Political scientist with conflict resolution and peace investigation emphasis. Active Citizens facilitator in British Council Colombia. Address: Colombia
RETRATANDO LA MEMORIA: UN ESFUERZO POR ACUÑAR EL CONCEPTO DE “FOTOPERIODISMO DEL POSCONFLICTO” DESDE EL TRABAJO “EL TESTIGO” DE JESÚS ABAD COLORADO., 2020
Desde que aquellas siluetas reflejadas en una pared de una “cámara obscura” se convirtieron en im... more Desde que aquellas siluetas reflejadas en una pared de una “cámara obscura” se convirtieron en imágenes permanentes, dando con esto inicio a lo que años después se le conocería como fotografía, el ser humano ha encontrado en esta última una manera más “fácil” de capturar, distribuir y conservar lo que desde su criterio merece ser recordado. Con la evolución técnica de la fotografía que ha facilitado aún más los procesos de captura, distribución y conservación, también se ha fortalecido las ideas que han hecho de la imagen fotográfica un medio ampliamente difundido para la captura de los grandes acontecimientos históricos. No obstante, esto no fue siempre así. Antes de la evolución que dio paso a las cámaras portátiles, este ejercicio fotográfico requería de una destreza técnica que hacía que la gente del común del siglo XIX viera en el fotógrafo una especie de artesano o alquimista de la luz. Gracias a ese imaginario, se consideraba que aquellas imágenes que quedaban plasmadas en esas placas de plata iodada gozaban de un misticismo y un aura. Ese auge de la fotografía duraría poco. Conforme las cámaras se hacían más portables, masivas y fáciles de usar, esa aura iría desapareciendo dadas las relaciones de producción que se irían manifestando con la capacidad de generar una “reproductibilidad técnica” del arte por medio de la fotografía. Lo anterior, hizo que el ser fotógrafo estuviese al alcance de la mano y que la fotografía diese la puntada final al aura, esto al permitir que por medio de la imagen se pudiese poseer al objeto y destruir esa cierta lejanía que existía con él. Ahora no solo era posible producir imágenes de calidad sin la destreza y sensibilidad que los pintores o escultores requerían para su arte, también era igualmente posible tener imágenes de aquellas pinturas y poseerlas sin la necesidad de adquirir la obra original. En el contexto de un aura completamente destruida por el desarrollo técnico de la fotografía, cuyo reflejo más actual es la digitalización, surgen fotógrafos como Jesús Abad Colorado. Profesionales de la imagen que, como lo veremos a lo largo de este trabajo, son un extraño sincretismo entre los antiguos alquimistas de la imagen y los que logran usar la evolución técnica y reproductiva de la fotografía para darle a las imágenes un uso en el que radicará su valor como obra de arte y archivo. Durante los últimos años el trabajo de Jesús Abad Colorado ha gozado de una cierta popularidad que les ha permitido a los espectadores de sus fotografías ver en ellas una de las distintas caras del conflicto armado de Colombia. El presente trabajo tendrá como estudio de caso la exposición de “El Testigo”, pues dicha exposición hace posible no solo entender por qué el trabajo de Abad Colorado encuentra su valor artístico en el uso social y cultural de la imagen, sino también porque esta deja la puerta abierta a encontrar en las variaciones estéticas, discursivas y técnicas presentes a lo largo de su trabajo una categoría de análisis que jugará un papel fundamental a lo largo del presente texto. Con ese análisis se pretende acuñar un término distinto al del “Fotoperiodismo de Guerra”-el cual es el concepto en el que suelen encerrar el trabajo de Abad Colorado-. En consecuencia, la idea es llegar a un concepto que permita ver en la fotografía un medio valioso para la construcción de una “memoria ejemplar” (Todorov). Para lograr tal fin se hará uso, no solo de lo que se denomina “Filosofía estética”- abordada en autores como Walter Benjamin, Susan Sontag o Vilem Flusser-, sino también de los conceptos de memoria literal y ejemplar cuyo máximo exponente es Tzvetan Todorov. Al abordar la memoria desde su diferencia entre lo “Ejemplar” y lo “Literal”, se espera generar una clara diferenciación y distanciamiento entre el concepto de “Fotoperiodismo de Guerra” y el término a acuñar durante el presente texto. De este ejercicio irán surgiendo las respuestas a preguntas como ¿Recordar para qué? ¿Qué debemos recordar? ¿Cómo recordar? Y ¿Qué papel juega la fotografía en la recordación y construcción de imaginarios? Preguntas que, gracias al análisis estético, discursivo y técnico del trabajo de Abad Colorado se pretenden ir resolviendo una a una. Con lo anterior presente, este trabajo irá hilando sobre dos puntos fundamentales: sobre el uso de la imagen y sobre el uso de la memoria. En un tercer punto se abordará el trabajo de Jesús Abad Colorado centrando el análisis en lo que el proceso de curaduría permitió identificar y en cómo lo identificado, gracias al orden que se le dio a la exposición, permite encontrar unas imágenes con unas características y discursos particulares. La sumatoria de estos tres puntos irá dando como resultado una serie de nodos interconectados entre sí que darán como resultado encontrar las palabras adecuadas y las características del concepto a acuñar.
Following the Colombian internal armed conflict and under the doctrines handed down by the school... more Following the Colombian internal armed conflict and under the doctrines handed down by the school of the Americas, the armed forces, especially the Army, was in charge of the anti-subversive struggle in the country, leaving aside works as border protection or missions of international military cooperation in order to give to Colombia a notorious role in the international relations of a region like Latin America.
However, following the talks between the FARC-EP and the National Government in Havana, a window of opportunity appears to give the change of the anti-subversive fight to an army that has a role in the international and regional level, this through various reforms of the armed forces to allow a clear distinction between security and national defense. Added to this, the Army has understood the need of international space and in recent years has increased the participation in military exercises and international military cooperation, which has also been an advantage.
To achieve that proposing reforms that generate in a post-conflict scenario changing the counterinsurgency fight to an army with other functions and roles and the establishment of a new security and defense policy to generate paths for establishing a regional leadership, this paper compares the current process in Havana with peace processes in El Salvador and Guatemala, even if this processes were in conflicts of two actors only (State-Guerrilla), the decisions around the security forces can be illustrative to show what to do and what not to do in Colombia. After that, this paper seeks to analyze the advantages and disadvantages of such institutions and the context for these reforms, which is instructive to determine which path should be taken in an eventual post conflict and which way to go to achieve in turn that regional leadership.
Some years ago, Colombian Military Forces and academic sectors have developed an exercise of Hist... more Some years ago, Colombian Military Forces and academic sectors have developed an exercise of Historical Memory together. And, although this exercise is ongoing, it is possible to analyze this exercise with the categories created by the author Tzvetan Todorov; such as the uses and abuses of memory.
It is through these categories, mainly, that it is possible to establish throughout this work the idea that, there are elements inside the "Military historical memory" that are characteristic of the uses (and therefore the abuses) of memory. Also asserting with this that this exercise of historical memory has not entirely been an abuse of memory, therefore, it opens opportunities to be used as a fixing measure of the Military Forces towards the victims of the so called “Falsos positivos scandal”.
To complement this idea around the existence of the above-mentioned opportunities, the perceptions of the victims of “Falsos positivos scandal” that conform the MAFAPO organization are analyzed through interviews to show concepts such as resentment, the vision of "them and us" and finally "memory”. This, with the aim of allowing the establishment of similarities and differences between the discourses created around the" Military historical memory "and the speeches and aspirations of the members of this organization.
Finally, a series of recommendations based on the previous exercise is established, to improve the "Military historical memory" with restorative capacity for the victims of “Falsos positivos scandal”.
