Burhan Şohoğlu
Born in 1986 in Denizli. He completed his undergraduate education at the Faculty of Fine Arts, Department of Graphic Design at Dokuz Eylul University in 2009, and his master's degree in the Graphic Design program at the Institute of Fine Arts at the same university in 2018. In 2024, he earned his proficiency in art in the Graphic Design program at the Graduate Institute of Ankara Haci Bayram Veli University.
He worked as a game designer and graphic designer in various companies and participated in numerous interdisciplinary projects. In 2012, he started teaching part-time at Ege University Vocational School of Graphic Design. Between 2013 and 2021, he worked as a lecturer in the Department of Graphic Design at KTO Karatay University. Since 2020, he has been continuing his work as a lecturer in the Department of Graphic Design at Ankara Haci Bayram Veli University.
----------------------------------------
1986 yılında Denizli’de doğdu. 2009 yılında Dokuz Eylül Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Grafik Bölümü'nde lisans eğitimini, 2018 yılında aynı üniversitenin Güzel Sanatlar Enstitüsü Grafik programında yüksek lisans eğitimini tamamladı. 2024 yılında Ankara Hacı Bayram Veli Üniversitesi Lisansüstü Enstitüsü Grafik Tasarımı programında sanatta yeterlik derecesini elde etti.
Çeşitli şirketlerde grafik tasarımcı ve oyun tasarımcısı olarak görev aldı ve çok sayıda disiplinlerarası projede yer aldı. 2012 yılında Ege Üniversitesi MYO Grafik programında yarı zamanlı Öğr. Gör. olarak ders vermeye başladı. 2013-2021 yılları arasında KTO Karatay Üniversitesi Grafik Tasarım bölümünde öğretim görevlisi olarak çalıştı. 2020 yılından itibaren Ankara Hacı Bayram Veli Üniversitesi Grafik Tasarımı Bölümü'nde öğretim görevlisi olarak çalışmalarını sürdürmektedir.
Address: Ankara Hacı Bayram Veli Üniversitesi Sanat ve Tasarım Fakültesi Grafik Tasarımı Bölümü
He worked as a game designer and graphic designer in various companies and participated in numerous interdisciplinary projects. In 2012, he started teaching part-time at Ege University Vocational School of Graphic Design. Between 2013 and 2021, he worked as a lecturer in the Department of Graphic Design at KTO Karatay University. Since 2020, he has been continuing his work as a lecturer in the Department of Graphic Design at Ankara Haci Bayram Veli University.
----------------------------------------
1986 yılında Denizli’de doğdu. 2009 yılında Dokuz Eylül Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Grafik Bölümü'nde lisans eğitimini, 2018 yılında aynı üniversitenin Güzel Sanatlar Enstitüsü Grafik programında yüksek lisans eğitimini tamamladı. 2024 yılında Ankara Hacı Bayram Veli Üniversitesi Lisansüstü Enstitüsü Grafik Tasarımı programında sanatta yeterlik derecesini elde etti.
Çeşitli şirketlerde grafik tasarımcı ve oyun tasarımcısı olarak görev aldı ve çok sayıda disiplinlerarası projede yer aldı. 2012 yılında Ege Üniversitesi MYO Grafik programında yarı zamanlı Öğr. Gör. olarak ders vermeye başladı. 2013-2021 yılları arasında KTO Karatay Üniversitesi Grafik Tasarım bölümünde öğretim görevlisi olarak çalıştı. 2020 yılından itibaren Ankara Hacı Bayram Veli Üniversitesi Grafik Tasarımı Bölümü'nde öğretim görevlisi olarak çalışmalarını sürdürmektedir.
