⽔水彩基礎速成指南

2 Eric Yi Lin 林林儀

 這本指南的⽬目的
⽔水彩是個很特別的畫材。容易易上⼿手，
但是要成為專家就很不不容易易了了。雖然
⽔水彩可以呈現出其他畫材沒有的獨特
效果，但是許多⼈人在⼀一開始的階段因
為遇到太多的挫折⽽而放棄。這⼀一份電
⼦子書可以幫助你有⼀一個好的開始。⽔水
彩和其他的專業技巧⼀一樣，需要投資
你的時間來來鍛鍊鍊和學習。我雖然無法
讓你跳過這個階段，但是它可以給你
⼀一個正確的⽅方向和⽬目標。

1
 ⾃自我簡介
我是 Eric Yi Lin (林林儀)。我很享受使⽤用傳統畫材來來作畫。⼿手持畫
筆和實際調配⾊色彩的真實感是無與倫倫⽐比的。當我還在美術學院的
時候，我的主要繪畫媒材是油畫和壓克⼒力力。當時⽔水彩在學校裡並
不不是⼀一個很普遍的媒材。所以我之前從來來沒有好好地了了解⽔水彩。
畢業後我開始學習並從事數數位繪畫的⼯工作。⽬目前在⼀一家⼩小有名氣
的電⼦子遊戲⼯工作室擔任數數位美術師的⼯工作。雖然⼯工作各⽅方⾯面都很
理理想，但是我內⼼心深處還是忘不不了了傳統媒材和繪畫⽅方式。

2013那年年我開始接觸⽔水彩。我被⽔水彩的透明感和它所詮釋的⼤大
⾃自然氣氛深深地吸引。那時我就下定決⼼心要好好研習⽔水彩。我練
習了了許久，也參參加了了⽔水彩⼤大師 Joseph Zbukvic 的研習營。我付
出了了⼼心⾎血為的是想要讓⾃自⼰己的⽔水彩進步。經過了了幾年年，雖然還在
學習，但是⽬目前算是⼩小有⼼心得。我⽬目前定居美國⻄西雅圖，時不不時
會在附近的美術⽤用品店做⽔水彩課程示範，也會固定在網路路上授課
示範。現在我希望我可以接觸到更更多對⽔水彩有興趣的朋友並且幫
助他們開始了了解這個充滿驚喜的畫材。

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2
 ⽬目錄錄

開始之前 4 畫⿓龍點睛 29

材料料.............. 5 細節是講敘故事的⼯工具... 30

設備.............. 11 形與感性................... 31

素描 15 ⽤用罩⾊色來來增加深度...... 34

素描的重要性... 16 ⽔水彩啟程 36

⼤大⼩小和位置...... 17 開始你的⽔水彩學習之路路... 37

渲染 18 加強⾃自信................... 41

濕中濕............ 19

邊的控制......... 21

⾊色彩 24

冷暖關係......... 25

50種灰⾊色......... 27

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開始之前

⼯工欲善其事，必先利利其器器。如果你真⼼心想要
研習⽔水彩，那麼投資⼀一些好的畫材並且做好
正確的設置是有必要的。雖然好的畫材不不會
讓你⽴立刻成為⼤大師，但是會讓你畫⽔水彩的過
程更更加享受。
在這裡先聲明⼀一點，這些畫材和設置是我⽬目
前個⼈人的喜好。你不不需要完全依照我的⽅方式
來來做。重要的是你可以找到最適合你的材料料
和設備。

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 材料料

使⽤用好的材料料來來作畫是很有必要的。我剛開始的時候認為
⾃自⼰己應該從⽐比較便便宜的劣質材料料開始練習，之後再慢慢升
級。後來來發現這種想法其實是弊⼤大於利利的。便便宜，劣質的
材料料會讓你畫得更更加⾟辛苦！這不不代表你需要去採購所有昂
貴的材料料。但是你需要找到適合⾃自⼰己投資的畫材。

材料料是⾮非常個⼈人的東⻄西。 我所分享的是我⾃自⼰己的個⼈人喜
好，你或許會喜歡其他的材料料，我⿎鼓勵勵你嘗試不不同的⼯工具
和材料料。材料料是為了了要幫助你畫出好的作品，⽽而不不是阻礙
你。投資好的畫材不不但會提升你畫畫的體驗，也會讓你更更
容易易投⼊入。畫⽔水彩已經不不簡單，不不要因為貪便便宜⽽而讓你畫
得更更困難。

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 顏料料

我住在美國⻄西雅圖。所以很⾃自然地傾向選擇這裡出產的 Daniel
Smith。它們都是品質很好的顏料料，⾊色彩鮮艷，就算在調⾊色盤上乾
了了以後，加少許的⽔水就可以恢復復濕度。我不不建議購買學⽣生等級顏料料。
它們通常被稀釋過，到最你還是得⽤用更更多顏料料來來畫出⼀一樣的鮮明度。
我其實對⾊色彩沒有那麼的重視。我把每種
顏⾊色都當作是不不同冷暖的灰⾊色。你可以⾃自
由的去試⽤用並探索不不同的顏料料。 但是我選
擇的顏⾊色⼤大部分都是⼀一些很基本的傳統顏
⾊色，你可以參參考看看：



