşi dori să1 elimine pe copil,
Copilul din părinte gândeşte altfel: „Aici este loc pentru un singur copil.
— Şi acesta sunt eu. Pe tine te tolerez dacă te comporţi ca un adult”.
„Băieţii/Bărbaţii nu plâng” este adesea reflexul acestui mesaj.
De asemenea, injoncţiunea poate fi transmisă de acei părinţi cărora nu
lea fost permisă o copilărie adevărată şi cărora prezenţa copilului le reactivează
aceste frustrări foarte vechi.
Alteori, copiii mai mari sau copilul singur la părinţi îşi oferă singuri
injoncţiunea. Copilul mai mare decide că este responsabil
Pentru fraţii lui mai mici, atunci când părinţii se ceartă sau nu manifestă
o grijă suficientă. Iar copilul unic poate gândi: „Ei se ceartă din cauza mea.
Trebuie repede să fac ceva. Cel mai bine este să cresc repede pentru a acţiona”.
Oricine se simte inconfortabil în relaţia cu copiii este posibil să aibă
imprimată această injoncţiune în propriul Eu Copil. Acelaşi lucru este valabil
pentru cei care, adulţi fiind, nu se pot juca, nuşi permit să fie degajaţi,
spontani şi „neserioşi”. NU TE BUCURA! Este o variantă a lui NU FI UN COPIL!
Dacă, în copilărie, ai decis că a te distra şi a te angaja în activităţi lipsite de
pragmatism e ceva nepotrivit pentru tine, mai târziu, ca adult pus în situaţii
asemănătoare, vei activa această decizie, rămânând serios şi solemn.
9.4. Nu te maturiza!
Ultimul copil primeşte adesea o astfel de injoncţiune de la părinţii careşi
definesc valoarea în termenii unui tată bun sau unei mame bune. Părinţii, însă,
pot transmite mesajul oricărui copil, dacă simt că rămân singuri sau că nui
mai iubeşte nimeni atunci când copilul creşte şi e pe punctul de a pleca (la
şcoală în altă localitate, la facultate, la soţ/soţie). Injoncţiunea devine, în acest
caz, NU MĂ PĂRĂSI! Copilul care la vârsta adultă, îşi neagă propriile nevoi şi îşi
ratează viaţa pentru ai îngriji pe părinţi este purtătorul unui astfel de mesaj.
O variantă a lui NU TE MATURIZA! Este NU FI SEXY! Varianta pleacă de
la tată spre fiica lui. În Eul Copil, el se teme fie de propriile răspunsuri sexuale,
fie că, atrăgătoare fiind, fiica lui va aparţine unui alt bărbat. De asemenea,
părinţii care nu le permit fetelor săşi manifeste sau săşi dezvolte farmecul
sexual („Misiunea ta este să te ocupi de şcoală” „învăţatul e important acum”)
luptă cu propriile trăiri de abandon.
9.5. Nu reuşi!
Un părinte care, în starea de Eu Copil, este gelos pe abilităţile sau
realizările fiului sau fiicei sale trimite astfel de mesaje. Numeroase talente se
risipesc datorită acestei injoncţiuni. Părintele care, plecând de la o situaţie
materială modestă, ajunge săi ofere totuşi copilului, o viaţă confortabilă,
începe săşi dorească, inconştient, nereuşita acestuia, temânduse că fiul/fiica
îi va dovedi că este mai bun/bună decât el. În chip bizar, deşi conştient îşi
susţine financiar copilul (pentru a urma o universitate, de exemplu), în secret îi
doreşte eşecul.
Elevul sau studentul care a încorporat această injoncţiune în scenariul
său de viaţă se va strădui, îşi va face toate temele, dar la examene va intra în
panică şi va eşua. Pare de necrezut, dar numeroşi copii ratează diferite
examene pentru a împlini aceste nevoi ale părinţilor, iar „frumuseţea” diabolică
a întregului proces stă în faptul că se desfăşoară la nivel inconştient, în stările
de Eu Copil ale celor doi actori (părinte şi copil).
9.6. Nu acţiona!
Este o prescurtare a mesajului „Nu acţiona pentru că orice ai face este
atât de periculos, încât e mai sigur să nu faci nimic”. Cei care nuşi asumă nici
o iniţiativă importantă în viaţa lor sunt angajaţi întrun scenariu construit în
jurul acestei decizii.
Injoncţiunea este emisă de un părinte care, în Eul Copil, este îngrozit de
perspectiva ca propriul copil să se rănească dacă nu e supravegheat tot timpul.
Temerile părintelui se nasc, bineînţeles, din scenariul său de viaţă şi nu din
realitate. Glumind amar, acest părinte poate spune ceva de genul: „Mihnea, vezi
ce face sora ta mai mică şi spunei să nu mai facă!”.
9.7. Nu fi important!
Cei care reproduc acest mesaj în viaţa lor intră în panică atunci când li
se propune o poziţie de conducere. Ei „se pierd” atunci când vorbesc în public
şi se autosabotează când sunt pe punctul de a obţine o promovare. Întro altă
variantă, injoncţiunea devine NU CERE CEEA CE VREI!
Mesajul este expresia cifrată a tendinţei parentale de aşi respinge
copilul. Nonverbal, părintele transmite, din starea Eului Copil: „Am grijă de
tine, dar numai atâta vreme cât tu şi nevoile tale nu sunteţi prea importanţi”.
9.8. Nu te amesteca cu ceilalţi!
Purtătorul acestei injoncţiuni e perceput ca un singuratic sau ca o
persoană nesociabilă şi se autoexclude din orice grup. E foarte posibil ca, în
copilărie, părinţii săi fi atribuit diverse etichete precum „diferit de alti copii”,
„timid” sau „dificil”.
'De asemenea, părinţii pot transmite copilului propriile maptitudini
sociale sau îl pot îndepărta indirect de grupurile de colegi sau prieteni,
spunândui cât de special sau deosebit este.
9.9. Păstrează distanţa!
Deşi are puncte comune cu precedenta, această injoncţiune este o
interdicţie atât a apropierii fizice, cât şi a celei emoţionale. Părinţii care au mari
inhibiţii în a se atinge sau a1 atinge pe copil susţin injoncţiunea. Se pot forma
astfel întro familie generaţii care nu se ating sau evită să vorbească despre
propriile trăiri emoţionale.
La rândul lui, copilul îşi poate oferi singur acest mesaj, dacă încercările
sale repetate de aşi atinge părintele se soldează cu eşecuri In cele din urmă,
nepnmind nici un răspuns, decide că încercările de a căuta apropierea nu
merită riscul respingerii.
Întro altă variantă mesajul este NU AVEA ÎNCREDERE' Dacă un părinte,
fără nici o explicaţie, se îndepărtează, dispare sau moare, copilul poate
conchide: „Nu voi mai crede niciodată că cineva va fi aici când am nevoie de el”.
În altă situaţie, dacă părintele abuzează sau profită de copil, decizia acestuia
din urmă este: Stau departe de tine şi nu am încredere, pentru a mă proteja".
Însoţită de aceste mesaje timpurii în viaţa adultă, o persoană se îndoieşte
permanent de buna credinţă a celor cu care intră în relaţie. Chiar dacă e
acceptată călduros, ea poate oferi semnalele suspiciunii şi respingerii. Dacă e
acceptată în continuare, va „testa” relaţia până la distrugere pentru a spune, în
final: „Ştiam eu!”.
9.10. Fii bolnav!
Când părinţii sunt foarte ocupaţi, copilul descoperă un mijloc
extraordinar de a le câştiga atenţia, se îmbolnăveşte Mai târziu, ascultând de
această injoncţiune, adultul are probleme de sănătate de câte ori ceva nu este
în regulă la slujbă sau în relaţiile de familie.
Mesajul mai poate fi preluat de copii de la un părinte sau o rudă
psihotică. E! Obţine atenţia pe care o doreşte dacă acţionează suficient de
nebuneşte.
9.7. Nu fi important!
Cei care reproduc acest mesaj în viaţa lor intră în panică atunci când li
se propune o poziţie de conducere. Ei „se pierd” atunci când vorbesc în public
şi se autosabotează când sunt pe punctul de a obţine o promovare. Întro altă
variantă, injoncţiunea devine NU CERE CEEA CE VREI!
Mesajul este expresia cifrată a tendinţei parentale de aşi respinge
copilul. Nonverbal, părintele transmite, din starea Eului Copil: „Am grijă de
tine, dar numai atâta vreme cât tu şi nevoile tale nu sunteţi prea importanţi”.
9.8. Nu te amesteca cu ceilalţi!
Purtătorul acestei injoncţiuni e perceput ca un singuratic sau ca o
persoană nesociabilă şi se autoexclude din once grup. E foarte posibil ca, în
copilărie, părinţii săi fi atribuit diverse etichete precum „diferit de alti copii”,
„timid” sau „dificil”.
'De asemenea, părinţii pot transmite copilului propriile inaptitudini
sociale sau îl pot îndepărta indirect de grupurile de colegi sau prieteni,
spunândui cât de special sau deosebit este.
9.9. Păstrează distanţa!
Deşi are puncte comune cu precedenta, această injoncţiune este o
interdicţie atât a apropierii fizice, cât şi a celei emoţionale. Părinţii care au mari
inhibiţii în a se atinge sau a1 atinge pe copil susţin injoncţiunea. Se pot forma
astfel întro familie generaţii care nu se ating sau evită să vorbească despre
propriile trăiri emoţionale.
La rândul lui, copilul îşi poate oferi singur acest mesaj, dacă încercările
sale repetate de aş, atinge părintele se soldează cu eşecuri. In cele dm urmă,
neprimind nici un răspuns, decide că încercările de a căuta apropierea nu
merită riscul respingerii.
Întro altă variantă mesajul este NU AVEA ÎNCREDERE' Dacă un pănnte,
fără nici o explicaţie, se îndepărtează, dispare sau moare copilul poate
conchide: „Nu voi ma. Crede niciodată că cineva va fi aici când am nevoie de el”.
În altă situaţie, dacă părintele abuzează sau profită de copU, decizia acestuia
din urmă este: Stau departe de tine şi nu am încredere, pentru a mă proteja".
Însoţită de aceste mesaje timpurii în viaţa adultă, o persoană se îndoieşte
permanent de buna credinţă a celor cu care intră în relaţie Chiar dacă e
acceptată călduros, ea poate oferi semnalele suspiciunii şi respingem. Dacă e
acceptată în continuare, va „testa” relaţia până la distrugere pentru a spune, în
final: „Ştiam eu!”.
9.10. Fii bolnav!
Când părinţii sunt foarte ocupaţi, copilul descoperă un mijloc
extraordinar de a le câştiga atenţia: se îmbolnăveşte. Mai târziu, ascultând de
această injoncţiune, adultul are probleme de sănătate de câte ori ceva nu este
în regulă la slujbă sau în relaţiile de familie.
Mesajul mai poate fi preluat de copil de la un pănnte sau o rudă
psihotică. El obţine atenţia pe care o doreşte dacă acţionează suficient de
nebuneşte.
9.11. Nu gândi!
Este o injoncţiune ce îi transformă chiar pe cei mai inteligenţi copii în
mediocrităţi intelectuale. Părinţii care cred sau ironizează tentativele de
înţelegere ale copiilor le blochează gândirea, acţionând pârghii emoţionale.
Adultul „otrăvit” de această injoncţiune, când e confruntat cu probleme,
fie devine confuz şi experimentează vâscozitatea mentală, fie dezvoltă o reacţie
emoţională în raport cu problema în loc să se gândească la rezolvarea ei.
Două variante ale mesajului sunt: NU TE GÂNDI LA!… (sex, bani,
prestigiu etc.) şi NU GÂNDI CA TINE, CI CA MINE!
9.12. Nu simţi!
Foarte iubită de educatori, această injoncţiune ar fi meritat să încep cu
ea. Modelată uneori de părinţii care nuşi exprimă sentimentele, este alteori
expresia unui embargo emoţional în întreaga familie. În alte circumstanţe,
unele trăiri sunt admise, pe când altele sunt cenzurate, iar injoncţiunea devine,
după caz: NU SIMŢI FURIE! NU SIMŢI FRICĂ! NU SIMŢI IUBIRE! Etc.
În variante mai permisive, experienţele emoţionale sunt permise, nu însă
şi arătarea lor. În alte versiuni mesajele sunt de tipul: „Nu simţi ceea ce simţi,
simte ceea ce simt eu!” Mamele oferă exemplificări minunate: „Mie foame. Ce
vrei să mănânci?” sau „Mie frig. Îmbracăte mai gros”.
Scenariul de final.
Fanita English („Episcript and hot potato”, 1969) a descris un mesaj
amplificat foarte periculos, pe care 1a numit „scenariu dc final”.
În el, un părinte transmite, alături de o injoncţiune, următorul mesaj
nonverbal: „Sper să ţi se întâmple ţie, aşa încât eu să scap”.
De exemplu, o mamă angajată întrun scenariu ce pleacă de la NU
EXISTA! Reproduce mesajul spre propriul copil, încercând astfel o eliberare
magică (proces coordonat din starea de Eu Copil).
Uneori scenariul este deghizat în forma unei sarcini măreţe de familie sau
a unui blestem, fiecare generaţie sfârşind în acelaşi fel. Un exemplu care cred
că va da fiori tinerilor psihologi sau terapeuţi este al specialistului care încearcă
să scape de injoncţiunea FII BOLNAVI trecândo clienţilor săi. Departe de ai
ajuta să se vindece, el le alimentează boala sau tulburarea, gândind magic că
ceea ce ar trebui să i se întâmple lui, i se întâmplă acum celuilalt.
9.13. Relaţia injoncţiuni – decizii.
Injoncţiunile sunt transmise cu tenacitate de părinţi, dar nu este
obligatoriu ca ele să fie asimilate de copil, aşa încât el să se angajeze întrun
anumit tip de scenariu. Copilul DECIDE ce să facă (acceptă/nu acceptă?) cu
injoncţiunile pe care le recepţionează.
El le poate accepta aşa cum sunt, le poate modifica inteligent, pentru a le
diminua impactul sau, dacă are deja un Eu Adult, le poate respinge. De
exemplu, un copil care acceptă mesajul NU EXISTA! Poate comite suicidul mai
târziu. Acesta poate fi deschis sau se poate ascunde întrun „accident”, ca
atunci când cineva conduce cu mare viteză, sub influenţa alcoolului.
Un alt copil decide să mute injoncţiunea pe altă ţintă aşa încât, ca adult,
devine un criminal, ucigând pe altcineva în loc de a se ucide' pe sine. În sfârşit,
întro altă variantă, un altul poate gândi: „Dacă încetez a exista ca om sănătos,
poate nu mai e cazul să mor”. Prin urmare, el o ia razna.
La cealaltă extremă a acestor decizii tragice se află realizarea copiilor că

mesajele reprezintă problemele părinţilor. Aceşti copii devin mici terapeuţi, pe
măsură ce îşi studiază familia şi încearcă so vindece. Unii ajung, mai târziu,
cu adevărat terapeuţi, şi încă foarte buni.
O altă modalitate de a evita impactul injoncţiunilor îl reprezintă
DECIZIILE COMPUSE. Copilul foloseşte perspicacitatea Micului Profesor pentru
a combina mesaje diferite, cu obiectivul de a rămâne în viaţă şi aşi satisface
nevoile.
Exemplu: George receptează două injoncţiuni de la mama sa: NU
EXISTA! Şi PĂSTREAZĂ DISTANŢA! El o foloseşte pe ultima pentru a se apropia
de prima, gândind: „Pot sOl trăiesc liniştit atât timp cât nu mă apropii de
nimeni!”
Aflat în scenariu ca adult, el va urma, inconştient, această decizie
timpurie, apărând celorlalţi distant şi puţin disponibil pentru aşi împărtăşi
trăirile. Deşi va avea de înfruntat singurătatea şi tristeţea, George va prefera
aceste rele, scăpând de consecinţele mai dezastruoase ale lui NU EXISTA!
Pentru a ieşi din scenariu, va trebui să renunţe mai întâi la această
injoncţiune, optând pentru a trăi, indiferent cum. Abia după aceea va putea
abandona şi a doua injoncţiune (PĂSTREAZĂ DISTANŢA!) pentru a se bucura
de apropiere fizică şi emoţională.
10. STILURI REGIZORALE.
Berne („Sex în Human Loving”, 1970), modificat ulterior de Taibi Kahler
(„Transactional analysis revisited”, 1978), a observat un fapt ieşit din comun.
Indiferent de vârstă, sex, nivel de instruire sau apartenenţă culturală, nu există
decât 6 modalităţi principale prin care oamenii îşi montează propriile scenarii,
în jurul unor cuvinte cheie.
Cuvintele care indică cele 6 patternuri prin care ne organizăm sau „ne
regizăm” viaţa sunt:
= PANĂ CÂND, PÂNĂ LA (UNTIL)
DUPĂ CE, DUPĂ ACEEA (AFTER)
NICIODATĂ (NEVER) = ÎNTOTDEAUNA (ALWAYS) = APROAPE (ALMOST)
= FĂRĂ FINAL (OPEN – ENDED)
Am numit aceste modalităţi STILURI REGIZORALE deoarece ele se referă
la procesele asociate scenariului de viaţă şi nu la conţinuturile acestuia. Cu
alte cuvinte, aşa cum o aceeaşi piesă de teatru poate fi pusă în scenă în
maniere diferite de regizori diferiţi, păstrânduşi substanţa dramatică, la fel un
acelaşi scenariu de viaţă („script” în limbajul original A. T.) poate fi jucat în
stiluri diferite de oameni diferiţi. Pentru a le înţelege mai bine, voi ataşa fiecărui
stil un mit al Greciei antice care să1 ilustreze.
10.1. Până (când, ce)

Eroul antic Hercule asculta de un scenariu regizat astfel. Pentru a atinge
statusul de semizeu, el a trebuit să facă faţă unor sarcini extrem de dificile (cele
12 munci).
Cel care trăieşte în acord cu acest pattern fredonează inconştient un
slogan de genul: „Până când nu termin tot ce am de făcut nu mă pot bucura de
nimic”. Alte variante sunt:
— Nu mi se poate întâmpla nimic bun până când nu mi se întâmplă ceva
rău.
— Voi fi recompensat în viaţa următoare.
— Până când nu mă mut/nu mă căsătoresc/nu divorţez/nu împlinesc
20, 30, 40 ani/nu mă pensionez nu îmi pot trăi viaţa.
Printre studenţi, acest stil este foarte popular, în scenariile pe termen
scurt. „Până când nu vine sesiunea nu învăţ nimic” este propoziţia cheie,
sugerând lipsa de sens a oricărui efort de înţelegere, asimilare şi evoluţie
profesională pe parcursul obişnuit al celor 2 semestre.
În ritualurile de curtare, numeroase fete sau femei, deşi sunt vizibil
atrase de partener, nu îi adresează nici un cuvânt PANĂ CÂND acesta nu
iniţiază un dialog. Dacă el nu o face ele preferă să sufere în tăcere.
10.2. După (ce, aceea)
Acest pattern este reversul primului. Damocles pare a1 fi încorporat în
viaţa sa. El era un om foarte bogat şi se bucura din plin de privilegiile sale,
până când a descoperit că asupra sa atârnă a sabie, suspendată de un singur
fir de păr. Din acel moment, Damocles nu a mai putut fi fericit. Credinţa sa era
că te poţi bucura acum, dar întro bună zi sabia tot va cădea.
Stilul DUPĂ este legat de un moto de tipul: „îmi este bine astăzi, dar voi
plăti pentru asta mâine”. Cei care se angajează întro frumoasă relaţie de cuplu
convinşi că aceasta, în timp, se va degrada sau uza (insatisfacţia ulterioară ca
preţ pentru satisfacţia anterioară) ilustrează scenariile construite cu DUPĂ.
10.3. Niciodată
Tantalus a fost condamnat să rămână în mijlocul unui bazin cu apă, în
timp ce întro parte a bazinului se afla o însemnată cantitate de mâncare, iar în
cealaltă apă de băut. Neputând ajunge cu braţele la el, Tantalus a suferit de
foame şi de sete. El nu a realizat că era nevoie de un singur pas pentru aşi
împlini nevoile legitime.
Similar, o persoană aservită unui astfel de pattern nu obţine niciodată
ceea ce îşi doreşte, deşi ar putea. Tema ei este: „Nu pot obţine niciodată ceea ce
vreau”.
Timizii, inhibaţii, nonafirmativii îşi proiectează frecvent viaţa pe astfel de
coordonate, chiar dacă resursele lor mentale sau emoţionale le permit să aspire
şi să obţină mari satisfacţii. În starea de Eu Copil, ei au primit de la părinţi, de
la întreaga familie sau poate de la primii „străini” mesaje devalorizante, la care
au reacţionat prin adoptarea atitudinii "Eu niciodată nu voi fi capabil să.
10.4. Întotdeauna.
Arachne, cel atât de talentat în arta broderiei, a fost atât de imprudent,
încât a provocato pe zeiţa Minerva la un concurs. Aceasta, înfuriată, 1a
transformat întrun păianjen, condamnându1 astfel săşi ţeasă pânza pentru
totdeauna.
Refrenul persoanei aflate în acest tip de scenariu este: „De ce mi se
întâmplă mie?” Ea se află întro permanentă mutare, de la o slujbă la alta,
dintro casă în alta sau de la un terapeut la altul.
Când nedumerirea asociată acestei întrebări se transformă în
susceptibilitate, rigiditate şi suspiciune, ea ne trimite direct la personalităţi
senzitive sau paranoice, cele care ÎNTOTDEAUNA sunt atente la ce se petrece în
jur, pentru a se proteja, caută dovezi pentru bănuielile lor şi pun la îndoială
loialitatea altora, inclusiv a celor apropiaţi.
Întro altă variantă, depresivul vede „întotdeauna” aspectele negative ale
unei situaţii (Jumătatea goală a paharului„), minimalizează beneficiile şi
supraevaluează riscurile. În combinaţie cu stilul regizoral NICIODATĂ, el
clădeşte sârguincios ceea ce literatura de specialitate numeşte „TRIADA
DEPRESIVĂ: i) viziune negativă asupra propriei persoane: „Nu sunt niciodată la
înălţime/întotdeauna voi eşua”; ii) viziune negativă asupra lumii. „întotdeauna
lumea va fi competitivă şi dură”; iii) viziune negativă asupra viitorului:
„Niciodată nu voi obţine ceva bun pentru mine”. 10.5. Aproape Cel mai potrivit
personaj antic pentru a ilustra această temă este, desigur, Sisif. El a fost
condamnat pentru eternitate să împingă o stâncă spre vârful unui deal. De
fiecare dată când ajunge aproape de ţel lui Sisif îi slăbesc, puterile iar stânca se
rostogoleşte spre punctul de plecare.
Fanii acestui pattern îşi spun: „Aproape am reuşit de data asta”. Ei sunt
cei care ratează de puţin un obiectiv, cei care capotează pe ultima sută de metri
sau „se îneacă la mal”. Deşi pare incredibil, există un beneficiu inconştient cert
al acestui proces: scenariul de viaţă este împlinit.
Numit iniţial, de către Berne, DIN NOU ŞI DIN NOU, denumirea stilului a
fost modificată de analiştii ce iau urmat, cei care au demonstrat că toate
patternurile sunt trăite din nou şi din nou.
Taibi Kahler a propus un tipar suplimentar, numit TIPUL 2 DE
APROAPE, pentru persoanele care îşi ating scopurile fixate („duc stânca în vârf),
dar sunt incapabile să se bucure de această reuşită, fixânduşi imediat alt
obiectiv („caută un alt vârf şi mai înalt").
Cei care acumulează bunuri materiale fără a se bucura efectiv de ele sau
cei care colecţionează certificate, diplome sau titluri universitare sunt exemple
nefericite ale stilului APROAPE în a doua variantă.
10.6. Fără final.
Similar cu PÂNĂ şi DUPĂ, patternul FĂRĂ FINAL conţine un punct de
inflexiune dincolo de care lucrurile se schimbă. Diferenţa constă în faptul că,
pentru persoana ce funcţionează în parametrii celui din urmă, dincolo de acest
punct nu se mai vede nimic. Este ca şi cum paginile din final ale unei cărţi ar
lipsi.
Unii oameni îşi fixează obiective pe termen scurt pe care le îndeplinesc şi
apoi se simt dezarmaţi. Pentru a se elibera de această stare, ei fixează alte
obiective, iar procesul se repetă indefinit. Mottoul pare a fi: „Odată ce am
ajuns la un anumit punct, nu mai ştiu ce să fac după aceea”.
De ce, indiferent de continent sau de cultură, găsim peste tot aceste 6
teme de bază ale derulării scenariilor de viaţă? Nimeni nu ştie. Pentru AT
răspunsul la o astfel de întrebare rămâne a fi căutat în continuare.
Ceea ce se ştie însă, este că patternurile pot fi distruse. Este una, din cele
mai uşoare schimbări personale pe care AT o face posibilă.
Este suficient ca stilul regizoral să fie detectat, împreună cu analistul iar

controlul asupra comportamentului, după acest insight, să fie preluat de Eul
Adult. „ „.
De exemplu, poţi ieşi din patternul APROAPE ducând pana la sFârşit o
activitate pe care ai începuto. Dacă ai început să faci curat m cameră, Ta curat
peste tot. Dacă ai început să citeşti o carte, nu lăsa ultimul capitol neparcurs.
Şi dacă ai început să înveţi pentru examenul de Psihoterapie, învaţă şi „Analiza
Tranzacţională”. Sar putea săţi folosească.
11. DEVIZE, ANTIDOTURI ŞI MINISCENARII
11.1. Devizele sau mesajele otrăvitoare.
Taibi Kahler, tranzacţionalist din a treia generaţie, a fost primul care a
vorbit despre DEVIZE. El a dus mai departe ideea lui Berne despre scenariul ce
poate fi jucat pe intervale temporale mici şi a observat, cu atenţie, cuvintele şi
comportamentele nonverbale ale subiecţilor săi. Astfel, a descoperit că oamenii
apelează în mod consistent la seturi distincte de comportamente înainte de a
trăi sau de a se angaja întrun comportament impus de viaţă. Aceste mici
secvenţe comportamentale au fost numite devize sau mesaje constrângătoare
(„drivers”).
Devizele sunt transmise din starea de Eu Părinte a figurilor semnificative
din preajma copilului pentru a modela Eul Copil Adaptat al acestuia. Simultan
însă, ele se înscriu şi în Eul Părinte al copilului, astfel încât acesta le va
retransmite, asemenea unui releu, propriilor copii. Ca nişte bunuri de preţ sau
de înaltă valoare spirituală, devizele circulă de la o generaţie la alta şi
contribuie din plin la inegalabila perpetuare a conduitelor nevrotice.
Devizele sunt „întipărite” în Eul Părinte în calitate de norme şi valori, iar
în Eul Copil Adaptat se regăsesc sub forme comportamentelor reflexe. Ele ne
„vorbesc” de undeva dinăuntrul craniului şi ne dictează răspunsurile
comportamentale. Fiecare poate fi distinsă graţie unei combinaţii unice de
cuvinte, tonuri, gesturi, expresii faciale şi posturale, întrun interval mai mic
sau egal cu o secundă. Deşi sarcina poate fi dificilă, exerciţiul constant o
transformă treptat întro
Activitate banală. În fond, pentru a observa în ce direcţie priveşte cineva,

