Monosov Boris - Tochki Vkhoda Dlya Magii 2014

Издание подготовлено при участии
"Литературного агенства Александра Голода"

www.seseme.spb.ru
Моносов Б. М.
Точки входа для магии.·- СПб.: Издательство «Вектор» ,
2014.- 128 с.- ( Путь мага ) .
ISBN 978-5-9684-2193-7
Магия входит в жизнь человека и преображает ее. Но каждый ли

может стать магом? И есть ли системы, помогающие человеку в этом?
Борис Моносов в своей новой книге дает сугубо практические советы:
как впустить магию в себя, как научиться пользоваться своим магическим
резервом, для чего можно использовать магию и как определить, какая
часть магической науки подходит вам больше всего.
Только практика. Только жизненные техники. Только работающие
технологии.
Рекомендовано читателям старше 16 лет.
©Моносов Б. М. , 2013
©Издательство «Вектор», 2013
СОД ЕРЖА НИЕ
Введение. От редакции . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
История магического учения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Несколько слов об истинной магии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
«Воображариум» настоящего мага . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Энергетические ресурсы нашего организма . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Принципы управления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Правила выполнения упражнений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Техника Машинного зала . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Главный образ Машинного зала . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Клавиатура . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Платформа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Двери . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Работа с терминалами . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Первый терминал . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Второй терминал . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Третий терминал . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Четвертый терминал . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Работа с дверями слева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Первая дверь . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Вторая дверь . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Работа с платформой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Пятый терминал . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Лабиринт . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Шестой терминал . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Работа с дверями справа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Третья дверь - «Посвящение» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Четвертая дверь - «Встреча с Учителем» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Связь с Шамбалой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Работа с лечебными мандалами . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Особенности различных диапазонов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Девизы рисунков . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Герменевтика
Мандал . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Предисловие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Первая мандала - «Я», или «Формирование индивидуума» . . . . 88
Вторая мандала - «Усиление» или «Разжигание
внутреннего огня» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Третья мандала - «Созидание и накопление опыта» . . . . . . . . . . . 99
Четвертая мандала - «Обучение, проращивание,
воспитание» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Пятая мандала «Гармонизация монады» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Шестая мандала - «Экспансия или расширение» . . . . . . . . . . . . . 110
Седьмая мандала - «Зацепление или Интуиция» . . . . . . . . . . . . . 112
Восьмая мандала - «Развитие» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Девятая мандала - «Миры» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Десятая мандала - «Единый сущий» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Заключение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
ВВЕД ЕНИЕ.
ОТ РЕДАКЦ ИИ
Мы с вами ж ивем в замечательную эпоху: еще недавно высо

чайшими достижениями человечества считались лампа накали
вания и радиоприемник, а с ейчас мы планируем э кспедиции на
Марс и запросто связываемся с человеком, находящимся в любой
точке земного шара. Ведь в наше вр емя информация стала переда
ваться с невиданной скоростью, а ее объемы возросли настолько,
что наш век с полным правом стали называть веком информаци
онных технологий.
Но стали ли мы от этого намного счастливее? Можем ли мы с
уверенностью утверждать, что наш современник умеет управлять
собственной жизнью лучше, чем его предок, живший в XIX веке?
Стр емительный рост случаев самоубийств и количества заболев
ших депрессией говорит об обратном. Все дело в том, что, несмо
тря на огромный вал информац ии, обрушившийся на нас в послед
ние десятилетия, большинство из нас не умеют правильно взаи
модействовать с нею, то есть вьщелять те существенно значимые
вещи, которые могут помочь нам правильно сконструировать нашу
жизнь. В этом можно убедиться, если посмотреть, сколько людей
постоянно записываются на те или иные курсы и тр енинги в по
пытке научиться правильно взпимодействовать с миром.
Пр облема в том , что большинс тво из разр екламированных
курсов предлагают помочь в решении только ка кой-то узкой зада
чи, и все, что не входит в ее границы, остается за рамками их вни
мания. Их ведущие создают своего рода «заплаты» на теле бытия
человека, помогающие ему примириться с его несовершенством,
но не изменить ее кардинально. Соответственно, если вы хотите
6 • ТОЧКИ ВХОДА ДЛЯ МАГИИ
и готовы изменить свою судьбу, вам необходим новый подход - то

есть универсальный алгоритм преображения реальности, позволя
ющий не латать «дыры» , а изменять именно тот пласт вашей жиэ
ни, который необходимо.
На первый взгляд может показаться, что такого алгоритма нет
и не может существовать, но это не так. Уже много столетий назад
на земле Атлантиды появились люди, которые поняли основные
принципы существования Вселенной и овладели тайной измене
ни я материи бытия. Несмотря на то , что им приходилось иметь
дело с информацией, совершенно непохожей на нашу, они научи
лись не только обрабатывать ее, как приходится сегодня и нам, но
и подчинять себе, пропускать через свое сознание для того, чтобы
расширять его и тем самым оказывать влияние на окружающую их
материю жизни. Среди них бьши те, кто оказались особенно успеш
ны в этом - они сумели достичь абсолютного расширения созна
ния, овла д ели навыками управления энергией, что дало им власть
над окружающим миром, поскольку тот, кто владеет энергией, вла
деет и миром как на обывательском, так и на высшем нематериаль
ном. Их стали называть магами. В дальнейшем, после катастрофы,
постигшей цивилизацию атла нтов, многие из их знаний и навыков
оказались утерянными и дош ли до нас лишь в сочинениях алхими
ков Средневековья и Нового времени, чье содержа ние очень тем
но и порой сложно для понимания современного человека.
К счастью, и в наши дни есть люди, которые сумели разобрать
ся в хитросплетениях старинных текстов и адаптировать их к реа
лиям современного мира. Один из такихудивительных людей- Бо
рис Моисеевич Моносов, маг, пар апсихолог, биоэнергетик и про
фессиональный кибернетик, основатель знаменитой школы «Ат
лантида». Емуудалось практически невозмо жное- перевести мета
форический язык древнего оккультизма на простой, логический,
доступный для понимания любому современному человеку. Благо
даря его работе выяснилось, что у каждого из нас есть в распоря
жении великолепный магический ресурс - наше подсознание, где
сокрыты все навыки и умения, необходимые нам для решения той
или иной за дачи, накопленные в течение множества реинкарна
ций нашей личности. Е сли вы не знаете, как поступить в той или
ВВЕДЕНИЕ. ОТ РЕДАКЦИИ • 7
иной ситуации или что сделать для того, чтобы ваше желание ис
полнилось, это не значит, что вы не знаете этого вообще. Можно
быть практически увер енным в том, что вам уже приходилось де
лать нечто похожее, просто вы «задвинули» собственные знания
в дальний уголок подсознания.
Все, что вам необходимо сделать - это расширить свое созна
ние настолько, чтобы оно высветило даже самые темные уголки
вашей личности. Магия - всего лишь максимальное расширение
сознан ия.
Для этого вы можете использовать одну из техник (или же все
вместе!), представленных в этой книге. Все они бьши многократно
опробованы на себе самим Мастером и в рамках тренировочного
курса «Атла нтиды» и зарекомендовали себя с наилучшей стороны.
Вс е техники, направленные на р асширение сознания и, как
следствие, развитие в себе личности, основаны на настройке его
с помощью воображения, вернее, с помощью тех образов, которые
поступают в наше сознание, и работе с ними.
Перва я из представленных в этой книге техник называется «Ма
шинный зал». Она предназначена для создания и развития мысле
форм - особых образов, выработанных при помощи наш его со
знания и вообр ажения. Для этого мы будем использовать одну из
самых мощных проекций или мыслеформ - обр аз гигантского
машинного зала, благодаря тренировкам с которым можно легко
структур ировать собственное сознание. В дальнейшем это помо
жет вам всегда легко находить в арсенале вашего сознания оружие
или ресурс, необходимое вам для переустройства того или иного
пласта вашей р еальной повседневной жизни.
На второй ступени задача немного усложнится: мы будем рабо
тать с образами, существующими вне пределов сознания, учиться
вводить их в него и использовать получаемую от них энергию на
благ о нашего организма. В качестве таких образов будут использо
ваны специальные картины, увеличивающие активность организ
ма. Поскольку они непосредственно связан ы с чакрами, то заод
но мы прор аботаем взаимодействие сознания и этих энергетиче
ских центров, дабы наладить между ними тесные взаимосвязи. До
полнительно каждая картинка снабжена специально подобраны-
ми текстами, чей ритм и звучание помоrут вам вступить контакт с

изображением, а кроме того, с большим лечебным эффектом воз
действовать на ту или иную медицинскую проблему.
Наконец, на третьей ступени мы будем работать с мандалами .
Это особые изображения, символически пре дставляющие энер
гетические структуры окружающего нас мира . Они идеально под
ходят для медитаций и различных типов визуализаций, позволяю
щих тем или иным способом влиять на наше сознание. В этой кни
ге представлены мандалы, активизирующие сознание, придающие
ему внутреннюю цельность и мощь. Если в предшествующих частях
мыуделяли внимание активизации всех процессов в организме, то
в третьей, завершающей главе мы займемся «прокачкой» сознания
для того, чтобы выйти на новый уровень сознания, объединить
в себе опыт предшествующих р еинкарнаций и стать личностью.
Если вы сумеете пройти эти этапы, то вы достигнете новой сту
пени Бытия, перестанете быть обычным человеком, но станете Ма
гом, что позволит вам сконструировать вокруг себя собственный,
максимально комфор тный именно для вас мир, где все управляет
ся исключительно вашей собственной волей.
Итак, как вам такая цель? Стоит ли она того, чтобы за нее бо
роться? Если да, то открывайте первую главу и приступайте к тр�
нировкам! Для этого вам не потребуется никаких особых магич�
ских приспособлений или артефактов. Все, что нужно- это актив
ное воображение и работа ваш его сознания, ну и, конечно, готов
ность точно выполня ть все рекомендации. Именно поэтому эти
техники великолепно подходят для всех, кто только начинает ра
ботать над расширением собственного сознания. Они максималь
но наглядны (представить Машинный зал или сконцентрировать
ся на изображении мандалы, как правило, не представляет труда)
и просты в освоении. При условии регулярных упраж нений это
отличный способ для того, чтобы сконцентрировать духовные и
ментальные энергии, создать стабильные энер гетически мощные
мыслеформы, что в результате делает возможным построение ка
чественного эгрегора.
ИСТОРИЯ
МАГ ИЧ Е СКО ГО УЧЕНИ Я
Любое оккультное или маги че ск ое учение имеет свою исто

рию , к оторая во мно г ом я вл я ет ся клю чом для понимани я са
мо го учения. Д ревние вообще считали, что для тог о, чтобы по
стич ь смысл любой вещи или я влени я, нужно узнать историю
ее пр оисхождени я.
История пра к ти к, р аботающих с расширением сознани я,
с воими к орн ями уходит в Атлантиду. Давным-давно на наш ей
планете п роцветала цивилизаци я атлантов. Они обла д али
устр ой с твами, позволя ющими знач ительно измен ять челове
ческое сознание, и добивались в этом потряс ающих результа
тов . Впер вые сведения об этой выдающейся стр ане были при
ведены великим гре ческим фило софом Платоном (427-347 гг.
до н . э.) в диалоге «Критий» , где она предстает великой цивили
зац ией, похо ж ей на анти чную. Такж е упоминание о ней встр е
чается в диалог е «Тимей » , о ней р а сск азывает знаменитый му
др ец и законоучитель Солон. С уществует предположение , что
ему в свою оч ер едь р а сск азали об Атланти д е е гипет ские жре
цы ка к о бо г атой и мо гучей д ерж аве , по дчинив шей с ебе мно
г ие нар оды и по гибнувшей в пучине . На долгие ве ка эти сведе
ни я стали един ственными дл я боль ш ин ства людей, интересу
ющихся судьбой Атланти д ы.
В дальней шем вы яс нилось , что о существовании атлантов
знали не тольк о гре ки и е гипт яне: так, например, у индусов из
давна бытовали пр едани я об асурах - небесных д емонах , ис
к онных п ротивниках лю д ей и бо гов , возни кш их из дыхания
Б рахмы и обладав ших особой жизненной силой . А у скандина-
1 0 • ТОЧКИ ВХОДА ДЛЯ МАГИИ
вов с ла г али сь с аг и об асах, бо г а х мироустройства и социаль

но г о мир опо рядка. По с ле то г о к а к эти сведения были с об р а
ны воедино , мно г ие с тали задумывать ся о том , ч тобы найти
Атлантиду. Боль шин с тво из та к их и скателей р и с овали к ар ты
на о снове соб р анной инфо р ма ц ии , прово дили арх еоло г и че
ские р аскопки.
Впр оч ем , о с тавало сь и немно г оч и с ленное мень шин с тво ,
тверд о знавш ее, что др евнее г осударс тво к ануло в небытие и
попытки найти мес тополо ж ение Атланти ды обреч ены. Одним
из таких лю дей был про рок Эдгар Кейси , который пораж ал лю
дей своими удивительно по др обными р а ссказами о цивилиза
ции атлантов. Откуда они знали? Дело в том, ч то эти лю ди были
связаны с атлантами посредством воспоминаний . Благо даря им
они знали о том , о ч ем вс е ос тальные и не догадывались.
В ча с тнос ти , вы яснилось, ч то Платон абсолютно вер но на
зывал Атлантиду вели кой цивилизацией. Не знал он тог о , ч то
изначально она была созд ана пр ишельцами из к осмоса, вых од
цами с планеты Марс ок оло 100 ты сяч лет тому назад. Да и по
гибла она не от глобальны х к ата клизмов , ка к думают многие, а
в результате с трашной войны с конкурирующей цивилизацией
ванов. Ка к и атланты , ваны п рои сх о дили с Марс а и обла дали
мощными к ос ми ческими тех ноло ги ями, а потому война была
с тр а шной и кр овопролитной. П роизо шло это о к оло 65 ты сяч
лет тому назад. К счастью, перед своей гибелью атланты успе
ли передать ча с ть на копленны х ими знаний др евним египт я
нам и лю дям , насел я в шим Юж ную Амер ику. По уровню своего
р азвити я лю ди не мо гли во сп рин я ть полученные знани я пол
ностью, и потому они дош ли до нас в символической и мифоло
гической фор ме. Но и цивилизац ия ванов ненад олго пер е жи
ла атлантов - по невыясненным пр ич инам она вскоре по гибла,
наложив свой отпечато к на р азвитие нар о дов Китая, Е вропы
и особенно Ин дии. Из др евней ши х ин дий ски х к ни г мы знаем
о кровопролитной битве двух мир ов , в х о де к отор ой применя
лись летательные аппар аты и иное оружие, назна чение к ото
ро го нам сейч ас непоня тно. А следы это го побоища до си х по р
можно уви деть на р азвалинах древнего горо да Мох ендж о Даро .
ИСТОРИЯ МАГИЧЕСКОГО УЧЕНИЯ • 1 1
Однако несмотря на то, что Атлантида как государство исчез

ла без следа, от нее остались артефакты - наделенные фантасти
ческими свойствами предметы , оказывавшие влияние на людей .
В се дело в том, что, решив пойти по биогенному пути разви
тия , атланты смогли совершить настолько серьезны й прорыв
в этом направл ении, что е сли наша цивилизация будет разви
ваться примерно с тако й же скоростью , как с ей час , то , навер
ное, через пять тысяч л ет мы достигнем того уровня , на кото
ром Атлантида б ыла в сво ем расцв ете.
Н аучившись конструировать живые дома и звездолеты ,
познав тай ны г енно й инженерии и «овладев» гиперпростран
ством , атланты посвятили все усилия тому, чтобы ускорить про
цесс эволюции челове ч ества.
Д ело в том , что н е о бходимую информацию , превращаю
щую ее в знания и опыт, каждая ч елове ская личность набира
ла в ходе реинкарнаци й . С каждо й ново й реинкарнацие й она
становилась вс е более гармоничной и совершенной , что в пер
спективе делало возможным появление совершенной личности
со сверхвозможностями и су�;�ерспособностями. Атланты хоте
ли ускорить эту процедуру и сжать процесс эволюции многих
инкарнаций в одну отдельно взятую жизнь. О ч евидно, что им
это удалось, и как результат б ыли получ е ны личности , одной
из многих отличительных спосо бностей которых было сплош
ное сознание. Таких личностей в посл едствии стали называть
магами , а их науку- магие й .
Кроме все го проче го , маги отличались от об ычных люде й
ещ е и тем , что они рассматривали данную жизнь как продол
жение всех предыдущих , оперируя опытом , который почерп
нули на протяжении своего преб ывания на план ете.
Тогда же, во времена Атлантиды, суще ствовали устрой ства ,
позволявши е н е только перепрограммировать сознание чело
века , задавая ему опр еделенные сво й ства и параметры , но и
инсталлировать в н его н ео бходимые информационные блоки,
программы, алгоритмы пов едения и даже сверхспосо бности.
С помощью таких устро й ств можно б ыло н е только управ
лять энергетико й данного ч еловека, но и задавать параметры
его психики. Например, для того, чтобы сделать данную лич

ность более сильной, необходимо проработать определенные
зоны мозга, где находится информация о его уязвимых местах,
извлечь ее оттуда и вместо нее загрузить информацию иного
рода. Вновь установленный информационный слой будет рас
крывать сильные стороны человека, давать дополнительные
преимущества и увеличивать его интеллектуальный потенциал.
Таким образом, такой личности «Не нужно» дополнительно во
площаться, чтобы наработать в себе данное качество. Именно
тогда были разработаны принципы, легшие в основу техники
Машинного зала, с которого мы начинаем наше повествование.
Кроме того, древние атланты совершили еще одно откры
тие - они первыми обнаружили, что изображение может влиять
на сознание человека. Все дело в том, что любая картина несет в
себе определенный психоэнергетический заряд: он тем больше,
чем больше времени и сил было потрачено на ее создание, чем
старше возраст изображения. Многое зависит и от форм и цве
тов, использованных для его изготовления: так, каждый цвет на
психофическом уровне резонируе:г с определенными центрами,
расположенными в нашем теле. Зная все эти закономерности,
можно целенаправленно создавать изображения для того, чтобы
тем или иным образом влиять на человека. Более того, благодаря
этому древние атланты сумели определить и зафиксировать схе
му энергетических каналов, пронизывающих человеческое тело,
а затем и схему энергетических каналов Земли, что обеспечило
их практически неограниченными энергетическими ресурсами.
Однако после гибели Атлантиды вся технологическая база,
накопленная за столетия, была безвозвратно утеряна, и сейчас
мы имеем дело с менее эффективными приемами и инструмен
тами, которые называются «техниками бедного человека». Бед
ными не в смысле материального уровня, а по сравнению со
знаниями, доступными цивилизации атлантов. К сожалению,
и в ближайшие пять тысяч лет (если не больше) наши техники
как были «бедными», так «бедными» и останутся.
Среди прочего их бедность и скудость связаны с тем, что
теперь практически разрушена та общая система, которая во
ИСТОРИЯ МАГИЧЕСКОГО УЧЕНИЯ • 1 3
времена Атлантиды сплетала все эти знания воедино. Поэтому

теперь древняя информация доходит до нас в виде обрывков,
включенных в те или иные учения. Чтобы не быть голослов
ными, заметим, что, например, отдельные способы настрой
ки сознания и его расширения известны йогам ( медитация) ,
а также христианам, буддистам и мусульманам (молитва) , вуду
истам (гипноз). Древние знания о влиянии цветов на различ
ные центры человеческого тела получили развитие в древне
ин дийском учении о чакрах, а христианские иконы и тибет
ские ман далы и янтры - это опред еленно после дний (и дале
ко не самые совершенный!) пример изображений, использую
щихся для настройки создания. Также до наших дней дошли и
разрозненные данные о распределении энергии. То, что каса
ется человеческого тела, отражено в нескольких независимых
учениях - китайского цигун, рассказывающего о распределе
нии в теле человека целительной энергии ци, разнообразных
теорий д ревнегреческих философов, повествующих об осо
бенностях пневмы («дыхания жизни»), или же д ревнеиндий
ского учения о перемещениях праны и чакральных центрах, о
которых уже упоминалось выше. Наконец, отголоски атланти
ческих знаний об энергетических меридианах и коллатарелях,
пронизывающих Вселенную, можно найти в кабблистическом
учениии о Древе Сефирот, или же о мировом древе, истории о
нем сохранились у многих народов.
Таким образом, как вы видите, знания, дошедшие до наших
дней, чрезвычайно скудны и разрозненны. И если мы хотим
когда-нибудь достигнуть того уровня развития, которым обла
дала цивилизация атлантов, нам над о приложить все свое тру
долюбие для того, чтобы хорошенько овладеть уже имеющими
ся крохами, дабы затем их систематизировать и воздвигнуть на
этом зыбком песке здание новой совершенной человеческой
цивилизации и, как следствие, новой человеческой личности.
Ей будет доступно то, о чем мы могли только мечтать.
НЕ СКОЛЬ КО СЛО В
ОБ ИСТИННОЙ МАГ ИИ
Слово «маг» в наше время окутано определенным ореолом,

и нельзя сказать, чтобы он был очень лестным. Многим нашим
соотечественникам при упоминании этого слова мерещится
деревенский знахарь со связкой сушеных трав и лягушек напе
ревес, другим сразу же вспоминаются профессиональные фо
кусники, заставляющие летать карточные колоды и вытаски
вающие кроликов из шляпы. В худшем же случае в сознании че
ловека возникает образ нечистоплотного шарлатана, обещаю
щего в дешевых газетках приворот, отворот и снятие порчи.
В эзотерических учениях разных эпох, по сути, професси
онально занимающихся объяснением паранормальных явле
ний, под магией обычно понимают систему знаний, которая по
зволяет влиять на окружающую реальность с помощью челове
ческого сознания, видоизменяя ее. Поскольку эти знания, как
правило, наследуютс я нами от древних цивилизаций, что на
зывается «ИЗ рук в руки», именно такой передаче сведений мы
обязаны тем, что часть промежуточных звеньев-объяснений за
прошедшие столетия была утрачена, а потому далеко не в сег
да мы можем объяснить с точки зрения логики и современной
науки безусловно работающие методики. Вот почему иногда
описания магических ритуалов кажутся непонятными, «тем
ными», необоснованными. На самом деле это не так: в основа
нии любого магического положения лежат вполне рациональ
ные, научные основы, но, к сожалению, они не всегда нам из
вестны. Именно поэтому нам зачастую приходится слепо сле
довать той или иной магической традиции, поскольку на дан-
НЕС КОЛЬ КО СЛОВ ОБ ИСТИННОЙ МАГИИ • 1 5
ном этапе развития магического учения мы н е всегда можем

отделить существенное от несущественного.
На настоящее время существует три особо авторитетных ма
гических традиции - руническая, вуд_уистская и сефиротич еская.
В основании вудуистской магиилежит культ вуду, возникший
на острове Гаити в среде чернокожих рабов из африканских
племен йоруба, фон, конго и многих др угих. Приплывшие в
трюмах невольничьих кораблей с африканского континента
привезли с собой и свои тайные верования и ритуалы, «зато
ченные» в первую очередь на работу с духами. На гаитянской
земле эти ритуалы слились с некоторыми католическими об
рядами и породили чрезвычайно влиятельное магическое уче
ние, адепты которого получили возможность на расстоянии
воздействовать на сознание и физиологические процессы в ор
ганизме другого человека. Вершина достижений вудуистской
магии - это полное подчинение сознания человека управляю
щему им магу, то есть создание так называемых зомби. Это са
мый древний тип магии, а потому он практически не содержит
теоретических выкладок, зато в нем больше всего ритуалов и
разного рода заклинаний.
Самая молодая из магических систем - руническая. Она осно
вана на работе с особыми графическими знаками, которые яв
ляются проводниками космической энергии. Эта магия более
всех остальных сосредоточена на космогонических процессах,
то есть на исследовании происхождения и сущности окружаю
щего мира, и во многом носит созерцательный характер.
Наконец, сефиротическая магия основывается на знаниях, по
лученных от предыдущего витка развития человечества, великих
цивилизаций прошлого. Ее отличительная особенность - сба
лансированное сочетание теоретических положений и практи
ческих рит уалов. Она включает в себя космогонические, физи
ческие и исторические знания. Собственно, магией здесь явля
ются физические и космогонические ( рассказывающие о про
цессе творения мира ) знания, историческая составляющая пере
дается нам в виде культ урного наследия, которое все посвящен
ные маги должны передавать следующим поколениям.
Соответственно, и магами в сефиротической магии

именуются не шарлатаны, фокусники или деревенские знахари,
а люди, прошедшие специальное обучение, овладевшие
всей суммой доступных· знаний, которые достались нам
от древних цивилизаций, и прошедшие цепь посвящений
или инициаций, позволяющих раскрыть их потенциал.
Традиционно насчитывается три ступени посвящения. Если
маг успешно проходит их, то он переходит в четвертую
человеческую касту (о кастах подробнее в следующей главе)
и получает возможность напрямую работать с реальностью
только силой сознания, изменяя самые различные аспекты
жизни. Кроме того, в сефиротической магии существует
четкая иерархическая градация, разделяющая магов на шесть
кланов, в каждом из которых 14 ступеней. Кланы называются
«стихийными» и соответствуют шести элементам магии:
Огонь, Земля, Вода, Воздух, Жизнь, Смерть.
Именно традиции сефиротической магии посвящена эта
книга.
Необходимо дать некоторые пояснения. Как и в случае с ма
гами, в ситуации с передачей магического знания представле
ния большинства людей далеки от реальности. Бытует мнение,
что любое магическое знание должно передаваться исключи
тельно «из уст в уста», от учителя к ученику. То есть предполага
ется, что опытный и просвещенный учитель должен рассказать
своему ученику обо всех тайных знаниях, которые не могут пе
редаваться никаким иным способом, потому что это «страшная
тайна», и ее раскрытие приведет к таким ужасным последстви
ям, что". Так вот, друзья мои, это не больше, чем «страшилка»,
почерпнутая из современной мистики.
На самом деле любое знание может быть зафиксировано на
бумаге или электронном носителе. Доказательством тому слу
жат прекрасно изданные книги Папюса, Леви, Седира, Дюрви
ля, Форчун, Карлоса Кастанеды, каждая из которых представ
ляет собой отличное пособие по изучению магии. При жела
нии любой интересующийся может ознакомиться с магически
ми знаниями.
НЕСКОЛЬКО СЛОВ ОБ ИСТИННОЙ МАГИИ • 1 7
Другое дело, что, даже имея под рукой отлично написанный

магический учебник, да леко не каждый человек сможет стать
магом, просто прочитав книгу от корки до корки. Вся пробле
ма в том, что для того, чтобы усвоить написанное, нужно обла
дать особым С'/U/,адом мъtшления. Это как с высшей математикой:
учебники по высшей математике - совершенно обычное явле
ние, но они вряд ли помогут в освоении этой сложной дисци
плины представителю затерянного в джунглях Амазонии пле
мени, поскольку он будет просто не в состоянии воспринять
написанное на основе абстрактно-логического мышления, он
привык воспринимать мир предметно.
Так же происходит и с магией: любой настоящий маг, при
над лежащий к сефиротической традиции, обладает полнъш со
знанием. Это означает, что, в отличие от большинства людей,
при каждом последующем перерождении, также именуемом
реинкарнацией, он сохраняет всю полноту знаний и воспоми
наний о предыдущем воплощении. То есть маг всегда помнит
все, что случилось с ним во всех предыдущих жизнях, и это по
могает ему быстрее приспосаб ливаться к реал ьностям мира
настоящего.
В частности, в отличие от большинства обычных людей маг
обладает умением видеть мир как многомерную структуру. По
скольку магия - это физика многомерного мира, многомерное
представление о мире совершенно необходимо. Таким полез
ным качеством, нужным дл я осуществления магических риту
алов, обладали древние атланты, основоположники сефироти
ческой магии, но затем оно было утрачено, и теперь большин
ство людей воспринимает мир исключительно в трех проекци
ях - длина, высота, ширина. Только маги, ведущие свой род от
атлантов и помнящие все, что происходи ло с их сознанием в
Древней Атлантиде, воспринимают мир многомерно.
В отличие от них людям, которые не являются природны
ми магами, об л адающими памятью предшествующих реин
карнаций, необходимо хорошенько потрудиться, чтобы до
стичь того же самого. А поскольку принципиальный слом со
знания - чрезвычайно сложная вещь и ее трудно осуществить
самому, то здесь целесообразна помощь опытного наставника.

