تقدم هذه الدراسة محاولة في تفسير معنى "المشق" بوصفه لفظا متعدد الدلالات استخدم في فن ال... more تقدم هذه الدراسة محاولة في تفسير معنى "المشق" بوصفه لفظا متعدد الدلالات استخدم في فن الخط منذ مراحله المبكرة، وكيف تتغير دلالته اللفظية بحسب ما تحمله الكلمة من معان لغوية متعددة، أو بحسب توظيفه فنيا وعمليا في صناعة التخطيط. وتعطي كلمة "المشق" في فن الخط خمس دلالات؛ أولها ما يدل على السرعة في الكتابة، وثانيها ما يدل على مط الحروف ومدها، وثالثها ما يدل على كثرة الكتابة، ورابعها ما يدل على مجموعة التمارين التي يعدها أستاذ الخط لطلابه ليقلدوها ويتمرنوا على الكتابة مثلها، أما خامسها فتستخدم في توقيعات الخطاطين على أعمالهم الخطية. وتستعين الدراسة بالنماذج الخطية لتوضيح هذه الدلالات المتعددة لكلمة "المشق".
Yaqut al-Mouselli is one of the most outstanding figures in the series of Arabic calligraphy art.... more Yaqut al-Mouselli is one of the most outstanding figures in the series of Arabic calligraphy art. He stands remarkable between two eminent masters; Ibn al-Bawwab (d. 413H/1022AC) and Yaqut al-Musta'simi (d.698H/1298AD). He produced a huge number of manuscripts; nevertheless, what is known from his own writing is very limited. This paper discusses in details the artistic features of Yaqut's way in calligraphy, specifically Naskh script. Moreover, it sheds light on Yaqut's life and his great role in spreading Ibn al-Bawwab's way in calligraphy throughout Egypt, Iraq and Syria from late 6th/12th century until the mid 10th century. This paper is followed by an appendix of Naskh script letters form extracted from the manuscript. It shows the way of Yaqut al-Mouselli and his master Ibn al-Bawwab in Arabic calligraphy.
يعد ياقوت المستعصمي (ت 698هـ/ 1298م) أحد أهم الخطاطين العرب والمسلمين بعد الوزير ابن مقلة (ت 328ه... more يعد ياقوت المستعصمي (ت 698هـ/ 1298م) أحد أهم الخطاطين العرب والمسلمين بعد الوزير ابن مقلة (ت 328هـ/ 939م)، وابن البواب (ت413هـ/ 1022م). اتبع ياقوت أسلوب ابن البواب في الخط حتى تمكن من استخراج أسلوب خاص به صار مثالا يحتذى لكل من جاء بعده من الكتاب والخطاطين. إن أستاذية ياقوت لا تكمن في قدرته العالية على ضبط الكتابة حسب، بل تتعدى ذلك إلى ما أحدثه من تطوير كبير في أشكال الحروف، وموازينها، ونسبها، وقواعد كتابتها، مما جعل أسلوبه الجديد في الخط أساسا لمدارس فن الخط التي جاءت بعده. لا يكاد يخلو كتاب في فن الخط العربي/ الإسلامي أو "كتلوج" عن المخطوطات العربية/ الإسلامية بأي لغة من ذكر ياقوت المستعصمي، إلا أن الدراسات العلمية الجادة التي تناولت حياة ياقوت وإنجازاته الفنية قليلة جدا. يتناول هذا البحث دراسة طريقة ياقوت في الخط الريحاني الذي كتب به معظم مخطوطاته المصحفية، معتمدا على ثلاثة مخطوطات لياقوت، ظهر بعضها مؤخرا في أسواق المزادات العالمية. كما تقدم الدراسة إضاءة على مختلف الجوانب الحياتية لهذا ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ، ﺍﻟﺫﻱ إليه يعود ﺍﻟﻔﻀل ﻓﻲ إرساء قواعد الخط العربي بعد القرن 7هـ/ 13م. إ...