dacă vocea îi este puternică sau moale, dacă sprâncenele sunt ridicate sau nu,
dacă mâinile se mişcă sau sunt pasive, nu e nevoie decât de atenţie.
11.1.1. Fii perfect.
Cei care sunt devotaţi acestei devize nu lasă nimic la voia întâmplării,
caută să facă totul,.ca la carte„, confundă calitatea cu perfecţiunea, se tem să
nu uite ceva, reacţionează exagerat la erori nesemnificative, încearcă să
controleze totul, caută săi „prindă" pe ceilalţi când greşesc, sunt foarte exigenţi
cu sine, dar şi cu ceilalţi şi extrem de zgârciţi în a oferi laude sau aprecieri
pozitive. Convingerea iraţională din inima acestei devize este că oamenii pot
face lucruri perfecte.
Cuvinte frecvente, probabil, posibil, sigur, complet, am putea spune, cum
am văzut:
Alte două indicii importante sunt parantezele în discurs („scriu acest
capitol, aş putea spune, pentru ai lumina pe cititori asupra devizelor”) şi
numerele/literele inserate („Fac toate astea pentru că UNU – sunt un mare
profesor şi – DOI este o topică foarte importantă pentru viitorii terapeuţi”).
Când persoana face o pauză în vorbire, ochii privesc cel mai adesea, în
sus sau întro parte, ca şi cum ea ar încerca să citească. Răspunsul perfect"
undev a în tavan sau pe perete. În acelaşi timp, gura este uşor tensionată.
11.1.2. Fă plăcere celorlalţi.
Purtătorul acestei devize este sociabil întrun grad aproape maladiv,
caută săi satisfacă pe toţi, chiar dacă îşi neagă astfel propriile nevoi; face
lucruri care îl nemulţumesc sau îl enervează numai pentru a nui decepţiona
pe ceilalţi, încearcă să fie în relaţii bune cu toată lumea, nu se simte în largul
lui în izolare, când nimeni nui dă atenţie, este amabil şi gentil, nu ştie să
refuze şi spune „da” fără nici un fel de discernământ. Din teama de a nu fi
criticat sau respins este în stare să înghită multe, este complezent chiar dacă
nu e de acord sau nu are chef, renunţă la propriile plăceri şi îşi asumă
responsabilităţi suplimentare numai pentru a fi plăcut sau a fi iubit.
Convingerea sa iraţională este că tuturor le poate fi făcut pe plac.
Cuvinte frecvente: hmm? Bine? O. K.? Ce fel de.?
Palmele sunt adesea orientate spre în sus, iar gura schiţează un zâmbet.
Vocea urcă de obicei la sfârşitul propoziţiei, iar corpul e uşor cocoşat.
11.1.3. Străduieştete.
Sub influenţa acestei devize unii reuşesc acolo unde alţii nici nar
îndrăzni măcar. Nu cred în şansă sau în „stele norocoase” şi consideră că
eforturile sunt chiar mai importante decât rezultatele. Din postura de şefi
stabilesc ţeluri rezonabile pentru subordonaţi, sunt seven şi exclud ideea unei
vieţi particulare. Convingerea lor eronată este că oricine se străduie „din toate
puterile” reuşeşte în cele din urmă.
Cuvinte frecvente: dificil, voi încerca, este greu să.
Vocea pare uneori strangulată, iar fruntea este încreţită astfel încât două
linii verticale apar deasupra nasului.
11.1.4. Fiiputernic.
Având ca variantă „Nu arăta nimic din ceea ce simţi sau gândeşti” deviza
este ilustrată de oamenii ce par a nu fi înduioşaţi de nimic sau care îşi rezervă
sentimentele unor situaţii foarte precise şi rare, cu tendinţe puternice de a
raţionaliza şi critica, puţin sau deloc demonstrativi, care mai degrabă
poruncesc decât cer, mai atenţi cu echipamentele decât cu oamenii, care
conduc prin intimidare şi vor să pară evident, „nişte duri”. Convingerea lor
distructivă este că masca de om puternic este mai importantă decât exprimarea
sinceră.
Vorbesc adesea întro manieră impersonală sau folosesc expresii de tipul:
„este bine să…”, „trebuie să…” Tonul este monoton şi de obicei scăzut, iar
postura este închisă şi defensivă. Faţa este lipsită de expresivitate şi imobilă.
11.1.5. Grăbeştete.
Semnificaţia acestui mesaj constrângător este că, decât a merge liniştit şi
împăcat, este mai bine să mergi repede sau să pari grăbit. Oameni care îl
urmează se agită şi îi antrenează şi pe ceilalţi în acest vârtej, trăiesc întrun
climat de surescitare, tensiune şi urgenţă, întârzie pentru a fi obligaţi să alerge,
trec de la dinamism la inactivitate şi înapoi, cad pradă unor pasiuni irezistibile,
nu suportă frustrările şi întârzierile atunci când doresc ceva, dramatizează
situaţiile şi relaţiile. Convingerea lor iraţională este că nu pot face lucrurile bine
dacă nu le fac repede.
Cuvinte frecvente: repede, acum, să mergem…, nu este timp.
11.2. Relaţia devize – stiluri regizorale.
Identificarea principalei devize imprimate în Eul unei persoane permite
identificarea, prin corelaţie, a principalului tipar comportamental prezent în
derularea scenariului de bază, conform tabelului următor:
Fii perfectPânăFă plăcere celorlalţiDupăFii puternicNiciodatăStrăduieşte
teântotdeaunaFă plăcere celorlalţi + StrăduieşteteTipul 1 de AproapeFă plăcere
celorlalţi + Fii perfectTipul 2 de AproapeAceste corelaţii sunt posibile deoarece
devizele însele sunt versiuni miniaturale de stiluri regizorale. Mai mult, cele 5
devize sunt „manifestări funcţionale ale unor contrascenarii nonO. K.” (Kahler,
1974). De câte ori o deviză este urmată inconştient, rezultatul este consolidarea
patternului corespunzător din scenariul de viaţă. Iată un exemplu:
Stau în faţa studenţilor mei şi, privind undeva în tavan, spun: „A T. este
o teorie explicativă – sau poate un model – o modalitate de a înţelege
personalitatea. Ea a fost dezvoltată de Eric Berne în 1957 sau în 1959”. Undeva
în cap îmi sună o voce parentală: „Este O. K. numai dacă oferi mformaţii
exacte”. Astfel, în numai câteva secunde, derulez complet scenariul PÂNĂ
CÂND.
De asemenea, este posibil să stau relaxat, sămi privesc studenţii în ochi
şi să le spun: „AT ese un model de înţelegere a personalităţii dezvoltat de Eric
Berne la sfârşitul anilor '50”. Vocea din cap îmi spune
Acum: „Eşti O. K. aşa cum eşti”. Dacă ai fi unul din studenţii mei ce,
variantă ţi sar părea mai inteligibilă?
11.3. Antidoturi la devize în situaţii stresante, devizele au, bineînţeles,
efecte pozitive. Ele ne oferă acţiuni adaptative şi modalităţi de a face faţă
tensiunii. Caracterul lor negativ stă în faptul că sunt reluate şi în situaţii
inadecvate şi îl împiedică pe individul în care sunt întipărite să fie el însuşi, să
fie dezinvolt şi destins, blocândui evoluţia psihologică.
Devizele poartă şi o implicaţie specială legată de poziţia de viaţă. Ele spun
că eşti O. K. numai dacă: eşti perfect, eşti puternic, etc. In plus, creează şi
iluzia că reprezintă soluţii la probleme de viaţă. In funcţie de deviza dominantă
putem auzi, astfel, că lucrurile ar merge mai bine sau că viaţa ar fi mai simplă
dacă:
— Oamenii ar depune mai mult efort (Străduieştete!);
— Oamenii ar fi mai civilizaţi/drăguţi unii cu ceilalţi (Fă plăcere
celorlalţi!);
— Oamenii nu ar pierde timpul inutil (Grăbeştete!);
— Oamenii şiar îndeplini corect sarcinile (Fii perfect!);
— Oamenii şiar controla mai bine emoţiile (Fii puternic!).
Din fericire, pentru fiecare deviză există un ANTIDOT („allower”). Cei care
au fost norocoşi leau primit de la părinţi. Ceilalţi le pot primi acum.
Fii perfect ► Eşti suficient de bun aşa cum eşti.
Fă plăcere celorlalţi ► Oferăţi plăcere.
Fii puternic " Fii deschis şi exprimăţi nevoile.
Străduieştete ► Acţionează.
Grăbeştete * Acordăţi timp.
11.4. Miniscenarii.
Miniscenariul este o secvenţă din scenariul de viaţă constând în
comportamente, trăiri şi credinţe care reproduc, în maxim câteva minute,
întregul scenariu. Devizele, pe de altă parte, sunt mesaje din contrascenariu şi
reflectă calitatea condiţionată de a fi O K. („Sunt O. K. dacă sunt perfect”).
Împreună cu orice altă contrajoncţiune, devizele asigură funcţia de protecţie
împotriva unor decizii mai solide, formate în jurul joncţiunilor.
Când nu am suficientă energie pentru a asculta de o deviză (de exemplu:
nu mă străduiesc suficient), eşuez în a satisface Eul Părinte şi atunci, în
conformitate cu scenariul, ascult cu necesitate de o injoncţiune.
Miniscenariul se desfăşoară în etape:
1. Deviza.
Cât timp ascult deviza nu experimentez nici o emoţie. Credinţa Copilului
meu Adaptat este că sunt O. K. Când energia îmi scade (şi nu mai sunt în stare
să fac plăcere celorlalţi, de ex.) mă mişc spre o altă etapă. Aceasta poate fi:
2. Dopul „Sunt O. K. dacă…” devine "Eu nu sunt O. K.
— Tu eşti O. K.„. Injoncţiunea pe care o aud în cap, deoarece am reuşit
să urmez deviza, se numeşte DOP. Reiau decizia timpurie pe care am compuso
în jurul acestei injoncţiuni şi reexperimentez o trăire inconfortabilă din
copilărie, un sentiment parazit („raclcet'" în limbajul original AT): vinovăţie,
durere, jenă, confuzie, îngrijorare. Acest sentiment corelează precis cu
conţinutul scenariului meu de viaţă, care este astfel întărit.... sau 3.
Acuzatorul.
Este poziţia în care ajung dacă în copilărie mia fost mai simplu săi acuz
pe alţii decât pe mine însumi. Poziţia mea de viaţă este
Acum: „Eşti O. K. aşa cum eşti”. Dacă ai fi unul din studenţii mei ce,
variantă ţi sar părea mai inteligibilă?
11.3. Antidoturi la devize în situaţii stresante, devizele au, bineînţeles,
efecte pozitive. Ele ne oferă acţiuni adaptative şi modalităţi de a face faţă
tensiunii. Caracterul lor negativ stă în faptul că sunt reluate şi în situaţii
inadecvate şi îl împiedică pe individul în care sunt întipărite să fie el însuşi, să
fie dezinvolt şi destins, blocândui evoluţia psihologică.
Devizele poartă şi o implicaţie specială legată de poziţia de viaţă. Ele spun
că eşti O. K. numai dacă: eşti perfect, eşti puternic, etc. În plus, creează şi
iluzia că reprezintă soluţii la probleme de viaţă. In funcţie de deviza dominantă
putem auzi, astfel, că lucrurile ar merge mai bine sau că viaţa ar fi mai simplă
dacă:
— Oamenii ar depune mai mult efort (Străduieştete!);
— Oamenii ar fi mai civilizaţi/drăguţi unii cu ceilalţi (Fă plăcere
celorlalţi!);
— Oamenii nu ar pierde timpul inutil (Grăbeştete!);
— Oamenii şiar îndeplini corect sarcinile (Fii perfect!);
— Oamenii şiar controla mai bine emoţiile (Fii puternic!).
Din fericire, pentru fiecare deviză există un ANTIDOT („allower”). Cei care
au fost norocoşi leau primit de la părinţi. Ceilalţi le pot primi acum.
Fii perfect ► Eşti suficient de bun aşa cum eşti.
Fă plăcere celorlalţi > Oferăţi plăcere.
Fii puternic ♦ Fii deschis şi exprimăţi nevoile.
Străduieştete "Acţionează.
Grăbeştete > Acordăţi timp.
11.4. Miniscenarii.
Miniscenariul este o secvenţă din scenariul de viaţă constând în
comportamente, trăiri şi credinţe care reproduc, în maxim câteva minute,
întregul scenariu. Devizele, pe de altă parte, sunt mesaje din contrascenariu şi
reflectă calitatea condiţionată de a fi O. K. („Sunt O. K. dacă sunt perfect”).
Împreună cu orice altă contrajoncţiune, devizele asigură funcţia de protecţie
împotriva unor decizii mai solide, formate în jurul joncţiunilor.
Când nu am suficientă energie pentru a asculta de o deviză (de exemplu:
nu mă străduiesc suficient), eşuez în a satisface Eul Părinte şi atunci, în
conformitate cu scenariul, ascult cu necesitate de o injoncţiune.
Miniscenariul se desfăşoară în etape:
1. Deviza.
Cât timp ascult deviza nu experimentez nici o emoţie. Credinţa Copilului
meu Adaptat este că sunt O. K. Când energia îmi scade (şi nu mai sunt în stare
să fac plăcere celorlalţi, de ex.) mă mişc spre o altă etapă. Aceasta poate fi:
2. Dopul „Sunt O. K. dacă…” devine "Eu nu sunt O. K.
— Tu eşti O. K.„. Injoncţiunea pe care o aud în cap, deoarece am reuşit
să urmez deviza, se numeşte DOP. Reiau decizia timpurie pe care am compuso
în jurul acestei injoncţiuni şi reexperimentez o trăire inconfortabilă din
copilărie, un sentiment parazit („racket" în limbajul original AT): vinovăţie,
durere, jenă, confuzie, îngrijorare. Acest sentiment corelează precis cu
conţinutul scenariului meu de viaţă, care este astfel întărit.... sau 3.
Acuzatorul.
Este poziţia în care ajung dacă în copilărie mia fost mai simplu săi acuz
pe alţii decât pe mine însumi. Poziţia mea de viaţă este
Acum: "Eu sunt O. K.

— Tu nu eşti O. K.". Sentimentele parazite pe care le reexperimentez
sunt: euforie, triumf, revoltă, furie, condamnare.... sau 4. Disperarea.
Este poziţia la care mă conduc experienţele din copilărie de tipul „Eu nu
sunt O. K.” – Tu nu eşti O. K." Sentimentele parazite corespunzătoare sunt
lipsa de valoare, inutilitatea, sentimentul de a nu fi iubit sau dorit.
Teoria miniscenariului nu prezice secvenţe specifice de mişcare de la o
poziţie la alta. Fiecare are patternuri specifice. De exemplu, un şofer cu deviza
Fii Perfect poate deveni iritat când nu o mai îndeplineşte, mişcânduse de la (1)
la (3), după cum un altul, care ascultă de deviza Fă Plăcere Celorlalţi se poate
mişca de la (1) la (2), simţinduse inadecvat, dar nu şi lipsit de valoare. De
asemenea, el poate ieşi din miniscenariu dacă îşi înţelege comportamentul
complicat de la volan.
11.4.1. Cele 4 mituri.
Kahler (1974) sugerează că există 4 mituri subiacente mesajelor
constrângătoare şi sentimentelor parazite. Ele sunt polarizate pe axa Părinte –
Copil.
Mitul nr. 1
(P): Te vei simţi bine dacă eu gândesc pentru tine. Mitul nr. 2
(C): Mă faci să mă simt bine când gândeşti pentru mine. Cât timp Copilul
Adaptat crede acest mit, starea lui O. K. este condiţionată. Mitul nr. 3
(P): Prin ce spun te pot face să te simţi rău. Este vocea Părintelui
Normativ negativ. Mitul nr. 4
(C): Mă faci să mă simt rău prin ce îmi spui. Răspunsul vine de la Copilul
Adaptat negativ.
De câte ori ne aducem aminte de devize sau experimentăm sentimente
parazite întro relaţie de comunicare noi activăm inconştient unul din aceste
mituri. De exemplu, când în timpul unei discuţii în contradictoriu ridic tonul şi
spun: „Mă enervezi la culme” nu fac decât să cred cu putere în mitul nr. 4: „Alţi
oameni mă pot face să mă simt rău prin ceea ce îmi spun”.
De fapt, eu sunt responsabil în totalitate pentru trăirile mele. Tu îmi
transmiţi numai o serie de mesaje la care eu reacţionez enervândumă. Dar NU
TU MĂ ENERVEZI Eu mă enervez pe mine deşi, la fel de bine, aş putea fi
amuzat de ceea ce îmi spui, indiferent sau uimit. La rândul tău, poţi crede că
mă enervezi, adică poţi crede în mitul nr. 3: „Prin ceea ce spun pot face pe alţii
să se simtă rău”. E posibil să vrei să mă enervezi, dar tot ce poţi face este să mă
provoci sau să mă inviţi să mă enervez. Dacă răspund sau nu invitaţiei tale
DEPINDE NUMAI DE MINE.
12. SENTIMENTE ŞI TIMBRE PSIHOLOGICE

12.1. Sentimente parazite.
O şcoală de gânduri mai nouă în AT a propus o distincţie între PARAZIT
(„racket”) şi SENTIMENT PARAZIT („racket feeling”), definindule astfel:
Sentimentul parazit este o emoţie familiară, învăţată şi consolidată în
copilărie, experimentată în situaţii stresante variate şi dezadaptativă în
procesul rezolvării problemelor adulte (Stewart şi Jones, 1987)
Parazitul este un set de comportamente programate, activate inconştient
pentru a manipula mediul şi atrăgând după sine apariţia unui sentiment
parazit.
Pe scurt, parazitul este comportamentul inconştient la capătul căruia o
persoană experimentează un sentiment parazit. Printre cele mai frecvente
sentimente parazite sunt:
— Furia sau tristeţea autentică înlocuite cu stări de culpabilitate şi
suferinţă. Exemplu: un copil simte că este tratat nedrept de tatăl lui şi se
înfurie; după un timp, observă că reacţia pe care o produce tatăl său este de
respingere vizibilă şi începe să se simtă vinovat; cu timpul, el substituie
automat trăirea autentică (furia) cu trăirea parazită (culpabilitatea); în viaţa
adultă, procesul are rădăcini inconştiente atât de consolidate, încât pare
natural.
— Plăcerea copilului de aşi descoperi corpul, inclusiv organele genitale,
înlocuite cu stări de jenă, ruşine sau culpabilitate. Exemplu: copilul îşi
explorează cu interes trupul, dar este apostrofat de unul din părinţi; el începe
să se simtă ruşinat pentru ceea ce face („un lucru rău”), deşi stările autentice
erau de curiozitate inocentă şi bucurie a descoperirii; cu timpul, ruşinea şi
culpabilitatea înlocuiesc definitiv bucuria, astfel încât, la o vârstă adultă,
resimte aceste sentimente parazite chiar în relaţia cu partenerul intim.
Trăirile autentice, prin urmare, sunt acele trăiri experimentate în
copilărie, ÎNAINTE de a învăţa să le cenzurăm sau negăm, pentru că familia lea
descurajat. Sentimentele parazite, pe de altă parte, sunt trăiri inautentice care
substituie trăirile originare, interzise în copilărie.
Sentimentele parazite sunt instrumente de a acoperi emoţiile primare, la
care copilul a învăţat să apeleze (ca şi cum ar apăsa un întrerupător) atunci
când experimentează trăiri interzise. Mai târziu, această mişcare de la
inautentic (dar la fel de real) este atât de rapidă încât adultul nu mai este
conştient de trăirea primară.
De exemplu, o fetiţă care a învăţat în familia sa că „o fată poate fi tristă,
dar nu poate fi furioasă” atunci când, ca adult tânăr, are de înfruntat remarci
obscene (pentru farmecul ei sexual), în loc săşi permită să se înfurie, se
întristează şi izbucneşte în lacrimi. Ea îşi acoperă furia autentică prin
intermediul unei tristeţi inautentice.
Unii oameni merg atât de departe încât nu numai că acoperă trăiri
autentice cu sentimente parazite, dar acoperă sentimente parazite cu alte
sentimente parazite. Astfel, un copil care resimte o teamă puternică de abandon
(atunci când mama nu este prezentă) descoperă că poate obţine mângâieri
suplimentare (atenţie sporită) dacă îşi acoperă teama cu furie şi face o criză de
nervi. Crescând, apoi, înţelege că în familia sa manifestările emoţionale sunt
permise doar la bebeluşi. El decide că: „Nu voi mai fi furios pentru că, dacă
sunt, voi fi exclus din familie”. În felul acesta este suprimată şi furia şi înlocuită
cu un calm aparent. Ca adult, când persoana care îi oferă afecţiune pleacă
temporar, el este deconectat de la propria frică de a fi abandonat, dar şi de la
furie, spunând: „Sunt calm, nu simt nimic (special)”.
AT operează cu patru trăiri autentice fundamentale: furie tristeţe teamă

bucurie în contrast cu ele, sentimentele parazite sunt numeroase: jenă,
culpabilitate, deprimare, neajutorare, suspiciune, gelozie, aroganţă, confuzie,
mândrie, înverşunare, dezgust, nepăsare, placiditate, indignare ş.a.m.d.
Unele din aceste sentimente parazite nu sunt deloc „rele”, în sensul că ele
aduc mângâieri de la cei din jur. O persoană care îşi plânge de milă, exersând
neajutorarea, primeşte semnale de recunoaştere pozitivă de la semenii ei
(cerşetorii uzează frecvent de acest pattern, iar cei care le oferă câţiva bani nu
fac decât să le întărească comportamentul – adică le fac un deserviciu real).
Sentimentele parazite sunt „bune” pentru cel care trăieşte, în sensul că el
reuşeşte săi manipuleze pe cei din jur, obţinând suportul. Prin aceasta însă,
dependenţa lui creşte.
O observaţie de subtilitate este că trăirile autentice fundamentale pot
deveni sentimente parazite. Un copil îşi poate acoperi furia cu agresivitate
distructivă, pe când un altul şio poate acoperi cu tristeţe. Tristeţea, în ultimul
caz, este inautentică.
12.1.1. Autoobservaţia şi rezolvarea problemelor.
Dacă înseşi nevoile autentice fundamentale pot deveni sentimente
parazite, iar unele sentimente parazite sunt aducătoare de stroke, la ce bun să
le mai distingem? La ce serveşte acest consum de inteligenţă analitică?
Răspunsul este că identificarea şi exprimarea trăirilor autentice este cea
mai adevărată modalitate de a rezolva o problemă, AICI ŞI Răspunsul este că
identificarea şi exprimarea trăirilor autentice este cea mai adevărată modalitate
de a rezolva o problemă, AICI ŞI ACUM, pe când exprimarea unor sentimente
parazite nu face decât să o amâne sau să o amplifice. În termenii terapiei
Gestalt, exprimarea trăirilor de substituţie lasă o situaţie „neterminată”, adică
împiedică o figură psihologică (problema) să se completeze (să fie rezolvată), iar
o parte din energia psihică rămâne blocată în respectiva figură incompletă
(asemenea unei clădiri care a înglobat materiale, energie şi timp, dar care,
nefiind terminată, nu numai că nu foloseşte la nimic, dar chiar încurcă).
George Thomson (1983, Transactional Analysis Journal) a explicat
funcţia de rezolvare a problemelor arătând în ce fel teama, furia şi tristeţea
sunt legate de trecut, prezent şi viitor.
Când frica mea este autentică, încerc să rezolv o problemă a cărei apariţie
în viitorul apropiat îmi pare probabilă. De exemplu, în timpul unui incendiu,
mobilizat de frică, încerc să ies cât mai repede din clădire. Furia autentică este
utilă pentru a rezolva problemele în prezent. Dacă, în timp ce stau la coadă
pentru a cumpăra o minunată carte de AT, cineva intră în faţă, mă înfurii şi
acţionez pentru a pune lucrurile la punct (adică să se aşeze, ca toată lumea, la
rând).
În sfârşit, când sunt trist în mod autentic îmi consum durerea generată
de un eveniment din trecut. E posibil să fi pierdut ceva (sau pe cineva) pentru
totdeauna. Dacă îmi permit să fiu trist, să plâng şi să vorbesc cu cineva despre
pierderea mea, se produce un miracol: mă eliberez de durerea din trecut. Îmi
închei „afacerea” (sau gestaltul) şi mă pot mişca mai departe, spre ceea ce
prezentul şi viitorul îmi oferă.
Deşi Thomson nu a abordat şi trăirea autentică a bucuriei, unele sugestii
pot fi făcute. Bucuria pare a avea o calitate atemporală, în sensul de: „Nu e
nevoie de o schimbare”. Altfel spus este O. K. ca ceea ce sa întâmplat în trecut
să se întâmple şi în prezent, şi în viitor. Când sunt bucuros în mod autentic,
mă simt confortabil şi relaxat, trăiesc din
Plin prezentul, iar când sunt suprasaturat mă opresc pentru a mă odihni

(eventual adorm).
În comparaţia cu trăirile autentice, sentimentele parazite nu finalizează o
situaţie şi adesea o agravează. Resentimentele pe care le am (stări de furie în
raport cu persoane sau situaţii din trecut) nu mă ajută în nici un fel să mă
adaptez situaţiei prezente sau chiar îmi generează probleme suplimentare dacă
le transfer asupra unor persoane ce îmi oferă obiectele primare ale furiei mele.
Reluarea unor strategii depăşite ale Eului Copil şi trăirea sentimentelor
parazite aicişiacum determină rezultate nesatisfăcătoare de fiecare dată.
Sentimentele parazite sunt recirculate în situaţiile stresante noi, iar întregul
proces nevrotic poate fi oprit numai dacă trăirile autentice sunt exprimate.
12.2. Schimburile „filatelice” în anii '60, în SUA era populară următoarea
practică: supermarketurile ofereau cumpărătorilor timbre de diferite culori în
contul bunurilor achiziţionate. Aceste timbre puteau fi aranjate în clasoare
speciale, realizarea unei colecţii fiind răsplătită printrun premiu (ceva
asemănător se încearcă şi în România – vezi „punctele” unei anumite ape
minerale). Unii oameni preferau premii mici pentru colecţii mici în timp ce alţii,
foarte răbdători, aspirau la un premiu cu adevărat mare pentru o colecţie
impresionantă de timbre.
Oamenii par a colecţiona trăiri emoţionale tot aşa cum colecţionează
timbre. Aceste sentimente parazite aranjate cu gnjă în „clasoarele” interioare au
fost numite de Berne TIMBRE PSIHOLOGICE. Sistemul, vechi de când lumea,
este în continuare foarte popular. În loc să exprime aici şi acum ceea ce simt
sau gândesc, oamenii îşi colecţionează propriile gânduri şi sentimente până
când, întro bună zi, se hotărăsc să le schimbe. Dar care sunt premiile?
Am un şef ezitant, timid, care este mai dispus să amâne decât să ia o
decizie. Chestia asta mă scoate din minţi, dar nui comunic nimic, în schimb,
lipesc un timbru în clasor în fiecare zi. Întro seară, când mă întorc acasă de la
serviciu, explodez în faţa copiilor mei care se joacă, în loc săşi facă temele. Ei
primesc colecţia mea de timbre şi se întreabă, desigur, dacă sunt în toate
minţile. Din păcate, aceasta este o caracteristică a schimbului filatelic:
persoana care primeşte colecţia nu este tot una cu persoana care a generat
sentimentele parazite.
Câtă vreme colecţionăm timbre psihologice ne mişcăm spre plata finală a
scenariului. O persoană care colecţionează stări de deprimare întreaga viaţă
poate sfârşi prin a se sinucide. O alta, pasionată de timbre vehemente şi
revendicative, sfârşeşte prin a fi concediată, oriunde ar lucra.
Colecţionarii mai modeşti se angajează în scenarii banale. O femeie care
se simte neînţeleasă se ceartă de două ori pe lună cu soţul ei. Altcineva se
răsteşte în autobuz la tinerii care se sărută indecent. În ceea ce priveşte
scenariile câştigătoare, în AT părerile sunt variate.
Unii analişti susţin că există „timbre de aur”, care pot fi colecţionate
pentru a obţine rezultate pozitive. De exemplu, un profesionist îşi sacrifică
timpul liber pentru a realiza excelent o activitate. El colecţionează frustrările pe
care le schimbă, la un moment dat, pe o vacanţă de neuitat în străinătate.
Pe de altă parte, acest proces pare a masca o raţionalizare. Nu e nevoie să
justifici o vacanţă costisitoare cu activităţi realizate impecabil, dar mari
consumatoare de timp şi energie mentală. Dacă ţio doreşti cu adevărat, ţio
oferi pur şi simplu.
Partea a doua: CUM POŢI SĂ VEZI CEEA CE JOCI.

