Territorio resonante. Carta sonora de Mallorca.

Juan Carlos Oliver María-José Mulet-Gutiérrez Editores El paisaje que habla Referencias culturales interdisciplinares tirant humanidades Valencia, 2024 Copyright ® 2024 Todos los derechos reservados. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética, o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación sin permiso escrito de los autores y del editor. En caso de erratas y actualizaciones, la Editorial Tirant Humanidades publicará la pertinente corrección en la página web www.tirant.com. © Juan Carlos Oliver, María-José Mulet-Gutiérrez y Varios autores y autoras © TIRANT HUMANIDADES EDITA: TIRANT HUMANIDADES C/ Artes Gráficas, 14 - 46010 - Valencia TELFS.: 96/361 00 48 - 50 FAX: 96/369 41 51 Email:tlb@tirant.com www.tirant.com Librería virtual: www.tirant.es DEPÓSITO LEGAL: ISBN: 978-84-1183-719-4 MAQUETA: Disset Ediciones Si tiene alguna queja o sugerencia, envíenos un mail a: atencioncliente@tirant.com. En caso de no ser atendida su sugerencia, por favor, lea en www.tirant.net/index.php/empresa/politicasde-empresa nuestro Procedimiento de quejas. Responsabilidad Social Corporativa: http://www.tirant.net/Docs/RSCTirant.pdf Índice Voces del paisaje. Referencias culturales interdisciplinares.......................................... Juan Carlos Oliver María-José Mulet-Gutiérrez 15 1. REFERENCIAS ....................................................................................................................................... 20 Tradiciones figurativas en la pintura de paisaje .................................................................... Lino Cabezas Gelabert 23 1. PAISAJE Y CONTINUIDAD CULTURAL ..................................................................................... 2. LA REPRESENTACIÓN DEL NATURAL..................................................................................... 3. VEDUTISMO .......................................................................................................................................... 4. EL ARTE DE MIRAR ............................................................................................................................ 5. PERSPECTIVA, PAISAJE Y TOMA DE VISTAS ........................................................................ 6. PAISAJE SUBLIME............................................................................................................................... 7. CÉZANNE ................................................................................................................................................ 8. REFERENCIAS ...................................................................................................................................... 23 25 28 30 31 36 37 39 Modelos gráficos para la representación de la ciudad. Tipologías, procedimientos y posible clasificación ........................................................................................................ Inmaculada López Vílchez 41 1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................................................. 2. REPRESENTACIONES DE LA CIUDAD: CLASIFICACIONES Y DENOMINACIONES ............................................................................................................................................... 3. PROCEDIMIENTOS ............................................................................................................................ 4. ANÁLISIS FORMAL Y POSIBLE CLASIFICACIÓN ............................................................... 5. CONCLUSIÓN ...................................................................................................................................... 6. REFERENCIAS ...................................................................................................................................... 41 42 47 49 53 53 La presencia del ausente. Paisajes de la memoria ............................................................... María-José Mulet-Gutiérrez 55 1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................................................. 2. OBJETIVOS ............................................................................................................................................. 3. A TRAVÉS DE LA MEMORIA. PIEDRAS, BALDOSAS Y ESCULTURAS INVISIBLES.................................................................................................................................................. 4. EL HORROR IMBUIDO EN LA SENCILLEZ ............................................................................ 5. SITIOS DE LA MEMORIA. ................................................................................................................ 6. RECAPITULACIÓN ............................................................................................................................. 7. REFERENCIAS ....................................................................................................................................... 55 56 56 65 71 80 82 Exclusión en el paisaje urbano histórico. Relectura de la marginación en documentos cartográficos....................................................................................................................... Mauricio Velasco Ávalos 87 1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................................................. 2. PROFUNDIDAD HISTÓRICA Y EXTENSIÓN TERRITORIAL ........................................... 3. LECTURA DE INTENCIONES EN EL PLANO HISTÓRICO.............................................. 4. COMPOSICIÓN DEL PAISAJE URBANO ................................................................................ 5. RELECTURA DE LA MARGINACIÓN......................................................................................... 