Arabic calligraphy is at once an expression of piety, aesthetic sensibility and artistic discipli... more Arabic calligraphy is at once an expression of piety, aesthetic sensibility and artistic discipline. 'Muhaqqaq' was an early term which captured care, clarity and meticulousness in calligraphy. It was associated with the making of manuscripts of the Qur'an - a sacred task and one which helped to give the new Islamic order both identity and coherence. 'Muhaqqaq' energed in the eleventh century as the name for one of six classical scripts. This is the first book devoted entirely to 'muhaqqaq' tradition. Nassar Mansour, himself a highly respected calligrapher, here traces the development of 'muhaqqaq'. His book also presents examples of his own work in muhaqqaq whish demonstrate the enduring value of this script for today. This is an invaluable and beautifully executed reference work on Islamic calligraphy, which will attract art historians and practitioners alike.
This study seeks to shed light on the using of natural stone in the Jordanian interior architectu... more This study seeks to shed light on the using of natural stone in the Jordanian interior architecture. It also demonstrated its characteristics and importance in the interior designs of the various facilities leading to a balance between the physiological and emotional needs of human being. The results shave showed that inserting the natural stone in the interior architecture of the various facilities gives a unique characteristic in accordance with the requirements of the local environment. Moreover, it provides a technical aesthetic for facilities giving them the comforting sense of luxury and wealth.
يعتبر خط النستعليق الذي تطور من خط التعليق القديم من الخطوط الأكثر نضوجا ضمن مجموعة الخطوط العربي... more يعتبر خط النستعليق الذي تطور من خط التعليق القديم من الخطوط الأكثر نضوجا ضمن مجموعة الخطوط العربية اللينة، ذلك لأنه يمكن الكتابة به بأحجام مختلفة، تتراوح بين الدقيق المستخدم في المنمنمات، إلى الكبير المعروف باسم الجلي والمنفذ على العمائر بنجاح باهر. ويخالف خط النستعليقُ الخطوطَ اللينة في بعض المميزات الفنية، أهمها أن حروفه العمودية تميل إلى اليمين من أعلى، بينما تميل الحروف العمودية في بقية الخطوط اللينة نحو اليسار. وقد استخدم خط النستعليق غالبا في الكتابات الرسمية والأدبية، حيث كتبت به الأشعار والدواوين الإيرانية والعثمانية والعربية، وظهر له مدارس متعددة أهمها وأوسعها انتشارا المدرسة الإيرانية ثم المدرسة العثمانية وتليهما المدرسة الهندية/الباكستانية وأخيرا المدرسة الشامية.
Nasta’liq script which developed from the old ta’liq script is one of the most mature styles of Arabic calligraphy since it could be written in different sizes successfully; starting from the very minute size used in miniature paintings to jali size applied on monuments. Nasta’liq has many distinguished artistic features that differentiate it from other cursive styles. One of these features and perhaps the most notable one is the inclination of its upright letters toward the right from top while the same letters in the other styles lean towards left. Nasta’liq is used widely in copying works of literature and official documents written mainly in Persian and Ottoman and sometimes in Arabic. Nasta’liq is written in different styles or madrasa; the most widely spread is Persian madrasa، then the Ottoman، followed by Indian/Pakistani and Shami.
يعتبر الخطاط عبد الله الصيرفي من أبرز خطاطي القرنين الثامن والتاسع الهجري/الرابع والخامس عشر الم... more يعتبر الخطاط عبد الله الصيرفي من أبرز خطاطي القرنين الثامن والتاسع الهجري/الرابع والخامس عشر الميلادي الذين كتبوا على طريقة ياقوت المستعصمي (ت 698ه/1298م) ونشروها في مشرق العالم الإسلامي. فعلى طريقته كتب حمد الله الأماسي المعروف بإبن الشيخ (ت 926ه/1520م) الذي يعد رأس المدرسة العثمانية في الخط التي تعتبر في وقتنا الحالي أكثر مدارس الخط نضوجا ورواجا.
لا نعرف الكثير عن حياة الصيرفي شأنه شأن أقرانه من خطاطي القرن الثامن الهجري وبالتحديد من عرفوا "بالأساتذة الستة", إلا أن آثاره الخطية القليلة والنادرة تدل على استاذيته العالية في فن الخط. تقدم هذه الدراسة تعريفا وافيا بحياة الصيرفي من خلال ما وفرته المصادر العربية وغير العربية من معلومات عن حياته, ومسيرته الفنية, وآثاره الخطية.
