UNITA

TEA 2
CARACTER ŞI CARACTER RIZARE

A. Caracter
Kennedy (1983:45) încearcă să definească caracterul ca o persoană imaginată
care locuiește în a
poveste. Dar, această definiție, așa cum recunoaște el însuși, este prea simplificată, căci,
într-o poveste, cel
protagonist poate fi vântul, ca în Furtuna, un roman de George Stewart, sau iepure, ca în
Water
Ship Down de Richard Adams. De obicei, în personajele principale ale unei povești,
recunoaștem
personalități umane care ne devin familiare.
Abrams (1971:20) definește caracterul ca un gen literar: o scurtă, și de obicei
plină de duh, schiță în proză a unui tip distinct de persoană. Genul a fost inaugurat de
Teofrast, un autor grec din secolul al II-lea î.Hr., care a scris o carte plină de viață
numită Personaje.
Mai departe, Abrams citează o definiție a personajelor: persoana, într-o operă
dramatică sau narativă, înzestrată cu calități morale și dispoziționale care sunt exprimate
în ceea ce spune (dialogul) și ceea ce face (acțiunea). Motivația lui constituie baza
temperamentului și caracterului moral al unui personaj pentru vorbirea și acțiunile sale.
Potrivit lui Bowen (1946:250), termenul „crearea caracterului (sau a
caracterelor)” este înșelător. Pentru ea, personajele preexistă. Ele sunt găsite și
recunoscute de scriitorul poveștii, dar nu sunt create. Ele se dezvăluie încet percepției
povestitorului. Percepțiile romancierului asupra personajelor sale au loc în cursul
scrierii propriu-zise a romanului. Într-o anumită măsură, romancierul se află în aceeași
poziție cu cititorul său, dar percepția lui ar trebui să fie întotdeauna în avans.
După cum a subliniat Kennedy mai sus, poveștile se pot întâmpla nu numai oamenilor, ci
și elementelor naturii, cum ar fi vântul, valul, iarba sau piatra sau chiar animalele.
Povestea va exista doar pentru că aceste lucruri vor fi tratate ca și cum ar fi oameni, mai
degrabă decât ca ceea ce știm că sunt în natură, cu excepția poveștilor cu animale ca
personaje. Putem avea fa, în
, în care animalele sunt luate ca ființe umane și animale.
povești de animale în animalele George Orwell în Ferma de animale
whi trebuie să
folosește animale ke ființe umane, în timp ce recunoaștem și alte povești precum
pentru a acționa calul
povești și povești dees, care sunt povești cai sau câini.
câini despre
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
Citim ficțiune cel puțin pentru că suntem destinati în ceea ce se întâmplă cu
oamenii. Nu cerem ca ei să fie neapărat ca noi, dar cerem ca oamenii din poveste să fie
credibili și ca aceste personaje să fie consecvente.