Cerulean Blue, French Ultramarine,
Cobalt Blue, Cobalt Turquoise, Neutral
Tint, Burnt Umber, Burnt Sienna, Yellow
Ochre, Alizarin Crimson, Carmine,
Cadmium Red Medium, Cadmium
Yellow Medium, Cadmium Orange
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畫筆
關於畫筆。我使⽤用 Escoda Perla 12號和8號合成⽑毛筆、

Escoda Aquario 14號和18號的松⿏鼠⽑毛筆。

這些其實是 Joseph Zbukvic ⼤大師的簽名筆。

它們不不算便便宜，但是我認為相當值得。

我另外有兩⽀支⼩小的 Princeton Neptune勾線筆。

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除此之外，我還會⽤用 Escoda Reserva 10 號貂⽑毛筆

和 Da Vinci Maestro 六號貂⽑毛筆。

我通常會⽤用這兩⽀支筆來來畫花草樹⽊木，或是⼈人像，因為它們
的⽑毛⽐比較軟，可以畫出⽐比較柔和隨興的筆觸。

我使⽤用這些畫筆不不只是因為我仰慕的⽔水彩家使⽤用它們，也
是因為它們筆尖的形狀狀能夠維持得很好。我必須承認沒有
⽤用過所有的⽔水彩筆，因為我知道這些筆好⽤用，所以就不不再
更更變了了。

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 松⿏鼠⽑毛筆的含⽔水量量較⼤大，並且可以維持漂亮的筆尖形
狀狀，所以 Aquario 適合⽤用來來畫⽐比較⼤大⾯面積的渲染但⼜又不不失
控制性。Perla 因為是合成⽑毛，所以⽐比較有彈性，適合⽤用
於畫中、⼩小的⼈人造物 (建築，⾞車車輛等)。合成⽑毛筆⽐比較不不耐
畫，筆尖過了了幾個⽉月會變形。所以依照你的使⽤用頻率，每
幾個⽉月會需要替換。不不過合成⽑毛筆相較起來來⽐比較便便宜，所
以定期更更換對⼤大部分的⼈人來來說不不會是問題。

勾線筆是⽤用來來畫很微⼩小的細節，譬如電纜，
細⼩小的樹枝和建築細節。因為勾線筆的筆頭
筆身都很細，所以很容易易畫出粗細⼀一致的線
條。因為它們很⼩小，所以它們只適合勾線條，
並不不適合⽤用來來畫渲染。

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 ⽔水彩紙
如同油畫需要好的畫布。好的紙對⽔水彩來來說
是相當重要的。品質好的⽔水彩紙可以承受⼤大
量量的⽔水和重覆渲染，也可以吸收恰當的⽔水分
和顏料料。⽬目前我個⼈人最喜歡的紙是 Saunders
Waterford 粗紋。中國產的寶虹也相當的好
⽤用，價錢也⾮非常親⺠民。 法國的 Arches 紙雖然
好⽤用，但是同樣是粗紋的紙， Saunders 和寶
虹畫起來來⽐比較順暢，Arches 的紙就過於粗糙。所以如果要⽤用 Arches
的紙，建議買中粗(冷壓)。⽽而且 Arches 打溼了了以後會有不不太好聞的味
道。Saunders 的紙吸收度⽐比較⾼高，所以通常乾得⽐比較快，寶虹和
Arches 的紙就⽐比較保濕。

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設備

我現在雖然有⾃自⼰己的⼯工作室，但是之前我有好
⼀一段時間是在房間的⼀一個⻆角落畫的。無論你是
專業還是業餘，有⼀一個你畫⽔水彩專屬的空間是
極為重要的。你不不需要⼀一整間⼯工作室，但是需
要⼀一個固定隨時可以開始作畫的空間。如果你
每次都需要 5-10分鐘把材料料準備好，不不但浪費
時間和精⼒力力，也會讓你失去動⼒力力。所以我強烈烈
建議你有⼀一個固定的⽔水彩區。

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 畫架
我並沒有花⼤大錢買⽔水彩專⽤用的桌⼦子。我⽤用了了很簡單的畫
架，放在我以前油畫⽤用的畫箱。其中的⼀一個好處是我之前
的油畫畫箱有⼀一個⼩小抽屜，裡⾯面可以放我的畫筆和顏料料。
因為我的畫法是需要讓⽔水⾃自然地往下流，所以我將我的畫
架固定在⼤大概40-45斜⻆角。你並不不需要和我⽤用⼀一模⼀一樣的
設備，但是重點是你並不不需要使⽤用昂貴的東⻄西，只要你願
意思考⼀一下如何使⽤用你現有的設備。

你真正需要的是:

1. 可以在⼀一個斜度作畫
2. ⼀一個穩定的平台來來放置你的畫具
3. ⼀一個固定作畫的地⽅方

值得⼀一提的是，我通常是站著作畫。因為我喜歡可以隨時往後⾛走兩步，讓我可以⼀一⽬目瞭
然地看我的畫。站著作畫也讓我感覺⽐比較有活⼒力力⼀一點。但是妳還是需要依照你⾃自⼰己的喜
好和身體狀狀況來來決定。如果你不不能⻑⾧長時間站⽴立，千萬不不要勉勉強⾃自⼰己。只要確定你沒有坐
得太靠近畫⾯面就好。

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燈光

你房間裡的燈光⽤用來來作畫可能不不夠亮。我在我作畫的地⽅方
有安裝⼀一個牆夾。我把⼀一個燈夾在上⾯面照亮我的畫架。不不
需要⾮非常昂貴的燈光系統，你附近的五⾦金金店或許就有賣類類
似的。下⾯面有幾個重點需要注意：

使⽤用⽇日光燈泡

除⾮非你只想要畫⿊黑⽩白的⽔水彩畫，你必須了了解不不同的燈光顏
⾊色會改變你 所看到的顏⾊色。⼤大部分的家⽤用燈泡通常都是
3000k 以下，因為顏⾊色較暖，看起來來⽐比較舒服。但是並不不
適合作畫⽤用。你需要 5000k-5500k 的燈泡。
這樣⼀一來來你就會有⽐比較中性的⽇日光。如果
你使⽤用太暖的燈泡，你看到的顏⾊色會偏⿈黃，
這樣會⼤大幅影響你對顏⾊色的判斷⼒力力。

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正確的明亮度

我不不確定你的燈源距離畫有多遠，但是這兩者之間必須有適當的距離，才能有
適合的明亮度。我的燈源⼤大約距離我的畫60-70公分左右。我使⽤用730lm LED的
燈泡。這讓我有充⾜足的光線。太亮或太暗都會影響到你判斷深淺的能⼒力力。

燈光形狀狀

燈光的形狀狀雖然很簡單，但是也相當重要。建議你使⽤用泛光燈泡，這會讓你畫
⾯面的受光⽐比較均勻。儘量量不不要使⽤用聚光燈，因為它的照光範
圍⽐比較狹窄。就算你找到⽅方法讓你的畫⾯面都被照亮，你或許
沒辦法讓你的調⾊色盤也接收到⼀一樣的亮度。只有你的⽔水彩紙
是被正確的光源照亮是不不夠的。如果調⾊色盤是被房間裡的暖
燈泡照亮，那同樣的也會影響你的作畫。

燈光⻆角度

如果你打光的⻆角度不不對，你很可能經常會在渲染的時候看到
很多的反光。太多的反光會讓作畫困難。稍微調整⼀一下你燈
光的⻆角度會有幫助。

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 素描

我認為⽔水彩是⼀一種快速的媒介。主要原因是它並
不不適合畫太久。你畫得越久，畫得越多層，它看
起來來就越不不清澈，越混濁。除⾮非是很⼤大張的畫作，
基本上，⼀一張畫我不不會畫超過4個⼩小時。正因如
此，⽔水彩是我個⼈人的最佳選擇。因為我通常可以
⼀一氣呵成⼀一幅畫。

這並不不代表畫⽔水彩可以快速的草草了了事。有⼀一些
階段是相當不不適合隨便便帶過的，尤其是素描。

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素描的重要性

素描是⼀一幅畫的基礎，要有好的基礎，就不不能匆匆帶過。

如果說好的開始是成功的⼀一半，那麼壞的開始就是失敗的⼀一半。 然⽽而因為
素描是⽐比較無聊的階段，我常常急著想要趕快畫完然後開始雀躍地讓⽔水彩
筆在紙上舞動。但是，⼀一張畫如果沒有好的素描基礎，在紙張上舞動的畫
筆就像是跳⼀一段沒有編舞的曲⼦子⼀一樣。我之前有幾次在做⽔水彩示範的時候
就是因為時間的關係，畫得太過隨便便⽽而讓之後做畫變得很困難。因為我需
要在沒有⽅方向的情況下思考怎麼畫。很感恩的是，參參與
的學⽣生還是給了了我很多⿎鼓勵勵。但是我也學到了了很重要的
課題。⼀一張成功的⽔水彩不不是催促中產⽣生的，它是需要⼀一
個好的素描基礎。

這不不代表你開始過度思考然後慢慢磨。⽔水彩還是需要有
點隨興和速度感。但是，在你開始讓⽔水彩筆接觸到紙之
前是需要充分的準備和計畫的。 其實，素描是讓⾃自⼰己感
受主題⼀一種最直接的⽅方式。不不要因為趕時間⽽而跳過。⽔水
彩⼤大師查理理斯．雷雷得 (Charles Reid) 曾經說過，80% 的
⽔水彩畫是素描。我們的確是需要聽這位⼤大師的教誨。