يسعى الباحث هنا إلى تقديم دراسة تحليلية لأسلوب الصيرفي في خط النسخ الذي كتبت به هذه المخطوطة القرآنية وتفوق الصيرفي في كتابته. موضحة بنماذج تفصيلية من هذا المخطوط النادر الذي ظهر مؤخرا في بعض المجموعات الخاصة, متبوعة بجدول يبين أشكال الحروف المفردة لخط النسخ واتصالاتها المتنوعة مستخلصة من هذا المخطوط.
Abdullah al-Sayrafi is one of the most distinguished calligraphers of the 8th and 9th H/14th and 15th AC centuries who followed the way of Yaqut al-Musta'simi (d. 698H/1298AC) and helped spreading it in the eastern part of the Islamic world. His way of writing was adopted by Sheikh Hamdullah al-Amasi (d. 926H/1520AC); the head calligrapher of the Ottoman school of calligraphy which is considered the most mature and popular at the present time.
We know not much about the life of al-Sayrafi same as for most of the 8th century calligraphers particularly those who were known as ‘the six masters’. Nevertheless, the few and rare manuscripts written by him are obvious evidences on his high mastership.
This paper presents a comprehensive study of the life and works of al-Sayrafi through what calligraphy references have offered of information with an attempt to list down what remains of his writings. It analyses his way in writing naskh script which he mastered the most through presenting detailed samples of his unique manuscript which have recently appeared in some private collections. It includes an index for the form of the individual letters in naskh script which were extracted from the manuscript.
يمثل الخطاط ياقوت الموصلي أحد أهم الحلقات في سلسلة فن الخط العربي ما بين ابن
البواب (ت ٤١٣ ه/ ١٠٢... more يمثل الخطاط ياقوت الموصلي أحد أهم الحلقات في سلسلة فن الخط العربي ما بين ابن البواب (ت ٤١٣ ه/ ١٠٢٢ م) وياقوت المستعصمي ( ٦٩٨ ه/ ١٢٩٨ م). تجمع المصادر التاريخية على أستاذيته في فن الخط، فإن كتاباته الفنية وآثاره الخطية غير معروفة ولا منشورة، بالرغم من أنه كتب الكثير وعلم عددا لا يحصى من التلاميذ. يتناول هذا البحث بالدراسة والتحليل الجوانب الفنية لأسلوب ياقوت الموصلي في الخط وبالأخص خط النسخ الذي كتب به هذا المخطوط النادر. كما يقدم هذا البحث إضاءة على حياة هذا الفنان الكبير الذي يعود له الفضل في نشر أسلوب ابن البواب في الخط في مصر والعراق والشام. لقد أعددت في نهاية البحث جدولا يتضمن مفردات خط النسخ مستخلصة من هذا المخطوط، تمثل أسلوب ياقوت الموصلي وابن البواب.
Yaqut al-Mouselli is one of the most outstanding figures in the series of Arabic calligraphy art. He stands remarkable between two eminent masters; Ibn al-Bawwab (d. 413H/1022AC) and Yaqut al-Musta'simi (d.698H/1298AD). He produced a huge number of manuscripts; nevertheless, what is known from his own writing is very limited. This paper discusses in details the artistic features of Yaqut's way in calligraphy, specifically Naskh script. Moreover, it sheds light on Yaqut's life and his great role in spreading Ibn al-Bawwab's way in calligraphy throughout Egypt, Iraq and Syria from late 6th/12th century until the mid 10th century. This paper is followed by an appendix of Naskh script letters form extracted from the manuscript. It shows the way of Yaqut al-Mouselli and his master Ibn al-Bawwab in Arabic calligraphy.