Вот на чем, в первую очередь, и зиждутся представления о не
обходимости «мудрого учителя».
Но вы можете не беспокоиться - наша книга представля
ет собой, прежде всего, практическое пособие, направленное
на освоение многомерного мира путем последовательного вы
полнения грамотно подобранных упражнений, выстроенных
по принципу «от простого к сложному». Все они многократно
проверены и отработаны на практических занятиях.
Если вы будете аккуратно и тщательно выполнять каждое из
них и не жалеть времени на тренировки, то гарант ируем: про
работав все главы этой книги как ст упени обучения, вы стане
те полноценным практикующим магом.
« В ООБРАЖАРИУ М »
НАСТОЯЩ Е ГО МАГА
Всем нам прекрасно известна сила воображения. С его помо

щью мы можем в красках представить, что произошло, произой
дет или могло бы произойти. Так, небезызвестная Умная Эльза
благодаря силе своего воображения заставила оплакивать в по
гребе смерть своего неродившегося ребенка отца, работника и
служанку. Несмотря на фольклорный источник этого примера,
описываемое в нем явление носит отнюдь не сказочный харак
тер: многие люди, подобно Умной Эльзе, ухитряются навообра
жать себе столько ужасов, что в результате боятся всего на свете,
а пуще всего - совершить какой-нибудь самостоятельный и ори
гинальный поступок. Правда, есть много примеров и положи
тельного воздействия воображения на окружающую нас жизнь:
великие писатели, обладая отлично развитой фантазией, соз
давали настолько достоверные миры, что заставляли поверить
в них миллионы читателей, что, как правило, приносило писа
телям стабильный доход, а читателям наслаждение от погруже
ния в иной мир. Но это только теоретическое приложение че
ловеческого воображения: в данном случае оно, конечно, помо
гает творить собственную реальность, но, к сожа лению, остает
ся только «на бумаге», и в этом беда нашего времени.
Древние атланты, о которых мы упомина ли в предыдущей
главе, сумели пойти дальше: им стали известны законы, позволя
ющие в реальности воплощать те схемы, которые возникали в их
сознании. Им удавалось достигать этого, потому что они смогли
соединить в одну целостную формулу три вещи: во-первых, кар
тину желаемого, возникающего в их воображении, во-вторых,
энергию, получаемую ими из различных энергетических цен

тров, в-третьих, опыт настройки одного на другое, пришедший
из всех предыдущих воплощений. И если с первым у нас, сегод
няшних, худо-бедно дело обстоит неплохо (большинство из нас
способно использовать собственное воображение), то со вто
рым и третьим все куда хуже.
Нет, дело не в том, что у нас нет энергии, хоть мы и обла да
ем значительно меньшим по сравнению с атлантами потенциа
лом, но наши запасы недостаточно значительны для того, что
бы влиять на реальность. Все дело в том, что большинство лю
дей не способны управлять имеющимся у них богатством. Мы по
добны скупцам, которые сидят на сундуке с золотом, но не спо
собны потратить ни одной монеты, чтобы облегчить собствен
ное существование. Мы не можем достать монету, потому что не
только не знаем, как открыть защелку, но даже и о том, что вну
три нас спрятано настоящее сокровище. Итак, что мы имеем?
Энергетические ресурсы нашего организма

Согласно учению восточной медицины, хранящей в своих
кладовых тайны науки цивилизации атлантов, человек, кро
ме физического тела, имеет энергетические тела, образую
щие яйцеобразный энерге тический кокон. Он имеет внутрен
нюю структуру из силовых энергетических линий, замыка
ющихся на физическое тело и проникающих внутрь него в
области биологически активных точек. На поверхности это
го энергетического кокона различают семь энергетических
центров, или чакр , представляющих собой точки связи че
ловеческого организма с организмом планеты: Сахасрара,
Аджна, Вишудха, Анахата, Манипура, Свадхистана и Мулад
хара. Каждая чакра отвечает за накопление, прием и преоб
разование различных видов энергии. На уровне физиологии
чакрам соответствуют нервные сплетения и железа. К насто
ящему времени уже точно известно, где они располагаются
в человеческом теле.
«ВООБРАЖАРИУМ» НАСТОЯЩЕГО МАГА • 21
7
�
Так, первая из чакр - Муладхара - располо
6
жена в районе промежности, там, где находит
ся копчик, или основание позвоночника. Она
4
отвечает за нашу физическую силу и выносли
вость, а также за инстинкт самосохранения.
3-
Если Муладхара угнетена, то человек чувству
2
ет себя загнанным в угол, испытывает присту
пы панихи и страха. Чакре соответствует крас
ный цвет.
Вторая чакра - Свадхистана - находится
на расстоянии двух-трех пальцев ниже лобко
вой кости'. Считается, что она излучает оран
жевый цвет. Ее зона ответственности - получение чувствен
ных и сексуальных удовольствий. Если она по каким-то причи
нам не функционирует так, как надо, то человек не наслажда
ется радостями жизни, а пребывает в депрессии.
Третья чакра Манипура находится в области солнечно
- -
го сплетения. Ей приписывается желтый цвет. На Манипуре

лежит очень важная задача: она связывает в единое целое ду
ховные чакры (расположенные выше) и плотские чакры (пер
вые две, о которых мы писал и выше) . В психоэмоциональном
отношении эта чакра представляет собой наш источник уве
ренности в себе. Она всегда аккумулирует наши представления
о мире , ценностную ориентацию, убеждения и стереоти-
пы - то, в чем мы черпаем сил у в тех случаях, когда делаем тот
или иной важный жизненный выбор.
Четвертая чакра -Анахата-лежит в центре грудины. Если
все предыдущие чакры управляли исключительно личной энер
гией того тела, в котором находятся, то четвертая чакра у обыч
ных людей находится в «Спящем» состоянии и активизирует
ся тогда, когда сознание ее владельца переходит на новый уро
вень. Она отвечает за достижение гармонии с миром, умение
пребывать в мире с самим собой и окружающими. Ей соответ
ствует зеленый цвет. Если чакра по каким-то причинам угнете
на, то человек мучается от чувства вины по отношению к себе
и другим людям, страдает излишей чувствительностью.
Пятая чакра - Вишудха - расположена в районе горла. Ей

соответствует небесно-голубой цвет. Как и предыдущая чакра,
она принадлежит к высшим, или духовным, чакрам. Зона ее от
ветственности - самовыражение и самореализация. Именно
поэтому она дост упна не каждому человеку, а только тому, кто
способен черпать энергию в творчестве.
Аджна, шестая чакра, расположена между бровей. Ей соот
ветствует ярко-синий цвет. Аджна отвечает за развитие инту
иции, ведь инт уиция - это не что иное как умение вступать в
тесный контакт со Вселенной и получать от нее знания, недо
ступные иным способом. Иногда эт у чакру называют «третьим
глазом», поскольку человек, у которого она хорошо «прокача
на», способен видеть то, что не замечают люди с обычным зре
нием. Дисбаланс этой чакры проявляется в завышенной само
оценке и немотивированном чувстве превосходства над окру
жающими.
И, наконец, седьмая чакра - Сахасрара - находится в те
менной области. Ей соответствует насыщенный фиолетовый
цвет - цвет чистой космической энергии, за взаимодействие
с которой Сахасрара, собственно, и отвечает. Поскольку ча
кра связана с высшим личностным ростом и такими явлени
ями, как просветление и озарение, то, как правило, «прока
чанной» Сахасрарой обладают люди с высшей духовностью,
праведники. При снимке ауры такая развитая седьмая чакра
выглядит как нимб над головой ее хозяина.
Из всего вышесказанного очевидно, что пред ставление о
чакрах связано с представлением о человеке как составной ча
сти организма планеты Земля. В этом случае понятно, что его
внутренние органы должны синхронизироваться с помощью
сигнала извне с органами других существ, образующих этот су
перорганизм. Группа органов, управляемых из одного сегмен
та позвоночника, работает п римерно с одной скоростью и об
разует энергетический канал, или чакру. Таким образом, на по
верхности энергетического кокона этот канал виден как само
стоятельное энергетическое образование. Организм планеты,
именуемый современными учеными биосферой, имеет струк-
туру в виде энергетических

Кетер кана л ов. Каббалисты назы
(Кор она)
вают эту структуру Деревом
Сефирот. Анал огом этого по
нятия в скандинавских преда
ниях является ясень Иггдра
си лль. Согл асно учению ма
Г ебурах Хеэед гов, Дерево Сефирот состо
(Жесrокость) (Ми.оосе р.цке)
ит из Сефир - зон, яв л яю
щихся генераторами вибра
ций, и Каналов, проводящих
Ход Нецц
(СJ!ава) (Победа ) потоки энергии.
Энергетический кокон
/
может быть сильнее или сла
/
бее в зависимости от наслед
Тиферет' Несо.ц
(Красота) (Фор"а) ственности, здоровья, миро
Ma.JI""}'Т
ощущения человека и иных
(Царсrво) внешних и внутренних об-
стоятельств. Он создается за
счет траекторий движений энергетического потока, связыва
ясь на отдельных участках в мощные узлы, а на других разря
жаясь до тончайшей дымки. При этом какова бы ни была гео
метрия кокона отдельного человека, в нем обязательно будет
место, в котором собирается максимал ьное количество энер
гии. Оно называется Тачкой Сборки. Точка Сборки может пере
мещаться по энергетическому кокону в зависимости от самых
различных обстоятельств. Это, если хотите, наша энергетиче
ская переменная.
Как правило, основную роль в л окал изации Точки Сборки
играет личностное развитие ее хозяина, что, с точки зрения
специалистов по биоэнергетике, связывает человека с той или
иной кастой.
Так, у людей, принадлежащих к первой касте, Точка Сборки
сосуществует вместе чакрой Муладхарой. У людей второй касты
Точка Сборки фиксируется на чакре Свадхистане, и наконец, у
людей третьей касты - на чакре Манипуре. Поскольку все ча-
кры, с которыми имеют дело Точки Сборки людей первых трех

каст, имеют дело только с внутренней энергией, они могут вли
ять только на собственный организм и собственную личность.
Им неподвластны изменения во внешней реальности.
Но помимо них существуют и те, кто способен магически
влиять на происходящее вне их тела. Так умели делать атлан
ты, так умеют современные маги, и так будете уметь и вы, если
овладеете техниками, описанными в этой книге.
Люди, вступившие на четвертую ступень магического мастер
ства, переводят свою Точку Сборки в район чакры Анахаты и по
лучают возможность влиять на ситуацию. Как правило, это влия
ние носит у них стихийный характер, то есть контакт «замыкает»
и «размыкает» подчас вопреки желанию самого мага.
Если маг совершенствуется дальше, то он получает возмож
ность сосредоточить свою Точку Сборки в районе чакры Вишуд
хи, отвечающей за осмысление действительности. Это позволя
ет магу, достигшему этого уровня, осознавать свои действия и по
нимать механизм управления энергией.
Если же Точке Сборки мага удается достичь чакры Аджны, то
они не только способны легко «читать» карту энергий и владеть
своими порывами, но и создавать внутри своего сознания мощ
ные образы и частично проецировать их вовне.
И, наконец, высший уровень магического мастерства пред
полагает, что маг сумел переместить свою Точку Сборку в район
чакры Сахасрары. Это довольно редкое достижение, но те маги,
которые смогли сделать это, получают возможность делать мате
риальной любую мысль.
Именно к этой вершине и нужно стремиться каждому, кто же
лает стать магом. И, как мы видим из этого описания ступеней ма
гического мастерства, знание о собственных источниках энергии
и даже обладание мощным энергетическим потенциалом - это
всего лишь полдела. Всем этим богатством нужно уметь управ
лять, то есть подчинить его себе, направляя собственную энер
гию туда, куда необходимо именно вам. В противном случае вы
уподобитесь сложному техническому прибору, в котором пьяный
мастер сикось-накось соединил контакты с, прямо скажем, нуле-
«ВООБРАЖ<\РИУМ» НАСТОЯЩЕГО МАГА • 25
вым эффектом. Прежде чем потратить «золото», о котором вам

теперь стало известно, нужно взломать замок скрывающего его
сундука. В этом вам поможет ваше воображение, вернее, та его
часть, которая продуцирует образы в сознание.
П ринципы управления
Самый простой способ научиться управлять любой, даже са

мой сложной, энергетической системой - это завладеть пуль
том управления к ней, а не изобретать некую нелепую конструк
цию из двух напильников, изоленты и трех транзисторов, один
из которых неработающий.
То же самое относится и к невидимой энергетической си
стеме, питающей наше тело и сознание. Только , разумеется,
и пульт управления должен быть немате риальным. Помните,
чуть выше мы упоминали об эгрегорах ? Так вот, эг регор и есть
такой универсальный способ управления. Ведь он не что иное,
как особая энергетическая структура, представляющая собой
совокупность энергий сознаний людей, занимающихся разви
тием одной идеи. Эти энергии связаны со структурированием
вашего поведения.
Благодаря тому, что десятки и сотни людей уже прошли по
целине сознания, по котор ой сейчас ощупью пытаетесь бре
сти и вы, им удалось протоптать там удобные тропки, ведущие
к той или иной цели наиболее ко ротким путем или же, если
переходить на язык техники, создать микросхему, лежащую в
основе этого универсального пульта управления. Все, что вам
нужно, это присоединиться к коллективному эгрегору. Для это
го достаточно познакомиться с его подробным описанием и
(самое главное!) внедрить его в собственное сознание путем
регуля рных тр ени ровок. Дело в том, что без последнего пун
кта любое описание останется всего лишь нелепой неработа
ющей инструкцией.
В нашем случае все т ри части книги п редставляют собой
описание таких эгрегоров, позволяющих управлять своей Точ-
26 • ТОЧКИ ВХОДА ДЛЯ МАГ ИИ
кой Сборки, а также методов под ключения к ним. Первый из

таких вероятностных эгрегоров - это мыслеформа Машинно
го зала. Если суметь проработать ее и внедрить в собственное
сознание, то она расположится там как универсальный центр
его управления. Все, что вам потребуется, это активизировать
собственное воображение для того, чтобы представить Машин
ный зал во всех деталях и намертво впечатать его в себя. Это
достаточно просто сделать, поскольку, во-первых, он описан
чрезвычайно подробно, а во-вторых, все мы дети технической
эры, и представить центр управления нам не представляет осо
бого труда. Это описание возможного эгрегора, адаптирован
ного для современной аудитории.
Для того же, чтобы воспринять возможные эгрегоры, опи
санные во второй и третьей части , нам, наоборот, придется,
если можно так выразиться, обратиться к наследию предков
и научиться работать с «инструкциями», пришедшими из про
шлого. С одной стороны, это проще, поскольку нет ничего на
дежнее того, что проверено десятками предшествующих поко
лений, а с другой - сложнее, поскольку в данном случае инфор
мация по возможному эгрегору представлена в не совсем при
вычной для большинства начинающих магов символической
форме, не вербализована (не описана словами).
Что же это значит?
А это значит, что вам придется научиться взаимодей
ствовать с изображениями, и сейчас вы поймете, для чего.
С давних пор хорошо известно воздействие, оказываемое
предметами искусства на человеческое сознание. Особое
место занимает в этом ряду живопись. Огромная стоимость
картин знаменитых художников обусловлена не столько мо
дой на коллекционирование предметов искусств, сколько
тем влиянием, которое оказывают картины на личность и
сознание человека. Появление фотографии не обесцени
ло и не отменило живопись, так как картины несут в себе
огромный психоэнергетический заряд, недоступный обыч
ным фотографиям. Художник вносит в картину личное от
ношение , эмоцию. Художники прошлых времен создавали
свои рецепты красок, соревновались в изображении об ъе

ма и движения. Среди всех живо п исных п оло т ен наибо лее
ценят ся старинные кар т ины известных ав т оров, имеющие
собственную ист орию. Ин т ерес к с т арине и всему ст арин
ному п одсознат ельно связан у че л овечес тва с его т оской п о
«Золо т ому веку».
Но когда же были эти идиллические времена, вызывающие
ностальгию всего человечества? Минуя мрачное Средневековье
и античность, наша личность подсознательно тянется куда-то
глубже, к истоку времен, к овеянной мифами и описанной Пла
тоном Атлантиде - цивилизации могучих магов и благородных
героев. Именно там берет истоки традиция создания чудесных
изображений, воздействующих на сознание людей. Именно ат
ланты занимались изучением подсознательного мира людей, воз
действия на него цвета и формы, отрабатывали идею резонан
сов изображения и оригинала.
Именно оттуда происходит традиция создания особых энер
гетически активных изображений, таких как иконы, мандалы и
янтры - рисунков, целенаправленно влияющих на состояние че
ловека. Известно чудесное и необъяснимое с позиций современ
ной науки воздействие христианских икон, буддистских мандал
и йогических янтр на человеческий мир. С их помощью исце
ляли людей, выигрывали битвы и наживали гигантские состоя
ния. Все это было инициировано воздействием этих картин как
на отдельных людей, так и на народы в целом.
Каждая из них представляет собой великолепный инстру
мент для концентрации внимания на символически изображен
ных энергетических структурах нашего мира. Благодаря этому
они великолепно подходят для разного рода визуализаций и соз
дания эгрегоров. По сравнению с мыслеформами, их использо
вание резко снижает риск «непопадания» в коллективный эгре
гор, ведь когда вы работаете с образами по их словесному опи
санию (как в случае с мыслеформами), всегда существует опас
ность забыть какую-то важную деталь, в корне меняющую ситу
ацию. В случае же с мандал ами их изображение находится пе
ред глазами, так что его усвоение значительно уп рощено. Это
позволяет отрабатывать на мандалах очень сложные процессы

интеграции с различными типами энергии, чем мы, собствен
но, и займемся в заключительной части книги. Каждый раз, ког
да вы работаете с мандалой, интенсивно концентрируясь на ее
изображении, зашифрованное в ней знание проникает в ваше
сознание и встраивается в вашу создающуюся личность.
П равила выполнения упражнений
При выполнении упражнений, будь то обыкновенная

гимнастика или магический ритуал на расширение сознания,
необходимо соблюдать определенные правила. В общем и
целом они довольно схожи.
Правw�о 1. Всегда получайте удовольствие от выполняемых

упражнений. Любая тренировка и любая медитация, равно как
и любое другое действие, направленное на увеличение вашего
потенциала, должно приносить радость и стимулировать хо
рошее самочувствие. Тут дело даже не в том, что наша жизнь
слишком коротка, ч тобы тратить ее на те неприятные вещи ,
которых можно избежать, а в том, что наши ощущения - это
лучший индикатор правильности выполнения упражнений.
Основной показатель того, что вы все делаете верно , это то,
что вам хотя бы немного стало легче и приятнее жить. Соот
ветственно, неприятные ощущения указывают на то, что вам
необходимо остановиться, так как вы еще не готовы перейти
на следующую ступень. Вы же не будете рвать мышцы, занима
ясь спортом? То-то и оно.
П равило 2. Лу чше заниматься понемногу, но регулярно,

чем помногу, но через раз. В свете правила 1, как мне думает
ся, должно быть понятно, но все же поясню: если вы делаете
большие перерывы между занятиями, ваш разум и ваше тело
забывают все то, что вы прошли ранее. Из вашей памяти «Вы
мываются» важные детали, без которых выполнение упражне-
«ВООБРАЖАРИУМ» НАСТОЯЩЕГО МАГА • 2 9
ния в прямом смысле становится опасным, так как вы рискуете

сделать ошибку или надорваться, замахнувшись на пока еще не
доступную вам ступень. Поэтому дозируйте нагрузки и трени
руйте терпение. Как известно, тише едешь - дальше будешь, а
поспешишь - людей насмешишь.
Правило 3. Заканчивая любое занятие, обязательно возвра

щайте все сдвинутые структуры на свои законные места. Дело
в том, что все наши упражнения направлены на развитие осо
бого состояния сознания и использование мощнейших энер
гетических потоков. Когда мы взаимодействуем с ними, орга
низм работает на высоких оборотах и, как вы сами понимае
те, оставлять его в таком состоянии на продолжительное вре
мя опасно, как и проводку под большим напряжением. Так что
давайте не будем понапрасну рисковать здоровьем.
ТЕ ХНИ КА
МАШИННО ГО ЗАЛА
Как уже говорилось во введении, рассматриваемые здесь тех

ники Машинного зала представляют собой серьезную работу,
основанную на воображении определенных мыслеформ. Да и
сам Машинный зал является такой мыслеформой - системой об
разов, подкрепленных мощным энергетическим потенциалом.
Мы можем создать м ыслеформу определенного вида с за
данными свойствами, и если делать это регулярно и правиль
но, данная мыслеформа будет способна плотно взаимодейство
вать с нашим сознанием, а также с чужим.
Если создавать такую систему образов систематически, со
вершая данную работу на протяжении нескольких поколений,
каждое из которых будет создавать одну и ту же мыслеформу,
то в конечном итоге такие образы будут очень яркими и доста
точно хорошо насыщенными энергией. Как результат, данные
мыслеформы будут активно взаимодействовать с людьми.
На этом принципе основано большинство ритуалов, суще
ствующих на данный момент. Суть его состоит в том, что если
выполнять одно и то же действие с определенной периодич
ностью, то в результате можно получить мощный, добротный
эгрегор. Под эгрегорами мы понимаем энергетические струк
туры, представляющие собой совокупность энергий сознаний
людей, занимающихся развитием одной идеи. Эти энергии свя
заны со структурированием вашего поведения. Поэтому такое
действие есть не что иное, как ритуал - создание насыщенной
мыслеформы, способной оказывать воздействие на людей, его
выполняющих.
ТЕХНИКА МАШИННОГО ЗА71А • 31
«Машинный зал» пре дставляет собой ритуал, который

на протяжении многих тысячелетий маги создавали для
управления соб с твенным с ознани е м и работы свое го
организма. Машинный зал - это некий пульт управления,
создаваемый в воображении в виде различных образов.
Когда мы пытаемся что-либо представлять, наш организм
это отрабатывае т на уровн е физиологии, воспринимая
«картинки » как руководство к д е:И:ствию. Но проблема
состоит в том, что человеческий организм - достаточно
с ложная биохимическая машина, и управлять им при
помощи языка, на котором он сделан, совсем не просто,
потому что этот язык состоит из очень сложных сигналов
и биохимических соединений. Чтобы упростить эту задачу,
был создан Машинный зал. Он служит зд есь терминалом,
приделанным к нашему сознанию. Выполнен этот терминал
на языке, составленном из понятных для нас образов и форм.
Как было уже сказано, Машинный зал создавали атланты,
хорошо знакомы е с выс окими те хнологиями, в эпоху
которых им довелось существовать на планете . Именно по
этой причине он состоит из различных экранов, кнопок и
рукояток.
Не обходимо также учитывать то обстоят ельство, что
Машинный зал - это не только техники работы с собой, это
еще и древний ритуал. Поэтому, когда мы его представляем
точно в соответствии с описанием, приведенным ниже, мы
совмещаемся с матрицей, неким клише, созданном хотя и
достаточно давно, однако по сей день присутствующем на
астральном плане планеты.
Выполняя все инструкции и соблюдая порядок работы
с данным ритуалом, мы вводим се бя в опр е д е ленны е
состояния. Находясь в них, мы можем воздействовать как
на себя, так и на внешний мир. Через определенное время в
нашем потенциале будет присутствовать совершенно другая
по качеству эн ергия. Каждый раз, когда мы работаем с
Машинным залом, мы направляем энергию в «третий глаз»,
активизируя, таким образом, Аджну. Постепенно максимум
нашей энергетики начинает скапливаться в районе верхних

чакр, и это обстоятельство увеличивает нашу возможность
изменять себя и окружающий мир.
ГЛАВНЫЙ ОБРАЗ МАШИННО ГО ЗАЛА
Прежде чем приступить к ознакомлению с технологиями,

приведенными в настоящем руководстве, нам необходимо «На
рисовать» в своем сознании весь облик Машинного зала, стара
ясь в деталях представить, как он выглядит, и какие элементы в
нем присутствуют. Чем яснее и отчетливее мы это сделаем, тем
больший эффект получается в итоге. Представив образ данно
го помещения во всех деталях и красках, нужно удерживать эту
«картинку» в области «третьего глаза».
Помещение выглядит следующим образом.
Мы рисуем в своем воображении круглый зал диаметром око
ло сорока метров. Потолок и стены в этом зале сделаны из серо
го металла типа алюминия, однако, несмотря на это, здесь под
держивается оптимальная для работы температура и влажность.
В Машинном зале каменный пол, покрытый серыми мраморны
ми плитами. Стены имеют плавный изгиб в верхней части и мяг
ко переходят в сферический потолок, как в цирке.
Вдоль стен, напротив входной двери, стоят шесть так назы

ваемых терминалов. Каждый терминал представляет собой рабо
чее место, на котором можно выполнять определенную работу.
Если стоять к экранам лицом, то первый терминал будет нахо
диться слева, соответственно, Шестой терминал будет располо
жен на противоположной стороне Машинного зала.
Каждый терминал имеет свое индивидуальное назначение и
применяется в конкретных случаях.
Первый терминал реализует практику по увеличению энергии
Кундалини, и здесь запускается механизм, позволяющий акти
визировать данные процессы в своем теле.
ТЕХНИКА МАШИННОГО ЗАЛА • 33
Второй терминал дает возможность корректировать состоя

ние собственного организма, лечить себя, поднимая здоровье
на необходимый уровень
Третий терминал имеет такие же функции, как и второй, толь
ко по отношению к другому человеку.
Четвертъtй терминал дает возможность просматривать свои
предыдущие воплощения, отвечает за работу с реинкарнациями.
На пя том терминале мы можем заниматься кодированием
себя или других лю дей, создавая для этого программы опреде
ленного рода.
Шестой терминал дает возможность двигаться по Стихиям.
Внешний вид терминала. Почти все терминалы имеют одина

кову ю конструкцию, и если не считать наличие шлемов у тре
тьего и пятого, то внешне они практически не отличаются друг
от друга. Ис ключение составляю т три последних терминала, ко
торые имеют иное расположение кнопок на клавиатуре. Пятый
терминал имеет не один экран, а целых три .
Кроме этого, над последним терминалом расположен белый
проекционнъtй экран, на нем время от времени появляются изо
бражения. Каждый терминал выполнен таким образом, чтобы
совместить в себе монитор, клавиатуру и джойстик.
«Монитор» представляет собой стереоэкран, вмонтирован
ный в стену. В отличие от современных телевизоров, где изо
бражение располагается на передней поверхности кинескопа
и кажется плоским, в стереоэкранах возникает объемное изо
бражение, и мы можем наблюдать за объектами на экране, как
за рыбками в аквариуме. Изображения объектов находятся буд
то бы в глубине экрана.
Под стереоэкраном терминала расположен пульт. Он выгля
дит как столик, имеющий клавиатуру с кнопками. Так как рабо
та с каждым терминалом занимает приличное количество вре
мени, то возле каждого из них расположено удобное вращающе
еся кресло, вмонтированное в пол.
Посредине Машинного зала расположен летательный аппа
рат платформа в виде диска диаметром около трех метров.
- -
Пл атфор м а «уто плена » в круглую нишу, находящуюся в э то м м е