Această parte are 2 capitole şi se referă la modalităţile ingenioase prin
care psihismul uman substituie contactele autentice cu iluzii din ce în ce mai
complexe.
La sfârşitul ei vei putea să vezi, sper, măcar unul din jocurile tale favorite
şi, dacă ai chef, să renunţi la el.
13. ANALIZA JOCURILOR
13.1. Definiţie şi caracteristici.
Un joc este „o desfăşurare de tranzacţii complementare şi ulterioare
(complicate) care progresează spre un rezultat bine definit şi previzibil” (Berne,
1964). Ca şi la fotbal sau la şah, jocurile psihologice ascultă de reguli
predeterminate. Ele sunt orientate spre un rezultat clar dar, spre deosebire de
jocurile sportive, au o calitate care conferă unicitate: sunt COMPLICATE, în
sensul că ele conţin tranzacţii ambigue, pline de subînţelesuri (schimburi
simultane pe nivelurile social respectiv psihologic). De asemenea, prin lipsa de
onestitate şi consecinţe dramatice, se deosebesc de alte modalităţi de
structurare a timpului (ritualuri, activităţi, discuţii tematice), care pot implica o
formă de competiţie, dar nu şi conflictul şi care se pot termina spectaculos, dar
nu dramatic.
Conform DEX (1998), jocul este:
1. Acţiunea de a se juca şi rezultatul ei; joacă; activitate distractivă (mai
ales la copii)
2. Acţiunea de interpreta un rol întro piesă de teatru; felul cum se
interpretează
3. Competiţie sportivă de echipă
4. Distracţie cu cărţi, cu zaruri etc. Care angajează de obicei sume de
bani şi care se desfăşoară după anumite reguli respectate de parteneri, câştigul
fiind determinat de întâmplare sau de calcul.
Este discutabil dacă vreunul din aceste sensuri acoperă ceea ce a vrut să
spună Eric Berne prin Joc psihologic". Unii analişti au căutat
Cuvinte mai potrivite, cum ar fi stratageme (S. Nasielski) sau manevre,

deoarece numeroase jocuri psihologice nu au nimic amuzant şi nu sunt deloc
distractive.
Timpul a făcut ca sintagma să capete o asemenea greutate, încât e
practic imposibil să mai fie disociată de AT. Numi rămâne decât săi descriu
trăsăturile centrale, pentru a o distinge totuşi de jocurile inocente şi libere ale
copiilor.
Jocurile
(1) sunt repetitive. Fiecare din noi are un joc favorit, pe care îl reia în
diferite circumstanţe. Deşi ceilalţi jucători se pot schimba, modelul de bază al
jocului rămâne.
(2) sunt inconştiente. Mai exact, ele se desfăşoară fără conştienţa Eului
Adult. Abia în ultimele lui faze oamenii se întreabă: „Cum e posibil să se
întâmple din nou?” şi uneori nici atunci nuşi înţeleg contribuţiile majore le
derularea jocului.
(3) au un final în care sunt experimentate întotdeauna sentimente
parazite
(4) presupun un schimb de tranzacţii complicate (cu fond dublu) între
participanţi. Jucătorii fac schimb de „mesaje secrete” (la nivel psihologic),
deghizate în mesaje sociale. Intenţiile lor adevărate rămân ascunse.
(5) includ întotdeauna un moment de surpriză sau de confuzie. Există un
moment întrun joc, pentru unul din jucători, se întâmplă cava neaşteptat.
Pentru mulţi oameni, acest „neaşteptat” pare a salva farmecul vieţii, percepută
până atunci ca monotonă sau plictisitoare. Este unul din motivele pentru care
oamenii adoră jocurile şi nu sunt pregătiţi să le pună capăt.
13.2. Origine şi funcţii
13.2.1. Cum apar jocurile?
Procesele de creştere a copiilor şi practicile educaţionale reprezintă spaţii
de „învăţare” a jocurilor. Copiii află ce jocuri sunt disponibile şi cum se joacă
ele. Ca elemente ale planurilor inconştiente de viaţă (scenariile), jocurile favorite
le vor determina destinul (desigur, în absenţa unei analize pătrunzătoare a lor):
relaţiile de cuplu sau maritale, evoluţia socială, circumstanţele morţii. 5
Deşi cei mai mulţi părinţi acordă atenţie înseninată instruirii copiilor
asupra modalităţilor de structurare a timpului şi alegerii educatorilor sau
profesorilor care să consolideze aceste învăţături, iar în ultimul timp chiar
înţelegerii propriilor probleme legate de creşterea copiilor, ei sunt încă departe
de a sesiza şi analiza competent jocurile, adică dinamica emoţională a familiei,
cea care are cel mai puternic impact asupra copiilor, din primele lor zile de
viaţă.
Jocurile sunt iniţiate deliberat de copil. După ce tiparul stimulrăspuns
este fixat, originile sale dispar treptat în timp. Ele pot fi regăsite numai prin
proceduri analitice adecvate, cu mult efort, deoarece substanţa lor este ţesută
de la subnivelul Adult al stării de Eu Copil. Aptitudinile psihologice ale acestui
aspect al personalităţii copilului sunt atât de clare, încât îl putem numi, fără a
greşi foarte mult, MICUL PROFESOR DE PSIHOTERAPIE. Când în grupurile de
terapie procedurile rafinate sunt descoperite şi în măsura în care jocurile nu
sunt tragice, ele stârnesc fascinaţie şi admiraţie.
13.2.2. La ce servesc jocurile?

Din perspectiva şanselor reduse de a trăi intimitatea în viaţa de zi cu zi şi
a timpului pe care oamenii îl au la dispoziţie, jocurile par necesare şi dezirabile,
singura problemă fiind dacăi oferă unui individ ceea ce acesta aşteaptă în mod
real. Proiectate pentru ai oferi cea mai înaltă satisfacţie posibilă în final (plata
finală), ele aduc şi satisfacţii parţiale, ca produse secundare în procesul
derulării lor. De exemplu, în jocul „Alcoolicul”, consumul în sine (de alcool)
reprezintă o sursă de plăcere, chiar dacă nu este esenţa jocului.
Dincolo de funcţia socială de structurare a timpului, jocurile asigură şi o
modalitate ingenioasă de menţinere a stabilităţii psihice la anumite persoane.
Ele recurg la jocuri pentru a evita disperarea, depresia de intensitate psihotică
sau sentimente profunde de inutilitate şi lipsă de sens. Faptul este vizibil mai
ales în relaţiile de cuplu sau maritale, când evoluţia psihologică a unuia din
parteneri (ca urmare a unei terapii, de ex.) conduce la dezechilibre emoţionale
în celălalt, rămas fără coechipier sau oponent în jocul favorit.
Pe un alt nivel, jocurile sunt componente fundamentale ale scenariului de
viaţă, ele umplu timpul cu scene de viaţă până la plata finală şi, în acelaşi
timp, împing acţiunea spre scena culminantă. După cum finalurile sunt
productive sau catastrofice, în funcţie de conţinutul scenariului, jocurile sunt,
în corelaţie, constructive sau distructive.
13.3. Echipamentul de joc.
Amatorii de fotbal ştiu că jucătorii din echipele profesioniste poartă un
tricou pe care sunt înscrise numele jucătorului, numărul şi sponsorul principal
al echipei. Similar, participanţii jocurilor psihologice par a purta un tricou pe
care sunt imprimate invitaţii de joc. În faţă sunt mesajele sociale, vehiculate la
nivel public, iar în spate se află mesajele secrete, subînţelese, de pe nivelul
psihologic. În felul acesta jucătorii se caută unii pe alţii şi se recunosc, formând
„echipele” pentru jocurile lor favorite.
Cum totul se petrece la nivel inconştient, erorile sunt minime. Este ca şi
cum jucătorii şiar citi reciproc invitaţiile pentru ca, în cele din urmă, să
hotărască de comun acord să devină parteneri. Perenitatea jocurilor psihologice
şi fervoarea cu care sunt jucate de oameni, dea lungul timpului, demonstrează
calitatea selecţiei inconştiente.
13.4. Clasificarea jocurilor.
Jocurile pot fi împărţite după numeroase criterii. Berne a enumerat cele
mai frecvente şase variabile:
=aumărul de jucători (cu 2, 3 sau mai mulţi participanţi) =moneda
utilizată (cuvinte, bani, părţi ale corpului) ssşrofile clinice (isteric, obsesiv
compulsiv, paranoid, depresiv) s"saona erogenă (orală, anală, falică)
=psihodinamica (contrafobice, proiective, introiective) ==mstinctul (masochist,
sadic, fetişist)
Cea mai cunoscută clasificare (Steiner, „Scripts People Live”, 1974) ţine
cont de intensitatea jocurilor. Conform acestui criteriu, ele sunt:
(1) JOCURI DE GRADUL 1
Ele au un rezultat care poate fi semnalat şi împărtăşit social. La
petreceri, în pauzele de tot felul (şcoală, serviciu) şi în întâlnirile sociale aceste
jocuri ocupă şi structurează cea mai mare parte a timpului. Colegii şi prietenii
care participă la ele găsesc aceste comportamente social – acceptabile şi se
produc fără a evalua obiectiv.
(2) JOCURI DE GRADUL DOI.
Produc rezultate mai semnificative care nu sunt atât de uşor
comunicabile social. Studentul care nu numai că se plânge de calitatea
cursurilor, dar şi suferă profund pentru inaptitudinea lui de a găsi o
Facultate serioasă, este implicat întrun astfel de joc. El preferă să

ascundă colegilor depresia care îl invadează la gândul că a făcut şi este definitiv
prins întro alegere greşită.
(3) JOCURI DE GRADUL TREI.
Citându1 pe Berne (1964), jocurile de acest tip sunt acelea care „se
termină pe masa de operaţie, la tribunal sau la morgă”. Cu o expresie
paradoxală pot fi numite cu uşurinţă cele mai serioase jocuri, deoarece conduc
la efecte ireversibile.
13.5. Formula G.
Berne (1964) a decriptat etapele de desfăşurare a jocurilor şi a botezat cu
numele „Formula G” ceea ce a găsit (de la „Game Formula”). Pentru a le face
mai accesibile voi analiza următoarea scenă:
Un prieten vine şi îmi spune că a fost părăsit, fără explicaţii, de iubita lui.
El deschide astfel jocul cu VOTUL CONTRA, un mesaj transmis la nivel
nonverbal de genul: „Dar dacă încerci să mă ajuţi, nu te voi lăsa, ha, ha, ha!”
Eu îl ascult şi îmi verific disponibilitatea de a face ceva pentru el. Aceasta
este ŞMECHERIA, un mesaj din starea Eului Părinte de tipul: „E prietenul tău
şi pe deasupra eşti psihoterapeut, trebuie să faci ceva pentru el!”
Ascultând mesajul subiectiv, îi ofer prietenului meu RĂSPUNS. La nivel
social este „Ce pot face pentru tine?” iar la nivel psihologic este „Voi încerca să
te ajut, dar ştim amândoi că nu are nici un rost”. RĂSPUNSUL este un set de
tranzacţii care poate acoperi câteva secunde sau câţiva ani (unii clienţi ai
psihanalizei sunt predispuşi către el).
După ce îmi epuizez toate sugestiile, prietenul meu îmi spune:
„Mulţumesc pentru ajutor”. Aceasta este COMUTAREA şi este urmată de
ÎNCRUCIŞARE. Eu sunt surprins de reacţia lui, iar el este surprins de reacţia
mea.
În sfârşit jocul se încheie cu PLATA FINALĂ, amândoi trăind sentimente
parazite. Eu mă simt inutil şi inadecvat („degeaba am încercat să1 ajut”), el
este indignat („cinei ăsta sămi dea sfaturi?”).
Prin urmare, formula G este compusă din:
Votul împotrivă + Şmecheria = Răspunsul * Comutarea " încrucişarea *
Plata Finală.
13.6. Triunghiul dramatic.
O diagramă foarte simplă, concepută de Stephen Karpman
(„Transactional analysis în Britain”, 1968) a făcut carieră în literatura AT.
Cunoscută sub numele de TRIUNGHIUL DRAMATIC, ea sugerează că,
indiferent de jocurile în care sunt angrenaţi, oamenii joacă unul din
următoarele roluri: persecutor, salvator sau victime.
PERSECUTORUL este cel care aplică „lovituri psihologice”, cel care
urmăreşte, inconştient, să agreseze şi să genereze suferinţă. Pentru el, ceilalţi
sunt inferiori, lipsiţi de valoare, detestabili, întrun cuvânt, non – O. K.
SALVATORUL, la prima vedere ciudat, are o viziune identică, dar el
răspunde întrun mod diferit: oferă o mână de ajutor din poziţia sa superioară.
Deoarece devalorizează şi menţine dependenţa, ajutorul său nu este real.
Credinţa sa este că: „Ceilalţi sunt incapabili să se ajute şi doar eu pot face ceva
pentru ei „. În plus, având pe cine să ajute, el îşi salvează propria imagine de
sine, aceea a unei persoane puternice şi binevoitoare.
VICTIMA se plasează singură în starea non – O. K., fiind pasivă pentru a
declanşa activitatea celor din jur. După caz, această activitate este pedepsitoare
(a Persecutorului) sau salvatoare (a Salvatorului). Convingerea ei este. „Am
nevoie să fiu stimulată” sau „Nu mă pot descurca singură”.
Toate aceste roluri sunt inautentice. Când oamenii le joacă, ei sunt
angajaţi în scenarii de viaţă şi utilizează strategii infantile, în loc de
A răspunde situaţiei de aici – şi – acum. De obicei, un joc este început

dintrun rol şi, la un moment dat, jucătorul adoptă un alt rol. Acest moment
coincide cu etapa COMUTĂRII din formula G. în exemplul pe care lam dat, eu
devin din Salvator Victimă, iar prietenul meu renunţă la rolul de Victimă
pentru cel de Persecutor.
13.7. Cum poate fi recunoscut un joc?
Analiştii AT nu sau pus încă de acord în privinţa unei definiţii ultime a
jocului. Berne însuşi, în momente diferite ale evoluţiei gândirii sale, a oferit
două definiţii diferite. Mai târziu, introducerea unui nou concept,
PARAZITAREA („racketeering”), a introdus dificultăţi suplimentare.
Personal, optez pentru acel curent de gândire care permite recunoaşterea
unui joc şi de cineva puţin familiarizat cu limbajul: ÎNTRUN JOC EXISTĂ
ÎNTOTDEAUNA O SCHIMBARE DE ROLURI. Aceasta presupune cunoaşterea şi
înţelegerea triunghiului dramatic, ceea ce pentru cei mai mulţi oameni e o
chestiune de câteva minute.
Pentru minţile mai riguroase, definiţia lui Vann Joines (1987) este, de
asemenea, utilă şi clară: "un joc este procesul în care se realizează ceva cu un
motiv ascuns şi care:
(1) este în afara conştienţei Adultului;
(2) nu devine explicit până când jucătorii nuşi schimbă rolurile;
(3) generează în jucători confuzie, neînţelegere şi dorinţa de a1 învinui
pe celălalt".
13.8. Elementele schemei de analiză TEZA.
Este o descriere generală a jocului, în care sunt incluse secvenţele de
evenimente de pe nivelul socialobservabil şi informaţiile corespunzătoare
acestora de pe nivelul psihologic.
ANTITEZA.
Când unul din jucători refuză să se angreneze sau stopează cu succes un
joc, celălalt cade întro stare numită de Berne „disperare”. Aceasta seamănă
doar în anumite privinţe cu depresia. Ea este mai acută şi conţine elemente de
frustrare şi uimire. Întro situaţie terapeutică se poate transforma în bună
dispoziţie sau chiar ilaritate, când, din Eul Adult, jucătorul îşi înţelege propriile
strategii. Pentru buna înţelegere a unui joc, cunoaşterea antitezei şi
demonstrarea eficienţei ei sunt indispensabile.
SCOPUL.
Se referă la scopul general al jocului. ROLURILE.
Rolurile sunt fenomenologice şi nu trebuie confundate cu stările Eului,
întro descriere formală. Jocurile „la mai multe mâini”, de exemplu, sunt
descrise în acord cu numărul de roluri pe care le pun la dispoziţie. Întrun joc
profesional, terapeutul dominator i se poate adresa clientului din starea de Eu
Adult („Literatura ştiinţifică susţine ceea ce îţi propun”) sau de Eu Părinte
(„Este cel mai bine pentru tine să faci ceţi spun”).
DINAMICA.
Sunt prezentate impulsurile şi forţele emoţionale din spatele jocurilor.
EXEMPLELE.
Descrierea formală face trimiteri la originile infantile ale unui joc sau la
versiuni ale acestuia din copilărie, pentru a înţelege mai uşor la ce prototipuri
se raportează actorii actuali ai relaţiei.
PARADIGMA TRANZACŢIONALĂ.
Sunt expuse tranzacţiile esenţiale, pe ambele niveluri (social şi psihologic)
MIŞCĂRILE.
Grosso modo, acestea corespund schimburilor de stroke dintrun ritual.
Pe măsură ce jucătorii deprind arta jocului, ei renunţă la mişcările inutile şi pot
umple timpul economisit cu ornamente încântătoare, spre deliciul ambelor
tabere. Mişcările care fac jocul să avanseze sunt menţionate în protocolul de
analiză.
AVANTAJELE.
Berne (1964) lea împărţit în 6 categorii: a) de tip intern psihologic: se
referă la modul cum jocul contribuie la menţinerea sau dobândirea stabilităţii
psihice interne (efectul asupra distribuţiei libidoului) b) de tip extern
psihologic: se referă la situaţiile încărcate anxiogen pe care jocul le evită c) de
tip intern social: numeşte jocul aşa cum este cunoscut el în cercul intim al
prietenilor d) de tip extern social: se referă la fraza cheie folosită în contactele
sociale de sau în discuţiile tematice e) de tip biologic: se referă la tipul de
stimuli de recunoaştere schimbaţi f) de tip existenţial: enunţă poziţia de pe care
jucătorul se angajează în joc.
RUDELE.
Sunt jocuri înrudite complementare sau antitetice. NOTA BENE: Numele
celui din perspectiva căruia este analizat jocul este menţionat primul, la
rubrica ROLURI.
14 CÂTEVA CVURI FAIMOASE
14.1. Sala de judecată.
TEZA.
Apreciat din punct de vedere al frecvenţei, jocul este specific, evident,
instituţiilor şi grupurilor cu caracter juridic, în care legitimitatea relaţiilor şi
acţiunilor umane este investigată. El este întâlnit însă, şi în terapia de cuplu,
sub forma unui joc ce nu se termină niciodată (deoarece nu se rezolvă nimic) şi
din care terapeutul extrage serioase beneficii materiale şi/sau psihologice.
În esenţă, este un joc la trei mâini, în care acuzatorul şi acuzatul sunt cei
doi parteneri, iar judecătorul este terapeutul. Când situaţia conflictuală se
naşte întrun grup de terapie, ceilalţi membri pot fi, după caz, juraţi sau public.
Iată o secvenţă clasică de dialog:
Ea: De 1 martie nu mia făcut nici un cadou.
El (defensiv): Era imposibil, pentru că am fost în delegaţie.
Terapeutul: Dacă ţinem cont de toate datele problemei…
Dacă disputa are loc întrun grup, reacţia terapeutului poaţe fi: „Mihai,
cum se văd lucrurile din perspectiva ta?” (consultarea unui membru al juriului)
ANTITEZA.
Terapeutul: „Ai dreptate, obligaţia bărbaţilor este ca, de 1 martie, să ofere
mărţişoare femeilor semnificative din viaţa lor”.
Auzind această replică, ea se detensionează brusc şi surâde victorioasă
(sic!) spre soţul sau partenerul ei. Dar terapeutul continuă:
„Ce simţi faţă de mine când îţi dau dreptate?” Şi după ce ea răspunde ceva de
genul: „Mă bucur/Mă simt bine”, terapeutul face o mutare şocantă, care poate
încheia jocul: „De fapt, cred exact opusul: bărbaţii nu sunt obligaţi de nimic să
ofere mărţişoare”.
În acest punct ea are ocazia să înţeleagă motivaţia ce îi susţine acuzaţia.
Dacă ratează insightul, va dezvolta o trăire emoţională (se înfurie, de ex.) care
face jocul să avanseze. Paradoxul jocului stă în faptul că, în timp ce la nivel
conştient crede că are dreptate, la nivel inconştient acuzatorul e convins că
greşeşte.
De asemenea, jocul poate fi stopat printruna din cele mai elegante şi
simple proceduri: terapeutul instituie regula ca fiecare să se adreseze direct
celuilalt, în loc de a vorbi ca şi cum celălalt nu ar fi de faţă. Cum însă
imaginaţia jucătorilor nu are limite, această procedură poate fi contracarată
prin dezvoltarea unui joc nou „Dragul meu/Draga mea” sau „Fără încetare”.
În al doilea caz, acuzatorul se adresează, întradevăr, direct
interlocutorului său, lansânduse întrun astfel de torent de critici şi reproşuri,
încât te întrebi când mai respiră. Când partenerul profită de un moment de
pauză şi încearcă să răspundă acuzaţiilor sau învinuirilor, de pe poziţia Eului
Copil, constată că nu are nici un succes, deoarece acuzatorul este angajat îhtr
o nouă tiradă, din starea Eului Părinte.
Acuzatorii cu structuri paranoide sunt capabili să ducă acest joc pe cele
mai înalte culmi, graţie disponibilităţilor personale de a interpreta şi rezistenţei
uluitoare la cele mai rezonabile argumente.
Întrun alt context, în familiile cu 3 copii, jocul este de asemenea foarte
îndrăgit. Rivalitatea fraternă este arbitrată de unul din părinţi.
Viorel: Mami, mami, Ioana mia luat bicicleta.
Ioana: Dar şi el mia ascuns păpuşa. Şin afară de asta, ma tras de păr.
Mama: Viorel, tu eşti mai mare, încearcă so înţelegi pe surioara ta.
Dacă Viorel are pasiunea jocului, îl poate prelungi şi reelabora, începând
să plângă. Puţini părinţi rezistă cu adevărat la „puterea apei” (plânsul e una din
cele mai puternice arme ale copiilor). El poate obţine astfel bunăvoinţa mamei,
oferită iniţial surorii sale.
ANALIZA JOCULUI (cf. Berne, „Games People Play”, p 85)
TEZA: El/Ea trebuie sămi dea dreptate.
SCOPUL: Reasigurarea.
ROLURI: Reclamant, Acuzat (Pârât), Judecător.
DINAMICA: Rivalitate fraternă.
PARADIGMA SOCIALĂ: Adult Adult.
Adultul: „Iată ce mia făcut.”
Adultul: „Faptele sunt acestea.”
PARADIGMA PSIHOLOGICĂ: Copil Părinte.
Copilul: „Spunemi că am dreptate.”
Părintele: „Tu ai dreptate.” sau „Amândoi aveţi dreptate.”
MIŞCĂRI:
(1) Plângere – Apărare
(2) Acuzatorul contraatacă sau devine concesiv
(3) Decizia judecătorului sau deliberarea juriului
(4) Decizia finală AVANTAJE:
(1) Vina este proiectată
(2) Vina este anulată sau justificată
(3) „Dragul meu/Draga mea”, „Fără încetare” şi altele
(4) „Sala de judecată/Tribunalul”
(5) semne de recunoaştere oferite de judecător
(6) poziţia depresivă, „Greşesc întotdeauna/Nu am niciodată dreptate”
14.2. Team prins, ticăloşiile.

