2ND ROMANIAN RHAPSODY

Georges Enescu, Op. 11, No. 2, transcribed by R. Mark Rogers

Grade / Moeilijkheidsgraad / Degré de difficulté /
Schwierigkeitsgrad / Difficoltà 4
Duration / Tijdsduur / Durée / Dauer / Durata 12:00
Recording on / Opname op / Enregistrement sur /
Aufnahme auf / Registrazione su
Concert Band Tierolff for Band No. 35 "REMEMBRANCE HYMN"
O N

TMPCD130635
Full score 1 iTunes, Amazon, Spotify and many more
N S T R U M E N T A T I

download and streaming websites

Flute 1 2
Flute 2 2
Flute 3 2
Oboe 1 1
Oboe 2 1
English Horn 1
Bassoon 1 1
Bassoon 2 1
Eb Clarinet 1
Bb Clarinet 1 5
Bb Clarinet 2 5
I

Bb Clarinet 3 5
Bb Bass Clarinets 2
Eb Contra Alto Clarinet 1
Bb Contra Bass Clarinet 1
Eb Alto Saxophone 1 1
Eb Alto Saxophone 2 1
P A R T S

Bb Tenor Saxophone 2
Eb Baritone Saxophone 1
Bb Trumpet 1 2
Bb Trumpet 2 2 Eb Horn 1 1
Bb Trumpet 3 2 Eb Horn 2 1
F Horn 1 1 Eb Horn 3 1
S U P P L E M E N T A R Y

F Horn 2 1 Eb Horn 4 1
F Horn 3 1 Bb Trombone 1 bass clef 1
F Horn 4 1 Bb Trombone 2 bass clef 1
C Trombone 1 2 Bb Trombone 3 bass clef 1
C Trombone 2 2 Bb Trombone 1 treble clef 1
C Trombone 3 2 Bb Trombone 2 treble clef 1
C Euphonium 2 Bb Trombone 3 treble clef 1
Bb Euphonium treble clef 2 Bb Euphonium bass clef 2
C Basses 4 Eb Bass bass clef 2
String Bass 1 Eb Bass treble clef 2
Percussion 2 Bb Bass bass clef 2
Harp 1 Bb Bass treble clef 2
2nd ROMANIAN RHAPSODY, English:

The two Romanian Rhapsodies, Op. 11, are Enesco’s best-known compositions. They were written in
1901, and first performed together in 1903. The two rhapsodies, and particularly the first, have
long held a permanent place in the repertory of every major orchestra. They employ elements
of lăutărească music, vivid Romanian rhythms, and an air of spontaneity. They exhibit exotic modal
coloring, with some scales having ‘mobile’ thirds, sixths or sevenths, creating a shifting major/minor
atmosphere, one of the characteristics of Romanian folk music. The two Romanian Rhapsodies were
composed in Paris, and premiered together in a concert at the Romanian Athanaeum in Bucharest
on 8 March 1903 (Gregorian calendar), with the composer conducting. The Second Rhapsody was
played first, and Enesco maintained this order of performance throughout his life.
The Second Rhapsody, is more inward and reflective. Its essential character is not dance, but song.
It is based on the popular 19th-century ballad “Pe o stîncă neagră, într-un vechi castel” (On a dark
rock, in an old castle), which, Enesco may have learned from the lăutar Chioru, though this is far
from certain. Development follows, culminating in a canonic presentation, after which this theme is
joined by a dance tune, “Sîrba lui Pompieru” (Sîrba of the Fireman), followed afterward by the
second half of a folksong, “Văleu, lupu mă mănîncă” (Aiee, I'm being devoured by a wolf!), which
is treated in canon. Toward the end there is a brief moment of animation, bringing to mind the
spirit of country lăutari, but the work ends quietly. For all their popularity, the two Romanian
Rhapsodies proved to be “an albatross round Enescu's neck: later in his life he bitterly resented the
way they had dominated and narrowed his reputation as a composer.” He himself recorded each
of the rhapsodies three times, but he viewed requests for yet more recordings as “un [sic] grosse
affaire commercial.” Both rhapsodies have received dozens of recordings by other conductors and
orchestras.
Source: Wikipedia, the free encyclopedia

Transcription for Band.

Georges Enesco’s 2nd Romanian Rhapsody is presented for wind band in a complete transcription
which is in no way simplified or truncated. As is the case with many compositions that have made
the transition from orchestra to band, the key has been changed – D Major for orchestra becomes
C Major for wind band. The process of transposition is to be found very frequently in wind band
arrangements, often at the hand or at the suggestion of the composer himself (see Gustav Holst’s
“Hammersmith” or any of Percy Grainger’s wind works). The exotic colors of Enesco’s orchestration
are preserved, making complete instrumentation important to the successful presentation of this
music. In particular, the presence of the English Horn is critically important and the harp highly
desirable.
The orchestral score of Enesco’s 2nd Romanian Rhapsody exhibits one of the more curious aspects
of notation, the practice of writing slow music in fast (short) note values. This can be seen in music
dating back to the Baroque. Among the common examples are many of the slow movements of J.S.
Bach’s cantatas, which are written with the pulse going to the 8th note, so that 16th and 32nd notes
abound. This is also the case in the orchestra score of Enesco’s 2nd Romanian Rhapsody, written
“Lent” in C (common) time, with a metronome marking of quarter note = 40. While orchestral
musicians are trained to deal with this practice, the infrequency that this is seen in wind band music
makes this archaic style of notation a particular problem for amateur musicians. In order to make
Enesco’s 2nd Romanian Rhapsody seem a bit less daunting, the band transcription (through measure
194) has been notated with note values doubled and in 2/2 time; thus one measure of Enesco’s
original score in subdivided 4/4 time is now rendered as two measures in 2/2 time. This does not
simplify the music in any way – the musical challenges remain the same, but the barrier of the
unfamiliar notation has been removed. In many respects, this process resembles reprinting an old
text from the 18th or 19th century (originally published using an archaic form of the alphabet and
old-fashioned spelling), into an easy-to-read modern edition (using contemporary alphabet and
modern spelling); the text has not changed in any significant manner, but a barrier to reading and
comprehension has been removed.
2nd ROMANIAN RHAPSODY, Nederlands:

De twee Roemeense rhapsodies, Opus 11, zijn Enescu’s meest bekende werken. Ze werden
gecomponeerd in 1901 en voor het eerste gezamenlijk uitgevoerd in 1903. De twee rapsodies, en
vooral de eerste, waren lange tijd een vast onderdeel bij uitvoeringen van elk belangrijk orkest.
Ze bevatten elementen van de lăutărească muziek, levendige Roemeense ritmes en zitten vol
spontaniteit. De muziekstukken vertonen een exotisch modale kleuring met een aantal toonsoorten
die gebruik maken van zwevende tertsen, sexten en septiemen waardoor een wisselende
majeur/mineur atmosfeer wordt gecreëerd, een van de karakteristieken van Roemeense
folkmuziek. De twee rhapsodies werden gecomponeerd in Parijs, en gingen samen in première in
het Roemeens Atheneum in Boekarest op 8 maart 1903 (volgens de Gregoriaanse kalender),
waarbij de componist de werken zelf dirigeerde. De tweede rapsodie werd als eerste uitgevoerd
en Enescu behield deze volgorde voor de rest van zijn leven.
De tweede rapsodie is wat meer ingetogen in vergelijking tot de eerste. Kenmerkend voor de
tweede rapsodie is het lied, en niet de dans. Het is gebaseerd op de 19e -eeuwse ballade “Pe o
stîncă neagră, într-un vechi castel” (“op een donkere rots in een oud kasteel”), welke Enescu
mogelijk geleerd heeft van volkmuziek specialist Chioru, maar dat is niet bewezen. Na een
ontwikkeling van het thema middels een kanon, wordt een dans, “Sîrba lui Pompieru” (Sîrba van
een brandweerman) toegevoegd, gevolgd door de tweede helft van een volkslied, “Văleu, lupu
mă mănîncă” (Help, ik word door een wolf verslonden!) in de vorm van een kanon. Tegen het eind
is een kort en sneller gedeelte, verwijzend naar de landelijke lăutari, maar het stuk eindigt zoals
het begon: zeer rustig. De enorme populariteit van de twee Rapsodies keerden zich in een later
stadium min of meer tegen de componist Enescu, omdat zijn bekendheid min of meer tot deze twee
composities beperkt bleef. Enescu heeft beiden rapsodies drie keer zelf gedirigeerd bij opnames,
maar wees daarna elke opname mogelijkheid categorisch af met de woorden “un [sic] grosse
affaire commercial”. De beiden rapsodies zijn daarna toch nog door tientallen dirigenten en
orkesten opgenomen en op plaat of CD uitgebracht.
Bron: Wikipedia

Transcriptie voor Harmonieorkest,

De 2e Roemeense Rapsodie van George Enescu voor harmonieorkest is een complete transcriptie
van het origineel waarbij geen concessies zijn gedaan om het stuk te vereenvoudigen of in te
korten. Zoals bij zovelen composities die van symfonie orkest zijn herschreven naar harmonie orkest
is de toonsoort van het origineel wel gewijzigd van D-majeur (groot) voor symfonieorkest naar C-
majeur voor harmonie orkest. Het wijzigen van de toonsoort gebeurt zeer vaak en worden zelfs
vaak al door de componist voorgesteld, zoals bijvoorbeeld het geval was bij Gustav Holst’s
Hammersmith of bij alle werken van Percy Grainger voor blazers. De kleurrijke instrumentatie van
Enescu is in deze transcriptie behouden, waarbij wel rekening gehouden dient te worden met een
zo breed mogelijke bezetting van alle stemmen. Vooral de althobo (English Horn) is van groot
belang, en een harp is zeer wenselijk!
De partituur voor symfonie orkest van deze 2e Roemeense Rapsodie laat een eigenaardige
notering zien: langzame muziek wordt met korte (snelle) noten genoteerd. Dit kan al geconstateerd
worden ten tijde van de barok muziek. Bekende voorbeelden zijn de langzame delen van de Bach
cantates die met achtste noten zijn genoteerd. Dit is ook het geval met deze 2e Roemeense
Rapsodie: geschreven met een metronoom indicatie van een kwart noot = 40, terwijl muzikanten uit
het symfonieorkest hier aan gewend zijn kan deze ouderwetse manier van noteren bij
amateurmuzikanten tot problemen leiden. Om deze 2e Roemeense Rapsodie van Enescu wat
vereenvoudigt te noteren is tot maat 194 (tot de snelle passage) de waarde verdubbeld en in een
2/2e maatsoort geschreven, dus één maat in de originele partituur die in 4/4 staat, is opgedeeld
in twee 2/2 maten. Dit maakt de muziek beslist niet eenvoudiger, het blijft zeer uitdagend, maar
de barrière van een notatie waarmee muzikanten nauwelijks bekend zijn wordt op deze manier
vermeden. Dit soort methodes worden ook veelvuldig bij het herschrijven van oude teksten uit de
18e en 19e eeuw toegepast: een verouderd alfabet en ouderwetse spelling, wijzigen in een
makkelijk te lezen moderne editie (met het moderne alfabet en moderne spelling). De tekst is niet
significant gewijzigd, maar de barrière om iets in ouderwetse schrijfstijl te lezen is in ieder geval
weggenomen.
2nd ROMANIAN RHAPSODY, Deutsch:

Die zwei rumänischen Rhapsodien Opus 11 sind die bekanntesten Werke von George Enescu. Sie
wurden 1901 komponiert und 1903 zusammen uraufgeführt. Beide Rhapsodien und besonders die
Erste hatten sehr lange einen wichtigen Platz im Repertoire von allen hervorragenden
Sinfonieorchestern weltweit. Sie verwenden Elemente der traditionellen ‘lăutărească’ Musik mit sehr
animierten rumänischen Rhythmen und einer großen Spontaneität. Sie erinnern an modale
Tonalitäten und gewisse Tonleitern erhalten Terzen, Sexten oder Septimen, welche einen Wechsel
von Moll und Dur bewirken, was ein typisches Kennzeichen der traditionellen rumänischen
Volksmusik ist. Beide Rhapsodien wurden in Paris komponiert und wurden zusammen unter der
Leitung des Komponisten im Athenaem Theater in Bukarest am 8. Mai 1903 (laut dem
Gregorianischen Kalender) uraufgeführt. Die zweite Rhapsodie hat einen innigen und traumhaften
Charakter und nicht der Tanz sondern der Gesang überwiegt. Diese Rhapsodie basiert auf der
populären Ballade des 19. Jahrhunderts Pe o stîncă neagră, într-un vechi castel (Auf einem dunklen
Felsen in einem alten Schloss) die Enescu vom Volksmusiker Chiora gelernt hatte, aber Gewissheit
darüber gibt es nicht. Die weitere Entwicklung des Themas führt zu einem Kanon und nachher fügt
sich ein Tanz mit dem Titel Sîrba lui Pompieru (Sîrba der Feuerwehrmann) dazu. Dann folgt der
zweite Teil des Volkslieds Văleu, lupu mă mănîncă (Hilfe, ich werde von einem Wolf verschlungen!)
in der Form eines Kanons. Nach einem kurzen Verweis auf ländliche Volksmusik endet die
Komposition auf sehr ruhige Weise. Der Riesenerfolg dieser beiden Rhapsodien war eher eine
Behinderung für den Komponisten, der später erfuhr, dass diese Rhapsodien nicht nur seinen Ruf
dominierten sondern seinen Ruf zu diesen beiden Kompositionen beschränkten. Der Komponist
dirigierte selbst drei Aufnahmen der beiden Rhapsodien aber lehnte jede weitere Aufnahme ab,
denn er qualifizierte sie als „rein kommerziell“. Sie wurden jedoch noch weitere Male von anderen
Dirigenten eingespielt.
Source: Wikipedia, the free encyclopedia