B. Caracterizare
Pentru a fi credibilă sau convingătoare, caracterizarea trebuie să respecte cel
puțin trei principii. În primul rând, personajele trebuie să fie consecvente în
comportamentul lor. Ei nu trebuie să se comporte într-un fel într-o ocazie și într-un mod
diferit cu alta decât dacă există un motiv clar suficient pentru schimbare. Cu alte cuvinte,
un personaj poate rămâne în esență „stabil” sau neschimbat în viziunea și dispozițiile sale
de la începutul până la sfârșitul unei lucrări, sau poate suferi o schimbare radicală, fie
printr-o dezvoltare treptată, fie ca rezultat al unei crize extreme. . Indiferent dacă rămâne
stabil sau se schimbă, avem nevoie de consecvență într-un personaj – el nu ar trebui să se
întrerupă brusc și să acționeze într-un mod care nu este întemeiat în mod plauzibil de
temperamentul său, așa cum am ajuns deja să-l cunoaștem.
În al doilea rând, personajele trebuie să fie clar motivate în orice fac, mai ales
atunci când există vreo schimbare în comportamentul lor: trebuie să fim capabili să
înțelegem motivele pentru ceea ce fac, dacă nu imediat, cel puțin până la sfârșitul
poveștii. Suntem interesați să știm că personajele acționează din motive cunoscute.
În al treilea rând, personajele trebuie să fie plauzibile sau reale, credibile, realiste,
probabile. Dacă scriitorul poate îndeplini al doilea principiu, al treilea se va realiza
automat. Credibilitatea caracterului poate fi obținută prin îndeplinirea celui de-al doilea
principiu, adică motivația lui clară de a întreprinde orice acțiune. Un personaj care este
prezentat ca o persoană mereu sceptică nu îi poate permite brusc să ia o decizie fermă
promptă decât dacă suntem informați cu privire la toate motivele posibile pentru a face
acest lucru. Trebuie explicate motivele sale pentru a lua măsuri care se abate de la natura
sa cunoscută.
Personajul nu trebuie să fie nici modele ale virtuții, nici monstru al răului și nici o
combinație imposibilă de trăsături contradictorii. Indiferent dacă am observat pe cineva
ca ei în experiența noastră sau nu, trebuie să simțim că au venit din experiența autorului
că ar putea apărea undeva în cursul normal al evenimentelor. Ne interesează să citim
despre oameni reali, oameni din carne și oase, nu despre un supraomen care se pricepe la
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
trucuri și magie. Suntem interesați să citim oameni deal, oameni cu frică și curaj, cu
emoție și sentiment, oameni raționali, oameni cu speranță de viață, oameni cu puteri și
slăbiciuni. Oameni reali și realiști.
Potrivit lui Jahn (2002), există șase aspecte principale care trebuie luate în
considerare în analiza caracterului, acestea sunt cum este descris personajul, de către cine
este descris personajul, cum este distribuită caracterizarea în text, cât de fiabilă este sursa
de informații , ce învățăm despre viața interioară a unui personaj și în care aranjamente
de contraste și corespondență este personajul înfățișat.
1. Caracterizare explicită și implicită
Cea mai evidentă tehnică de caracterizare este atunci când cineva (în următorul
fragment: narator) ne spune în mod explicit cum este un personaj:
Emma Woodhouse, chipeșă, deșteaptă, bogată, cu o casă confortabilă și o
dispoziție fericită, părea să unească unele dintre cele mai bune binecuvântări ale
existenței: și trăise aproape douăzeci și unu de ani în lume, cu foarte puține
lucruri care să o tulbure sau să o enerveze. (Austen, Emma).
Un personaj este uneori caracterizat în mod explicit printr-un nume grăitor, cum ar
fi, de exemplu, Squire Allworthy, care este un domn demn din toate punctele de
vedere, în Tom Jones al lui Fielding. Dar deducem și caractere-tratări care sunt date
implicit prin acțiunea personajului, atitudinile altor personaje față de el sau ea etc.
2. Caracterizare după narator sau personaj
Personajul poate fi descris, atât implicit, cât și explicit, fie de către narator (uneori,
oarecum înșelător, numită caracterizare auctorială), fie de un alt personaj din
narațiune (numită și caracterizare figurală), fie chiar de personajul însuși
(autocaracterizare).
3. Caracterizarea blocului
Ni se pot oferi informații cruciale dintr-o dată despre un personaj dintr-o
caracterizare bloc. Caracterizarea blocurilor este de obicei dată când un personaj este
introdus pentru prima dată. Alternativ, cititorul primește informații fragmentare pe
parcursul narațiunii. Acesta este de obicei cazul caracterului complex și dinamic.
4. Fiabilitate
Trebuie să luăm în considerare fiabilitatea sursei de caracterizare atunci când
evaluăm informațiile pe care le primim despre un personaj. O caracterizare dată de
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
un personaj a cărui fiabilitate cititorul are motive să pună la îndoială, nu va fi
acceptată la valoarea nominală, devine o narațiune nesigură.
5. Viața interioară a caracterului
În funcție de tipul de informații oferite despre un personaj, cititorii se vor familiariza
într-o măsură mai mare sau mai mică cu un personaj. În mare măsură, aceasta
depinde de pătrunderea vieții interioare. Cu cât cineva știe mai multe despre
gândurile și răspunsurile emoționale ale unui personaj, cu atât personajul va apărea
mai complex și cu atât cititorul este mai pregătit să empatizeze cu personajul.
6. Contraste și corespondențe
Caracterele sunt, de asemenea, definite în comparație cu celelalte personaje. S-ar
putea, de exemplu, ca două personaje să se confrunte cu aceeași dificultate și să
reacționeze diferit. Un astfel de contrast și corespondență oferă cititorului informații
suplimentare despre personaj. În Stăpânul inelelor lui Tolkien, de exemplu, un
număr de personaje pot fi evaluate în funcție de reacția lor la influența inelelor. În
timp ce unele personaje cedează imediat puterii malefice a inelului (cum ar fi
Gollum), altele își imaginează că pot folosi puterea inelului în scop bun (cum ar fi
Boromir), totuși altele sunt cu greu afectate de presiunea pe care o exercită inelul
(cum ar fi Sam sau Bilbo Baggins). . Prin contrast și corespondențe, personajele
acționează ca folie unul față de celălalt.

C. Tipuri de caractere
EM Forster, romancierul englez, în Aspecte ale romanului (1927) a introdus
termeni populari noi pentru o veche distincție în discriminarea personajelor plate și
rotunde.

1. Caracter plat
Un personaj plat (numit și „tip” sau „bidimensional”), conform lui Forster, este
construit în jurul „o singură idee sau calitate” și este prezentat sub formă de contur și fără
prea multe detalii individualizate și, astfel, poate fi descris destul de adecvat. într-o
singură fază sau propoziție. Un caracter plat este caracterizat de una sau două trăsături.
Personajele plate sunt cele care rămân la fel în decursul poveștii de la început
până la sfârșit. Unii savanți le numesc personaje statice. Nu suferă modificări
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
semnificative pe parcursul unei povești. În sensul real, ei nu sunt afectați de
circumstanțele din jurul lor și sunt de obicei foarte rigizi în credința lor. Mulți dintre ei
sunt de obicei personaje tragice, deoarece sunt pregătiți să urmărească orice scop în care
cred până la concluzia lui logică (percepută) chiar și cu riscul de a-și pierde viața.
Un bun exemplu de personaj plat este Okonkwo din Things Fall Apart de la
Chinua Achebe. Dacă ai citit romanul, vei observa că este o persoană foarte strictă și
muncitoare, care nu are răbdare cu cei săraci și cu cei slabi. Crede în acțiune și fără
cuvinte. El este un adept puternic al tradiției sale și este pregătit să o susțină și să lupte cu
orice persoană sau instituție care amenință existența acelei tradiții. Prin urmare, el se
opune colonialiștilor, refuză să vadă orice aspect progresist al civilizației Whiteman și
rămâne rigid în credința sa chiar și atunci când alții se aplecă în fața vântului schimbării.
În cele din urmă, își ia viața. Personajele plate sunt foarte previzibile pentru că nu pare să
existe nicio schimbare în creșterea și activitățile lor.

