Рубенс, Питер Пауль: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→Ссылки: дополнение |
м ВП:НЕД (рекламная ссылка) |
||
| (не показано 7 промежуточных версий 5 участников) | |||
Строка 136:
=== Семья ===
[[Файл:Peter Paul Rubens - Portrait of Philippe Rubens, the
Рубенс был скрытным во всём, что касалось его частной жизни, не сохранилась его переписка с женой, дети упоминались очень редко и только в контексте гуманитарных интересов. Об истинных чувствах художника к его близким можно судить только по многочисленным графическим и живописным портретам. Единственным человеком, к которому Рубенс испытывал абсолютное доверие, был старший брат Филипп. Письма Питера Пауля к нему не сохранились, но остались послания старшего брата младшему. Из них следует, что Филипп быстро постиг масштаб гения Рубенса-младшего и всячески старался ему помогать. После кончины Филиппа в 1611 году Питер Пауль устроил ему пышные похороны, принятые в их социальном кругу, которые обошлись в 133 флорина. Для сравнения: семья Филиппа — жена, двое детей и двое слуг — издерживали в год примерно 400 флоринов{{sfn|Лекуре|2002|с=183}}.
Строка 158:
При постройке дома была предусмотрена отдельная купольная зала с верхним освещением, в которой разместили вывезенные из Италии скульптуры и [[Камея|камеи]]. Оформление и архитектурное решение студии отражало серьёзное отношение Рубенса к своей работе, которого он ожидал от заказчиков, моделей и посетителей. Для работы над эскизами и графикой предназначалась особая комната, в ней же принимались натурщики. Эта же комната служила и личным кабинетом. Для учеников была предназначена особая студия, даже превосходящая по размеру мастерскую самого Рубенса. Для приёма посетителей была предназначена ещё одна зала, оформленная в тёмных тонах. Там же были выставлены готовые произведения хозяина дома, которые гости могли обозревать и с деревянного балкона. В этой двусветной зале шла работа над крупномасштабными заказами — в первую очередь для церквей{{sfn|Лекуре|2002|с=127—129}}.
Мастерская Рубенса вошла в историю искусства как одна из самых продуктивных и масштабных, она стала центром художественной жизни Южных Нидерландов<ref>{{Книга|ссылка=
<center><gallery heights="190px" widths="170px" caption="Дом Рубенса">
GARDENS IN THE RUBENS HOUSE - ANTWERP.jpg|Сад с беседкой
Строка 282:
В 1622 году Рубенс опубликовал альбом «Дворцы Генуи» в двух томах, первый из которых был посвящён античности, второй — его времени. Книга включала 139 вставных таблиц с иллюстрациями, выполненными на основе рисунков и обмеров Рубенса и Деодата дель Монте 15-летней давности. Причины, по которым художник избрал торговую Геную, а не Рим, Флоренцию или Венецию, лежали на поверхности. Уроженец купеческого Антверпена в предисловии к книге писал, что отдал предпочтение генуэзским домам, «более подходящим для обычных семейств, чем для двора владетельного князя»{{sfn|Лекуре|2002|с=189}}{{sfn|Лебедянский|1993|с=87—88|loc=Предисловие к альбому гравюр «Генуэзские дворцы»}}. В каком-то смысле Рубенс этим изданием создавал себе работу на будущее. Называя [[готический стиль]] «варварским», он агитировал богатых нидерландцев строить дома с просторными холлами и лестницами, а внушительные размеры алтарей в новоманерных церквях, [[Кессон (архитектура)|кессонные своды]] и просторные простенки могли быть наилучшим образом заполнены картинами из его мастерской{{sfn|Лекуре|2002|с=190}}.
Рубенс живо продолжал интересоваться не только теоретической наукой, но и прикладной. Среди его собеседников и корреспондентов были [[Гуго Гроций]] и [[Дреббель, Корнелиус|Корнелис Дреббель]], причём, общаясь с последним, Рубенс заинтересовался не только [[Оптика|оптикой]], но и проблемой «[[Вечный двигатель|вечного двигателя]]». Чтобы изготовить такой прибор, ему даже пришлось нанять брабантского монетных дел мастера Жана де Монфора. Судя по описаниям, прибор более напоминал [[термометр]] и был описан в книге по исследованию атмосферы{{sfn|Лекуре|2002|с=193—194}}. В гуманитарной области он всё более и более интересовался средневековой и современной ему французской историей (в том числе «Хрониками» [[Фруассар, Жан|Фруассар]]а), даже выписал себе мемуары Оссата — посредника обращения Генриха IV в католическую веру — и собирал документы о царствовании этого короля и его наследника Людовика XIII. Он также выписал себе копии эдиктов, запрещающих дуэли, и следил за ходом процесса над аристократами, которые нарушили этот запрет{{sfn|Лекуре|2002|с=194}}. Рубенс был одним из подписчиков только что появившихся газет, в том числе «Рейнской газеты» и «Итальянских хроник», последние он решительно рекомендовал всем своим знакомым, а также пересылал Пейреску{{sfn|Лекуре|2002|с=199}}.
Подлинной страстью Рубенса было коллекционирование предметов искусства, которым он увлёкся ещё в Италии. Особенно его интересовали монеты и медали, а также геммы, которые были источниками подробностей о религиозных и бытовых обыкновениях античности и бесценным пособием по хронологии{{sfn|Лекуре|2002|с=195}}. Ещё в 1618—1619 годах Рубенс вёл переписку с английским государственным деятелем и художником-любителем {{iw|Карлтон, Дедли, 1-й виконт Дорчестер|Дедли Карлтоном||Dudley Carleton, 1st Viscount Dorchester}}. Его коллекцию антиков Рубенс оценил в 6850 золотых флоринов и предложил оплатить их 12-ю своими картинами, поклонником которых был Карлтон. Сделка была совершена, и художник сделался обладателем 21 крупной, 8 «детских» и 4 поясных скульптур, 57 бюстов, 17 пьедесталов, 5 урн, 5 барельефов и набора прочих предметов. Они были размещены в его домашней ротонде «с порядком и симметрией» {{sfn|Лекуре|2002|с=144—145}}. Интерес к делам французского двора и нужды коллекционирования постепенно привели Рубенса к исполнению художественно-политических заказов.
Строка 490:
{{refend}}
{{вс}}
{{Рубенс}}{{Предки|ancestors=5|title=Питер Пауль Рубенс -- предки|years=label-line}}{{Предки|descendants=
| |||