Transkriptionen für Blasorchester,

Die Zweite Rumänische Rhapsodie von George Enescu liegt nun vor in einer Blasorchesterfassung
die weder vereinfacht noch gekürzt worden ist. Wie oft der Fall ist mit Transkriptionen von
sinfonischen Werken für Blasorchester ist der Tonart von D Dur für Sinfonieorchester in C Dur für
Blasorchester transponiert worden. Transkriptionen für Blasorchester werden häufig vom
Komponisten selbst suggeriert (wie zum Beispiel der Fall war mit Hammersmith von Gustav Holst
oder den Blasorchesterwerken von Percy Grainger).
Die exotischen Farben der Orchestration von Enescu sind behalten worden und deswegen ist die
Instrumentierung besonders wichtig für eine erfolgreiche Interpretation dieser Partitur. Die Rolle des
Englischhornes ist besonders wichtig und die Harfe ist unentbehrlich. Die Partitur der Zweiten
Rumänischen Rhapsodie von George Enescu enthält eine eigenartige Notierung: langsame Musik
wird mit kurzen (schnellen) Noten notiert. Dieses Verfahren entstammt der Barockzeit. Bekannte
Vorbilder sind die zahlreichen langsamen Bewegungen der Kantaten von Johann Sebastian Bach
die mit Achtelnoten notiert sind. Das ist auch der Fall mit der Orchesterpartitur der Zweiten
Rumänischen Rhapsodie von George Enescu welche langsam (in Zeit) notiert ist mit einer
metronomischen Notierung Viertelnote = 40. Während die Musiker der Sinfonieorchester an diese
Praxis gewöhnt sind, ist diese archaische Notierung für die Amateurmusiker in den Blasorchestern
problematisch.
Damit die Zweite Rumänische Rhapsodie von George Enescu weniger entmutigend sei, wurde die
Transkription für Blasorchester (bis Takt 194) mit verdoppelter Notenwert und im 2/2 Takt notiert;
ein Takt der Originalpartitur von Enescu in 4/4 unterteilt wird notiert als zwei Takte in 2/2. Das
macht die Musik gar nicht einfacher – die musikalische Herausforderung bleibt egal, aber das
Handicap der ungewöhnlichen Notierung ist beseitigt. Diese Praxis ist der Neudruck von alten
Texten aus dem 18. Und dem 19. Jahrhundert ähnlich. Diese alten Texte wurden mit einer
archaischen Rechtschreibung publiziert, weil die moderne Ausgabe eine gegenwärtige
Rechtschreibung die leicht zu lesen ist verwendet. Der Text ist nicht wesentlich geändert aber eine
Behinderung zum Lesen ist beseitigt worden.
2nd ROMANIAN RHAPSODY, Francais:

Les deux Rapsodies Roumaines Opus 11 sont les œuvres les plus connues de Georges Enescu. Elles
furent composées en 1901 et créées ensembles en 1903. Les deux rapsodies, et surtout la
première, ont eu longtemps une place importante dans le répertoire de tous les grands orchestres
symphoniques. Elles utilisent des éléments de la musique traditionnelle ‘lăutărească’ dont des
rythmes roumains très animés et une grande spontanéité. Elles font appel à des tonalités modales,
tandis que certaines gammes présentent des tierces, sextes ou septimes mobiles créant une
atmosphère virant de majeur à mineur, caractéristique typique de la musique traditionnelle
populaire. Les deux rapsodies ont été composées à Paris, mais elles ont été créées ensembles sous
la direction du compositeur au théâtre Athenaeum Roumain à Bucarest le 8 mai 1903 (selon le
calendrier grégorien). La Deuxième Rapsodie fut jouée en premier et Enescu les jouera toujours
dans cet ordre-là durant toute sa vie.
La Deuxième Rapsodie a un caractère intérieur et rêveur et le chant prime sur la danse. Elle est
basée sur la ballade populaire du dix-neuvième siècle Pe o stîncă neagră, într-un vechi castel (Sur
un rocher ténébreux dans un vieux château) que le compositeur avait peut-être apprise du musicien
populaire Chiora, mais cela n’est pas du tout certain. Puis il y a un développement du thème qui se
termine en forme de canon avant qu’il ne soit rejoint par une danse intitulée Sîrba lui Pompieru
(Sîrba le pompier), suivi par la seconde partie du chant traditionnel Văleu, lupu mă mănîncă (A
l’aide, je suis dévoré par un loup!) également traité en forme de canon. Après un court moment
d’agitation évoquant la musique traditionnelle rurale, l’œuvre se termine de façon très sereine.
L’énorme popularité de ces deux rapsodies fut plutôt un handicap pour le compositeur qui devait
constater plus tard que non seulement elles dominaient sa réputation mais la réduisaient également
à ces deux compositions. Le compositeur a dirigé lui-même trois enregistrements des deux
rapsodies mais refusa toute autre demande d’enregistrement les qualifiant de « pur commerce ».
Elles ont néanmoins été enregistrées des dizaines de fois par d’autres chefs d’orchestre.
Source: Wikipedia, the free encyclopedia

