Papers by Ana Rita Carvalho
Quando no século XVII se pretendia a construção de um novo mosteiro para as clarissas de Coimbra,... more Quando no século XVII se pretendia a construção de um novo mosteiro para as clarissas de Coimbra, escolheu-se revestir o seu interior com a luxuria do ouro, dignificando a eterna morada para a Santa Rainha D. Isabel. Em 1696, no reinado de D. Pedro II, é inaugurada a nova igreja apetrechada de uma cenografia pós-tridentina, que em tudo beneficiava a história da instituição através, sobretudo, de um enredo de 16 estruturas retabulares, encenados com o objetivo primordial da glorificação da relíquia sagrada da mais nobre joia da casa. O novo templo foi vestido com a nobreza de um palácio régio pelas mãos dos entalhadores portuenses Domingos Lopes, António Gomes e Domingos Nunes.
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No ano em que se comemora os 500 anos da beatificação da Rainha Santa Isabel escolheu-se destacar... more No ano em que se comemora os 500 anos da beatificação da Rainha Santa Isabel escolheu-se destacar a sua imagem nos retábulos na igreja de Santa Clara-a-Nova em Coimbra. Ao nível da retabulária, o santuário ostenta não só a relíquia do seu corpo sagrado, em exposição no Retábulo-mor, mas também a sua representação iconográfica em dois painéis figurativos pertencentes ao conjunto retabular da nave da igreja. Desta forma, encontram-se condensados, nos retábulos da igreja de Santa Clara-a-Nova, a presença física e pictórica que evoca o espírito da Rainha, numa perspectiva seiscentista, que vai ao encontro não só da imagem que ela escolhera para se representar, como da imagem que se criou para a dignificar.
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Do mosteiro feminino de Santa Clara-a-Nova, estrategicamente localizado com a frente voltada à Un... more Do mosteiro feminino de Santa Clara-a-Nova, estrategicamente localizado com a frente voltada à Universidade de Coimbra, em relação paralela de forças, ecoa a matriz régia na filiação às práticas políticas da Restauração. Pelos meados do século XVII, a construção de um novo mosteiro para as Clarissas de Coimbra resolvia os eternizados problemas com a inconstância do Mondego mas, sobretudo, contribuía para a afirmação e prestígio do rei D. João IV, envolvido nos intrincados labirintos de um poder que se pretendia legitimado.
A aparente rigidez do programa estabelecido na igreja do mosteiro dialoga com uma atmosfera de ouro e brilho onde se inscreve (em complementaridade discursiva com os restantes) o retábulo da Estigmatização de S. Francisco. Atribuído a António Gomes e Domingos Nunes, este painel inspira-se em referências gráficas em circulação e corresponde, na íntegra, aos desígnios culturais e artísticos em voga.
Os grandes objetivos deste trabalho passam pela análise criteriosa do programa retabular no interior da igreja, pela observação detalhada das fontes iconográficas que serviram de modelo ao retábulo da Estigmatização e pelo confronto produtivo com as obras afins e produzidas no mesmo circuito
laboral.
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Trabalho elaborado para o seminário de Teoria e História do Património, do 2º semestre, no ano le... more Trabalho elaborado para o seminário de Teoria e História do Património, do 2º semestre, no ano lectivo de 2013/2014, do Mestrado em História da Arte, Património e Turismo Cultural, com a orientação da Professora Doutora Joana Brites da Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra.
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Thesis Chapters by Ana Rita Carvalho
Edificado por iniciativa de D. João IV, o mosteiro de Santa Clara-a-Nova resolvia os eternizados ... more Edificado por iniciativa de D. João IV, o mosteiro de Santa Clara-a-Nova resolvia os eternizados problemas com a inconstância do Mondego mas, sobretudo, contribuía para a afirmação e legitimação da nova monarquia, ecoando sobre a cidade a matriz régia associada às práticas políticas da Restauração.
A aparente rigidez do programa arquitectural, estabelecido na igreja do mosteiro, dialoga com uma atmosfera luxuosa, de ouro e brilho, onde se inscreve o ciclo retabular de Santa Clara-a-Nova. Reflectindo uma campanha política, aliada a ideários pós-tridentinos, os 16 retábulos da igreja traduzem-se numa aposta em temática litúrgica e franciscana, sempre direccionada para uma abordagem que beneficiava a história da instituição, sendo o seu objectivo primordial a glorificação da relíquia sagrada do corpo da Rainha Santa.
Saídos da mais prestigiada escola de talha do país, Domingos Lopes, António Gomes e Domingos Nunes (oriundos da cidade do Porto) foram os responsáveis pela execução das novas máquinas retabulares de Santa Clara de Coimbra. O gosto régio pelas formas tratadísticas foi impresso aos entalhadores portuenses pelas plantas de Mateus do Couto. Contudo, a rigidez do traçado não impediu a agitação das linhas sinuosas da talha, conseguindo estabelecer harmoniosa comunhão.