2. Personaj rotund
Un personaj rotund este complex ca temperament și motivație și este reprezentat
cu o particularitate subtilă. Astfel, el este la fel de greu de descris cu orice adecvare ca o
persoană din viața reală și, ca majoritatea oamenilor, este capabil să ne surprindă. El
poate avea nevoie de un eseu pentru o analiză completă. Aproape toate dramele și
narațiunile, în mod corespunzător, au unele personaje care servesc ca simpli funcționari
și nu sunt deloc caracterizate, precum și alte personaje care sunt destul de plate. Gradul
în care un personaj trebuie să fie tridimensional depinde de funcția sa în complot și în
multe tipuri de intriga, cum ar fi romanul polițist sau povestea de aventură sau comedia
farsă, chiar și protagonistul posedă de obicei doar două dimensiuni. Din explicația de mai
sus, știm că baza distincției lui Forster a personajelor este proporția cu deplinătatea
dezvoltării lor.
Personajele rotunde sunt acele personaje care cresc pe parcursul narațiunii. De
cele mai multe ori, cresc de la inocență la maturitate și se adaptează la situații în
consecință. Ei răspund la schimbările din mediul lor și reacționează diferit la diferite
situații. Meka din Bătrânul și medalia de Ferdinand Oyono este un exemplu de caracter
rotund.
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
3. Personaj major și minor
Pe baza importanței, putem distinge două tipuri de personaje, personaj principal
sau major și personaj minor. Personajul major este cel mai important personaj dintr-o
poveste. Practic, o poveste este despre acest personaj, dar el nu poate sta singur. Are
nevoie de alte personaje pentru a face povestea mai convingătoare și mai realistă (inutil
să spunem că avem nevoie de alte elemente ale unei povești, cum ar fi decorul).
Personajele minore sunt personaje mai puțin importante decât cele principale.