تقدم هذه الدراسة محاولة في تفسير معنى "المشق" بوصفه لفظا متعدد الدلالات استخدم في فن ال... more تقدم هذه الدراسة محاولة في تفسير معنى "المشق" بوصفه لفظا متعدد الدلالات استخدم في فن الخط منذ مراحله المبكرة، وكيف تتغير دلالته اللفظية بحسب ما تحمله الكلمة من معان لغوية متعددة، أو بحسب توظيفه فنيا وعمليا في صناعة التخطيط. وتعطي كلمة "المشق" في فن الخط خمس دلالات؛ أولها ما يدل على السرعة في الكتابة، وثانيها ما يدل على مط الحروف ومدها، وثالثها ما يدل على كثرة الكتابة، ورابعها ما يدل على مجموعة التمارين التي يعدها أستاذ الخط لطلابه ليقلدوها ويتمرنوا على الكتابة مثلها، أما خامسها فتستخدم في توقيعات الخطاطين على أعمالهم الخطية. وتستعين الدراسة بالنماذج الخطية لتوضيح هذه الدلالات المتعددة لكلمة "المشق".
Yaqut al-Mouselli is one of the most outstanding figures in the series of Arabic calligraphy art.... more Yaqut al-Mouselli is one of the most outstanding figures in the series of Arabic calligraphy art. He stands remarkable between two eminent masters; Ibn al-Bawwab (d. 413H/1022AC) and Yaqut al-Musta'simi (d.698H/1298AD). He produced a huge number of manuscripts; nevertheless, what is known from his own writing is very limited. This paper discusses in details the artistic features of Yaqut's way in calligraphy, specifically Naskh script. Moreover, it sheds light on Yaqut's life and his great role in spreading Ibn al-Bawwab's way in calligraphy throughout Egypt, Iraq and Syria from late 6th/12th century until the mid 10th century. This paper is followed by an appendix of Naskh script letters form extracted from the manuscript. It shows the way of Yaqut al-Mouselli and his master Ibn al-Bawwab in Arabic calligraphy.
يعد ياقوت المستعصمي (ت 698هـ/ 1298م) أحد أهم الخطاطين العرب والمسلمين بعد الوزير ابن مقلة (ت 328ه... more يعد ياقوت المستعصمي (ت 698هـ/ 1298م) أحد أهم الخطاطين العرب والمسلمين بعد الوزير ابن مقلة (ت 328هـ/ 939م)، وابن البواب (ت413هـ/ 1022م). اتبع ياقوت أسلوب ابن البواب في الخط حتى تمكن من استخراج أسلوب خاص به صار مثالا يحتذى لكل من جاء بعده من الكتاب والخطاطين. إن أستاذية ياقوت لا تكمن في قدرته العالية على ضبط الكتابة حسب، بل تتعدى ذلك إلى ما أحدثه من تطوير كبير في أشكال الحروف، وموازينها، ونسبها، وقواعد كتابتها، مما جعل أسلوبه الجديد في الخط أساسا لمدارس فن الخط التي جاءت بعده. لا يكاد يخلو كتاب في فن الخط العربي/ الإسلامي أو "كتلوج" عن المخطوطات العربية/ الإسلامية بأي لغة من ذكر ياقوت المستعصمي، إلا أن الدراسات العلمية الجادة التي تناولت حياة ياقوت وإنجازاته الفنية قليلة جدا. يتناول هذا البحث دراسة طريقة ياقوت في الخط الريحاني الذي كتب به معظم مخطوطاته المصحفية، معتمدا على ثلاثة مخطوطات لياقوت، ظهر بعضها مؤخرا في أسواق المزادات العالمية. كما تقدم الدراسة إضاءة على مختلف الجوانب الحياتية لهذا ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ، ﺍﻟﺫﻱ إليه يعود ﺍﻟﻔﻀل ﻓﻲ إرساء قواعد الخط العربي بعد القرن 7هـ/ 13م. إ...
Arabic calligraphy is at once an expression of piety, aesthetic sensibility and artistic discipli... more Arabic calligraphy is at once an expression of piety, aesthetic sensibility and artistic discipline. 'Muhaqqaq' was an early term which captured care, clarity and meticulousness in calligraphy. It was associated with the making of manuscripts of the Qur'an - a sacred task and one which helped to give the new Islamic order both identity and coherence. 'Muhaqqaq' energed in the eleventh century as the name for one of six classical scripts. This is the first book devoted entirely to 'muhaqqaq' tradition. Nassar Mansour, himself a highly respected calligrapher, here traces the development of 'muhaqqaq'. His book also presents examples of his own work in muhaqqaq whish demonstrate the enduring value of this script for today. This is an invaluable and beautifully executed reference work on Islamic calligraphy, which will attract art historians and practitioners alike.