Transcriptions pour Orchestre d’Harmonie,

La Deuxième Rhapsodie Roumaine de Georges Enescu est disponible pour orchestre d’harmonie
dans une transcription complète, qui n’est ni simplifiée ni abrégée. Comme c’est souvent le cas avec
des transcriptions d’œuvres symphoniques pour orchestre d’harmonie, la tonalité de Ré majeur pour
orchestre symphonique a été transposée en Ut majeur pour orchestre d’harmonie. Le processus de
transposition est fréquent pour les arrangements pour orchestre d’harmonie, souvent suggérée par
le compositeur lui-même (comme ce fut le cas pour Hammersmith de Gustav Holst ou pour les
œuvres pour orchestre d’harmonie de Percy Grainger). Les couleurs exotiques de l’orchestration
d’Enescu ont été préservées, ce qui donne beaucoup d’importance à l’instrumentation pour une
interprétation réussie de cette partition. La présence du cor anglais est indispensable et celle de la
harpe est fortement souhaitable.
La partition de la Deuxième Rapsodie Roumaine de Georges Enescu comprend un aspect plutôt
curieux de notation, l’écriture de la musique lente au moyen de notes de valeur courte (rapide). Ce
procédé date de l’époque baroque. Parmi les exemples connus il y a les nombreux mouvements
lents des cantates de Jean-Sébastien Bach, notées avec des croches. C’est également le cas pour la
partition orchestrale de la Deuxième Rhapsodie Roumaine de Georges Enescu notée “Lent” en
temps commun, avec une notation métronomique de noire= 40. Là où les musiciens de l’orchestre
symphonique ont l’habitude de cette pratique, ce type de notation archaïque peu fréquent pose
problème pour les musiciens amateurs dans les orchestres d’harmonie.
Afin que la Deuxième Rapsodie Roumaine de Georges Enescu soit moins décourageante, la
transcription pour orchestre d’harmonie (jusqu’à la mesure 194) a été notée avec des valeurs de
note doublées et en 2/2; ainsi une mesure de la partition originale d’Enescu subdivisée en 4/4 est
notée comme deux mesures en 2/2. Ceci ne simplifie en aucun cas la musique – le défi musical
reste identique, mais le handicap de la notation inhabituelle a été supprimé. Ce procédé
ressemble fort à la réimpression d’anciens textes du 18ème et du 19ème siècle (publiés à l’origine
dans une forme archaïque de l’alphabet et avec une ancienne orthographe) dans une version
moderne facile à lire (utilisant l’alphabet contemporain et l’orthographe moderne); le texte n’a pas
changé de manière significative, mais un obstacle à la lecture et la compréhension a été supprimé.
George Enescu (1881-1955)

George Enescu was born in Liveni, Romania, in the northeastern region called Moldova
(Moldavia). He was the only surviving child of seven brothers and sisters, born into a
comfortably middle class family. He received his first musical training from a blind Roma
household servant at age two and entered the Konservatorium der Gesellschaft der
Musikfreunde in Vienna at age six to study with Robert Fuchs. In addition to his violin playing,
he showed a natural talent for composition and began his first piece a year later. In 1895, he
was one of the few non-native French students to enter the Conservatoire de Paris, where he
studied composition with Jules Massenet and Gabriel Faure.

Enescu soon enjoyed far-reaching success as a composer, violinist, and pianist, touring
throughout Europe and the United States. Back home, his Romanian Rhapsodies (1901-2)
launched his status as a virtual national hero and ambassador to the world for Romanian music.
Five years later he wrote Dixtuor for Winds and the Imn Jubiliar.

In 1917, Enescu fled to France and Switzerland amidst political unrest and the rise of
communism. After WWI he traveled between France and Romania, and also spent time
teaching in the United States and Britain. In addition to his works influenced by Romanian folk-
music, Enescu is well-known for his chamber music, including two string quartets, an octet for
strings, violin sonatas and the Legende for Trumpet and Piano. His later symphonic works include
three symphonies and the Symphonie Concertante for cello and orchestra. Perhaps his crowning
achievement was his first and only opera, Oedipe, composed between 1921-1931.

In 1939 he married Maruca Cantacuzino, who was the widow of the ruling Prime Minister of
Romania. This allowed him to focus on composition and concertizing without financial concerns
or time restraints. After Soviet occupation of Romania during WWII, Paris became his primary
home, though he also traveled to the United States, teaching at the University of Illinois from
1948-1950.

Beginning in 1950, his health declined. A weak heart, a curvature of the spine, hearing
problems, a mentally unstable wife, and financial insolvency sapped his physical and creative
energies. After a stroke in 1954 that caused partial paralysis, he composed his last work, the
Chamber Symphony, with the aid of his friend Marcel Mihalovici. Sadly, paralysis on the left
side of his body left him severely handicapped for the remainder of his life. He died in Paris on
May 4, 1955 at the age of 74.

Daniel Ponder
R. MARK ROGERS

English:
R. Mark Rogers began writing for band while in high
school, and continued with degrees from Texas Tech
University and the University of Texas. Director of
Publications for Southern Music Company from 1993
and Managing Editor of the firm since 2015, Rogers
has authored editions of the music of Percy Grainger
and John Philip Sousa that have entered band
repertory worldwide. He is also widely published as an
arranger and transcriber, with performances by all five
of the Washington, DC service bands. Dr. Rogers is the
conductor of the Heart of Texas Concert Band and
serves on the adjunct faculty of San Antonio College,
Texas Lutheran University and Trinity University, and
prior to coming to San Antonio was on the faculty of the
University of South Alabama and a staff member of the
University of Texas Longhorn Band. A bassoonist, he
performs with the orchestras of Corpus Christi, Victoria,
Laredo, San Antonio and Austin, as well as the Mid-
Texas Symphony. He is active in church music and occasionally appears in music theater,
performing numerous roles in the operettas of Gilbert and Sullivan. Sudie, his wife of forty
years, their children and spouses (and grandchildren), are the joy of his later years.