4. Personaj protagonist și antagonist

Personajul principal din ficțiune sau dintr-o piesă este numit protagonist (literal,
din greacă, un concurent la jocuri). În multe povești, un adversar important s-a înfruntat
împotriva lui, iar el este numit antagonistul, care oferă opoziție.
În cele mai multe cazuri, un personaj iese în evidență în lucrare și într-adevăr
atrage atenția cititorului. Se pare că povestea se învârte în jurul lui/ea sau că povestea
lui/ei i se spune. Acel personaj devine motorul acțiunii în poveste. Prin urmare, ea este
responsabilă pentru atingerea obiectivului sau a scopurilor poveștii. Unii oameni de
știință se referă la protagonist ca fiind personajul cu halba de vedere, deoarece el/ea este
personajul din a cărui perspectivă publicul experimentează povestea. Acesta este
personajul care „reprezintă punctul de vedere pe care publicul îl va empatiza sau cel
puțin pe care îl va simpatiza. Prin urmare, acesta este personajul „principal”. (Ezeigho:
23)
În ficțiunea tradițională, protagonistul este și eroul sau eroina, un personaj
admirabil care întruchipează puteri și virtuți larg acceptate, care este bun din punct de
vedere moral. Antagonistul într-o astfel de ficțiune reprezintă slăbiciuni și vicii
contrastante, iar dacă antagonistul este suficient de neplăcut, se folosește cuvântul
răufăcător sau răufăcător.
Marjorie Boulton susține că cele mai mari personaje au o complexitate și o
multiplicitate rotunjime. Se dezvoltă și dau impresia că au avut un trecut real, au un viitor
real. Ea menționează, de asemenea, câteva personaje mai mici, cum ar fi un tip, de
exemplu, o gospodină sensibilă, un gardian brutal al închisorii, un soldat galant. Poate fi
mai mult un purtător de cuvânt decât un personaj adevărat. El exprimă punctul de vedere
al unei clase sociale sau articulează un concept moral sau filozofic sau religios și poate fi,
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
de asemenea, un purtător de cuvânt al propriilor opinii ale autorului.
Un personaj poate avea ceva de simbol sau mit. Vedem personajele ca Iubire,
Lege, Bine sau Drept. Poate că în acest moment, trebuie să citim mai multe informații
despre mit.
În limba greacă clasică, „mythos” înseamnă orice poveste sau complot, adevărat
sau fals. În semnificația sa centrală modernă, un mit este o poveste dintr-o mitologie - ca
sistem de povești ereditare despre care odată se credea că sunt adevărate de către un
anumit grup cultural și care serveau la explicarea (în termeni de intenții și acțiuni ale
ființelor supranaturale) de ce lumea este așa cum este și lucrurile se întâmplă așa cum se
întâmplă, și să stabilească rațiunea obiceiurilor și observațiilor sociale și a sancțiunilor
pentru regulile după care oamenii își conduc viața. Cele mai multe mituri implică
ritualuri prescriu forme de ceremoniale sacre – dar antropologii sociali nu sunt de acord
dacă ritualurile au generat mituri sau miturile au generat ritualuri.
Caracterele pot apărea pentru scurt timp ca simple indicii. Acestea sunt figuri
minore care sunt acolo în poveste pentru a ne arăta ce se întâmplă. Personajele minore,
care apar o singură dată, pot fi ornamente. Sunt bonusuri aruncate pentru a ne bucura.
Personajele pot fi, de asemenea, secretare a căror funcție este puțin mai mult decât să
comunice ceva, de exemplu, Marlowe în Lord Jim, un roman de Joseph Conrad.
Personajele pot fi organizatori, nu de mare interes în sine, dar determinând să se
întâmple lucruri, figurile de autoritate din romanele istorice funcționează adesea. Astfel,
în multe romane istorice, unele figuri istorice, adică oameni reali care au trăit în trecut ca
Napoleon sau Hitler, sunt folosite doar ca organizatori. Romanele nu sunt în mod normal
despre această figură istorică, ci despre alți oameni care trăiesc în imediata apropiere și în
timp cu aceste figuri.
Unele personaje pot fi acolo în principal ca urechi sau confident, care există doar
ca cineva căruia i se scriu scrisori sau i se spun povești sau secrete. Abrams (1971:32)
descrie confidentul (forma feminină este confident) ca un personaj din dramă sau roman
care joacă doar un rol minor în acțiune, dar servește protagonistului ca un prieten de
încredere căruia îi poate mărturisi gândurile sale intime. Astfel, confidentul oferă
dramaturgului un dispozitiv plauzibil pentru a comunica publicului, mintea și intenția
personajului său principal, fără a folosi dispozitive scenice ca solilocviul sau o parte.
Horatio în Hamlet este un confident, iar un confident celebru în ficțiunea în proză este
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
Dr. Watson în poveștile lui A. Conan Doyle despre Sherlock Holmes. Dispozitivul este
deosebit de util pentru scriitorii moderni care, ca Henry James, au renunțat în mare
măsură la privilegiul anterior al romancierului de a se intruzi pentru a se adresa direct
cititorului. Confidentului James i-a aplicat și termenul ficelle, francez pentru coardele
prin care păpușarul își gestionează păpușile. Maria Gostrey, în romanul Ambasadorul,
care este confidenta lui Strether, potrivit lui Henry James însuși, este o „ficelle” care nu
este, în esență, prietena lui Strether. Ea este mai degrabă prietena cititorului.
Janet Burroway (1987: 119) scrie o discuție cuprinzătoare despre tipurile de
caractere, unele au fost discutate mai sus, dar privite cu noi perspective. Ea a numit
personajele „oameni de carte” și le recunoaște ca fiind individuale, tipice și universale;
caracter rotund și plat; și eroul aristotelic.
Ea scrie că adevărul despre personaje care ar trebui să fie individuale, tipice și
universale este foarte util pentru un scriitor practicant, deoarece, în realitate, aceste tipuri
nu pot fi privite separate unul de celălalt. Dacă vrem să creăm un personaj „tipic”, este
posibil să producem o caricatură, deoarece oamenii sunt tipici doar în calitățile
generalizate care se adună. Tipic este cel mai provincial adjectiv din vocabularul unui
scriitor, semnalând că scriem doar pentru cei care împărtășesc presupunerile noastre.
Fiecare persoană este tipică pentru multe lucruri succesiv sau simultan. El poate fi un
negustor tipic, soț, tată sau lider de sat.
Dacă autorul își propune în mod deliberat să producă tipuri mai degrabă decât
indivizi, atunci acel autor dorește invariabil să condamne sau să ridiculizeze aceste tipuri.
Tipicitatea invită la judecată. Ne putem identifica doar cu personaje care prind viață prin
individualitatea lor. Burroway oferă în continuare un nou exemplu pentru a clarifica
distincțiile dintre universal, tipic și individual; copilul gonește o minge în stradă.
Anvelopele scârțâie, zgomotul barei de protecție, gheizerele de sânge în aer, pulpa
corpului mic zace inertă pe asfalt. Cum ar reacționa un spectator? (Este universal?) Cum
ar reacționa un medic în trecere? (Este tipic?) Cum ar reacționa Dr. Henry Lowes, care
tocmai vine de la avort spontan? (Este individual?) Fiecare întrebare restrânge gama de
reacție convingătoare și, ca scriitor, vrem să convingem în fiecare domeniu. Dacă reușiți
în al treilea, probabil că ați reușit în celelalte două.
Cu excepția cazului în care dorim ca cititorul să găsească personajele noastre
ridicole, sau odioase sau ambele, atunci regula de bază este să țintim individul (ceea ce
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
înseamnă specificul, concret, definit și particular). Tipicul va avea grijă de el însuși.
Universalul nu poate fi forțat.
Când vorbim despre personaje rotunde și plate (termen inventat inițial de EM
Forster, după cum ați citit mai sus), Burroway încearcă să le explice mai clar. Un caracter
plat, pentru Burroway, este unul care are o singură caracteristică distinctivă, există doar
pentru a prezenta acea caracteristică și este incapabil de a varia de acea caracteristică. Un
personaj rotund este multe fapte și este capabil de schimbare. Eric Bentley sugerează în
The Life of the Drama că, dacă funcția unui mesager într-o piesă este de a transmite
mesajul său, ar fi foarte obositor să te oprești și să înveți despre psihologia lui. Cu toate
acestea, pe scenă, chiar și un personaj plat are o față și un costum, iar în detaliu de
ficțiune poate da chiar și unui personaj plat câteva unghiuri și contur. Charles Dickins
este foarte priceput în a aduce la viață personajele plate în detaliu:
Și doamna Miff, micul deschizător de strană șuierătoare – o bătrână puternică
uscată, îmbrăcată puțin, fără nici un centimetru de plinătate în jurul ei – este și ea
aici.