RETRATANDO LA MEMORIA: UN ESFUERZO POR ACUÑAR EL CONCEPTO DE “FOTOPERIODISMO DEL POSCONFLICTO” DESDE EL TRABAJO “EL TESTIGO” DE JESÚS ABAD COLORADO., 2020
Desde que aquellas siluetas reflejadas en una pared de una “cámara obscura” se convirtieron en im... more Desde que aquellas siluetas reflejadas en una pared de una “cámara obscura” se convirtieron en imágenes permanentes, dando con esto inicio a lo que años después se le conocería como fotografía, el ser humano ha encontrado en esta última una manera más “fácil” de capturar, distribuir y conservar lo que desde su criterio merece ser recordado. Con la evolución técnica de la fotografía que ha facilitado aún más los procesos de captura, distribución y conservación, también se ha fortalecido las ideas que han hecho de la imagen fotográfica un medio ampliamente difundido para la captura de los grandes acontecimientos históricos. No obstante, esto no fue siempre así. Antes de la evolución que dio paso a las cámaras portátiles, este ejercicio fotográfico requería de una destreza técnica que hacía que la gente del común del siglo XIX viera en el fotógrafo una especie de artesano o alquimista de la luz. Gracias a ese imaginario, se consideraba que aquellas imágenes que quedaban plasmadas en esas placas de plata iodada gozaban de un misticismo y un aura. Ese auge de la fotografía duraría poco. Conforme las cámaras se hacían más portables, masivas y fáciles de usar, esa aura iría desapareciendo dadas las relaciones de producción que se irían manifestando con la capacidad de generar una “reproductibilidad técnica” del arte por medio de la fotografía. Lo anterior, hizo que el ser fotógrafo estuviese al alcance de la mano y que la fotografía diese la puntada final al aura, esto al permitir que por medio de la imagen se pudiese poseer al objeto y destruir esa cierta lejanía que existía con él. Ahora no solo era posible producir imágenes de calidad sin la destreza y sensibilidad que los pintores o escultores requerían para su arte, también era igualmente posible tener imágenes de aquellas pinturas y poseerlas sin la necesidad de adquirir la obra original. En el contexto de un aura completamente destruida por el desarrollo técnico de la fotografía, cuyo reflejo más actual es la digitalización, surgen fotógrafos como Jesús Abad Colorado. Profesionales de la imagen que, como lo veremos a lo largo de este trabajo, son un extraño sincretismo entre los antiguos alquimistas de la imagen y los que logran usar la evolución técnica y reproductiva de la fotografía para darle a las imágenes un uso en el que radicará su valor como obra de arte y archivo. Durante los últimos años el trabajo de Jesús Abad Colorado ha gozado de una cierta popularidad que les ha permitido a los espectadores de sus fotografías ver en ellas una de las distintas caras del conflicto armado de Colombia. El presente trabajo tendrá como estudio de caso la exposición de “El Testigo”, pues dicha exposición hace posible no solo entender por qué el trabajo de Abad Colorado encuentra su valor artístico en el uso social y cultural de la imagen, sino también porque esta deja la puerta abierta a encontrar en las variaciones estéticas, discursivas y técnicas presentes a lo largo de su trabajo una categoría de análisis que jugará un papel fundamental a lo largo del presente texto. Con ese análisis se pretende acuñar un término distinto al del “Fotoperiodismo de Guerra”-el cual es el concepto en el que suelen encerrar el trabajo de Abad Colorado-. En consecuencia, la idea es llegar a un concepto que permita ver en la fotografía un medio valioso para la construcción de una “memoria ejemplar” (Todorov). Para lograr tal fin se hará uso, no solo de lo que se denomina “Filosofía estética”- abordada en autores como Walter Benjamin, Susan Sontag o Vilem Flusser-, sino también de los conceptos de memoria literal y ejemplar cuyo máximo exponente es Tzvetan Todorov. Al abordar la memoria desde su diferencia entre lo “Ejemplar” y lo “Literal”, se espera generar una clara diferenciación y distanciamiento entre el concepto de “Fotoperiodismo de Guerra” y el término a acuñar durante el presente texto. De este ejercicio irán surgiendo las respuestas a preguntas como ¿Recordar para qué? ¿Qué debemos recordar? ¿Cómo recordar? Y ¿Qué papel juega la fotografía en la recordación y construcción de imaginarios? Preguntas que, gracias al análisis estético, discursivo y técnico del trabajo de Abad Colorado se pretenden ir resolviendo una a una. Con lo anterior presente, este trabajo irá hilando sobre dos puntos fundamentales: sobre el uso de la imagen y sobre el uso de la memoria. En un tercer punto se abordará el trabajo de Jesús Abad Colorado centrando el análisis en lo que el proceso de curaduría permitió identificar y en cómo lo identificado, gracias al orden que se le dio a la exposición, permite encontrar unas imágenes con unas características y discursos particulares. La sumatoria de estos tres puntos irá dando como resultado una serie de nodos interconectados entre sí que darán como resultado encontrar las palabras adecuadas y las características del concepto a acuñar.