TEZA. Oricine construieşte o casă în România se poate angaja fără
probleme în acest joc. Antreprenorul fixează un preţ iniţial şi prezintă, la
sfârşitul lucrării, un deviz încărcat şi, desigur, mai mare. Clientul său se poate
dedica celor mai intense acuzaţii şi critici, refuzând să plătească altfel decât
conform înţelegerii de la început.
Deşi, la suprafaţă, pare a fi vorba de o dispută onestă în jurul unei sume
de bani stabilite printrun contract ferm, de pe nivelul AdultAdult, în realitate
se desfăşoară un set de tranzacţii PărinteAdult, în care clientul revarsă asupra
oponentului său furia acumulată în numeroase alte circumstanţe. Precizez că
poziţia antreprenorului poate fi în totalitate corectă, datorită instabilităţii
cursului valutar şi creşterii neaşteptate a preţului materiilor prime.
Jocul este popular şi în cuplurile în care unul din parteneri, împins de
gelozie, caută cu atenţie şi exploatează încântat toate oportunităţile oferite de
mişcările „greşite” ale partenerului erotic sau marital.
De asemenea, jocul poate fi prelungit indefinit, numai pentru că serveşte
descărcării ostilităţi ascunse.
El: „Habar nai să faci mâncare.”
Ea: „Şi tu habar nai să faci sex.”
Deşi relaţia poate fi erodată de conflicte, numeroase cupluri întreţin şi
chiar îmbogăţesc jocul pentru că, fară el, între ei nu ar mai exista nimic.
Numite uneori cupluri habitual – conflictuale, ele îi aduc împreună pe acei
parteneri care, simţinduse inconfortabili în postura de a oferi iubire sau
tandreţe, sunt stimulaţi de luptă şi agresiune.
În învăţământ, profesorii geloşi pe inteligenţa superioară a
elevilor/studenţilor îl practică la examene, după cum elevii/studenţii privaţi de
darurile intelectuale îl practică la şcoală/facultate, cu colegii mai dotaţi.
ANTITEZA. Cel mai bun răspuns este comportamentul corect. Jucătorii
de „Team prins, ticălosule” sunt imobilizaţi prin intermediul unor înţelegeri
detaliate, eventual scrise, şi prin specificarea unor reguli lipsite de ambiguitate.
În practica terapeutică, de exemplu, întârzierile, amânările sau întreruperile
trebuie prevăzute şi asociate cu plăţi sau discounturi corespunzătoare, astfel
încât nici terapeutul, nici clientul, în cazul în care sunt înclinaţi, să nu se poată
avânta în acest joc.
ANALIZA JOCULUI (cf. Berne, p. 76)
TEZA: De data asta team prins, ticălosule.
SCOPUL: Justificarea.
ROLURI: Victima, Agresor.
DINAMICA: Furie asociată cu gelozie.
PARADIGMA SOCIALĂ: AdultAdult.
Adultul: „După cum vezi, ai greşit.”.
Adultul: „Din moment ce miai demonstrat, cred că da.”.
PARADIGMA PSIHOLOGICĂ: PărinteCopil.
Părintele: „Team urmărit permanent, sperând să faci o greşeală.”
Copilul: „De data asta mai prins.”
Părintele: „întradevăr, şi o săţi demonstrez de ce sunt în stare.”
MIŞCĂRI:
(1) Provocare – Apărare
(2) Apărare – Acuzare
(3) Apărare – Pedeapsă AVANTAJE:
(1) Există o scuză pentru furie
(2) Este evitată confruntarea cu propriile imperfecţiuni
(3) „Team prins, ticălosule”
(4) Toţi vor să profite de mine
(5) Stroke schimbaţi întro manieră combativă
(6) „Oamenii nu sunt de încredere/Nu te poţi baza pe oameni”
14.3. Loveştemă.
TEZA. Marii jucători sunt acele persoane care trimit mesaje de genul: „Ai
grijă de mine/sunt delicată/nu mă lovi”. Dorinţa inconştientă este exact
contrară: „Loveştemă, te rog!”. Numeroşi „binevoitori” se înghesuie pentru a
răspunde acestei solicitări, moment în care jucătorul, primind cantitatea cerută
de stroke negativi, se poate întreba inocent: „De ce mi se întâmplă mie
întotdeauna?”
Dacă cei din jur preferă un alt tip de joc (de ex. „încercam doar să te
ajut”) refuzând agresiunea sau sunt împiedicaţi de convenţii etice, valori
religioase, standarde comportamentale etc. Jucătorul îşi mobilizează toate
resursele, devenind tot mai provocator. În mod straniu, el aproape că îi
constrânge pe cei din jur să1 pedepsească, devenind astfel proscris, exclus,
concediat.
Când e jucat la nivel terapeutic, Eul Părinte critică sau condamnă Eul
Copil. Aş putea scrie o altă carte numai din replicile întâlnite în grupurile de
terapie. Numeroşi oameni sunt nefiresc de generoşi în a face observaţii
autocritice, aşi reproşa cele mai variate atitudini şi se condamnă pentru vina
de a fi umani. Pentru ca oamenii să nu se simtă bine ei înşişi şi pentru a nu se
iubi aşa cum sunt există întotdeauna rezerve de ingeniozitate. Jucătorul, prin
Eul Părinte, îi spune Copilului: „Nu te plac. Sunt furios pe tine”. În mod logic,
Copilul se simte vinovat şi consideră îndreptăţită o pedeapsă. El ajunge să o
caute SINGUR în afară, printrun comportament incitant şi provocator.
Îmi aduc aminte de o clientă emoţional instabilă şi explozivă (tipul
histrionic), al cărei comportament autocentrat şi provocator reclama aproape
automat o punere la punct din partea unui membru al grupului. Dacă acesta
întârzia totuşi (mai ales după ce strategia îi fusese decodificată), ea continua să
polarizeze atenţia, criticânduse singură pentru incapacitatea de a face faţă
propriilor probleme şi pentru modul cum îşi dramatizează situaţia. Întro formă
(din exterior) sau alta (din interior), ea reuşea să obţină focalizarea atenţiei şi o
cantitate considerabilă de stroke negative (trăiri de disconfort).
În grupurile de terapie sau situaţiile sociale în care o persoană percepe la
o alta un Părinte la fel de critic şi nu poate suporta anxietatea, începe să
fluture inconştient un steguleţ invizibil pe care scrie: „Loveştemă, te rog.
Suport mai bine durerea decât frica”.
Când un jucător de „loveştemă” se întâlneşte cu un pasionat al lui „Te
am prins, ticălosule”, se naşte una din cele mai „armonioase” combinaţii
posibile. Cel din urmă sesizează atent o greşeală pe care primul a făcuto, ca o
raţionalizare a exprimării ostilităţii. Cum argumentele lui sunt valide, jucătorul
de „loveştemă” sesizează, la rândul lui, o ocazie de aşi satisface nevoia
inconştientă de lovituri şi le suportă fară a răspunde. Când jocul ameninţă să
se încheie astfel, cei doi schimbă rolurile. Ei pot petrece astfel ore, luni sau ani
buni în „ventilarea furiei” şi căutarea fanatică a unor stroke negativi.
Varianta câştigătoare a jocului este întâlnită la aceia care, transformând
pe „De ce mi se întâmplă mie întotdeauna?” în „Ce am făcut ca să merit toate
astea?”, îşi restructurează propria viaţă şi se înscriu pe o traiectorie a
succesului personal şi social.
„Loveştemă” este frecvent la numeroşi oameni cu o înfăţişare agreabilă
(cel mai adesea femei), care cred despre propriile corpuri fizice că sunt urâte
(cel mai adesea grase). Autocritica se reflectă nu doar în evaluări, ci şi în acte
curajoase de înfometare deliberată. Massmedia şi în special revistele de profil
pentru femei susţin acest joc, pentru consistente beneficii financiare asociate
publicităţii agenţilor binevoitori ai desăvârşirii frumuseţii umane. Există peste
tot numeroase femei atrăgătoare care luptă cu neînfricare cu ţesuturile
adipoase ce trebuie eliminate, când singurul care merită eliminat este excesul
de Părinte Critic.
Unii timizi şi personalităţile evitante sunt consumatori ai acestui joc. Ei

încep prin a se „lovi” singuri (de pe Eul Părinte), apoi îi încurajează pe alţii să îi
deprecieze. Întro situaţie socială, simţinduse ca un Copil neajutorat, activează
Părintele din ceilalţi. În conformitate cu jocul, aceştia reacţionează la vederea
Copilului înspăimântat de pe o poziţie de autoritate, acţiune în urma căreia
inadecvarea Copilului este confirmată.
Când lipseşte cineva care să o joace pe „mama cea bună”, jucătorul
rămâne doar cu satisfacţia inconştientă a propriei inferiorităţi. Iar când apare
Salvatorul apare, un registru nou de jocuri devine disponibil.
Vârful trăirilor de ură de sine şi plata finală a acestui joc este suicidul.
Subiect complicat, suicidul este pentru unii o promisiune de eliberare a
suferinţei intense, iar pentru alţii o formă de răzbunare pentru ceea ce au trăit.
Alţii speră ca prin acest act să se salveze, iar moartea să fie o poartă de acces
spre o viaţă mai fericită. Deşi niciuna din aceste judecăţi nu este întemeiată,
Eul Copil le ascultă. Funcţionarea sa nu răspunde unor principii logice, ci
magice.
Jucătorii performanţi de „Loveştemă” folosesc jocul pentru a împlini un
scenariu de viaţă de tipul „Nu exista” (vezi injoncţiunile) sau „Mori”. Cu toate
acestea, ei sunt capabili săşi revizuiască scenariul în amănunt, producând
schimbări semnificative în propriile vieţi. Una din mutările principale este chiar
renunţarea la acest joc teribil, autodistructiv şi chinuitor.
14.4. Schlemiel.
TEZA. Acest nume ciudat provine dintrun cuvânt popular în limba idiş,
înrudit cu alte cuvinte din germană şi olandeză semnificând viclenia. Victima
acestui joc e numită Schlemazl.
Mişcările sunt următoarele:
(1) Agresorul varsă, din greşeală, paharul cu vin exact pe foarte
costisitoarea rochie a gazdei. Soţul acesteia se înfurie, dar decide să nu se
exprime, astfel încât agresorul să nu fie satisfăcut.
(2) Agresorul îşi cere iertare. Gazda acceptă scuzele, întărindui iluzia că
a câştigat.
(3) încurajat de mica victorie, agresorul dezvoltă jocul: scapă o farfurie,
arde canapeaua cu ţigara etc. Copilul său este realmente încântat, deoarece
aceste acţiuni nu sunt urmate de nici o sancţiune, iar soţul gazdei depune
eforturi vizibile pentru a se controla.
După cum se poate observa, indiferent de răspunsul victimei, agresorul
câştigă. Dacă victima, în loc de a reprima agresivitatea, o exprimă, agresorul
are ocazia de aşi exprima, la rândul lui, resentimentele. Dacă victima alege
varianta autocontrolului, agresorul îşi extinde/diversifică atacurile, speculând
toate oportunităţile. Plata adevărată a acestui joc nu este plăcerea distrugerii,
totuşi, ci satisfacţia de a obţine iertarea.
ANTITEZA. Există oare o modalitate de a stopa jocul şi de a evita, în
acelaşi timp, o dispută verbală sau chiar fizică? Soluţia stă în capacitatea
victimei (soţul gazdei) de a trece de pe nivelul Eului Părinte Hrănitor pe acela al
Adultului. Scuzele sunt acceptate ca suficiente, iar agresorul este pus în
situaţia de aşi asuma consecinţele faptelor sale. Dacă acesta este profund
angrenat în joc, există, evident, riscul de a trece la represalii sau chiar de a
deveni un duşman.
Copiii pasionaţi de acest joc, prin dezordinea pe care o produc în casă,
par un adevărat blestem pentru părinţii lor. Spre deosebire de adulţi, ei nu
caută iertarea ci exact plăcerea de a distruge, a face mizerie, a amesteca totul.
Cu câteva şosete, cărţi şi o cutie de lego pot face adevărate minuni. Unii părinţi
se simt ofensaţi, văzând dezordinea, alţii îşi imaginează că urmaşul lor va fi
atât de dezorganizat încât nu va fi în stare săşi găsească pantalonii, cu atât
mai puţin un serviciu respectabil.
Soluţia nu este, desigur, enervarea, deşi casa arată ca după

bombardament. Stabilirea, de pe nivelul Eului Adult, a unor reguli clare de
menţinere a ordinii şi curăţeniei şi asocierea încălcării lor cu consecinţe bine
definite (şi neplăcute) sunt modalităţi de a întrerupe jocul. Înţelegând
caracterul logic al consecinţelor („Dacă laşi jucăriile aruncate peste tot, data
viitoare va trebui să le cauţi în debara”), copilul va tinde să respecte regulile cei
fac viaţa mai uşoară.
ANALIZA JOCULUI (cf. Berne, p.100)
TEZA: Pot fi distructiv şi totuşi să fiu iertat.
SCOPUL: Absolvirea (iertarea)
ROLURI: Agresorul (Schlemiel), Victima (Schlemazl)
DINAMICA: Agresiune anală.
PARADIGMA SOCIALĂ: Adult – Adult.
Adultul: „întrucât eu sunt politicos şimi cer scuze, şi tu trebuie să fii
politicos.”
Adultul: „Ai dreptate. Te iert.”
PARADIGMA PSIHOLOGICĂ: Copil – Părinte.
Copilul: „Trebuie să ierţi tot ce pare a fi accident.”
Părintele: „Ai dreptate. Eu trebuie săţi demonstrez cât de civilizat sunt.”
MIŞCĂRI:
(1) Provocare – resentiment
(2) Scuze cerute – iertare oferită AVANTAJE:
(1) Plăcere de a genera dezordine sau distrugere
(2) Evitarea pedepsei
(3) „Schlemiel”
(4) „Schlemiel”
(5) Stroke provocatori şi blânzi
(6) „Nu am nici o vină”
14.5. De ce nu – Da, dar.
TEZA. Este decanul de vârstă în analiza jocurilor, fiind primul care a fost
examinat şi unul din cele mai bine înţelese. Oriunde există un grup de oameni,
amatori sau profesionişti, gata să ofere sfaturi sau soluţii, jocul se declanşează.
Grupurile de psihoterapie nu sunt, bineînţeles, scutite.
Subiectul: Nu ştiu ce să mai fac pentru a împăca şcoala şi creşterea
copilului.
Membru al grupului: De ce nu duci copilul la grădiniţă?
Subiectul: Laş duce, dar e prea mic.
Membru al grupului: De ce nu1 duci la bunici?
Subiectul: Asta am şi făcut, dar mă tem să nu se ataşeze de ea.
Membru al grupului: Atunci de ce nuI creşti chiar tu?
Subiectul: Am încercat, dar când sunt cu el nu mai pot învăţa pentru
şcoală.
Cel mai adesea, după astfel de schimburi se instalează liniştea. Pentru
practicarea jocului nu există restricţii numerice. Este suficient ca cineva să
prezinte o problemă. În continuare, fiecare oferă soluţii la care subiectul
obiectează prin: „Da, dar…”. Un bun jucător reuşeşte să identifice punctele
vulnerabile din toate sfaturile, astfel încât liniştea din final îi vesteşte victoria.
Scopul jocului nu este nici pe departe identificarea unei soluţii, ci
gratificarea Eului Părinte. Subiectul îşi prezintă dificultatea de a face faţă
situaţiei şi face apel la înţelepciunea sau experienţa Eului Părinte din partenerii
săi.
În larga majoritate a cazurilor, subiectul este la fel de inteligent ca cei
prezenţi şi este improbabil ca cineva săi sugereze o soluţie la care el să nu se fi
gândit. Uneori, el este chiar mai inteligent decât colegii sau partenerii lui, fiind
capabil să le invalideze soluţiile. Dacă
Nu ar fi implicat în joc şi ar căuta cu adevărat o soluţie, Adultul ar sesiza

imediat o idee ingenioasă.
Cel care joacă rolul de neajutorat, deşi se bucură de mici satisfacţii
atunci când respinge o sugestie, trăieşte plăcerea reală abia în final, când toată
lumea şia stors creierele, dar nici o soluţia acceptabilă nu a fost găsită. Nici un
Eu Părinte nu a avut succes, iar linia melodică principală a acestui „cântec” de
grup pare a fi: „Nu intra în panică, Părintele nu reuşeşte niciodată”.
ANTITEZA. Cei care răspund joacă, la rândul lor o variantă a lui „Nu
încercam decât să te ajut”, un fel de oglindă a lui „De ce nu – Da, dar”. În
primul caz există un „terapeut” şi mai mulţi clienţi, în al doilea există un client
şi mai mulţi „terapeuţi”
Un răspuns productiv este acela în care responsabilitatea căutării soluţiei
este retransmisă solicitantului: „Chiar aşa, ce ai de gând să faci”. Dacă replica
este „Nu ştiu, tocmai de aceea întreb”, jocul poate fi stopat prin „Şi ce simţi în
legătură cu asta?”. Frustrarea jucătorului va fi astfel exprimată, ceea ce va
permite o explorare a ei.
ANALIZA JOCULUI (cf. Berne, p. 106)
TEZA: Hai să vedem dacă găseşti o soluţie pe care eu să nu o pot
respinge.
SCOPUL: Reasigurarea. ROLURI: Persoana neajutorată, Sfătuitorii
DINAMICA: Abandonul! PARADIGMA: Abandonul PARADIGMA SOCIALĂ: Adult
– Adult Adultul: „Ce ai face dacă…” Adultul: „De ce nu…” Adultul: „Da, dar…”
PARADIGMA PSIHOSOCIOLOGICĂ: Părinte – Copil Părintele: „îmi vei fi
recunoscător pentru ajutor.” Copilul: „Hai încearcă.”
MIŞCĂRI:
(1) Probleme – Soluţie
(2) Obiecţie – Soluţie
(3) Obiecţie – Deconcertare AVANTAJE:
(1) Reasigurarea
(2) Este evitat abandonul
(3) „De ce nu – Da dar”, rolul de Părinte
(4) „De ce nu – Da, dar”, rolul de Copil
(5) Discuţie raţională
(6) „Toată lumea vrea să mă omoare”
14.6. Intre tine şi el e nevoie de luptă.
Indiferent dacă este o manevră, un ritual sau un joc, psihologia asociată
acestei proceduri este, în mod evident, de tip feminin, încărcătura dramatică o
face temă de baze în numeroase opere literare şi filme contemporane.
O femeie nehotărâtă recurge la această manevră pentru a se decide cu
cine să rămână. Ea promite să fie a învingătorului. Prin urmare, cei doi bărbaţi
se înfruntă (în formele primitive fizic, în variantele sofisticate social sau
intelectual). În final, ea îşi respectă promisiunea, ceea ce face tranzacţia onestă.
Mecanismul nevrotic pe care manevra îl dezvăluie totuşi, este incapacitatea sau
teama femeii de aşi asuma o opţiune înainte de luptă. Ea preferă să
manipuleze motivaţiile celor doi bărbaţi (de a fi împreună cu ea) în loc să
înfrunte anxietatea legată de respingerea conştientă şi iniţială a unuia din ei.
Ca ritual, procedura este tragică, mai ales atunci când cei doi trebuie să
se lupte chiar dacă alegerea ei este deja făcută. Creaţiile artistice bune
exploatează admirabil această situaţie, în care
Societatea/familia este mai puternică decât individul (libertatea

individuală este dramatic restrânsă).
Ca joc, totul are o nuanţă tragicomică, deoarece, în timp ce bărbaţii luptă
cu ardoare, femeia pleacă cu al treilea. Principiul în baza căruia ea şi
partenerul ei trăiesc este de tipul: „Doar fraierii intră în competiţie”.
14,7. Rapo.
TEZA. Ca şi precedentul, este un joc sexual, cu diferenţa că jucătorii sunt
un singur bărbat şi o singură femeie. Ca intensitate redusă e jucat aproape
peste tot şi e numit „flirt”. Ea semnalează că este disponibilă, el decodifică
semnalele şi, fiind în căutare de inedit şi schimbare, „se aruncă”. În clipa în
care el se angajează, jocul ia sfârşit. Ea îşi întăreşte imaginea de femeie fidelă
partenerului sau greu de cucerit. După gradul de generozitate, îi mulţumeşte
sau nu pentru complimente, căutânduşi apoi o nouă victimă.
La o intensitate ceva mai mare, satisfacţiile simţite de femeie sunt de
două tipuri: principale, atunci când îl respinge definitiv pe bărbat, şi
secundare, atunci când acceptă elogiile şi complimentele lui. Bărbatul
inconştient de felul cum vor sfârşi avansurile lui joacă o variantă de „loveşte
mă”.
Jucat la intensitatea cea mai înaltă, „Rapo” se termină la poliţie, la morgă
sau la tribunal. În acest caz femeia îl seduce pe bărbat, acceptă contactul
sexual apoi pretinde daune pentru pierderea suferită. În cea mai cinică formă,
înainte de a1 incrimina, ea se bucură plenar de experienţa sexuală.
ANTITEZA. Jocul poate fi stopat înainte de a începe, dacă bărbatul este
suficient de intuitiv sau inteligent pentru a discerne trăirile autentice de
manevrele seductive.
ANALIZA JOCULUI, (cf. Berne, p. 112) SCOPUL: răzbunarea ROLURI:
seducătoarea, lupul.
DINAMICA: invidia de penis, violenţa orală. La intensitate mare jocul este
falie, la intensitate moderată („indignarea”) are elemente anale.
PARADIGMA SOCIALĂ: Adult – Adult.
Adultul (bărbat): „îmi pare rău dacă am mers mai departe decât
intenţionai tu.”
Adultul (femeie): „Mai violat şi va trebui să plăteşti pentru asta.”
PARADIGMA PSIHOLOGICĂ: Copil – Copil.
Copilul (bărbat): „Uite ce irezistibil sunt.”
Copilul (femeie): „Team prins, ticălosule.” MIŞCĂRI: (1) Femeia seduce,
bărbatul contraseduce
(2) Femeia se abandonează, bărbatul câştigă
(3) Femeia îl confruntă, bărbatul cedează AVANTAJE: (1) ura este
exprimată, iar vina este proiectată
(2) este evitată intimitatea sexualafectivă
(3) „Team prins, ticălosule.”
(4) „Nu e îngrozitor?”, „Sala de judecată.”
(5) Schimburi sexuale şi agresiuni
(6) „Nu am nici o vină.”
14.8. Psihoterapia.
TEZA. Jocul se derulează pe baza convingerii „Eu sunt un vindecător”,
convingere sprijinită de o diplomă sau o formă oarecare de acreditare: „Uite,
aici scrie că sunt un vindecător”. Când jucătorul are cu adevărat o formare
profesională, el se plasează pe o poziţie constructivă, de pe care poate oferi un
ajutor real.
ANTITEZA. Ambrois Pare a exprimato cel mai bine, cu mult timp în