Nederlands:
R. Mark Rogers begon voor harmonieorkest te schrijven toen hij nog op de middelbare school
zat. Hij slaagde voor zijn muziekstudie aan de Texas Tech University en de University of Texas.
Hij is sinds 1993 hoofd uitgavebeleid van Southern Music Company en sinds 2015 Managing
Editor. Zo realiseerde hij uitgaves van de muziek van Percy Grainger en John Philip Sousa
welke beiden wereldwijd in het blaasorkest repertoire zijn opgenomen. Zijn arrangementen en
transcripties zijn bij vele uitgevers uitgegeven en door alle vijf de belangrijke Washington DC
service bands (o.a. Navy-en Marines Band) uitgevoerd. Dr. Rogers is de dirigent van de “Heart
of Texas Concert Band” en doceert aan verschillende universiteiten zoals het “San Antonio
College”, “Texas Lutheran University” en de “Trinity University”. Voor hij de naar San Antonio
verhuisde doceerde hij aan de “University of South Alabama” en was hij staff member bij de
“University of Texas Longhorn Band”. Als fagottist speelt hij met de orkesten “Corpus Christi”,
“Victoria”, “Laredo”, “San Antonio” en “Austin”, en tenslotte ook nog bij de “Mid-Texas
Symphony”. Hij is actief in de kerkmuziek en treed af en toe ook op in het theater, waar hij
verschillende rollen in de operettes van “Gilbert en Sullivan” vervult. Sudie, zijn vrouw
waarmee hij al ruim 40 jaar samen is, hun kinderen met aanhang en de kleinkinderen zijn zijn
drijfveer in zijn huidige leven.

Deutsch:
R. Mark Rogers begann während seiner Schulzeit am Gymnasium mit dem Komponieren. Er
absolvierte ein Musikstudium an der Texas Tech Universität und an der Universität von Texas.
Ab 1993 war er Publikations-Leiter für “Southern Music Company” und ist seit 2015 auch
Geschäftsführer. So verwirklichte er die Ausgabe von Werken von Percy Grainger und John
Philip Sousa, die weltweit ins Blasorchesterrepertoire aufgenommen wurden. Seine
Kompositionen und Arrangements sind häufig verlegt und wurden von den fünf großen
Militärkapellen eingespielt. Dr. Rogers dirigiert die Heart of Texas Concert Band und
unterrichtet an verschiedenen Hochschulen und Universitäten (San Antonio College, Texas
Lutheran University, Trinity University und University of South Alabama). Er spielt Fagott in
mehreren Orchestern in Corpus Christi, Victoria, Laredo, San Antonio und Austin und in der Mid-
Texas Symphony. Mark Rogers ist auch als Kirchenmusiker tätig und hat zahlreiche Rollen in den
Operetten von Gilbert und Sullivan gespielt. Er ist mit seiner Frau Sudie verheiratet und lebt mit
seinen Kindern und Enkeln.
Francais:
R. Mark Rogers a commencé à composer pour orchestre à vent lorsqu’il était au collège; pour
continuer à l’Université Texas Tech et à l’Université du Texas, dont il est diplômé. Depuis 1993
il est directeur des publications pour Southern Music Company et directeur commercial depuis
2015. Il a arrangé des œuvres de Percy Grainger et John Philip Sousa reprises dans le
répertoire des orchestres d’harmonie dans le monde entier. Ses transcriptions et arrangements
sont joués par les cinq grandes formations militaires à Washington D.C. Rogers dirige le Heart
of Texas Concert Band et enseigne actuellement à la faculté du San Antonio College, Texas, à
la Lutheran University et à la Trinity University; il a également enseigné à l’Université de South
Alabama et a dirigé l’orchestre de l’University of Texas Longhorn. En tant que bassoniste il est
membre des orchestres de Corpus Christi, Victoria, Laredo, San Antonio et Austin, et de la Mid-
Texas Symphony. Il est également actif comme musicien d’église et interprète occasionnellement
de nombreux rôles dans des opérettes de Gilbert et Sullivan. Sudie, son épouse depuis
quarante ans, leurs enfants et petits-enfants, font le bonheur de sa vie.
 à J.-G. PENNEQUIN

Full Score
2nd ROMANIAN RHAPSODY Georges Enescu, Op. 11, No. 2
Lento h = 40
(Concert Band) transcribed by R. Mark Rogers

2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1 & 2
2
Flutes
2 & 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3

2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Oboes 1
2 & 2
# 22 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
English Horn &
# #
Clarinet in E b & # 22 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# m m
& # 22 Ó
broadly
œ.
3

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3
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3

œœœœœ œ œ œ œ- ˙
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# 2 m m
& # 2Ó
broadly
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B b Clarinets œ. œ. œ-
3

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# 2 m m
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broadly
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3

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3

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3

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3
-
#
B b Bass Clarinets & # 22 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ j
œ ˙
#
broadly
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B b Contra Bass
& # 22 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Clarinet

œœœœœœœ w œ œ. œ- mœ - - ˙ œ.
? 2Ó 1st
˙ œœœœœ œ œ œ œ w
Bassoons 1 2 J Œ ‰ œ ˙
f J
2 3 3 3

f broadly
3
broadly

# # m m
œ. œ. œ- œ.
E b Alto
& # 22 Ó œœœœ
œœœœœœœœ w œ œ œ œ ˙ j
unis. 3

˙ - - œ w
1
Saxophones 2
f broadly m.
œœœœœœœœ w œ œ. œ- m - - œ.
3 3

# 2 j
3

B b Tenor
& # 2Ó ˙ œœœœ œ œ œ œ ˙ œ w
f broadly
Saxophones
# # 2
3 3 3
E b Baritone
& # 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œj ˙
3

f broadly
Saxophone

Lento h = 40
#
1 & # 22 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Trumpets
#
2
3 & # 22 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

# 22 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1
2 &
F Horns
# 22 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Romanian Rhapsody No. 2, music by Georges Enescu, transcribed for concert band by R. Mark Rogers
© Copyright 2016. Used with permission of the Union of Romanian Musicologists and Composers.
Authorized edition for Concert Band by TIEROLFF MUZIEKCENTRALE, Roosendaal - Nederland. International Copyright Secured. All rights reserved.
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2nd Romanian Rhapsody
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2nd Romanian Rhapsody
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2nd Romanian Rhapsody
12
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Harp
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66 67 68 69 70
2nd Romanian Rhapsody
 13
71 espressivo suivez (colla parte)
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animato
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animato

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Timp.

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Harp
∑ ∑ ∑
71 72 73
2nd Romanian Rhapsody
14
più animato
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74
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Bsns. 2

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3 & # ∑ ∑ ∑ ∑

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St. Bs.

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Timp.

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Harp
∑ ∑ ∑ ∑
74 75 76 77
2nd Romanian Rhapsody
 15
suivez (colla parte)
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Harp
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78 79 80 81 82
2nd Romanian Rhapsody
16

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85 Mouvement (a tempo)
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# 85 Mouvement (a tempo)
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Timp.