This study seeks to shed light on the using of natural stone in the Jordanian interior architectu... more This study seeks to shed light on the using of natural stone in the Jordanian interior architecture. It also demonstrated its characteristics and importance in the interior designs of the various facilities leading to a balance between the physiological and emotional needs of human being. The results shave showed that inserting the natural stone in the interior architecture of the various facilities gives a unique characteristic in accordance with the requirements of the local environment. Moreover, it provides a technical aesthetic for facilities giving them the comforting sense of luxury and wealth.
يعتبر خط النستعليق الذي تطور من خط التعليق القديم من الخطوط الأكثر نضوجا ضمن مجموعة الخطوط العربي... more يعتبر خط النستعليق الذي تطور من خط التعليق القديم من الخطوط الأكثر نضوجا ضمن مجموعة الخطوط العربية اللينة، ذلك لأنه يمكن الكتابة به بأحجام مختلفة، تتراوح بين الدقيق المستخدم في المنمنمات، إلى الكبير المعروف باسم الجلي والمنفذ على العمائر بنجاح باهر. ويخالف خط النستعليقُ الخطوطَ اللينة في بعض المميزات الفنية، أهمها أن حروفه العمودية تميل إلى اليمين من أعلى، بينما تميل الحروف العمودية في بقية الخطوط اللينة نحو اليسار. وقد استخدم خط النستعليق غالبا في الكتابات الرسمية والأدبية، حيث كتبت به الأشعار والدواوين الإيرانية والعثمانية والعربية، وظهر له مدارس متعددة أهمها وأوسعها انتشارا المدرسة الإيرانية ثم المدرسة العثمانية وتليهما المدرسة الهندية/الباكستانية وأخيرا المدرسة الشامية.
Nasta’liq script which developed from the old ta’liq script is one of the most mature styles of Arabic calligraphy since it could be written in different sizes successfully; starting from the very minute size used in miniature paintings to jali size applied on monuments. Nasta’liq has many distinguished artistic features that differentiate it from other cursive styles. One of these features and perhaps the most notable one is the inclination of its upright letters toward the right from top while the same letters in the other styles lean towards left. Nasta’liq is used widely in copying works of literature and official documents written mainly in Persian and Ottoman and sometimes in Arabic. Nasta’liq is written in different styles or madrasa; the most widely spread is Persian madrasa، then the Ottoman، followed by Indian/Pakistani and Shami.
يعتبر الخطاط عبد الله الصيرفي من أبرز خطاطي القرنين الثامن والتاسع الهجري/الرابع والخامس عشر الم... more يعتبر الخطاط عبد الله الصيرفي من أبرز خطاطي القرنين الثامن والتاسع الهجري/الرابع والخامس عشر الميلادي الذين كتبوا على طريقة ياقوت المستعصمي (ت 698ه/1298م) ونشروها في مشرق العالم الإسلامي. فعلى طريقته كتب حمد الله الأماسي المعروف بإبن الشيخ (ت 926ه/1520م) الذي يعد رأس المدرسة العثمانية في الخط التي تعتبر في وقتنا الحالي أكثر مدارس الخط نضوجا ورواجا.
لا نعرف الكثير عن حياة الصيرفي شأنه شأن أقرانه من خطاطي القرن الثامن الهجري وبالتحديد من عرفوا "بالأساتذة الستة", إلا أن آثاره الخطية القليلة والنادرة تدل على استاذيته العالية في فن الخط. تقدم هذه الدراسة تعريفا وافيا بحياة الصيرفي من خلال ما وفرته المصادر العربية وغير العربية من معلومات عن حياته, ومسيرته الفنية, وآثاره الخطية.
يسعى الباحث هنا إلى تقديم دراسة تحليلية لأسلوب الصيرفي في خط النسخ الذي كتبت به هذه المخطوطة القرآنية وتفوق الصيرفي في كتابته. موضحة بنماذج تفصيلية من هذا المخطوط النادر الذي ظهر مؤخرا في بعض المجموعات الخاصة, متبوعة بجدول يبين أشكال الحروف المفردة لخط النسخ واتصالاتها المتنوعة مستخلصة من هذا المخطوط.