urmă. „Eu îi tratez, dar Dumnezeu îi vindecă”. Studenţii la medicină şi
terapeuţii în formare vin frecvent în contact cu astfel de dictoane: „Primum non
nocere”, „Vis medicatrix naturae”. Ele permit schimbarea presupoziţiei „Eu sunt
un vindecător deoarece scrie pe diplomă” întro proporţie ceva mai modestă,
dar mai binefăcătoare: „Voi aplica metodele şi tehnicile terapeutice asimilate cu
speranţa că vor produce unele rezultate benefice”.
Această perspectivă blochează iniţierea unor jocuri de tipul „Nu încerc
decât să te ajut” (tema: „Deoarece eu sunt un vindecător, dacă nu te faci bine e
doar vina ta”) sau „Ţăranul” (tema: „Deoarece eşti un vindecător, mă voi face
bine pentru tine”). Deşi, în principiu, toate acestea sunt cunoscute terapeuţilor,
ele rămân teme incitante de joc.
Pe de altă parte, jocul devine atractiv pentru acele persoane care au
intrat în contact, în calitate de clienţi, cu terapeuţi mai puţin competenţi. Unii
îşi aleg, încă de la început, terapeuţi tineri sau cu o reputaţie dubioasă,
demonstrânduşi propria complexitate a conflictelor şi imposibilitatea de a fi
vindecaţi. Ei exersează, astfel, variante tot mai dure ale jocului.
Adultul: „Am venit la tine deoarece sufăr şi vreau să mă vindec.”
Copilul: „Nu mă voi vindeca niciodată, iar eu voi învăţa să devin un
nevrotic performant, ha, ha!” întrun joc asemănător, „Sănătatea mentală”
(Berne, 1964), Eul adult se exprimă astfel: „viaţa mea va fi diferită dacă aplic
principiile sănătăţii mentale pe care leam citit sau de care am auzit”. Unii
pasionaţi ai literaturii de specialitate, unii studenţi ai facultăţilor de psihologie
sau prezumtivi rezidenţi în psihiatrie sunt irevocabil devotaţi acestui joc.
Întro altă variantă, „Arheologia” (cf. Norman Reider), clientul este sigur
de propria vindecare, cu condiţia de a identifica exact evenimentul ce ia
produs tulburarea. Alteori, această credinţă este împărtăşită de terapeut.
Psihanaliza oferă exemple tragice prin investigarea fără sfârşit a evenimentelor
din copilărie, în acele şedinţe în care clientul e fericit săşi exploreze trecutul
fără a1 înţelege, iar terapeutul e fericit săşi exploreze contul din bancă. Când
jocul e deturnat în „Critica”, clientul îşi descrie trăirile şi atitudinile în diverse
situaţii, iar terapeutul îi explică meticulos ce anume nu en regulă la el.
O altă variantă a „Psihoterapiei” numită „Spunemi asta” se desfăşoară în
acele grupuri de terapie în care unul din membri relatează un vis semnificativ,
în timp ce ceilalţi, inclusiv terapeutul, încearcă să surprindă mesajele codificate
în simbolurile onirice punând întrebări pertinente. Jocul continuă dacă
protagonistul reuşeşte să răspundă la întrebări şi se opreşte în clipa în care o
întrebare îl depăşeşte. Atunci terapeutul se relaxează: „Ei, dacă ai fi răspuns la
asta ai fi înţeles. După cum vezi, eu miam făcut treaba.”. Unele grupuri
terapeutice funcţionează numai în baza acestui joc şi pot acoperi perioade
considerabile de timp. „Nici după 80 de ore de terapie nu e capabil să facă
insightul” se lamentează terapeutul supervizorului său.
„Spunemi asta” se practică şi la şcoală, acolo unde elevi intuitivi înţeleg
că răspunsul „corect” la întrebarea profesorului nu are nici o legătură cu
prelucrarea informaţiilor sau datelor obiective, ci este acela care1 face pe
profesor să se simtă bine (de exemplu, apreciat sau temut). În consecinţă, ei se
întrec în a descoperi aşteptările bravului reprezentant al lumii adulte.
14.9. Cât de prost sunt!
TEZA. Se joacă de pe o poziţie depresivă, în forme uşoare („Să râdem
împreună de neîndemânarea/nepriceperea mea”) sau severe („Sunt atât de
prost, de ce nu faci ceva pentru mine?”). Jucătorul acţionează astfel încât
interlocutorul său să1 considere prost şi apoi răspunde conform acestei
etichete. Se simte inconfortabil dacă este
Iertat sau acceptat aşa cum este. El doreşte cu putere să fie considerat
prost şi oferă dovezi comportamentale vii în spijinul acestei idei. A învăţat de
timpuriu că nu poate fi solicitat dacă e perceput ca prost, la şcoală a observat
că nu i se dau sarcini ce reclamă multă atenţie sau responsabilitate. Cu toate
acestea, cei din jur rămân stupefiaţi când, în momente de stress puternic, se
descurcă foarte bine.
ANTITEZA. Persoanele cu structuri ciclotime sau maniacodepresive îl
joacă adesea cu însufleţire. În fazele euforice, îi contaminează realmente pe
apropiaţi, astfel încât aceştia să râdă de ei. Dacă se abţin, jucătorul dezvoltă
resentimente (ceea ce, întrun fel, chiar urmăreşte). În episodul depresiv, furia
reprimată este exteriorizată, iar cel care sa abţinut se încredinţează că a
acţionat corect. El poate deveni chiar singurul în care pacientul mai are
încredere, în timp ce îi respinge dezgustat pe foştii „tovarăşi” de joc. Antiteza
formei severe este mai dificilă, deoarece jucătorul nu caută să provoace veselie
sau deriziune, ci neajutorare sau exasperare. Mottoul este: „Fă ceva pentru
mine”. Dacă partenerul său nu face nimic, întrucât se simte neajutorat, el
câştigă, iar dacă partenerul său face ceva, întrucât este exasperat, el câştigă de
asemenea. Cum se poate vedea el câştigă indiferent ce se întâmplă, ceea ce este
departe de a fi o formă de prostie.
14.10. Nu încerc decât să te ajut.
TEZA. Adaptabil oricărei profesii, jocul este răspândit printre
psihoterapeuţi şi asistenţi sociali. Şi unii şi ceilalţi se confruntă cu ispita de a
da sfaturi clienţilor. Clienţii le ascultă, le aplică şi nu obţin efectul scontat.
Dezamăgiţi, ofertanţii de ajutor încearcă din nou, ignorând sau sabotând
propria capacitate a clienţilor de a se ajuta.
Evident, pe măsură ce sfaturile pline de înţelepciune eşuează, încep să se
simtă tot mai inadecvaţi. În cele din urmă, chiar şi la uşoara chestionare, din
partea clienţilor, a finalităţilor procesului de asistare psihologică sau socială, ei
izbucnesc furioşi: „Nu încerc decât să te ajut!” Uimirea care însoţeşte această
reacţie (şi care este plata sau recompensa jocului) indică motivaţiile
inconştiente din spatele comportamentului.
Există desigur, numeroşi profesionişti care nu devin victime ale acestui
joc fascinant. El mai poate fi recunoscut în şabloane de tipul: „Cred că putem
face ceva în legătură cu asta”, „Ştiu ce să fac, am mai avut asemenea cazuri”
sau. „Am fost însărcinat să te ajut”. Deşi toate enunţurile par a veni din starea
Eului Adult („Sunt suficient de calificat pentru a oferi un ajutor complet”), ideea
secretă de care jucătorul e condus e că oamenii sunt nerecunoscători.
Berne („Games People Play”, 1964) susţine că unele colegii americane de
asistenţă socială sunt autentice instituţii model de formare a jucătorilor
profesionişti. În virtutea alinierii accelerate la standardele occidentale, nici
eforturile făcute de instituţiile similare de la noi nu cred că pot fi neglijate. Iar
în strânsă corelaţie cu venitul mediu al unui asistent social român, jocul
complementar, „Sărăcia” este şi mai îndrăgit.
Rămânând în perimetrul variantelor polare, atunci când părinţii, mari
amatori de jocuri, optează pentru „Nu încerc decât să te ajut”, copiii răspund
cu jocul complementar „Uite ce miai făcut”. Practica terapeutică şi banala viaţă
cotidiană îmi oferă exemple clasice de părinţi care oferă ajutorul cu dorinţa
secretă de ai mcrirnina pe copii ca nerecunoscători sau lipsiţi de inimă şi de
copii inapţi săşi asume responsabilitatea pentru faptele sau trăirile lor,
alegând soluţia mai simplă şi imatură a învinovăţirii părinţilor.
ANTITEZA. Unul din cele mai eficace şi mai greu de tolerat răspunsuri
pentru jucător este cel psihanalitic. Invitaţia este ignorată constant, iar clientul
se mobilizează mai puternic până când, în cele din urmă, îşi manifestă furia
sau deprimarea. Acesta e semnul sigur că a
Fost frustrat în jocul său, iar situaţia poate conduce la o confruntare

extrem de utilă.
Jocul mai poate fi contracarat prin invitarea clientului la un grup de
terapie, revenind membrilor grupului misiunea de ai face faţă. ANALIZA jocului
(cf. Berne, p. 128) TEZA: Nimeni nu ascultă ce îi spun.
SCOPUL: Eliberarea de vină. ROLURI: Ofertant de ajutor, Client.
DINAMICA: Masochism. PARADIGMA SOCIALĂ: Părinte – Copil Copilul: „Ce să
fac acum?” Părintele: „Uite ce trebuie să faci.” PARADIGMA PSIHOLOGICĂ:
Părinte – Copil Părintele: „Priveşte cât deâdecvat sunt.” Copilul: „Te fac eu să
te simţi inadecvat.” MIŞCĂRI: (1) Instrucţiuni cerute, instrucţiuni oferite
(2) Procedura e reluată
(3) Demonstrarea erorilor de procedură, apologie implicită AVANTAJE: (1)
martirajul
(2) este evitată confruntarea cu inadecvările
(3) nerecunoştinţa
(4) „Psihoterapia”
(5) stroke de la supervizor
(6) toţi oamenii sunt nerecunoscători.
Partea a treia: CUM POŢI SĂ SCRII FĂRĂ SĂ VEZI.
Această parte are 4 capitole. Ele explică de ce oamenii, în ciuda
înţelepciunii lor indubitabile, seamănă în continuare cu strămoşii lor (cum care
strămoşi?).
La sfârşitul ei vei înţelege cum un copil nu mai mare de şase ani îşi poate
scrie propria viaţă şi te vei întreba dacă este şi cazul tău.
15. SCENARIILE ŞI SĂNĂTATEA REPRODUCERII.

Ca şi oamenii, scenariile de viaţă se nasc în anumite condiţii. Dacă la
oameni aceste condiţii sunt extrem de variate şi influenţează natalitatea în
ambele sensuri (creştere şi descreştere), în cazul scenariilor, ele sunt uşor
cuantificabile şi de cele mai multe ori propice pentru o rată înaltă a fertilităţii.
Iatăle (cf. Berne, 1972):
15.1. Faţa de plastic.
Uriaşa importanţă a plasticităţii figurii umane se bazează pe un principiu
biologic aparent banal, dar cu un impact social greu de măsurat („Principles of
Group Treatment”, 1966). Modificările în plan facial pe care le observăm la
cineva provoacă mai repede reacţii în noi decât modificările de tip postural
chinestezic. În interacţiunile sociale le percepem cel mai adesea inconştient şi
frecvent ne simţim inconfortabil când interlocutorul nostru îşi controlează
expresiile faciale, până în punctul limită al lipsei de mobilitate. Un profesor
poate face un examen oral de două ori mai greu prin artificiul simplu al unei
figuri scrutătoare şi inexpresive. (Dragi studenţi, nici o grijă! Profesorii sadici
nu citesc astfel de cărţi. Ei sunt ocupaţi cu experimentele).
Acest principiu explică intuiţia neobişnuită pe care o au bebeluşii şi copiii
foarte mici în relaţiile sociale. Ei sunt încă liberi să privească fară nici o jenă
faţa cuiva şi culeg informaţiile necesare pentru aşi forma o impresie, cel mai
adesea corectă, în legătură cu celălalt. Acelaşi fenomen stă la baza a ceea ce se
numeşte în lumea adultă „prima impresie”. Deoarece am crescut şi am fost
învăţaţi să nu privim prea atent sau de aproape feţele oamenilor, intuiţia ne
mai ajută doar în primele 310 secunde, când acest lucru ne este social permis.
Sunt momente în care cel pe care1 cunoaştem nu ştie încă în ce fel să se
prezinte în faţa noastră (cf. Goffman, 1968) şi dezvăluie încă aspecte ale
personalităţii lui pe care mai târziu le va ascunde.
Graţie acestei facultăţi vii şi puternice, liberă deocamdată de interdicţiile
şi prostiile socialconstrângătoare, copilul adună informaţii despre lumea din
jur şi îşi construieşte scenariul, pentru a supravieţui şi a fi iubit de părinţi (sau
figurile cvasiparentale).
15.2. Şinele mişcător.
Ca şi omologul său biologic, acest principiu psihologic joacă un rol
decisiv în scrierea şi desfăşurarea scenariului. El se referă la faptul că simţul
sinelui poate să aparţină oricăreia din cele trei stări ale Eului, în orice moment,
şi poate sări de la o stare la alta, atunci când se iveşte o ocazie.
Cum nimic nu este mai bun decât un exemplu concret, voi descrie relaţia
dintre Carmen şi Gilbert, căsătoriţi de doi ani. Carmen, extrovertă şi agreabilă,
este uneori extrem de critică la adresa soţului ei, în special atunci când acesta
pare a lenevi asemenea unui copil nepăsător. Atunci Carmen se plasează în Eul
Părinte şi îl atenţionează aspru pentru păcatul de a dormi duminica până la ora
11:00. Apoi trece în Eul Copil liber şi uită ceea ce tocmai ia spus. Numai că
Gilbert nu uită, iar dacă soţia sa revine cu o astfel de atitudine din când în
când, suspiciunea lui creşte („Nu înţeleg ce se întâmplă cu soţia mea şi de
aceea sunt mai controlat şi mai precaut”, spune Gilbert în şedinţa de terapie).
La rândul ei. Carmen observă spontaneitatea mai redusă a soţului ei şi se
întreabă. În Eul Copil: „De ce se retrage? Ne simţeam aşa de bine împreună.”
Stările Eului Copil nu par a deţine informaţii complete
Despre activităţile lor specifice. Astfel, când îl critică pe Gilbert, de pe Eul

Părinte, Carmen uită cu desăvârşire de clipele minunate petrecute împreună,
iar când îl mângâie, de pe Eul Copil, uită perdaful pe care tocmai i 1a
administrat mai devreme.
În toate aceste stări Carmen şi Gilbert sunt ei înşişi de fiecare dată şi
totul ar fi OK dacă nar fi angajaţi în scenarii de viaţă. Scenariile sunt posibile
deoarece stările Eului nu sunt unificate, adică nu există o conştienţă unitară a
gândirilor, trăirilor şi comportamentelor asociate lor.
Din acest exemplu simplu rezultă (sper!) că „a fi autentic” şi „a avea
integritate psihologică” nu sunt deloc unul şi acelaşi lucru. Este posibil să fii
autentic fără să ai integritate, dar nu poţi să ai integritate dacă nu eşti
autentic. Pentru cei care confundă integritatea cu reprimarea trăirilor şi
gândurilor evaluate ca indezirabile aceasta nu este o veste prea bună. Invers,
cei care se simt în permanenţă ei înşişi nu sunt în mod obligatoriu persoane
evoluate.
: Aşa sunt eu„, spune Carmen, fară a fi conştientă că din exterior este
percepută ca două persoane distincte. Ceea ce din interior pare a fi conştienţă,
din exterior este inconştienţă. Această magie este înfăptuită de şinele mişcător
(vezi şi „cathexis liberă" – cap. 3.2. Patologia funcţională)
15.3. Fascinaţia şi imprintingul.
Studiat în primul rând de etologi, imprintingul explică de ce puii de
pasăre îşi confundă mamele cu primele obiecte care le sunt arătate după ce ies
din ou. Manualele americane de psihologie a dezvoltării umane se întrec în a
arăta o poză foarte nostimă în care faimosul Konrad Lorenz este urmat
îndeaproape de un şir disciplinat de boboci de gâscă.
Fenomene fascinatorii similare se produc la copii, evident, în Eul Copil.
Astfel apar fetişurile sexuale şi, în ciuda eforturilor Eului Adult, Eul Copil al
adultului este în continuare irezistibil atras sau dezgustat de obiecte specifice.
Un bărbat poate căuta o viaţă întrega femei cu nasul în vânt pentru că
mama sa avea nasul în vânt, după cum o femeie va umbla toată viaţa pe tocuri
(cu leucoplastul de rigoare), deoarece a observat, când era mică, excitaţia pe
care tocurile mamei o stârneau tatălui ei.
Obiectele fascinatorii sunt fară număr şi, din aceste punct de vedere,
între culoarea ochilor, aluniţe şi pasiunea pentru sunete nu sunt mari
diferenţe. Îmi amintesc de cineva care vădea un interes remarcabil pentru
femeile tinere cu ochelari. Adept înfocat al teoriei reîncarnării după sute de ani,
acest interes îi era cu totul inexplicabil. Ipoteza că, în primele zile după naştere,
a fost îngrijit de o asistentă tânără cu ochelari 1a mai calmat. Bineînţeles,
aceasta şia plătit astfel o datorie karmică din viaţa anterioară.
15.4. Telepatia.
Fenomenele de acest tip (transmiterea la distanţă a gândurilor şi/sau a
stărilor) au făcut obiectul a numeroase studii ştiinţifice şi sunt experimentate
în anumite cupluri maritale, între fraţi sau între părinţi şi copii. Deşi oamenii
de ştiinţă sunt încă reticenţi, evidenţele empirice fac subiectul de mare interes
pentru analistul scenariilor.
Comunicarea telepatică reprezintă un mediu ideal pentru circulaţia
mesajelor pe linia părinţicopii, cu atât mai mult cu cât, datorită naturii lui încă
necorupte de Eul Adult sau Părinte, copilul este, în Eul Copil, cel mai bun
receptor posibil. Pe măsură ce creşte, această facultate devine tot mai nesigură
datorită interferenţei cu Eul Adult (care nu crede decât în fapte obiective) şi cu
Eul Părinte (care condamnă, critică sau pedepseşte manifestarea liberă a Eului
Copil).
Din această perspectivă, ceea ce un adult, cu un Eu Copil bine energizat,
intuieşte că altcineva gândeşte sau vrea să spună/să ascundă
Despre activităţile lor specifice. Astfel, când îl critică pe Gilbert, de pe Eul

Părinte, Carmen uită cu desăvârşire de clipele minunate petrecute împreună,
iar când îl mângâie, de pe Eul Copil, uită perdaful pe care tocmai i 1a
administrat mai devreme.
În toate aceste stări Carmen şi Gilbert sunt ei înşişi de fiecare dată şi
totul ar fi OK dacă nar fi angajaţi în scenarii de viaţă. Scenariile sunt posibile
deoarece stările Eului nu sunt unificate, adică nu există o conştienţă unitară a
gândirilor, trăirilor şi comportamentelor asociate lor.
Din acest exemplu simplu rezultă (sper!) că „a fi autentic” şi „a avea
integritate psihologică” nu sunt deloc unul şi acelaşi lucru. Este posibil să fii
autentic fară să ai integritate, dar nu poţi să ai integritate dacă nu eşti
autentic. Pentru cei care confundă integritatea cu reprimarea trăirilor şi
gândurilor evaluate ca indezirabile aceasta nu este o veste prea bună. Invers,
cei care se simt în permanenţă ei înşişi nu sunt în mod obligatoriu persoane
evoluate.
: Aşa sunt eu„, spune Carmen, rară a fi conştientă că din exterior este
percepută ca două persoane distincte Ceea ce din interior pare a fi conştienţă,
din exterior este inconştienţă. Această magie este înfăptuită de şinele mişcător
(vezi şi „cathexis liberă" – cap. 3.2. Patologia funcţională).
15.3. Fascinaţia şi imprintingul.
Studiat în primul rând de etologi, imprintingul explică de ce puii de
pasăre îşi confundă mamele cu primele obiecte care le sunt arătate după ce ies
din ou. Manualele americane de psihologie a dezvoltării umane se întrec în a
arăta o poză foarte nostimă în care faimosul Konrad Lorenz este urmat
îndeaproape de un şir disciplinat de boboci de gâscă.
Fenomene fascinatorii similare se produc la copii, evident, în Eul Copil
Astfel apar fetişurile sexuale şi, în ciuda eforturilor Eului Adult, Eul Copil al
adultului este în continuare irezistibil atras sau dezgustat de obiecte specifice.
Un bărbat poate căuta o viaţă întrega femei cu nasul în vânt pentru că
mama sa avea nasul în vânt, după cum o femeie va umbla toată viaţa pe tocuri
(cu leucoplastul de rigoare), deoarece a observat, când era mică, excitaţia pe
care tocurile mamei o stârneau tatălui ei.
Obiectele fascinatorii sunt fără număr şi, din aceste punct de vedere,
între culoarea ochilor, aluniţe şi pasiunea pentru sunete nu sunt mari
diferenţe. Îmi amintesc de cineva care vădea un interes remarcabil pentru
femeile tinere cu ochelari. Adept înfocat al teoriei reîncarnării după sute de ani,
acest interes îi era cu totul inexplicabil. Ipoteza că, în primele zile după naştere,
a fost îngrijit de o asistentă tânără cu ochelari 1a mai calmat. Bineînţeles,
aceasta şia plătit astfel o datorie karmică din viaţa anterioară.
15.4. Telepatia.
Fenomenele de acest tip (transmiterea la distanţă a gândurilor şi/sau a
stărilor) au făcut obiectul a numeroase studii ştiinţifice şi sunt experimentate
în anumite cupluri maritale, între fraţi sau între părinţi şi copii Deşi oamenii de
ştiinţă sunt încă reticenţi, evidenţele empirice fac subiectul de mare interes
pentru analistul scenariilor.
Comunicarea telepatică reprezintă un mediu ideal pentru circulaţia
mesajelor pe linia părinţicopii, cu atât mai mult cu cât, datorită naturii lui încă
necorupte de Eul Adult sau Părinte, copilul este, în Eul Copil, cel mai bun
receptor posibil. Pe măsură ce creşte, această facultate devine tot mai nesigură
datorită interferenţei cu Eul Adult (care nu crede decât în fapte obiective) şi cu
Eul Părinte (care condamnă, critică sau pedepseşte manifestarea liberă a Eului
Copil).
Din această perspectivă, ceea ce un adult, cu un Eu Copil bine energizat,
intuieşte că altcineva gândeşte sau vrea să spună/să ascundă
Nu e nimic altceva decât telepatie. Sunt sigur că ţi sa întâmplat şi ţie şi

la asta te gândeşti acum (Quod erat demonstrandum!).
Deşi subtilă şi încă neconfirmată, influenţa comunicării telepatice în
edificarea scenariilor de viaţă poate fi semnificativă. Noi putem construi un
plan de viaţă având ca elemente ceea ce părinţii noştri doar au gândit fără a
spune. Dacă în ceea ce au gândit ei nu este nimic vesel, de ce ar fi situaţia
noastră altfel? Din fericire, noi putem înlocui ceea ce ei au gândit cu propria
noastră gândire, de aicişiacum. Eu, de exemplu, mă gândesc să merg mai
departe.
15.5. Paraziţii interni.
Se referă la acele perioade de timp în care un eveniment viitor sau trecut
exercită o influenţă independentă şi destabilizatoare asupra comportamentului
individual. Numiţi de Berne (1972) „REACHBACK” şi „AFTERBURN”, ei sunt
similari cu paraziţii tradiţionali din AT prin aceea că' se dezvoltă în principal în
urma constrângerilor parentale. În copilărie.
Exemplu: este marţi şi decid ca la seminarul de vineri să pun la lucru
uimitoarele şi ascunsele capacităţi ale studenţilor mei, invitândui să mediteze
asupra relaţiei dintre oferta emoţională a mamei către copilul ei în primii trei
ani de viaţă şi oferta emoţională a copilului devenit adult, către propriul copil.
Cum în astfel de împrejurări intuiţia nu este suficientă. Înţeleg că este
nevoie să mă documentez, pentru a sprijini sau respinge diferitele argumente ce
pot fi lansate. Date exacte despre Bowlby. Ainsworth şi experimentele de la
Harvard nu pot afla decât din cărţi pricepute, iar cărţile astea sunt la Biblioteca
Centrală Universitară. Viaţa mea se destabilizează uşor din clipa în care încep
să caut permisul de acces şi bineînţeles că nu îl găsesc. Mă enervez cu graţie
(Eul Părinte critică Eul Copil: Undeţi era capul când ai folosit ultima dată
permisul?") şi în această stare merg la consultaţia individuală programată cu o
săptămână în urmă. Nefiind relaxat, mi se pare că nu sunt suficient de atent cu
clientul meu (mă simt inadecvat în Eul Copil).
Dublu nemulţumit, mă întorc acasă şi mă culc. Am un somn agitat şi
dimineaţa mă trezesc obosit. Îmi vine să bat pe cineva şi mă bat pe mine
însumi (mă lovesc din greşeală de piciorul mesei). Din fericire, atunci când caut
ceva pentru a arunca în maşina a cărei alarmă zbiară de cinci minute, găsesc
permisul.
Zbor literalmente spre B. C. U. şi zâmbesc încântat primelor trei persoane
necunoscute pe care le întâlnesc. Toate trei rămân întro stare lejeră de
catatonie. Eu ajung la bibliotecă şi aflu că, fiind miercuri, se deschide abia la
12:00. Asta îmi dă tot programul peste cap.
În sfârşit, îmi procur cărţile şi realizez că nu este de ajuns să mă aflu în
posesia lor. Trebuie să le şi citesc („Trântore, strigă Eul Părinte, crezi că poţi
trăi numai cu intuiţie şi spontaneitate?”). Renunţ să văd în seara aceea o
persoană foarte dragă, stau acasă, citesc şi mă întreb de ce sa scris atât
despre fenomenul carenţei afective când el este, de fapt, foarte limpede.
Furat de lectură, uit să pregătesc videocamera pentru întâlnirea de joi. Se
face joi şi mă enervează iarăşi selectivitatea memoriei mele. Sunt pedepsitor în
Eul Părinte şi neajutorat în Eul Copil. Numi regăsesc echilibrul meu obişnuit.
Vine seara şi o iau de la capăt cu Bowlby, Ainsworth şi depresia anaclitică. Aş
vrea să scriu cartea de AT şi nu pot din cauza psihanalizei la copii. („Trebuie să
pregăteşti seminarul”, se aude discul intracranian). Mă revolt, în Eul Copil
Rebel, nu mai citesc nimic şi adorm pe muzica de Haendel (disc extracranian –
mult mai suportabil!).
Este vineri, mă trezesc foarte târziu (un nou prilej de nemulţumire) şi
merg la seminar întro stare de ambivalenţă accentuată. Decid instantaneu să
nu amintesc de nici un studiu, totul se luminează şi
Seminarul iese excelent. Seara târziu, înainte de a adormi, mă întreb ce

am învăţat din această poveste. Adorm şi visez că sunt un mare profesor.
15.6. Micul fascist.
Trăieşte în cele mai profunde structuri ale personalităţii (Copilul din Eul
Copil), fiind îngropat sub tone de comandamente, idealuri şi antrenament etic.
Din când în când, aşa cum ne arată istoria măcelurilor umane, iese la
suprafaţă.
Dacă la carnivore cruzimea înseamnă eficienţă, iar lăcomia este motivată
de foame, la urmaşii lor mai evoluaţi, oamenii, cruzimea a devenit artă, iar
lăcomia exploatare. Prada sa transformat din scop în mijloc şi a devenit mai
important să o auzi ţipând sau să o priveşti suferind decât să o omori.
Micul fascist amator de torturi, când e suficient de inteligent, îşi satisface
nevoile sub masca fermităţii, obiectivităţii sau a justificărilor sofisticate. El
pătrunde inclusiv în ceea ce pare a fi un perimetru elevat al existenţei umane,
anume gândirea filosofică. Am întâlnit oameni ce întâmpinau dificultăţi de
neînchipuit în a oferi câteva cuvinte de apreciere, cu atât mai puţin de
admiraţie, dar erau maeştrii ai analizei critice şi vânători neînfricaţi ai
imperfecţiunilor sau contradicţiilor. Aproape deloc conştienţi de acest aspect al
fiinţei lor, viaţa lor se desfăşoară între cărţi, care le sunt mai aproapiate decât
oamenii.
Cei mai mulţi oameni însă suprimă micul fascist, pretind că el nu există,
îl acoperă sau îl deghizează cu angoase puternice. Unii încearcă săşi
demonstreze inocenţa devenind deliberat victime (Berne, 1972), pe principiul că
e mai bine să fie vărsat sângele lor decât sângele altora. Oricare ar fi varianta,
sângele este vărsat, iar micul fascist mulţumit.
Aceste tendinţe primitive sunt întreţesute cu injoncţiuni, precepte şi
permisiuni ale scenariului, formând baza jocurilor de gradul trei, cele care
sfârşesc la morgă sau la spital. Cel care pretinde că aceste forţe nu există
devine victima lor. Scenariul lui poate fi o încercare tragică de a demonstra că
sa eliberat de ele. Este nevoie de mult curaj pentru a trece de la „Este
ameninţător, deci reprim şi nu mai există” la „Ce pot să fac în această
problemă?”.
15.7. Ipocrizia socială.
Acest fenomen este alimentat de un contract social tranzacţional de tipul
„Dacă tu accepţi felul meu de prezentare, accept şi eu felul tău de prezentare”.
Întrun grup de terapie, acest contract este anulat, confruntarea este permisă
şi pot afirma, din experienţă, că rezultatele sunt grozave. Deşi adevărul uneori
doare, nu este nimic mai minunat ca o comunicare onestă, între două fiinţe
reale. În comparaţie cu ea, cel mai elaborat dialog între doi intelectuali este
precum dialogul a două broaşte, în timpul unui concert simfonic.
Lipsa confruntării cu ceilalţi ca rezultat al contractului social este
expresia de suprafaţă a lipsei corifruntării cu noi înşine, ca rezultat al
contractului ascuns între cele trei stări ale Eului. Părintele, Adultul şi Copilul
sunt de acord săşi accepte reciproc autoprezentările şi nu oricine este atât de
curajos încât să rezilieze contractul. Doar cineva care iubeşte mai mult
realitatea dăcât iluzia se poate angaja întrun astfel de act nebunesc.
După cum se poate vedea, există cel puţin o direcţie în care sănătatea
reproducerii este un dezastru, iar distrugerea conştientă o dovadă unică de
inteligenţă şi curaj. Când scenariile sunt distruse, Şinele este descoperit şi,
odată cu el, acea parte pe care o putem respecta şi iubi.
Seminarul iese excelent. Seara târziu, înainte de a adormi, mă întreb ce