Os grandes objectivos deste trabalho passam pela análise criteriosa do programa retabular no interior da igreja, pela observação detalhada das fontes iconográficas que serviram de modelo aos diferentes retábulos e pelo confronto produtivo com as obras afins e produzidas no mesmo circuito laboral.
Built by initiative of King D. João IV, the monastery of Santa Clara-a-Nova was the solution to the eternal problems of the inconstant Mondego but, most of all, it contributed to the assertion and legitimization of the new monarchy, with the regal array associated to the political practices of the Restoration eccoing over the city.
The apparent rigidity of the architectural programme, established in the church of the monastery, dialogues with a luxurious atmosphere, of gold and brightness, where the retable cycle of Santa Clara-a-Nova is inscribed. Reflecting a political campaign, allied with post-tridentine ideals, the 16 altarpieces of the church translate into a liturgical and Franciscan theme, directed to an approach which benefitted the history of the institution and of which its primary goal was to glorify the sacred relic of the body of Rainha Santa.
Upon completion of their studies at the most prestigious school of gilding of the country, Domingos Lopes, António Gomes and Domingos Nunes (originally from the city of Oporto), were responsible for the execution of the new retables of Santa Clara in Coimbra. The regal taste for the tratadistic forms was imprinted in the Portuguese gilders by the designs of Mateus do Couto. However, the tracing rigidity did not impede the flurry of the sinuous lines of the gilded carvings, thus creating a harmonious communion.
The main goals of this work are the thorough analysis of the retable programme in the church interior, the detailed observation of the iconographic sources that served as a model to the different retables and the productive comparison of the retables with the related work produced in the same labour circuit.
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Books & Chapters by Ana Rita Carvalho
O Retábulo no Espaço Ibero-Americano é o resultado de um simpósio internacional promovido pelo Gr... more O Retábulo no Espaço Ibero-Americano é o resultado de um simpósio internacional promovido pelo Grupo de Investigação ‘Medieval and Early Modern Art Studies’, no âmbito das atividades científicas que tem vindo a desenvolver em diálogo com investigadores de diferentes instituições.
Índice disponível in https://dialnet.unirioja.es/servlet/libro?codigo=581654.
E-book disponível in https://run.unl.pt/handle/10362/91645
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A aparente rigidez do programa estabelecido na igreja do mosteiro dialoga com uma atmosfera de ouro e brilho onde se inscreve (em complementaridade discursiva com os restantes) o retábulo da Estigmatização de S. Francisco. Atribuído a António Gomes e Domingos Nunes, este painel inspira-se em referências gráficas em circulação e corresponde, na íntegra, aos desígnios culturais e artísticos em voga.
Os grandes objetivos deste trabalho passam pela análise criteriosa do programa retabular no interior da igreja, pela observação detalhada das fontes iconográficas que serviram de modelo ao retábulo da Estigmatização e pelo confronto produtivo com as obras afins e produzidas no mesmo circuito
laboral.
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A aparente rigidez do programa arquitectural, estabelecido na igreja do mosteiro, dialoga com uma atmosfera luxuosa, de ouro e brilho, onde se inscreve o ciclo retabular de Santa Clara-a-Nova. Reflectindo uma campanha política, aliada a ideários pós-tridentinos, os 16 retábulos da igreja traduzem-se numa aposta em temática litúrgica e franciscana, sempre direccionada para uma abordagem que beneficiava a história da instituição, sendo o seu objectivo primordial a glorificação da relíquia sagrada do corpo da Rainha Santa.
Saídos da mais prestigiada escola de talha do país, Domingos Lopes, António Gomes e Domingos Nunes (oriundos da cidade do Porto) foram os responsáveis pela execução das novas máquinas retabulares de Santa Clara de Coimbra. O gosto régio pelas formas tratadísticas foi impresso aos entalhadores portuenses pelas plantas de Mateus do Couto. Contudo, a rigidez do traçado não impediu a agitação das linhas sinuosas da talha, conseguindo estabelecer harmoniosa comunhão.
Os grandes objectivos deste trabalho passam pela análise criteriosa do programa retabular no interior da igreja, pela observação detalhada das fontes iconográficas que serviram de modelo aos diferentes retábulos e pelo confronto produtivo com as obras afins e produzidas no mesmo circuito laboral.
Built by initiative of King D. João IV, the monastery of Santa Clara-a-Nova was the solution to the eternal problems of the inconstant Mondego but, most of all, it contributed to the assertion and legitimization of the new monarchy, with the regal array associated to the political practices of the Restoration eccoing over the city.