сте в кам енно м п олу.
По обе стороны от тер м ин ал ов , слева и с п рава , рас п оложены
м таллич ес кие двери . Каждая из них несет свою индивидуальную
е
функционал ьную нагрузку. Двери , нах одящиеся слева , внешне не
м ного отлич аются от две рей , рас п оложенных сп рава .
Если представлять себя на пороге входной двери, через которую
мы п опадае м в М ашинный зал , то за нашей с п иной будет рас по
ложен коридор .
Как был о уже с каз ано , М ашинный зал - это сознательно соз
данный э гре гор , и чтобы п равильно взаи м одействовать с э той
структурой , нужно в не го войти . И м енно п о этой п р и чине м ы ,
прежде чем по пасть в з ал , входи м в коридор , вырубленный в с ка
ле из серого , твердого кам ня . Нес м отря на твердость кам енной
породы , стены , пол и п отолок им е ют гладкую , сухую п оверхность
и пр идают коридору в сеч ении пря м оугольную фор му.
Двигаясь п о нап равлению к М ашинному залу, м ы м ожем зам е
тить , как коридор плавно п оворачивает влево . В ысота потолка и
расстояние м ежду стенам и таковы , что если п однять руки вверх
или развести их в стороны , м ы с легкостью с м оже м до них дотро
нуться . В коридор е царит п олумрак, но , несм отря на это , воздух
пронизан мягким свеч ением . Пер ед входной две рью , которая от
крывается в сторону коридора , ест ь небольшое расширение , в
него задвигается входная дверь .
Дверь Машинного зала пр едставляет собой большой , м ассив
ный кусо к железа . О на открывается п р и п о м ощи красной кно п
ки , находящейся на сам ой двери .
Прежде чем войти в зал, необходи м о вкл ю чить в нем свет, так
к к там соверш енно те м но . Справа от нас находится п оворотный
а
выключатель . Установив его в вертикальное п оложение , м ы вклю
чаем освещение в по мещении Маш инного зал а.
На п ротяжении всего нашего пребывания в зале входная дверь
открыта. После того , как мы закон чили работу, поворачиваем вы
кл юч атель в гориз онтал ьное п оложение , выкл ю чая свет, з ате м
выходим в коридор , рукой закрывая входную дв ерь , проходи м ко
ридор в об ратном направлении , и на это м заканчивае м п рактику.
ТЕХНИКА МАШИННОГО ЗАЛА • 3 5
Упражнение
1 . Вхождение в рабочее состояние
П режде чем начать « К рутить » М ашинн ы й зал , необ
ходимо при вести себя в рабочее состояние. Для этого
нам нужно сесть в уединенном месте , располагая необ
ходим ы м запасом време н и , чтоб ы ни на что не отвле
каться и н и куда не спешить.
М ы закрываем глаза и переводим вн имание на свое
дыхание, отлеживая движение воздуха во время вдохов и
в ыдохов . Затем, немного поработав с дыханием, м ы на
ч инаем концентрироваться на верхних чакрах, стараясь
поднять в эту зону орган изма макси мальное кол ичество
энергии - Точка Сборки в ы ше Анахата-чакры. Чем ближе
наш Ф айербол будет крутиться к Аджна- чакре, тем ярче
и четче будут получаться воображаем ы е нами образ ы .
2. Работа с коридором
Мы настраиваемся на огромную массивную скалу, вну
три которой находимся. Она сразу возникает в вообра
жен и и без л и ш н их п редислов и й . П ытаемся ощутить, по
чувствовать и увидеть прямоугольн ы й туннель, в ы рублен
ны й в недрах этой каменной гл ы б ы .
Оставаясь неподвижн ы м и , м ы п ытаемся рассматри
вать стен ы , пол и потолок, стараясь уловить энергетику
данного « П омещен ия » , почувствовать дух времен Атлан
тид ы . И только после того, как у нас это получилось,
нач и наем движение по направлению к круглому залу .
Н еобходимо рассл абиться настол ько, чтоб ы заб ыть
про себя, сидящего « здесь » , а все внимание перенести
на себ Я , идущего « Там » . Н астраиваясь на движение по
коридору , м ы должн ы учит ы вать то обстоятел ьство, что
между нашим н ы нешним местоположением и Машин
ф ы м залом существует некоторое расстояние , и есл и
идти спокойн ы м шагом , то понадобится несколько минут.
Мы идем вперед , отслеживая кажды й свой шаг. П ро
буем на ходу при касаться к каменн ы м стенам, слушаем
звук, воз н и кающий от наших шагов . К оридор начинает
сворачивать в левую сторону и м ы , п роходя этот плав

н ы й поворот, видим в переди входную дверь.
3 . Входная дверь
В светящемся полумраке коридора м ы нач инаем чет
ко видеть дверь с красной кнопкой п осредине. Подхо
дим к ней и останавли ваемся . Н ажимаем на кнопку 1.:1
видим , как за распахнувшейся дверью появляется по
мещение, в котором абсол ютно темно.
Стоя на пороге входной двери , м ы п одни маем в сто
рону п равую руку, стараясь нащупать в ы ключатель, на
ходящи йся со сторон ы М ашинного зала. Повернув его в
вертикал ьное п оложение, м ы включаем свет в круглом
помещении и входим внутрь .
4 . Экскурсия п о залу
Попав в М ашинн ы й зал , м ы стараемся рассмотреть
его во всех подробностях. Сделав нескол ь ко шагов впе
ред, м ы останавли ваемся и начинаем изучать его « до
стопримеч ательности » .
Подняв взгляд на п отолок, м ы видим, что о н спосо
бен откр ы ваться наружу п о п ринципу лепестков цветка.
Рассматри ваем терми нал ы , проходя вдоль стен, можем
даже сесть в кресло одного из них. П ытаемся взять
ся за рукоятку и, не в кл юч ая э кран , п одви гать ее из
сторон ы в сторону. П р и желании м ы можем подойти к
шлему и , заглянув внутрь него, можем вставить туда
свою головушку.
Клавиатура
Столик, на котором расположена клавиатура, имеет неслож

ное строение, и всю «картинку» удобно держать в своем вообра
жении.
Клавиатура состоит из двух рядов кнопок и одного ряда ру
кояток. В первом ряду, ближе к экрану, расположены семь крае-
ных кнопок. Второй ряд состоит из такого же числа кнопок чер

ного цвета. Еще ниже располагается ряд из семи рукояток. Руко
ятка сделана по принципу джойстика и может поворачиваться
в любую сторону. На конце каждой рукоятки находится кнопка,
окрашенная в один из семи цветов радуги. Красную кнопку име
ет рукоятка, находящаяся левее остальных, соответственно, ру
коятка с фиолетовой кнопкой находится справа.
Функц ии кноnСУК
Все красные кнопки выполняют роль «выключателей»: при
нажатии какой-либо из них на экране появляется объект, и на
этом ее роль заканчивается.
Все черные кнопки масштабирующие, их функция состоит в
изменении величины данного объекта.
Если непрерывно удерживать черную кноп ку, то объект
начнет увеличиваться в размерах, пока не заполнит собой весь
экран. Достигнув максимального размера, изображение начнет
уменьшаться, пока не достигнет величины точки. Если продол
жать удерживать черную кнопку, то этот процесс будет повто
ряться до бесконечности. Если черную кнопку отпустить, то объ
ект останется такого же размера , до которого он увеличился или
уменьшился к этому моменту.
Например, на экране после нажатия первой красной кноп
ки появился шар. После нажатия первой черной кнопки шар
начнет увеличиваться до своего максимума, а затем вновь пре
вратится в точку. В зависимости от того, какого размера шар
нам нужен, мы убираем палец с черной кно пки в определен
ный момент.
Функции рукояmСУК
Рукоятка служит для перемещения объекта по экрану в задан
ном направлении. Для того чтобы зацепить объект для переме
щения куда-либо, необходимо нажать и удерживать кнопку на ру
коятке. Если нам не нужно перетаскивать его дальше, мы про
сто отпускаем эту кнопку, и объект остается на указанном месте.
Каждая рукоятка зацепляет и двигает по экрану только тот
объект, который вызван красной кнопкой, расположенной над
данной рукоя:ткой. Об ъект может поворачиваться вокруг сво

ей оси при повороте рукоятки, точно так же, как мы это делаем
мышью в любой компьютерной игре с трехмерной графикой.
Платформа
Платформа - это летательный аппарат, на котором можно
перемещаться вне тела в реал ьном физическом пространстве.
Выглядит она как трехметровый диск, расположенный пример
но в 80 сантиметрах над по лом. Платформа имеет перила, рас
положенные по диаметру и разомкнутые с одной стороны, где
мы можем на нее взойти.
На платформе имеется вращающееся кресло, за спинкой ко
торого находится разъем в перилах. Если смотреть на платфор
му, находясь в проеме входной двери, то кресло будет стоять к
нам «спиной». Рядом с креслом есть две рукоятки, расположен
ные с правой стороны от него, точно так же, как сделана ручка
перек лючения скоростей в автомобиле.
Эти две рукоятки имеют разную длину. Первая рукоять, на
ходящаяся ближе к креслу, немного длиннее второй. На ней рас
положено пять кнопок. Первая рукоять управляет перемещени
ем в пространстве, вторая, короткая рукоятка управляет пере
мещением во времени.
Если взять в руку первую рукоятку, то ее кнопки будут распо
лагаться прямо под пал ьцами. Кнопок пять и они имеют совер
шенно определенное назначение.
Так, время полета, над платформой устанавливается защитный
энергетический кокон. Нажатием первай к:нопки мы закрываем ко
кон, а при повторном нажатии этой же кнопки кокон открывается.
Вторая кнопка открывает потолок Машинного зала, через ко
торый мы вьшетаем. Створки потолка начинают раздвигаться, как
дольки апельсина, прежде чем над нами появится звездное небо.
Третъя кнопка отвечает за вертикальный взлет и за дв иже
ние п латформы вверх. Удержив айте эту кнопку, и п латформа
будет равноускоренно набирать высоту.
Че твертая кнопка отвечает за движение вниз и за уменьше

ние высоты. Удерживая ее, мы будем снижаться.
Пя тая кнопка возврат в Машинный зал. Г де бы мы ни на
-
ходились, при нажатии этой кнопки платформа автоматиче

ски возвращается «на базу».
После возвращения летательного аппарата в Машинный
зал нам необходимо закрыть потолок и открыть кокон плат
формы. Затем мы можем ее покинуть.
Д вери
Как уже было сказано, по обе стороны от терминалов рас

положены дополнительные двери, выполняющие определен
ные функции.
Двери, расположенные слева от терминалов, служат для
сдвига Точки Сборки вверх и вниз.
Функции перво й двери, стоящей возле терминала, заклю
чаются в движении Точки Сборки вниз. Вторая дверь, стоящая
еще дальше от терминала, двигает Точку Сборки вверх.
Каждая дверь сделана из металла и имеет площадку перед
собой, которая является продолжением двери. Площадка име
ет достаточный размер для того, чтобы на ней можно бьvю сто
ять. На обеих дверях расположены зеркала, под которыми на
ходятся две кнопки. Красная кнопка расположена слева, чер
ная - ближе к правому краю двери. Красная кнопка приводит
механизм работы двери в действие, черная кнопка возвраща
ет нас в исходное состояние, точно так же, как и Точку Сборки.
М еханизм раб оты двере й

Мы встаем на площадку перед дверью и нажимаем красную
кнопку, после чего площадка вместе с нами и дверью въезжа
ет в стену, и там начинает двигаться по спир али вокруг верти
кальной оси.
Двери, расположенные правее от терминалов, связаны с По
священиями. Они сделаны из такого же материала, только здесь
нет ни зеркал, ни площадок. Посреди двери находится одна кноп

ка, нажав которую, мы открываем эту дверь и входим внутрь.
Кнопка не открывает двери , она только снимает блокировку: на
жимаем - открываем - входим.
Первая правая дверь, расположенная возле шестого терми
нала, ведет в зал Посвящений, расположенный в подземелье пи
рамиды Хеопса.
Вторая дверь - место встречи со своим внутренним Учителем.
РАБОТА С ТЕРМИНАЛАМИ
П ервый терминал
Первый терминал предназначен для работы с энергией Кун

далини в нашем собственном орг анизме, и для работы с ним
нужно примерно представлять, что такое энергия Кундалини.
Любой вид, обитающий на нашей планете, не пребывает в
первозданном виде, а постоянно эволюционирует, и «вчера»
он выглядел совсем не так , каким будет «завтра». Очевидно,
что существует некая схема, описывающая эту трансформа
цию, и она должна быть «П одготовлена заранее». То есть нуж
но иметь определенный чертеж, описывающий параметры дан
но го вида, прежде чем будет осуществляться его эволюция.
Ясно, что в масштабах человеческо го вида такие понятия,
как «сегодня» и «завтра», укладываются в отрезки времени про
должительностью в тысячи лет. Человеческий вид сам «плани
рует», как он будет выглядеть «завтра», и уже «сегодня» у чело
вечества есть чертеж человека послезавтрашнего. Так как вид
состоит из отдельных особей, то данный чертеж должен иметь
ся у каждой из них по отдельности.
У человека этот «чертеж» находится в чакре Муладхаре, ко
торая представляет собой ег о нереализованный потенциал .
Кроме то го, этот «чертеж» базируется на Большом Биоло ги

ческом Компьютере ( ББК).
Человечество как вид является одним из множества видов,
населяющих Вселенную. Она имеет единый список «стандарт
ных узлов». И каждый вид строит себя из тех элементов, кото
рые находятся в этом списке. Существует универсальная заго
товка, сходная с конструкторами «Лего». Оперируя набором
деталей из этого «конструктора», можно создавать любые ор
ганизмы. Все необходимые компоненты, образующие «список
стандартных узлов», есть не что иное, как определенное ко
личество молекул, каждая из них имеет свое индивидуальное
строение. Молекулы, являясь строительным материалом лю
бо го вида, в своем разнообразии и представляют собой чер
теж, по которому этот вид эволюционирует. Какие-то «запча
сти», имеющие разную структуру и строение, не подходят дру г
к другу. Именно по этой причине каждый вид имеет разрешен
ные направления и может развиваться в своем узком спектре,
взаимодействуя только с себе подобным.
У человека эта универсальная за готовка представлена моле
кулой ДНК, и именно она является тем чертежом, по которо
му развивается человеческий вид. Организм, сверяя свое стро
ение с данной молекулой, формирует траекторию своего раз
вития. А так как этот процесс происходит в каждом человеке,
то вид, состоящий из человеческих организмов, эволюциони
рует в «нужном» направлении.
Эта базовая молекула ДНК находится внутри крестца и со
всех сторон защищена костью. Она представляет собой спи
раль в два с половиной оборота, и для то го чтобы с ней рабо
тать, ее визуализируют как спираль малинового цвета.
Весь процесс считывания информации с ДНК осуществля
ется при помощи транспортной молекулы РНК по методу слеп
ка, который потом разносится молекулой РНК по всему орга
низму. Обычно молекула ДНК находится в крестце достаточ
но глубоко, и молекуле РНК самостоятельно туда не добраться.
Обычный человек не в состоянии ускорить этот процесс. Одна
ко йоги могут «пробивать дорожку» к ДНК и ее активизировать.
1 . Активизация молекулы ДНК
Мы входим в рабоч ее состояни е для взаи моде йствия с
М ашинн ы м залом , добиваясь не обходимых параметров сво
е го сознания.
П роходим коридор , откр ы вае м входну ю две рь и попада
е м в кругл ы й зал , пр едварительно включив там осве ще ни е .
Дал ьш е нам нужно п ройти к п е рвом у те рми нал у и се сть в
е го кресло.
Для того чтобы акти визи ровать вн утри с е бя мол е кул у
ДНК, м ы должн ы нажать на п е рву ю красну ю кнопку . Н а по
ве рхности экрана появля ется малиновая спираль.
Чтоб ы сделать ее пом е ньш е, так как она занимает ве сь
экран , мы нажимае м п е рву ю ч е рн у ю кнопку и , н е сни мая
с н ее пальца, жде м , пока она стан ет разм е ром в половин у
экрана. Установив ру кояткой мол е кулу ДНК в ве ртикальное
положе ние, м ы п е ре м е щае м ее в нижнюю часть экрана , так ,
чтоб ы е го ве рхняя часть б ыла свободной.
2. Активизация молекулы РНК
П ри нажатии второй красной кнопки на экран е появля ет
ся мол е кула РНК, которая также в ы глядит как спираль , толь
ко белого цвета. « П ружинка» мол е кул ы РНК им еет м е ньший
диам етр и н е много длинн ее пр едыдуще й .
Изображе ни е мол е кул ы РНК также занимает собой весь
экран, и второй ч е рной кнопкой м ы масштабируе м ее до нуж
ного разм е ра. Таким образом , на экране у нас находятся два
объе кта , котор ы е должн ы вступ ить во взаимоде йстви е .
3 . Запуск процесса перезаписи
Чтоб ы запустить механизм п е резаписи информации , нам
необходимо пом естить мол е кулу РНК внутрь мол е кулы ДН К .
Для этого н уж но заце п ить второй рукояткой Р Н К и , н е от
п уская кнопк у, находящу юся св е рху , задви н уть эту б е л у ю
«пружинку » во вн утр е нн ее п ространство красной.
П роделав этот , м ы сможе м зап устить процесс , заставив
систе му работать в автоматическом режиме, без наше го уча
стия. В дальн е й ше м РНК будет сама совм е щаться с ДНК, и
это п ро це сс будет проходить автономно. Есл и м ы один раз

это сделали , то организм начинает понимать, что « уже пора».
П ро цесс активизаци и ДНК сопровождается ощуще ни е м под
нимающе гося по позвоночнику те пла.
Третья красная кнопка подключает Б ольшой Б иологич е
ский Конструктор . Н ажав ее, м ы може м п росмотр еть осо
бе нности всех возможных биологич еских конструкци й . Тре
тья ч е рная кнопка играет роль см е н ы кадра , а рукоятка дает
возможность п е ре м е стить объе кт на себя.
П е риодич еский закон форм говорит о том, что для нор
мального развития живых организмов нужны дал е ко н е все
«детал и » , а только их конкретный набор. Используя третью
красн ую и ч е рную кнопки , м ы може м просмотреть такой на
бор на экран е п е рвого те рминала.
К работе с п е рв ы м те рминалом н е обходимо возвращает
ся каждый де нь в те ч е ни е н е скольких м есяце в. Как резуль
тат , изм е нится формула крови и укре п ится иммунитет. Так
же может возрасти устойчивость к радиаци и и т. д.
Второй терминал
Здесь производится коррекция работы собственного ор
ганизма и, в отличие от первого терминала, задействуется вся
клавиатура.
Три первые красные кнопки выдают на экран проекцию ор
ганизма на разных уровнях восприятия.
При нажатии первой красной кнопки на экране появляется
изображение фигуры нашего физического тела, вращающегося
вокруг вертикальной оси. Включив эту картинку, мы можем уви
деть физические аномалии, которые есть в нашем теле: родин
ки, бородавки, смещенные позвонки , нарушение осанки и т. д.
Вторая кнопка «показывает» энергетический потенциал на
шего тела. Благодаря ей мы начинаем видеть свою фигуру, во
круг которой появляется цветной кокон. Цвета, присутству
ющие в этом коконе, соответствуют цветам чакр, и по преоб-
ладанию какого-либо из цветов мы можем сделать определен

ные выводы.
Например, если в ауре доминирует зеленый цвет, то мож
но сказать о перегруженности Анахата-чакры, а максимум жел
того цвета означает дисба л анс Манипуры. Отсутствие крас
ных цветов в коконе говорит о плохой работе половой чакры
и т. д. Таким образом, по цветовым оттенкам кокона мы можем
судить о работе собственной чакральной системы.
При нажатии второй красной кнопки мы можем увидеть
наши всевозможные энергетические «привязки», такие как
сглазы или порчи. Они представлены в виде нитей, отходящих
от кокона. Причем порча будет выглядеть как длинный шнур, а
сглаз будет изображен в виде отверстия на коконе, из которо
го выходят клубы энергии.
Черные кнопки здесь, так же как и в предыдущем случае,
масштабируют изображение, а с помощью рукояток мы мо
жем развернуть его, в частности, зафиксировав его положе
ние кнопкой сверху. Если нужно, чтобы изображение остано
вилось, снимите фиксацию.
Третъя красн ая кнопка дает возможность видеть энергети
ческие меридианы, или, как их еще называют, каналы Чжень
Дзю. Поэтому для более результативной работы нам желатель
но иметь под рукой атлас меридианов.
Нажав третью красную кнопку, мы видим светящиеся,
серебристые ниточки, пронизывающие все наше
тело - каналы, по которым течет энергия. Патологии
различного рода выглядят при таком изображении как
«пробки», темные области меридианов, создающие
преграды для энергии, непроходимые для нее участки.
Сюда же могут относиться «В одовороты» и завихрения
различных видов.
Четвертая красная кнопка делает поверхность тела абсолют
но прозрачной, и мы можем видеть расположение внутренних
органов собственного организма. Очевидно, что для этого типа
работы необходим атлас анатомии человека, чтобы на идеаль
ное изображение накладывать то, что есть на самом деле.
Серый налет на внутренних органах показывает области

плохого кровоснабжения , а красные и малиновые пятна сви
детельствуют о наличии в данных областях зон воспаления.
При нажатии четвертой кнопки мы можем видеть всевозмож
ные деформации внутренних органов, перетяжки и спайки раз
личных видов.
Двигая рукоятку от себя , мы как бы перемещаемся вглубь
органов, слой за слоем, просматривая структ уру их строения.
Черная кнопка масштабирует изображение.
Инструменты возд е й ствия второго терминала

Все, о чем было сказано выше , имеет отношение только
лишь к диагностике нашего организма, и описанные кнопки
не дают возможности совершать необходимую коррекцию. Ког
да мы работаем со вторым терминалом, вначале необходимо от
следить пораженные области собственного организма, и толь
ко после этого совершать какие-то манипуляции.
Последние три красных кнопки включают инструменты воз
действия, помогающие устранять найденные «повреждения».
1. Стирателъная резинка
При нажатии пятой красной кнопки на экране появляется
инструмент под названием « сmират елъная резинка », который
выглядит как объемный прямоугольник, похожий на обыкно
венный ластик. Функция «стирательной резинки» состоит в
рассеивании энергии, создании однородного энергетическо
го фона. «Резинка» позволяет оказывать мягкое воздействие,
которое сопровождается ощущением тепла в теле.
Инструменты воздействия могут появляться на фоне любо
го изображения, выведенного на экран. Их можно задейство
вать при каждом режиме диагностики. Например, просматри
вая организм в режиме , при котором видна аура, мы можем
активизировать на экране «стирательную резинку», нажав пя
тую кнопку.
Черной пятой кнопкой мы можем масштабировать данный
инструмент, рукояткой перемещать в любом направлении , а
кнопкой на рукоятке включать его работу. При движении ла

стика вы должны чувствовать о пределенное воздействие на
тело как результат его работы . «Стирательная резинка» ока
зывает мягкое воздействие на организм, и поэтому не вызыва
ет болевых ощущений.
2. Универсалъный растворителъ
Второй инструмент воздействия называется « универсалънъtй
растворителъ». Чтобы он появился на экране, необходимо на
жать шестую красную кнопку. Растворитель появляется на экра
не в виде колбы, расположенной горлышком вверх.
Работа с колбой выполняется таким же образом, с использо
ванием соответствующей черной кнопки и рукоятки под ней.
В том месте, где нам нужно применить этот инструмент, мы оста
навливаем колбу и нажимаем кнопку на рукоятке. При этом кол
ба переворачивается, и жидкость выливается на нужное место.
Вещество, содержащееся в колбе, хорошо растворяет отложе
ния солей, не говоря уже об иных тканях . Им можно удалять спай
ки и ликвидировать всевозможные наросты.
Однако с этим инструментом нужно работать очень аккуратно,

так как жидкость, попавшая «не совсем туда», может повредить здо
ровые ткани. Поэтому нужно следить за тем, чтобы используемого

раствора не выливалось слишком много.
Количество растворителя в колбе регулируется соответствую
щей черной кнопкой; чем больше ее объем, тем, естественно, боль
ше там содержимого.
3. Лазер
Третий инструмент второго терминала называется «Лазер ».
Выглядит он, как обыкновенный карманный фонарик, и появ
ляется на экране при нажатии седьмой красной кнопки. В от
личие от колбы, жидкость которой растворяет ткани или кам
ни, этот инструмент будет энергично разрезать или дробить
данные структуры.
Если растворитель вызывает пощипывание в теле, то п ри
работе с лазером мы можем испытать сильный удар или же по-
чувствовать мощный толчок в месте применения. Поэтому при

работе с л азером нужно быть осторожным.
Третий терминал
Трети й терминал устроен таким же образом, как и преды

дущий, разница состоит только в том, что вся работа здесь на
правлена на диагностику и лечение другого человека, и поэтому
здесь добавлен IШiем - устройство для считывания информации.
Шлем выглядит как фен для сушки волос в парикмахерских.
Он прикреплен к задней панели и снабжен пружиной для того,
чтобы его можно было применить к человеку любого роста, си
дящему в кресле.
Этот IШiем считывает образы, возникающие в сознании.
Итак, чтобы оказывать воздействие на другого человека (бу
дем называть его дальше «Васей») нужно его точно представить.
Мы настраиваемся на «Васю», воображая его во всех деталях, и
на экране появляется его изображение. Дальше мы делаем все
то же самое, как и на втором терминале, только уже не с собой,
а с «Васей», образ которого спроецирован на экран. Знает ли че
ловек о нашем воздействии или нет, близко он находится или да
леко, здесь не играет никако й роли.
Вся работа, осуществляемая за этим пультом, сосредоточе
на на вхождении в собственные предьщ ущие воплощения. Гру
бо говоря, при включении кнопок четвертого терминала мы за
двигаем Точку Сборки все гл убже внутрь кокона, который состо
ит из огромного количества энергетических слоев, расположен
ных по принципу луковицы. Чем гл убже мы погружаемся вглубь,
тем более древние реинкарнации будут появляться на экране.
Четвертый терминал
Каждая красная кнопка четвертого терминал а дает воз
можность погружаться на одно вопл ощение. Так как в одном
ряду кнопок всего семь, то здесь на пу льте расположена вось

мая красная кнопка, находящаяся за седьмой черной. При од
нократном нажатии на нее мы можем просмотреть следующие
семь воплощений. Переключая регистр восьмой красной кноп
кой, мы можем погружаться на любое количество воплощений.
Для возврата назад существует восьмая черная кнопка, на
ходящаяся в этом же ряду, рядом с красной. При ее однократ
ном нажатии мы возвращаемся на один регистр (семь вопло
щений) назад и т. д.
Бывает так, что при нажатии какой-нибудь красной кноп
ки на экране не появляется никакого изображения. Это может
обозначать либо аборт, либо смерть в раннем возрасте. То есть
данный объект смог спроецироваться на физический план, од
нако не имеет никаких воспоминаний.
При нажатии черной кнопки мы можем увидеть то воспоми
нание из прошлого воплощения, которое был о вызвано крас
ной кнопкой. Повторное нажатие черной кнопки вызывает ме
нее яркое воспоминание, и так до тех пор, пока они не закон
чатся вовсе.
При работе с прош лыми жизнями нужно учитывать тот
факт, что вся запись велась с помощью нашего зрения, поэто
му мы не можем увидеть себя со стороны, разве что стоящими
перед зеркал ом.
Кнопкой на рукоятке мы можем зафиксировать интересу
ющий нас кадр, а самой рукояткой - зацепить какой-то объект
в этом кадре и приб лизиться к нему, чтобы более вниматель
но рассмотреть .
Нужно также учитывать то обстоятельство, что работа с во
площениями требует от нас больших энергетических затрат, и
поэтому манипуляции с четвертым терминал ом сильно утом
ляют.
При работе в Машинном зале существует определенная по
следовательность прохождения техник, и желательно ее при
держиваться.
Работа с первым терминалом производится до появления
ощущений в теле.
Работа со вторым терминалом осуществляется только по

сле накопления достаточного количества энергии. Дело в том,
что мы работаем с представлениями, и чтобы данные образы
начали действовать на наш организм, нам необходимо их энер
гетически подпитывать. И только после этого можно последо
вательно переходить к работе с третьим и четвертым терми
налами.
После углубленного освоения четырех терминалов, на ко
торое может уйти несколько лет, можно приступать к практи
ке работы с дверями Машинного зала.
РАБОТА С ДВЕРЯМИ СЛЕВА
П ервая дверь
Движение Точки С борки вниз

Двери, о твечающие за движение Точки Сборки,
расположены левее первого терминала, и та дверь, о которой
будет идти речь в этом разделе, находится непосредственно
возле него.
Мы шагаем по коридору, заходим в Машинный зал и движем
ся в направлении этой двери. Встаем на площадку, расположен
ную перед дверью, и нажимаем один раз на красную кнопку.
После нажатия кнопки дверь въезжает в стену, делает там
вокруг вертикальной оси один оборот по спирали п ротив ча
совой стрелки, и вновь возвращается в Машинный зал. В этот
момент мы замечаем в зеркале определенные изменения, воз
никшие после работы со своей Точкой Сборки.
Если мы три раза нажмем на красную кнопку, то, в ъехав на
площадке в стену, мы совершим три витка по спирали против
часовой стрелки и вновь вернемся в Машинный зал.
Рядом с красной кнопкой расположена черная , которая воз