am învăţat din această poveste. Adorm şi visez că sunt un mare profesor.
15.6. Micul fascist.
Trăieşte în cele mai profunde structuri ale personalităţii (Copilul din Eul
Copil), fiind îngropat sub tone de comandamente, idealuri şi antrenament etic.
Din când în când, aşa cum ne arată istoria măcelurilor umane, iese la
suprafaţă.
Dacă la carnivore cruzimea înseamnă eficienţă, iar lăcomia este motivată
de foame, la urmaşii lor mai evoluaţi, oamenii, cruzimea a devenit artă, iar
lăcomia exploatare. Prada sa transformat din scop în mijloc şi a devenit mai
important să o auzi ţipând sau să o priveşti suferind decât să o omori.
Micul fascist amator de torturi, când e suficient de inteligent, îşi satisface
nevoile sub masca fermităţii, obiectivităţii sau a justificărilor sofisticate. El
pătrunde inclusiv în ceea ce pare a fi un perimetru elevat al existenţei umane,
anume gândirea filosofică. Am întâlnit oameni ce întâmpinau dificultăţi de
neînchipuit în a oferi câteva cuvinte de apreciere, cu atât mai puţin de
admiraţie, dar erau maeştrii ai analizei critice şi vânători neînfricaţi ai
imperfecţiunilor sau contradicţiilor. Aproape deloc conştienţi de acest aspect al
fiinţei lor, viaţa lor se desfăşoară între cărţi, care le sunt mai aproapiate decât
oamenii.
Cei mai mulţi oameni însă suprimă micul fascist, pretind că el nu există,
îl acoperă sau îl deghizează cu angoase puternice. Unii încearcă săşi
demonstreze inocenţa devenind deliberat victime (Berne, 1972), pe principiul că
e mai bine să fie vărsat sângele lor decât sângele altora. Oricare ar fi varianta,
sângele este vărsat, iar micul fascist mulţumit.
Aceste tendinţe primitive sunt întreţesute cu injoncţiuni, precepte şi
permisiuni ale scenariului, formând baza jocurilor de gradul trei, cele care
sfârşesc la morgă sau la spital. Cel care pretinde că aceste forţe nu există
devine victima lor. Scenariul lui poate fi o încercare tragică de a demonstra că
sa eliberat de ele. Este nevoie de mult curaj pentru a trece de la „Este
ameninţător, deci reprim şi nu mai există” la „Ce pot să fac în această
problemă?”.
15.7. Ipocrizia socială.
Acest fenomen este alimentat de un contract social tranzacţional de tipul
„Dacă tu accepţi felul meu de prezentare, accept şi eu felul tău de prezentare”.
Întrun grup de terapie, acest contract este anulat, confruntarea este permisă
şi pot afirma, din experienţă, că rezultatele sunt grozave. Deşi adevărul uneori
doare, nu este nimic mai minunat ca o comunicare onestă, între două fiinţe
reale. În comparaţie cu ea, cel mai elaborat dialog între doi intelectuali este
precum dialogul a două broaşte, în timpul unui concert simfonic.
Lipsa confruntării cu ceilalţi ca rezultat al contractului social este
expresia de suprafaţă a lipsei confruntării cu noi înşine, ca rezultat al
contractului ascuns între cele trei stări ale Eului. Părintele, Adultul şi Copilul
sunt de acord săşi accepte reciproc autoprezentările şi nu oricine este atât de
curajos încât să rezilieze contractul. Doar cineva care iubeşte mai mult
realitatea dăcât iluzia se poate angaja întrun astfel de act nebunesc.
După cum se poate vedea, există cel puţin o direcţie în care sănătatea
reproducerii este un dezastru, iar distrugerea conştientă o dovadă unică de
inteligenţă şi curaj. Când scenariile sunt distruse, Şinele este descoperit şi,
odată cu el, acea parte pe care o putem respecta şi iubi.
16. DRAMATURGIA DE TIP INFANTIL

16.1. Planurile de viaţă.
Din perspectiva AT, fiecare dintre noi pune la punct, în copilărie, un plan
de viaţă numit SCENARIU, care stabileşte ce fel de persoane vom fi, ce
parteneri de cuplu vom avea, cum va fi realizarea socială şi care vor fi
circumstanţele morţii. Deciziile principale sunt luate până la şapte ani, sub
presiunea figurilor parentale şi a iluziilor infantile născute din contactul cu
mediul înconjurător.
Scenariul structurează perioade mai mari sau mai mici (luni, ani) de
timp, umplândule cu activităţi rituale, discuţii tematice şi jocuri ce1 apropie
pe individ de plata finală, întrerupte frecvent de perioade de izolare şi uneori de
intimitate.
La cei deosebit de inteligenţi şi sensibili, aceste iluzii dispar treptat în
ceea ce Erik Erikson (1959) a numit „crize ale vieţii”. Dispariţia iluziilor face
trăirea intimităţii mai frecventă şi mai accesibilă, prin stabilirea unor relaţii
libere de jocuri psihologice, relaţii în care a dărui şi a primi gânduri şi
sentimente autentice sunt acţiuni inocente.
Formulate astfel, lucrurile par a fi foarte simple. În realitate, este nevoie
de eforturi mentale, emoţionale şi volitive susţinute pentru a dizolva planurile
sau scenariile de viaţă şi de un curaj considerabil pentru a ne elibera de
gunoiul pe care lam acumulat din clipa în care am respirat pentru prima dată
independent.
Analiza scenariilor de viaţă este, înainte de toate, o analiză a acestui
gunoi, iar munca unui analist se suprapune adesea peste munca bravilor
muncitori de la salubritate. Cu toate acestea, contrastul dintre limpezimea
crescândă a unui râu şi înnămolirea lui iniţială este suficient de puternic
pentru a o face suportabilă. În plus, în apa cristalină a unui râu îţi poţi vedea
propriul chip, renunţând la a te imagina fără riduri sau fire albe.
Iată un exemplu: Petre este un tânăr extrem de dotat din punct de vedere
intelectual, promiţând o carieră de mare succes în domeniul dreptului. Devotat
prietenei sale, a venit la terapie cu probleme de ejaculare precoce. Deşi prietena
lui nui reproşase niciodată, el simţea tensiunea acumulânduse în relaţia de
cuplu. Înainte de toate însă, era în joc onoarea lui de bărbat.
Investigarea istoriei de viaţă a scos la iveală următoarea dramă în cinci
acte:
Actul 1: în timpul preşcolarităţii, îşi satisface pulsiunile sexuale prin
masturbare; mama îl descoperă şi1 pedepseşte.
Actul 2: atras irezistibil de propriul corp, continuă să se masturbeze; este
din nou pedepsit şi începe să trăiască pe de o parte confuzia („Ce este rău la
corpul meu”), pe de altă parte vina („Sunt băiat rău pentru că no ascult pe
mama”).
Actul 3: mama recurge la o manevră suplimentară şi îl înspăimântă,
spunândui ceva de genul: „Când vei fi mai mare nu se va uita nici o fată la
tine”; ca atare, Petre îşi reprimă pulsiunea.
Actul 4: în adolescenţă sexualitatea se trezeşte din nou şi, odată cu ea,
vechile obiceiuri; în loc să se bucure de vitalitatea sa debordantă, Petre, prin
Eul Părinte, reactivează culpabilitatea infantilă: „Ceea ce faci este greşit şi vei
plăti pentru asta”.
Actul 5: ca adult tânăr, nu poate avea o relaţie satisfăcătoare, el
ejaculând imediat după penetrare; Eul Părinte proclamă: „Trebuie să ispăşeşti
greşelile comise”, iar Eul Copil Adaptat se conformează: „Sunt vinovat. Voi
ejacula precoce până când vei fi mulţumit”.
16.2. Cear spune Shakespeare?

Dacă ar fi avut acces la literatura AT, Shakespeare ar fi remarcat,
probabil, că scenariile pieselor de teatru sunt derivate intuitiv din scenariile din
viaţă. Şi unele şi altele se bazează pe un număr limitat de teme sau conflicte
dramatice, cel mai cunoscut fiind, desigur, cel Oedipian. Literatura şi mitologia
greacă sunt generoase în ofertele lor dramatice.
Atât criticul de teatru, cât şi analistul scenariilor, în măsura în care
cunosc intriga, îşi pot imagina relativ uşor consecinţele, în absenţa unor
schimbări de substanţă. Criticul ştie că Medeea doreşte să se răzbune pe
iubitul ei Iason, care intenţionează să o părăsească pentru a se însura cu fiica
regelui din Corint. El observă oscilaţia tragică a Medeei între hotărârea
cumplită de aşi ucide copiii şi dragostea faţă de aceştia şi anticipă finalul spre
care o îndreaptă pe Medeea patimile ei mistuitoare. Dacă nimeni nu intervine,
Medeea se va răzbuna. O consultaţie individuală, cvasiterapeutică, ar fi putut
salva totul.
De asemenea, atât în viaţa reală cât şi în teatru, acţiunea poate avansa
dacă anumite cuvinte sunt rostite la momentul potrivit. Dacă eroul îşi schimbă
replicile sau stările Eului, cei din jurul lui vor răspunde diferit, ceea ce va face
scenariul inutil sau irelevant.
În AT, renunţarea la scenariu este scop terapeutic. În teatru, dacă Diana
de Belflor ar recunoaşte nobleţea morală a secretarului ei Teodoro, superioară
titlurilor aristocratice la care ţine atât de mult, sar căsători cu el, renunţând la
a se comporta ca în proverbul cu câinele grădinarului, care nici nu mănâncă
legumele, nici nui lasă pe alţii să le mănânce (vezi „Câinele grădinarului” –
Lope de Vega).
Orice scenariu rulează personaje „pozitive” şi „negative”, „învingători” şi
„învinşi”. Ce se înţelege cu adevărat prin învingător şi învins depinde de
specificul scenariului. Întro telenovelă, de exemplu, o învingătoare este o
femeie care rămâne cu bărbatul dorit, pe când o învinsă este cea care îl pierde.
Întrun film de acţiune („Matrix” – de ex), personajul pozitiv îi ucide cu sânge
rece pe „băieţii răi”, pe când personajele negative procedează exact pe dos. Alte
filme (vezi „Fight Club”) cultivă cu rafinament ambivalenţa, astfel încât nu vei
mai şti cine este pozitiv şi cine negativ.
În analiza scenariilor, învingătorii sunt numiţi PRINŢI/PRINŢESE, iar
învinşii BROAŞTE RÂIOASE. Obiectivul analizei este săi transforme pe cei din
urmă în cei dintâi. Pentru aceasta, terapeutul va examina împreună cu clientul
său conceptul de învingător. Procedura este consumatoare de timp, întrucât
clientul nu a venit la terapie pentru a deveni prinţ, ci pentru a se adapta
universului său de broscoi. Faptul este cu totul natural, deoarece o persoană
care renunţă la scenariu ar avea de înfruntat necunoscutul propriei vieţi,
postură cu totul inconfortabilă şi penibilă pe deasupra, dacă ne gândim că mai
plăteşte şi onorariu consistent pentru ea.
16.3. Influenţa basmelor.
Cea mai arhaică versiune a scenariului este concepută de Eul Copil al
copilului la o vârstă când pentru el există puţine persoane reale (cel mai adesea
una: mama). Copilul îi percepe pe părinţi ca pe nişte uriaşi, dipunând de puteri
magice pe care le pot folosi în favoarea sau în detrimentul său.
Mai târziu, universul copilului se îmbogăţeşte cu personajele de basm la
care are acces prin cărţi colorate, televizor sau talentele narative ale celor
apropiaţi. El îşi rescrie scenariul, făcând loc noilor figuri de care este atras sau
pe care le respinge, pe modelul relaţiilor cu giganţii din jurul său.
Lumea sa imaginară este populată acum de personaje din cele mai
diverse, de la prieteni şi protectori puternici până la figuri
Înspăimântătoare sau fascinante prin forţa lor, creaturi pe jumătate

reale, capabile de performanţe nemaiauzite şi nemaivăzute.
Poveştile şi miturile reprezintă textura de bază a scenariului de viaţă a
unui copil care, la fel ca alte milioane de copii înaintea sa, este sensibil la o
poveste coerentă ce a traversat secolele sau mileniile, datorită impactului său
asupra straturilor primitive ale minţii umane. În cel mai rău caz, ea îi oferă
terapeutului o bază solidă pe care poate lucra împreună cu clientul său, iar în
cel mai bun caz, indicii salvatori pentru a schimba un final tragic.
Copiii din toate timpurile au avut de înfruntat aceleaşi probleme şi au
dispus de aceleaşi mijloace psihologice pentru a le face faţă. Avansul tehnologic
al civilizaţiei nu a schimbat decât formele în care strugurii sunt presaţi,
strugurii fiind în esenţă aceiaşi (poate chiar mai puţin gustoşi, cu poluarea fară
frontiere).
Prin urmare, personajele şi aventurile lor nu sunt prea diferite, ceea ce
înseamnă că structura narativă nu a fost alterată. Dacă identificăm o parte din
elementele scenariului, putem prezice cu o anumită siguranţă plata finală
aşteptată, prevenindu1 pe client în legătură cu dezastrele pe care le caută plin
de entuziasm. Eventuala sa înţelegere o putem numi „progres”, iar ieşirea din
scenariu o putem boteza „vindecare”.
16.4. Critica extraterestră a Scufiţei Roşii.
Pentru a descrie mai obiectiv viaţa pe Pământ, Eric Berne (1972) a
inventat un vizitator de pe Marte, adică un MARŢIAN, care îi priveşte pe oameni
şi faptele lor şi meditează asupra a ceea ce vede întro manieră personală, fără
a ţine cont de ceea ce oamenii spun că se întâmplă sau ar vrea să creadă că se
întâmplă.
Iată gândurile sale după ce a ascultat celebra poveste a Scufiţei Roşii: Ce
fel de mamă este aceea care îşi trimite fetiţa întro pădure în care sunt lupi? De
ce nu se duce chiar ea, sau de ce nu o însoţeşte pe Scufiţa Roşie întro astfel de
călătorie periculoasă?
Dacă bunica este bătrână şi neajutorată, de ce a fost lăsată singură într
o căsuţă atât de departe? Şi dacă, din motive necunoscute, Scufiţa Roşie a fost
nevoită să plece singură, de ce mama ei nu a avertizato să nu se oprească şi în
nici un caz să nui vorbească lupului? Colac peste pupăză, ce fel de lup este
acela care vorbeşte?
Mama Scufiţei Roşii sau era proastă dea binelea sau nui păsa deloc de
ceea ce i sar putea întâmpla fetiţei. Poate, cine ştie, chiar dorea să scape
definitiv de Scufiţa Roşie. Pe de altă parte, cât de proastă era Scufiţa Roşie
însăşi? Ce fel de fetiţă poate vedea ochii, urechile, mâinile şi dinţii lupului şi să
creadă totuşi că aceea este bunica? De ce nu a fugit imediat din casa bunicii?
Nici bunica, nici vânătorul nu sunt dincolo de orice bănuială. Dacă ar
avea nevoie de sprijinul familiei, de ce a acceptat bunica să locuiască aşa de
departe? Şi dacă tot locuia singură în pădure, de ce nu stătea cu uşa încuiată?
Şi cum sa întâmplat ca tocmai atunci vânătorul să fie prin preajmă? Mai mult
decât atât, după ce lea salvat pe cele două victime, de ce a mai umplut burta
lupului cu pietre?
Dacă înţelegem comportamentul acestor două personaje prin prisma
scenariilor de viaţă, critica extraterestră de mai sus apare complet inadecvată,
adică extraterestră: i) Este clar că mama încearcă să scape de fiica ei (nedorită,
probabil) printro modalitate care să no incrimineze, altfel spus. Printrun
„accident”. Părinţii excesiv de prudenţi cu copiii lor, pe care nui lasă niciodată
nesupravegheaţi, sunt angajaţi, la rândul lor întrun contrascenariu, singurul
apt să echilibreze scenariul inconştient şi ameninţător al debarasării de
propriile odrasle.
Ii) Lupul, la rândul lui, se supraestimează şi, în loc să se rezume la hrana
obişnuită, caută necazurile cu lumânarea. Când era mai tânăr
Mspăimântătoare sau fascinante prin forţa lor, creaturi pe jumătate

reale, capabile de performanţe nemaiauzite şi nemaivăzute.
Poveştile şi miturile reprezintă textura de bază a scenariului de viaţă a
unui copil care, la fel ca alte milioane de copii înaintea sa, este sensibil la o
poveste coerentă ce a traversat secolele sau mileniile, datorită impactului său
asupra straturilor primitive ale minţii umane. În cel mai rău caz, ea îi oferă
terapeutului o bază solidă pe care poate lucra împreună cu clientul său, iar în
cel mai bun caz, indicii salvatori pentru a schimba un final tragic.
Copiii din toate timpurile au avut de înfruntat aceleaşi probleme şi au
dispus de aceleaşi mijloace psihologice pentru a le face faţă. Avansul tehnologic
al civilizaţiei nu a schimbat decât formele în care strugurii sunt presaţi,
strugurii fiind în esenţă aceiaşi (poate chiar mai puţin gustoşi, cu poluarea fară
frontiere).
Prin urmare, personajele şi aventurile lor nu sunt prea diferite, ceea ce
înseamnă că structura narativă nu a fost alterată. Dacă identificăm o parte din
elementele scenariului, putem prezice cu o anumită siguranţă plata finală
aşteptată, prevenindu1 pe client în legătură cu dezastrele pe care le caută plin
de entuziasm. Eventuala sa înţelegere o putem numi „progres”, iar ieşirea din
scenariu o putem boteza „vindecare”.
16.4. Critica extraterestră a Scufiţei Roşii.
Pentru a descrie mai obiectiv viaţa pe Pământ, Eric Berne (1972) a
inventat un vizitator de pe Marte, adică un MARŢIAN, care îi priveşte pe oameni
şi faptele lor şi meditează asupra a ceea ce vede întro manieră personală, fară
a ţine cont de ceea ce oamenii spun că se întâmplă sau ar vrea să creadă că se
întâmplă.
Iată gândurile sale după ce a ascultat celebra poveste a Scufiţei Roşii: Ce
fel de mamă este aceea care îşi trimite fetiţa întro pădure în care sunt lupi? De
ce nu se duce chiar ea, sau de ce nu o însoţeşte pe Scufiţa Roşie întro astfel de
călătorie periculoasă?
Dacă bunica este bătrână şi neajutorată, de ce a fost lăsată singură într
o căsuţă atât de departe? Şi dacă, din motive necunoscute, Scufiţa Roşie a fost
nevoită să plece singură, de ce mama ei nu a avertizato să nu se oprească şi în
nici un caz să nui vorbească lupului? Colac peste pupăză, ce fel de lup este
acela care vorbeşte?
Mama Scufiţei Roşii sau era proastă dea binelea sau nui păsa deloc de
ceea ce i sar putea întâmpla fetiţei. Poate, cine ştie, chiar dorea să scape
definitiv de Scufiţa Roşie. Pe de altă parte, cât de proastă era Scufiţa Roşie
însăşi? Ce fel de fetiţă poate vedea ochii, urechile, mâinile şi dinţii lupului şi să
creadă totuşi că aceea este bunica9 De ce nu a fugit imediat din casa bunicii?
Nici bunica, nici vânătorul nu sunt dincolo de orice bănuială. Dacă ar
avea nevoie de sprijinul familiei, de ce a acceptat bunica să locuiască aşa de
departe? Şi dacă tot locuia singură în pădure, de ce nu stătea cu uşa încuiată?
Şi cum sa întâmplat ca tocmai atunci vânătorul să fie prin preajmă? Mai mult
decât atât, după ce lea salvat pe cele două victime, de ce a mai umplut burta
lupului cu pietre?
Dacă înţelegem comportamentul acestor două personaje prin prisma
scenariilor de viaţă, critica extraterestră de mai sus apare complet inadecvată,
adică extraterestră: i) Este clar că mama încearcă să scape de fiica ei (nedorită,
probabil) printro modalitate care să no incrimineze, altfel spus. Printrun
„accident”. Părinţii excesiv de prudenţi cu copiii lor, pe care nui lasă niciodată
nesupravegheaţi, sunt angajaţi, la rândul lor întrun contrascenariu, singurul
apt să echilibreze scenariul inconştient şi ameninţător al debarasării de
propriile odrasle.
Ii) Lupul, la rândul lui, se supraestimează şi, în loc să se rezume la hrana
obişnuită, caută necazurile cu lumânarea. Când era mai tânăr
Probabil la citit pe Nietzsche. (Ce nu e clar? Dacă tot vorbeşte de ce nar
putea să şi citească?) iii) Şi bunica este în căutare de acţiune, altfel nu ar locui
în pădure, ci alături de copiii ei, (sau măcar visavis). Două variante sunt
posibile: sau a avut o viaţă aventuroasă, la care nu vrea să renunţe nici la
bătrâneţe (este consistentă în comportament), sau a avut o viaţă anostă, pe
care vrea so compenseze pe ultima sută de metri.
Iv) Vânătorul este, de departe, un salvator, un individ angrenat întrun
scenariu adolescentin, pe tiparul cavalerilor rătăcitori şi altruişti.
V) Scufiţa Roşie este o adeptă a jocului „Rapo”.
Dacă stăm strâmb şi judecăm drept, putem observa că lupul iese cel mai
râu din această afacere. Morala poveştii, prin urmare, nu se adresează
copilelor, care sunt încurajate să meargă în pădurile pline de lupi, ci lupilor
tineri, care nu ar trebui să meargă neînsoţiţi prin pădurile pline de fetiţe şi
bunici.
16.5. Creşa ca atelier demiurgic.
Este şocant să afli că destinul unui om este decis de un copil de maxim
şaseşapte ani şi că evenimentele principale sunt fixate în jurul vârstei de trei
ani. Exact această idee este susţinută de teoria tranzacţională a scenariilor.
Cum spune Berne (1972): „Este mult mai uşor de crezut dacă stai de
vorbă cu un copil de trei ani”. De asemena, este de folos să observi ce sa
întâmplat ieri în lume şi ce se întâmplă astăzi. Monumentele şi documentele
vechi, spitalele, casele de toleranţă şi dezbaterile politice, sunt tot atâtea locuri
în care istoria scenariilor umane poate fi citită.
Oamenii îşi poartă scenariile şi contrascenariile prin intermendiul vocilor
Eului Părinte, care le spune ce să facă. Unde, când. Cum şi cu cine. Pe de altă
parte, Eul Copil îşi reprezintă persoana care ar vrea să fie. Cu astfel de
încărcături psihologice, ei sunt prinşi în ţesătura scenariilor altor oameni: mai
întâi proprii părinţi, apoi profesorii, partenerii de cuplu, colegii de serviciu şi,
nu în ultimul rând, scenariile celor ce guvernează locurile în care se întâmplă
să trăiască.
Toate aceste scenarii se potrivesc la milimetru sau la secundă, ca piesele
unui uriaş puzzle aşezate ordonat pe nivelul inconştient al psihicului uman.
Genele şi circumstanţele externe create de oameni mai puţin înrobiţi acţionează
temporar asupra scenariului, deschizând timid o uşă spre libertate.
Dacă actorul e prea îndrăgostit de propria sa dramă, el fie nu va observa,
fie va închide nemulţumit uşa. Nu poate ieşi pentru că scenariul îl ţine pe loc.
Scenariul este familiar şi reconfortant în comparaţie cu lumea liberă şi plină de
pericole. În plus, el asigură o plată finală, şi nimic nu se poate compara cu
aceasta, întrucât plata este aşteptată din copilărie şi riimic nu o poate înlocui.
17. ANATOMIA UNUI SCENARIU
17.1. Blestemulrecompensă „Recompensele” ultime pe care practica
terapeutică lea relevat pot fi concentrate în patru categorii: a fi un singuratic,
un vagabond, un nebun sau a muri. Dependenţa de alcool sau de drog este
modalitatea cea mai agreabilă de a ajunge la una din cele patru categorii.
Deşi este greu de admis puterea incredibilă pe care o au cuvintele mamei
asupra copilului ei, expresii de tipul: „Sper să mori întro bună zi!” sau „îţi
doresc viaţă lungă” nu sunt deloc nevinovate. Un impact asemănător îl au
cuvintele partenerului de cuplu. Copilul le asimilează în Eul Părinte şi le
urmează apoi inconştient, fie apropiinduse rapid de moarte, fie având o viaţă
lungă şi sănătoasă.
Berne („What do you say after you say hello”, 1972) citează câţiva clienţi
care îşi reamintesc modul în care au răspuns la directiveleblestem din
copilărie:
1. Mama: „Eşti exact ca taicătău” (care a divorţat de ea). Fiul: „Deştept
tip, tata.”
2. Tatăl: „Vei sfârşi exact ca mătuşa ta” (sora mamei, internată întro
clinică psihiatrică).
Fiica: „Dacă spui tu”.
3. Mama: „Mai bine ai muri”.
Fiica: „Nu vreau, dar dacă spui tu, cred că este necesar”.
4. Tatăl. „Cu temperamentul tău vei ucide pe cineva întro zi”. Fiul: „Dacă
nu vei fi tu acela, sigur va fi altcineva”.
Numai după zeci de astfel de tranzacţii copilul se hotărăşte să urmeze
directiva. Aceasta înseamnă că este reponsabil pentru decizia sa, tot aşa cum,
în terapie, este responsabil pentru anularea ei.
17.2. Elementul central.
Elementul central al scenariului de viaţă este injoncţiunea, un mesaj
introdus definitiv în mintea copilului prin repetarea frecventă şi pedepsirea
drastică a oricărei încercări de transgresare.
Injoncţiunile de gradul l sunt social acceptabile şi permit scenarii
câştigătoare. Ele sunt consolidate prin apreciere sau blamare. Exemplu: „nu e
cazul să fii atât de ambiţios”, „fii cuminte”, „fii drăguţă cu invitaţii”.
Injoncţiunile de gradul 2, ceva mai ferme, combină seducţia cu
ameninţarea şi produc, de regulă, scenarii noncâştigătoare. Exemple: „nu vorbi
cu tatăl tău despre asta”, „nu te amesteca cu ceilalţi”.
Injoncţiunile de gradul 3 sunt transmise prin urlete şi ţipete şi generează
blocaje puternice prin intermediul anxietăţii sau angoasei. Exemple: „nu e
treaba ta să gândeşti”, „nu exista”.
Deoarece majoritatea injoncţiunilor sunt implantate la vârste foarte mici,
figurile care le emit par magice pentru copil. Dacă ele au un caracter protector
(vin de pe nivelul Părinte Normativ pozitiv) mama este „zâna cea bună”, iar dacă
sunt distructive (vin de pe nivelul Părinte Normativ negativ) mama este
„vrăjitoarea cea rea”.
17.3. Provocarea.
Acest element de incitare îi transformă pe oameni în alcoolici, jucători
învederaţi, criminali şi alte tipuri de rataţi. Mecanismul este simplu. Eul
Părinte intervine pe lângă Eul Copil exact la momentul
Critic: „Nu înceta să te gândeşti la alcool/sex/bani, nu le lăsa să treacă