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Harp
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
83 84 85 86 87 88
2nd Romanian Rhapsody
20
107 109
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Harp
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
107 108 109 110 111 112
2nd Romanian Rhapsody
 21

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113
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1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Harp
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# œn œ# œ
113 114 115 116 bœ #œ œ nœ 117
2nd Romanian Rhapsody glissando
22
121 -
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# œ-. œ. . œ œ^ . n œ >œ
n œ-. b œ-. n œ. j nœ
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118 j
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1 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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pizz.

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cresc.
Timp.

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œ
Susp. Cymb.

& Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑
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Harp
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
118 119 120 121 122
2nd Romanian Rhapsody
 23
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123 j
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broadly
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Timp.
ƒ
Susp. Cymb. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
Harp
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
123 124 125 126 127
2nd Romanian Rhapsody
24
w j w œ
128 #œ
˙. w
1 & ∑
f
w w œ
Flutes
2 & ∑ #œ
j
˙. w
f
3

w w w w
Oboes 1 & ∑ w w w w
f
2
#
& ∑
Eng. Hn.
w w w w
f
œ^ œ. n œ- n œ œ œ- ˙ b >œ >œ œj n >œ œj # >œ œj >œ n œ >œ
n >œ n œ œ ˙
j
# # # n œ^
lamentoso
j
J J J >œ œ >˙ . nœ œ
œ
E b Clar. &
œ^ œ. n œ- n œ œ œ- ˙ b >œ œj >œ œj n >œ œj n >œ œj >œ b œ >œ
3

n >œ b œ œ ˙
j
n œ^
lamentoso

## >œ œ >˙ . nœ
œ
& J J J
1 3

# ^ œ^ œ. n œ- n œ œ œ- ˙ > b >œ >œ œj n >œ œj n >œ œj >œ b œ >œ œ

lamentoso
j j
& # nœ nœ bœ œ ˙ nœ
B b Clars. 2 J J J œ œ ˙. œ

> >
# ^ œ^ œ. n œ- n œ œ œ- ˙ > b >œ >œ œj n >œ œj n >œ œj >œ b œ >œ œ
3
j
lamentoso
j
& # nœ nœ bœ œ ˙ nœ
J J J œ œ ˙. œ

> >
3

# w w w
& #
3

B b Bs.Clars. w w w
# ^ ^ ^
B b C.Bs. Cl. & # bw w
ƒ w w w

? ^ ^ w^ w w
w w w
1
b w
Bsns. 2
ƒ w
œ^ œ. n œ- n œ œ œ- ˙ n >œ n œ œ ˙ b >œ >œ œj n >œ œj # >œ œj >œ n œ >œ œ
lamentoso
j
# # # n œ^
j
J J J >œ œ >˙ . nœ œ
E b A. Sxs. 1 2 &
3

# w ww ww w w
B b T. Sxs. & # w w w
# # ^ ^ ^
E b B. Sx. & # w w w
bw w
ƒ
#
1 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpts. #
2
3 & # ∑ ww ww ˙˙ .. Œ ∑
F p
^
# ^ ^ ^ ^ œ^ œ. j j j ^
& nœ œ œ nœ œ bœ œ- œ œ n œ- n œ b œ œ ˙ .
3
b œ- œ- n œ- n œ j
œ bœ œ œ
nœ J J
1
2 œ -
œ
F Hns.
# ƒ^ ^ ^ ^ ^ œ^ œ. nœ œ bœ j j j ^
& nœ œ œ œ- œ œ n œ- n œ b œ œ ˙ . b œ- œ- n œ- n œ j
œ bœ œ œ
3

nœ J J
3
œ
œ
4 -
ƒ
1 ? ∑ ww ww ˙˙ .. Œ ∑
F p
2

?
Tbns.
∑ Œ
3 w w ˙. w
F jw
p
w œ
? ∑
#œ
˙. w
Euphs.
f
? ^ ^ ^
Tubas
bw w w w
w w w w
ƒ
? ^ ^ ^
St. Bs. bw w w w w
ƒ
^
? ∑ ˙ Ó
Timp. wæ wæ wæ
f >
Susp. Cymb. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
Harp
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
128 129 130 131 132
2nd Romanian Rhapsody
 153 29

˙. b w- w- -̇ -̇
151 œ w 1st
1 &
ƒ
2
-dim. poco a poco - - -
˙. b ww- n ˙˙ b ˙˙
Flutes
œ w ˙˙ b#˙˙
2nd/3rd

3 & - - -
ƒ dim. poco a poco -̇
- -
œ w -
˙. b ww- ˙
w- ˙˙ b˙
˙
Oboes 1 & œ w
ƒ - -
2

n w- n ˙- b ˙- -̇
dim. poco a poco
# # ˙-
Eng. Hn. & ˙. œ w
ƒ dim. poco a poco

# # ˙. œ w œ- . œ- œ- œ- -̇ . œ- œ- œ- œ- œ- œ . j
E b Clar. & # J œ
ƒ full tone
## ˙. œ w œ- . œ- œ- œ- -̇ . œ- œ- œ- œ- œ- œ . œ
1 & J J
ƒ full tone
B b Clars.
# œ- . œ- œ- œ- -̇ . œ- œ- œ- œ- œ- œ .
& # ˙. œ w J œ
2
J
ƒ full tone
3

#
B b Bs.Clars. & #
˙. œ w ƒw
w w w
p w dim. poco a poco w
#
B b C.Bs. Cl. & # w w w
˙. œ w ƒ
p dim. poco a poco

1 ? ˙. œ w
Bsns.
ƒw w w
2

- -̇ -̇
### ˙. n b ww- # w-̇ n˙
dim. poco a poco
œ w ˙ #˙
E b A. Sxs. 12 & - - -
ƒ -
œ- . œ- œ- œ- -̇ . œ- œ- œ- œ- œ- œ .
dim. poco a poco
# œ
B b T. Sxs. & # ˙. œ w J J
ƒ
###
full tone

E b B. Sx. & ˙. œ w w w w
p ƒw w w
dim. poco a poco

# œ- .
153
œ- œ- œ- -̇ . œ- œ- œ- œ- œ- œ . œ
1 & # ˙. œ w J J
B b Tpts. ƒ full tone
#
2 & # ˙ Œ œ w w- ˙ -̇ -̇ n ˙-
pœ w ƒ
3
dim. poco a poco

# w- ˙ -̇ -̇ b ˙-
1 & ˙. œ w ƒ
2

# - -
dim. poco a poco
F Hns.
Ó Œ œ w - -̇
3 & œ w n b ww- nw b˙ ˙ ˙
#˙
p
4
ƒ - - -̇-̇ --̇
- -̇
-̇ . b b ww- nw
dim. poco a poco