6. REFERENCIAS ...................................................................................................................................... 87 88 89 94 96 98 Arquitectura espontánea. Paisaje urbano de estética Neokitsch y Neopopular en México............................................................................................................................................... Alma Pineda Almanza 101 1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................................................. 2. EL PAISAJE URBANO CULTURAL............................................................................................... 3. LA VIVIENDA POPULAR MEXICANA EN LA CONFORMACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO .................................................................................................... 4. ARQUITECTURA NEOPOPULAR Y ESTÉTICANEOKITSCH EN MÉXICO .............. 5. CONCLUSIONES................................................................................................................................. 6. REFERENCIAS ...................................................................................................................................... 103 106 113 116 Un árbol también es algo humano. Los paseos de Joan Miró entre Mont-Roig y Mallorca ..................................................................................................................................................... Íria Gámez Couso 117 1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................................................. 2. PRIMEROS PASOS SOBRE ADOQUINES .............................................................................. 3. LOS ÁRBOLES. LOS ANIMALES. LAS PIEDRECITAS. EL CIELO ................................... 4. EL IMPACTO DE PARÍS..................................................................................................................... 5. PASEAR ACOMPAÑADO ................................................................................................................ 6. VOLVER LA VISTA ATRÁS................................................................................................................ 7. REFERENCIAS ....................................................................................................................................... 117 118 125 125 126 131 132 Reflexiones preliminares sobre el paisaje como experiencia y su representación cinematográfica. El cine de autor europeo desde 1945. ....................................... Maria Bel Riera Pinya 135 1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................................................. 2. EVOLUCIÓN DE LA NOCIÓN DE PAISAJE. EL PAISAJE COMO “ARTIALIZACIÓN”................................................................................................................................................... 3. EL PAISAJE COMO EXPERIENCIA.............................................................................................. 4. EL CINE Y LA REPRESENTACIÓN DEL PAISAJE ................................................................. 5. MARCO CONCEPTUAL. EXPERIENCIAS PAISAJÍSTICAS COMO CATEGORÍAS DE ANÁLISIS ......................................................................................................................... 6. CONTEMPLAR EL PAISAJE ............................................................................................................ 7. LEER EL PAISAJE .................................................................................................................................. 8. SUMERGIRSE EN EL PAISAJE ...................................................................................................... 10 101 102 Índice 135 135 136 137 139 139 141 142 9. CAMINAR EL PAISAJE ...................................................................................................................... 10. VIAJAR POR EL PAISAJE................................................................................................................ 11. HABITAR EL PAISAJE........................................................................................................................ 12. SENTIR EL PAISAJE .......................................................................................................................... 13. PRODUCIR EL PAISAJE .................................................................................................................. 14. DECONSTRUCCIÓN DEL PAISAJE .......................................................................................... 15. REFERENCIAS..................................................................................................................................... 143 143 145 146 147 148 149 El espacio sonoro al que estamos dispuestos. En torno al ruido urbano de las campanas .................................................................................................................................................... Joan Antoni Ballester Coll 153 1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................................................. 2. PERCEPCIÓN DEL PAISAJE: POSITIVIDAD Y NEGATIVIDAD ...................................... 3. EL PAISAJE SONORO URBANO COMO FUENTE DE CONFLICTO .......................... 4. LA MANIFESTACIÓN SONORA DE LA RELIGIÓN ............................................................ 5. CONCLUSIÓN ..................................................................................................................................... 6. REFERENCIAS ..................................................................................................................................... 