pe lângă tine”.
Istoria mai amplă a provocării îşi are originea în Eul Copil al
tatălui/mamei care este inserat pe subnivelul Părinte din Eul copil al copilului.
Când Părintele din Copil, numit de Berne (1972) „Electrodul” apasă un anumit
buton, individul mai comandă o bere sau mai mizează o dată.
În mod natural, elementul provocator al scenariului este provocator şi
pentru terapeut, care întâmpină aici cele mai mari dificultăţi. Dacă
injoncţiunea este emisă de un uriaş sau de o vrăjitoare ale căror chipuri şi
tonuri au spart toate defensele copilului, ea va reclama o muncă titanică pentru
a fi contrabalansată de o permisiune emisă de terapeut şi susţinută de Eul
Adult al clientului.
17.4. Prescripţia.
Programate biologic până la un anumit punct, Eurile Părinte ale
părinţilor transmit mesaje bineintenţionate numite „prescripţii”. Ele au o
calitate profund pământească („Este necesar să munceşti”, „Economiseşte
banii. Nui arunca în vânt”, „Fii punctual”) şi îl încurajază pe copil să se
comporte în moduri care săi asigure prosperitatea.
Desigur, familiile au şi prescripţii personale: „Nu traversa pe mijlocul
străzii”, „Bea un ceai în fiecare zi”, „Ascultă buletinul meteo”, „Nu te spăla cu
săpunul altcuiva”.
Când prescripţiile sunt emise de Părintele Hrănitor, iar injoncţiunile de
Părintele Normativ sau Copilul din părinte, contradicţiile nu lipsesc. Încercarea
de a satisface simultan cerinţele unui scenariu distructiv şi ale unui contra
scenariu bineintenţionat conduce la comportamente ciudate, ca în exemplu
următor:
Tatăl obişnuia săi spună lui Mihai că ar prefera să1 vadă mort, în timp
ce mama îl atenţiona constant să treacă numai pe zebră. Prin urmare, Mihai s
a aruncat în faţa unei maşini pe trecerea de pietoni, când semaforul arăta roşu.
17.5. Modelele parentale.
Atent studiate de psihologi, modelele parentale clare permit identificări de
rolsex clare. Lucrurile se complică atunci când modelele oferite de Eul Părinte
şi Eul Adult al unui părinte, deşi sprijinite de Eul Părinte al celuilalt, sunt
subrninate în secret de Eul Copil al celui din urmă.
De exemplu, o fetiţă care învaţă de la mama sa cum să fie frumoasă şi
decentă, primeşte un mesaj secret de la Eul Copil al tatălui său: „Nu fi chiar
aşa timidă. Aratăle băieţilor ce ştii”.
În cazul unui băiat, modelul parental este cel mai influent în alegerea
carierei: „Vreau să fiu poliţist/hoţ, aşa cum e tata”. Mama transmite un mesaj
diferit, referinduse nu la profesie, ci la un tip special de tranzacţie: „Nu te băga
în ceva aşa de riscant”.
În raport cu cerinţele mamei, copilul poate fi considerat un rebel,
deoarece alege profesiunea tatălui. În realitate, el are trei mame (Părintele,
Adultul, Copilul), iar alegerea lui o satisface complet pe ultima. Copilul
observase încântarea din Eul Copil al mamei atunci când tatăl său îşi povestea
ultimele peripeţii (fie de poliţist, fie de hoţ).
17.6. Demonul.
Demonul este subnivelul Copil din Eul Copil. El apare în cele mai
neaşteptate momente şi subminează sau distruge în câteva secunde o muncă
de câteva ore sau zile. Întrun grup de terapie, după ce un client îşi clarifică o
situaţie neterminată, depăşind un blocaj, un alt membru al grupului, printro
intervenţie stupefiantă pentru toată lumea. Îl aduce exact în puctul din care
plecase („Ha, ha. Ha! Râde el pe Eul Copil, credeai că o să scapi aşa de uşor?”).
Alteori, clientul însuşi, prin propriul demon, se autosabotează. Îmi

amintesc un dialog cu un tânăr aflat pe marginea unei presupuse dezamăgiri
profesionale.
C: Niciunul din psihologii şi terapeuţii pe care iam cunoscut nu au
reuşit să mă convingă.
T: Nu teau convins că…
C:… că ceea ce fac este util.
T: Te aştepţi ca ei săţi demonstreze că această profesie foloseşte la ceva.
C: Exact. Şi de aceea cred că psihologia şi psihoterapia sunt o mare
pierdere de vreme.
T: Şi ce simţi când gândeşti asta?
C: Sunt foarte dezamăgit. Toţi specialiştii pe care iam întâlnit mau
dezamăgit. Niciunul nu ma convins. Nau reuţit sămi arate că profesia pentru
care mă pregătesc valorează ceva.
T: Ceai putea face TU în această situaţie?
C: Să fiu mai îngăduitor cu ei.
T: Să fii mai tolerant.
C: Da, să ascult mai atent, să fiu mai vigilent, mai deschis.
T: Ce te împiedică să fii mai îngăduitor?
C: Atunci când am fost îngăduitor am luat ţeapă.
T: Ţie teamă să nu iei ţeapă din nou?
C. Întocmai. Dacă aş fi mai îngăduitor aş putea lua ţeapă din nou şi m
am săturat.
T: înţelegi ce se întâmplă acum cu tine?
C: înţeleg, evident. Mam gândit şi eu la asta. Aş putea înţelege mai bine
psihologia şi psihoterapia dacă aş fi mai deschis cu cei care le practică. Dar mi
e teamă să fiu deschis. Dacă aş fi mai deschis, dacă aş risca să fiu mai deschis,
aş putea lua ţeapă din nou.
T: Şi ce poţi face ştiind toate acestea?
C: Nu ştiu. Aştept să vină cineva să mă convingă, (iar în Eul Copil: „Ha
ha, ha! Team dus, fraiere. Credeai co să cedez?”).
Ce poate face terapeutul în astfel de situaţii? Iată câteva alternative: a) se
lasă de terapie şi se apucă de legumicultura.
B) se înfurie, reprimă şi se descarcă pe ţinte mai prietenoase (partenera
de cuplu, copilul, câinele, supervizorul – ordinea e aleatoare).
C) se înfurie, nu reprimă şi pune de un box cu clientul.
D) îşi comunică onest trăirea emoţională pe care o are în urma acestui
dialog. Personal, optez pentru altceva: de la şedinţa următoare dublez taxa. (Ce
crezi, merge şiretlicul? Doar am şi eu demonul meu).
Când este respins, demonul se refugiază în subsolurile psihicului de
unde răsare în momentele cheie, de exemplu atunci când Sisif se apropie cu
bolovanul de vârf. Când este acceptat, demonul devine treptat sursa unui umor
de bună calitate şi a unor şotii pline de tâlc.
17.7. Permisiunea.
Deşi părinţii excelează în a umple capetele copiilor cu tot felul de restricţii
sau constrângeri, ei oferă adesea şi permisiuni. Permisiunile nu înrobesc,
deoarece nu au nimic compulsiv ataşat. Ele seamănă cu permisele de vânătoare
sau de pescuit. Dacă vrei poţi să pescuieşti, dar nu este obligatoriu să o faci. În
comparaţie cu constrângerile, care alterează exerciţiul libertăţii, permisiunile
lasă libertatea necontaminată. Dacă nu ai voie să pescuieşti, e sigur că nu vei
mânca peşte prins de mâna (sau de undiţa) ta. Dar faptul că ai voie să
pescuieşti nu este echivalent cu o masă bogată în peşte. Sar putea să fii un
pescar nepriceput, dar nimeni nu va suferi din cauza asta.
Pare mai greu de crezut, dar permisiunile parentale fac o persoană
frumoasă sau nu. Frumuseţea nu este în primul rând o chestiune de armonie
fizică, ci de permisiune. Anatomia face o femeie drăguţă sau fotogenică, iar
zâmbetul tatălui, în copilărie, îi face frumuseţea săi
Strălucească în ochi. Când unei fete i se permite să fie frumoasă, ea

devine frumoasă.
Linele relaţii de cuplu autentice sunt, din acest punct de vedere,
terapeutice. Un partener anulează o constrângere parentală şi îi permite
celuilalt să fie frumos. În mod natural, acesta devine frumos, iar fenomenul
este remarcat de cei din jur: „Arăţi excelent de când sunteţi împreună”.
Copiii fac lucrurile PENTRU CINEVA, cel mai frecvent pentru părinţi. De
asemenea, ei învaţă să facă lucrurile DE LA CINEVA. A face un lucru pentru
cineva şi a învăţa acel lucru de la cineva este axul scenariului de viaţă. În mod
obişnuit, copilul FACE un lucru pentru părintele de SEX OPUS şi ÎNVAŢĂ să1
facă de la părintele de ACELAŞI SEX.
Permisiunile sunt instrumente terapeutice uimitoare, deoarece ele oferă
şansa unui analist extern (analistul scenariilor) să1 elibereze pe client de
injoncţiunile şi recompensele – blestem administrate sau promise de părinţii
lui.
Când iam spus unei cliente că poate comunica şi că poate atinge şi un
alt bărbat decât soţul ei, dacă îi vine să facă asta, fără ca gestul ei să fie infidel
sau adulterin, ma privit încântată şi neîncrezătoare. Eul ei Copil jubila: „De
când aştept sămi spună cineva aşa ceva”, pe când Eul Părinte îşi consuma
ultimele muniţii: „Nu ai voie să fii caldă cu un alt bărbat decât soţul tău”. Citită
altfel, permisiunea mea era o constrângere pentru Eul Părinte: „Laso în pace!”.
Cu cât Eul Pănnte este mai rigid, cu atât reacţia lui este mai intensă: „Cine eşti
tu sămi spui mie ce să fac?” (subnivelul Copil din Eul Părinte). Aceasta nu
este decât ostilitatea inconştientă pe care învăţ treptat să o înfrunt când
pătrund în teritorii bine păzite.
Una din cele mai importante pemisiuni care pot fi acordate, în terapie
sau în afara ei. Este aceea de a renunţa la gândirea de împrumut şi de a gândi
independent. Numeroşi oameni au uitat cum e să gândeşti cu propriul cap şi
nu au mai avut o idee personală din copilărie. Din acest punct de vedere,
pentru cei originali, nonconformişti sau autonomi în gândire, lumea este un loc
mult mai provocator, în măsura în care sunt interesaţi de cooperare şi
interacţiuni sociale constructive.
Aşezămintele psihiatrice blochează net încercările de gândire
independentă a pacienţilor (Berne, 1972), iar munca unui terapeut se
concentrează pe distrugerea lentă a muncii altor terapeuţi, astfel încât clientul
săşi dea voie să gândească (energizarea gradată a Eului Adult).
În cazul unor dependenţi de drog, alcool sau jocuri de noroc, conceptul
de permisiune a fost prezentat cu acurateţe de un jucător învederat: „Eu am
nevoie de cineva care sămi spună că AM VOIE să mă opresc, deoarece o altă
voce în cap îmi spune că nam voie”. El ascultă de vocea unui părinte care îi
spune: „Joacă! Joacă!” iar ecuaţia inconştientă parentală este:
1. Nu sunt bun de nimic. Cum aş putea fi bun de ceva?
2. Dacă fiul meu ar depinde de mine, aş fi bun de ceva. Cum să1 fac să
depindă de mine?
3. Dacă el cheltuie banii pe drog, alcool sau jocuri de noroc, eu aş putea
săi ofer alţi bani, prin urmare el ar depinde de mine. Poate chiar mar iubi.
Rezultatul: în timp ce, conştient, prin Eul Părinte, părintele îşi ceartă fiul
pentru comportament nesăbuit („Oamenii responsabili nu joacă/nu pariază
sume mari”), inconştient, prin Eul Copil, îi transmite: „Joacă! Este atât de
excitant!”.
Cele mai importante permisiuni sunt de a iubi, a gândi şi a te schimba,
atunci când doreşti aceasta. O persoană care lea primit are un fel de
UŞURINŢĂ DE A FI, uşurinţă care, atunci când nu stârneşte invidie sau
ostilitate („Cum deşi permite9!”), generează, desigur, admiraţie. (Cunoşti şi tu
pe cineva?).
17.8. Îndreptarul ortografic.
Este un element care ridică injoncţiunea şi eliberează persoana de
scenariu, astfel încât ea îşi poate urmări propriile aspiraţii. Este ca şi cum
scenariul ar avea o comandă „Spelling and Grammar”, dar mai sofisticată,
capabilă să amelioreze scenariul, să1 facă mai flexibil.
Activat întâmplător sau deliberat, „îndreptarul” este o binecuvântare, cu
o condiţie: să nu fie ironic, precum în exemplele următoare.
Viaţa va fi mai bună/fericită:
— După ce vei muri;
— După ce vei întâlni un terapeut competent (iar asta durează);
— După ce vei naşte un băiat/o fetiţă;
— Când vei avea vârsta la care tatăl tău a divorţat;
— Când fata ta se va mărita;
— După ce vei munci din greu pentru firmă;
— Când te vei pensiona.
17.9. Antiscenariul.
Există copii care se revoltă împotriva anumitor injoncţiuni, care fac exact
opusul la ceea ce se aştepta de la ei şi care trăiesc, astfel, în antiscenariu.
Acesta este, fireşte, un alt scenariu, în acelaşi fel în care Eul Copil Rebel nu
este independent, ci o formă a Eului Copil Adaptat. Adolescenţii supăraţi pe
părinţii lor şi fetele care spun „Nu voi fi niciodată ca mama” sunt exemple
semnificative.
Antiscenariul se apropie de ceea ce E. Erikson („Identity and the Life
Cycle”) numeşte „difuzia identităţii”. Mama spune: „Fă duş zilnic”, iar copilul
face duş săptămânal. Mama spune: „învaţă temeinic”, iar copilul abandonează
şcoala. În cazuri mai fericite, mama spune „Nu gândi”, iar copilul începe să
gândească.
Perseverenţa sa ostentativă nui permite să afle ce nevoi reale are, ce
doreşte cu adevărat, întrun cuvânt, cine este el. Ocupat să se antiprogrameze
în raport cu părinţii, nu mai ştie cine este şi ce poate face. Sfidarea sa nu este
libertate, ci iluzie. A asculta de un program contrar nu este altceva decât un alt
program.
17.10. Casetele video şi audio.
În timpul creării scenariului copilul are aspiraţii legitime. Ele îi sunt
100% proprii şi sunt reprezentate de imagini a ceea ce ar face dacă ar putea
acţiona aşa cum doreşte. Cei mai norocoşi beneficiază de timpul, spaţiul şi
persoanele potrivite pentru a le traduce în realitate. Restul le ascund cu grijă de
lumea profană, iar ceea ce fac mai departe este decis nu de imagini, ci de vocile
pe care le aud înăuntrul lor.
Copilul, până la şase ani, aude şi înregistrează sute şi mii de tranzacţii,
majoritatea între cele câteva persoane semnificative din jurul lui (mama, tata,
fraţii, bunicii). Pe baza lor îşi scrie scenariul şi îşi decide viaţa.
În timp aceste dialoguri nu numai că nu dispar, dar se înmulţesc şi se
îmbogăţesc neîncetat, astfel încât nimeni nu poate fi conştient de cantitatea şi
calitatea tranzacţiilor pe care lea stocat în cavernele obscure ale minţii
inconştiente.
Un terapeut genial. Frederick Perls, a avut ideea de a le scoate la lumină
prin dialog terapeutic. Aşa sa născut terapia Gestalt Dacă te îndoieşti, observă
ce face acum mâna ta dreaptă şi vorbeşte ca şi cum ai fi ea. Stop! Acum dăi
voie mâinii stângi săi răspundă. Interesant, nui aşa? Şi ce au de spus în
această chestiune degetele de la picioare? Dar urechea dreaptă? Ş.a.m.d.
Toate aceste dialoguri există în capul nostru, alături de întrebări

caraghioase sau irelevante şi răspunsuri complete la probleme pe care nu ni le
am pus niciodată. Dacă nu le aducem pe etajul conştient al psihicului, nu vom
şti nimic despre ele, iar singura parte proastă dacă le ignorăm este că pot face
orice cu noi. (Brr!)
Analistul scenariilor este interesat de primele voci imprimate şi un
obiectiv important al terapiei este să le amplifice şi să le identifice. Sub
maldărul de casete audio poate fi descoperită apoi prima casetă video, cea cu
imaginile de la început. Atunci Eul Copil poate exclama: „Iată ce vreau să fac şi
voi face în felul meu”.
18. PROGRAMAREA PARENTALĂ
18.1. Un pic de matematică.
Din primele sale contacte sociale, şi în special din interacţiunea cu mama
şi cu sânul ei, copilul dobândeşte anumite convingeri despre el şi despre lumea
din jur (vezi şi cap. 8, POZIŢIILE DE VIAŢĂ). Aceste convingeri îl vor însoţi
întreaga viaţă, iar cea mai simplă clasificare a lor este următoarea:
(1) Eu sunt O. K., tu eşti O. K. Pe scurt, Eu+, Tu+.
„Lumea este frumoasă, iar eu voi contribui la frumuseţea ei (prin ştiinţă,
cultură etc.)”.
(2) Eu sunt O. K., tu nu eşti O. K. Pe scurt, Eu+, Tu „Eu sunt un prinţ/o
prinţesă, iar tu eşti o broască râioasă”. Este o poziţie în mod vădit AROGANTĂ,
de pe care colegii, profesorii, partenerul de cuplu, oamenii obişnuiţi şi lumea, în
general, pot fi criticaţi fără milă, condamnaţi sau pedepsiţi. O astfel de
persoană are mereu un război de purtat, fie personal, fie social. În cazul cel mai
bun îi va ajuta pe cei nonO. K., chiar dacă aceştia nu vor să fie ajutaţi.
Tatăl care, la sfârşitul facultăţii, îi oferă fiicei o slujbă bănoasă (fără să o
consulte în prealabil) sau mama care îşi ajută fetiţa să se îmbrace (ajutor
complet inutil), acţionează dintro astfel de poziţie. Chiar acum îmi vin în minte
câteva persoane care, beneficiind de astfel de „servicii” binevoitoare, au fost
înfuriate, indignate sau stupefiate. (Nici eu nu sunt străin de astfel de fapte).
Ceea ce se vrea o dovadă de afecţiune sau grijă este, în realitate, o expresie a
lipsei de încredere în celălalt („El/ea nu este O. K. şi doar eu îl/o pot ajuta”).
Adesea,
Perceperea celuilalt ca slab sau nesigur este o proiecţie a propriei
insecurităţi necunoscute, ceea ce face din Eu+, Tuo apărare, în raport cu Euiar
tu nu contezi.
(3) Eu nu sunt O. K., tu eşti O. K. Pe scurt, EuTu+.
„Nu este loc pentru mine în această lume”. Din perspectivă clinică, este o
poziţie DEPRESIVĂ, din care apar melancolicii incurabili, sinucigaşii,
dependenţii de drog, alcool şi, mai nou, de calculatoare, cei care se izolează în
închisori, mănăstiri sau în munţi, ca alpinişti profesionişti.
Spre deosebire de următoarea poziţie, aici mai există speranţă.
"Viaţa mea ar fi altfel: – dacă aş întâlni un înţelept;
— Dacă miaş găsi sufletul – pereche;
— Dacă aş trăi în State;
— Dacă aş avea o casă cu grădină;
— Dacă T. V. A.ul ar fi mai mic."
(Sunt de acord, ultima cerere e cam deplasată.)
(4) Eu nu sunt O. K., tu nu eşti O. K. Pe scurt, EuTu – „Este o lume
insuportabilă, întro zi o să mă sinucid/o să înnebunesc”. Este poziţia celui
care abandonează, lipsit de orice speranţă întro lume fară sens.
Aceste convingeri sunt la fel de reale ca laptele mamei pe care, de altfel, îl
însoţesc. Există însă şi persoane ale căror convingeri sunt lipsite de
„convingere”, care oscilează, de exemplu, de la Eu+ Tula EuTu+. Acestea sunt
personalităţile INSTABILE sau insecurizate de propria convingere.
Pare ciudat, dar cei care îşi menţin constantă poziţia de viaţă, chiar dacă
este negativă sau conduce la eşec, sunt securizaţi de ea. Schimbarea poziţiei
vine din interior, în circumstanţe externe favorabile: sprijin terapeutic de
calitate sau iubire, adică felul naturii de a face psihoterapie pe gratis.
Pentru cei care, în liceu, nu au urât de moarte aranjamentele,
permutările şi combinaţiile, AT are o clasificare mai completă decât precedenta:
1EU+TU+EI+2EU+TU+EI3EU+TUEI4EU+TUEI+5EUTU+EI+6EU
TU+EI7EUTUEICine ar mai putea spune că între matematică şi psihologie
nu există nici o legătură? Iată cum se poate desfăşura o linie matriceală în
comportamente şi atitudini de viaţă:
EU+ TU+ EI „Noi doi suntem deosebiţi/şmecheri, iar ei sunt
nesemnificativi/fraieri. Hai săi folosim!”. Este poziţia snobului, a demagogului
şi a tuturor celor care se aliază pentru ai înşela sau exploata pe ceilalţi.
Găştile, cluburile private, societăţile elevate (ale scriitorilor, oamenilor de teatru
sau psihoterapeuţilor) şi partidele politice conţin frecvent această ecuaţie.
Combinaţiile cresc ameninţător dacă introducem şi altă variabilă, cea a
personalităţilor instabile.
Exemplu: Eu+ Tu? Ei – Este o poziţie aristocratică, al cărei mesaj este:
„Eu sunt cineva, ceilalţi nu sunt buni de nimic, iar în ce te priveşte pe tine,
aştept sămi demonstrezi cine eşti”.
Unde se poate ajunge?
8. EU+ TU+ EI?
9. EU+ TUEI?
10. EUtTU? EI+11. EU+TU? EI12. EUTU+EP13. EUTUEI°14. EUTU?

