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    El reino de las mujeres
    El reino de las mujeres
    El reino de las mujeres
    Libro electrónico80 páginas58 minutos

    El reino de las mujeres

    Por Antón Chéjov

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    Información de este libro electrónico

    Anna Akimovna, propietaria de una fábrica en una provincia rusa, se debate en plenas fiestas de Navidad entre la añoranza de su infancia, cuando aún no le había sonreído la fortuna económica, y sus deseos de encontrar un marido que rompa su soledad. Durante dos días vivirá el contraste de dos mundos: el de sus obreros, a los que respeta pero es incapaz de comprender, y el de sus colaboradores y amigos, que repudia por su egoísmo y frivolidad. Con delicado sentido del humor, Chéjov reconstruye mediante suaves pinceladas las contradicciones de una sociedad, a finales del siglo XIX, que ansía y teme al mismo tiempo los cambios que se avecinan. Entre todos los personajes, magistralmente construidos, destacan las mujeres: la propia Anna Akimovna, su campechana tía y la bella doncella Masha, que no logra el amor del cursi lacayo Mishenka.
    IdiomaEspañol
    EditorialAntón Chéjov
    Fecha de lanzamiento15 ago 2016
    ISBN9788822832436
    El reino de las mujeres

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      El reino de las mujeres - Antón Chéjov

      1894

      PRESENTACIÓN

      NIETO DE UN SIERVO que logró comprar su libertad, e hijo de un modesto tendero, Antón Pávlovich Chéjov conoció de cerca la miseria, la enfermedad y la injusticia, pero su obra no se vio perjudicada por el sufrimiento y está impregnada de un profundo y positivo sentido del humor que aporta esa frescura e inteligencia que sólo son capaces de transmitir los grandes genios de la Literatura.

      Si en sus años de juventud, mientras estudiaba la carrera de Medicina en Moscú, logró sacar adelante a sus padres y hermanos colaborando con revistas y periódicos humorísticos, posteriormente, en sus cuentos y novelas, el humor pasa a un segundo plano y le sirve de herramienta para tomar distancia ante las situaciones más dramáticas y para tender un hilo cómplice al lector.

      Contemporáneo de Turgueniev, Dostoievski y sobre todo de Tolstoi y Gorki, Chéjov fue consciente de los enormes cambios sociales que le tocó vivir durante los años finales del siglo XIX, pero, a diferencia de otros grandes escritores de su país, centró su atención en los asuntos cotidianos, en las pequeñas cosas, y eludió los textos largos y densos tan habituales en la narrativa rusa de su época.

      Igual que su admirado Maupassant, al que cita en El reino de las mujeres, se encontró más cómodo en los espacios cortos. Pero Chéjov nunca busca el final sorpresa típico de Maupassant, sino que prefiere obras más abiertas y sutiles, como si estuvieran pintadas a la acuarela, lo que le ha convertido en un maestro del relato breve que, junto a sus obras de teatro, siguen atrayendo hoy en día la atención de la crítica y el interés del público.

      Sin embargo, el género que más fama le dio en vida fue la novela corta, pese a que hoy, y salvo honrosas excepciones, esa parte de su producción sea difícil de encontrar. Algo completamente injusto, pues sólo hay que leer El reino de las mujeres —que apareció por primera vez en 1894 en el primer número de la revista Pensamiento ruso— para comprender su enorme calidad y la cantidad de hallazgos narrativos que ofrece, tan valorados posteriormente por John Galsworthy, gran amigo de Joseph Conrad y principal descubridor de Chéjov para el mundo anglosajón, donde la influencia del autor ruso se aprecia claramente en Bernard Shaw, Priestley y, al otro lado del Atlántico, en Clifford Odets y Tennessee Williams.

      Todos ellos destacaron, además, la enorme capacidad de Chéjov para crear personajes femeninos que, generalmente, como le ocurre a la Anna Akimovna de El reino de las mujeres, y sin caer en romanticismos idílicos, salen mejor parados que los hombres. Como prueba ahí están el afectado y egoísta abogado Víctor Nicolaich, el cursi lacayo Mishenka, el degenerado y alcohólico Chalikov o el tramposo director de fábrica Nazarich, que se pasa la vida envuelto en pleitos.

      Prácticamente sólo se salva el operario Pímenov, en el que se aprecia un leve trasfondo reivindicativo, acaso el mismo que en 1890, a los 30 años de edad y ya enfermo de tuberculosis, empujó a Chéjov a emprender un fatigoso viaje de tres meses para estudiar las condiciones de vida de los reclusos deportados junto a sus familias a la isla de Sajalín. El impacto del trabajo literario-científico que surgió de aquella experiencia obligó al Gobierno ruso a crear una comisión de investigación.

      Pese al éxito que obtenía en el teatro con piezas como La gaviota (1896), Chéjov siempre aseguró que la obra que más satisfacción le había proporcionado era la dedicada a Sajalín, donde puso a prueba su capacidad de observador minucioso.

      Junto a Pímenov también sale bien parado el joven y tímido maestro de escuela al que Nazarich maltrata sin saber realmente por qué y que resume la importancia que la educación y el profesorado tenían para Chéjov. Gorki pone en palabras del autor de El reino de las mujeres un auténtico grito a favor de la educación: «¡Aquí, en Rusia, [a los maestros] se les tendrían que dar ciertas condiciones especiales, y hay que hacerlo cuanto antes, porque sin una amplia formación del pueblo el Estado se desmoronará como una casa levantada con ladrillos mal cocidos!».

      Pero Chéjov no pretende arreglar el mundo con su literatura, tan sólo mostrarlo como es para ayudar a comprenderlo. Y lo hace a través de los personajes que, en pocas páginas, evolucionan, se contradicen, sufren y ríen casi al mismo tiempo, pasan de la alegría a la desesperanza en un instante…

      Un prodigio técnico que Tolstoi comparaba, admirado, con el virtuosismo de algunas hilanderas, capaces de expresar en sus encajes todos sus sueños de felicidad. El autor de Guerra y Paz, con lágrimas en los ojos, elogiaba a Chéjov por su maestría para expresar en una novela corta la realidad de la vida sin ocultar las sombras pero desde la luz, desde el optimismo.

      El autor de El reino de las mujeres escuchaba al maestro con la cara cubierta de

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