Prize winning writer, whose novels are regarding the topic of tense relations between African-Ame... more Prize winning writer, whose novels are regarding the topic of tense relations between African-Americans and Caucasians in the American society. Against a background of universal topics such as beauty, self-acceptance, love, and death, Morrison draws the picture of racism and exclusion of the Black community from participation in America's public sphere of life. What joins her writings is deep rooting in the African-American dark past, culture, folklore, and common picture of Colored women, who play crucial role in all of her stories. Toni Morrison is one of many Black feminist writers, who emphasize the importance of speaking loudly about the complex status of women of color. The explanation of vague and general word "complex" in this context entails deep research regarding the events, which shaped the history of Black women in America, so that they did not match the schemes set either by White feminists or by African-American men while struggling for each group's rights. Nowadays it is commonly said that the women of color were put on the margin of the society, but the issue was not raised for discussion by Caucasians until the debates of 3 rd wave feminists in early 1990s. They have opened themselves to the dialogue with Black feminists and admitted that African-American women were informally excluded from participation in 1 st and 2 nd wave of feminist movements, which resulted in magnifying gap between women of the two races and occurring phenomena called the "black feminism", which was to emphasize African-1
Wojna Polsko-Ruska pod Flagą Biało-Czerwoną is the example of the book which should be read and t... more Wojna Polsko-Ruska pod Flagą Biało-Czerwoną is the example of the book which should be read and translated with the reference to its socio-cultural dimension − the crucial factor of the novel's semantics. The book was written by Dorota Masłowska in 2002 and although 12 years has passed since that time, the novel is still considered to be controversial, mainly because of difficult language and surrealistic plot. The author wanted to create a grotesque picture of Polish subcultures and to achieve this aim Masłowska mixed high and low register, as well as used quite rare techniques such as oneirism and surrealism. I have decided to take this novel as a basis for my research, because accumulation of so many means of expression makes the novel difficult to understand even for the native speakers. Within the limited scope of my paper, I will mainly focus on the linguistic aspect of Wojna Polsko-Ruska pod Flagą Biało-Czerwoną as far as it can be seen that there are fragments which reveal translator's inability to transmit some ideas on the surface of the English language. Next, I will refer to book's semantics because in my opinion the linguistic and semantic dimensions of the book strongly interact with each other and cannot be examined separately. The last but not least, I will try to provide a link connecting mentioned levels, which is in my opinion the key to a fortunate translation.
Wampir Władysława Reymonta na tle tradycji powieści grozy 1 Historia powieści grozy Powieść gotyc... more Wampir Władysława Reymonta na tle tradycji powieści grozy 1 Historia powieści grozy Powieść gotycka powstała w Anglii w XVIII wieku, a jej początek jest utożsamiany z utworem The Castle of Otranto Horacego Walpole'a (1764). Pierwsze próby pisarskie w tej konwencji nadawały grozie bardzo szeroki zasięg. Było to zainteresowanie przeszłością (głównie o średniowieczem), narracja opierała się na niezwykłych wydarzeniach, którym towarzyszyła tajemniczość i melancholia, a także posępny pejzaż z zamkiem w tle. Takie rozumienie gotyckości nie uległo zasadniczej zmianie przez długi czas. Problem jednak polega na tym, że na podstawie powyższych kryteriów moglibyśmy tu zaklasyfikować na przykład Grażynę Mickiewicza, która bardzo się różni od dzisiejszego rozumienia powieści grozy. Dlatego, aby uniknąć takich nieporozumień, kolejne tradycje literackie musiały podjąć wyzwanie uszczegółowienia problemu. Z. Sinko dzieli literaturę gotycką na 3 typy 1 : 1. Historical gothic -przedstawicielem jest H. Walpole, ów model konstruowania wątku powieściowego bliski był powieści pseudohistorycznej, rycerskiej i zbójeckiej. 2. Sentimental gothic -ten typ uprawiała A. Radcliffe, podejmował on wątki powieści "czułej", operował najsubtelniejszymi środkami wyrazu. 3. Terror gothic -w tej konwencji pisał M.G. Lewis. Gotycyzm grozy czerpał wiele z inspiracji niemieckich, w nim najsilniej wystąpiła upiorna fantastyka, opis obrzędów czarnej magii itp. Ta klasyfikacja, choć odnosi się do literatury angielskiej, miała swoje kontynuacje w polskim romantyzmie. Dwa pierwsze rodzaje są dość prymitywne, twórcy nie zdołali się uwolnić spod silnych wpływów klasycystycznej i sentymentalnej tradycji literackiej, dlatego są to utwory wczesne chronologicznie, na ogół pierwsze próby pisarskie młodych romantyków. Trzeci typ -terror gothic -to bardziej zaawansowane stadium w rozwoju powieści grozy, które jest utożsamiane z dojrzałym romantyzmem, kiedy to wyodrębniły się indywidualne cechy poetyki. W tej konwencji utrzymane są: posępna atmosfera w Zamku 1 Z. Sinko, Z zagadnień gotycyzmu europejskiego i