вращает нас в исходное положение , и если мы уже осуществи
ли десять спусков вниз , то десятикратное нажатие этой кноп
ки даст возможность сделать десять подъемов наверх. Если не
прерывно удерживать черную кнопку, то Точка Сборки начнет
возвращаться на свое прежнее место , при этом мы будем совер
шать движение по спирали в обратном направлении .
Если опустить Точку Сборки достаточно низко , то можно
трансформироваться в животное, и тогда можно проделать сле
дующую процедуру. Превратившись в него, мы сп рыгиваем с
платформы и оказываемся в его родной стихии: либо на дере
ве , если мы превратились в белку, либо в океане , если удалось
стать дельфином. Здесь мы можем пожить жизнью этого жи
вотного , окунувшись в его мир.
Причем, когда мы спрыгиваем с платформы , она останав
ливается и переходит в режим ожидания, пока мы снова на нее
не вернемся. Как только мы вновь выбираемся на платформу,
она начинает двигаться , и мы возвращаемся в Машинный зал.
Вторая дверь
Движение Точки С борки вверх

Следующий этап прохождения техник Машинного зала со
стоит в практике подъема Точки Сборки с использованием вто
рой двери.
Весь механизм работы в точности повторяет предыдущую
практику. Только здесь , заезжая в стену, мы движемся по спира
ли по часовой стрелке , и это движение , так же как и в предыду
щем случае, происходит с внешней стороны Машинного зала,
в абсолютной темноте.
Подняв собственную энергетику на достаточно высокий
уровень , мы можем превратиться в высокодуховное существо
и пожить в его среде обитания. Как и в п редыдущем случае ,
платформа все это время будет нас терпеливо ждать.
Возвращаемся мы в исходное положение, опять-таки, нажа

тием черной кнопки, при котором наша Точка Сборки опуска
ется в исходное положение.
Когда мы опускаем свою Точку Сборки вниз, уровень нашей
энергии возрастает, и мы увеличиваем размеры нашего энер
гетического кокона. Имеет место и обратный процесс: подни
мается потенциал - количество энергии уменьшается. При не
аккуратной работе можно довести себя до такого состояния,
при котором не будет сил нажать черную кнопку, и чтобы это
го не произошло , нужно внимательно следить за собственным
самочувствием.
РАБОТА С ПЛАТФОРМОЙ
После того, как мы отработали сдвиги Точки Сборки, научив

шись поднимать и опускать ее при помощи дверей, можно при
ступать к следующей практике Машинного зала - платформе.
Техники работы с платформой мы отрабатываем в виде от
дельных упражнений, приведенных далее.
1 . Обучение
Мы заходим в М ашинн ы й зал, входим в летательн ый ап
парат, садимся в кре сло и нажатие м п е рвой кнопки на дл ин
ной рукоятке закр ы вае м защитн ы й колпак.
Н ажати е м второй кнопки м ы откр ы вае м потолок М ашин
ного зала. Его створки , похож и е на л е п е стки , раздвигаются ,
и м ы видим н ебо над головой.
Н ажав третью кнопку , м ы поднимае мся ве ртикально вве рх
на в ы соту около трехсот килом етров над планетой . Здесь , на
околозе мной орбите, м ы уч имся п илотировать платформ у :
о п ускаться, мане врировать, вы полнять п илотаж н ые фигуры .
Н ауч ившись п е ре м е щаться в п ространстве, м ы наж и
мае м пяту ю кнопку и автоматич е ски возвращае мся в М а-
шинный зал. Закрываем потолок , убираем защитную обо

лочку и только после этого покидаем платформу.
2. Остров в океане
После откр ытия потолка мы выходим из Машинного
зала и оказываемся на высоте двадцати километров над
Тихим океаном. Там м ы выбираем какой-нибудь безлюд
н ы й остров и, приземляясь на пляж, останавли ваем плат
форму в пятидесяти сантиметрах от песка.
Здесь мы купаемся , загораем. Основная наша задача
состоит в том , чтобы сделать свои ощущения максималь
но приближенными к реальн ы м - песок горячий, камни
твердые , фрукты вкусн ые.
З. Полеты в космосе
Закры ваем колпак, откры ваем потолок М аши нного
зала , выходим из него и оказываемся на расстоянии
около ста километров от Л уны. Далее мы п рибл ижаем
ся непосредственно к ее поверхности и медленно об
летаем Л уну на высоте одного к илометра.
Поработав с Л уной , мы возвращаемся обратно с по
мощью пятой кнопки. Осуществляем аналогичные полет ы
к М арсу, Венере и другим планетам Солнечной системы.
4 . Полет на дно океана
Н абрав высоту , мы п ытаемся попасть на дно океана в
районе Б ермудских островов, к остаткам Атлантиды. Там ,
на дне океана, находится Вели кая пирамида атлантов.
Внутри этой п и рам иды находится Великий Кал ьмар. М ы
п ытаемся настроиться на него и войти с ним в контакт.
5. Полет в Шамбалу
Прежде чем мы будем выходить из М ашинного зала, нуж
но настроиться на высокую медную Б ашню - это и есть Ш ам
бала. Настроившись на Б ашню, мы автоматически оказыва
емся неподалеку от нее.
Внутрь Ш амбалы нас не пустят , но полетать вокруг нее
мы можем. Во время этого полета на белом экране , что над
шестым терминалом , начнут появляться отдельн ы е спонтан
ные изображения - включается канал Ш амбал ы . На экра-
не могут возникать какие-то символы, сцены из быта самой

Ш амбалы или космоса.
6. Полеты во времени
М ы выходим из М ашин ного зала и поднимаемся на
высоту около 20 километров.
М аленькую рукоятку двигаем до упора от себя, вклю
чая таким образом максимальный сдвиг во времени. При
этом платформа остается неподвижной , но у нас, тем не
менее, создается впечатление, что она вращается. Однако
вокруг реальной системы координат никакой раскрутки нет.
После того как вращение платформы прекращается ,
мы смотрим по сторонам, пытаясь определить время, в
которое нас занесло.
Чтобы вернуться назад в свое время , нужно вновь под
няться на высоту двадцати километров и вернуть рукоят
ку в вертикальное положение.
Зная временной интервал , на который можно переме
щаться при максимальном отклонении рукоятки , мы смо
жем задавать углом ее наклона период времени, на ко
торый хотим уйти в прошлое. Если полное отклонение
маленькой рукоятки переносит нас на полтора миллиона
лет назад, то половина этой амплитуды - 750 тысяч лет.
Дальше мы можем определять нужные для нас времен
ные периоды , используя небольшое отклонение рукоятки.
Путешествуя по времени , мы стараемся посетить эпоху
исторических войн, великих битв , возвышения и круше
ния цивилизаций . Все это даст нам возможность получить
необходимый опыт и вынести оттуда много интересного.
7. Полет к Солнцу
Нам нужно подлететь к этому объекту и посмотреть
на него вблизи . Это необходимо для настройки на солнеч
ную энергетику, благодаря которой можно осуществлять
много магических манипуляций.
При перемещении на платформе следует избегать стол
кновения с другими объектами. Это достигается путем уме
лого пилотирования платформы, благодаря ему мы можем
предотвратить попадание в нашу платформу астероидов,

самолетов и п рочих летающих объ ектов.
П ятый терминал
Кодирование
Способность кодировать поведение человека появляется
после того, как мы освоили все предыдущие терминалы и
теперь можем приступать к пятому.
Если рассматривать наш кокон как компакт- диск, на
который записывается информация, то записанная, нижняя
часть буде т им еть темный цве т. Точка Сборки в данном
случае будет играть роль записывающего устройства, иглы,
создающей на коконе новые «звуковые дорожки». Процесс
кодирования состоит в том, чтобы создать информационный
«якорь» в незаписанной части кокона. До тех пор пока Точка
Сборки естественным образом н е дойд ет д о этого места
на коконе , корр ектировать пове дение выбранного нами
человека будет запрограммированная нами информация.
Пятый терминал, так же как и третий, оснащен шлемом,
благодаря которому можно делать копию с образа человека,
с которым мы будем работать, помещая его на экран. Пульт
состоит из клавиатуры, одной рукоятки и нескольких кнопок.
Принципиальное отличие пятого терминала заключается
в том, что здесь имеются целых три экрана - два больших
и один маленький. Маленький экран имеет град уировку,
как на оптическом прицеле. Большие экраны служат д ля
воссоздания тех образов, которые мы хотим наложить на
данную личность.
Вся работа начинается с того, что , представляя образ
нужного че ловека или свой собственный, мы нажимаем
красную кнопку, расположенную по д маленьким экраном.
В результате на нем появляется его фигура, находящаяся
будто бы внутри прицела. При этом перекрестье «прицела»
автоматически устанавливается на Точку Сборки , которая

выглядит как светящееся пятно.
Глядя на фигуру, расположенную на маленьком экране, мы
видим не только ее физический план , но и энергетический
кокон. Т е мная область на кокон е буд е т обозначать
пространство , светлая область кокона - та зона , где еще
нет никакой информации , так как Точка Сборки здесь еще
«не успела поработать».
Под этим экранчиком , ниже красной кнопки, расположена
рукоятка , точно такая же, как в предыдущих терминалах. С ее
помощью мы можем захватить Точку Сборки , расположенную
на экране, и передвинуть ее в незадействованную область
кокона. Сюда пойд е т запись информации во вр емя
кодирования. Ч е рной кнопкой мы мож ем ув е личить
изображение.
Итак, сначала мы загружаем маленький экранчик и перево

дим Точку Сборки в новое м есто на коконе. Для этого выбира
ем любую н езаполненную информацией точку неподалеку от
зоны основной фиксации, и чем дальше будет расположена эта
точка от темно го места на коконе, тем больший «срок службы»
будет иметь создаваемая нами про грамма.
Настраиваясь на «информацию», от которой мы хотим
освободить данного человека с помощью пе резаписи , мы на
жимаем красную кнопку, расположенную под левым экраном ,
тем самым фиксируя данную картинку. Например , мы работа
ем с пристрастием человека к спиртному. На левом экране по
явится рюмка водки, которую мы заранее представили во всех
подробностях: цвет, вкус, запах и т. д. Чтобы эта рюмка оста
лась на экран е, мы фиксируем ее изображение нажати ем со
ответствующ ей красной кнопки. Левый экран необходим для
предъявления «мишени» , с которой мы работаем , и в данном
случае мишенью будет рюмка.
Правый экран является тем местом, куда мы будем трансли
ровать образ , который хотим наложить на картинку, помещен
ную в левый экран. Это будет так называемая навеска , то , что
мы хотим подвесить. Например, в случае со спиртным мы на

страиваемся на какого-нибудь червяка или змею, четко пред
ставляя все «негативные» качества этого существа: опасная,
противная, скользкая, извивающаяся, омерзительная.
Таким образом, получив мишень и навеску к ней, мы мо
жем все это соединять с той личностью, с которой работаем.
Но прежде нам необходимо соединить картинки первых двух
экранов с помощью нажатия черной кнопки, расположенной
между ними . Наложив эти два кадра друг на друга, мы начина
ем работать с кодировкой своего пациента.
На маленьком экране прицел показывает положение Точ
ки Сборки в данный момент, и нам нужно отодвинуть его чуть
выше в незаписанную часть кокона. Сделав это, мы должны на
брать комбинацию цифр, используя клавиатур у, благодаря чему
Точка Сборки переместится в место расположения «прицела».
Кл авиатура находится здесь же на пульте, рядом с рукояткой.
Мы нажимаем какую-либо цифру и светящееся пятно (Точ
ка Сборки) делает один шаг, передвигаясь по направлению к
перекрестью. При нажатии второй цифры эти два объекта ста
новятся еще ближе друг к другу.
Так, шаг за шагом, мы нажимаем на цифры до тех пор, пока
Точка Сборки не совпадет с прицелом, установленным в неза
писанной части кокона. Величина шага, на который сдвигает
ся «сборка», зависит от значения цифры, которую мы исполь
зуем на клавиатуре.
Т аким образом, у нас появится цифровой код, его мы долж
ны будем потом сообщить своему «пациенту». При следующей
встрече мы должны сказать ему, например: «Алкоголь - трид
цать четыре». Разумеется, он переспросит: «Чего тридцать че
тыре ? », но объяснять ничего не нужно. В крайнем случае от
ветьте: «Ничего, потом узнаешь!»
Эта программа будет работать до тех пор, пока Точка Сбор
ки не сотрет код, записав на коконе другую информацию. Имен
но по этой причине такой код снять невозможно. Необходи
мо учитывать то обстоятельство, что при перемещении Точки
Сборки кодируемый может испытывать негативные ощущения.
Л абиринт
После освоения пятого терминала мы должны освоитть еще
один способ работы с платформой прохождение лабиринта.
-
Выйдя из Машинного зала, мы набираем высоту до тех пор,

пока не окажемся вдали от всех звезд, где-то за пределами на
шей Галактики.
Там, увидев светящуюся линию в п ространстве,
структуру, похожую на лабиринт, мы начинаем двигаться в
ее направлении. В самом начале этой линии расположено
светящееся п ятно, в которое нам необходимо влететь,
потому что это точка старта. При подлете к лабиринту мы
можем увидеть таких же учеников других школ на подобных
летательных аппаратах, и в этом случае нам необходимо
встать в очередь.
После старта п латформа будет двигаться сама, без нашего
участия, и это означает, что мы вошли во внутреннюю структуру
лабиринта. Здесь реализуются 22 вида движения или измерения,
и только семь из них имеют названия на человеческом языке.
Первые три измерения понятны - это длина, ширина и вы
сота. Когда мы будем двигаться вглубь лабиринта, то можем по
чувствовать ускорение или замедление в течении временного
потока. Это можно сделать, используя собственное сердце как
хронометр. Также возможны выходы в будущее или прошлое, мо
гут появляться какие-то картины, связанные как с этой жизнью,
так и с далекими воплощениями. Это - четвертое измерение.
Двигаясь дальше, мы можем попасть в пятое измерение. Ино
гда это сопровождается неприятными ощущениями, потому что
начинает казаться, что нас несколько и мы находимся в разных
точках одновременно.
При движении в шестом измерении, которое называется
«масса», мы начинаем количественно меняться, а наша
инертная масса то увеличивается, то уменьшается. Мы как
будто становимся то очень большими, то очень маленькими,
при этом может возникать как ощущение тяжести, так и
ощущение необыкновенной легкости.
Седьмое измерение - электрический заряд, способность вза

имодействовать с чем угодно. Нам може т казаться, что из нас
постоянно сыпятся во все стороны электрически искры. Так
же может возникнуть чувство, что внутри нашего организма на
капливаются электрические заряды, вызывающие н еприятные
ощущения в теле.
Затем вы можете почувствовать, будто вы становитесь про
ница емыми, то есть через вас могут спокойно проходить раз
личные предметы. Может казаться, что наше тело меняет при
роду, оно становится золотым, серебряным, сделанным из кера
мики и т. д. Кроме того, н екоторые части вашего тела могут на
чать двигаться независимо друг от друга.
В центре лабиранта нас ждет сверхъестественное существо,
являющееся венцом творения. Это максимальная точка в нашем
развитии, до которой мы можем дойти в процессе собственной
эволюции за пять миллионов лет своего существования.
Так вот, в середине этого лабиринта мы встретимся с самим
собой, каким стан ем на вершине собственной эволюции, встре
тимся с собой будущим - со своим Внутренним Учителем. Он вру
чит нам какой-то предмет, и этот предмет будет являться симво
лом нашей дальнейшей работы.
Предме т, который мы получим, может быть каким-нибудь та
лисманом, мечом, жезлом, знаком или книгой, и нам нужно бу
дет хорошо подумать, чтобы понять его значение. После этого
мы автоматически возвращаемся в Машинный зал.
Отработав практики лабиринта, мы можем переходить к ше
стому терминалу.
Ш естой терминал
Сдвиг по Стихиям
Ше стой те рминал пр е дставля е т собой инструм е нт для
вхождения в Стихии.
Этот терминал имее т существенно е и принципиальное от
личие от остальных - на н ем н ет рукояток. Так как каждая Сти-
хия Малых Арканов имеет 1 4 карт, клавиатура этого термина

ла несет на себе соответствующее количество красных кнопок.
Первая красная кнопка соответствует «двойке» Стихий, вто

рая соответствует «тройке», третья - «четверке» и т. д. Послед
няя красная кнопка соответствует Тузам Малых Арканов. Не
обходимо учитывать тот факт, что карты Т аро появились «на
много позже» Машинного зала, поэтому кнопки в первом ряду
не имеют подписей и обозначений Малых Арканов .
Во в тором ряду, расположенном на данном терминале, на
ходятся пять черных кнопок. Четыре из них используются для
погружения в ту или иную Стихию, а пятая кнопка возвраща
ет нас в исходную точку - в середину Креста Стихий, в физи
ческий мир. Под каждой из этих пяти кнопок есть изображе
ния символа данной стихии. Кнопка, «включающая» Стихию
Воды, имеет под собой значок, состоящий из двух волнистых
линий, Земля будет помечена пентакл ем и т. д. Пятая кнопка ,
имеющая название «обнулитель», будет иметь под собой рису
нок кленового листа.
Е сли нам необходимо переместиться в «двойку» Огня, мы
нажимаем в ряду из пяти кнопок ту, под которой есть символ
данной стихии, а затем первую красную кнопку, и наше физи
ческое тело сдвигается в нужную позицию.
При этом на экране будут появляться нечеткие изображе
ния, соответствующие данной сти хии, и чем сильнее мы бу
дем сдвигаться в нее, нажимая красные кнопки в порядке воз
растания, тем яснее на экране будет возникать образ этой сти
хии. Экран при этом играет роль лобового стекла в автомоби
ле, все дальше и дальше въезжающего в какой-то из миров дан
ной Стихии. Чем глубже наше физическое тело входит в нее,
тем сильнее изменения, происходящие там, проецируются на
окружающий мир.
Так как мы и терминал представляем здесь одно целое, то,
совершив сдвиг по Стихии с помощью сознания, наше физи
ческое тело вслед за ним автоматически задвигается в эту точ
ку. Учтите, если вы дал еко продвинулись в какую-либо из Сти-
хий, то не стоит резко возвращаться назад, иначе ваше тело бу

дет испытывать с ильные перегрузки .
На шестом терм и нале мы можем работать до «десяток»
включительно, последовательно отрабатывая каждую ступень.
Данный терминал, точно так же, как и первый, можно остав
лять включенным, если мы хотим, чтобы воздействие Машин
ного зала на нас продолжалось и после практики .
РАБОТА С ДВЕРЯМИ СПРАВА
Третья дверь - «П освящение»
Третья дверь расположена возле шестого терминала и на

ходится чуть правее его - это обычная металлическая дверь
с кнопкой посредине.
При нажатии дверь не открывается сама, мы должны от
ворить ее вручную, а затем войти в подземелье пирамиды Хе
опса, в зал Посвящен ий. Внутри него мы в ид им магически й
круг, по краям которого расположено сорок ф игур, облачен
ных в одежды египетских богов.
Хоть в подземелье и сто ит кромешная тьма, этот круг не
много освещен слабым тусклым светом, что помогает ориен
тироваться в окружающей обстановке.
Посвящен ие этого типа предполагает, что мы должны во
йти в этот круг, не обращая н икакого вн иман ия на ф игуры.
Чем бли же мы подходим к нему, тем сильнее на нас навал и
вается тяжесть. Наша задача войти в круг, и мы пытаемся это
сделать. При пересечен ии лин ии круга тяжесть станови тся
такой, что начинает казаться, что нам на плечи рухнул пото
лок. Мы падаем в середину круга и, застыв в неподви жности,
пытаемся осознать про исходящее.
Функция стоящих вокруг фигур - проводить на нас три

надцатый Аркан, энергия которого делает наше тело более
тяжелым и неподвижным. С фигурами разговаривать нельзя,
так как есть опасность лишиться большого количества энер
гии, нужно просто находиться в кругу и ждать.
Постепенно тяжесть покидает наше тело, мы стараемся
выползти из круга Посвящений, покинуть подземелье и уйти
через дверь назад в Машинный зал. Такое посвящение, выпол
ненное однократно, дает возможность сломать одну из вну
тренних стенок между сознанием и подсознанием . С этой две
рью нужно работать каждый день в течение месяца, и только
после этого можно попытаться проникнуть в Валеты Стихий.
Четвертая дверь - «В стреча с Учителем»

После того как мы поработали с залом Посвящений, начина
ем практику, описанную в этом разделе. Четвертая дверь помо
гает поддерживать постоянный контакт с кем-то из развопло
щенных магов третьего уровня. Функция этой двери - установ
ление стабильного канала связи.
Нажав кнопку, мы открываем дверь и, пройдя вперед, попа
даем в красивый сад, чем-то напоминающий японский садик.
Он выращен специально для занятий медитациями. Причем у
каждого этот сад будет выглядеть по-своему и иметь какие-то
свои индивидуальные особенности.
В центре сада обязательно должна находиться какая-то ге
ометрическая фигура по типу Магического круга - место для
Посвящений. Но это может быть не обязательно круг, а треу
гольник, прямоугольник и т. д., однако эта фигура обязатель
но должна иметь ярко выраженный центр.
Мы заходим внутрь этой фигуры, садимся в ее центре и на
чинаем медитировать, погружаясь в этот процесс все глубже и
глубже. Через какое-то время мы почувствуем, что перед нами
возник столб света, по которому к нам начинает спускаться фи
гура Учителя. Он приходит к нам, и это означает, что канал к
нему выстроен и его можно использовать.
Раз Учитель появился, это означает, что мы можем задавать

ему вопросы, и он на них, может быть, ответит, если захочет.
Однако он никогда не дает прямых ответов, а отвечает в такой
форме, чтобы дальше нам пришлось думать самостоятельно.
Ответы могут быть даны также в виде визуального образа или
определенного жеста.
На создание такого столба энергии затрачивается огромное
количество энергии, поэтому после каждого такого контакта с
Учителем половину дня вы будете лежать пластом.
Нет нужды говорить о том, что для того, чтобы дотянуть
ся до этих развоплощенных Магов, необходимо очень высоко
поднять свою Точку Сборки, на что также необходимы допол
нительная энергия и время.
СВЯЗЬ С ШАМБАЛОЙ
Так называется последняя техника, существующая в Машин

ном зале. Смысл ее состоит в том, что после того как мы по
занимались с Учителями, у нас должен появиться свой пульт
управления, причем появиться он может в самом неожидан
ном месте.
Этот пульт, по форме похожий на коробку, способен возник
нуть когда и где угодно. Он может свисать с экрана, находить
ся за какой-то дверью или расположиться еще где-нибудь. Со
вершенно неизвестно, где он может быть.
Пульт выглядит как армейская аппаратура - маленькая ко
робка зеленого цвета с кнопками «В ключено» и «Выключено».
Запускает его работу красная кнопка. Рядом с кнопками рас
положен микрофон, необходимый для обмена информацией.
После нажатия красной кнопки на большом экране появля
ется изображение, напоминающее фрагменты из армейской
жизни. Мы видим каких-то одетых в серые комбинезоны ре
бят. Они сидят за аппаратурой и несут боевое дежурство. Вне
запно, как по команде, t)НИ вскидыв аются, словно по сигналу
тревоги. Это говорит о том, что нас заметили и пытаются по

нять, кто мы такие и откуда взялись.
После то го как все успокоится и всем станет ясно, что мы
из себя представляем, нам придет сообщение, ино гда даже до
вольно странное. Это может быть набор каких-то геометриче
ских символов, непонятные знаки и т. д. Поскольку сообщение
адресовано именно нам, мы должны его расшифровать и вос
пользоваться этой информацией. Ино гда на это уходит не один
месяц работы, может быть, даже год.
Черная кнопка на пульте включает микрофон, который дает
возможность общаться с этими людьми. Диало ги с ними до
статочно сложны, но зачастую сводятся к тому, что нам дадут
какое-то задание. После этого мы должны будем его выполнять.
Если вы справитесь с выполнением заданий, то вы овладее
те тем минимумом, который необходим каждому начинающему
маг у, и научитесь использовать принцип образования мысле
форм для достижения любой поставленной цели. Теперь при
шло время научиться работать с графическими символически
ми образами, например, с мандалами.
РАБ ОТА С ЛЕЧЕБН Ы МИ
МАНДАЛАМИ
Сегодня наследники познаний великой цивилизации ат

лантов предлагают вам технологии, позволяющие изменять
себя, влиять на свою судьбу, освободиться от гнета совершен
ных ошибок , исцелить свою душу и тело. Предлагаем вашему
вниманию особую подборку магических иллюстраций. К каж
дой из них прилагается комментарий и магическая ключевая
формула. Обращаем ваше внимание, что их нельзя назвать «За
ряженными картинками», как часто делают недобросовестные
«чародеи». Вопреки их утверждениям, техника массовых изда
ний с их огромными тиражами не позволяет зарядить рисунок
в обычном смысле этого слова. Однако можно создать изобра
зительными сред ствами чудесную дверь, позволяющую чело
веческому сознанию войти в некие «психические миры», или
Каналы. Они обладают уникал ьными внутренними законами.
Соприкоснувшись с ними, сознание человека изменяется под
действием существующих там сил, в частности, за счет взаимо
действия с планетарным организмом.
В этой книге мы предлагаем вам серию картин, которые
предназначены для изменения уровня активности человека ,
поскольку в настоящее время большинство новичков, присту
пивших к освоению магической программы, как правило, стра
дают именно из-за отсутствия достаточного количества энер
гии. Это связано , прежде в сего , с тем, что за тысячелетия су
ществования человече ства мы утратили многие полезные на
выки и знания, в частности, те из них, которые позволяют под
держиват ь на должном уровне наш энергетический бал ланс .
РАБОТА С ЛЕЧЕБНЫМИ МАНДАЛАМИ • 65
По совести говоря, сколько раз в день вы делаете физические и

духовные упражнения, чтобы поддерживать ваше физическое
и тонкое тело в тонусе? Вот то-то и оно.
Поэтому на данном этапе мы предалагаем вам начать с активи
зации энергии в организме за счет работы чакральной системы.
Напомним, что каждая из семи чакр связана с определенным
режимом функционирования человеческого организма. Кроме
того, каждая из них работает в своем частотном диапазоне, со
ответствующем одному из семи основных цветов. Самая медлен
ная, низкочастотная чакра, Муладхара, соответствует красному
цвету спектра и отвечает за структуру и физиологию тканей ор
ганизма, состав крови и работу кровеносных сосудов. Настро
ившись на эту чакру с помощью предлагаемой картины, вы мо
жете нормализовать работу своих сосудов, привести в порядок
кожу и справиться с отложением солей.
Чакра Свадхистана, соответствующая оранжевому цвету, от
вечает за сексуальную энергию, связь с детьми и тонус организ
ма. Настроившись на соответствующую картину, вы можете нор
мализовать свои взаимоотношения с детьми, отрегулировать по
тенцию и жизненный тонус.
Чакра Манипура соответствует желтому цвету и отвечает за
обмен веществ в организме. Кроме того, она отвечает за взаи
мосвязь с родителями и родственниками. Настроившись на кар
тину, вы можете нормализовать систему пищеварения и взаимо
отношения с родственниками.
Чакра Анахата соответствет зеленому цвету спектра. Отвеча
ет за сердечно-сосудистую систему, эмоции и связи с друзьями.
С помощью настроечной картины можно отрегулировать режим
работы сердца, кровяное давление, эмоциональный фон и вза
имоотношения с окружающими людьми.
Чакра Вишудха отвечает за процесс мышления и соответ
ствует голубому цвету. На этом уровне регулируется количество
энергии, направленной организмом на процесс мышления.
В данном частотном диапазоне может возникать зависимость
от внешних мыслеформ, именуемая обычно синдромом навяз
чивых состояний. Настроечная картина позволяет регулиро-
вать интенсивность процесса мьшшения и освободить челове