? œ w b˙ ˙ #˙
- - -
1
2
p f -
?
Tbns. dim. poco a poco

w w w
3
-̇ . œ w
f-
p œ-
œ. œ- œ- œ- -̇ .dim. poco a poco œ- œ- œ- œ- œ . œ
? J J
Euphs. ˙. œ w
p ƒ full tone
?
w w w
Tubas
˙. œ w
p ƒ dim. poco a poco
? w w w
St. Bs. ˙æ. œæ wæ
p ƒ dim. poco a poco
? Ó Œ wæ wæ wæ
Timp. œæ wæ
p ƒ dim. poco a poco

ã ∑ ∑ w laissez vibrer
∑ ∑
f
Susp. Cymb.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
Harp
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
151 152 153 154 155
2nd Romanian Rhapsody
30
156 b ˙- ˙ w- œ- n œ- b œ- n œ- n w- œ -̇ b œ- œ -̇ -
œ
&
- - - -
1
-̇ P -̇
n w-̇ - w- # œ˙ œ b ˙œ # œ ˙ ˙
sempre dimin.

b ww- ˙˙
Flutes
œ œ œ nœ œ #œ œ ˙
2 & - - - - -
3 - - - - - - - -
-̇ -̇ - - - P -̇
-3 - - - - - P -̇
3 sempre dimin.

œ #œ ˙
& b˙ œ œ
˙ œ b ww- n œœ n œœ b # œœ n œœ n w- œ ˙ bœ ˙œ œ
-
Oboes 1
- - - - - - P- -̇ -
2

# n w- w- w- # œ- œ- b ˙- -̇ -̇ ˙
sempre dimin.
Eng. Hn. & -̇
P
# # -̇ œ- œ-
sempre dimin.

E b Clar. & # œ- œ- œ- . œ- œ- œ- œ- œ- . œ- œ-
J œ- -̇ Œ œ œ- .
j
œ- œ- œ-
-̇ J -
-̇ œ- œ-
# œ- -̇ œ- œ- . œ- œ- œ- œ- œ- . œ- œ- œ-
-̇ j
œ- œ- œ-
dim.

1 & # J J Œ œ- œ- .
-̇ œ- œ-
# œ- -̇ œ- œ- . œ- œ- œ- œ- œ- . œ- œ- œ-
-̇ j
œ- œ- œ-
dim.

B b Clars. 2 & # J J Œ œ- œ- .
-̇ œ- œ-
## œ- -̇ œ- œ- . œ- œ- œ- œ- œ- . œ- œ- œ-
-̇ j
œ- œ- œ-
dim.

3 & J J Œ œ- œ- .
#
& #
dim.
B b Bs.Clars.
w w w w w w
w w w w w w
p sempre dimin.
#
B b C.Bs. Cl. & # w w w w w w
p sempre dimin.

Bsns. 1 ?
2
˙ ˙ w w w ˙ ˙ w
- - - - - -̇ PP - -̇ -
-
sempre dimin.

# # # n n ˙w
- ˙ ww-- œw- # œ n œ # œ # n wœ œ n˙ œ˙
˙ nœ œ˙
˙ œ
E b A. Sxs. 1 & - - -
2 - - -
-̇ œ- œ- œ- . -œ œ- -̇ P
# œ- -̇ œ- œ- . œ- œ- œ- œ- œ- j œ- œ-
sempre dimin.

B b T. Sxs. & # J J Œ œ- œ- . œ-
# #
dim.

E b B. Sx. & # w w w w w w
w w w w w w
p sempre dimin.
˙- œ- œ- œ- . œ- œ- -̇
## œ- -̇ œ- œ- . œ- œ- œ- œ- ˙ J œ- Œ œ- œ- .
j
œ- œ- œ-
1 & J
B b Tpts.
#
& #
dim.

œ- # œ-
3
2
œ œ- œ n w- # œ- œ- # œ- œ- -̇ -̇ ˙ -̇
3
-̇ - -̇
P
-̇
sempre dimin.
# -̇ œ- # œ- -̇
œ œ- œ œ- # œ- œ-
3
1 & -̇ - n w- # œ- -̇ ˙
P
2
P-
# - - - - - - -
sempre dimin.
-
F Hns.

& -
b ˙ ˙ ww- œw- n œ n œ # œ # n wœ œ b˙ œ ˙ nœ œ˙ ˙ œ
3
4 n w- - ˙
- - - -̇ P -̇ -
- - - - - -̇ - -̇ -
- œw- n œ b œ n œ n w- œ˙ p bœ œ˙
n b ˙w- œ b˙
sempre dimin.
? ˙ ww- #œ ˙ ˙ œ
- - -
1
-
p- -
2
Tbns.
?
sempre dimin.

3 w w w w w w
-̇ œ- œ- p-̇
œ- -̇ œ- œ- . œ- œ- œ- œ- œ- . œ- œ- œ- œ-
œ- œ- . œ- œ-
sempre dimin.

? J J ΠJ
Euphs.

?
dim.
Tubas
˙ ˙ w w w ˙ ˙ w
P
?
sempre dimin.
St. Bs. w w w w w w
p
?
sempre dimin.

Timp. wæ wæ wæ wæ wæ wæ
p
ã
sempre dimin.
Susp. Cymb. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
Harp
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
156 157 158 159 160 161
2nd Romanian Rhapsody
36
185
œœœœ œœœœ w
solo (one player) 6 6

& ∑ œ œœœœœœ ˙. Œ ∑
1
œ œœœ π
Flutes p 6

2 & ∑ ∑ ˙ ˙˙ ˙ N ˙˙ ˙ ˙˙
3
˙ ˙ ˙
3rd Flute: If your instrument is not equipped p> > >
mb m
with low “B”, omit this entire passage.
N
œ œ œ œ -̇ œ- œ- b œ- œ- œ- œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ
1st 3

Oboes 1 & ∑ ∑ œ
P
2
F F P
#
3

& ∑ ∑
Eng. Hn.
w w w
p> > >
# #
E b Clar. & # ∑ ∑
˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
# p> > >
1 & # ∑ ∑
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
> > >
p
#
B b Clars. 2 & # ∑ ∑
˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
p> > >
#
3 & # ∑ ∑
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
## p> > >
B b Bs.Clars. & ∑ ∑
w ww ww
# p w> > >
B b C.Bs. Cl. & # ∑ ∑
w w w
p> > >
Play this passage in place of the 3rd Flute it that player’s instrument is not equipped with low “B”. >˙ ˙ >˙ ˙ >˙ ˙
Bsns. 1 ? ∑ ∑
p
2