Abdullah al-Sayrafi is one of the most distinguished calligraphers of the 8th and 9th H/14th and 15th AC centuries who followed the way of Yaqut al-Musta'simi (d. 698H/1298AC) and helped spreading it in the eastern part of the Islamic world. His way of writing was adopted by Sheikh Hamdullah al-Amasi (d. 926H/1520AC); the head calligrapher of the Ottoman school of calligraphy which is considered the most mature and popular at the present time.
We know not much about the life of al-Sayrafi same as for most of the 8th century calligraphers particularly those who were known as ‘the six masters’. Nevertheless, the few and rare manuscripts written by him are obvious evidences on his high mastership.
This paper presents a comprehensive study of the life and works of al-Sayrafi through what calligraphy references have offered of information with an attempt to list down what remains of his writings. It analyses his way in writing naskh script which he mastered the most through presenting detailed samples of his unique manuscript which have recently appeared in some private collections. It includes an index for the form of the individual letters in naskh script which were extracted from the manuscript.
يمثل الخطاط ياقوت الموصلي أحد أهم الحلقات في سلسلة فن الخط العربي ما بين ابن
البواب (ت ٤١٣ ه/ ١٠٢... more يمثل الخطاط ياقوت الموصلي أحد أهم الحلقات في سلسلة فن الخط العربي ما بين ابن البواب (ت ٤١٣ ه/ ١٠٢٢ م) وياقوت المستعصمي ( ٦٩٨ ه/ ١٢٩٨ م). تجمع المصادر التاريخية على أستاذيته في فن الخط، فإن كتاباته الفنية وآثاره الخطية غير معروفة ولا منشورة، بالرغم من أنه كتب الكثير وعلم عددا لا يحصى من التلاميذ. يتناول هذا البحث بالدراسة والتحليل الجوانب الفنية لأسلوب ياقوت الموصلي في الخط وبالأخص خط النسخ الذي كتب به هذا المخطوط النادر. كما يقدم هذا البحث إضاءة على حياة هذا الفنان الكبير الذي يعود له الفضل في نشر أسلوب ابن البواب في الخط في مصر والعراق والشام. لقد أعددت في نهاية البحث جدولا يتضمن مفردات خط النسخ مستخلصة من هذا المخطوط، تمثل أسلوب ياقوت الموصلي وابن البواب.
Yaqut al-Mouselli is one of the most outstanding figures in the series of Arabic calligraphy art. He stands remarkable between two eminent masters; Ibn al-Bawwab (d. 413H/1022AC) and Yaqut al-Musta'simi (d.698H/1298AD). He produced a huge number of manuscripts; nevertheless, what is known from his own writing is very limited. This paper discusses in details the artistic features of Yaqut's way in calligraphy, specifically Naskh script. Moreover, it sheds light on Yaqut's life and his great role in spreading Ibn al-Bawwab's way in calligraphy throughout Egypt, Iraq and Syria from late 6th/12th century until the mid 10th century. This paper is followed by an appendix of Naskh script letters form extracted from the manuscript. It shows the way of Yaqut al-Mouselli and his master Ibn al-Bawwab in Arabic calligraphy.
Uploads
Papers by Nassar Mansour
facilities giving them the comforting sense of luxury and wealth.
Nasta’liq script which developed from the old ta’liq script is one of the most mature styles of Arabic calligraphy since it could be written in different sizes successfully; starting from the very minute size used in miniature paintings to jali size applied on monuments. Nasta’liq has many distinguished artistic features that differentiate it from other cursive styles. One of these features and perhaps the most notable one is the inclination of its upright letters toward the right from top while the same letters in the other styles lean towards left. Nasta’liq is used widely in copying works of literature and official documents written mainly in Persian and Ottoman and sometimes in Arabic. Nasta’liq is written in different styles or madrasa; the most widely spread is Persian madrasa، then the Ottoman، followed by Indian/Pakistani and Shami.