ка от зависимости, вызванной внешней мыслеформой.
Чакра, называемая Аджной, или «третьим глазом», соответ
ствует синему цвету и отвечает за органы чувств. На этом уров
не можно отрегулировать зрение, слух и обоняние. Кроме того,
на этом уровне человека можно избавить от галлюцинаций как
слуховых (голоса) , так и визуальных (видения ) .
Чакра Сахасрара соответствует фиолетовому цвету, отвеча
ет за формирование алгоритмов поведения и взаимоотноше
ния человека с социумом. На этом уровне происходит связь че
ловека с религией. Н астроечная картина позволяет нормали
зовать поведение человека, ликвидировать последствия пре
бывания в сектах и «религиозный психоз» вне зависимости от
конфессиональной принадлежности. Н а этом уровне можно
регулировать успешность в карьере и бизнесе.
Описания, приложенные к картинам, позволяют сильнее
настроиться на диапазон описываемой чакр ы . Магические
формулы дают возможность при использовании одного и того
же изображения получить различные результаты в зависимо
сти от поставленной задачи. Эти формулы позволяют задавать
программу на уровне коры головного мозга. Каждая формула
содержит в себе специфический ритм и образ, соответствую
щие настройке на задачу.
Пояснения к рисункам книги
Каждая картина снабжена комментарием по ее использо
ванию, описанием и магической формулой. Внимательно про
чтите описание, запомните магическую формулу и в течение
1О минут сосредоточенно смотрите на картину, мысленно про
износя магическую формулу. Для получения эффекта повтори
те это действие не менее трех раз с интервалом в 5-8 часов.
О собенности различных диапазонов

Красный диапазон
Все ткани вашего тела состоят из клеток. Кл етки являются
самостоятельными живы ми организмами , имеющими инди-
РАБОТА С ЛЕЧЕБНЫМИ МАНДАЛА.М:И • 67
видуальную скорость функционирования. Регулируя жизнен

ный цикл этих кл еток, мы восстанавливаем структуру и хими
ческий состав тканей. Кровь также состоит из клеток, и ее те
чение по сосудам зависит от таких параметров, как состояние
стенок сосудов, плотность и вязкость. Регулируя скорость жиз
ненного цикла клеток крови, можно бороться с тромбофлеби
том, варикозом, артритами и артрозами.
О ранже в ы й диапазон
Гор м она л ьная систе м а че л овека задает режи м ы
работы. Состояние, связанное с сексуал ьной активностью,
определ яется установкой горм онал ьной системы. При
зачатии ребенка хромосомы родител ей входят в состав
нового организм а. Р егул ируя частоту в обл асти чакры
Свадхистаны, можно задавать нужную установку гормональной
систе ме, смещая акцент в сторону сексуал ьной энергии,
ил и воздействовать на хромосомы, вл оженные в детей.
Нереализованная сексуальная энергия субл имируется и
подни мается наверх, преобразуясь в жизненный тонус.
Сигнал , направ л енный к детя м , сонастраивает их с
родителя ми, увеличивая иммунитет.
Желтый диапазон
Обмен веществ зависит от согласования между собой
по скорости работы отдел ьных органов, из которых
наиболее сложным для регулирования объектом является
печень. Изменяя скорость работы органов этого диапазона,
можно наладить работу пищеварительной системы в целом,
справиться с камнеобразованием и язвами. В значительной
мере в этом диапазоне удается регулировать усвоение пищи,
что влияет на изменение веса тела. В этом же диапазоне
проходит связь через « энергетический пупок» с родителями
и остальными родственниками. Изменяя скорость работы
этой чакры, можно усилить или ослабить взаимодействие
с ближайш ими родственниками.
Зеленый диапазон
В этой области можно регулировать работу сердца и кро
вяное давление. Этот диапазон задает скорость работы всего
организма, то есть эмоцию. Регулируя эмоциональный фон,
можно вывести человека из стресса или наоборот - из апа
тии. В этом диапазоне находятся симпатии и антипатии. Из
меняя частоты этой чакры, можно влиять на взаимоотноше
ния с окружающими людьми.
Голуб ой диапазон
Щитовидная железа, расположенная в этой области, опре
деляет тонус работы центральной нервной системы. Таким
образом, задавая режимы работы этой чакры, можно влиять
на интенсивность процесса мышления. Мыслеформы, соз
данные другими людьми, могут взаимодействовать с челове
ком в диапазоне этой чакры. Этим могут быть обусловлены
навязчивые состояния и навязчивые идеи. Изменяя скорость
работы этой чакры, можно отстроить сознание человека от
внешней мыслеформы.
Сини й диапазон
Гипофиз является одной из важнейших гормональных же
лез. Эта железа находится на стыке гормональной и нервной
систем управления. В этом диапазоне регулируется система
органов чувств. Изменяя скорость работы чакры, можно ме
нять диапазон восприятия. При изменении диапазона воспри
ятия включаются механизмы аккомодации. В результате воз
никает возможность перенастроить все органы чувств. Гал
люцинации, как слуховые, так и визуальные, обычно связаны
с резонансом данного человека с внешними информацион
ными наводками. Причиной таких резонансов могут являть
ся какие-нибудь органические изменения в структурах моз
га. При перенастройке органов чувств резонансы, как пра
вило, исчезают. Таким образом, изменяя частотную характе
ристику данной чакры, можно избавить человека от «голо
сов» и «видений».
Фиолетовы й диапазон
Чакра Сахасрара соответствует коре головного мозга и шиш
ковидной железе. При изменении скорости чакры изменяется
алгоритм формирования поведения, так как начинают работать
другие центры мозга, действующие в другой полосе частот. Каж
дая социал ьная структура представляет собой энергетическую
систему, обладающую собственной частотой. Это справедливо
для религий, фирм и государств. Изменяя частоту этой чакры,
можно адаптировать человека к данной социал ьной структуре,
или наоборот, отстроить от какой-либо системы.
Девизы рисунков
Девизы представляют собой текст, написанный в

столбик. Размеры строк и их число несут в себе ритм,
то есть частотную характеристику. Содержание девизов
предназначено больше для подсознания человека, чем для
его сознания. Кроме того, девизы содержат незнакомые для
вас слова на незнакомом вам языке. Эти слова, именуемые
ключевыми, относятся к древним языкам и предназначены
для резонансов с социумом (внешние связи чакр). Девизы
следует читать «про себя», мысленно проговаривая текст
в момент концентрации внимания на картине. Возможно
чтение девиза вслух для человека, сконцентрированного на
рассматривании картины.
Девизы красного спектра
Укрепление косте й
Как стены крепости прочны
Как стебли бамбука прочны
Как губка насыщается Водой
Так и мои кости насыщаются всем
Для них необходимым
В том качество «Оrул » !
Н ормали зация кожи

Кожа моя крепка
Прочна
Эластична
Но мягка и нежна Влагой
Приятной насыщена
Соками питается
Организмом снабжается
С избытком
И в необходимой мере
Плод персика напоминая
Силой « Иррис» восстановится!
В осстановление формулы крови

Как текущая полноводная река
Стремит воды свои
Уверенно по руслу
Родниками питаемая
Так же и кровь в моих жилах
Течет уверенно и пульсируя
Силу в теле распространяет
Прозрачная и алая как Рубин
Не густа и не жидка
Качеством «Вассил» творимая!
Нормализация кровоо б ращения

Ритмично как часы
Сверху донизу
Обратно возвращаясь
Наверх
Течет кровь в моих сосудах
Согревая тело как Солнце
Насыщая все клетки
Питательными
Соками
И теплом
Энергией «Валлент» !
Против о пухоле й
Я отвергаю
Отторгаю от себя
Смерти предаю ее
Частью своей не признавая
Смерти предаю ее
Эту опухоль
Крови ее лишая
Стеной каменной глухой
Отрезая ее от тела своего
Силой «ОТТОР» !
Против тром б офле б ита

Как сахар тает
В стакане Воды
Как Вода Соль растворяет
Так же и Кровь моя
Растворяет сгустки
Очищая сосуды
Обретая качество « Ирр » !
Против остеохондроза
Как снежные Сугробы
Тают Весной
От
Ярких Солнца лучей
Так Кровь, текущая в моих сосудах
Растворит
Отложения солей
В суставах
И в позвоночнике
Качеством «Яр » !
Против артритов
Кровь в моих сосудах стремительно Течет
Согревая ткани
Воспаления Гася
Чужую враждебную жизнь
Подавляя
Как армия опытного Полководца
Подавляет жалкие кучки Врагов
В тылу у себя
Истребляя Беспощадно
С отвагою «Варум» !
Против артрозов
Как вода бурлит
В водовороте
Так же и кровь моя бурлит

В поврежденном суставе
Соли разрушая
Силой «Онорр» !
Против наркомании
(Также см. соответствующие девизы в желтом, зеленом и фиолето-
вом диапазоне. )
Отказываюсь о т Трав
Отрекаюсь от Дурманящих Соков их
От ядовитой крови растений
Повреждающих разум
Туман наводящих на сознание Жертвы
Щупальцами оплетающих сознание Несчастного
Бегу я от них
Спасаюсь, призываю помощь В лице Высших Именем «Онесоторо» !
Девизы оранжевого спектра
Усиление сексуальной э нергии

Как Великий Змей просыпается ото сна
Выползая к солнцу
Двигаясь в моих жилах
Просыпается Великая Сила «Кха» !
Кольца сплетая, ползет вверх
Зажигается энергия «Отор» !
Развязываются узлы и открываются врата «ОШШ» !
Нормализация сексуально й энергии

Текущая Вода в Реке Жизни
Смиряет ход свой, столкнувшись с Запрудой
Поднимая Уровень свой
Разгоняя вращение круга Времен
Силой «Онотор» !
В осстановление свя зе й с сексуальным партнером

Я притягиваю твою Душу «Орр»
Я впитываю твою энергию « Тха»
Я связываю тебя с собой Силой «Отор»
Я пою тебя волшебным соком «Уrул»
я ПЬЮ твой свет «ЭКОЛ»
И да будет между нами Узел «То Кор» .
О сла бление связе й с сексуальным партнером

Я разрываю свет
Я разрываю тепло
Я разрываю цепь
Отстраняюсь от тела
Отстраняюсь от души
Забываю облик
Извергаю тебя наружу
Обрываю путь
Рушу мост
Освобождаюсь от тебя Силой «Йохорт»!
Усиление связи с ре б енком м ужского пола

Мальчик стоит справа
Свет идет справа
Жизнь перетекает от меня
К моему сыну
Он связан со мной
Я вижу его
Через Канал Силы « Че» !
О слабление связи с ре б енком мужского пола

Он свободен
Я отпускаю Его
Я забираю крючок «То » !
Я возвращаю Силу «Ом » !
Между нами ничего нет больше
Сила Великого «Чу» исчерпана теперь!
Усиление связи с ре б енком женского пола

Она стоит Слева от меня
Я вижу нить «Ткан» соединяющую нас
Она светится все сильнее
От меня к ней идет луч света «Орр»
Сила «Ва» и энергия «УЧ»
Мы связаны вновь Силой «То » !
О слабление с вязи с ре б енком женского пола

Между нами ничего нет
Я забрал «Олл»
Я отбросил «Ирр»
Свет «Онг» угас теперь
Она свободна от меня
Я не держу ее теперь «Ирр олд то»

Сила его вернулась ко мне
Эта Сила «Тгор» теперь моя !
Корректирующее пассивный мужско й гомосексуализм

Пробуждается Сила ростка «Ирро»
Свет «ill o » входит в мою промежность
Энергия « Ча» плетет кольца, наполняя мой живот светом
Я больше не погасший
Я горю
Сила «Ча» вернулась ко мне!
Корректирующее активны й мужско й гомосексуализм

Я поворачиваюсь к ним лицом
Я различаю их Красоту
Женщины вновь имеют власть надо мной
Они притягивают меня
Влечение Силы «Шо» Непреодолимо теперь!
Корректирующее пассивны й женский гомосексуализм

Мне нужна их Сила
Меня влечет их Тело
Мужчины разжигают во мне Страсть
Сила «Орр» влечет меня к ним.
Только они влекут меня «Иррум со» !
Корректирующее активны й женский гомосексуализм

Во мне просыпается энергия «Эсст»
Я становлюсь нежной
И женственной
Я готова принять Его
Мужчину
Сильного и Ласкового
Мужественного и Смелого
Наполненного Силой «ЕГГ»
Он влечет меня «Торг » !
Сублимация сексуальной э нерг ии

Этот свет идет снизу
Имя ему «Ерр» !
Спирально поднимается он
Подобно змею «Вард » !

Обвившему Ветку «Ехх»
Ползущему вверх
Чтобы свить там гнездо «Уррт » !
Закрепиться «Омис» Светом «Егг » !
Утвердиться вверху «Ерр » !
Против мужского онанизма

Я не Один больше
Я среди Людей
Теперь Их много
Я готов к Встречам
Я смел и не боюсь Ее
Покидая свое Убежище
Я выхожу на Свет
Иду к ним
Сила «Вард» Ведет меня
Я размыкаю Круг «Ерр»
Я иду к ним!
Против ж е нского онанизма

Я могу остановиться
Я могу найти Его
Я преодолеваю Силу «Орр » !
Я закрываю пещеру « Ча» !
Запечатываю дверь «Огг» !
Я могу смотреть
Вокруг себя
Я выхожу наружу
Отрекаюсь
Отказываюсь от «Ерр» !
Против вос палит ельных заб оле ваний

мо ч е п оловых органов у мужчин
Щит из красной Меди
Закрывает мой Живот
Он непреодолим
Для «Эсс » !
Тепло наполняет мой Живот
Энергия « Тгор» заполняет низ моего Живота
Я здоров,
Я побеждаю силой «Орин » !
Против воспалит ельных заб оле вани й

мо ч е половых органов у ж е нщин
Огонь «Эгг» струится по моим ногам вверх
Тепло наполняет Матку
Сила «Орр» входит в меня
Побеждая Мрак
«Зэрр» Я побеждаю
Я выздоравливаю
Энергия «Сээ»
Наполняет меня !
Девизы желтого спектра
Нормализация пищ е вар е ния

Змей «Отол» пульсирует в моем животе, свивая коль ца
Наполняя мой Живот приятным Теплом
И Светом «Ориш»
Желудок работает мягко и медленно
Желтый Свет заполняет меня
От ребер до лобка
Пульсируя и клубясь
В ритме энергии «Огго » .
Усиле ни е апп етита

Я хочу увеличиться
Усилиться
Я вижу еду
Я чувствую ее
Я испытываю Голод «Осмо» !
Я хочу ЭТО
Сила «Оззолс» разбужена.
О слабле ни е апп етита

Я больше не хочу есть
Мои размеры ужасны
Запасы энергии накоплены в моем толстом теле
Тело ограничено оно не может больше расти
Я должен сократить его
Энергия «Оррот» истекает наружу
Мой разум вошел в состояние «Иррт».
Заживляющее язвы пищеварительной системы

Сок «Ирр» выделяется стенками моих внутренних органов
Все раны заживляются
Энергия «Солл» стягивает рану
Кислота «Онур» погашена.
Влага «Ошш» заживляет ткани.
Против воспалений пищеварительной системы

Влага «Эсс» гасит огонь
Тепло сменяется холодом
Боль покидает меня
Мой живот спокоен.
П ротив алл ергии

Синее колесо «Варум» останавливается
Большая коричневая гора «Усса» оседает
Поток воды «Ирр» струится вниз
Вода в реке «Иныз» замерзает
Сковывается льдом
Ветер «Оньш» остановлен !
Против о б разования камней

Мельница «Ыртех» перемал ывает камни
Вода крутит колесо
Жернова « Йет» дробят камни
Вода уносит крошки
Сок растения «Огас» растворяет их
Они тают как сахар!
Против псориаза
Белая молния «Ьlех» остановилась
В своем полете
Превратившись в каменный шар «Унгос»
Блестящий как брильянт
Кольцо силы «Эйах» замкнулось вокруг меня
Защищая от ночных созданий «Орухо»
Прячутся они и трепещут
Сила «Эйах» разделила все.
Для увелич ения веса

Тело мое «Ур» увеличивается
Питаясь соками «Тха» и светом «Огг»
Растет оно как дерево и набухает

Как вата «Оййо » , опущенная в воды «Ушш»
Дл.я уменьшени.я веса

Жила « Отт» , питающая мое тело «Ирр» перекрыта
Соки «Ушш» и «Тха» не поступают больше
Высыхание и испарение уменьшают мой вес
Мое тело «Ирр» становится тоньше и стройнее!
Дл.я усилени.я св.я зи с родственниками

Родовой канал «Глыт» открыт
Я слышу их всех
Кто живет и кто жил
Они здесь
Энергия «Ольг» идет ко мне от них!
Дл.я ослаблени.я св.я зи с родственниками

Родовой канал «Глыт» закрыт
Я закрываю дверь « Тга»
Я заваливаю камнями коридор «Ош»
Они больше не со мной
Их здесь больше нет
Мой род «Озз» не здесь больше
Я один их нет здесь
Силой «Орр» я закрыл дверь!
Уничтожение родово й п орчи

То что ползет в ночи
То что крадется во тьме
То что несет тень Перекрыто
Я закрываю это стеной «Эрр»
Зло возвращается тому кто его послал
Зеркало «Туме» всесильно !
Против наркомании
( Также см. соответствующие девизы в красном, зеленом и фиолето-
вом диапазоне.)
Сила «Торр» , живущая в растениях
Отпускает меня
Ветви корни и листья
Не удерживают меня
Огонь «Ваззи» сжигает то

Что нас связывало
Я свободен от «Олл» !
П ротив алкоголизма
( Также см. соответствующие статьи в зеленом и голубом диапазоне.)
Я свободен от власти «Озз» при свете Луны
Я свободен от власти «Озз» при свете Солнца
Мой живот свободен от «Озз»
У меня нет нужды в тенях
Мне не нужны миражи
Моя жизнь это мое
Власть «Озз» закончилась!
Девизы зеленого спектра
Нормализация системы кровоо бращения

Зеленое колесо «Орр» крутится ритмично и спокойно
Течет зеленая вода реки «Ойою>
Трубы «Отор» чисты и вода течет легко
Моя грудь наполнена теплом «Илл»
Я дышу ровно и спокойно.
Тепло «Иррин» распространяется по всему моему организму!
Восстановление ткане й сердца

Прядется чудесная нить «Илли»
Из света, тепла и любви
Прядется эта чудесная нить
Из нити сплетается ткань
Чистая прочная наполненная «Орр»
Мое сердце радуется
Оно обновляется светоносной тканью «Юлл» .
В осстановление ритма раб оты сердца

Слово падает вовремя
Оно падает мне в сердце
Оно падает раз за разом
Это слово «Оннг»
Оно не торопит
Оно не замедляет
Оно заставляет работать ритмично
Это Сила слова «Оннг» !
С ниже ние кровя н ого давле ния

Открываются Ворота «ШИ»
Вода «Орр» выливается из озера «Нарр»
Она течет вниз
Вниз с горы «Ищу»
Тяжесть утекает вместе с водой
Меня отпускает
Тяжесть «Иго» уходит от меня!
Увелич е ние кровян ого давле ния

Колесо «Отт» качает воды «Орр»
Качает наверх
В озеро «Нарр»
На гору «Ищу»
Сила « Нго» наполняет мое сердце
Ворота «ШИ» открыты!
Усиле ние связи с ч еловеком

То что есть между нами
Оно будет больше
То тепло «Сварг»
Что греет наши сердца
Оно одно и то же
Свет «Ирим» идет от меня к тебе
Свет «Ирим» идет от тебя ко мне
Мы связаны теперь
Ты и я чувствуем друг друга.
О слабле ние связи с ч еловеком

Врата «Кэй» закрыты
Я закрываю их перед тобой
Поток «Сварг» не пройдет здесь
Свет «Ирим» погас между нами
Он больше не связывает нас
Я свободен от тебя
Мы оба свободны теперь
Силы «Сварг» между нами нет!
Уничтоже ние сглаза

То что ты мне передал
То что я от тебя взял
То что лежит на мне
Я отдаю теперь назад

Этого не было вчера
Этого не было сегодня
Этого не было ни когда Возьми все назад
Сил а «Ктор» вернулась к тебе сейчас!
Преодоление страхов
Те, что живут во тьме
Те, что прячутся в сумраке
Те, что обитают на старых кладбищах
Вы все оставьте меня сейчас
Свет «Инн» проник в мое сердце
Наполнив храбростью
Ни тени «Хью»
Ни угрозы «Хтор»
Не тревожат меня теперь
Со мной Сила «Инн»
Со мной Слава «Къя»
Вся смелость рода «Кех» вошла в мое сердце
Ни Духи тьмы «Галлах»
Ни злые пособники «Штарр»
Не страшны мне от ныне
Теперь я «Олл»
Бойтесь меня сами!
П ротив наркомании
( Также см. соответствующие девизы в красном, ф иолетовом и жел-
том диапазоне. )
Мои чувства свободны от «УГГ»
Эта Сила покинула меня
Я закрыт от ее воздействия
Ее щупальца не достают меня
Я не чувствую ее влияния
Эманации трав «Угг» оставили меня
Мои чувства «Онг» свободны !
Против алкоголизма
( Также см. соответствующие девизы в желтом и голубом диапазоне. )
Сила «Ьlрг» ушла
Отступилась от меня
Мои ощущения освобождаются
Я больше не раб «Тиас»
Я свободен
Я не хочу его
Путы «Мае» ослабли
Ветви увяли
Корни засохли
Я свободен от «Тиас» !
Против курения
( Также см. соответствующие девизы в голубом и синем диапазоне.)
Дым «Озвул» рассеян стой «Тха»
Я больше не слута ему
Не раб
Не корм
Сила «Тха» наполняет меня
Придает твердость духа
Я рву путы «Ирр»
Дым «Оззвулл» рассеян.
Девизы голубого спектра
Усиление процесса мышления

Голубой поток «Ирр» течет в моем сознании
Появляются образы «Хтор»
Я думаю
Мое сознание работает
Я могу решить любую проблему
Голубой поток «Ирр» вращает колесо моего сознания
Производя работу «Дга».
О слабление процесса мышления

Я спокоен
Я не думаю
Голубой поток «Ирр» останавливается
Образы не производятся моим сознанием.
О сво б ождение от внешне й мыслеформы
Существо «Ка» паразитирует на моем сознании
Это простое существо высасывает из моего энергию
Я не дам ему больше
Высасывать свои мысли
Я отвергаю это существо
Оно больше не властно надо мной
Защита «Орр» изгоняет паразита «Ка».
Нормализация щитовидно й железы

Мое горло «Эш»
Моя шея «Тхо»
Моя щитовидная железа « Ча»
Свободны
Тяжесть «Дых» и давление «Умо» уходят
Голубой поток «Ирр» проходит свободно.
С ня тие стресса
Я успокаиваюсь
Голубой поток «Иир» стихает
Дыхание « Йод» становится более глубоким
Энергия «Тул» уменьшается.
Поток времени «Йор» замедляется.
Вход в состояние активного внимания

Я внимательно слушаю внешний Мир «ЭЙХ»
Мое сознание сосредоточено на внешних событиях «Хэйм»
Я слушаю этот Мир «Эйгон» .
Вход в режим гипернагрузки сознания
Мое сознание расширяется «ТорН>>
Поток голубой энергии «Иорр» входит в мое сознание
Я чувствую усиливающуюся энергию моего сознания «Тори»
Я думаю,
Потоки ин формации перерабатываются моим сознанием «Тга».
Против алкоголизма
( Также см. соответствующие девизы в желтом и зеленом диапазоне. )
Я мыслю, я думаю о прожитой жизни
Я хочу, чтобы моя будущая жизнь «Тэрр»
Отлич ал ась от того, что было раньше
Мое сознание «Иорр» отказывается от рабства «Глыт»
Я свободен от рабства «Глыт» я не служу более
Сосудом для духов «Зитар» .
Против курения
( Также см. соответствующие статьи в зеленом и синем диапазоне.)
Дух «ЗаН>> , уйди из моего сознания.
Дух «Зан » , я не слуга тебе больше
Сила «О, Кон» дает мне свободу.
Девизы синего спектра
Нормализация зрения
Синий кристалл «Отар» поворачивается вызывая у меня
Ощущение тяжести за глазами
Точка в которую я смотрю двигается вперед и назад
Изображение становится размытым, потом четким
Зрение «Вагр» улучшается
Я вижу очень хорошо «Йин»
Сила Зрения «Онкхорр» возрастает.
Усиление зрения
Луч моего зрения «Варг»
Проникает сквозь все препятствия «Онrум»
Я вижу далекое « Уртэх»
Я вижу близкое «Омос»
Я вижу скрытое «Откор»
Я вижу открытое «Имс»
Мое зрение стачо Сильным «Интах».
Нормализация слуха
Я слышу то, что зучит «Ирк»
Я слышу голоса «Варг»
Я слышу звуки «ИХК»
Я слышу то что существует « Твакк»
Я не слышу того, чего нет «Аррю>
Я не слышу не существующего «Уми».
Усиление слуха
Синий шар «Урд» стоит перед могши глазами
Я слышу тихое « Тгор»
Я слышу все происходящее вокруг «ИМС»
Все, что происходит вдали, рождает звуки «Тгор»
Само пространство, весь мир вокруг меня
Рождают звуки «Йирр»
я слышу их
Мой слух обладает Силой «Йорр».
Н ормализация об оняния
Запахи «Глут»
Доносятся до меня от всех предметов имеющих собственные запа
хи «ИММ»
Я чувствую сильные запахи «Утур»

Я не чувствую слабые запахи «Онтор»
Мое обоняние Уолл» работает.
«
Усиление об оняния
Я чувствую Все Сильные запахи «Утур»
Я чувствую Все Слабые запахи «Онтор»
Мое обоняние «Уолл»захватывает близкие запахи «Ерр»
И далекие запахи «Угг»
Я чувствую все запахи.
В клю ч ение диапазона сверхвосприятия .

П ереход в режим активности « третьего глаза »
То что видно - Мир «Агаз» становится скрытым от меня
То что не видно
Мир «Онтор» становиться открытым для меня
Я тот кто проник за завесу «Игнар»
Я тот кто видит невидимое «Имас»
Я тот кто слышит неслышимое «Юрт»
я чувствую их.
После т ого как вы п ринцип иально научи т есь рабо та ть

с мандалами, вы можете использовать конкретную мандалу и
п роизнесение соответствующих девизов в случае угрозы для
своего самочувствия. Ведь для того, чтобы обратиться к энер
гии седьмой чакры и к медитациям, направленным на достиже
ние полного сознания, необходимо здоровое, полное чистой и
активной энергии тело. Только после достижения подобного
уровня здоровья можно обращаться к расширению сознания,
техникам которого посвящена следующая часть книги.
ГЕРМЕНЕВТИ КА
МАНДАЛ
ПРЕДИСЛОВИЕ
Герменевтика - это с истема, предназначенная для настрой

ки созидан ия самого сознан ия. Это си стема упражнен ий, при
которой оно актив изируется благодаря работе с мандалами .
Основы герменевтик и изложены в де сяти главах, каждая из
которых посвящена одной и з основных мандал. Каждая манда
ла отрабатывается по отдельности . А вс е вме сте он и прои зво
дят особую настройку сознан и я, потому что, благодаря сово
куп ности упражнен и й, «раскручивается» сознание и возника
ет стремлен ие жи ть дальше. Ведь у многих людей по мере рас
ширен ия кругозора и приобретен и я разнообразных навыков
ослабляется интерес к жи зн и, сни жается желан ие жи ть.
Начнем с рассказа о ко мплекс е упражнен и й, который по
зволяет заново создать само сознан ие, как мастер создает му
зыкальный инструмент, например г итару. Вс е остальные прак
тики - это уже способы и гры на гитаре-сознан ии.
Десять мандал, работе с которыми посвящена эта часть кн и
ги, являются частью г ерметиче ской наук и , и и х не обходимо
осво ить в первую очере дь для норм ального функцион ирова
н ия загрузочной программы, без которой наше сознание, как
любая машина, не может нормально работать. Этот комплекс
упражнени й необход имо выполнять каждое утро, так как лю-
ГЕРМЕНЕВТИКА МАНДАЛ • 87
бая программа время от времени зав исает, и ее необходимо пе

резапускать.
Сознание представляет собой особую структуру - личность.
По мере накоплен ия информации в сознан ии людей возн ика
ет хаос, как в кн и жном шкафу, где кн иги стоят и лежат в пол
ном беспорядке. Из-за невозможности найти в нем нужное же
лан ие читать полностью пропадает. Сознан ие, подобное этому
шкафу, является хаоти ческ им, и понятие самой личности на
ч инает распыляться. Еще один образный пример: представь
те человека, который оказался за столом, заставленным раз
личными яствами. Он сначала попробует их все, потом, пере
ведя дух и немного подумав, еще отведает того и другого, а по
том так объестся, что долго не сможет смотреть на еду вообще.
Поэтому необходимо ограничи ть информацию, попадаю
щую к вам, и структурировать ту «свалку >> , которая и есть вы в
настоящий момент, превратить все это в личность. Хочу вас об
радовать: за вас этого н икто не сделает. Это упражнения, кото
рые вам придется сделать самим.
С и стема упражнен и й связана с древней формой мышле
н ия - мышлением атлантов, которое отличалось тем, что было
образным. Отсюда и про изошла си стема знаков, система ман
дал, которые мы прослеживаем в картах Таро. Но только в кар
тах Таро мы, образно говоря, имеем дело с настройкой уже го
товой ги тары. В случае же с герменевтикой про и сходи т само
и зготовление г и тары, и оно находи т ся за пределами челове
ческого мышлен ия.
В мандалах и спользуются довольно прим итивные символы,
лежащие в основе самого сознан ия. Герметическая наука - это
наука, опи санная языком эти х перв ичных символов, а также
небольшим количеством более сложных символов, доступных
атлантическому мышлен ию асуров. Он и запускают энергети
ческ ие цепочки, которые актив из ируют сознание. Этот цикл
пред ставляет собой с и стему энергетическ и х и пси хологиче
ски х упражнени й, в ходе которых нам придется «Накачивать»
энергию. И здесь необходимо помни ть, что сознание является
особой частью органи зма, имеющей узкую специ альную функ-
цию: оно представляет собой машину, влияющую на поведение.