jego recepcji polskiej, "Pamiętnik Literacki" 1972, z. 3. Kaniowskim Goszczyńskiego, motyw wywoływania duchów w II części Dziadów Mickiewicza, czy frenetyczna Balladyna Słowackiego. Z tradycji romantycznej, rozwijającej motyw terror gothic, będą korzystać następne pokolenia pisarzy polskich, w tym także Reymont, tworząc Wampira. W Młodej Polsce gotyk nie będzie się już tylko ograniczał do "posępnego pejzażu z zamkiem w tle" 2 . Epoka stworzy własne środki wyrazu, które były wcześniej nieznane, bądź wykorzystywane marginalnie. Będą to na przykład: oniryzm, specjalne ukształtowanie przestrzeni odzwierciedlającej, bądź degradującej psychikę człowieka. Chętnie będzie podejmowana tematyka związana z fascynacjami okultystycznymi, majaczeniami, halucynacjami alkoholowymi, czy chorobami psychicznymi. Grozy nie będą wzbudzać już same akcesoria. Modernistyczna powieść grozy wytworzy znamienne chwyty narracyjne, umożliwiające w sposób dobitniejszy oddziaływanie na czytelnika. Postaram się zatem na przykładzie Reymontowskiego Wampira wskazać źródła powieściowej grozy oraz ich usytuowanie w tradycji literackiej. Będę się odwoływać do tradycji romantycznej, gdyż pozytywizm kultywując racjonalistyczne wartości w literaturze, nie miał wśród swoich przedstawicieli wybitnych twórców powieści grozy -stanowiła ona zjawisko marginalne. Chciałabym się również pokusić o zwrócenie uwagi na miejsca, w których Reymont idzie dalej od swoich poprzedników i staje się wobec tego kreatorem nowego typu powieści grozy.
A very brief description of the ideology presented in the clip How to Handle: a Skeptical Client,... more A very brief description of the ideology presented in the clip How to Handle: a Skeptical Client, taken from Mad Men. 1 The action of Mad Men takes place in 1960s. The knowledge of social background is extremely important to understand the changes that occurred in the American society at that time. The sense of women self-consciousness and the sexual revolution in 1960s led to appearance of such an academic disciplines as feminism or gender studies. Women were struggling for the recognition of difference, individuality and stronger position in the society dominated by men.
Prize winning writer, whose novels are regarding the topic of tense relations between African-Ame... more Prize winning writer, whose novels are regarding the topic of tense relations between African-Americans and Caucasians in the American society. Against a background of universal topics such as beauty, self-acceptance, love, and death, Morrison draws the picture of racism and exclusion of the Black community from participation in America's public sphere of life. What joins her writings is deep rooting in the African-American dark past, culture, folklore, and common picture of Colored women, who play crucial role in all of her stories. Toni Morrison is one of many Black feminist writers, who emphasize the importance of speaking loudly about the complex status of women of color. The explanation of vague and general word "complex" in this context entails deep research regarding the events, which shaped the history of Black women in America, so that they did not match the schemes set either by White feminists or by African-American men while struggling for each group's rights. Nowadays it is commonly said that the women of color were put on the margin of the society, but the issue was not raised for discussion by Caucasians until the debates of 3 rd wave feminists in early 1990s. They have opened themselves to the dialogue with Black feminists and admitted that African-American women were informally excluded from participation in 1 st and 2 nd wave of feminist movements, which resulted in magnifying gap between women of the two races and occurring phenomena called the "black feminism", which was to emphasize African-1
Wojna Polsko-Ruska pod Flagą Biało-Czerwoną is the example of the book which should be read and t... more Wojna Polsko-Ruska pod Flagą Biało-Czerwoną is the example of the book which should be read and translated with the reference to its socio-cultural dimension − the crucial factor of the novel's semantics. The book was written by Dorota Masłowska in 2002 and although 12 years has passed since that time, the novel is still considered to be controversial, mainly because of difficult language and surrealistic plot. The author wanted to create a grotesque picture of Polish subcultures and to achieve this aim Masłowska mixed high and low register, as well as used quite rare techniques such as oneirism and surrealism. I have decided to take this novel as a basis for my research, because accumulation of so many means of expression makes the novel difficult to understand even for the native speakers. Within the limited scope of my paper, I will mainly focus on the linguistic aspect of Wojna Polsko-Ruska pod Flagą Biało-Czerwoną as far as it can be seen that there are fragments which reveal translator's inability to transmit some ideas on the surface of the English language. Next, I will refer to book's semantics because in my opinion the linguistic and semantic dimensions of the book strongly interact with each other and cannot be examined separately. The last but not least, I will try to provide a link connecting mentioned levels, which is in my opinion the key to a fortunate translation.