Dombey și Fiul
Pentru a împrumuta o noțiune din Ferma de animale a lui George Orwell, care spune
„toate animalele sunt egale, dar unele animale sunt mai egale decât altele”. Burroway
concluzionează că toate personajele bune sunt create rotunde, dar unele sunt create mai
rotunde decât altele. Cu toate acestea, personajele centrale din povestea sau romanul tău
trebuie să fie nu doar rotunde, ci sferice. Ele ar trebui să conțină suficiente conflicte și
contradicții, astfel încât să le putem recunoaște ca aparținând rasei umane contradictorii
și ar trebui să fie, așa cum suntem sau sperăm că suntem, capabili de schimbare.
Burroway crede că, deși literatura s-a schimbat mult în cele douăzeci și trei de
secole care au intervenit, ceea ce Aristotel a pus în Poetica sa despre cerințele eroului de
succes sunt încă atribute necesare cu un caracter complet tridimensional. Aristotel a
menționat că un personaj ar trebui să fie bun, adecvat, asemănător și consecvent. Unele
dintre acestea au fost și ele discutate mai sus, dar merită să citiți ce scrie despre acestea.
Aristotel spune, citează el, „va exista un element de caracter dacă…. Ceea ce
spune sau face o persoană dezvăluie un anumit scop moral; și un bun element de
caracter, dacă scopul astfel dezvăluit este bun.” S-ar putea părea că antieroii, brutele,
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
glugii, curvele, pervertiții și vagabonii care oamenii din literatura modernă fac foarte
puțin în ceea ce privește „dezvăluirea scopului moral bun”. Ideile noastre despre „bine”
s-au schimbat de-a lungul timpului.
Aristotel mai spune că „personajul dinaintea noastră poate fi, să spunem,
bărbătesc”. Dar nu este potrivit într-un personaj feminin să fie bărbătesc. Ideile noastre
despre femeie sau bărbat s-au schimbat și am depășit simțul a ceea ce este potrivit. Aici
avem de-a face cu ideea de „tipic” care include toată influența biologică și de mediu care
ne formează. În primul paragraf al poveștii, trebuie să cunoaștem în curând sexul, vârsta,
rasa sau naționalitatea personajului, deoarece adecvarea poate fi judecată doar pe baza
acestor informații, împreună cu informații despre clasa sa socială, perioada și regiunea
sa.
Există o controversă critică asupra a ceea ce Aristotel a înțeles prin asemănare.
Primul este că prin așa cum a vrut să spună „natural” – că ar trebui să găsim personajul
credibil uman, că acțiunile și reacțiile sale ar trebui să sune adevărate. Sensul aici este un
rege pentru ideea de „universal”. A doua interpretare a asemănării vine din comparația
lui Aristotel între scriitor și portretist. Fiecare, spune el, încearcă să surprindă cea mai
bună „asemănare” posibilă a modelului. Aceasta este o noțiune limitativă, dar întrucât
personajele ficțiunii tale trăiesc doar pe pagină, trebuie să fii fidel doar lor. Nu se poate
sublinia prea tare faptul că o persoană care există sub formă de cuvinte există doar în
această formă.
Despre a fi consecvent ca o cerință a unui erou de succes, Aristotel spune că un
autor ar trebui să facă personajul „consecvent și același pe tot parcursul” – adică că
acțiunile lor ar trebui să fie plauzibile în lumina a ceea ce știm despre ei – pentru „chiar
dacă inconsecvență. ar trebui să facă parte din bărbat... El ar trebui să fie în mod constant
inconsecvent.” Cu această ultimă ordonanță părăsim zona plauzibilității și recunoaștem
complexitatea caracterului. „În mod constant inconsecvent” nu înseamnă că un personaj
ar trebui să se comporte continuu nefiresc sau să acționeze împotriva tipului. Dimpotrivă,
Aristotel recunoaște conflictul continuu în interiorul caracterului, care este sursa celor
mai multe probleme umane și a celei mai multe literaturi.
Hills (1987:43) discută despre caracter în relație cu acțiunea, mișcarea
caracterului și tipurile de personaje. El spune că caracterul și acțiunea sunt ca subiectul și
verbul dintr-o propoziție, ele sunt acolo pentru a exprima un gând complet. Într-o
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
poveste, atât personajul (subiectul), cât și intriga (verbul) trebuie să aibă o relație
semnificativă. Poți vorbi despre caracter, dar până nu pui personajele în acțiune, nu ai
poveste. Poți vorbi doar despre intriga, dar despre structura intrigii și crize și inversări,
dar până când nu vei avea un personaj pe care să acționezi și să fii acționat, nu vei ști ce
formă ar trebui să ia intriga și până nu vei ști ce s-a întâmplat cu personajul nu vei ști. ce
complot să folosești.
Ca și în propoziție, acordul dintre caracter și acțiune, acordul sau adecvarea
tuturor părților la întreg pentru a crea accentul exact, efectul specific, semnificația
precisă care se dorește să aibă, este primar. A utiliza o acțiune fixă în loc de o acțiune în
mișcare ca intriga unei povești ar fi ca și cum ai folosi un participiu în loc de un verb
într-o propoziție. În acest caz, veți obține o schiță a unei povești în care nu se întâmplă
nimic.
În mod similar, personajul căruia i se „întâmplă” acțiunea unei povești trebuie să
fie capabil să „fie de acord” cu acțiunea respectivă. Interacțiunea complexă dintre
personaj și intriga în ficțiune necesită un „subiect” capabil să îndeplinească o funcție
dublă; Personajul mush are capacitatea de a provoca acțiune și capacitatea de a dezvălui
schimbarea.
Hills discută, de asemenea, despre mișcarea personajului, punând la îndoială dacă
un personaj sau o personalitate s-a „schimbat” vreodată. El scrie că o persoană este o
persoană și un personaj este un personaj și rămâne aceeași persoană sau personaj
indiferent de modul în care acționează sau ce face. Chiar dacă natura lui se schimbă în
cel mai extrem mod, identitatea rămâne aceeași. Ceea ce s-a întâmplat este că o altă
„parte” a personalității, sau „mai mult” a personajului, a fost expusă – acest alt aspect al
personalității sau al personajului a fost întotdeauna acolo, dar neobservat anterior. Tot ce
au făcut este să dezvăluie un nou potențial al personalității lor, un nou mod în care sunt
capabili să fie. Ori nu l-am văzut noi înainte, ori nu l-au arătat. Este mai corect să vorbim
despre „dezvăluirea” sau „dezvăluirea” „calităților latente” într-un personaj sau despre o
„dezvoltare” a „manifestării ulterioare” datorită „revelațiilor” intrigii. În ficțiune, ca și în
viață, efectul vederii unui nou aspect al personajului, neperceput până acum, este de a
simți că a existat o schimbare.
Un alt lucru pe care Hills îl discută este schimbarea caracterului, spre deosebire
de mișcarea caracterului. Pentru el, schimbarea caracterului este termenul convențional
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
pentru o modificare convingătoare a caracterului și ar trebui să fie distinsă cu atenție de
mișcarea caracterului prin acțiune despre care am discutat. Cele două, deși par similare,
au unele diferențe reale. O modalitate de a detecta diferența dintre schimbarea