Following the Colombian internal armed conflict and under the doctrines handed down by the school... more Following the Colombian internal armed conflict and under the doctrines handed down by the school of the Americas, the armed forces, especially the Army, was in charge of the anti-subversive struggle in the country, leaving aside works as border protection or missions of international military cooperation in order to give to Colombia a notorious role in the international relations of a region like Latin America.
However, following the talks between the FARC-EP and the National Government in Havana, a window of opportunity appears to give the change of the anti-subversive fight to an army that has a role in the international and regional level, this through various reforms of the armed forces to allow a clear distinction between security and national defense. Added to this, the Army has understood the need of international space and in recent years has increased the participation in military exercises and international military cooperation, which has also been an advantage.
To achieve that proposing reforms that generate in a post-conflict scenario changing the counterinsurgency fight to an army with other functions and roles and the establishment of a new security and defense policy to generate paths for establishing a regional leadership, this paper compares the current process in Havana with peace processes in El Salvador and Guatemala, even if this processes were in conflicts of two actors only (State-Guerrilla), the decisions around the security forces can be illustrative to show what to do and what not to do in Colombia. After that, this paper seeks to analyze the advantages and disadvantages of such institutions and the context for these reforms, which is instructive to determine which path should be taken in an eventual post conflict and which way to go to achieve in turn that regional leadership.
Some years ago, Colombian Military Forces and academic sectors have developed an exercise of Hist... more Some years ago, Colombian Military Forces and academic sectors have developed an exercise of Historical Memory together. And, although this exercise is ongoing, it is possible to analyze this exercise with the categories created by the author Tzvetan Todorov; such as the uses and abuses of memory.
It is through these categories, mainly, that it is possible to establish throughout this work the idea that, there are elements inside the "Military historical memory" that are characteristic of the uses (and therefore the abuses) of memory. Also asserting with this that this exercise of historical memory has not entirely been an abuse of memory, therefore, it opens opportunities to be used as a fixing measure of the Military Forces towards the victims of the so called “Falsos positivos scandal”.
To complement this idea around the existence of the above-mentioned opportunities, the perceptions of the victims of “Falsos positivos scandal” that conform the MAFAPO organization are analyzed through interviews to show concepts such as resentment, the vision of "them and us" and finally "memory”. This, with the aim of allowing the establishment of similarities and differences between the discourses created around the" Military historical memory "and the speeches and aspirations of the members of this organization.
Finally, a series of recommendations based on the previous exercise is established, to improve the "Military historical memory" with restorative capacity for the victims of “Falsos positivos scandal”.
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Drafts by Esteban Duque
Con la evolución técnica de la fotografía que ha facilitado aún más los procesos de captura, distribución y conservación, también se ha fortalecido las ideas que han hecho de la imagen fotográfica un medio ampliamente difundido para la captura de los grandes acontecimientos históricos.