153 154 155 158 163 164 Paisagem, apropriação e ruído. Uso da fotografia na representação do espaço ................................................................................................................................................................. Pedro Maia 167 1. RUÍDO COMO PARASITA................................................................................................................ 2. RUÍDO, TECNOLOGIA E ALEATORIEDADE ........................................................................... 3. FOTOGRAFIA, ACASO E RUÍDO.................................................................................................. 4. RUÍDO NA FOTOGRAFIA COMO RECURSO ESTILÍSTICO ........................................... 5. PAISAGEM, APROPRIAÇÃO, ACASO E RUÍDO ................................................................... 6. REFERÊNCIAS ...................................................................................................................................... 167 168 171 173 180 191 Paisaje cultural sonoro. Los carnavales del Cusco ............................................................... Gizeh Arnaud Castañeda Toledo 193 1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................................................. 2. EL PAISAJE CULTURAL..................................................................................................................... 3. EL PAISAJE SONORO........................................................................................................................ 4. PAISAJE CULTURAL SONORO: LOS CARNAVALES DEL CUSCO Y SUS PORTADORES CULTURALES .................................................................................................. 5. «LOS HIJOS DE TINTA», DISTRITO DE TINTA ....................................................................... 6. «CENTRO CULTURAL ILLAQ DE TINTA», DISTRITO DE TINTA ................................... 7. «CHUKOS DEL AYLLU MAQQUERA», DISTRITO DE COPORAQUE, ESPINAR .. 8. «LAS WANKAS O CANTORAS DE LA PAPA», DISTRITO DE APACHACO, ESPINAR............................................................................................................................................. 9. BIBLIOGRAFÍA....................................................................................................................................... 193 194 196 199 202 203 204 205 207 La inteligencia artificial como una vía para visualizar paisajes imaginados ......... Antonio Fernández-Coca 209 1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................................................. 209 Índice 11 2. FASES DEL PROCESO....................................................................................................................... 3. DESARROLLO DESDE UN CASO................................................................................................ 4. IMPACTO EN LA CREATIVIDAD Y LA IMAGINACIÓN ..................................................... 5. DESAFÍOS Y LIMITACIONES.......................................................................................................... 6. CONCLUSIÓN ...................................................................................................................................... 7. REFERENCIAS ....................................................................................................................................... 211 212 217 218 219 220 Los bosques de Serra de Tramuntana. Paisaje cultural y patrimonio colectivo . Maria Cifre-Sabater 221 1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................................................. 2. EL PAISAJE CULTURAL FORESTAL DE LA SERRA DE TRAMUNTANA .................... 3. ELEMENTOS PATRIMONIALES DEL PAISAJE CULTURAL FORESTAL ..................... 4. REFERENCIAS ...................................................................................................................................... 221 222 224 230 Del paisaje óptico a las estereoscópicas. Noticias sobre su presencia enámbito Balear ........................................................................................................................................................ Juan Carlos Oliver Torelló 233 1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................................................. 2. VISTAS ÓPTICAS DEL PUERTO DE MAHÓN ........................................................................ 3. ENTRE EL ESPECTÁCULO ÓPTICO Y LA VISTA EN RELIEVE ....................................... 4. REFERENCIAS ...................................................................................................................................... 233 235 239 252 La música Humil dels Camps. Paisatgisme i ideologia a partir de la Suite Mallorca de Baltasar Samper ................................................................................................................... Amadeu Corbera Jaume 255 1. INTRODUCCIÓ ..................................................................................................................................... 2. BALTASAR SAMPER I L’ORIGEN DE LA «SUITE MALLORCA» .................................... 3. MÚSICA EN EL SEU CONTEXT: EL NOUCENTISME I L’ESCOLA MALLORQUINA ................................................................................................................................................. 4. LA SUITE MALLORCA: PAISATGISME I IDEOLOGIA ......................................................... 5. CONCLUSIÓ .......................................................................................................................................... 6. REFERÈNCIES ....................................................................................................................................... 12 255 256 258 261 266 266 Territorio resonante. Carta sonora de Mallorca. ................................................................... Joan Antoni Ballester Coll Txema González de Lozoyo 269 1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................................................. 