caracterului și mișcarea personajului este luarea în considerare a funcției pe care o
îndeplinește schimbarea caracterului în narațiune. De obicei, o schimbare de caracter
permite, mai degrabă decât cauzează, să se întâmple ceva, în timp ce mișcarea
personajului ia ritm după acțiune și ca o consecință a acțiunii. Funcția mișcării
personajului nu este de a permite să se întâmple ceva, ca în schimbarea personajului, ci
de a arăta că ceva s-a întâmplat într-adevăr în poveste. Rămâne un aspect de
caracterizare, nu un dispozitiv de complot.
Mișcarea caracterului nu implică nimic ca schimbarea completă a schimbării
caracterului. Este suficient să arăți, sau chiar să sugerezi, printr-o schimbare de ton sau
de dispoziție, că ceva s-a „întâmplat”, că, ca urmare a experienței poveștii, un personaj a
făcut o oarecare adaptare ușoară, dar semnificativă, la viaţă.
Mișcarea personajului este făcută convingătoare prin pregătirea pentru, de
exemplu, prin utilizarea prefigurarii caracterului, adică insinuări date devreme în
povestea elementelor personajului care apar la sfârșit. Intriga sau acțiunea sau narațiunea
în sine trebuie să fie compusă dintr-un eveniment sau un incident care este suficient de
semnificativ sau semnificativ sau atât de concentrat încât să-și facă efectul, schimbarea
caracterului, credibil și convingător.
În plus, Hills discută despre caracterul în mișcare față de caracterul fix. Acordul
dintre personaj și intriga, scrie el, este important pentru că, odată ce o caracterizare a fost
stabilită, aceasta nu ar trebui să fie pur și simplu schimbată pentru a se adapta acțiunii
(schimbarea caracterului), ci trebuie să se modifice în mod natural ca urmare a acesteia
(mișcarea personajului). . Mai mult decât atât, pentru a servi ca personaj dinamic sau în
mișcare în acțiunea unei povești, o caracterizare trebuie să aibă nu numai capacitatea de a
fi afectată de acțiune, ci și capacitatea de a o provoca. Hills numește acest lucru „întors și
înapoi, unul-determină-cealaltă care-la rândul său-provoacă-celălalt interacțiunea
personajului și a intrigii” (1987:53).
De asemenea, Hills compară distincția de caracter în mișcare și caracter fix cu cea
propusă de Forster, adică caracter plat și rotund. El vede dificultatea atunci când vorbește
despre „discuri” care sunt atât rotunde, cât și plate, dar adevărata problemă cu termenii
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
este că ei nu indică funcția pe care o îndeplinesc aceste două tipuri de personaje în
literatură. Personajele plate sunt personaje fixe, capabile de ceea ce numim acțiune fixă,
în timp ce personajele rotunde sunt personaje în mișcare, capabile de mișcare bot de și
prin acțiune.
Ce fel de personaj va fi acesta? Răspunsul este oricine, orice fel. Orice individ din
viață ar putea fi modelul pentru protagonistul în mișcare în ficțiune. Oricine este capabil
să se schimbe, oricine este capabil să facă ceva, sau să permită să i se facă ceva, care va
provoca o schimbare în viața lui. Într-adevăr, totul depinde de cât de convingător sunt
prezentate personajul și narațiunea de către autor și de priceperea cu care folosește
metodele de îmbunătățire a interacțiunii dintre personaj și intriga.
Cel mai important este că caracterizarea unei figuri în mișcare trebuie să fie
suficient de profundă, pentru că dacă se știe prea puțin despre personaj, dacă acesta este
prezentat doar superficial sau unilateral, atunci el va apărea fixat cititorului. Personajul
trebuie prezentat ca capabil să i se întâmple ceva. Acest lucru necesită dezvoltare și,
desigur, este motivul pentru care atât de multe dintre așa-numitele figuri majore ale
ficțiunii sunt personaje în mișcare, în timp ce personajele fixe funcționează mai de obicei
ca minore.
În fiecare poveste bună, afirmă Hills, individualizarea este considerată a fi în
centrul caracterizării de succes, cu toate acestea, de dragul economiei de timp și spațiu,
uneori este necesar să „tactil” personajele, mai ales într-o nuvelă. Din psihologie, aflăm
despre temperamentele omului asociate cu cele patru elemente cosmice: aer, pământ, foc
și apă. Aerul care este cald și umed, a fost asociat cu sângele fluidului corporal și o
persoană cu o prevalență a acestuia era considerată de tip „sanguin”, adică cu un ten roșu,
vesel, de spirite pline de speranță. Apa, rece și umedă, era asociată cu flegmă și o
prevalență a acesteia făcea ca tipul „flegmatic” să fie lent, apatic, calm, liniștit. Aceasta
este originea termenului „personaje de umor” – nu tipuri de benzi desenate, ci personaje
dominate de o singură trăsătură.
O altă tipologie faimoasă a tipurilor este „endomorf, mezomorf și ectomorf” a lui
Sheldon sau tipologia caracterului lui Kretschmer în tipuri „astenice” (lungi și fragile) și
„picnic” (scurte și rotunde), sau tipologia lui Bain „Tipul de metal”. „Tipul Volitional” și
„Tipul Vital”, sau tipologia de caractere a lui Fourier în tipul 801 cu diferite predominări
„pasiuni dominante” sau distincția lui Carl Jung a personajelor în „introvertiți” (tipuri
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
singuratice, timizi, care se retrag în ei înșiși) și „extrovertiți” (cei care sunt atât de
sociabili și extrovertiți).
Știm cu toții că există tipuri de oameni, oameni care sunt mai mult într-un fel pe
altul, dar simțim că niciun individ nu pare în întregime „un tip” și că nu ar putea exista
niciodată o listă finală de tipuri care să includă pe toată lumea. Ceea ce trebuie să
realizăm este că singurul motiv pentru care aceste diverse descrieri de tipuri par atât de
plauzibile, atunci când sunt prezentate pentru prima dată, este că reprezintă extreme ale
unui tip de comportament care ne este familiar.
Un punct interesant pe care Hills îl face este că el consideră tipul ca excepții, ceea
ce pare contradictoriu, dar nu este. El scrie, deoarece personajul dintr-o poveste seamănă
cu un tip pur, el nu este deloc „tipic” sau obișnuit sau comun; el este departe de scară,
departe de medie sau mod; el este extremul; el este de fapt, excepția. Tipurile sunt într-
adevăr mai excepționale decât sunt tipice. Acest paradox care sună profund se aplică nu
doar unui sistem de notare precum scala extroversiune-introversie, ci se aplică oricărui
mod sau comportament care este de obicei considerat „tipic”. Un personaj „tipic” dintr-
un anumit loc dintr-o poveste sau dintr-un film nu este deloc tipic. El este o exagerare, un
compozit fals, o extensie sau o extremă și, în cele din urmă, o excepție. Tipurile, deci,
sunt folosite pentru a distinge sau a separa persoane sau personaje, pentru a sublinia
diferențele și nu, așa cum se crede în mod obișnuit, folosite pentru a le aduna împreună
cu multe altele. Că tipurile sunt familiare este cu siguranță adevărat, dar asta se datorează
faptului că ne-am obișnuit ca scriitorii și alții să exagereze aceleași maniere, atitudini sau
accente, nu pentru că există atât de mulți oameni în lume care sunt de fapt ca aceste
cazuri extreme.