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⼤大⼩小和位置

素描基本上是為了了抓住⼤大⼩小和位置。每個形有多⼤大？它們在畫⾯面哪個位置？你不不
需要過度地注意細節和準確度。你的素描可以鬆⼀一點，這樣可以避免你在畫⽔水彩的
時候感覺像是畫在著⾊色本。然⽽而，你還是需要讓你的素描容易易辨識。如果你的素描
畫得好，你就會清楚知道哪裡需要留留⽩白。你也不不需要在畫⽔水彩的時候思考要畫什什麼
形，因為你在素描的時候就已經想好了了。

重點是利利⽤用線條來來捕捉物體的形體。
建議你畫的時候儘量量不不要把鉛筆提起
來來。那種⽤用幾百個筆觸慢慢磨出來來的
⽑毛線條是很不不好的習慣。那種畫法無
法畫出有活⼒力力的形。有些崎嶇的線條
是沒有關係的。多練習會幫助你畫出
有⾃自信和⾵風格的素描。

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 渲染

渲染是⽔水彩最⼤大的部分。乾淨漂亮的渲染是⼀一幅
成功⽔水彩畫的重要元素。時間和濃度對渲染來來說
是⾮非常重要的，這兩個概念很簡單，但是要熟練
它們就需要時間了了。我⾃自⼰己本身也還是不不斷在努
⼒力力做得更更好。讓我們從好的渲染中來來享受⽔水彩的
魅⼒力力！

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濕中濕

濕中濕是最能凸顯⽔水彩特性的階段。這個階段是最好玩，也最
難以捉摸的時候。濕中濕是最能夠表現柔和的形和漸層的階段。

當你把乾的紙打濕，你便便創造了了⼀一塊讓⽔水彩活耀的區域。
只要你畫在打濕的區域裡⾯面，你所畫的顏⾊色就不不會跑到濕的範
圍外。這對畫出乾淨的渲染是很有幫助
的。我常會⽤用這個⽅方法來來畫⾞車車窗，⼈人像
的⽪皮膚，或是其他有漸層的形。記得把
打濕的區域做⼤大⼀一點。這樣⼀一來來，你之
後勾出的形就不不會因為超過範圍⽽而成為
硬邊的形狀狀。

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只要紙的濕度還夠，你就可以隨⼼心所欲地改變打濕的範圍，
可以加⼤大，也可以改得更更複雜。但是要記得，越⼤大的範圍會
越不不容易易控制整體的濕度，可能會導致某部分已經開始乾了了
⽽而另⼀一部分還是很濕。你可以加⼀一些濕度飽滿的顏料料進去或
是⽤用噴霧來來保持濕度。只要濕度充⾜足，⽔水彩就會保持活⼒力力並
且⾃自由的在打溼的範圍裡流動。

注意觀察渲染的濕度。打濕的地⽅方會慢慢乾掉。⼀一旦濕度
降低到⼀一個程度，就應該放乾讓⽔水彩⾃自⼰己沉澱完成。如果你
在半濕半乾的狀狀況下筆，就會造成不不好看的⽔水痕。如果你想
要漂亮乾淨的渲染，就應該儘
量量避免⽔水痕。就算你對你的渲
染不不太滿意，重要的還是有乾
淨的渲染。在半乾半濕的狀狀況
下最好還是讓⽔水彩⾃自⼰己乾去，
不不然如果破壞了了乾淨的渲染，
是不不太能之後補救的。
不不好看的⽔水痕

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邊的處理理

邊的虛實在⼀一幅畫裡⾯面扮演著極其重要的⻆角⾊色。不不同的邊緣要⽤用在不不同的過渡
區、距離、以及分隔。⽔水彩對於詮釋不不同虛實的邊緣實屬媒介之冠，從無中⽣生有
的虛邊到簡潔有⼒力力的硬邊，⽔水彩都可以表現得淋淋漓盡致。

從字⾯面上的意思⼤大概就可以看出來來，要畫實的硬 記得這兩個簡單的⼝口訣
：
邊，你需要畫在乾的地⽅方。反之，要畫柔和虛化的
濕軟，乾硬
軟邊就需要畫在濕的地⽅方。虛實和明暗是不不⼀一樣的。
你可以畫出很透明的硬邊，也可以畫出很暗的軟邊。
除了了在濕的地⽅方可以畫出虛形，在還未乾的⾊色塊邊
加⽔水也可以虛化硬邊。

柔和的軟邊，清楚的硬邊

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觀察濕度
因為如此，掌握時間對於⽔水彩來來說是相當重要的。時間 = 濕度。濕度雖然可以被
⼀一些外在要素影響(譬如天氣，溫度，或是利利⽤用噴霧和吹⾵風機等⼯工具)，但是它們都
還是會經歷歷⼀一樣的乾化過程。如果你想要畫出銳利利的硬邊，那麼你就必須確定表⾯面
已乾。在半濕不不乾的狀狀況下筆往往就會造成不不好看的⽔水痕。很多不不必要⽔水痕的⽔水彩
畫是很不不好看的。這聽起來來雖然感覺很複雜，但是其實有幾個簡單的步驟來來觀察畫
的濕度：
觀察反光
如果表⾯面還有許多反光，那麼就表示還是濕的。這個階段是畫濕中濕
的⿈黃⾦金金時段。要畫出虛化的形就是這個時候！如果想要延⻑⾧長這個時段，
你可以使⽤用噴霧，但是要記得儘量量要是細霧，⽔水珠太⼤大的話可能會造
成不不必要的紋路路。