EI+15. EUTU? EI16EU? TU? EI? 17. EU? TU+EI? 18EU? TUEI? 19. EU? TU?
EI+20. EU? TU? EIAm uitat vreo combinaţie? Au ieşit în total 31. Ceea ce, nui
aşa, face viaţa destul de interesantă. Şi încă nam terminat. Dacă asociem
semnelor (+) şi () adjective sau calităţi polarizate, totul se multiplică şi
depăşeşte, în unele cazuri toleranţa la matematică pe care noi, oamenii, o avem
graţie înzestrărilor noatre native.
Uitând foarte repede ceea ce tocmai am scris, voi prezenta în continuare
un tip de dezvoltare matematică a analizei tranzacţionale.
Fie perechea polară Bogat/Sărac. Ea admite combinaţia (Bogat) = (+),
(Sărac) = (), dar şi combinaţia (Bogat) = (), (Sărac) = (+) Ambele combinaţii sunt
posibile, întrucât pentru unii oameni (cei mai mulţi) a fi bogat este ceva
dezirabil, iar pentru alţii a fi sărac e ceva dezirabil. Se ştie, de altfel, că nu banii
aduc fericirea, ci numărul lor şi că munca 1a făcut pe om, dar nici lenea na
ucis pe nimeni.
În funcţie de atitudinile parentale faţă de bani, copilul este orientat spre
una din variantele de mai jos:
1. Eu+ Tuadică Eu Bogat şi O. K., Tu Sărac şi nonO. K. Proaspeţii
îmbogăţiţi după diverse mişcări sociale îmbrăţişază frecvent această poziţie.
2. EuTu+ în a doua combinaţie, adică Eu bogat şi nonO. K., Tu Sărac şi
O. K. Este o poziţie romantică, de pe care oamenii renunţă la averea pe care au
câştigato sau au moştenito, sperând ca mai puţini bani să aducă o viaţă mai
bună.
3. Eu+ Tuadică Eu Sărac şi O. K., Tu Bogat şi nonO. K. De aici se nasc
revoluţiile cu idealuri generoase de egalitate şi fraternitate, alimentate din
inconştient de resentimente faţă de cei care sunt altfel (adică bogaţi).
4. EuTu+, adică Eu Sărac şi nonO. K., Tu Bogat şi O. K. Este poziţia
servitorului resemnat, dar şi a snobului sărac.
În familiile în care veniturile materiale nu sunt un standard decisiv,
perechea Bogat/Sărac nu se asociază cu O K/nonO. K., iar schema de mai sus
nu este valabilă.
Introducând simultan mai multe calităţi polarizate (exemplu:
Creştin/Noncreştin (musulman, budist), Român/Străin, Inteligent/Prost,
Alb/Negru, Sincer/Mincinos), numărul combinaţiilor creşte vertiginos şi e
nevoie de multă discriminare şi răbdare pentru a opera cu ele.
Scurtă exemplificare:
1. Întro familie de albi
— InteligentProstAlbNegruBogatSărac„Este O. K. să fiu alb, bogat şi
inteligent. Cu el ceva nu en regulă, deoarece este negru, sărac şi cu siguranţă
prost.”
2. Întro familie de negri
— NegruAlbSăracBogatCinstitNecinstit155
10. EU+TU? EI+11. EU+TU'EI12. EUTU+EI? 13. EUTUEl914. EUTU?
E1+15. EUTU? EI16EU? TU? El? 17. EU? TU+El? 18. EU? TUEI? 19. EU?
TU? EI+20. EU? TU? EIAm uitat vreo combinaţie? Au ieşit în total 31. Ceea ce,
nui aşa, face viaţa destul de interesantă. Şi încă nam terminat. Dacă asociem
semnelor (+) şi () adjective sau calităţi polarizate, totul se multiplică şi
depăşeşte, în unele cazuri toleranţa Ia matematică pe care noi, oamenii, o avem
graţie înzestrărilor noatre native.
Uitând foarte repede ceea ce tocmai am scris, voi prezenta în continuare
un tip de dezvoltare matematică a analizei tranzacţionale.
Fie perechea polară Bogat/Sărac. Ea admite combinaţia (Bogat) = (+),
(Sărac) = (), dar şi combinaţia (Bogat) = (), (Sărac) = (+). Ambele combinaţii
sunt posibile, întrucât pentru unii oameni (cei mai mulţi) a fi bogat este ceva
dezirabil, iar pentru alţii a fi sărac e ceva dezirabil. Se ştie, de altfel, că nu banii
aduc fericirea, ci numărul lor şi că munca 1a făcut pe om, dar nici lenea na
ucis pe nimeni.
În funcţie de atitudinile parentale faţă de bani, copilul este orientat spre
una din variantele de mai jos:
1. Eu+ Tuadică Eu Bogat şi O. K., Tu Sărac şi nonO. K. Proaspeţii
îmbogăţiţi după diverse mişcări sociale îmbrăţişază frecvent această poziţie.
2. EuTu+ în a doua combinaţie, adică Eu bogat şi nonO. K., Tu Sărac şi
O. K. Este o poziţie romantică, de pe care oamenii renunţă la averea pe care au
câştigato sau au moştenito, sperând ca mai puţini bani să aducă o viaţă mai
bună.
3. Eu+ Tuadică Eu Sărac şi O. K., Tu Bogat şi nonO. K. De aici se nasc
revoluţiile cu idealuri generoase de egalitate şi fraternitate, alimentate din
inconştient de resentimente faţă de cei care sunt altfel (adică bogaţi).
4. EuTu+, adică Eu Sărac şi nonO. K., Tu Bogat şi O. K. Este poziţia
servitorului resemnat, dar şi a snobului sărac.
În familiile în care veniturile materiale nu sunt un standard decisiv,
perechea Bogat/Sărac nu se asociază cu O. K./nonO. K., iar schema de mai
sus nu este valabilă.
Introducând simultan mai multe calităţi polarizate (exemplu.
Creştin/Noncreştin (musulman, budist), Român/Străin, Inteligent/Prost,
Alb/Negru, Sincer/Mincinos), numărul combinaţiilor creşte vertiginos şi e
nevoie de multă discriminare şi răbdare pentru a opera cu ele.
Scurtă exemplificare:
1. Întro familie de albi
— InteligentProstAlbNegruBogatSărac„Este O. K. să fiu alb, bogat şi
inteligent. Cu el ceva nu en regulă, deoarece este negru, sărac şi cu siguranţă
prost.”
2. Întro familie de negri
— NegruAlbSăracBogatCinstitNecinstit155
„Este O. K. să fiu negru, sărac şi cinstit. Fiind alb şi bogat, e clar că nu e O. K.
Sunt convins că nu e nici cinstit.” In variante şi mai complexe:
3. „Eu sunt alb, bogat şi inteligent (+ + +), el este negru şi sărac, dar cel
puţin inteligent ( – +).”
4. „Eu sunt negru, sărac şi cinstit (+ + +), iar el, deşi este alb, este sărac
şi cinstit ( + +).”
5. „Eu sunt negru, sărac şi inteligent ( – +), iar el nu numai că este alb,
dar este şi bogat şi inteligent (+ + +).”
6. „Eu sunt alb, bogat şi necinstit (+ + ), el este negru şi sărac, dar cel
puţin este cinstit ( – +).”
Cu suficientă fineţe psihologică, orice combinaţie matematică poate fi
tradusă întrun set de poziţii de viaţă, în baza cărora comportamentele umane
devin mai inteligibile şi, la limită, predictibile. Din fericire, mintea umană nu
poate opera simultan cu mai multe variabile, ceea ce permite interacţiunilor
umane să aibă o doză mare de neprevăzut, chiar şi pentru un specialist în
analiza tranzacţională.
Indiferent însă de adjectivele asociate stărilor O. K. şi nonO. K.,
combinaţia dintre pronume (Eu, Tu, Ei) şi stări (+, ) decide soarta ultimă a
unui individ, adică recompensablestem care pune punct scenariului de viaţă.
Adjectivele nu fac decât să coloreze întrun mod particular viaţa, generând
STILUL DE VIAŢĂ, dar nu influenţează în nici un fel rezultatul ultim al
scenariului.
În alţi termeni, FORMA este mai importantă decât CONŢINUTUL. O
persoană cu ecuaţia următoare (EuTu+ Ei+) va sfârşi aproape întotdeauna
singură, adjectivele influenţând doar locul: închisoarea, patul de spital, şanţul,
chilia.
Din această perspectivă, selecţia pronumelor (Eu, Tu, Ei) şi a stărilor (+,
) nu este deloc de neînţeles pentru un copil mai mic de şase ani.
„Mama mia spus că nu mă pot juca cu tine pentru că eşti: murdar,
protestant, ţigan, sărac etc.” Prin urmare: Eu+ TuCe poate fi mai simplu decât
atât?
Sau: „O să mă joc cu tine dar nu vreau să ne jucăm cu el pentru că:
minte, îi bate pe copii, e ungur etc”. Prin urmare: Eu+ Tu+ E1 „Nu mă joc cu
voi pentru că vă purtaţi ca nişte fete”. Prin urmare: Eu+ TuE1
Este limpede că PRONUMELE şi SEMNELE SUNT SINGURELE CARE
CONTEAZĂ. Adjectivele sau calităţile sunt modalităţi variate de a structura
timpul, fară a avea puterea de a schimba evenimentele cheie din scenariul de
viaţă şi plata finală a acestuia.
De exemplu, în ţările foste socialiste pare de neînţeles cum oameni
devotaţi regimului comunist au devenit, peste noapte, exponenţi remarcabili ai
capitalismului. De fapt, doar adjectivele erau opuse, poziţia de viaţă fiind
aceeaşi (Eu+ Tu). „Eu sunt comunist şi sunt O. K., tu eşti anticomunist,
trădător, trântor şi nu eşti O K „. Apoi: Eu sunt capitalist, întreprinzător, harnic
şi sunt O. K. tu eşti socialist, incapabil, trântor şi nu eşti O. K.„. Nu contează
selecţia adjectivelor (comunist, socialist/anticomunist, capitalist) care „umplu"
poziţia de viaţă, ci doar poziţia de viaţă. Aceeaşi persoană poate fi, după caz,
comunistă sau capitalistă (sau orice altceva); importantă pentru ea este
CONSERVAREA POZIŢIEI DE VIAŢĂ. Acesta este PRINCIPIUL CONSERVĂRII
aplicat la poziţia de viaţă.
18.2. Anii de plastilină.
Nu poate fi nimic mai straniu ca întreaga viaţă să fie planificată de un
puşti de vârstă preşcolară, care dispune de o cunoaştere extrem de limitată
asupra lumii şi a cărui inimă vibrează în acord cu reacţiile părinţilor săi. Un
copil care nu e capabil săşi asigure singur hrana decide cine va fi regele,
consilierul şi prostituatele de la curte.
„Este O. K. să fiu negru, sărac şi cinstit. Fiind alb şi bogat, e clar că nu e O. K.
Sunt convins că nu e nici cinstit.” In variante şi mai complexe:
3. „Eu sunt alb, bogat şi inteligent (+ + +), el este negru şi sărac, dar cel
puţin inteligent ( – +).”
4. „Eu sunt negru, sărac şi cinstit (+ + +), iar el, deşi este alb, este sărac
şi cinstit ( + +).”
5. „Eu sunt negru, sărac şi inteligent ( – +), iar el nu numai că este alb,
dar este şi bogat şi inteligent (+ + +).”
6. „Eu sunt alb, bogat şi necinstit (+ + ), el este negru şi sărac, dar cel
puţin este cinstit ( – +).”
Cu suficientă fineţe psihologică, orice combinaţie matematică poate fi
tradusă întrun set de poziţii de viaţă, în baza cărora comportamentele umane
devin mai inteligibile şi, la limită, predictibile. Din fericire, mintea umană nu
poate opera simultan cu mai multe variabile, ceea ce permite interacţiunilor
umane să aibă o doză mare de neprevăzut, chiar şi pentru un specialist în
analiza tranzacţională.
Indiferent însă de adjectivele asociate stărilor O. K. şi nonO. K.,
combinaţia dintre pronume (Eu, Tu, Ei) şi stări (+, ) decide soarta ultimă a
unui individ, adică recompensablestem care pune punct scenariului de viaţă.
Adjectivele nu fac decât să coloreze întrun mod particular viaţa, generând
STILUL DE VIAŢĂ, dar nu influenţează în nici un fel rezultatul ultim al
scenariului.
În alţi termeni, FORMA este mai importantă decât CONŢINUTUL. O
persoană cu ecuaţia următoare (EuTu+ Ei+) va sfârşi aproape întotdeauna
singură, adjectivele influenţând doar locul: închisoarea, patul de spital, şanţul,
chilia.
Din această perspectivă, selecţia pronumelor (Eu, Tu, Ei) şi a stărilor (+,
) nu este deloc de neînţeles pentru un copil mai mic de şase ani.
„Mama mia spus că nu mă pot juca cu tine pentru că eşti: murdar,
protestant, ţigan, sărac etc.” Prin urmare: Eu+ TuCe poate fi mai simplu decât
atât?
Sau: „O să mă joc cu tine dar nu vreau să ne jucăm cu el pentru că:
minte, îi bate pe copii, e ungur etc”. Prin urmare. Eu+ Tu+ E1 „Nu mă joc cu
voi pentru că vă purtaţi ca nişte fete”. Prin urmare: Eu+ TuE1
Este limpede că PRONUMELE şi SEMNELE SUNT SINGURELE CARE
CONTEAZĂ. Adjectivele sau calităţile sunt modalităţi variate de a structura
timpul, fară a avea puterea de a schimba evenimentele cheie din scenariul de
viaţă şi plata finală a acestuia.
De exemplu, în ţările foste socialiste pare de neînţeles cum oameni
devotaţi regimului comunist au devenit, peste noapte, exponenţi remarcabili ai
capitalismului. De fapt, doar adjectivele erau opuse, poziţia de viaţă fiind
aceeaşi (Eu+ Tu). „Eu sunt comunist şi sunt O. K., tu eşti anticomunist,
trădător, trântor şi nu eşti O. K.”. Apoi: „Eu sunt capitalist. Întreprinzător,
harnic şi sunt O. K. tu eşti socialist, incapabil, trântor şi nu eşti O. K.”. Nu
contează selecţia adjectivelor (comunist, socialist/anticomunist, capitalist)
care „umplu” poziţia de viaţă, ci doar poziţia de viaţă. Aceeaşi persoană poate fi,
după caz, comunistă sau capitalistă (sau orice altceva); importantă pentru ea
este CONSERVAREA POZIŢIEI DE VIAŢĂ. Acesta este PRINCIPIUL
CONSERVĂRII aplicat la poziţia de viaţă.
18.2. Anii de plastilină.
Nu poate fi nimic mai straniu ca întreaga viaţă să fie planificată de un
puşti de vârstă preşcolară, care dispune de o cunoaştere extrem de limitată
asupra lumii şi a cărui inimă vibrează în acord cu reacţiile părinţilor săi. Un
copil care nu e capabil săşi asigure singur hrana decide cine va fi regele,
consilierul şi prostituatele de la curte.
El se naşte liber, dar foarte curând află ceva diferit. În primii doi ani este
programat în primul rând de mama sa. Acesta este „protocolul primar” (Berne,
1972), constituit în jurul lui a înghiţi şi a fi înghiţit, iar după ce îi ies dinţii, în
jurul lui a muşca şi a fi muşcat.
De la doi la şase ani, după înţărcare şi controlul sfincterian, directivele
majore pe care le primeşte (şi care vor avea un efect profund) se referă la
sexualitate şi agresivitate. Copilul are circuite încorporate atât pentru
manifestarea plenară a acestor impulsuri, cât şi pentru diminuarea sau
controlul lor. Ca rezultat al programării parentale, între impulsuri şi cenzuri se
ţes tot felul de compromisuri.
Unii psihologi aseamănă procesul cu un training în care trainerii sunt
părinţii. Dar procesul este un training tot atât cât o pisică este un tigru. Un
animal antrenat se poate angaja întrun comportament atunci când trainerul
său îi oferă un anumit stimul. Dacă stimulul lipseşte, comportamentul nu se
declanşază. Un leu ascultă de comanda dresorului, dar e un act de curaj să1
laşi acasă împreună cu copiii tăi.
Îmblânzirea (sau domesticirea) este cu totul altceva. Un animal îmblânzit
ascultă de comenzi char şi când stăpânul nu e prezent. Stimulul, în acest caz,
nu mai este în exterior, ci în corpul animalului. Animalele domestice merg şi
mai departe. Ele pot fi învăţate să se comporte aşa cum stăpânul doreşte chiar
în absenţa stăpânului. Gradele de îmblânzire sunt diferite, iar animalele cele
mai apte pentru a fi îmblânzite sunt copiii.
Copii sunt interesaţi să nu piardă dragostea părinţilor sau, în cazuri mai
nefericite, măcar protecţia lor (ceea ce le permite supravieţuirea). Din acest
motiv, ei caută să descopere ce vor „de fapt” părinţii, adică la ce fel de
comportamente răspund ei cel mai favorabil. Astfel copilul nu numai că îşi
asigură supravieţuirea, dar îşi exprimă şi dragostea pentru părinţi.
Cum tranzacţiile în care părinţii se angajază sunt cel mai adesea
nesupravegheate de Eul Adult, iar gândirea copilului nu este coruptă.
Între ceea ce părintele spune şi copilul înţelege sunt uneori diferenţe
mari.
Mama îl surprinde pe Cristian (cinci ani) sorbind cu nesaţ băutura
favorită a tatălui său. Ea îl avertizează: „Eşti, prea mic pentru a bea vodcă”.
Vecina comentează: „Eşti o mamă bună.: Nu. Yre^, ca fiul tău să ajungă
alcoolic”. Dar ceea ce copilul gândgşţe esjţe; „Când vei fi mare/bărbat adevărat,
va trebui să bei vodcă”. În cpnÎpţă^^Cristian creşte şi devine dependent de
vodcă. Eul Cep^ gânde^^cujrntărAnv ascultato pe mama şi ea e mândră de
mine„. – ^f>f; 03.
— C”,.,…,.!
Încercând să obţină, cele mai bune răspunsuri din jur, copilul îşi
structurează Eul Copil Adaptat. Pe de altă parte, Eul Copil Liber trebuie ţinut
în frâu. Acest echilibru între cele două forme de comportament este asigurat de
Adultul din Copil (subnivelul Adult din Eul Copil), numit „Profesorul de
Psihoterapie”. Berne (1972) afirmă că Adultul din Copil ştie mai multă
psihologie şi psihoterapie decât orice adult care şia consacrat viaţa studierii
domeniului. În cel mai bun caz, un profesor adult poate atinge 33% din ceea ce
ştia ATUNCI CÂND AVEA PATRU ANI. (Ştiind asta, cred că miar prinde bine un
stagiu de formare la grupa mică!).
18.3. Latenţa şi întâmplările ei f (! Li =
Psihanaliza numeşte „perioada de latenţă” intervalul temporal dintre 6 şi
1213 ani, vârstă la care instinctul sexual se trezeşte din somnul său. Nimic
fundamental nu se mai întâmplă acum.
În AT, lucrurile stau altfel. În această perioadă, copilul decide definitiv
pentru o trăire favorită, care să fie acceptată de ceilalţi şi care săi sprijine
scenariul de viaţă. Aceasta este o „trăire parazită” (vezi Cap 12., SENTIMENTE
PARAZITE ŞI TIMBRE PSIHOLOGICE). Ea va persista toată viaţă ca un reflex
condiţionat.
În funcţie de trăirile parazite favorite, cinci persoane diferite vor reacţiona

diferit în aceeaşi situaţie:
A: „Eu am fost furios”;
B: „Bineînţeles că am fost rănit”;
C: „Evident, mia fost frică”;
D: „Mam simţit vinovat”;
E: „Era natural să mă simt inadecvat”.
Exemplu: stai la o coadă respectabilă la bilete (la agenţia CFR) şi cineva
se înfige la ghişeu, fără să spună nimic. Ce simţi în această situaţie?
1. Te înfurii: „Dumneata ai probleme cu vederea? Nu vezi unde e coada?”
– cazul A.
2. Te simţi rănit: „Omul acesta nu are nici un fel de respect pentru
semenii lui. Ne consideră proşti.” – cazul B.
3. Ţie frică: „Dacă îi spun ceva o să sară la bătaie. Sar putea să o
încasez.” – cazul C.
4. Te simţi vinovat: „E a nu ştiu câta oară când mi se întâmplă asta şi nu
fac nimic. E numai vina mea.” – cazul D.
5. Te simţi inadecvat: „Aş vrea să1 întreb pe individ ce doreşte, dar văd
că nimeni nu spune nimic. Ceva îmi scapă.” – cazul E.
Când trăirile parazite sunt investigate întrun grup de terapie se produce
un fenomen simpatic: cei care în mod constant sunt furioşi devin furioşi,
hipersensibilii sunt răniţi, anxioşilor le creşte nivelul de anxietate ş.a.m.d.
Departe de a fi „naturale”, trăirile parazite reprezintă decizii din copilăria
timpurie, plăţi la jocurile la care un individ recurge şi modalităţi de a împinge
scenariul de viaţă spre final.
0 altă problemă care se tranşează în „perioada de latenţă” este credinţa în
Moş Crăciun (sau un membru al familiei sale) sau în Omul Negru (substitutul
Doamnei cu Coasa). Acestea sunt cele două iluzii fundamentale pe care se
bazează scenariile: că Moş Crăciun va veni, aducând daruri pentru învingători
sau că Omul Negru va veni, încheind socotelile pentru cei învinşi.
Importanţa tranzacţională a acestor iluzii este că oferă o raţiune
puternică pentru a colecta timbre psihologice: laude, aprecieri sau penitenţe
variate (posturi prelungite, de ex.) pentru Moş Crăciun, sentimente de vinovăţie,
inutilitate sau lipsă de sens pentru Omul Negru. Iar aspectul cel mai alarmant
din comportamentul celor doi este că nu ştii niciodată când vin, ceea ce
înseamnă că trebuie să fii pregătit tot timpul. Dacă îl aştepţi pe Moş Crăciun şi
acesta vine întrun moment când nu gândeşti pozitiv, ţi se pare că lumea nu
are nimic providenţial sau divin; gata, ai ratat darul. Invers, dacă1 aştepţi pe
Omul Negru, nuţi poţi permite să fii fericit sau împăcat cu tine însuţi deoarece
tocmai atunci sar putea să treacă.
Aceste iluzii îmbracă haina lui „numai să…” sau „întro bună zi.... In ţara
noastră, cunoscători fini ai psihicului uman le exploatează în milioane de
variante prin celebrele jocuri BINGO (De ce să rezişti tentaţiei? „întro bună
zi„ teai putea trezi cu un telefeon acasă: „Alegeţi un număr!"). Ca şi la loterie,
iluziile sunt întreţinute de un fapt real: totuşi există câştigători.
Date fiind iluziile, terapeutul seamănă mai degrabă cu un chirurg. Cu
acordul conştient şi explicit al clientului, el le distruge treptat, ajutându1 să
trăiască întro lume care este aici şi acum, nicidecum acolo şi atunci. Misiunea
cea mai dureroasă este săşi informeze clientul despre inexistenţa lui Moş
Crăciun şi a Omului Negru. Dacă pregătirea este atentă şi inteligenţa prezentă,
rana acestuia se va închide şi, pe termen lung, terapeutul va fi iertat.
Partea a patra: CUM POŢI SĂ TE JOCI.

Această parte nu are nici un capitol, dar are câteva foi albe, pe care eşti
liber să te joci cum vrei. Nu, nu mă refer la jocurile psihologice de la capitolul
13 (ce cifră!).
Cum să te joci? Nu ştiu. Dar îmi permit sămi imaginez. De exemplu, poţi
observa ce simţi acum, după care faci un semn, indiferent care, pe pagina albă.
Apoi te uiţi la el şi, dacă nai nimic împotrivă, mai faci un semn. Eu numesc
asta EXPRIMARE. Ţi se pare un nonsens? Da' să mergi pe stradă şi să dai
conştiincios din mâini, pe lângă corp, ţi se pare ceva plin de sens?
Apropo, îţi recomand acest spectacol. Stai undeva 10 minute şi priveşte
oamenii care merg. Toţi îşi mişcă disciplinat braţele, cu excepţia anumitor
femei, care se ţin cu putere de propriile poşete. Sar putea să nu ai nevoie de 10
minute pentru a înţelege ci lumea este un loc în care te poţi juca liniştit. Pe
urmă vei pleca la treburile tale. Hei, atenţie Ia braţe!
SFÂRŞIT

Descarca Adrian Nuta Secrete Si Jocuri Psihologice

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Descarca Adrian Nuta Secrete Si Jocuri Psihologice

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Descarca Adrian Nuta Secrete Si Jocuri Psihologice

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Adrian Nută

Secrete şi jocuri psihologice

Partea întâi: CUM POŢI SĂ CITEŞTI CEEA CE VEZI.

Spre deosebire de psihanaliză, filosofia AT este antideterministă. Ea are

În 1947 publică prima sa carte, „Mind în Action”, pe care o va revizui şi

Nu putem privi pe cineva pentru „a vedea supraeul” dar putem judeca,

Numeroasele studii şi observaţii care au fost făcute tind să sprijine

Îmbrăţişează, consolează, este binevoitor, susţine, sprijină, transmite în

Nu pot să… (depreciere)

Egograma unei persoane retrase, melancolice, cu nivel ridicat de

Părintele din Copil stochează într­o formă magică mesajele parentale. El

Dublă, deoarece constă în credinţe învechite şi distorsionate pe care o

3.2. Patologia funcţională.

3.2. Patologia funcţionali.

3.2. Patologia funcţionali.

4.3. Tranzacţia complicată într­o TRANZACŢIE COMPLICATĂ (ulterioară

5. STROKE în limba engleză, „stroke” are nouă sensuri. Două dintre

Convorbirile telefonice fiind lipsite de ultimii (cei care nu le agreează,

Convorbirile telefonice fiind lipsite de ultimii (cei care nu le agreează,

Că i­ai cerut au propria valoare, aşa cum au stroke primiţi fără a fi

Că i­ai cerut au propria valoare, aşa cum au stroke primiţi fară a fi

Acestei nevoi în AT se numeşte ANALIZA STRUCTURĂRII TIMPULUI.

Permit conversaţii mai lungi (şi schimburi corespunzătoare de stroke), de

4. Scenariul este întărit de părinţi.

Astfel, dacă am hotărât să devin un mare om de afaceri şi sfârşesc prin a

Când suntem în scenariu, ne agăţăm de deciziile timpurii. La timpul lor,

Schimbarea atitudinii de via* este posibila prin înţelegerea eonului, prin

Dacă tatăl se enervează sau chiar îi arde o palmă, mesajul non­verbal

La cealaltă extremă a acestor decizii tragice se află realizarea copiilor că

10.1. Până (când, ce)

Este suficient ca stilul regizoral să fie detectat, împreună cu analistul iar

Activitate banală. În fond, pentru a observa în ce direcţie priveşte cineva,

Acum: "Eu sunt O. K.

12. SENTIMENTE ŞI TIMBRE PSIHOLOGICE

AT operează cu patru trăiri autentice fundamentale: furie tristeţe teamă

Plin prezentul, iar când sunt suprasaturat mă opresc pentru a mă odihni

Partea a doua: CUM POŢI SĂ VEZI CEEA CE JOCI.

Cuvinte mai potrivite, cum ar fi stratageme (S. Nasielski) sau manevre,

13.2.2. La ce servesc jocurile?

Facultate serioasă, este implicat într­un astfel de joc. El preferă să

A răspunde situaţiei de aici – şi – acum. De obicei, un joc este început

14.2. Te­am prins, ticăloşiile.

Unii timizi şi personalităţile evitante sunt consumatori ai acestui joc. Ei

Soluţia nu este, desigur, enervarea, deşi casa arată ca după

Nu ar fi implicat în joc şi ar căuta cu adevărat o soluţie, Adultul ar sesiza

Societatea/familia este mai puternică decât individul (libertatea

ANTITEZA. Ambrois Pare a exprimat­o cel mai bine, cu mult timp în

Fost frustrat în jocul său, iar situaţia poate conduce la o confruntare

15. SCENARIILE ŞI SĂNĂTATEA REPRODUCERII.

Despre activităţile lor specifice. Astfel, când îl critică pe Gilbert, de pe Eul

Despre activităţile lor specifice. Astfel, când îl critică pe Gilbert, de pe Eul

Nu e nimic altceva decât telepatie. Sunt sigur că ţi s­a întâmplat şi ţie şi

Seminarul iese excelent. Seara târziu, înainte de a adormi, mă întreb ce­

Seminarul iese excelent. Seara târziu, înainte de a adormi, mă întreb ce­

16. DRAMATURGIA DE TIP INFANTIL

16.2. Ce­ar spune Shakespeare?

Înspăimântătoare sau fascinante prin forţa lor, creaturi pe jumătate

Mspăimântătoare sau fascinante prin forţa lor, creaturi pe jumătate

Critic: „Nu înceta să te gândeşti la alcool/sex/bani, nu le lăsa să treacă

Alteori, clientul însuşi, prin propriul demon, se auto­sabotează. Îmi

Părintele din Copil stochează întro formă magică mesajele parentale. El

4.3. Tranzacţia complicată întro TRANZACŢIE COMPLICATĂ (ulterioară

Că iai cerut au propria valoare, aşa cum au stroke primiţi fără a fi

Că iai cerut au propria valoare, aşa cum au stroke primiţi fară a fi

Dacă tatăl se enervează sau chiar îi arde o palmă, mesajul nonverbal

Facultate serioasă, este implicat întrun astfel de joc. El preferă să

14.2. Team prins, ticăloşiile.

ANTITEZA. Ambrois Pare a exprimato cel mai bine, cu mult timp în

Nu e nimic altceva decât telepatie. Sunt sigur că ţi sa întâmplat şi ţie şi

Seminarul iese excelent. Seara târziu, înainte de a adormi, mă întreb ce

Seminarul iese excelent. Seara târziu, înainte de a adormi, mă întreb ce

16.2. Cear spune Shakespeare?

Alteori, clientul însuşi, prin propriul demon, se autosabotează. Îmi

10. EUtTU? EI+11. EU+TU? EI12. EUTU+EP13. EUTUEI°14. EUTU?