5. Stereotip și caracter de stoc

În caracterizare, un stereotip prezintă anumite atribute prin care este cunoscut un
anumit individ, grup sau rasă. Într-o ficțiune în proză, poate fi unul sau două personaje
care sunt (sunt) stereotipuri. Scriitorul creează astfel de personaje pentru efecte speciale
sau pentru a pune un punct. Acest atribut al stereotipului poate fi sau nu adevărat, dar
este noțiunea sau opinia pe care oamenii o au despre acel grup și ar putea fi în egală
măsură aplicabilă celuilalt grup. De exemplu, în Nigeria, se crede în general că Omul
Igbo va fi gata să facă orice, inclusiv să vândă sau să omoare un prieten sau o relație
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
pentru a face bani. Asta înseamnă că iubesc banii în mod obsesiv. Prin urmare, un scriitor
poate crea un om Igbo în opera sa pentru a reflecta această noțiune. Între timp, acest
lucru nu este adevărat. Dacă este adevărul, nu vor mai exista oameni săraci în Igboland
sau cei mai mulți dintre ei trebuie să fi fost uciși de câțiva bogați. În plus, nu există nici
un trib sau grup etnic care să nu iubească banii în mod obsesiv, iar uciderea rituală nu se
limitează doar la igbo.
În timp ce, un personaj de stoc este un personaj care strâns legat de stereotip, dar
aici, personajul este o reprezentare adevărată a unui anumit grup, în special a unei
profesii. În cele mai multe cazuri, caracterele stoc sunt create în scopuri satirice. De
exemplu, soldații și alți profesioniști înrudiți sunt asociați cu forța și brutalitatea, în
special în Nigeria. Prin urmare, un scriitor ar putea crea astfel de personaj(e) pentru a
atrage atenția asupra brutalității, viciozității, cruzimii și iraționalității majorității
acțiunilor lor. Scriitorii majorității romanelor care satirizează liderii militari îi prezintă pe
acești lideri ca fiind despotici, tiranici și dictatoriali.
Hills menționează, de asemenea, despre „personajul de stoc”, care este unul cu
care ne-am familiarizat prea mult, prin faptul că l-am văzut de nenumărate ori în filme, în
romane și povești și la televizor, îndeplinind întotdeauna același rol sau funcție în intriga.
Caracterizarea lui se bazează pe un clișeu al intrigii. Un exemplu de personaj de stoc este
bătrânul șerif care și-a pierdut nervii într-un film occidental. Un personaj tip, pe de altă
parte, este mai degrabă un clișeu de caractere decât un clișeu intriga. El este ceea ce am
tot vorbit: o extensie a exagerării calității, modului sau accentului obișnuit. El este
calitățile, atitudinile, accentele extreme, combinate artificial, despre care se crede că sunt
„tipice” grupurilor rasiale, naționale, regionale, ocupaționale, psihologice sau de clasă.
Cele mai recente abordări ale psihologiei, atât în teorie, cât și în terapie, tind să
pună accentul mai degrabă pe roluri decât pe tipuri. Rolul pe care îl jucăm în viață devine
destinul care ne definește. Psihologia tranzacțională, cu accent pe „jocurile” vieții,
sugerează că oamenii vor juca în mod repetat rolul „de victimă” sau „fi un Don Juan sau
un schlemiel”. Cu alte cuvinte, acum, în loc să spunem „caracterul este soarta”, se pare
că simțim că „soarta este caracter”.