لا نعرف الكثير عن حياة الصيرفي شأنه شأن أقرانه من خطاطي القرن الثامن الهجري وبالتحديد من عرفوا "بالأساتذة الستة", إلا أن آثاره الخطية القليلة والنادرة تدل على استاذيته العالية في فن الخط. تقدم هذه الدراسة تعريفا وافيا بحياة الصيرفي من خلال ما وفرته المصادر العربية وغير العربية من معلومات عن حياته, ومسيرته الفنية, وآثاره الخطية.
يسعى الباحث هنا إلى تقديم دراسة تحليلية لأسلوب الصيرفي في خط النسخ الذي كتبت به هذه المخطوطة القرآنية وتفوق الصيرفي في كتابته. موضحة بنماذج تفصيلية من هذا المخطوط النادر الذي ظهر مؤخرا في بعض المجموعات الخاصة, متبوعة بجدول يبين أشكال الحروف المفردة لخط النسخ واتصالاتها المتنوعة مستخلصة من هذا المخطوط.
Abdullah al-Sayrafi is one of the most distinguished calligraphers of the 8th and 9th H/14th and 15th AC centuries who followed the way of Yaqut al-Musta'simi (d. 698H/1298AC) and helped spreading it in the eastern part of the Islamic world. His way of writing was adopted by Sheikh Hamdullah al-Amasi (d. 926H/1520AC); the head calligrapher of the Ottoman school of calligraphy which is considered the most mature and popular at the present time.
We know not much about the life of al-Sayrafi same as for most of the 8th century calligraphers particularly those who were known as ‘the six masters’. Nevertheless, the few and rare manuscripts written by him are obvious evidences on his high mastership.
This paper presents a comprehensive study of the life and works of al-Sayrafi through what calligraphy references have offered of information with an attempt to list down what remains of his writings. It analyses his way in writing naskh script which he mastered the most through presenting detailed samples of his unique manuscript which have recently appeared in some private collections. It includes an index for the form of the individual letters in naskh script which were extracted from the manuscript.
البواب (ت ٤١٣ ه/ ١٠٢٢ م) وياقوت المستعصمي ( ٦٩٨ ه/ ١٢٩٨ م).
تجمع المصادر التاريخية على أستاذيته في فن الخط، فإن كتاباته الفنية وآثاره الخطية غير
معروفة ولا منشورة، بالرغم من أنه كتب الكثير وعلم عددا لا يحصى من التلاميذ.
يتناول هذا البحث بالدراسة والتحليل الجوانب الفنية لأسلوب ياقوت الموصلي في الخط
وبالأخص خط النسخ الذي كتب به هذا المخطوط النادر. كما يقدم هذا البحث إضاءة على
حياة هذا الفنان الكبير الذي يعود له الفضل في نشر أسلوب ابن البواب في الخط في مصر
والعراق والشام.
لقد أعددت في نهاية البحث جدولا يتضمن مفردات خط النسخ مستخلصة من هذا المخطوط،
تمثل أسلوب ياقوت الموصلي وابن البواب.
Yaqut al-Mouselli is one of the most outstanding figures in the series of Arabic calligraphy art. He stands remarkable between two eminent masters; Ibn al-Bawwab (d. 413H/1022AC) and Yaqut al-Musta'simi (d.698H/1298AD). He produced a huge number of manuscripts; nevertheless, what is known from his own writing is very limited. This paper discusses in details the artistic features of Yaqut's way in calligraphy, specifically Naskh script. Moreover, it sheds light on Yaqut's life and his great role in spreading Ibn al-Bawwab's way in calligraphy throughout
Egypt, Iraq and Syria from late 6th/12th century until the mid 10th century. This paper is followed by an appendix of Naskh script letters form extracted from the manuscript. It shows the way of Yaqut al-Mouselli and his master Ibn al-Bawwab in Arabic calligraphy.
facilities giving them the comforting sense of luxury and wealth.
Nasta’liq script which developed from the old ta’liq script is one of the most mature styles of Arabic calligraphy since it could be written in different sizes successfully; starting from the very minute size used in miniature paintings to jali size applied on monuments. Nasta’liq has many distinguished artistic features that differentiate it from other cursive styles. One of these features and perhaps the most notable one is the inclination of its upright letters toward the right from top while the same letters in the other styles lean towards left. Nasta’liq is used widely in copying works of literature and official documents written mainly in Persian and Ottoman and sometimes in Arabic. Nasta’liq is written in different styles or madrasa; the most widely spread is Persian madrasa، then the Ottoman، followed by Indian/Pakistani and Shami.
