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少なくともコロナ前までは「アニソンにラップはいらない」「唐突にラップが出てきて聞いてて恥ずかしい」「サビはいいのにラップが余計」「ラップがなければ良い曲なのに」って意見がネットでは多数派だったはずだ。*1 なのにYOASOBIの「Idol」はOPの短尺バージョンでも唐突なラップが入ってるのにアニオタは普通に受け入れてしまってる。大ヒットに水を差すようだが、この曲も過去にディスられてたアニソンと同じくラップ部分はクソダサくて聞いてて恥ずかしいと思う。 まあアニオタに限れば「売れたものが正義」ありきのムーヴなんで、「推しの子」もアニメが売れなかったらアニオタはヨアソビのラップのせいにしてたんだろうな（アニソンのラップを受け入れたわけではないぞと）で終わってもいいんだが、普通の音楽ファンにもあのラップが受け入れられてるのは何なんだろう。楽曲にラップがあるのが普通のK-POPが日本でも完全に浸透し
吹奏楽には全く詳しくないのだが、文化祭のJPOPステージなどを聴いているうち、「ラップのある曲ってどこまで真面目に再現するんだろう？」とふと気になって調べてみた。 結論としては、ラップ部分を「再現するルート」と「回避するルート」の２つの方向があり、それぞれのルート内でもクオリティ差が激しく表れることがわかった。 私はそれを以下のようにランク付けした。 【再現ルート】 レベル１．お経：ラップの音階が最後までほぼ全く変わらない、リズムのみの状態レベル２．無理やりな音階：ラップの高低差を強引に音に乗せた、違和感のある状態レベル３．再メロディ化：ラップの高低差とリズムを拡大解釈して違和感のないメロディに構成し直し、伴奏のコードに合うように音階を調整した状態【回避ルート】 レベル１．全カット：ラップ部分をカットして、そのパートが曲中に無かったことにしている状態レベル２．伴奏のみ：ラップパートではラッ
80年代のシンセポップを中心とした、AIで生成したJPOP集です。 This is a collection of AI-generated JPOP, mainly synthpop from the 80s. 🎧Track list 00:00 めぐる 03:27 斜陽 07:04 Golden field 09:22 郷愁 13:19 世界よ止まれ 16:02 伝えて 18:40 旅路 ====================== 💿AIで生成したJpop集 AIが奏でる80s Style J-pop #2 https://youtu.be/wqWvsU8LGEA AIが奏でるJpop #2 https://youtu.be/2yI3YDGGP8w AIが奏でる80s 90s Jpop Style mix https://youtu.be/mZiNJ7_gMOo AIが奏で
音楽ファイルのプロパティを見ると タイトル(曲名) アルバム ジャンル などの項目を編集できるのですが、ジャンルの欄が J-POP J-Pop J-pop JPOP JPop Jpop など、表記ゆれが起こりがち この中でベストな表記はJPop ID3 音楽ファイルにアーティスト名や曲名などの情報を書き込むための規格はID3と呼ばれていて Classical(クラシック)は32番 Rock(ロック)は17番 という感じで数字でジャンルを管理していました そして、日本の音楽には146番が割り当てられています この146番の正式な表記がJPopというわけです というわけで、J-POPやJPOPよりもJPopという書き方がID3的には一番正しいということになります
はてなスターとはてなブックマークにポチッとありがとうございます。 昨日は、またまたスーパーとドラッグストアに行ってきました。 宅配生協が始まるまであと1週間ですが、今まで気に入って購入していた食品や調味料が、生協になかったりするので、スーパー通いは今後も続くことになりそうです。 朝、スーパーに行くだけで、夕方までの体力を消耗してしまって全然動けないので、スーパー通いは、できるだけ1週間に1回にしたいと思っています。 昨日の午後、激しい頭痛に襲われてずっと横になっていましたが、夕食を食べたら元気になったので、エネルギー不足だとわかりました。 最近、脂質制限や糖質制限をしていたので、やりすぎたのかもしれないです。 適度な食事制限をしていきたいと思います。 一度は聞いてほしい魅力的なJPOP 今回の記事は、私の好きな邦楽の曲をご紹介します。 以前、クラシック曲をご紹介したので、その続きです。 r
Jpop80ss2
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JPOPに詳しい人へ。JPOPの編曲においてサビ直前一時停止の義務（1拍～1小節程度のブレイク）が定着したのはいつ頃なんでしょうか。 また日本のあらゆる流行音楽になぜこんなにもほぼ義務的にこの形式が使われるようになっていったのかという経緯も気になります。
例えば今週の二組である。片や、芸大でチェロを学んだ男の率いるロックバンド。一方は韓国で培養された女子のグループと、出自ひとつとっても両極端といっていい。 そこで両者の曲調に似たところを探したが、やはり歌詞が日本語なぐらいで、他には何もないようにさえ思われた。 すなわち、双方第一義とは自ずから「日本語との親和性の良さ」を目指すことなのかどうかはさておき、jpopとは、スタンスはともかく、それぞれが海外ではなく日本語圏に市場を定め戦略を展開する商品なのだと。誰の目にも明確なのはそこだけだろう。 ところで言語と音楽傾向の関係性については、ジャンルは同じく“歌劇”といえど、ドイツ産とイタリア産では舞台から受ける印象も随分と異なることからも分かるように、コトバは思った以上に影響を音に及ぼすものなのである。 千両役者／King Gnu（ariola）作詞・作曲：常田大希。「docomo 5G」CMソン
Z11 （音楽ライター） @Z1169560137 ジャニーズファン界隈だけでなく、音楽好き界隈でも話題沸騰のSexy Zone「RIGHT NEXT TO YOU」 サウンドスケープが完全に世界基準を意識しているし、その思惑がしっかり結実している。ジャニーズの楽曲でこんなにカッコいいラップパートは今までなかった。 youtu.be/C7690uB18TU
Jpop80ss3
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