6. Personaj alegoric
Personajele alegorice sunt personaje care nu sunt ființe umane. Astfel de
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
personaje sunt folosite și manipulate de scriitor pentru a transmite o dublă semnificație a
subiectului la nivel literal și la un nivel mai profund. În astfel de lucrări, toate personajele
sunt alegorice. O astfel de lucrare „ar funcționa în mod normal atât la nivel primar, cât și
la nivel secundar de semnificație. … narațiunea oferă scriitorului ocazia de a descrie un
subiect sub masca altuia și, astfel, de a fi ambivalent în temele sale.

D. Exercițiu
Răspunde la următoarea întrebare!
1. Care este definiția caracterului?
2. Care este distincția dintre caracterul plat și caracterul rotund?
3. Caracterizarea trebuie să respecte cel mult trei principii. Ce sunt ei?

E. Concluzie
Personajul este un alt tip de persoană prezentat de autor într-o poveste. Este
reprezentarea ființelor umane în orice ficțiune. Personajele umane, animale sau calități
abstracte, dar prezintă caracteristici umane. Aceasta înseamnă că există diferite tipuri de
personaje. Sunt personaj plat și rotund, personaj major și minor, personaj protagonist și
antagonist etc. În timp ce, caracterizarea este modul în care autorul prezintă diferite tipuri
de personaj într-o poveste. Și, există șase considerații pentru a analiza personajele, ele
sunt cum este descris personajul, de către cine este descris personajul, cum este
distribuită caracterizarea în text, cât de fiabilă este sursa de informații, ce învățăm despre
caracterul unui personaj. viața interioară și în care aranjamente de contraste și
corespondență este personajul înfățișat.

F. Testul formativ
Răspundeți la următoarele întrebări punând cruce (X) pe opțiunea corectă (a,
b, c sau d)!
1. Persoana, într-o operă dramatică sau narativă, înzestrată cu calități morale și
dispoziționale care se exprimă în ceea ce spune (dialogul) și ceea ce face (acțiunea)
cunoscută sub numele de....
a. complot c. temă
b. caracter d. setare
 ELEMENTE DE PROZĂ
FICȚIUNE
(PLOTĂ & CARACTER)
•••
2. Următoarele principii care nu pot fi utilizate pentru a respecta caracterizarea sunt ….
a. schimbătoare c. probabil
b. stabil d. plauzibil
3. Următoarea caracterizare care NU este aspectul care trebuie luat în considerare în
analiza personajului este...
a. caracterizare explicită c. caracterizarea blocurilor
b. caracterizare implicită d. caracterizarea foliei
4. Personajele plate sunt cele care rămân la fel în decursul poveștii de la început până la
sfârșit. Unii savanți se referă la ele ca... caracter.
a. stabil c. static
b. dinamic d. schimbătoare
5. Meka din Bătrânul și medalia de Ferdinand Oyono este un exemplu de... caracter.
a. plat c. major
b. rundă d. minor
6. … caracterul este un personaj admirabil care întruchipează puterea larg acceptată și
virtuți, cine este bun din punct de vedere moral.
a. Major c. Protagonist
 ELEMENTE DE PROZĂ FICȚIUNE
(INTRIGĂ ȘI PERSONAJ)

b. Minor d. Antagonist
7. Janet Burroway scrie o discuție cuprinzătoare despre tipurile de personaje pe care le-
a numit „oameni de carte” și le-a recunoscut ca următoarele, cu excepția...
a. individuale și tipice c. eroul aristotelic
b. caracter rotund și plat d. personaj major și minor
8. Un personaj plat, pentru Burroway este...
a. unul care este capabil să varieze această caracteristică
b. cel care are o singură caracteristică distinctivă
c. unul care există nu numai pentru a prezenta această caracteristică
d. unul care are o caracteristică mai distinctivă
9. Potrivit lui Aristotel, un erou de succes sunt încă atribute necesare unui caracter
complet tridimensional. Un personaj ar trebui să fie...
a. bun, adecvat și dinamic
b. adecvat, asemănător și consecvent
c. consistent, dinamic și bun
d. adecvat, realist, schimbător
10. Bătrânul șerif care și-a pierdut nervii într-un film occidental este un exemplu de...
a. stoc c. tipic
b. individual d. universal