No obstante, esto no fue siempre así. Antes de la evolución que dio paso a las cámaras portátiles, este ejercicio fotográfico requería de una destreza técnica que hacía que la gente del común del siglo XIX viera en el fotógrafo una especie de artesano o alquimista de la luz. Gracias a ese imaginario, se consideraba que aquellas imágenes que quedaban plasmadas en esas placas de plata iodada gozaban de un misticismo y un aura. Ese auge de la fotografía duraría poco. Conforme las cámaras se hacían más portables, masivas y fáciles de usar, esa aura iría desapareciendo dadas las relaciones de producción que se irían manifestando con la capacidad de generar una “reproductibilidad técnica” del arte por medio de la fotografía.
Lo anterior, hizo que el ser fotógrafo estuviese al alcance de la mano y que la fotografía diese la puntada final al aura, esto al permitir que por medio de la imagen se pudiese poseer al objeto y destruir esa cierta lejanía que existía con él. Ahora no solo era posible producir imágenes de calidad sin la destreza y sensibilidad que los pintores o escultores requerían para su arte, también era igualmente posible tener imágenes de aquellas pinturas y poseerlas sin la necesidad de adquirir la obra original.
En el contexto de un aura completamente destruida por el desarrollo técnico de la fotografía, cuyo reflejo más actual es la digitalización, surgen fotógrafos como Jesús Abad Colorado. Profesionales de la imagen que, como lo veremos a lo largo de este trabajo, son un extraño sincretismo entre los antiguos alquimistas de la imagen y los que logran usar la evolución técnica y reproductiva de la fotografía para darle a las imágenes un uso en el que radicará su valor como obra de arte y archivo.
Durante los últimos años el trabajo de Jesús Abad Colorado ha gozado de una cierta popularidad que les ha permitido a los espectadores de sus fotografías ver en ellas una de las distintas caras del conflicto armado de Colombia. El presente trabajo tendrá como estudio de caso la exposición de “El Testigo”, pues dicha exposición hace posible no solo entender por qué el trabajo de Abad Colorado encuentra su valor artístico en el uso social y cultural de la imagen, sino también porque esta deja la puerta abierta a encontrar en las variaciones estéticas, discursivas y técnicas presentes a lo largo de su trabajo una categoría de análisis que jugará un papel fundamental a lo largo del presente texto.
Con ese análisis se pretende acuñar un término distinto al del “Fotoperiodismo de Guerra”-el cual es el concepto en el que suelen encerrar el trabajo de Abad Colorado-. En consecuencia, la idea es llegar a un concepto que permita ver en la fotografía un medio valioso para la construcción de una “memoria ejemplar” (Todorov).
Para lograr tal fin se hará uso, no solo de lo que se denomina “Filosofía estética”- abordada en autores como Walter Benjamin, Susan Sontag o Vilem Flusser-, sino también de los conceptos de memoria literal y ejemplar cuyo máximo exponente es Tzvetan Todorov. Al abordar la memoria desde su diferencia entre lo “Ejemplar” y lo “Literal”, se espera generar una clara diferenciación y distanciamiento entre el concepto de “Fotoperiodismo de Guerra” y el término a acuñar durante el presente texto. De este ejercicio irán surgiendo las respuestas a preguntas como ¿Recordar para qué? ¿Qué debemos recordar? ¿Cómo recordar? Y ¿Qué papel juega la fotografía en la recordación y construcción de imaginarios? Preguntas que, gracias al análisis estético, discursivo y técnico del trabajo de Abad Colorado se pretenden ir resolviendo una a una.
Con lo anterior presente, este trabajo irá hilando sobre dos puntos fundamentales: sobre el uso de la imagen y sobre el uso de la memoria. En un tercer punto se abordará el trabajo de Jesús Abad Colorado centrando el análisis en lo que el proceso de curaduría permitió identificar y en cómo lo identificado, gracias al orden que se le dio a la exposición, permite encontrar unas imágenes con unas características y discursos particulares. La sumatoria de estos tres puntos irá dando como resultado una serie de nodos interconectados entre sí que darán como resultado encontrar las palabras adecuadas y las características del concepto a acuñar.