# #
E b A. Sxs. 12 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

#
B b T. Sxs. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

# #
E b B. Sx. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

# # 185 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1 &
B b Tpts.
#
2
3 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

# w w w
& ∑ ∑
w w w
1
> > >
2
π
#
F Hns.
3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4

1 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
2

?
Tbns.
3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? ∑ ∑
cue: Bass Clar.
Euphs. w w w
>
π > >
? ∑ ∑
cue: CB. Clar.
Tubas
w w w
> > >
π
? ∑ ∑
arco
w w w
> > >
St. Bs.
p
? wæ wæ ∑ ∑ ∑
Timp.
π
Susp. Cymb. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

?
Harp
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
185 186 187 188 189
2nd Romanian Rhapsody
 37
190 w ˙. œ œ œ 6œ ˙
all players
w w 24
1 & œœ ˙
F p ∏
2
Flutes
2 & ww ˙˙ N ˙˙ œœ Œ Ó ∑ ∑ 4
3
>
π
œ < ~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ bœ œ œ œ œ ˙ œ. œ œ œj ˙ ˙ œ Œ ∑ ∑ 2
Oboes 1 & 4
p
2
# 24
7

& Œ ∑ ∑ ∑
Eng. Hn.
w ˙.
> π
### 24
E b Clar. &
w ˙ ˙ w w w
> π
# 24
& #
div.
1 w ˙ ˙ w w w
w ˙ ˙ π
>
# 24
B b Clars. 2 & # w ˙ ˙ w w w
> π
# 24
3 & # w w w
w ˙ ˙ π
>
## 24
B b Bs.Clars. & w w w
w w
w w w w w
> π
# 24
B b C.Bs. Cl. & # w w w w w
> π
>w ˙ ˙ œ
? ∑ ∑ 2
Bsns. 1
2
Œ Ó 4
π
# # 24
E b A. Sxs. 12 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# 24
B b T. Sxs. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# # 24
E b B. Sx. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
two players

## w w w 24
muted

& ∑ ∑
1
w w w
B b Tpts.
# ∏
2
2
3 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

# w w ∑ ∑ ∑ 24
1
2 & w w
>
#
F Hns.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? 2
3
4 & 4

1 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 24
2
? 24
Tbns.
3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? cue: Bass Clar. 2

Euphs. w w w w w 4
> π
? 24
cue: CB. Clar.
Tubas
w w w w w
> π

? w w w w w 24
St. Bs.
> π
? ∑ ∑ Ó ˙æ wæ wæ 24
Timp.
∏
2
Susp. Cymb. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 24

? 24
Harp
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
190 191 192 193 194
2nd Romanian Rhapsody
38
195 Vivo (q = 160)
& 24 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
1
Flutes ∏ ∏
& 24 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
∑
2
3
∏
Oboes 1 & 24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
2
# 2
Eng. Hn. & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# #
E b Clar. & # 24
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
## 2 ∏
1 & 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
∏
## 2
B b Clars. 2 & 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
∏
#
3 & # 24 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
∏
# # 2 breathe as needed
B b Bs.Clars. & 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
∏ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
#
& # 24 ˙
breathe as needed
B b C.Bs. Cl.
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
∏ . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
? œ ‰
24 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ b œœ ‰ œœ œ
œ œ œ œ‰ œ œ ‰
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ‰ œ œ œœ ‰ œœ œ œœ ‰ œœ
Bsns. 1
‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ
π . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2
. . .
.œ œ^
# # œ- . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . ^ œ- . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
& # 24 œ. œ n œ œ. œ. œ. œ.
solo (one player)

E b A. Sxs. 1 œ œ- . ‰
P giocoso
2
## 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b T. Sxs. & 4
# #
E b B. Sx. & # 24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
195 Vivo (h = 160)
## 2 œ .
1 & 4 œ. ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpts.
#
2
3 & # 24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# 2 j j j j j j j j j j j j j j .j j
1 & 4 ‰ œœ. ‰ œœ ‰ œœ. ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ. ‰ œœ ‰ œœ. ‰ œœ ‰ œœ. ‰ œœ ‰ œœ. ‰ œœ. ‰ œ ‰ œœ
2
π . . . . . J .
F Hns. breathe as needed
?# 24 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
3
4
∏
1 ? 24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
2
? 24
Tbns.
3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? 24 œ . cue: 3rd Horn

‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Euphs.

? 24 ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
cue: 4th Horn

œ.
Tubas

? 2 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
St. Bs. 4
? 24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Timp.

2
Susp. Cymb. ã 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& 24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
π
? 24 œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
Harp
. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
195 196 197 198 199 200 201 202
2nd Romanian Rhapsody
 39
203
1 & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Flutes
2 & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
3

Oboes 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
2
#
Eng. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# #
E b Clar. & #
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
##
1 & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
##
B b Clars. 2 & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
##
3 & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
#
B b Bs.Clars. & # ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
#
B b C.Bs. Cl. & # ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
? œ œœ ‰œ œœ œ œœ ‰œ œœ œ œ œ œ œ œœ ‰œ œœ
œ ‰ œ œ
œ œ œ œ‰ œ œ
œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
Bsns. 1
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2

>œ- . . . - >œ- . . . . -
# # œœ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œœ œ œ. œ. œ œ. œ. œ. œ.
E b A. Sxs. 1
2 & # œ- . ‰ -̇
#
B b T. Sxs. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# #
E b B. Sx. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

203
## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1 &
B b Tpts.
#
2
3 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

# j j j j j j
& ‰ œj ‰ œj ‰ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œ ‰ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œ ‰ œ ‰ œj
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
1
2
F Hns.
?# ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
3
4

1 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
2
?
Tbns.
3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? ∑
cue: 3rd Horn
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Euphs.

? ∑
cue: 4th Horn
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tubas

? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
St. Bs.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Timp.

Susp. Cymb. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
Harp
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
203 204 205 206 207 208 209 210
2nd Romanian Rhapsody
40
211
212
1 & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Flutes
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219 220 221 222 223 224 225 226
2nd Romanian Rhapsody
42
227 232
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227 228 229 230 231 232 233 234
2nd Romanian Rhapsody
 43
240
235 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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235 236 237 238 239 240 241
2nd Romanian Rhapsody