2. MARCO TEÓRICO .............................................................................................................................. 3. CARTOGRAFÍAS SONORAS.......................................................................................................... 4. EL PROYECTO DE CARTA SONORA DE MALLORCA ...................................................... 5. ORGANIZACIÓN DE UN EVENTO............................................................................................. 6. REFERENCIAS ...................................................................................................................................... 269 269 270 272 274 276 Índice La actualidad de los grabados de Die Balearen..................................................................... Lluc Julià Fàbregues 1. INTRODUCCIÓN. LA TÉCNICA DE LA REFOTOGRAFÍA Y EL ARCHIDUQUE LUIS SALVADOR DE AUSTRIA ................................................................................................ 2. REFERENCIA Y OBJETIVOS DEL PROYECTO ....................................................................... 3. APORTACIÓN Y PROBLEMÁTICA DEL PROYECTO .......................................................... 4. ELABORACIÓN DEL PROYECTO ................................................................................................ 5. TRABAJO DE CAMPO....................................................................................................................... 6. EJEMPLOS PARA LA REFLEXIÓN ............................................................................................... 7. REFERENCIAS ....................................................................................................................................... 277 277 278 278 279 279 280 290 Quan El Paisatge És Silenci ................................................................................................................ Miquel Frontera Serra 291 1. INTRODUCCIÓ ..................................................................................................................................... 2. PAISATGES SONORS I SILENCI EN LA LITERATURA DE VIATGES A LES ILLES BALEARS ............................................................................................................................... 3. EL PAISATGE SONOR DE S’ALBUFERA DE MALLORCA................................................. 4. ELS SILENCIS DE CABRERA ......................................................................................................... 5. REFERÈNCIES ....................................................................................................................................... 291 291 294 296 301 La ciudad de Palma a través del objetivo de Joan Torrelló.............................................. Josep Bernat Capó 303 1. INTRODUCCIÓN.................................................................................................................................. 2. EL PAISAJE TOPOGRÁFICO O «VEDUTA» .......................................................................... 3. LA CIUDAD DESVANECIDA........................................................................................................... 4. LA CIUDAD DEL CAPITALISMO SALVAJE .............................................................................. 5. LA CIUDAD HABITADA .................................................................................................................... 6. LA IRRUPCIÓN DEL TURISMO..................................................................................................... 7. CONCLUSIONES ................................................................................................................................. 8. REFERENCIAS ...................................................................................................................................... 303 305 307 309 312 316 318 323 Índice 13 Territorio resonante. Carta sonora de Mallorca. Joan Antoni Ballester Coll Conservatori Superior de Música de les Illes Balears j.a.ballester.coll@gmail.com Txema González de Lozoyo delozoyo@gmail.com 1. INTRODUCCIÓN Las cartografías sonoras como las conocemos hoy son posibles a partir del surgimiento de la web 2.0. Sus características interactivas, junto con el desarrollo de los mapas satelitales, son algunos de los rasgos que posibilitan este tipo de cartografías. Carta Sonora de Mallorca (CSM) es un proyecto web que pretende convertirse en referencia en el campo de estudio del paisaje sonoro en Mallorca. CSM es una base de datos que permite almacenar, organizar y explorar eventos sonoros y musicales sobre el tiempo y el espacio a partir de una presentación cartográfica. Para ello se sirve de un sistema de geolocalización basado en la tecnología de google maps que nos permite visualizar eventos sonoros en su ubicación original. Los mapas sonoros contienen cortes de sonido asociados a puntos geográficos concretos que el mapa representa mediante coordenadas. Es lo que se denomina geolocalización. Señalados en el mapa por marcadores a través de los que se accede a controles de reproducción de dichos registros, muchas veces son acompañados de contenidos en forma de textos e imágenes que complementan la información contenida en los audios. Esta presentación cartográfica permite que el usuario perciba las relaciones espaciales que se esconden tras una serie de acontecimientos sonoros y, por tanto, profundice en la comprensión del acto sonoro como acto social. 2. MARCO TEÓRICO El campo de estudio de lo sonoro en la isla de Mallorca está prácticamente sin explorar. Desconocemos las características de nuestro espacio sónico así como también, la manera en que ciertas tensiones (demográficas, económicas…) que lo vienen modificando en las últimas décadas. En el ámbito de lo musical, apenas