Address: Ankara Hacı Bayram Veli Üniversitesi Sanat ve Tasarım Fakültesi Grafik Tasarımı Bölümü
less
Related Authors
Interests
Uploads
Books by Burhan Şohoğlu
Abstract
Corporate identity refers to the totality of visual and communicative elements that represent the presence and image of a business in the market. Elements such as logo, color palette, typography and slogan are among the basic components of this identity and shape brand awareness. As one of the most striking elements of corporate identity, the logo is associated with a brand's identity, values and the products or services it offers. It is observed that the traditional understanding of logo design exhibits a static structure; however, today, in line with changing consumer expectations and technological developments, variable logos and artificial intelligence-supported designs are brought to the forefront. It is known that static logos are used as visual representations that remain fixed for many years and assume a function to increase brand credibility. In contrast, variable logos, unlike static logos, have a dynamic structure and can be adapted with forms, colors and patterns to represent a brand in different contexts. In this context, AI-powered tools are also analyzing consumer behavior and feedback to influence the color, style and overall design of logos. In this process, it is seen that artificial intelligence has not only enabled the creation of more personalized logos, but also accelerated the design process and started to achieve successful results in creating effective works by amateur designers. However, it is observed that these technologies cannot fully provide the creative originality brought by the human touch and this is considered as a limitation. However, despite all these experimental approaches, it is thought that the integration of artificial intelligence-supported innovations into this field will allow brands to develop more flexible, customizable and innovative solutions. In this context, it is predicted that this process from traditional understanding to modern dynamic approaches will shape the future evolution of corporate identity and brand management.
Abstract
The incorporation of artificial intelligence into design processes in the digital age has radically changed the role of designers. While designers have traditionally been defined as creative individuals who act with aesthetic and functionality concerns, today they are understood to be in an important position as arbiters of social change and ethical values. Designers have to consider the human factor, ethical values and social responsibilities while evaluating the possibilities offered by artificial intelligence. This transformation reveals the need for an interdisciplinary understanding of design, as AI-supported design processes need to consider not only visuality, but also ethical principles, user rights and social impacts. Designers must be able to effectively frame design problems by effectively analyzing the complex structures of AI. This new role requires designers to critically evaluate AI-generated designs, ensuring that they are compatible with aesthetic values and functional requirements, while considering ethical implications. In this context, the role of designers has entered an era where they have to act not only with aesthetic and functionality concerns, but also with ethical, social and psychological implications.
13 Kasım 1938 tarihinde Cumhurbaşkanı İsmet İnönü liderliğinde toplanan Bakanlar Kurulu, Mustafa Kemal Atatürk’ün na’şını geçici bir süre için Etnografya Müze’sinde kalmasını kararlaştırılmıştır. Daha sonrasında Atatürk için özel bir kabir inşa edilmesi belirlenmiştir. 19 Kasım 1938 tarihinde Atatürk’ün Dolmabahçe Sarayında olan naaşı geçici istirahatgahı Etnografya Müze’sine taşınmıştır. 21 Kasım 1938’de Mustafa Kemal Atatürk’ün cenaze töreni yapılmış, devletin üst düzey yöneticileri, yabancı ülke temsilcilikleri ve Türk halkı Atasına karşı olan son görevini yerine getirmiştir (Üçüncü, 2013, s. 1186)
Geçici istirahatgahı Etnografya Müzesinde bekletilen Atatürk’ün nereye defnedileceği konusu uzun tartışmalara neden olmuştur. Atatürk için bir kabir yapılacak yeri tayin etme sebebiyle 16 Aralık 1938 tarihinde 17 kişiden oluşan bir heyet kurulmuştur. Bu heyete Başbakanlık Müsteşarı başkanlık etmektedir. Heyette ayrıca İç İşleri Bakanlığı, Millî Eğitim Bakanlığı, Bayındırlık Bakanlığı ve Genel Kurmay Başkanlığından temsilciler bulunmaktadır (Evliyagil, 1989, s. 50) ...
“Bir ülkenin parası o ülkenin egemenlik ve bağımsızlığının sembolüdür.” (Türkiye Cumhuriyet Merkez Baknası Sanal Müze, T.Y.)
