„Symbolismus (Bildende Kunst)“ – Versionsunterschied

[[Datei:EugenArnold BrachtBöcklin - DasSleeping GestadeDiana derWatched Vergessenheitby (1889)Two Fauns - Google Art Project.jpg|mini|EugenArnold BrachtBöcklin: ''[[GestadeSchlafende Diana, von zwei derFaunen Vergessenheitbelauscht]]'', 18891877]]

[[Datei:FranzEugen von StuckBracht - DieDas SündeGestade 1893der Vergessenheit (1889).jpg|mini|FranzEugen von StuckBracht: ''[[DieGestade der SündeVergessenheit]]'', 18931889]]

Als Spielweise des Symbolismus wird oft die [[Décadence]] gesehen, die versuchte, Verfall und Untergang einer Epoche künstlerisch zu begleiten und ihr Heil in überspitzter Sinneslust zu finden. Andere Symbolisten betonen dagegen gerade das Unverbraucht-Natürliche (so die frühen [[Primitivismus|primitivistischen]] Werke von [[Paul Gauguin]]) oder die Tatsache, dass die Welt der von Menschen geschaffenen Objekte über deren individuelles Leben hinausweist. Allgemein dominiert die subjektive Vorstellung bzw. der abstrakte Gedanke im Bild gegenüber der sinnlichen Wahrnehmung des Augenblicks oder der genauen Naturbeobachtung. [[Richard Hamann (Kunsthistoriker)|Richard Hamann]] und [[Jost Hermand]] sehen ein wichtiges Merkmal des Symbolismus darin, dass er sich über die bloß „dinglichen Gegebenheiten“ hinaushebt und auf ein idealistisch-„überindividuelles Sollen“ bezieht, wobei die Symbole in ihrer Vieldeutigkeit oft verschwommen bleiben. Der Symbolismus beziehe „Frontstellung gegen den Impressionismus“ und das „Abgleiten in ein bindungsloses Genießertum“, gegen das „Individualistische und Historisch-Eklektizistische“; er sei oft durch größeren Stilwillen gekennzeichnet.<ref>Richard Hamann, Jost Hermand: ''Stilkunst um 1900.'' (=Epochen deutscher Kultur von 1870 bis zur Gegenwart, Band 4.) München 1873, S. 20 und 214.</ref>

Der Symbolismus ist kein besonderer Stil; er bedient sich teilseiner dergroßen Vielfalt von Stilmitteln Mittelvon der akademischen realistischen Malerei, andererseits weist er zahlreiche Parallelenbis zum [[Jugendstil]] auf. BeideWie geltendieser gilt der zusammenSymbolismus als Bindeglied zwischen dem vorangegangenen [[Impressionismus]] und dem nachfolgenden [[Expressionismus]]. Außerdem werden Symbolisten auch als Vorläufer der [[Surrealismus|Surrealisten]] bezeichnet.

Einen entscheidenden Impuls lieferte das „Symbolistische Manifest“ des französischen Dichters [[Jean Moréas]] im Jahre 1886. Ein Kernsatz dieses Manifests lautete: »Die„Die wesentliche Eigenschaft der symbolistischen Kunst besteht darin, eine Idee niemals begrifflich zu fixieren oder direkt auszusprechen«auszusprechen“. Von Frankreich ausgehend breitete sich der Symbolismus über ganz Europa aus, nachdem er erstmals 1889 bei der [[Weltausstellung Paris 1889|Weltausstellung]] in Paris einer breiten Öffentlichkeit bekannt gemacht worden war.

* [[Léon-FrançoisFranz Comerrevon Bayros]] (1850–19161866–1924)

* [[Edward Burne-Jones]] (1833–18981833 – 1898)

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* Arnold Böcklin, „[[Die Toteninsel]]“ (1886), Öl auf Holz, 80 × 150&nbsp;cm, [[Museum der bildenden Künste Leipzig|Museum der bildenden Künste]], Leipzig

* Maurice Denis, „[[Bretonischer Tanz]]“ (1891), Öl auf Leinwand, 41 × 33&nbsp;cm, Sammlung M. und Mme Samuel Josefowotz, LausannePrivatbesitz

* Ferdinand Hodler, "Die„Die Nacht“ Nacht"(1888/89), Öl auf Leinwand, 116,5 × 299&nbsp;cm, Kunstmuseum Bern (Leihgabe des Kantons Bern)

[[Datei:Odilon Redon - The Cyclops, c.cyclops 1914.jpg|mini|Odilon Redon: ''Der Zyklop'', um 1900]]

* Giovanni Segantini, „[[Die Liebesgöttin]]“ (1894–1897), Öl auf Leinwand, 210 × 144&nbsp;cm, Galleria Civica d'Arted’Arte, Mailand