Когда происходит потеря цели, когда вам ничего не хочется, и
вас на этом «заклинило», то причина именно в этом самом ин
струменте - там сели батарейки.
С другой стороны, ваше сознание является частью плане
тарного сознания, и оно не самостоятельно. От планетарно
го сознания, то есть извне, нам передается система стимулов,
инициирующих поведение . Соответственно , если они извне
не приходят, то необходимо зачистить какой-то контакт. Про
блема не в типе сонастройки, а в оборванном проводе. Так вот,
система герменевтики направлена на то, чтобы проверить все
контакты и привести инструмент нашего сознания в рабочее
состояние .
ПЕРВАЯ МАНДАЛА - «Я»,

ИЛИ «ФОРМИРОВАНИЕ ИНДИВИДУУМА»
Нарисуйте круг, в центре его поставьте точку. Этот круг
пересекают четыре стрелки в виде креста, при этом сами они
направлены к точке. Эта Мандала имеет название « Я » и име
ет подзаголовок «Формирование индивидуума».
Здесь мы имеем дело с комплексом упражнений, направ
ленных на коагуляцию, то есть сгущение энергии и образо
вание структур.
Одной из них является личность. Представьте, что мы на
чинаем бросать льдинки в таз с водой. Через какое-то время в
нем соберется какое-то количество льда, и он упрется в стен
ки. Если мы будем продолжать бросать туда льдинки, то все
последующие из них будут взаимодействовать с получившей
ся структурой, продолжая формировать ее в соответствии с
теми закономерностями, которые там возникнут. При этом
закономерности могут быть любыми, то есть нам неизвес�
но, что послужило той песчинкой, вокруг которой наросла
эта ледяная «жемчужина».
Мандала «Я»
Но сама по себе эта песчинка очень важна для нас. Это ядро
вновь образовавшейся структуры, очень интересное явление,
с которым работали алхимики - Абсолют. Его основное свой
ство - абсолютная информированность, потому что Абсолют
знает все. То же самое характерно и для человека: если мы уби
рем все, что образовалось как личность вокруг центрального
ядра, мы доберемся до Абсолюта, потому что до того как этот че
ловек стал личностью и приобрел личную историю, он был всем.
Многие из вас слышали об универсальном пророке Эдгаре
Кейси. Он был незаметным человеком, зарабатывал на жизнь
фотографией. Но под воздействием гипноза он отвечал на во
просы, которые намного превосходили уровень не только его
образования, но и развития общества в целом. С его помощью
ученые получили ответы на вопросы об Атлантиде и древних
цивилизациях. Он стал как бы окном в иной мир. Причем Эд
гар Кейси мог находиться в двух состояниях: в состоянии А он
был просто фотографом, который не знал, что он рассказывал
в состоянии В, а в состоянии В был не обычной личностью, а
кем-то, обладающим суперинформацией.
Поэтому, несмотря на то, что Эдгар Кейси благодаря состо
янию В стал довольно известным человеком, это никак не от
ражалось на личности А. Он понимал, что сообщаемые сведе
ния не являются его заслугой, и не брал за них денег, хотя дру
гие люди использова л и Кейси как золотой прииск, добывая
благодаря ему то, что их интересовало.
В средневековой алхимии создавали гомункулусов - к ло
нов, полученных из спермы. При определенных условиях
кл етки спермы заставляли делиться и получали человечков.

Основным их достоинством было то, что они могли ответить
на лю бо й вопрос , поэтому их использовал и как компьютеры.
До наших дней дошло очень мало описаний работ с этими го
мункулусами , в основном описания их получения .
Здесь мы име ем дело с первичным ядром , за которым
стоит Аб солют. П роисходит перекачка ин ф ормации из
Абсолюта в ядро. Для нормал ьной , нараб отанной личности
процесс доступа к инф ормации затруднен , так как существует
решетка , то есть структура , через которую эта ин формация
просеивается и фильтруется.
Ядро - это особ ая глубинная часть , отодвинутая от нас во
времени , ведь для того , чтобы вокруг него наросла личность ,
необходимо определенное время . Ядро изолировано от нас, а
потому дает мало инф ормации. Когда мы пытаемся добраться
до ядра - наше й лично й истории , очень сильно привязанной
к месту и времени , это подобно взгляду в замочную скважину.
Н о , выходя на ядро , мы выходим на всю б азу данных.
В се упражнения необходимо выполнять в одиночестве.
Е сли возможности остаться одному нет, выб росьте все из
головы , представьте , что вы находитесь один.
Н аша дальне й шая раб ота над упражнением буд е т
заключаться в выполнении медитации-размышления на тему
« Я » . В ам предстоит «нырнуть» се й час до ядра. О сновная
сложность состоит в том , что в процессе этого «нырка»
вам предстоит столкнуться с тем , что там есть зеркало ,
и , соответственно , есть то , что в нем отражается. В аша
задача - ответить на вопрос: « КТО Я? » и отделить соб ытия ,
которые с вами происходили , люде й , с которыми вы
встречались , от вас самих.
Ваша личность - это особая структура , благодаря цепочке
нервных импульсов реагирующая на все ваши ощущения
и воспоминания. И когда мы начинаем двигаться вперед,
отб расывая посылаемые вам о б разы и оставляя только
зеркало , мы до б ираемся до слоя амальгамы , его самого
глубокого слоя. С кажу сразу, что эта медитация может быть
не п риятн а. Она м ожет вызывать лиш н ие эм оции , кото рые

вам нужно будет сразу откинуть .
Н аша задача - выделить «Я » как п ервичное ядро , то есть
найти его , как косто чку в персике, и при это м безжалостно
вы бр осить все о стальное. Это «Я » п редстанет п еред вами
как структура , как цепочка н ерв н ы х им пульс о в, сеть , как
определенно е количество ощущени й, кото рое вы п олучили
за все свои жизни.
П ро цесс выглядит следующим образом: зеркало отражает,
к вам п риходит мысль , вы ее о блекаете в сл ова и соо бщаете
кому-то. П ри этом в вас п р о изошли н е большие измен е ния.
З атем вам что-то ответили , что-то сделали для вас , и вы
н емно го измен ились. Таким образом , мы г о ворим о цепочке
изменений , которые происходят с вами п остоянно и которые
меняют ядро. Когда мы н атыкаемся н а эти изме н ен ия , мы
выходим н а сам о ядро. Н аша задача сей час - препарировать
как м ожно глубже.
По груже н ие п ервое , п р обуйте.
М ы все время смотрим изнутри наружу. И информация ,
идущая с наружи , запоминается н ами как «Я » . То есть сей час
мы с вами поп ы тались п овернуться и н айти точ ку оп оры
внутри себя.
В о про с. М ы го в орим о то м , что сущес твуе т ядр о и ес ть
как бы п р ов од вв ода. М ы г ов орим о том , что э то уже н е
лич ность - это п ервич ны й п ринцип. М ы гов орим о том , что
личность - это мышлен ие , определенная сам остоятельность,
н аличие с о б стве нно г о п о веде н ия. М ы г о в о рим, что ядр о
сущес тв о вал о еще до об раз о ва н ия лич но с т и . В как о м
диап азоне частот оно должно н аходиться ?
О твет. С пект р час тот человека н аходи тся в диа паз он е
от крас но го до ф и олето в ог о цвета, а мышле н ие н аходится
н а час тот е В ишудх и , то ест ь в г олубо м спектре. Ядр о ,
кото ро е мы ищем , находится в п р омежутке между Ан ахатой
и М ан ипур ой , в желто-зеленой области.
И сходя из всего вышесказанно г о , попр о буйте зано в о
вы пол н ить медитацию, чтоб ы н айти ядр о. Даю вводную :
в нутри вас н аходится черн ая дыр а - порт ал . М ожно

ср авнить ее с косточкой в персике. Ч ерная дыра в едет в
иное простр анств о и ваш а з адача - дой ти до нее. И щите.
Чтобы сдел ать это , не забудьте полностью абстр агиро ваться.
Удалось ли вам полностью до б р аться до вашего « Я» ? И м
пульс , н аправленный н а ружу, идет из это й точки , и он а не н а
ращивается , а видоизменяется. Это то , в округ чего об разуется
монада . На м андал е оно об означается точкой .
Сей час мы протестируем н айденное вами ядро. Как мы уже
говорили , оно абсолютно ин формиро вано. То есть н а любой во
прос можно сразу же получить ответ, если найти спрашивающего.
Д ело в том , что ваше созн а ние я в ляется н а стро й ко й н а
ядро, поэтому оно н аходится в не ядра, между ними существу
ет р асстояние. М ы зада ем в опросы в нутрь ядр а, используем
этот портал как средств о коммуникации с Духом.
Когда ваше сознание поп адет внутрь ядра, н ачинайте зада
вать вопросы и получ ать отв еты из ин формационного уро в ня
З емли. В опросы лучше задавать сложные, что б ы н а них отве
чал Абсолют, а не ваше подсознание . П робуйте. Тестируйте , ра
ботает ли пров од к Аб солюту.
Удалось ли придум ать в опрос ? Удалось ли получить четки й
внятны й отв ет?
П омните персонажа книги братьев Стругацких « П онедель
ник н ачина ется в субб оту » Кристо баля Хозев ич а Хунту и его
диссертацию н а тему : « Нужны ли мы н ам ?»? О н рассматривал
тему: «Является ли смерть непременным атрибутом жизни ?» .
Ваш а задач а се й ч ас - получить отв ет н а в опрос: « М ожно
ли изб ежать смерти ?» Отв ет может б ыть получен в в иде о бр а
зов , ощущений и т. д .
Итак , мнения р азошлись. Одни считают, что смерть - не
пременны й атри бут жизни , другие с этим не согл асны. Будем
считать , что ядро в ы н ашли.
М ир, которы й н аходится в не н ас , - о бъектив ный мир. От
крою вам большую тай ну : он существует.
Ва ш а з ад ач а: поделить се й ч а с в есь мир н а « Я» и «не Я » .
То есть « Я » - это ядро , н а котором в ы концентрируетесь .
А «Не Я » - это все, что находится вн е этого ядра. Мы уцепили сь

за косточку перси ка и слушаем окружающий м и р из этой точки .
Пробуйте. Ну что, существует ли все-таки внешн ий ми р или нет?
Задание . Дайте м н е утвержде н и е вашего существова н ия
в ви де ф ормулы.
М ежду вн ешни м м и ром « Не Я » и ваш им внутренни м ядром
« Я » существует э н ергети ческое взаи моде й ств и е , которое
о бозн ачается стрелкам и , н аправле нным и к центру.
В аша задача - подтянуть эн ергети чески е связи, ведущие к
ядру, и начать н апол нять ядро эн ерги е й . Для этого сделайте
эти м ядром вдох э н ергией и з окружающего м и ра. Про буйте.
П ом н и те , вы н аход и тесь в помеще н ии оди н , рядом с
вам и н и кого н ет. Эту акти в и заци ю н ео бходи мо делать н е
ме н ее 20 м и нут в режи ме вдох-выдох: н а вдохе н апол н или сь
э н ерги е й , н а выдохе выдох нул и . В ы н е б ерете э н ерги ю
н и от окружающ и х люде й , н и от б ожье й коровк и . В ы
взаи моде й ствуете с Си стемо й , с Аб солютом. В ы качаете
ядро - вдох и выдох. В результате долж н о воз н и к нуть
ощущен и е се бя: « Я ЕСТЬ » . П ро буй те.
М ы с вам и выдел и л и опор ную точку, за которую можн о
уцеп иться, и научили сь выполнять самое первое упражн ение,
с помощью которого эта точка раскач и вается. В тече н ие
все й последующе й н едел и вы будете н ач и н ать с этого
упражн е н и я утро и выпол нять его в течен и е дн я, совмещая
с самыми разными занятиям и - лежан и ем в ванной , сборам и
н а раб оту и пр.
Кажды й раз выпол н я й те упраж н е н и е в реж и ме вдох
выдох в течен и е 20 м и нут. Эта точка входа ( ядро ) и меет
сво й предел запол н е н и я , о н ощущается как своего рода
упругость, и когда сжат и е доходи т до предела н а вдохе,
вы выдыхаете н аружу, от точки . В ыдох долже н быть всегда
короче , чем вдох , благодаря этому ядро н апол н яется
эн ерги е й , раздувается. В ажн о сосредоточ иться н а дв иже нии
к це нтру и об ратн о н аружу. П р и выпол н е н ии упражн е н и я
и спользуется так н азываемы й «б елы й шум » - э н ерги я
В селенн о й .
ВТОРАЯ МАНДАЛА - «УСИЛЕНИЕ»

ИЛИ «РАЗЖИГАНИЕ ВНУТРЕННЕГО О ГНЯ»
С егодня мы будем р аботать с о втор ой м андалой , кото рая

н а зы вается « Усиление» или « Разжигание внутреннего огня» .
У кажд ой м анд ал ы есть п одз аг ол ово к или де виз. Э та м ан
дал а гр афи ч ески выглядит следующим об разом : круг, в цен
тре - плам я , и в нем с ал ам андр а зелено го цвета в форме бук
вы S. Плам я желто-красное , с ам же круг радужны й : от фи о
летово го цвета п о краю к красн ому в центре. Стрелки , кото
рые пересекают о кружно сть и сходятся к центру, тоже крас
ные. О г онь с осредоточен в центре , там , где красные цвета .
Мандала «Усиление» ( см. ф орзац)
На пр ошлом занятии мы в ыделили ядро, и сегодня будем

исп ользовать его как готовы й продукт. В заим одей ствие ядр а
с о кружающим миро м , с С истем о й , осуществится п о принци
пу засос а энергии.
Как это пр оисходит? И зн ач альн о мы с оздаем в ядре зону
неп одвижно сти , то есть стараемс я зафиксир овать , доб иться
неп одвижн ости н ашего внутреннего « Я » .
Ч то эт о зн ач ит? Эт о зн ач ит, ч т о о н о не просто за мед
ляется , а стан ов ится неп одв ижным , х ол одным о бъект ом.
То есть, о бр азно г ово ря , мы взяли гвоздик и это с во е вну
треннее «Я » прикол отили в определенн ой точ ке про стр ан
ства, создав неп одвижный объект. В этом случае п о отн оше
нию к это му ядру абс олютн о лю бой объект В селенн ой будет
горячим и подвижным, превратившись в пищу для нас . Н о

наше внутреннее «Я » имеет довольно внушительные разме
ры, так как мы все ЭГО исты.
П оскольку движущи й ся о бъект о бладает б ольшо й инер
цие й , он начинает двигаться очень медленно , стартуя с крас
но й о бласти, которая обладает таким цветом от тепла. В ну
три разгорается огонь .
П о мере того как стихия О гня начинает набирать в нас
силу, мы начинаем двигаться по стихии О гня. И когда мы до
ходим до славного числа «пять » , появляется дух Огня, то есть
наше внутреннее « Я » , которое является точко й проявления
саламандры . С аламандра , или же дух О гня, теперь является
источником исходящих волн и возде й ствует на внешний мир.
С начала мы тянули энергию « В себя » , но когда плотность
О гня внутри нас перерастает в некую критическую массу, мы
начинаем отправлять ее наружу.
Упражнение 1 : се М аль ч ик держит ш ари ю>

Выявляйте свое внутреннее « Я » в течение 1 0 минут.
Упражнение 2: « М аль ч и к останавливает в ра ща ющи й

ся гл о бус »
Наше « Я » все время движется. Нам необходимо его оста
новить. Цепляйтесь за внешние координаты и добивайтесь
неподв ижности по всем ося м . Каков будет результат? В ы
должны ощутить тяжелую неподвижную металлическую де
таль внутри вас. Помните, Архимед говорил: «Дайте мне точ
ку опоры . . . » ? У вас должна получиться такая точка опоры ,
которая опирается сама на себя. Как это можно сделать ?
Воспол ьзуемся тем, что мы живем с вами в и нформа
ционном мире. Поставтье по всем точкам координат ноль.
То есть мы создаем идею неподвижности: когда мы умножаем
на ноль л юбые виды энергии и движения , то получаем ноль
в ответе , таким образом создавая и нформационный ноль.
При этом наше внутреннее « Я » проявляется максимально
сильно - из абстрактной идеи оно превращается в огром-
ное чугунное ядро, что непосредственно влияет на чувство

собственной значимости, оч ень развивая его. Весь мир дви
жется, а мы нет. Пробуйте.
Ита к, тяжело ли было добиться неподвижности? В ы по
чувствовали изменение своего внутреннего состояния?
Ваши успехи зависят от сил ы воли и уровня вашей кон
центрации. Концентрация - это когда внимание полностью
сосредоточено на том, что происходит внутри сознания, и нет
вектора , направленного вовне. Воля - это когда есть вектор,
направленный вовне, и в него вложены истерические прояв
ления , существующие по всем осям. Н ам нужна только кон
центрация, а л юбые п роявления истеричности необходимо
полностью убрать. Эту концентрацию можно назвать меди
тацией на тему: « М ое "Я" » .
Ита к , после того ка к мы добились неподвижности , м ы
займемся процессом перекачки от горячего к холодному. Во
время него происходит разогрев ядра. Так как Вселенная бес
конечна, вы можете греться довольно долго, вытягиваясь все
дальше и дальше. В определенный момент этот внутренний
разогрев в точке достигнет максимума. Вы почувствуете, что
там отк роется окно. Помните, мы говорили , что там есть тун
нель? Он заработает вместе с открытием окна.
После того как фаза разогрева законч ится и откроется
окно, мы останавливаемся, поскольку помещение нагрелось.
Откр ы тие окна и рождение сала м андр ы

Следующий этап нашей работ ы будет закл ючаться в
открытии тун нельного окна и проявлении саламандр ы .
М ы доводим нагрев до такого состояния , когда там по
я вляется дух Огня - саламандра. Она п редстает пе
ред нами в виде графического изображения. Н а самом
деле это п росто сгусток энерги и , такая юла, вол ч о к
огня, который сам себя поддержи вает. данная самоор
ган изующаяся система в дальнейшем будет поддержи
вать Огон ь на оп ределенном уровне. Она обладает соб
ственной структуро й .
Приход саламандры означает, что энергетика вышла на

расчетный уровень, и впоследствии она будет самовоспро
изводиться, как цепная реакция в ядерном реакторе. Имен
но в этой точке будет происходить ваше взаимодействие с
внешним миром, в то время как эта структура будет все вре
м я качать в вас энергию.
Удалось ли вам получить саламандру Огн я? Каковы ваши
ощущения? Вас больше не беспокоят вегетососудистая дис
тония, неврозы, врожденный пессимизм ? Н астроение улуч
ш илось? Есл и да, то это означает, что вы обрели энергию,
сопутствующую всем магам, умеющим останавливать ядро
и наполнять его энергией.
Существуют маги и не маги. Ваше состояние сейчас - это
нормальное состояние мага, отличное от состояния обычных
людей, измученных вегетососудистой дистонией и погрязших
в неврозе. В дальнейшем это состояние дает возможность
заниматься магическими практиками .
Н о оно должно стать вашей ежеутренней настройкой. Уже
на стадии замораживания исчезнут все неадекватные проя в
ления нервной системы, вроде бурной реакции на всякие пу
стяки . Возн икнет ощущение собственной цельности.
В тори ч ная в олна

Следующее упражнение заключается в образовании
вторичной волны. Вы заморозили ядро, а затем оно на
чало разогреваться до такой степени, что образовался
туннель и возникла саламандра из мира Огня. Ваш ядер
ный реактор вышел на нормальный режим работы. По
сле этого он стал воздействовать и на окружающий мир.
Ядро начало расширяться, а это значит, что ваша прояв
ленность в мире стала возрастать. От вас в мир начала
распространяться ваша интуиция, имеющая волновой ха
рактер. Вместе с ней стали распространяться вы, в част
ности ваше внимание. Через него в ваше сознание ста
ло поступать сведения и впечатления обо всем том, че
рез что проходила волна.
Одновременно с этим п роцессом стала увел и ч иваться

и зона вашего влияния. Просканируйте этот постепенно за
тухающий процесс распространения себя вовне настолько,
настолько в ы сможете дотя нуться своим сознанием, п роя
вив тем сам ы м собстве нное могущества . Ваше могуще
ство - вторичная волна , пошедшая наружу в ответ на пер
вую волну. Пробуйте.
Ну, как? В ы поняли , почему маги не л юбят друг друга?
Кто почувствовал распространение себя наружу?
Итак , в этой мандале важн ы , п режде всего , две вещи:
первое - это внутренний огонь , то есть разжигание, втяги
вание в себя, второе - его в ы ведение, движение от себя. Че
ловек , владеющий этой техникой , не исп ытывает проблем с
энергией , поскольку у него есть атомн ы й реактор, которы й
находится внутри него самого. При распространении вовне
эта энергия превращается в ВОЛ Ю, которая может двигать
соб ытия и которая превращается в интуи ци ю , способную слу
шать. Ваше присутствие распространяется в мире , в этом и
заключается вторичная волна , исходящая из ядра.
Отпуст и т ь сала м андру

Есть еще один очень важный момент, который необходи
мо учесть. Он связан с завершением упражнения.
Когда в ы решите перейти к об ы ч ному существованию,
надо будет остановить ядерный реактор. При этом происхо
дит перераспределение энергии от центра ядра по мериди
анам по всему телу. В этом случае м ы разрушаем самоор
ганизующуюся систему и в ы пускаем саламандру, закр ы вая
окно и рассеивая энергию по телу.
Для этого используем следующее упражнение: вы за
м ы каете свой центр на указательн ы е пальцы рук и боль
шие паль ц ы ног. Таким образом мы нарушаем структу
ру, контролирующую внутренний огонь. Это упражнение
назы вается «Отпустить саламандру » . Если этого не сде
лать, то вы будете магом 24 часа в сутки. А контроли ру
ете вы себя от силы один час в день. Поэтому потрать-
те этот час на то, чтобы научиться отключать ваш ядер

ный реактор.
Ну и так, рассеялось? Убежала ящери ца? Теперь вы по
знакомились с двумя из десяти мандал . Необходимо будет
практиковаться уже с ними обеими.
ТРЕТЬЯ МАНДАЛА - «СОЗ И ДАН И Е

И НАКОПЛЕН И Е ОПЫТА»
Третья мандала выглядит она так : круг с четырьмя стрел
ками , направленными к центру. В не пределов круга в правом
верхнем углу нарисован молоток , которы й бьет по окружно
сти.
Мандала «Созидание и н акоrт е ние опыта» ( с м. форзац )

Когда внутри нас зажжется огонь, от нас вовне пойдет вол
на. О на входит во в заимодей ствие с внешним миром , отража
ясь от него и во звращаяс ь о б ратно к нам. И здес ь мы имеем
дело с во зде й ствием внешнего мира на нас , которое , несмо
тря на все свое многоо б раз ие, носит со з идающи й характер.
То есть все возде й ствие , идущее от пери фе рии к центру, рас
сматривается в алхимии как процесс построения монады , ко
торая сама со б о й структурируется и несет на се бе отпечатки
всех соб ытий . Л юбое происходящее с нами событие, равно как
и сам процесс преб ывания в фи зическом мире , мы рассматри
ваем как уче бно-тренировочный процесс , усложнение монады.
И ными словами , здес ь мы имеем дело с тем , что лю б ое наше
дей стви е вызывает ответную ре акцию, отраженную волну, иду

щую вовне , которая , в свою оч ер едь , изм е ня ет нашу структуру.
А изм еняя нашу структуру, мы накапливае м опыт.
О пыт - это количе ство прио б р ете нных нами изм е н е ни й ,
то , что называется кармо й . Зде сь мы раб отае м с запоминани
ем с ебя, благодаря ч ему наш е сознани е выстраивается . Вн еш
ни й мир рассматривается нами как алхимиче ская кол ба , в ко
торой происходит н епре рывный проце сс созидания личности.
При этом мы сами н е знаем направле ние эволюции , поскольку
тут не раб отают наши об ычны е критерии «хорошо» и «плохо» .
М ы заран ее н е знаем , куда прив едет нас оче р едное со быти е , а
потому е го н евозможно оце нить . Что бы что-то планировать ,
не обходимо , что б ы отре зок вр е м ени, на который мы строим
планы, обладал опр едел е нно й протяженностью. Только тогда
можно р етросп ективно оце нить соб ыти е по его р езультатам.
Так вот, зде сь , в это й мандал е , тоже происходит оц енка собы
тий , но только с точки зре ния созидания.
В психологии существует м етод «перепросмотра личности».
Предположим , вы просыпаетесь в плохом настроении . Вам надо
отмотать события назад , вспомнить, что произошло такого пло
хого с вами, что засело у вас в сознании. У м еня причинами это
го часто бывают слова других люде й . И когда я начинаю раскру
чивать со бытия обратно , то обнаруживаю, что и челов ек этот
для м еня н е важен , и сказанное им было глуп остью от начала и
до конца , а стало быть , п ереживать не имеет смысла.
Идет п е ре оце нка со быти й , когда вы последовательно дви
гаете сь назад в прошлое , и оце ниваете то , что выдает те кущее
состояние . И когда вы задумываетесь над произошедшим , со
стояние неудовлетвор енности исч езает само соб ой . То есть , н е
изм енив ни одного события, мы просто п ер есматриваем свою
оценку. Так вот, представьте с еб е : утром вы проснулись и нача
ли делать этот компл е кс. В ы выделили « Я » , разожгли внутре н
ни й огонь, запустили волну, она отразились от социума, и в ва
ш ей жизни начали происходить каки е-то соб ытия. Важно рас
сматривать их как прио б рете ние опыта, который вас структу
рирует и м еня ет.
ГЕРМЕНЕВТИКА МАНДАЛ • 1 01
Итак, начинаем работать с этой мандалой . П ервое - активи