The apparent rigidity of the architectural programme, established in the church of the monastery, dialogues with a luxurious atmosphere, of gold and brightness, where the retable cycle of Santa Clara-a-Nova is inscribed. Reflecting a political campaign, allied with post-tridentine ideals, the 16 altarpieces of the church translate into a liturgical and Franciscan theme, directed to an approach which benefitted the history of the institution and of which its primary goal was to glorify the sacred relic of the body of Rainha Santa.
Upon completion of their studies at the most prestigious school of gilding of the country, Domingos Lopes, António Gomes and Domingos Nunes (originally from the city of Oporto), were responsible for the execution of the new retables of Santa Clara in Coimbra. The regal taste for the tratadistic forms was imprinted in the Portuguese gilders by the designs of Mateus do Couto. However, the tracing rigidity did not impede the flurry of the sinuous lines of the gilded carvings, thus creating a harmonious communion.
The main goals of this work are the thorough analysis of the retable programme in the church interior, the detailed observation of the iconographic sources that served as a model to the different retables and the productive comparison of the retables with the related work produced in the same labour circuit.
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Índice disponível in https://dialnet.unirioja.es/servlet/libro?codigo=581654.
E-book disponível in https://run.unl.pt/handle/10362/91645
A aparente rigidez do programa estabelecido na igreja do mosteiro dialoga com uma atmosfera de ouro e brilho onde se inscreve (em complementaridade discursiva com os restantes) o retábulo da Estigmatização de S. Francisco. Atribuído a António Gomes e Domingos Nunes, este painel inspira-se em referências gráficas em circulação e corresponde, na íntegra, aos desígnios culturais e artísticos em voga.
Os grandes objetivos deste trabalho passam pela análise criteriosa do programa retabular no interior da igreja, pela observação detalhada das fontes iconográficas que serviram de modelo ao retábulo da Estigmatização e pelo confronto produtivo com as obras afins e produzidas no mesmo circuito
laboral.
A aparente rigidez do programa arquitectural, estabelecido na igreja do mosteiro, dialoga com uma atmosfera luxuosa, de ouro e brilho, onde se inscreve o ciclo retabular de Santa Clara-a-Nova. Reflectindo uma campanha política, aliada a ideários pós-tridentinos, os 16 retábulos da igreja traduzem-se numa aposta em temática litúrgica e franciscana, sempre direccionada para uma abordagem que beneficiava a história da instituição, sendo o seu objectivo primordial a glorificação da relíquia sagrada do corpo da Rainha Santa.
Saídos da mais prestigiada escola de talha do país, Domingos Lopes, António Gomes e Domingos Nunes (oriundos da cidade do Porto) foram os responsáveis pela execução das novas máquinas retabulares de Santa Clara de Coimbra. O gosto régio pelas formas tratadísticas foi impresso aos entalhadores portuenses pelas plantas de Mateus do Couto. Contudo, a rigidez do traçado não impediu a agitação das linhas sinuosas da talha, conseguindo estabelecer harmoniosa comunhão.
Os grandes objectivos deste trabalho passam pela análise criteriosa do programa retabular no interior da igreja, pela observação detalhada das fontes iconográficas que serviram de modelo aos diferentes retábulos e pelo confronto produtivo com as obras afins e produzidas no mesmo circuito laboral.
Built by initiative of King D. João IV, the monastery of Santa Clara-a-Nova was the solution to the eternal problems of the inconstant Mondego but, most of all, it contributed to the assertion and legitimization of the new monarchy, with the regal array associated to the political practices of the Restoration eccoing over the city.
The apparent rigidity of the architectural programme, established in the church of the monastery, dialogues with a luxurious atmosphere, of gold and brightness, where the retable cycle of Santa Clara-a-Nova is inscribed. Reflecting a political campaign, allied with post-tridentine ideals, the 16 altarpieces of the church translate into a liturgical and Franciscan theme, directed to an approach which benefitted the history of the institution and of which its primary goal was to glorify the sacred relic of the body of Rainha Santa.
Upon completion of their studies at the most prestigious school of gilding of the country, Domingos Lopes, António Gomes and Domingos Nunes (originally from the city of Oporto), were responsible for the execution of the new retables of Santa Clara in Coimbra. The regal taste for the tratadistic forms was imprinted in the Portuguese gilders by the designs of Mateus do Couto. However, the tracing rigidity did not impede the flurry of the sinuous lines of the gilded carvings, thus creating a harmonious communion.
The main goals of this work are the thorough analysis of the retable programme in the church interior, the detailed observation of the iconographic sources that served as a model to the different retables and the productive comparison of the retables with the related work produced in the same labour circuit.
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