However, following the talks between the FARC-EP and the National Government in Havana, a window of opportunity appears to give the change of the anti-subversive fight to an army that has a role in the international and regional level, this through various reforms of the armed forces to allow a clear distinction between security and national defense. Added to this, the Army has understood the need of international space and in recent years has increased the participation in military exercises and international military cooperation, which has also been an advantage.
To achieve that proposing reforms that generate in a post-conflict scenario changing the counterinsurgency fight to an army with other functions and roles and the establishment of a new security and defense policy to generate paths for establishing a regional leadership, this paper compares the current process in Havana with peace processes in El Salvador and Guatemala, even if this processes were in conflicts of two actors only (State-Guerrilla), the decisions around the security forces can be illustrative to show what to do and what not to do in Colombia. After that, this paper seeks to analyze the advantages and disadvantages of such institutions and the context for these reforms, which is instructive to determine which path should be taken in an eventual post conflict and which way to go to achieve in turn that regional leadership.
Papers by Esteban Duque
It is through these categories, mainly, that it is possible to establish throughout this work the idea that, there are elements inside the "Military historical memory" that are characteristic of the uses (and therefore the abuses) of memory. Also asserting with this that this exercise of historical memory has not entirely been an abuse of memory, therefore, it opens opportunities to be used as a fixing measure of the Military Forces towards the victims of the so called “Falsos positivos scandal”.
To complement this idea around the existence of the above-mentioned opportunities, the perceptions of the victims of “Falsos positivos scandal” that conform the MAFAPO organization are analyzed through interviews to show concepts such as resentment, the vision of "them and us" and finally "memory”. This, with the aim of allowing the establishment of similarities and differences between the discourses created around the" Military historical memory "and the speeches and aspirations of the members of this organization.
Finally, a series of recommendations based on the previous exercise is established, to improve the "Military historical memory" with restorative capacity for the victims of “Falsos positivos scandal”.
Con la evolución técnica de la fotografía que ha facilitado aún más los procesos de captura, distribución y conservación, también se ha fortalecido las ideas que han hecho de la imagen fotográfica un medio ampliamente difundido para la captura de los grandes acontecimientos históricos.
No obstante, esto no fue siempre así. Antes de la evolución que dio paso a las cámaras portátiles, este ejercicio fotográfico requería de una destreza técnica que hacía que la gente del común del siglo XIX viera en el fotógrafo una especie de artesano o alquimista de la luz. Gracias a ese imaginario, se consideraba que aquellas imágenes que quedaban plasmadas en esas placas de plata iodada gozaban de un misticismo y un aura. Ese auge de la fotografía duraría poco. Conforme las cámaras se hacían más portables, masivas y fáciles de usar, esa aura iría desapareciendo dadas las relaciones de producción que se irían manifestando con la capacidad de generar una “reproductibilidad técnica” del arte por medio de la fotografía.
Lo anterior, hizo que el ser fotógrafo estuviese al alcance de la mano y que la fotografía diese la puntada final al aura, esto al permitir que por medio de la imagen se pudiese poseer al objeto y destruir esa cierta lejanía que existía con él. Ahora no solo era posible producir imágenes de calidad sin la destreza y sensibilidad que los pintores o escultores requerían para su arte, también era igualmente posible tener imágenes de aquellas pinturas y poseerlas sin la necesidad de adquirir la obra original.
En el contexto de un aura completamente destruida por el desarrollo técnico de la fotografía, cuyo reflejo más actual es la digitalización, surgen fotógrafos como Jesús Abad Colorado. Profesionales de la imagen que, como lo veremos a lo largo de este trabajo, son un extraño sincretismo entre los antiguos alquimistas de la imagen y los que logran usar la evolución técnica y reproductiva de la fotografía para darle a las imágenes un uso en el que radicará su valor como obra de arte y archivo.
Durante los últimos años el trabajo de Jesús Abad Colorado ha gozado de una cierta popularidad que les ha permitido a los espectadores de sus fotografías ver en ellas una de las distintas caras del conflicto armado de Colombia. El presente trabajo tendrá como estudio de caso la exposición de “El Testigo”, pues dicha exposición hace posible no solo entender por qué el trabajo de Abad Colorado encuentra su valor artístico en el uso social y cultural de la imagen, sino también porque esta deja la puerta abierta a encontrar en las variaciones estéticas, discursivas y técnicas presentes a lo largo de su trabajo una categoría de análisis que jugará un papel fundamental a lo largo del presente texto.