Wampir Władysława Reymonta na tle tradycji powieści grozy 1 Historia powieści grozy Powieść gotyc... more Wampir Władysława Reymonta na tle tradycji powieści grozy 1 Historia powieści grozy Powieść gotycka powstała w Anglii w XVIII wieku, a jej początek jest utożsamiany z utworem The Castle of Otranto Horacego Walpole'a (1764). Pierwsze próby pisarskie w tej konwencji nadawały grozie bardzo szeroki zasięg. Było to zainteresowanie przeszłością (głównie o średniowieczem), narracja opierała się na niezwykłych wydarzeniach, którym towarzyszyła tajemniczość i melancholia, a także posępny pejzaż z zamkiem w tle. Takie rozumienie gotyckości nie uległo zasadniczej zmianie przez długi czas. Problem jednak polega na tym, że na podstawie powyższych kryteriów moglibyśmy tu zaklasyfikować na przykład Grażynę Mickiewicza, która bardzo się różni od dzisiejszego rozumienia powieści grozy. Dlatego, aby uniknąć takich nieporozumień, kolejne tradycje literackie musiały podjąć wyzwanie uszczegółowienia problemu. Z. Sinko dzieli literaturę gotycką na 3 typy 1 : 1. Historical gothic -przedstawicielem jest H. Walpole, ów model konstruowania wątku powieściowego bliski był powieści pseudohistorycznej, rycerskiej i zbójeckiej. 2. Sentimental gothic -ten typ uprawiała A. Radcliffe, podejmował on wątki powieści "czułej", operował najsubtelniejszymi środkami wyrazu. 3. Terror gothic -w tej konwencji pisał M.G. Lewis. Gotycyzm grozy czerpał wiele z inspiracji niemieckich, w nim najsilniej wystąpiła upiorna fantastyka, opis obrzędów czarnej magii itp. Ta klasyfikacja, choć odnosi się do literatury angielskiej, miała swoje kontynuacje w polskim romantyzmie. Dwa pierwsze rodzaje są dość prymitywne, twórcy nie zdołali się uwolnić spod silnych wpływów klasycystycznej i sentymentalnej tradycji literackiej, dlatego są to utwory wczesne chronologicznie, na ogół pierwsze próby pisarskie młodych romantyków. Trzeci typ -terror gothic -to bardziej zaawansowane stadium w rozwoju powieści grozy, które jest utożsamiane z dojrzałym romantyzmem, kiedy to wyodrębniły się indywidualne cechy poetyki. W tej konwencji utrzymane są: posępna atmosfera w Zamku 1 Z. Sinko, Z zagadnień gotycyzmu europejskiego i jego recepcji polskiej, "Pamiętnik Literacki" 1972, z. 3. Kaniowskim Goszczyńskiego, motyw wywoływania duchów w II części Dziadów Mickiewicza, czy frenetyczna Balladyna Słowackiego. Z tradycji romantycznej, rozwijającej motyw terror gothic, będą korzystać następne pokolenia pisarzy polskich, w tym także Reymont, tworząc Wampira. W Młodej Polsce gotyk nie będzie się już tylko ograniczał do "posępnego pejzażu z zamkiem w tle" 2 . Epoka stworzy własne środki wyrazu, które były wcześniej nieznane, bądź wykorzystywane marginalnie. Będą to na przykład: oniryzm, specjalne ukształtowanie przestrzeni odzwierciedlającej, bądź degradującej psychikę człowieka. Chętnie będzie podejmowana tematyka związana z fascynacjami okultystycznymi, majaczeniami, halucynacjami alkoholowymi, czy chorobami psychicznymi. Grozy nie będą wzbudzać już same akcesoria. Modernistyczna powieść grozy wytworzy znamienne chwyty narracyjne, umożliwiające w sposób dobitniejszy oddziaływanie na czytelnika. Postaram się zatem na przykładzie Reymontowskiego Wampira wskazać źródła powieściowej grozy oraz ich usytuowanie w tradycji literackiej. Będę się odwoływać do tradycji romantycznej, gdyż pozytywizm kultywując racjonalistyczne wartości w literaturze, nie miał wśród swoich przedstawicieli wybitnych twórców powieści grozy -stanowiła ona zjawisko marginalne. Chciałabym się również pokusić o zwrócenie uwagi na miejsca, w których Reymont idzie dalej od swoich poprzedników i staje się wobec tego kreatorem nowego typu powieści grozy.
A very brief description of the ideology presented in the clip How to Handle: a Skeptical Client,... more A very brief description of the ideology presented in the clip How to Handle: a Skeptical Client, taken from Mad Men. 1 The action of Mad Men takes place in 1960s. The knowledge of social background is extremely important to understand the changes that occurred in the American society at that time. The sense of women self-consciousness and the sexual revolution in 1960s led to appearance of such an academic disciplines as feminism or gender studies. Women were struggling for the recognition of difference, individuality and stronger position in the society dominated by men.
Uploads
Papers by Oliwia Binduła