觀察觸感
不不需要害怕觸摸你的畫。如果你只是輕輕觸碰，就不不會對表⾯面造成什什
麼影響。表⾯面沒有反光，並不不代表已經乾了了。這個時候，我通常會輕
輕的⽤用我⼿手指背來來感覺畫⾯面的濕度。如果表⾯面還有點冷，通常就表示
還沒有全乾。這個階段不不適合再下筆。除⾮非你⽤用很乾的顏料料濃度畫，
不不然通常會出現不不好看的⽔水痕。當你的渲染到了了這個階段，就算你不不
是很滿意，也最好放寬⼼心讓⽔水彩⾃自⼰己沉澱下來來。

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⼩小範圍的測試
上⾯面兩個步驟基本上就可以讓你了了解畫⾯面的濕度。但是如果你還
是不不能完全確定，那麼就做⼀一個⼩小範圍的測試。在⼀一個⽐比較不不起
眼的⼩小地⽅方畫⼀一⼩小筆看看，如果和你預期的效果⼀一樣，那就不不要
客氣地畫下去吧！

知道什什麼狀狀況要⽤用什什麼樣的邊來來詮釋是很重要的。因為這樣才
能畫出有趣的虛實。畫出好⽔水彩的⼯工具不不是只有你實體的畫具，
也包括了了你所擁有的技巧。

畫雲就需要運⽤用不不同虛實的邊來來詮釋

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 ⾊色彩

⽔水彩沒有“彩”就只有“⽔水”。

除⾮非你想畫完全透明的畫，顏⾊色還是相當重要的。
顏⾊色⽤用得好，就可以詮釋季節，感覺，和氣氛。

雖然我個⼈人對顏⾊色沒有太多的理理念和⾵風格，但是
了了解基本的冷暖關係還是需要的。如果顏⾊色⽤用的
不不當，整張畫看起來來就不不會和諧。

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冷暖關係

很多⼈人往往把顏⾊色想得太複雜。他們試著尋找調⾊色的公式，如:

20% 顏⾊色A +30% 顏⾊色B + 50% ⽔水 = 顏⾊色C

如果你把調⾊色想成這樣，那麼你會畫得很累。

所以，我建議你不不要把顏⾊色想成像是在選油漆牆壁顏⾊色那種⼀一格⼀一格的⾊色板。

⽽而是把顏⾊色想成是⼀一種範圍，⼀一個光譜。
把顏⾊色想成明暗，冷暖！

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所有的顏⾊色都是幾個主要的原⾊色（紅，⿈黃，藍）混出來來
的。除了了⿊黑⽩白，所有的顏⾊色不不過是不不同程度的冷暖明暗
和鮮豔度。⼤大師 John Singer Sargent 的調⾊色盤裡⾯面⼤大概
就只有5種顏⾊色⽽而已。今天在市⾯面上有很多不不同的顏料料
⾊色，你可以把它們想成是 “捷徑”⾊色。它們是已經經過化
學師調出來來的顏⾊色。像是煮飯時使⽤用的綜合⾹香料料。

如果你⽤用 “公式”法來來調⾊色，那就如同你開⾞車車的時候 80%

的時間眼睛都在盯著⾞車車速表看。這樣開⾞車車不不但不不⽅方便便，
⽽而且很危險！如果你會開⾞車車，那麼你應該是靠⾃自⼰己的感
覺和觀察路路況來來猜測⾃自⼰己的⾞車車速，再稍微瞄⼀一下⾞車車速表
來來確認⾃自⼰己的感覺。這如同我們調顏⾊色的時候。當你選
好⾃自⼰己調⾊色盤裡的顏⾊色，花點時間熟悉它們。熟悉了了以
後就來來以冷暖來來思考這些顏⾊色。

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50種灰⾊色

其實我們平常⽣生活中⼤大部分看到的顏⾊色都屬不不同⾊色調的灰。這或許難以
置信，但是只有少數數的顏⾊色需要我們去刻意畫得鮮豔。剛才提到我把顏
⾊色歸類類為冷暖。我們可以以此為出發點來來調出中性的灰⾊色。當我們調出
中性的灰⾊色，我們就可以此為標準來來調出冷暖！

我們⼀一開始可以就⽤用三個原⾊色: 紅、⿈黃、藍。但是我們可以⽤用⽐比較沒那
麼鮮豔的原⾊色(除了了藍⾊色)。以下是我所使⽤用的 “灰原⾊色”:

紅 – Burnt Sienna ⿈黃 – Yellow Ocher 藍– Cobalt Blue

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把這些顏⾊色混在⼀一起，你就會調出中性灰。如果其中⼀一個顏⾊色多加
⼀一點，你就可以打破平衡調出冷暖灰。

光是這幾個顏⾊色，你就可以畫出這樣的⽔水彩畫:

當然，我不不是只有⽤用這幾種顏⾊色，但是當你熟悉
了了冷暖以後，你就可以開始增加其他的顏⾊色來來讓
你的畫顏⾊色更更豐富。儘管如此，記得⾊色彩雖然重
要，但是整體的明暗、構圖、和深度更更為重要。
不不要因為顏⾊色⽽而忽略略了了⼀一張畫最重要的基礎。

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 畫⿓龍點睛

我認為⼀一幅⽔水彩畫的70%-80% 是素描基礎和渲
染。最後的畫⿓龍點睛雖然會讓你的畫更更上⼀一層樓樓，
但是不不會改變整幅畫。
最後的細節雖然重要，但是它只是堆疊在你原有
的畫上。細節不不能讓⼀一幅失敗的作品變得成功。其
實，通常往往是相反的。我常看到有些畫有過多不不
需要的細節反⽽而變得死板。

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細節是講敘故事的⼯工具

我深信細節不不是構成⼀一幅畫的主要元素。⼀一幅成功的畫
靠得是好的構圖，明暗，形和⾊色。

然⽽而，細節可以是⼀一個⽤用來來敘述故事的強⼤大⼯工具。屋瓦
上的鏽鐵讓看的⼈人知道房⼦子很舊、街道上有⼈人撐傘表示
下著⾬雨、⼀一些細微的明暗提示著遠處的⾞車車輛等等．．．

畫的時候問問⾃自⼰己 “什什麼東⻄西對我來來說是重要的？” 如
果你所有的細節都畫出來來，那麼你就失去了了細節的作
⽤用，因為所有的細節變成了了雜訊。但是如果你選擇重要
的地⽅方來來畫細節，他們就成為了了講述故事的⼯工具。

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 形與感性

要分辨不不同的畫家，⾼高⼿手和初學者，
就看他們對形的敏敏感度。如果你把所有
的元素都拿⾛走：技巧、⾊色調、渲染，剩
下的就是形。當你在畫⼀一棵樹的時候，
你是否有仔細研究這棵樹上枝柳柳的形？
當你在畫⼀一棟建築物的時候，你是否能
捕捉這棟建築物的重點形狀狀讓看的⼈人⼀一
⽬目瞭然？

了了解我的⼈人都知道我最景仰的⽼老老師是 Joseph Zbukvic。為

什什麼我那麼喜歡他的原因就是他能夠捕捉形的能⼒力力。既抽
象⼜又寫實。下次你看他的作品時，留留意觀察他對形的處理理。
不不論是樹⽊木、建築、⼈人物、⾞車車輛、甚⾄至是天空裡的⾶飛⿃鳥，
你會發現他對形無與倫倫⽐比的造詣。對我來來說，這是⼀一輩⼦子
的課題，也是我不不斷在學習的。

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約瑟夫⽼老老師曾經說過 “每⼀一位畫家都有⼀一份獨特的個⼈人元素，那就是筆觸。
這沒辦法教，也不不應該教。” 我完全的贊同。筆觸是每位畫家⾃自⼰己⽇日積⽉月累
的品味發展出來來的。但是在這裡和你分享⼀一些⼩小⼩小的⼼心得：

練習素描
這個應該是最重要的。素描是最能夠幫助你對形的理理解。尤其是線條。現在
不不是在說畫光影。鉛筆、鋼筆、甚⾄至是畫筆都可以⽤用來來畫素描。重點是⽤用線
條捕捉形。

強調
如果你照著你所看到的東⻄西依樣畫葫蘆，那你可能會發現你畫
出來來的東⻄西看起來來不不是很有趣。原因是因為你把現實⽴立體的景
物畫在平⾯面的紙上，如同照⽚片⼀一樣，平⾯面的圖像失去了了空間感
和臨臨場感。如果要彌補這個差別，我們就需要稍微的誇⼤大和強
調重要的形讓它們看起來來更更加有活⼒力力。彎曲的地⽅方讓它曲度⼤大
⼀一點，細⻑⾧長的路路燈讓它更更⾼高⼀一些，教堂的尖塔讓它更更尖銳⼀一點。
⼀一點點的強調和誇⼤大會相當有幫助。

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重點放在給予特⾊色的形
Joseph 說過如果要畫⼀一匹⾺馬，最重要的是牠的⽿耳朵。很難以置信這麼⼤大⼀一匹
⾺馬的重點竟然是⼩小⼩小的⽿耳朵。這就如同畫⼀一個景裡⾯面的⼈人，往往只需要把頭
和肩膀的形勾出來來就能夠表達。幾個筆畫加⼀一撇上去的筆觸變成⼀一隻狗、塔
尖上的⼗十字架讓你知道那是⼀一座教堂、兩筆張開的翅膀就變成空中的⾶飛⿃鳥。
讓所有你畫的東⻄西成為⼀一種視覺語⾔言。

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⽤用罩⾊色(glazing)來來增加深度

罩⾊色是⼀一個⾮非常有⽤用的技巧。這個技巧充分使⽤用了了⽔水彩透明的屬性來來增
加畫的深度或是整合畫的顏⾊色。我時常會在⼀一幅畫接近尾聲的時候利利⽤用罩
⾊色來來增加深度。