لا نعرف الكثير عن حياة الصيرفي شأنه شأن أقرانه من خطاطي القرن الثامن الهجري وبالتحديد من عرفوا "بالأساتذة الستة", إلا أن آثاره الخطية القليلة والنادرة تدل على استاذيته العالية في فن الخط. تقدم هذه الدراسة تعريفا وافيا بحياة الصيرفي من خلال ما وفرته المصادر العربية وغير العربية من معلومات عن حياته, ومسيرته الفنية, وآثاره الخطية.
يسعى الباحث هنا إلى تقديم دراسة تحليلية لأسلوب الصيرفي في خط النسخ الذي كتبت به هذه المخطوطة القرآنية وتفوق الصيرفي في كتابته. موضحة بنماذج تفصيلية من هذا المخطوط النادر الذي ظهر مؤخرا في بعض المجموعات الخاصة, متبوعة بجدول يبين أشكال الحروف المفردة لخط النسخ واتصالاتها المتنوعة مستخلصة من هذا المخطوط.
Abdullah al-Sayrafi is one of the most distinguished calligraphers of the 8th and 9th H/14th and 15th AC centuries who followed the way of Yaqut al-Musta'simi (d. 698H/1298AC) and helped spreading it in the eastern part of the Islamic world. His way of writing was adopted by Sheikh Hamdullah al-Amasi (d. 926H/1520AC); the head calligrapher of the Ottoman school of calligraphy which is considered the most mature and popular at the present time.
We know not much about the life of al-Sayrafi same as for most of the 8th century calligraphers particularly those who were known as ‘the six masters’. Nevertheless, the few and rare manuscripts written by him are obvious evidences on his high mastership.
This paper presents a comprehensive study of the life and works of al-Sayrafi through what calligraphy references have offered of information with an attempt to list down what remains of his writings. It analyses his way in writing naskh script which he mastered the most through presenting detailed samples of his unique manuscript which have recently appeared in some private collections. It includes an index for the form of the individual letters in naskh script which were extracted from the manuscript.
البواب (ت ٤١٣ ه/ ١٠٢٢ م) وياقوت المستعصمي ( ٦٩٨ ه/ ١٢٩٨ م).
تجمع المصادر التاريخية على أستاذيته في فن الخط، فإن كتاباته الفنية وآثاره الخطية غير
معروفة ولا منشورة، بالرغم من أنه كتب الكثير وعلم عددا لا يحصى من التلاميذ.
يتناول هذا البحث بالدراسة والتحليل الجوانب الفنية لأسلوب ياقوت الموصلي في الخط
وبالأخص خط النسخ الذي كتب به هذا المخطوط النادر. كما يقدم هذا البحث إضاءة على
حياة هذا الفنان الكبير الذي يعود له الفضل في نشر أسلوب ابن البواب في الخط في مصر
والعراق والشام.
لقد أعددت في نهاية البحث جدولا يتضمن مفردات خط النسخ مستخلصة من هذا المخطوط،
تمثل أسلوب ياقوت الموصلي وابن البواب.
Yaqut al-Mouselli is one of the most outstanding figures in the series of Arabic calligraphy art. He stands remarkable between two eminent masters; Ibn al-Bawwab (d. 413H/1022AC) and Yaqut al-Musta'simi (d.698H/1298AD). He produced a huge number of manuscripts; nevertheless, what is known from his own writing is very limited. This paper discusses in details the artistic features of Yaqut's way in calligraphy, specifically Naskh script. Moreover, it sheds light on Yaqut's life and his great role in spreading Ibn al-Bawwab's way in calligraphy throughout
Egypt, Iraq and Syria from late 6th/12th century until the mid 10th century. This paper is followed by an appendix of Naskh script letters form extracted from the manuscript. It shows the way of Yaqut al-Mouselli and his master Ibn al-Bawwab in Arabic calligraphy.