зируем яд ро. Д алее вызываем саламандру, которая в свою оче
редь заставляет виб рировать ядро , а вас отправлять вовне вол
ну. Эта волна идет в четырехмерное пространство. В нем собы
тия прошлого и будущего н аходятся на каком-то расстоянии от
вас. И сходящая от вас круговая волна попадает одновременно
и в прошлое , и в будущее. Вы находитесь здесь и се й час , то есть
для вас время остановилось, а локатор работает. Благодаря это
му вы прио б ретете ин ф ормацию о соб ытиях прошлого и воз
можного будущего ( несколько развилок ) . В ы их получаете , как
эхо отраженной волны . То есть вы видите происходящие собы
тия , начинаете участвовать в тех из них , которые уже произош
ли и еще могут произо й ти. П ри этом вы находитесь в центре
соб ыти й прошлого , настоящего и будущего одновременно , но
только не переживаете их , как о бычно , а осмысливаете и рас
сматриваете их как неки й сложный замысел творца. Работайте.
П оявилось ли какое-либ о эхо ? П роизошел ли с б рос в виде
со ыти й? Е сть ли у вас ощущение, что со б ытия происходят
б
здесь и се й час? Если это «мыслеор» , то значит, вы выдали очень
слабую волну. Ч ем сильнее волна , тем более реальна ситуация , в
которую вы попадаете, здесь вопрос только в количестве энер
гии. Существует закономерность : чем дальше отстоят от вас со
б ытия, тем слабее производимое ими эхо. Э хо близких по вре
мени со быти й очень сильно , оно по плотности соизмеримо с
реальностью. П равда , се й час мы не планируем никаких со бы
ти й , а просто наблюдаем за их развитием. П очувствовали ли
вы , что они начали с вами происходить?
А теперь начнем работать в режиме пульсации . Итак, на вас
накатываются события , и вы должны на них как-то реагировать.
Ваша реакция на события вызывает появление вторичной волны.
Она отражается и снова возвращается к вам, что вызывает опре
деленные изменения , и перед вами возникает новое будущее. Ког
да мы начинаем заниматься распределением реальности , мы не
только изменяем реальность, но изменяемся при этом сами. Про
исходит битва с реальностью: с будущим , прошлым и возможным
одновременно. Сей час поработайте в режиме пульсации .
О щутили ли вы что-ни будь? П очувствовали ли вы , что это

вооб ще реально ?
Приступаем к следующему этапу работы: у нас есть «Я» , и ког

да этого « Я » достигает вторичная волна , ваша личность издает
звук. Возьмите , например , несколько разнокалиберных стеклян
ных стаканов и постучите по ним карандашиком. Тон у каждо
го стакана будет свой, выше или ниже. Каждая структура издает
свой тон . Так вот, когда ваша личность издает звук , вместе с ним
по многомерному пространству будущего , прошлого и возмож
ного распространяется вторичная волна. Отразившись , все эти
сигналы возвращаются к вам же , накладываясь один на другой .
П ришло время разобраться с качествами , которые у вас есть ,
и теми , которые у вас могут быть. Здесь идет сравнение качеств.
П остарайтесь посмотреть на себя как на объект в процессе раз
вития , в эволюционном аспекте. О цените возникшую структуру
по плотности и по частотности в прошлом , будущем и возмож
ном. П опробуйте сравнить.
Кстати , знаете ли вы , что является конечной точкой во вре
мени ? П ока идет ваше развитие до мага четвертого уровня, вы
существуете как объект в ф изическом мире. М аги четвертого
уровня уже не имеют физического ( плотного ) тела. В этом ва
шем будущем и будет расположена конечная точка отр ажаемо
го сигнала. Дальше вы не пройдете , потому что маги более вы
сокого уровня по-другому устроены. П росмотрите себя , проте
стируйте на качество.
П олучаете ли вы отражения ? Чувствуете ли свои качества?
Ощущаете ли наличие закономерностей в вашей судьб е ? В едь
именно сей час происходит процесс созидания личности. Этот
процесс не случай ный , а подчиняющий ся Б ожьему промыслу.
Все, что с вами происходит, укладывается в эту цепь событий .
Упражнен и е
В ыделите центр, активизируйте его, пошлите волн у лока
ции. Определяем местонахождение соб ытий в определенном
радиусе и тестируем их. Для этого используем тестовы е со-
бытия нашего прошлого. М енее всего нас меняют « мягкие»

события, то есть те, с которыми мы справляемся легко, они
наиболее благоприятны для нас. И наоборот , «жесткие» со
быт ия влияют на нас особенно сильно.
В чем смысл этого упражнения ? Ведь каждое из них име
ет свое значение. Первое упражнение было необходимо для
образования центра, второе - для пол учения и накопления
нужного нам количества энергии. То упражнение, которым мы
занимаемся сейчас, формирует отношение. Здесь мы стал
киваемся с позицией воина, то есть имеем дело с вечным су
ществом, которое не ограничено во времени, поскольку пре
бывает в процессе эволюции. Такой человек не делит собы
т ия на плохие и хорошие, он п ринимает вызов судьбы. Очень
часто мы сталкиваемся с людьми, которые ломаются под ее
ударами из-за того, что они не готовы сражаться, эволюци
онировать и рассмат ривать то, что п роисходит с ними, как
закономерность. А между тем это очень важно с точки зре
ния развития.
Маг, попадая в тяжел ую ситуацию, готов принять вызов
судьбы. Его можно одолет ь, но победит ь - нет . Все ситуа
ции он рассматривает как полигон, на котором можно проя
вить те или иные качества.
Домашнее задание: лоцируете свое будущее , сравниваете

со своим прошлым и даете оценку.
Задача: научиться просматривать список текущих со быти й
дня и определять , где надо подставить локоть , а где кулак.
Ч ЕТВЕРТАЯ МАНДАЛА - «ОБУЧЕНИЕ,

ПРОРАЩИВАНИЕ, ВОСПИТАНИЕ»
С егодня мы с вами знакомимся со следующе й мандалой .
О на выглядит так : знаменитый круг, но посредине нет обыч
но й точки. В есь круг заполнен голубым дымом ( выполняет-
ся в виде штриховки из голуб ых то ч ек ) . П осередине распо

лагается вето ч ка с листоч ками или поч ками. Стрелки силы,
которые идут от периф ерии к центру, закруч ены по ч асово й
стрелке, как свастика. Они символизируют происходящие во
времени соб ытия.
Мандала «Обуче ние, пр оращивание, во спитание » ( с м. фор зац)

Здесь происходит усложнение структуры. Д о сих пор наше
сознание было просто точкой. Теперь оно из точ ки превращает
ся в ветвящуюся структуру. М ы рассматриваем информацию как
структуру, так же как и лич ность. Любое новое знание будет штри
хом , их дополняющим.
Как это происходит? М ы обозначили ядро. В этом ядре раскру
тили Огонь. В нем проявился дух Огня - саламандра, - от кото
рого стала излуч аться волна. Она отразилась от внешнего мира,
то есть мы проявились во Вселенной , и В селенная на нас мгно
венно среагировала. В ней появился молоток, который направил
эту волну обратно к нам. Всем этим мы занимались, работая с тре
тьей мандалой .
В четвертой мандале мы будем работать над созиданием струк
туры, Все, что нападало на нас, соединилось воедино и образо
вало структуру. Мы вынуждены усваивать эту п адающую волну, и
вследствие этого возникает процесс обуч ения, созидания. Л ич
ность из точ ки нач инает превращаться в какую-то новую форму.
Упражнение 1
Итак, начн е м п ре образовани е личности с того , что по
шл е м волну. Она будет возде йствовать на внутре нн ее ядро ,
вызы вая его расширение и образование новой структуры .

Н аблюдайте за воздействием на вас вернувшейся волны и
измененим под ее влиянием формы ядра. Почувствовали ли
вы увеличение и изменение формы ядра ?
Суть упражнен и я заключается в нахождении дельты
между исходящей и возвращенной волнами. При этом про
цесс изменения продолжается . Р аботаем. Есть ли разни
ца и в чем она выражается ?
Даже после того, как ядро изменилось, оно продолжа
ет испускать волны. Когда новая волна , уже измененная,
исходит из ядра, затем она снова отражается и возвра
щается к вам. В течение 1 О минут п роследите за п роцес
сом изменения вас и вашего ядра под воздействием но
вых и новых измененных волн.
Отследили ли вы изменен ия? Если да, то теперь про
следите воздействие испускаемых вами волн на внешний
мир в течение некоторо го времени. Что происходит с окру
жающим миром под влиянием этих пульсаций?
Замечаете л и вы , что мир вокруг вас меняется? Проис
ходит ли это в течение всего времени или нет? Посколь
ку режим пульсации искусственный по своему происхо
ждению , находиться в нем все время невозможно. Взаи
модействие с миром в режиме пульсации отличается от
того, в котором вы находитесь обычно.
Ваша задача состоит в том , чтобы в течение 20 минут
взаимодействовать с миром в режиме пульсации и обра
щать внимание на изменение ядра. Отследите и выдели
те дельту в изменении ядра. Ядро - это ваше сознание.
Отследите, что в нем измен илось.
Вы заметите, что ядро измен ило форму, перестав
быть шариком. П ришло время изменить режим пульса
ции . Теперь волна расходится не кругами, а в какую-то
одну сторону, секторально. Поток энергии при этом на-
правляется в конкретную область , из которой мы полу

чаем ответ.
Объектом нашего внимания выбираем Солнце, на его об
ласть мы будем настраиваться. Сначала активизируем ядро,
входим в режим пульсации, получаем изменение формы ядра
(оно должно существенно увелич иться ) , затем начинаем сек
торальную пульсацию на объект - Солнце. Работайте.
Что произошло при взаимодействи и Солнца с вами ? За
кройте глаза. Задайте себе вопрос: что вы знаете о Солнце?
Появилось ли что-нибудь новое в ваших знаниях о нем? При
взаимодействии с Солнцем на вас накладывается новая струк
тура. Ее нарастание связано с процессом познания. Н а самом
деле, эта структура - информация, которую можно отследить.
Н овое задание: берем точку в пространстве и во времени
как объект пульсац ии. Н апример, Древний Е гипет. Входим в
режим пульсации , добиваемся изменения ядра и в сектораль
ном режиме настраиваемся на Е гипет. Отслеживаем измене
ния структуры. Не выходите на уровень информации, работай
те только на уровне структур. Выполнив задание, проверьте
свои знания о Древнем Египте. Есть ли какие-либо ощущения ?
Есть ли разница при работе с первым заданием и со вторым?
Упражнение Э
Возвращаемся к третьей мандале. В ней мы рассматрива
ли возвратные волны как процесс обучения. Сейчас вы дви
жетесь вперед во времени, отслеживаете события , определя
ете их целесообразность. Целесообразность обозначает вли
яние какого-то фактора на вашу жизнь. Когда вы зафикси
руете этот фактор, воздействующий на ваше ближайшее бу
дущее, вы войдете в секторальную пульсацию с этим факто
ром. Этот фактор вы лоцируете и получаете структуру, кото
рая сообщит вам о нем новую информацию. Потом анализи
руете полученные данные. Удалось ли вам войти в контакт с
объектом? Войдя в целенаправленное взаимодействие с ис
точником , вы можете изменить свое будущее. Главное, точ
но его определить.
ГЕРМЕНЕВТИКА МАНДNI • 1 07
Домашнее задание : осваива йте этот метод прямого по

знания. Н о только не зацикливай тесь на ин формации - вам
позже ее придется вскрывать.
ПЯТАЯ МАНДАЛА «ГАРМОНИЗАЦИЯ МОНАДЫ»
Мандала «Гар монизация Монады. Закр епление ур овня в фор ме»

( с м. форзац)
М ы с вами взяли первичное ядро, активизировали его , по

слали волну во Вселенную и получ или ответную волну, а также
получили изменения в ядре. Ч то теперь со всем этим делать?
С во й опыт мы получаем отовсюду. П ри этом весь опыт
можно разделить на необходимый и бесполезны й. Пятая ман
дала представляет со бо й процесс усв о ения опыта.
П редставьте се б е круг. В него мы вписываем символ Тао
(И нь и Я н ) и по касательно й к символу, не выходя за границы
наружного круга, изо бражаем стрелки, указывающие направ
ление вращения символа ( в лю бую сторону ) . М андала симво
лизирует гармонизацию монады. То есть после того, как мы по
лучили опыт, изменили свою структуру, нам надо его усвоить.
Ч то такое самоанализ ? Мы оцениваем не себя , а свое со
стояние, и пытаемся выяснить, почему мы докатились до та
кой жизни , как сей час. Гармонизация не имеет ничего обще
го с самоанализом. М ы просто складываем куб ики. О пыт по-
лучен нами в виде структур , и мы пытаемся создать из них

гармо ничную структуру ( сложить картинку из детале й) . М ы
не анализируем эти структуры , а подгоняем их друг к другу.
Чуть выше мы говорили о том, что есть люди , подо бные заби
тым книжным шкафам , в которых невозможно найти нужную
книгу. Такие люди получили много знани й , но их личность
при этом не сложилась. А система должна функционировать.
Р абота с данно й мандало й - это процесс. Н ам нужно про
сто крутить мясорубку в нужную сторону. Н ачало процесса вам
знакомо : первая фаза - формирование ядра , вторая - раскру
чивание ядра, третья - испускание волны , четвертая - по
лучение ответа. М ы приводим в движение ядро, оно начина
ет двиг аться , причем в одну сторону. В се структуры входят
во взаимоде й ствие друг с другом. В озникает какая-то нов ая
структура, при которо й все эти части укл адываются как кам
ни в инде й скую пирамиду.
П осле получения ответных волн вы раскручи ваете ядро
до тех пор, пока все эти вновь приобретенные структуры не
совпадут (один поворот космической мясорубки). П оработай
те минут 1 О. П очувствовали ли вы какие- нибудь изменения?
М ы раскладывал и информацию по полочкам . А чем от
личается гармонизованная система от негармонизованной?
Она обязательно должна обладать способом раскладывать
все по полочкам . Должен существовать прин цип система
тизации всей библиотеки. В нашем случае это наука , кото
рая систематизирует з нани я в раз ных областях, потому что
наша личность представляет собой совокупность знаний в
разных областях. И такая наука существует - это филосо
фия. Сейчас мы с вам и занимались философствованием, то
есть обобщением з наний на основе определенной логики. М ы
можем использовать разные логические подходы .
Как измен илось ваше состояние после наших дея ний ?
Гармонизация м ожет быть со знаком « ПЛЮС» или со з нако м
« Минус » . М аги обычно исходят из того, что этот мир всегда
можно оптимизировать, то есть ситуацию всегда можно из

менить к лучшему, а следовательно, поводов для пессимиз
ма нет. А чтобы не навязать свое « Хорошее» всем осталь
ным, нужно слушать окружающий мир.
Сейчас мы займемся оптимизацией собственной лично
сти . Это довольно простая штука. М ы будем рассматривать
личность как прорастающее зернышко и увидим все свои во
площения как отдельные точки, которые мы сканируем . Наши
воплощения - это пройденные нами точки в пространстве и
времен и , а значит, мы можем их отсканировать и получить
ответ. Этот ответ будет набором лич ностей. Затем мы гар
монизируем между собой все эти личности , то есть п риве
дем в гармонию наше сознание и подсознание, конфликту
ющие у многих л юдей . Их подсознание как бы говорит им :
« Пойди и утопись » .
Сейчас в ы будете скани ровать свои прошлые лич ности
и приведете все их в порядок. Перед этим загляните внутрь
себя , зафиксируйте позици ю, чтобы потом было с чем срав
нить. Затем п риступайте к пул ьсации и отскани руйте ваши
воплощения. Прорастите эти структуры, сложите все их так,
как складывают пазлы ( мозаику) . Когда вы получите гармо
нию, опять протестируйте себя . Сканировать личности необ
ходимо последовательно, двигаясь назад от настоящего мо
мента, кто сколько успеет.
Успели ли вы? Если да, то изменилось ли в вас что-то или
нет? Как изменилось ваше состояние ?
Ваши п редыдущие лич ности - это внешние объекты , от
которых вы получаете отражения. Вы сейчас занимались тем,
что лоцировали связи со своими реинкарнациями. Реинкар
нации - это процесс проникновения «туда» , процесс совме
щен ия. Вы сейчас восстанавли вали , балансировали систе
му со знаком «ПЛЮС » .
Сосредоточьтесь на идее собственной смерти. Обычного
человека она очень угнетает, кроме крутых пессимистов (их
1 1 0 • ТОЧКИ ВХОДА ДЛЯ МАГИИ
она очень радует) . Учитывая существование реинкарнации,

у вас уже должен и меться личный опыт: каждый раз, когда
вы жил и , вы, следовательно, и у мирал и .
Ваша задача - сосредоточ иться на локации этого собы
тия . Жизнь - это отрезок, а смерть будет точ кой на этом от
резке. Войдите в состояние гармони и с собственными страх
ами (ведь вы уже у мирал и несколькими способами), чтобы
потом гармонизи ровать между собой все эти структ у р ы .
Страх - это сила, которая движет вам и , заставляя совер
шать поступки. Что изменилось после этой балансировки?
Теперь в нашем у пражнении насту пает очень и нтерес
ный момент. Есть состояние, о котором мы обычно не гово
рим - состояние между воплощениями. Его невозможно опи
сать, так как мы привыкл и все описывать категориями это
го физического мира. Сейчас мы попробуем их просто про
лоцировать, не описывая , и привести к гармонии. Пробу йте.
Удалось ли вам на это настроиться? Удалось ли вам сбалан
сировать структуры?
Домашнее задание:сосредоточьтесь н а делах семьи , опти

мизиру те отношения со своими родными и близкими.
й
ШЕСТАЯ МАНДАЛА - «ЭКСПАНСИЯ ИЛИ РАСШИРЕНИЕ»
Шестая м андал а н азыв ается « Э ксп а нсия или р а сшире

ние >> , то есть распространение н а ружу. Здесь нет круга . В ме
сто него - кружок в середине ( с формированное ядро ) , от ко
торого н аружу р аскручивается спир аль. И з центра ядр а вы
ходят четыре вектора , н апр авленные вовне, они обозн ач ают
эксп ансию личности н а ружу.
За время предшествую щих заняти й мы с вами многому н а
учились , усвоив новый опыт. Н а основе этого опыта возник
ла личность. В се структуры прошли этап взаимодей ствия , и
из них образовал ась новая структур а .
ГЕРМЕНЕВТИКА МАНДАЛ • 1 1 1
Мандала «Экспанс ия или расширение» ( см. форзац)
В шесто й мандале мы начинаем вторично про ецировать

вовне уже возникшую личность , что вызывает в ней лави
ну изм ен е ний . Эта волна сф ерическая, она заставляет внеш
ний мир м е няться , а различные ф акторы взаимоде й ствовать
друг с другом.
Первая фаза вам уже знакома: начинаем с активизации
ядра , а затем движемся по уже привычному алгоритму. Ког
да вы получите новую гармоничную л ичность, опять активи
зируйте внутренний Огонь (вызываем саламандру) , и пошли
те новый и мпульс. Откуда взять Огонь? Благодаря тому , что
вы полностью гармонизировали структуру, в ней возник из
быток энергии и этот избыток дал новый импульс. Р аботай
те 1 5 минут.
Выберите Солнце как объе кт, гармонизируйтесь на базе
тех знаний , которые вы от него получаете, и испустите вто
ричную волну в окружающий мир. Оцените , что в нем изме
н илось.
Настройтесь на Древний Египет, на египетс кую черную
магию , с вязанную с культом Сета и египетс кими ритуалами
власти , со сдвигом Точки Сборки вниз . Вы пошлете туда вол
ну , она отразится и даст вам знания , но при этом она будет
существенно отличаться от предыдущей . Если предыдущая

волна связана с естественным определенным объектом , то
эта волна направляет вас к знаниям , связанным со смертью,
властью над страхами. И эта вол на существенно изменит
мир. Результатом вашей деятел ьности будет реакция мира.
В этом упражнении объектом вашей гармонизации будет
Гений Земли - естественно существующий объект. Вы на
правляете первичную волну на Гений Земли , взаимодействуе
те с ним, получая в обмен знания. Затем от вас исходит вторич
ная волна и изменяет мир. Проследите за этим изменением.
Есть ли разница между ними и в чем она заключается? Все
естественные объекты очень гармоничны. Чем мудреннее и
извилистей мысль, тем более она дисгармонична. По большо
му счету, испугать людей очень легко. Например, вместо того,
чтобы очень п росто объяснить такую вещь, как посмертие,
можно нарисовать очень сложный, изощренный, пугающий
фантастический мир, наподобие ада с его геенной огненной.
Домашнее задание: на осн овании н овых знани й зай митесь

магие й стихи й . Это делается так: вы входите в режим л окации
элементов о пределенн ой стихии ( в ода, г орящая свеча и т. д. ) ,
п олучаете от нее отклик , усваиваете е го , гарм о низируетесь и
излучаете н о вую в олну. М ир будет вынужден как-то на вас от
реагир о вать. Н е обязательн о пр ог онять все стихии. Возьмите
св ою стихию , пройдите «дв ой ки» , «тр ой ки» и т. д. Отследите
реакцию мира в различных сдвигах.
СЕДЬМАЯ МАНДАЛА - «ЗАЦЕПЛЕНИЕ ИЛИ ИНТУИЦИЯ»
Ваша личн ость все время занимает немн ог о б ольше места ,

чем про сто физическое тело . Это про странство называется зо
н о й п остоянн о й экспансии , о на сугубо энергетическая , и это
в аш а личн ая сил а . То есть зон а , котору ю вы соб ираете своей

Точкой Сб орки , является зоно й в аше й лично й ответственно
сти. М ир , в котором мы н аходимся - Д оговор . И этот Д ого
вор представляет соб ой интеграл от всех Точек Сб орки. П ри
чем , в зависимости от зоны эксп ансии , человек как бы куриру
ет определенную зону личной ответственности , которая в за
висимости от о бстоятельств может быть б ольше или меньше.
С оответственно , чем выше уровень человека , тем больше зон а
личной ответственности. И все , кто туда поп адают, изменяют
ся Точкой Сб орки данного человека .
Мандала «Зацепление или Интуиция»
Таким о бразом , у каждого человека есть зон а внешней экс

п нсии , он а зависит от типа его энергетики. Е сли его лич
а
ность г армоничная , то и окру жение будет г армонизировать
ся . И н аоборот, людей , н аходящихся в зоне личной силы дис
г армоническо й личности , будет сильно «трясти».
В предыду щем р азделе опис ан а р аб ота с системо й экс
п ансии. Э ти упраж нения не так уж б езвредны для окружаю
щего мир а , поскольку вы импл антируете свое сознание , ко
торое может быть и дисгармоничным , во внешни й мир. Вы
расширяете зону воздей ствия своей Точки Сб орки , и о том,
что вы там смонтиру ете в итоге , мы вполне можем узн ать из
сводок новосте й .
Давайте проверим ваше дом ашнее задание. Что вы н аблю
дали в процессе раб оты с м андалой « Э ксп ансия» ? Ч ем отли
чается занятие м агией от пу скания мыльных пузырей? Ког-
да вы зан имаетесь магие й , вы все время отслеживаете воз

дей ствие ваших мыслеформ н а в неш ни й мир. Ч еловек всегда
страдает из-за того , что между миром , в котором о н об итает,
и его внутре нн им миром существует зазор. Когда мы зан има
емся экспансией , мы добиваемся гармон ии с в нешним миром.
Если в шестой мандале мы имели дело с э н ергетическо й
экспан сией , которая движется волн ами ( то есть ваше присут
ствие в данн о й точке простран ства н осит периодически й ха
рактер ) , то при работе с седьмой мандало й н аше присутствие
стан ет постоя нн ым.
Второе назван ие этой мандал ы - « И нтуиция». Выглядит он а
следующим образом : це нтральн ая точка - круг определенн ой
величи н ы . В округ н ее расположе н а окружн ость , о б разован
ная отдельн ыми точками ( отдельн ые о бъекты ) , о н и соедин е
н ы радиусами с цен тром. Эти ли н ии могут б ыть изогнутыми ,
так как это изоб ражен ие э н ергии , которая может двигаться в
обе сторо н ы .
В предыдуще й мандале мы н акладывали изме н ен ия ядра н а
вн еш н ие о бъекты и ме няли их состоя н ие. Здесь происходит
следующее: ядро с ф ормировалось , то есть с ф ормир о валась
лич н ость , а з н ачит, воз н икли и ндивидуальн ые призн аки , по
скольку у каждого человека ядро отличается и ндивидуальн ы
ми сво й ствами. М ы изменяем мир в опредленном радиусе лич
н ой силы , и сгармо низированные объекты , н аходящиеся в его
зон е , входят в резон анс , имеющи й постоянны й характер. Ваша
личн ость н ачи н ает присутствовать н е только в о бласти ядра ,
н о и там , где н аходятся эти точки. То есть возн икает система
«щупалец» ( система м н ожественного нахожде ния вас в различ
н ых точках ) , что провоцирует постоя нны й э н ергоо б мен меж
ду ядром и этими точками.
Для того что бы возн икла эта система , нео бходимо добиться
гармо низации вн ешн е й пери фе рии с цен тром. М ы ввели ядро
в равн овес н ое состоян ие , то есть в такое , когда о н о н е ме няет
ся. Грубо говоря , мы н астроили кристалл н а одну частоту, и о н
н ачал н акладывать эту частоту н а пери ферию. В се те о бъекты ,
которые настроились н а его частоту, представляют с н им одн о
цел ое , между ни м и идет взаимодей ствие. О н о пр оявляется в

то м , что если что-то про исходит с одним из объекто в , это сра
зу чувствует центральны й кристалл, как паук ощущает запутав
шуюся в паутине м уху. Е сли вы не в ошли в равн овесн ое состо
яние (у вас не отработана пятая мандала ) , то частота кристал
ла «п оп олзет» . Тогда то чки не см огут находиться в резонансе ,
так как его м огут испытывать только инертные объекты , сами
п о се бе не сп ос обные менять частоту.
Поэтому при работе с этой мандалой важн о добиться непод
вижн о го с ознания , п одоб н о го лазеру, работающему на одн ой
частоте . Только в это м случае внешние объекты смо гут синхр о
низиро ваться с этой частотой, возникнет резонанс , и они см о
гут стать частью цел ог о . Здесь , в седьм ой мандале , мы учимся
умению удерживать.
Здесь мы имеем дело с отождетствлением, а не с п о нятием
« МОе » . В это м случае речь идет о расширении личности. Таким
о бразо м с оздаются эгрего ры. В спо мните ф разу, приписывае
мую ф ранцузско му кор олю Л юдовику XIV: « Го сударс тв о - это
я ! » Ко гда. в государстве п оявляется демо кратия , разваливается
центральн ое ядро, работающее на одн ой частоте.
С е й час мы с вами будем отрабатывать состояние расшире
ния , зацепления: « Это Я , это Я, и это Я» . М ы п о пробуем вы йти
на какую-то одну частоту, пр о извести экспансию , чтобы захва
тить как м ожно большую зо ну пр о странства , сонастро ить ее с
собой . В дальней шем это пр остранств о в ойдет в резонанс , и вы
п очувствуете его как «Я» . В ы отработаете с остояние, когда «Я »
пр отягивается в прос транстве на как м ожн о б ольшее рассто
яние. Это игра в зав оевателе й . В ходе этог о упражнен ия каж
дый из нас п опр обует стать б ого м реги о нальн ого масштаба.
Итак, наметим фазы упражнен ия: в ыдел яете ядро, вос
пл аменяете его. Пош л а пул ьсац ия, отрази л ась от объекта,
вернул ась обратно. Мы получил и зна н ия , потом гармонизо
вал ись , и от нас пошл а вторичная вол на. М ир под действием
этого цвета вошел в резонанс с этой вол ной за определенн ый
промежуток времени. Тогда мы его поглощаем , пока какая-то

зона пространства не станет нашей. М ы почувствуем, что мир
стал с нам и одним целым. Успех этой фазы будет зависеть
от того, насколько хорошо вы гармонизовались. Пробуйте.
Возникло ли у вас ощущение того, что вы стали занимать
больше места в п ространстве? У каждого из нас есть свои
любимые места. Сейчас, когда мы будем иметь дело с восхо
дящей волной, вы должны секторально направить ее именно
в эти точки, настраивая их по отдельности. Они могут пред
ставлять со б ой дома, леса, камни, памятники. Главное, это
должны быть места, которые вы хорошо знаете и можете на
них настроиться. С каждой точкой вы делаете это, пока не
станете с ней одним целым, не поглотите ее. После этого пе
реходите к следующей . Попробуйте добиться ощущения рас
тяжения в пространстве. Возьмите не больше четырех точек.
Удалось ли вам это сделать? Когда возникает отождест
влен ие, у вас должно поя виться ощущение, что эта точ
ка - часть вас. Возьм ите какое-то одно ко нкретное ме
сто , которое вы знаете, зацепите его и п ревратитесь в « Па
ука» - чувствительный датчик. Вы ощущаете все, что там
происходит, в динамике. Проб уйте.
Существует ли считывание информации? Попробуйте из
менять ситуацию в этой точке так, чтобы там менялась дина
мика. То есть возьмите место, где есть какие-то живые объ
екты , и поп ытайтесь сделать так, чтобы они ушли или стали
двигаться медленнее и т. д. Получилось ли у вас?
Домаш нее задание :попро буйте де ржать под ко нтрол ем

какую-то территорию и отслеживать то , что там происходит.
В ОСЬМАЯ МАНДАЛА - «РАЗВИТИЕ»
Мы активируе м созн ан ие и используе м е го как м ехан изм.

