小林伸一郎氏　盗作・盗用検証サイト 私は写真家・丸田祥三氏のファンです。 が、後発の写真家・小林伸一郎氏の写真の相当数が、 丸田氏の作品に酷似していることに疑問を覚え、一部を検証してみました。 盗作・盗用が厳しく糾弾される昨今、小林氏のこの行為は許されるレベルのものでしょうか。 ２００７年に<講談社出版文化賞>という賞を受賞した小林氏ですが、写真家として、こんなやり方は あまりにダーティなのではないか、とつよく疑問に感じます。 近年、漫画の場合は、写真など他ジャンルの画像を真似ただけで、厳しく批判され、 作家生命すら絶たれることも稀ではないのに、 「廃墟写真」という同一ジャンルの中で、先人・丸田氏の写した被写体を同じ方向から、 同じ側面を狙うというのは、プロとしてあってはならないことだと思うのですが。 先人・丸田氏が被写体に巡りあうまでの邂逅を思うと、媒体発表された後に、後追いであっさり撮

「廃虚写真、まねされた」＝プロ写真家が同業者提訴−東京地裁 「廃虚写真、まねされた」＝プロ写真家が同業者提訴−東京地裁 朽ち果てた建物など「廃虚」をテーマにした写真の構図などをまねされたとして、プロ写真家の丸田祥三氏が９日、同業者の小林伸一郎氏を相手取り、写真集の差し止めや損害賠償などを求める訴えを東京地裁に起こした。 　訴状によると、丸田氏は１９９２年以降、各地で撮影した廃虚の写真を個展や写真集で発表。このうち、足尾銅山（栃木県）、旧丸山変電所（群馬県）、大仁金山（静岡県）など５点について、似た構図の写真が９８年から昨年にかけ、小林氏の写真集４冊に掲載された。 　原告側は、被写体と構図の選定には、文献を調査し、現地に何度も足を運ぶなど多大な労力を要し、高い創作性があると主張。地図などから被写体になる廃虚を見いだすのは不可能だとし、「作品をまねて撮影したのは明らかで、著作権侵害に当たる」と

朽ち果てた建物などをテーマにした「廃虚写真」をめぐり、写真家の丸田祥三氏（４４）が、写真を模倣されたとして同業の小林伸一郎氏（５２）を相手取り、写真集の差し止めや損害賠償などを求める訴えを９日、東京地裁に起こした。　　訴状によると、丸田氏は平成４年以降、個展や写真集などで廃虚や廃線などの写真を公表しているが、小林氏の写真集から被写体や構図が似た写真が散見されると主張。旧丸山変電所（群馬県）や足尾銅山跡地（栃木県）の周辺建物など５点について、「（小林氏が）作品をまねて撮影したのは明らか」などとしている。　会見した丸田氏は、廃虚の発掘には多大な労力があると訴え、「モノ作りする人を踏みつけにしている。偽の作品は二度と出さないでほしい」と話した。　小林氏は代理人を通じて「何万枚の写真の一部の数枚の被写体がたまたま共通するだけで事実無根だ。（訴えは）先に撮影した被写体をほかの写真家が撮影してはならな

私は、知財関係ですと被告側代理人を務めることが多いのですが（ドメイン関係で債務不存在確認請求訴訟を提起する場合はともかくとして）、本日は、原告側代理人として訴状を提出してきました。 その事案は、いわゆる「廃墟写真」というジャンルのさきがけである丸田祥三さんが個展で展示し又は写真集に収録した写真と同じ被写体、類似する構図の写真を、小林伸一郎さんという職業写真家がその写真集に収録して出版したというものです。 写真の著作物の場合、「何を、どのような構図で撮るか」ということに写真家の個性並びに商品価値が決定的にあらわれるので、「何を、どのような構図で撮るのか」ということが、単なる「アイディア」を超えて、「表現」の一内容を構成するのではないか、ということが、根本の問題としてあります。これを積極的に認めたものとして、いわゆる「みずみずしい西瓜」事件高裁判決があるわけですが、風景写真の中でも、その光景に

・「第一次交通戦争」まで交通事故の発生件数・負傷者数・死者数はほぼ比例する形で上昇している。 ・1970年代に起きた「石油危機」(オイルショック)で自動車の運行頻度・台数は大幅に減少し(＆省エネ化の促進)、それに伴い事故発生件数・負傷者数・死者数も減少している。 (注:車両台数は減少・横ばいの傾向には無い) ・その後再び各値は上昇し、いわゆる「第二次交通戦争」と呼ばれる1988年には再び事故死者数が1万人を突破する。 ・その後、これまでの「発生件数・負傷者数・死者数間の正比例」の関係が崩れる現象が起きる(緑の丸、あるいは緑の矢印で示した部分)。 ・2004年以降は事故発生件数、負傷者数そのものも減少傾向を見せている(車両台数も漸増からやや横ばいに落ち着きを見せる)。 特に注目すべきなのは、1990年後半以降、「第二次交通戦争」以降に起きた、「事故発生件数・負傷者数」と「死亡者数」のかい離(