Türkiye Cumhuriyeti'nin kuruluşu, sadece siyasi bağımsızlıkla sınırlı kalmayıp; aynı zamanda ülkenin ekonomik bağımsızlığını da güçlendirmek amacıyla önemli adımların atıldığı bir dönemi başlatmıştır. Bu dönemin en önemli figürlerinden biri olan Türkiye Cumhuriyet Merkez Bankası, 1930 yılında kurulan ve ülkenin ekonomik bağımsızlığını temsil eden bir kurum olarak hayat bulmuştur. Ancak bu bankanın kuruluşu sadece bir ekonomik adım değil, aynı zamanda Türkiye'nin milli kimliğini ve geleceğini şekillendiren bir sembol haline gelmiştir.
Bu makale, 1924 ile 1950 yılları arasında üretilen madeni paraları incelemek suretiyle, Ronald Barthes'ın göstergebilim kuramı perspektifini kullanarak dönemin ekonomik ve kültürel şartları bağlamında incelenmiştir. Bu noktadan hareketle, Türkiye'nin bağımsızlık mücadelesi, madeni paraların sembolik anlamları üzerinden detaylı bir şekilde ele alınmıştır. Türk lirasının ilk madeni paralarının tasarımından, ekonomik politikaların evrimine kadar uzanan bu yolculuk, ülkenin ekonomik bağımsızlığı için atılan kritik adımları gözler önüne serecektir. Başak figüründen akantus yaprağına kadar tasarımlar, o dönemin ekonomik politikalarını ve stratejilerini yansıtan önemli semboller taşımaktadır. Bu semboller, sadece madeni paralarda değil, aynı zamanda Türkiye'nin ekonomik bağımsızlığına yönelik vizyonunda da yer almıştır. Türkiye'nin ekonomik bağımsızlığı için atılan bu ilk adımlar, dönem şartlarında ülkenin geleceğini şekillendirmede kritik bir rol oynamıştır.
Papers by Burhan Şohoğlu
Araştırma kapsamında, kitabın yüzyıllar boyunca olan gelişimi değerlendirilmiştir. Kitabı inşa eden yazar ve grafik tasarımcının, kitap tasarımı üzerine etkileri konu edilmiştir. Son bölümde yazar olarak tasarımcı konusu örneklerle irdelenmiştir.
Abstract
Corporate identity refers to the totality of visual and communicative elements that represent the presence and image of a business in the market. Elements such as logo, color palette, typography and slogan are among the basic components of this identity and shape brand awareness. As one of the most striking elements of corporate identity, the logo is associated with a brand's identity, values and the products or services it offers. It is observed that the traditional understanding of logo design exhibits a static structure; however, today, in line with changing consumer expectations and technological developments, variable logos and artificial intelligence-supported designs are brought to the forefront. It is known that static logos are used as visual representations that remain fixed for many years and assume a function to increase brand credibility. In contrast, variable logos, unlike static logos, have a dynamic structure and can be adapted with forms, colors and patterns to represent a brand in different contexts. In this context, AI-powered tools are also analyzing consumer behavior and feedback to influence the color, style and overall design of logos. In this process, it is seen that artificial intelligence has not only enabled the creation of more personalized logos, but also accelerated the design process and started to achieve successful results in creating effective works by amateur designers. However, it is observed that these technologies cannot fully provide the creative originality brought by the human touch and this is considered as a limitation. However, despite all these experimental approaches, it is thought that the integration of artificial intelligence-supported innovations into this field will allow brands to develop more flexible, customizable and innovative solutions. In this context, it is predicted that this process from traditional understanding to modern dynamic approaches will shape the future evolution of corporate identity and brand management.
Abstract
The incorporation of artificial intelligence into design processes in the digital age has radically changed the role of designers. While designers have traditionally been defined as creative individuals who act with aesthetic and functionality concerns, today they are understood to be in an important position as arbiters of social change and ethical values. Designers have to consider the human factor, ethical values and social responsibilities while evaluating the possibilities offered by artificial intelligence. This transformation reveals the need for an interdisciplinary understanding of design, as AI-supported design processes need to consider not only visuality, but also ethical principles, user rights and social impacts. Designers must be able to effectively frame design problems by effectively analyzing the complex structures of AI. This new role requires designers to critically evaluate AI-generated designs, ensuring that they are compatible with aesthetic values and functional requirements, while considering ethical implications. In this context, the role of designers has entered an era where they have to act not only with aesthetic and functionality concerns, but also with ethical, social and psychological implications.