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從上⾯面的例例⼦子你可以看到罩⾊色前和罩⾊色後的差別。罩⾊色後的⽔水⾯面感覺深邃很多。
它有助於帶著觀賞者的⽬目光從前景往深⼊入去。雖然有著顯著的效果，我不不過是
在底部上⼀一層顏⾊色⽽而已。想要有乾淨的罩⾊色，這裡有幾個需要注意的地⽅方：

確定你的畫⾯面已經全乾
這是最重要的。如果畫⾯面還沒乾，你的⽔水就會溶去之前的⾊色層，這樣會讓你的
畫變得很髒。罩⾊色是要保持已有的畫⾯面，⽽而不不是洗掉它。

透明的顏⾊色
罩⾊色的重點是上⼀一層透明的顏⾊色，如果你調的顏⾊色太乾或太深，
就會變成覆蓋⽽而不不是罩⾊色。

需要時⽤用乾淨的⽔水虛化罩⾊色邊
除⾮非你要罩⾊色的地⽅方是有特定的範圍，否則你需要⽤用乾淨的⽔水虛化邊緣。
除⾮非你想要讓罩⾊色的地⽅方留留下硬邊。

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 ⽔水彩啟程

我們討論了了基本的⽔水彩理理念。我⾮非常希望這可以
幫助你更更了了解並期待使⽤用這個媒材！但是知識不不
代表實際技巧。這只是⼀一個開始，我希望可以給
你⼀一些建議幫助你開始你的⽔水彩旅程！

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開始你的⽔水彩學習之路路

知識和資訊可以很容易易的 google 並學習到，但是真正習得⼀一項技能並不不容易易。

成為⼀一位畫家不不容易易，但是當你看到⾃自⼰己的努⼒力力有成果的時候，那種喜悅是無法
⽐比擬的。我在這裡要分享5點幫助你開始你的⽔水彩旅程：

練習
這聽起來來很很基本。我也相信你知道，但是我還是需要把這點列列為
最重要。時常和固定的練習是幫助你進步的最⼤大元素。如果你不不練
習你所接受到的知識，那麼 DVD、課程和書籍就對你沒有幫助。⽔水
彩和任何其他的技能⼀一樣，你沒有辦法光看別⼈人畫就能學會。你或
許可以吸取很多關於構圖、顏⾊色、或設計⽅方⾯面的資訊。但是知道和
⾏行行動是兩回事！我可以讓你看我如何畫⼈人物、畫⾵風景、畫街景。但
是你如果不不⾃自⼰己練習，你就沒辦法進步。NBA 球員不不會因為整天坐
著看Michael Jordan 打球就可以贏下⼀一場球賽。這些球員也是不不斷
的練習。

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從⼩小開始
如果你是剛開始畫⽔水彩，我建議你從⼩小張的開始。盡量量不不要畫⼤大於
12x16 或是4開。越⼤大張的畫需要越多的精神和經驗。從⼩小張開始可以
讓你⽐比較能掌握濕度和形。當你可以輕鬆駕馭⼩小張的時候，你就可以逐
漸的畫⼤大張⼀一些。⼩小張的畫可以幫助你避免過度畫細節。專注在⼤大的形
塊是最重要的。如果畫得很⼤大張，你很容易易就會迷失在細節中。

從簡單開始
不不要⼀一開始就畫複雜的城市景⾊色或是錯綜複雜的森林林。或許這是你的⽬目
標，我也並不不想要阻⽌止你。但是如果你是剛開始學⽔水彩，從簡單的主題
開始。⽼老老實說，這也和⽔水彩本身的特性相輔相成 – 精簡⾄至上。簡單的主
題和構圖也可以⾮非常地震撼⼈人⼼心。隨著你技巧和經驗的成⻑⾧長，你對於簡
單的定義也會開始不不同。你能夠簡化複雜的景。

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限制你⽤用的顏⾊色
⾊色彩是⼀一⾨門學問，光是探討⾊色彩學就可以是⼀一本書了了。但是
我在這裡還是需要稍微提⼀一下。⾸首先，⼀一開始不不要⽤用太多的
顏⾊色。你可以回去參參照我之前提到的顏⾊色選擇。我的調⾊色盤
有時候會有⽐比較多的顏⾊色，但是我⾃自⼰己很清楚知道每個顏⾊色
的⽤用途，並且可以不不加思索地使⽤用。想像⼀一下⼀一個充滿各種
⾹香料料和⻝⾷食材的廚房。⼀一位經驗⽼老老到的主廚可以得⼼心應⼿手地做
出⼀一桌的好菜。如果是⼀一位學徒在這樣的廚房可能就會感到
迷失。但是如果我們把多餘的材料料拿⾛走，只剩下5種⾹香料料和⻝⾷食
材，就⽐比較容易易使⽤用。