Но н игд е н е сказан о , как е го раз б ирать н а части и ремо нти-
ровать , улуч шать. Здесь мы этим и занимаемся - улуч шаем

наш приемник , компьютер. В оенные о ч ень лю бят разбирать
и соб ирать автоматы. М ы же каждое утро занимаемся «раз
биранием» и «со биранием » нашего сознания.
Мандала «Развитие»
В восьмой мандале мы снова возвращаемся к лич ности и за

нимаемся монтажом. То ч ка прео бразуется в область . П ри изо
бражении это й мандалы нарисуй те три концентрич еских кру
га и стрелки с направлением от центра наружу, пересекающие
эти круги. М ы имеем дело с кругами на воде. Девиз этой манда
лы - развитие.
Здесь мы имеем дело с эгрегорами и нач инаем воспринимать
ли чность в этом кач естве как последовательную цепочку вопло
щени й . В се нач алось тогда , когда лич ность возникл а в первой
касте. Э та ли ч ность нач ала расходиться , как круги на воде , за
этой лич ностью возникла следующая и т. д . Таким образом мы
получ или ч ереду лич ностей , коли ч ество которых стало посто
янно увелич иваться , а вместе с ними и колич ество информации.
Здесь , в восьмой мандале , мы имеем дело с поглощением и
преобразованием лич ности в цепоч ку личностей и соединени
ем их в одно целое. В се эти лич ности содержатся в вас. М ы де
лим целое сознание на ч асти. С нач ала мы нач инаем двигаться
внутрь , а затем изнутри наружу.
В предыдущих мандалах мы развивались в пространстве ,
здесь же происходит работа во времени. Идет движение , и мы
наблюдаем происходящее. Это пульсация во времени. Сначала
мы как бы схлопываемся , а затем раскрываемся. Для того чтобы
иметь пульс ацию во времени , нужны н апр а вляющи е, зацеп ки .

Этой зацеп кой для н а с ста нет н аше рождение. М ы начали дви
жение вовнутрь , затем возникнет вторичная волна . То есть мы
пойдем от конца п редыдущего воплощения к его началу, и таким
образом п олучим ряд пульсаций и дойдем до точки ( события , ко
торое п оложило начало всем дальней шим событиям ) . Это п овле
чет взрыв во времени . Вс е воплощения п ромелькнут между нами
снова , но теп ерь в об ратном п орядке. И когда мы п ройдем и их ,
то мы двинемся дальше в наши будущие воплощения. Вы сможе
те их просмотреть , но имейте в виду, что п остеп енно они будут
затухать, то е сть видимость будет ум еньшаться. В кон це концов
они вс е-таки затухнут, и мы п ер е йдем к следующей пульс ации.
С каждой новой пульсацие й мы буде м гнать вс е более сильную
волну, и наше будущее будет отодвигаться вс е дальше. М ы берем
тазик с водой и начинаем раскачивать , чтобы брызги летели как
можно дальш е . Н аша зада ча - ра стрясти воду так , чтобы брызги
летели во вс е стороны. Здесь нет развилок во времени. Возьми
те как можно больш е точек из своей жизни , разгонитесь внутрь.
Переместите туда свое сознание. Дойдите до точки своего рож
дения и п роскакивайте дальш е . З атем доберитесь до самой п ер
вой внутренней точки , когда больше ничего уже н ет. Когда он а
взорвется, и волна п ойдет обратно , она дойдет до настоящего и
будет продвигаться дальше в будущее . Когда вс е это затухнет, и
вы уже ниче го не будете видеть, п ойдет вторая волна пульсации.
П онятен ли ва м с а м п ринци п п ро це сс а? Начина е м пульса
цию во вр ем ени.
Ну что , допульсировались ? Удалось ли вам туда п роскочить?
Обычно основная п робл ем а у новичков состоит в том , чтобы от
личить настоящее от п рошлого. Как это сделать? Обычно , когда
вы п ереходите в будущее , возникает другое ощущение от мир а ,
в котором мы обитаем, меняется ощущение среды. Будете ли вы
видеть картинки или же п росто что-то чувствовать , зависит от
п оложения Точки Сборки .
Что является энергией п ри движении во врем ени? С ознанию
п омогает двигаться музыка . В разные исторические э п охи она
бьша разной , а значит, ее можно исп ользовать как бензин. И нао-
борот, попадая в иное время, мы можем почувствовать его музы

ку и определить с ее пом ощью время , в котором м ы находимся .
Давайте попробуем воспользоваться музыкой для погру
жения в прошлое. Постарайтесь сейчас сильно раскачать
пульсацию , чтобы вас сильно вынесло вперед во времени.
Доходи м до первичного толчка и начинаем возвращаться.
Во время пульсаций , который мы будем раскач ивать , проис
ходит объединение, образование эгрегора . Человек стано
вится эгрегором , состоящим из прошлого, настоящего и бу
дущего. И этот эгрегор протягивается вперед во времени. К
вашей личности добавля ются другие мощные маги .
Откуда они возьмутся ? П равильно, из будущего . Таким
вы когда-нибудь станете. Итак, сейчас я даю вам возмож
ность совершить несколько пульсаци й , провести сглажива
ние между личностям и . Здесь существует оп ределенная за
кономерность: чем больше вы пул ьсируете , тем до более со
вершенных личностей добираетесь. Пробуйте.
Вы можете не зацикли ваться на появлен и и картинок из
прошлого или конкретных воспоминаний. М ы сейчас начина
ем сглаживать личности, как бы производя массаж личности
во времени . М ы соединяем ее там, где были разрывы, делая
человека похожим на сардельку , которая и меет некую про
тяженность во времени. Это личность уже обладает другим
уровнем сознания , у нее гораздо больше опыта. Вы протяги
ваете себя во времен и , меняя свои качества.
М аг может фиксировать внимание других на себе, а для
этого нужна масса, на изменение которой и было направле
но это упражнение. Стали ли вы ощущать себя по-другому?
Предположим, что у нас есть некая матрица , по которой вы
себя воспроизводите. Идет проекция . Допустим , что проис
ходит некая травма, взаимодействие, третий закон Н ьюто
на , вызванные чрезмерным потреблен ием энерги и . Дело в
том, что ваша способность выдерживать нагрузки связана
со способностью поглощать энерги ю ( информацию). При ее
переизбытке объект неспособен ее поглотить, и происходит

деформация . В данном случае мы и меем дело именно с та
ким объектом. Но бывают и другие , способные выдержать
л юбое воздействие. В таком случае мы встречаем личность,
которую мало что может деформировать. Таким образом, это
упражнение повышает вашу сопротивляемость к любым воз
действиям .
Далее - расширение по вертикал и . В течение каждой
жизни вы были частью социума, то есть исполняли какие-то
социальные рол и . У вас были подключки. Сейчас мы сдела
ем сквозной туннель и подсоединим все присутствовавшие
там эгрегоры. М ы уже говорили о том, что каждое воплоще
ние имеет разную на вкус энергию. Так вот, эти различия свя
заны с энергия ми, наполняющими тот социум, частью кото
рого вы являл ись. Энергетика учреждения состоит из энер
гии стран ы (территории) и энергии рел игий, уч режде н и й
и т . д . Поэтому сейчас мы попробуем пройти п о этому туннелю.
Вам уже приходилось нащупы вать момент первичного
толчка. Дойдите туда, оглядываясь в каждом воплощении и
делая плоскостной срез. В каждой жизни у вас обязательно
был главный эгрегор. Почувствуйте энергетику эгрегора, эти
ветки . Срисуйте их, почувствуйте. Пробуйте.
Возникло ли у вас ощущение подключек? Эгрегоры - это
возможность распределять энергию в плоскости. Работа с
восьмой мандалой дает массу со множеством точек закре
пления, врастания в эгрегоры , тем самым вызывая рост уве
ренност и в себе, чувство непобедимости. Это проявление
фиксации энергии Точки Сборки, которая накапл ивается во
всех предыдущих воплощениях.
Домашнее задание: в те ч е ни е н ед ели при лю б ых взаи м о

де ствиях используй те это состояни е . П осмотрите , насколь
й
ко это помогает изм е нить ваши отнош е ния с людьми.
ДЕВЯТАЯ МАНДАЛА - «МИРЫ»
Мандала «Миры»
В первых мандалах мы с вами двигались в пространстве.
В восьмой мандале мы начали крутиться во времени , то есть пе
ремещаться как бы в другой плоскости. П ри изо бражении де
вято й мандалы нужно нарисовать классическую модель ато
ма - ядро и вращающиеся вокруг него электроны. При упраж
нениях с этой мандалой мы работаем с пятым измерением , с па
раметром многовариантности и выходим на наше реальное су
ществование в параллельных мирах. Обычно при этом возника
ет специфическое ощущение себя , которое очень сложно опи
сать словами.
М ы с вами возвращаемся назад во времени и сосредотачива
емся на точках. Все , что с нами случалось , выглядит как некая по
верхность. М ы же двигаемся вдоль стены . В этой плоскости есть
дырки , которые воспринимаются как некие выпуклости , вогну
тости. Н о если знать , что это дырки , то их легко почувствовать.
Найдите эти зоны неоднородности в режиме пульсации
во времени , зафиксируйте ваши ощущения. Сделайте не
сколько пульсаций. У вас должно возникнуть тактильное
ощущение массы, через которую вы двигаетесь, и дырок
в ней. Временная плоскость возникает при быстром дви
жен ии. Чем сильнее вы в прошлый раз отработали сгла
живание, тем сильнее вы чувствуете эти неровности. Но
сейчас вам надо дви гаться по жизни очень медл енно.

Ваш а задача - л овить неоднородности по ощущениям,
а также поймать ощущение развил ок.
Дл я этого вы дол жны всего л и ш ь дви гаться по времени
и отсматривать эти развил ки, не входя туда. П росто опреде
л я йте дл ину очередной развил ки. Р аботайте эхол отом . Н а
учит есь оп редел ять разницу между дл инными разви л ками
и коротки ми. Работаем на такти л ьных ощущениях. Вперед.
Имейте в виду , что перед началом это го упражнение ваше
внимание был о сконцентрировано в виде точки. Сейчас же
оно представл яет некий энергетический поток. Да и вы сами
представл яете собой поток энергии. М ы входим в этот по
ток, и его, как ветер , задувает во все развил ки одновремен
но. П ри этом вам не важны события , кот орые там п роисхо
дят. Важно состояние, когда вы находитесь во всех развил
ках одновременно. Поп робуйте сейчас это почувствовать .
Идет вол на, вода затекает во все дырки, когда она отходит,
вода уходит из всех дырок. Ловите тол ько ощущения во вре
мя этих пул ьсаций .
А сейчас попробуйте войти в эти реал ьности паралл ел ьно.
Н ас сейчас интересуют те их л инии, которые доходят до ны
не ш не го времени. М ел кие вмятины нас не интересуют, и это
упрощает дел о, так как дал еко идущих л иний не так уж и мно
го. В этом состоянии трудно быть дол го. Н ас сейчас интересу
ет расширение чел овека во времени. М ы имеем дел о с корал
л ом, и он лежит в воде. Вол на идет снизу доверху через весь
коралл , что вызывает ощущение множественности миров. За
тем вол на сп адает. В таком режиме мы пул ьсируем. Пробуйте.
Давайте подведем промежуточные итоги. М ы с вами ра
ботаем с расш ирением сознания, поскол ьку вся магия пред
ставл яет собой именно такую работу. Это упражнение, в том
случае, есл и его дел ать постоя нно, при водит к ощущению
многовариантности и и лл юзорност и этой реал ьност и . Она
приобретает вид не монол ита, а одного из вариантов разви
тия событий. Это постоянная пози ция. Тогда возникает воз
можность изменять направл ения, п реобразовывать жизнь.
Когда мы видим п роцесс формирования реальности , когда

мы видим , от чего зависят повороты судьбы , тогда мы можем
влиять на это и менять существующий мир.
Домашнее задание : попро буй те достичь ощущения па

раллельного существования . И менно ощущения ! Слова ни
чего не могут здесь объяснить. В аша задача - наработа,ть эти
ощущения.
ДЕСЯТАЯ МАНДАЛА - ссЕJ]ИНЫ Й СУЩИ Й »
Мандала «Ед и ный сущи й» (см . фор зац)
Для того что бы изо б разить десятую мандалу, надо нари

совать круг и внутри него - глаз. М ы опро бовали разн ые на
правления пульсации. С егодня мы увидим , что на пятом изме
рении дело не заканчивается , ведь всего человеку подвласт
ны 12 измерен ий . Н о объяснения можн о дать лишь семи . Ше
стое измерение - это масса , а седьмое - заряд. То есть когда
вы двинетесь по шестому параметру, то вы приоб ретете мас
су, а по седьмому - плотность. Когда мы с вами раскачаем
ся подоб ным об разом , то зацепимся за все, что там об итает.
М ы рас ш иряем мерность сознания и получаем возможность
коммутироваться.
Начинаем отрабатывать все предыдущие мандалы в виде
пульсаций . Удалось ли вам их качнуть? Стали ли вы инвари-
антн ы ми ? Проверьте направление качаний. Ваша масса ста

новится переменной величиной. Она увеличивается, соответ
ственно, гравитационная сила притягивает все к вам , и в ы за
все цепляетесь. Здесь зацепкой является сила гравитации. По
том вы оттуда уходите и все отпускаете. Ваша задача - по
чувствовать этот гравитационн ы й канал, когда в ы начинаете
цеплять своими нитями гравитации планеты и звезды , много
кратно при этом увеличивая свою массу. И , наоборот, на об
ратной пульсации в ы уходите в « минус » , и гравитация рез
ко падает. В следующей пульсации постарайтесь снова мак
симально увеличить свою массу и , соответственно, гравита
ционную силу. Сделайте, пожалуйста , несколько пульсаций.
Следующее измерение - это заряд. В этом измерении вы
должн ы исп ытать ощущение плотности . Если в нем возника
ет расширение - отрицательн ы й заряд, уменьшение - по
ложительн ы й заряд. Здесь м ы и меем дело с электрически
ми силами , котор ые в Космосе бесконечн ы .
Сейчас вам предстоит в ы скочить еще в несколько пло
скостей. Назвать и описать эти измерения я не могу, но в них
происходит трансформация форм ы . Существует 1 2 позиций
демонических форм. Попробуйте, только долго не задержи
вайтесь. Оцените исп ыты ваем ые вами ощущения.
Последний параметр, с которы м м ы будем работать - это
странность. Помните, что странность - это величина сдви
га Точки Сборки . Он возможен в различных направлениях.
Сейчас м ы работаем с увеличением и уменьшением стран
ности. Примите этот мир за ноль, и начинаете раскачиваться
от очень странного в одну сторону до очень странного в дру
гую сторону. Движемся между максимальн ым и отклонения
ми точек сборки. Пробуем.
М ы с вами прокачали все основные направления. Сей час ра

ботаем с отождествлением и зацеплением. Вам предстоит рас
качивать маятник во всех направлениях , но вы не зажигаете
свой огонь , не подрываете свой заряд. П оскольку вы являетесь
составно й частью М ира , то толчком для ваших пульсаци й яв-
ляются внешние пульсации. В аша задача - попасть в резонанс

с этим М иром . Тогда произо йдет контакт с другим сознанием
и вы вы йдете за пределы личности , вызывая у се бя состояние
инсай та. П омните , у Кастанеды есть такое выражение: «Тол
чок М ира» ? О н очень хорошо чувствуется вдали от всех. В аж
но совпасть по ф азе. В се эти упражнения приводят к слиянию
нас с М иром, к гармоничному состоянию. В ы двигаетесь в том
же направлении , что и М ир.
ЗАЮIЮ ЧЕНИЕ
Закл ючение всегда труднее писать , чем вступление. Что мож

но добавить нового , когда все уже сказано ? Только пожелать уда
чи и высказать свое личное отношение. Теперь , когда все нуж
ные уп ражнения описаны , все теоретические положения о бъ
яснены , пришло время и мне сказать , я думаю по поводу магии.
Так вот, я думаю - нет, больше чем уверен , что если бы магии
бьuю бы больше в этом мире , он стал бы значительно лучше. Если
бы каждый человек развил в себе магические способности , в мире
было бы меньше несчастных людей . Ведь большинство из нас не
счастны потому, что не могут совместить свои желания со своими
возможностями. Очень часто жизнь загоняет нас в тупик , когда
нам не хватает обычных средств для того , чтобы изменить ситуа
цию. М агия могла бы решить эту проблему. Ведь овладеть основ
ными приемами и магическими ритуалами означает получить в
свои руки универсальное средство для изменения окружающего
мира. Благодаря им нет необходимости более искать узкую изви
листую тропку выхода в теснине жизненных обстоятельств , если
можно усилием сознания и воли разом раздвинуть горы трудно
стей !
Н е будем также забывать о том , что магия - это не какое-то
шарлатанство , фокусы или самовнушение . Это , прежде всего , на
ука - физика многомерного мира. Если все мы науч имся жить в
многомерном мире и мыслить ее категориями , то неизбежно сре
ди нас найдется много великих ученых , которые разработают но
вые технологические решения , основанные на закономерностях
многомерного мира. И кто знает, как далеко с открытием этих
технологи й шагнет человечество ! В начале книги было упомя
нуто, что наша цивилизация отстает от цивилизации атлантов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ • 1 27
п ри м ерно на пять тыся ч лет. Пр еодолеть этот технологи чес кий

и м ентальный разрыв м ожно только с п ом ощью обуч ения м агии .
Ну, и наконе ц , сам ое важное в изуч ении м агии , п о м ое му м не
нию , состоит не в умении изм енять жизненные обстоятельства
п о своему желанию и не в возм ожно м грандиозно м цивилизаци
онном рыв ке , а в том , что оно м еняет челове ка изнутри. Л юбой ,
кто п ракти кует занятия магией , вольно или невольно открывает
свое соз нание но вым знания м , п олуч енны м от п редшествую щих
э п ох . Более того , ему п редоставляется единственный в своем роде
шанс об рести внутр еннюю целостность и собрать сво ю личность
из кусо чков множественных во площений . Самое страшное , что
может случиться с ч еловеком - это п отерять себя , забыть , что он
есть такое , расстаться с важнейши м и вос п ом инаниям и . Благода
ря занятиям м агии у нас есть возможность все ве рнуть - и и мен
но это я с ч итаю важнейшим достижением м агии .
Поэ то му я надеюсь , чт о л юбой ч елове к п о п ро чтении этой
книги п очувствовал себя другим ч еловеком : более не зависимым ,
более уве р енны м в себе , более выносливым и мудры м . Мне , ко
неч но , хотелось бы , чтобы м ой ч итатель уже п осле п ервого п ро
чтения дос тиг уровня ч етвертой касты и о щутил себя п олноцен
ным магом , но если этого п о каким-то п ричинам не п роизошло , то
чтобы он хотя бы ощутил удовольствие от п ро чтения этой книги .
Я неоднократно отмечал , что все тренировки в обязательном п о
рядке должны п риносить р адость занимающемуся и ни в коем слу
ч ае не вым атывать его . Не забывайте , что достижение зоны вну
треннего ко м форта - это не только цель п ракти чес ких занятий
магией , но и неп р е менное условие . Пом ните , что п омимо нашего
реального м ира п овседневности существует большое количество
ин ых , альтернативных миров , п о которым может путешествовать
о п ытный маг. И им енно ощущение внутреннего ком форта свиде
тельствует о том , что вы п равил ьно п одкл ю ч ились к желае мому
м иру. Так что всегда п олучайте удовольствие от того , что дел аете .
Будьте уверены в себе ! Радуйтесь м агич ес ким трениров кам,
и я уверен , у вас все п олуч ится ! Если не с п ервого , то со второ
го раза обя зательно !
Издател ьст во « Ве ктор »
http:/ /www.vektorlit.ru
Тел.: ( 8 1 2 ) 401 -67-47
Адрес для писем: 197022 , СПб . , а/я 6
E-mail: dom@vektorlit.ru
Тел./ факс отдела продаж: (8 1 2) 40 1 -67-60, 40 1 -67-6 1
E-mail: sale@vektorlit.ru, www.vektorlit.ru
ВЕКТОР-М - торговое представительство

издательства «Вектор)) в Москве:
тел.: (495) 280-02-45, 8-9 1 0-480-20 - 1 5, 8-9 1 0-480-20-82;
e-mail: info@m-vektorlit.ru
ПРИГЛАШАЕМ К СОТРУДНИЧЕСТВУ АВТОРОВ !

Присланные рукописи не возвращаются
и не рецензируются.
По вопросам размещения рекламы

в книгах издательства «Вектор))
обращаться по тел.: (8 1 2) 40 1 -67-47;
e-mail: reklama@vektorlit.ru
БОРИС МОНОСОВ
ТОЧКИ ВХОДА ДЛЯ МАГИИ
16+
Главный редактор М. В. Смирнова

Ведущий редактор Е. С. Зверева
Подписано к печати 10.02.20 14. Гарнитура Баскервиль.

Формат 60 х 90 '/ 16• Объем 4 печ. л. Печать офсетная.
Заказ №21 1 .
Налоrовая льгота - общероссийский классификатор продукции

ОК-005-93, ТОМ 2 - 953000
Отпечатано по технологии CtP
Отпечатано в ОАО «ИПП «Правда Севера>>.

163002, г. Архангельск, пр. Новгородский, 32.
Тел./факс (8182) 64-14-54, тел.: (8182) 65-37-65, 65-38-78
www.ippps.ru, e-mail: zakaz@ippps.ru
Ма ндала 2
Ма ндала 3
Ма ндала 4
Ма ндала 5
М а ндала 6
М а ндала 1 0

Monosov Boris - Tochki Vkhoda Dlya Magii 2014

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

Monosov Boris - Tochki Vkhoda Dlya Magii 2014

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Monosov Boris - Tochki Vkhoda Dlya Magii 2014

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

Издание подготовлено при участии

"Литературного агенства Александра Голода"

Магия входит в жизнь человека и преображает ее. Но каждый ли

Рекомендовано читателям старше 16 лет.

История магического учения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Несколько слов об истинной магии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

«Воображариум» настоящего мага . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Техника Машинного зала . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Работа с лечебными мандалами . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Мы с вами ж ивем в замечательную эпоху: еще недавно высо­

и готовы изменить свою судьбу, вам необходим новый подход - то

ми текстами, чей ритм и звучание помоrут вам вступить контакт с

Любое оккультное или маги че ск ое учение имеет свою исто ­

вов с ла г али сь с аг и об асах, бо г а х мироустройства и социаль­

Однако несмотря на то, что Атлантида как государство исчез­

его психики. Например, для того, чтобы сделать данную лич­

времена Атлантиды сплетала все эти знания воедино. Поэтому

Слово «маг» в наше время окутано определенным ореолом,

ном этапе развития магического учения мы н е всегда можем

Соответственно, и магами в сефиротической магии

Другое дело, что, даже имея под рукой отлично написанный

самому, то здесь целесообразна помощь опытного наставника.

Всем нам прекрасно известна сила воображения. С его помо­

энергию, получаемую ими из различных энергетических цен­

Энергетические ресурсы нашего организма

го сплетения. Ей приписывается желтый цвет. На Манипуре

Пятая чакра - Вишудха - расположена в районе горла. Ей

туру в виде энергетических

кры, с которыми имеют дело Точки Сборки людей первых трех

вым эффектом. Прежде чем потратить «золото», о котором вам

Самый простой способ научиться управлять любой, даже са­

кой Сборки, а также методов под ключения к ним. Первый из

свои рецепты красок, соревновались в изображении об ъе­

позволяет отрабатывать на мандалах очень сложные процессы

П равила выполнения упражнений

При выполнении упражнений, будь то обыкновенная

Правw�о 1. Всегда получайте удовольствие от выполняемых

П равило 2. Лу чше заниматься понемногу, но регулярно,

ния в прямом смысле становится опасным, так как вы рискуете

Правило 3. Заканчивая любое занятие, обязательно возвра­

Как уже говорилось во введении, рассматриваемые здесь тех­

«Машинный зал» пре дставляет собой ритуал, который

нашей энергетики начинает скапливаться в районе верхних

ГЛАВНЫЙ ОБРАЗ МАШИННО ГО ЗАЛА

Прежде чем приступить к ознакомлению с технологиями,

Вдоль стен, напротив входной двери, стоят шесть так назы­

Второй терминал дает возможность корректировать состоя­

Внешний вид терминала. Почти все терминалы имеют одина­

Пл атфор м а «уто плена » в круглую нишу, находящуюся в э то м м е­

сворачивать в левую сторону и м ы , п роходя этот плав­

Столик, на котором расположена клавиатура, имеет неслож­

ных кнопок. Второй ряд состоит из такого же числа кнопок чер­

данной рукоя:ткой. Об ъект может поворачиваться вокруг сво­

Че твертая кнопка отвечает за движение вниз и за уменьше­

ходились, при нажатии этой кнопки платформа автоматиче­

Как уже было сказано, по обе стороны от терминалов рас­

М еханизм раб оты двере й

нет ни зеркал, ни площадок. Посреди двери находится одна кноп­

Первый терминал предназначен для работы с энергией Кун­

Мы с вами ж ивем в замечательную эпоху: еще недавно высо

Любое оккультное или маги че ск ое учение имеет свою исто

вов с ла г али сь с аг и об асах, бо г а х мироустройства и социаль

Однако несмотря на то, что Атлантида как государство исчез

его психики. Например, для того, чтобы сделать данную лич

Всем нам прекрасно известна сила воображения. С его помо

энергию, получаемую ими из различных энергетических цен

Самый простой способ научиться управлять любой, даже са

свои рецепты красок, соревновались в изображении об ъе

Правило 3. Заканчивая любое занятие, обязательно возвра

Как уже говорилось во введении, рассматриваемые здесь тех

Вдоль стен, напротив входной двери, стоят шесть так назы

Второй терминал дает возможность корректировать состоя

Внешний вид терминала. Почти все терминалы имеют одина

Пл атфор м а «уто плена » в круглую нишу, находящуюся в э то м м е

сворачивать в левую сторону и м ы , п роходя этот плав

Столик, на котором расположена клавиатура, имеет неслож

ных кнопок. Второй ряд состоит из такого же числа кнопок чер

данной рукоя:ткой. Об ъект может поворачиваться вокруг сво

Че твертая кнопка отвечает за движение вниз и за уменьше

ходились, при нажатии этой кнопки платформа автоматиче

Как уже было сказано, по обе стороны от терминалов рас

нет ни зеркал, ни площадок. Посреди двери находится одна кноп

Первый терминал предназначен для работы с энергией Кун

Кроме то го, этот «чертеж» базируется на Большом Биоло ги

ладанию какого-либо из цветов мы можем сделать определен

кнопкой на рукоятке включать его работу. При движении ла

Трети й терминал устроен таким же образом, как и преды

ряду кнопок всего семь, то здесь на пу льте расположена вось

Работа со вторым терминалом осуществляется только по

Рядом с красной кнопкой расположена черная , которая воз

Возвращаемся мы в исходное положение, опять-таки, нажа

После того, как мы отработали сдвиги Точки Сборки, научив

шинный зал. Закрываем потолок , убираем защитную обо

Итак, сначала мы загружаем маленький экранчик и перево

мы хотим подвесить. Например, в случае со спиртным мы на

Седьмое измерение - электрический заряд, способность вза

хия Малых Арканов имеет 1 4 карт, клавиатура этого термина

Первая красная кнопка соответствует «двойке» Стихий, вто

хий, то не стоит резко возвращаться назад, иначе ваше тело бу

Третья дверь расположена возле шестого терминала и на

Функция стоящих вокруг фигур - проводить на нас три

Так называется последняя техника, существующая в Машин

тревоги. Это говорит о том, что нас заметили и пытаются по

Сегодня наследники познаний великой цивилизации ат

вать интенсивность процесса мьшшения и освободить челове

видуальную скорость функционирования. Регулируя жизнен