13 Kasım 1938 tarihinde Cumhurbaşkanı İsmet İnönü liderliğinde toplanan Bakanlar Kurulu, Mustafa Kemal Atatürk’ün na’şını geçici bir süre için Etnografya Müze’sinde kalmasını kararlaştırılmıştır. Daha sonrasında Atatürk için özel bir kabir inşa edilmesi belirlenmiştir. 19 Kasım 1938 tarihinde Atatürk’ün Dolmabahçe Sarayında olan naaşı geçici istirahatgahı Etnografya Müze’sine taşınmıştır. 21 Kasım 1938’de Mustafa Kemal Atatürk’ün cenaze töreni yapılmış, devletin üst düzey yöneticileri, yabancı ülke temsilcilikleri ve Türk halkı Atasına karşı olan son görevini yerine getirmiştir (Üçüncü, 2013, s. 1186)
Geçici istirahatgahı Etnografya Müzesinde bekletilen Atatürk’ün nereye defnedileceği konusu uzun tartışmalara neden olmuştur. Atatürk için bir kabir yapılacak yeri tayin etme sebebiyle 16 Aralık 1938 tarihinde 17 kişiden oluşan bir heyet kurulmuştur. Bu heyete Başbakanlık Müsteşarı başkanlık etmektedir. Heyette ayrıca İç İşleri Bakanlığı, Millî Eğitim Bakanlığı, Bayındırlık Bakanlığı ve Genel Kurmay Başkanlığından temsilciler bulunmaktadır (Evliyagil, 1989, s. 50) ...
“Bir ülkenin parası o ülkenin egemenlik ve bağımsızlığının sembolüdür.” (Türkiye Cumhuriyet Merkez Baknası Sanal Müze, T.Y.)
Türkiye Cumhuriyeti'nin kuruluşu, sadece siyasi bağımsızlıkla sınırlı kalmayıp; aynı zamanda ülkenin ekonomik bağımsızlığını da güçlendirmek amacıyla önemli adımların atıldığı bir dönemi başlatmıştır. Bu dönemin en önemli figürlerinden biri olan Türkiye Cumhuriyet Merkez Bankası, 1930 yılında kurulan ve ülkenin ekonomik bağımsızlığını temsil eden bir kurum olarak hayat bulmuştur. Ancak bu bankanın kuruluşu sadece bir ekonomik adım değil, aynı zamanda Türkiye'nin milli kimliğini ve geleceğini şekillendiren bir sembol haline gelmiştir.
Bu makale, 1924 ile 1950 yılları arasında üretilen madeni paraları incelemek suretiyle, Ronald Barthes'ın göstergebilim kuramı perspektifini kullanarak dönemin ekonomik ve kültürel şartları bağlamında incelenmiştir. Bu noktadan hareketle, Türkiye'nin bağımsızlık mücadelesi, madeni paraların sembolik anlamları üzerinden detaylı bir şekilde ele alınmıştır. Türk lirasının ilk madeni paralarının tasarımından, ekonomik politikaların evrimine kadar uzanan bu yolculuk, ülkenin ekonomik bağımsızlığı için atılan kritik adımları gözler önüne serecektir. Başak figüründen akantus yaprağına kadar tasarımlar, o dönemin ekonomik politikalarını ve stratejilerini yansıtan önemli semboller taşımaktadır. Bu semboller, sadece madeni paralarda değil, aynı zamanda Türkiye'nin ekonomik bağımsızlığına yönelik vizyonunda da yer almıştır. Türkiye'nin ekonomik bağımsızlığı için atılan bu ilk adımlar, dönem şartlarında ülkenin geleceğini şekillendirmede kritik bir rol oynamıştır.
Araştırma kapsamında, kitabın yüzyıllar boyunca olan gelişimi değerlendirilmiştir. Kitabı inşa eden yazar ve grafik tasarımcının, kitap tasarımı üzerine etkileri konu edilmiştir. Son bölümde yazar olarak tasarımcı konusu örneklerle irdelenmiştir.