ESTER ALBA PAGAN LUIS PEREZ OCHANDO (eds.) ME VEO LUEGO EXISTO MUJERES QUE REPRESENTAN, MUJERES REPRESENTADAS Actas del congreso internacional Universidad de Valencia, 5-7 noviembre 2013 CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS MADRID, 2015‘Me veo luego existo: mujeres que representan, mujeres representadas. ‘Congreso internacional, Valencia (Espafta) 5-7 de noviembre, 2013 MARCELLE CAHN Y FRANCISKA CLAUSEN, DOS PINTORAS ABSTRACTAS EN PARIS M. Livisa Faxepas BRUSATS Universitat de Girona EI I de julio de 1926 el galerista Léonce Rosenberg escribié Io siguiente en una carta di- rigida a su amigo, el pintor Fernand Léger: Les femmes en se libérant enrichissent I"humanité de valeurs supplémentaires et inatttendues. L’exposition de votre académie en est la preuve nouvelle. En effet, les deux artistes les plus intéressants, & mon humble avis, sont deux femmes: Mademoiselle Clausen et Mademoiselle Cahn! El comentario de Rosenberg, una de las personas mejor informadas del panorama artistico parisino del momento, sugiere que la obra de ambas artistas habia conseguido en ese momen- to suficiente madurez como para atraer su atenciGn, Franciska Clausen y Marcelle Cahn for- ‘maron parte de un grupo de mujeres artistas que en el Paris de finales de la década de los afios veinte se movieron en los citculos afines a la abstracci6n; como ellas, algunas de las artista que compartian este ambiente habian estudiado en la Académie Moderne de Léger y Ozenfant, mientras que otras procedian de recorridos vitales muy distintos. El papel jugado por estas mujeres en la historia del arte, y més concretamente de la pintura abstracta, durante este pe- riodo es ain en gran medida un espacio en blanco en la historia del arte moderno, incluso en la feminista. Es posible que este vacio se deba, al menos parcialmente, a la paradoja que ge- nera su actividad, porque si bien por una parte sus contribuciones a la abstracci6n las colocan " Christian Denover, 1996: 215. La exposicién a la que se refiere el galerista era 1a muestra de estu- diantes de la Académie Moderne que se celebré en la Galerie d’Art Contemporain del 30 de junio al 13 de julio de 1926, > Aunque la historiografia feminista ha trabajado ampliamente las aportaciones de las mujeres artistas en el Paris del perfodo de entreguerras, hasta ahora se ha fijado poco en las mujeres que optaron por una. préctica abstracta o préxima a la abstracciGn; la excepei6n principal son las figuras de Sonia Delaunay y So- phie Tacuber-Arp. que han sido muy estudiadas. Véase M. Lluisa FaxeDAs, 2013: 27-61, doi: 10.4471/ brac.2013.02.654 ME VEO LUEGO EXISTO ntro de las pricticas artisticas constitutivas de la modernidad,’ por la otra la definicién mente aceptada de la misma ha dificultado que se asumiera con naturalidad la y las aportaciones de las mujeres artistas.‘ El hecho de que las mujeres participantes en otros movimientos artisticos coeténeos, como el surrealismo, hayan recibido mucha mas atencién llev6 a la historiadora del arte Estrella de Diego (2009: 18) a preguntarse en referen- cia a la obra de Sophie Taeuber-Arp, compafiera de las dos artistas que aqui tratamos: «;[0] sera, acaso, que a una mujer se le permite ser bailarina, “surrealista”, inconsciente, pero no ser matemitica, precisa, incorruptible?». Los casos de Cahn y Clausen, como veremos, nos per- miten explorar distintos aspectos de esta contradiccién, Marcelle Cahn nacié en Estrasburgo en 1895, en el seno de una familia judia de clase media-alta; el hecho de que la ciudad fuera alemana en el momento de su nacimiento, junto a sus posteriores estudios, la sittian en el marco de una doble cultura francesa y germénica, lo que para ella serfa muy importante. Pronto empez6 a estudiar dibujo y pintura en su ciudad natal; a los diecinueve afios. a partir del contacto con un pintor amigo de la familia, descubre la obra de Van Gogh y Cézanne, lo que le hizo ver que era imprescindible que ampliase sus estudios en otros lugares donde la cultura artistica fuera mas abierta que en Estrasburgo. Asi, en un primer momento viajé a Berlin, donde estudié con Lovis Corinth y Eugene Spiro y descubrié a los artistas de Der Sturm y a los modernos franceses en las exposiciones de la Secesién. Después de un paréntesis de dos aftos en su ciudad natal, en 1920 se dirige a Paris, donde seguir estudiando dibujo y pintura en diversos talleres, y en 1923 ird a estudiar filoso- fia a Zirich, donde tendré ocasién de conocer a Edward Munch. En 1925 se instala de nuevo en Paris, donde permanecera hasta 1930, Franciska Clausen nacié en 1899 en Abenra, Dinamarca, ciudad que en esos momentos formaba parte también de Alemania.® En 1916 se marché a estudiar a la escuela de arte de Weimar, predecesora de la Bauhaus creada poco después por Walter Gropius. En 1918 fue a Miinich, donde continué estudiando y realizando sobre todo pintura de retratos. Entre 1919 y 1921 estudié en la Academia de Arte de Copenhague, pero sintiendo que no realizaba ningdin progreso volvié a Miinich en 1921. En esta ocasién se inscribié en Ia escuela de arte de Hans Hofmann, que afios més tarde seria uno de los més conocidos miembros del expresionismo abstracto; allel trabajo de Clausen se libera y surgen sus primeras obras personales. En 1922 se traslada a Berlin, que era en ese momento la capital de la vanguardia internacional; empie- za a estudiar y trabajar con Moholy-Nagy, y se produce su primer contacto con la abstraccién y los collages. En 1923 expone por primera vez en la gran exposicién de arte de Berlin, en Ia misma seccién que el Novembergruppe. El mismo aio estudia brevemente con el escultor Archipenko, y en 1924 decide trasladarse a Par Sera en la capital francesa, pues, donde coincidiran las trayectorias de ambas mujeres, que como hemos visto habfan seguido hasta el momento una sGlida formacién internacional. Las * Como afirmé recientemente Leah DICKERMAN (2012: 34), «{In all of these senses}, abstraction is a form of ur-modernism: it serves as a foundation for what follows. * Entre los muchos autores que se han ocupado de la cuestién, destacan Carol DUNCAN, 1989: 171-178; Andreas HUYSSENS, 2002: Rita FELSKi, 1995; 0 Griselda POLLOCK, 1988. * Marcelle CaHN, 1972: 48-61 © La referencia bibliogrifica mas reciente y completa sobre Clausen es el siguiente catdlogo: Sidsel Ma- ria SONDERGAARD, 2011