⼀一開始給⾃自⼰己⼀一些限制，漸進式地建⽴立你的⽔水彩技巧是很重
要，並且⾮非常有幫助的。

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不不要太在意於完成品
你或許想要有⼀一幅成品可以驕傲地分享在你的臉書或是微博上。不不可否認
的，我也是這樣。但是我們要避免得失⼼心太重，⽽而想張張是傑作。把每⼀一張
畫都當成練習。告訴⾃自⼰己 “如果這張失敗了了，我可以畫下⼀一張”如果你每⼀一張
畫都給⾃自⼰己壓⼒力力 “不不能出錯、⼀一定要畫好”你很快就會失去⾃自信。只要專注在
作畫。如果畫出了了佳作，那麼恭喜你，但是如果失敗了了，你可以丟掉然後畫
下⼀一張。就算畫失敗也不不是浪費時間，每⼀一張畫都會增⻑⾧長你的經驗和技巧。
失敗是幫助你成⻑⾧長的要素，不不要因為害怕失敗⽽而給⾃自⼰己太多的壓⼒力力。

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加強⾃自信
⾃自信對畫家來來說是⾮非常重要的。⼀一幅畫裡⾯面往往可以透露露出作畫者的⾃自信⼼心。
如果你害怕失敗，不不相信⾃自⼰己可以畫好，你也無法讓看的⼈人覺得這是⼀一幅好畫。
然⽽而，在今天的網路路時代裡我們越來來越難讓⾃自⼰己充滿⾃自信。我們每天在網路路上都
看得到⼤大師的傑作，也都很容易易看到⽐比⾃自⼰己更更年年輕有潛⼒力力的畫家分享⽐比⾃自⼰己好的
作品。這種現象讓⼈人很震驚但是也很容易易打擊你的⾃自信⼼心。

我⼀一開始的作品 vs 練習3年年後的作品

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我給⾃自⼰己很⾼高的期許，我的⽬目標是有⼀一天可以畫得像當代的⽔水彩⼤大
師⼀一樣好。但是每次我看到他們的作品，我發現我還是有很⻑⾧長的路路要
⾛走。雖然如此，我還是想和⼤大家分享⼀一些重要的⼼心態來來幫助我們增加
我們的⾃自信⼼心。

⽐比較你過去的作品
我們的確需要常看⼤大師們的作品並且把他們當作你的標準。但是你
應該看看你之前的作品並且發現⾃自⼰己的成⻑⾧長。我並不不是說要⽤用這個來來
滿⾜足⾃自⼰己。但是這是⼀一個很具體的證據讓你知道你有在進步，
也提醒你如果你繼續努⼒力力，你會繼續進步。

和⾃自⼰己賽跑
這點呼應了了第⼀一點。你可以找到很多⽐比你優秀(差勁) 的畫
家。但是你不不應該和任何⼈人⽐比較。和⾃自⼰己賽跑！你是你⾃自⼰己
最⼤大的對⼿手。你畫的每⼀一張畫都應該試著⽐比上⼀一張好。

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 重複畫同⼀一張畫
我⼀一開始畫的時候時常這樣做。有時候當你畫⼀一個全新的主題時，你的第
⼀一幅有可能會失敗。尤其是⽔水彩，有時候幾個錯誤的決定就有可能會成為敗
點。然⽽而就像之前提到的。就算畫失敗也不不是浪費時間，每⼀一張畫都會增⻑⾧長
你的經驗和技巧。因為⽔水彩這個畫材不不像是油畫或是壓克⼒力力，你沒辦法輕易易
修改。你能做的就是重畫⼀一張。那既然你已經得到了了⼀一些寶貴的經驗，何不不
⽴立刻應⽤用在你下⼀一張畫上⾯面？當你重畫的時候通常會⽴立刻看到⾃自⼰己的進步，
這會是建⽴立⾃自信很好的⽅方式。我之前有畫同⼀一個主題3-4次，⽽而每⼀一張新的
都有更更多的進步。(雖然我只會分享最成功的) ;)

⼀一個你極需要避免做的事情是和程度⽐比你低的畫友做⽐比較。或許這樣做可以暫時讓
你感覺滿⾜足，但是這不不會幫助你成⻑⾧長。有⼀一些這樣的畫家因為這樣做⽽而滿⾜足於現狀狀，
之後很快地就被程度較低的畫家超越。身為藝術家，我們都不不斷地在往前跑，但是
如果你跑的時候只往後看你後⾯面的⼈人，你就會越跑越慢！所以專注於⾃自⼰己的成⻑⾧長，
朝著你的⽬目標前進！

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我誠⼼心的希望這份指南可以對你有所幫助。⽔水彩是
⼀一個很有趣的媒材，我們也只有機會討論到⼀一些基
本的理理念。我⿎鼓勵勵你可以時不不時回來來看這份指南。
當你成⻑⾧長到下⼀一個階段時，你或許可以從這裡⾯面發
現到新的知識可以學習。如果你有朋友也想學⽔水彩，
或是正在學⽔水彩，歡迎你和他們分享我的網⾴頁並且
訂閱。這樣他們也可以下載這份 PDF。

如果你有什什麼問題，歡迎你告訴我喔。
作畫愉快！

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