Royal Palaces

Una dimora per Napoleone: dalla "petite maison" al palazzo dell'Eliseo Nel 1797 Napoleone Bonaparte si stabilì nella petite maison di rue Chantereine allora occupata da Giuseppina. Dopo il colpo di stato del 18 Brumario, la coppia si insediò ufficialmente nelle residenze del Petit Luxembourg e del palazzo delle Tuileries, mentre il castello della Malmaison svolse la funzione di ritiro campestre. Nel dicembre del 1804, la proclamazione dell'impero cambiò radicalmente la situazione. Le Tuileries, per quanto rappresentative non erano habitables. Napoleone cercò cosi una residenza vicina alla nuova cittadella imperiale, allora in construzione sulla collina di Chaillot. La scelta cadde sull'hôtel particulier un tempo appartenuto a Madame de Pompadour: l'hôtel d'Évreux, poi ribattezzato Elysée. Allo stesso tempo palazzo cittadino e maison de plaisance suburbana aperta sugli Champs-Élysées, il palazzo dell'Eliseo era stato acquistato nel 1806 dai Granduchi di Berg, Giacchino Murat e Carolina Bonaparte, e completamente ristrutturato dagli architetti Vignon e Thibault. Nuovi saloni di rappresentanza furono allora creati, affiancati da lussuosi appartamenti privati. Dal 1808, l'Eliseo servì così da dimora privata per la coppia imperiale, prima di essere recuperato da Giuseppina, al momento del divorzio, e da Napoleone dopo il matrimonio con Maria-Luigia. La nascita del Re di Roma donò a Napoleone lo statuto di capo di una dinastia regnante. L'Eliseo passò così da semplice residenza privata a vero palazzo imperiale, e come tale sottoposto a una ingente opera di ristrutturazione diretta dal primo architetto di corte Pierre-François-Léonard Fontaine. Tuttavia fu durante i Cento Giorni che il palazzo acquisì il suo ruolo più importante, che conserva tutt'ora, quello di residenza del capo dello Stato.

Resumen. En este artículo hemos procedido al estudio de las distintas modistas al servicio de la reina María Luisa de Parma. Uno de los factores que tendrán una gran importancia en el Real Guardarropa de la soberana es la inserción de los primeros modistas, que no solo confeccionaban vestidos sino también accesorios textiles como cinturones, prendidos, bandas, bolsas, etc. Esta serie de creadoras no solo confeccionaban vestidos para la soberana, sino que fueron proveedoras de prendas y tejidos para la familia real. Entre las modistas más relevantes encontramos a Rose Bertin, siendo modista de la reina María Antonieta y de María Luisa, además de Maria Moulinier y Darguins, Ana Launay y el primer modista masculino, Joseph Martin, el cual primero realiza prendidos para la reina y posteriormente vestidos de corte. A través del trabajo de la documentación inédita consultada en los archivos, conocemos que las labores de las modistas, ya no se desarrollan en el anonimato, sino que sus trabajos comienzan a valorarse como una creación que revela gran inventiva y conocimientos matemáticos, de geometría y de costura. A partir del siglo XIX, la figura de modista estará completamente establecida como uno de los oficios más importantes en la industria textil. 

Abstract. In this article we have proceeded to the study of the different dressmakers at the  service  of  Queen  Maria  Luisa  de  Parma.  One  of  the  factors  that  will  have  great importance  in  the  Royal  Wardrobe  of  the  sovereign  is  the  insertion  of  the  first dressmakers, who not only made dresses but also textile accessories such as belts, clothes, bands, bags, etc. This series of creators not only made dresses for the sovereign, but are suppliers  of  garments  and  fabrics  for  the  royal  family.  Among  the  most  relevant dressmakers  we  find  Rose  Bertin,  being  a  dressmaker  for  Queen  Marie  Antoinette  and Maria Luisa, in addition to Maria Moulinier and Darguins, Ana Launay and the first male dressmaker, Joseph Martin, who first seized the queen and later court dresses. Through the work of the unpublished documentation consulted in the archives, we know that the work of the dressmakers is no longer carried out in anonymity, but that their work begins to be valued as a creation that reveals great inventiveness and mathematical knowledge, geometry and sewing.  From the 19th century on, the figure of dressmaker will be fully established as one of the most important trades in the textile industry.

Eviterna. Revista Universitaria de Humanidades, Arte y Cultura. n.º 8, Septiembre, 2019, ISSN-e:  2530-6014