Con ese análisis se pretende acuñar un término distinto al del “Fotoperiodismo de Guerra”-el cual es el concepto en el que suelen encerrar el trabajo de Abad Colorado-. En consecuencia, la idea es llegar a un concepto que permita ver en la fotografía un medio valioso para la construcción de una “memoria ejemplar” (Todorov).
Para lograr tal fin se hará uso, no solo de lo que se denomina “Filosofía estética”- abordada en autores como Walter Benjamin, Susan Sontag o Vilem Flusser-, sino también de los conceptos de memoria literal y ejemplar cuyo máximo exponente es Tzvetan Todorov. Al abordar la memoria desde su diferencia entre lo “Ejemplar” y lo “Literal”, se espera generar una clara diferenciación y distanciamiento entre el concepto de “Fotoperiodismo de Guerra” y el término a acuñar durante el presente texto. De este ejercicio irán surgiendo las respuestas a preguntas como ¿Recordar para qué? ¿Qué debemos recordar? ¿Cómo recordar? Y ¿Qué papel juega la fotografía en la recordación y construcción de imaginarios? Preguntas que, gracias al análisis estético, discursivo y técnico del trabajo de Abad Colorado se pretenden ir resolviendo una a una.
Con lo anterior presente, este trabajo irá hilando sobre dos puntos fundamentales: sobre el uso de la imagen y sobre el uso de la memoria. En un tercer punto se abordará el trabajo de Jesús Abad Colorado centrando el análisis en lo que el proceso de curaduría permitió identificar y en cómo lo identificado, gracias al orden que se le dio a la exposición, permite encontrar unas imágenes con unas características y discursos particulares. La sumatoria de estos tres puntos irá dando como resultado una serie de nodos interconectados entre sí que darán como resultado encontrar las palabras adecuadas y las características del concepto a acuñar.
However, following the talks between the FARC-EP and the National Government in Havana, a window of opportunity appears to give the change of the anti-subversive fight to an army that has a role in the international and regional level, this through various reforms of the armed forces to allow a clear distinction between security and national defense. Added to this, the Army has understood the need of international space and in recent years has increased the participation in military exercises and international military cooperation, which has also been an advantage.
To achieve that proposing reforms that generate in a post-conflict scenario changing the counterinsurgency fight to an army with other functions and roles and the establishment of a new security and defense policy to generate paths for establishing a regional leadership, this paper compares the current process in Havana with peace processes in El Salvador and Guatemala, even if this processes were in conflicts of two actors only (State-Guerrilla), the decisions around the security forces can be illustrative to show what to do and what not to do in Colombia. After that, this paper seeks to analyze the advantages and disadvantages of such institutions and the context for these reforms, which is instructive to determine which path should be taken in an eventual post conflict and which way to go to achieve in turn that regional leadership.
It is through these categories, mainly, that it is possible to establish throughout this work the idea that, there are elements inside the "Military historical memory" that are characteristic of the uses (and therefore the abuses) of memory. Also asserting with this that this exercise of historical memory has not entirely been an abuse of memory, therefore, it opens opportunities to be used as a fixing measure of the Military Forces towards the victims of the so called “Falsos positivos scandal”.
To complement this idea around the existence of the above-mentioned opportunities, the perceptions of the victims of “Falsos positivos scandal” that conform the MAFAPO organization are analyzed through interviews to show concepts such as resentment, the vision of "them and us" and finally "memory”. This, with the aim of allowing the establishment of similarities and differences between the discourses created around the" Military historical memory "and the speeches and aspirations of the members of this organization.
Finally, a series of recommendations based on the previous exercise is established, to improve the "Military historical memory" with restorative capacity for the victims of “Falsos positivos scandal”.