El Realismo y el Impresionismo, la Naturalidad del Instante vs. el Simbolismo. Realismo e Impresionismo : Lo bello es la experimentacin objetiva ; la luz y el color en el instante.

Simbolismo : Lo bello es lo misterioso y lo indefinido ; la esencia espiritual. Tras un segundo momento, el movimiento burgus del siglo XIX cre dos estilos que preceden a los naturalistas y romnticos : el Realismo y el Impresionismo. Ambos se dan en Francia, y son prcticamente de carcter pictrico. El primero se da a partir de la Revolucin de 1848 animado por el espritu industrial y la burguesa como reaccin frente a la lnea neoclsica y romntica de espritu gradielocuente y aristocrtica destacando la Escuela de Barbion y a los pintores Millet, Corot, Dauvigny, Courbet y Daumier de gran crtica y expresin burlesca. Por su parte, el Impresionismo comienza en manos de Claude Monet quien en 1874 expuso en Pars su cuadro Impresin, sol naciente. Este estilo presenta muy pocas connotaciones ideolgicas, sin concesiones a la religin, poltica, literatura o a los aspectos internos del hombre ; salvo excepciones, el pintor impresionista se preocupa , ante todo, de plasmar en el lienzo el color real y los efectos luminosos de la naturaleza, as como de la captacin del instante preciso. Otros impresionistas son Goya, Eduard Manet, Edgard Degas, Pierre Auguste Renoir, Camille Pissarro y Alfred Sisley. Las artes de fin del siglo XIX establecieron lazos ntimos entre s, se propici un fluir contino entre ellas ; el progreso material continu siendo un hecho innegable aunque se hizo patente que no iba a la par del progreso moral, espiritual y esttico. La industrializacin trajo una especializacin en donde los hombres deban preocuparse ms por los fragmentos que por el todo. As, los realistas literarios y visuales se concentraron en los hechos momentneos, fragmentarios, cotidianos. Incluso cuando planeaban sus obras en esquemas ms integrales y globales, el efecto fue mas bien el de un amplio corte transversal que el de una estructura coherente tridimensional. Durante 20 aos, Balzac trabaj en parte de su Comedia Humana, Wagner en su ciclo del Anillo de los Nibelungos, Rodin en su Puertas del Infierno, Proust en su A la bsqueda del tiempo perdido. Ninguna de estas obras, no obstante, es un todo sistemtico organizado y lgico, o una obra maestra perfecta. En vez de una unidad integral y completa, estn fragmentadas en un cmulo de trozos, motivos, escenas de gnero, bocetos y piezas. Por ello, a fines del siglo XIX dos grandes ideas dentro de la esttica y el arte sobresalieron principalmente, y ambas se compenetraron hondamente en una relacin de alianza del arte con la ciencia (con el mtodo cientfico) y la interpretacin de la experiencia en trminos de tiempo (el fluir continuo). Los artistas de todos los campos se percataron con conciencia absoluta del extraordinario xito del mtodo cientfico. El realismo y el impresionismo trajeron una nueva actitud objetiva a las artes, aunada a un nfasis en el aspecto tcnico, la artesana, y una tendencia para que los artistas se volviesen especialistas y persiguiesen un solo aspecto de sus diversos campos de expresin. Los arquitectos tendieron la mano a los ingenieros en busca de progresos cada vez ms avanzados en la construccin. Los adelantos cientficos eran parte de la vivencia que deseaban reflejar, lo que se hizo a travs del cinematgrafo. El naciente cinematgrafo se vio envuelto en los movimientos realista e impresionista. La marche de l`homme (1887) de Marey estudiaban el movimiento del caminar humano. L`arrive d`un train en gare (1895) de Louis Lumire mostraba de manera real la profundidad del campo y la industrializacin del hombre. Tambin bajo el estilo realista Zecca y Nonguet filmaron La passion (1903) y Le Bargy y Calmettes filmaron L`assassinat du Duc de Guise (1908). En los EE.UU., la figura de David W. Griffith producira los primeros films realistas picos de su pas : The Birth of a nation (1915) ,

Intolerancia (1916), Way Down West (1920). Tardamente, los films impresionistas se suceden, Marcel lHerbier filma en 1921 Eldorado y Jean Epstein filma Coeur fidle en1923). Pero los films realistas son ms atrayentes : Krkalem (La carrtea fantasma, 1921) de Victor Sjstrm ; El riel de Lupu Pik (1921) ; Crainquebille de Fyder (1922) ; La roue de Abel Gance (1923) ; Der letzte Mann de Murnau (1924) ; Erich Von Stroheim Greed (1925) ; etc. Finalmente, los estilos realista e impresionista ante la presencia de la ciencia, sentida con gran intensidad, y la del nfasis en el paso del tiempo, se convirtieron en medios importantes por los cuales las artes a finales del siglo XIX, sentaron las bases para la transicin a los diversos estilos modernos del siglo XX. Estilo Realista (mediados del siglo XIX hasta 1910) : El realismo en el arte puede definirse por una voluntad de objetividad. Histricamente el trmino realismo designa a una corriente que se inici a mediados del siglo XIX en Francia, con Coubert (Seoritas a orillas del Sena, 1856), Millet (Las espigadoras, 1857) y Daumier. La corriente se extendi por diversos pases de Europa : la escuela de paisajistas de La Haya, el escultor belga Constantin Meunier, los italianos Signorini, Fattori y Lega, y el ruso Repin. En Inglaterra destacan Ford Madox Brown (El trabajo, 1852), Dyce y Millais (La muchacha ciega, 1854). Los realistas en literatura respondieron al romanticismo y a los excesos del lirismo cultivando una objetividad cientfica en sus obras y desarrollando una tesis que les permita registrar los detalles de sus manuscritos, observaciones de la vida diaria, etc., todos ellos con exactitud. En Francia Stendhal y Balzac sentaron las bases prcticas del realismo que hall su expresin en el positivismo de Comte y el determinismo de Taine y se encarn en la literatura con Flaubert, Maupassant, los Goncourt y Emile Zol, figura principal del naturalismo, que quiso aplicar el rigor cientfico a los hechos humanos convirtindose en un realista y, por medio de su novela experimental ( Germinal, 1885) introdujo una tcnica modificada socio-cientfica a la ficcin. Tardamente en Espaa, el compositor de zarzuelas Fernn Caballero (1906) y del escritor Benito Pres Galds (1920) ; y en Mxico el escritor Federico Gamboa (1910) sostienen el realismo. Estilo Impresionista (finales del s. XIX hasta 1911) : El trmino impresionista sirvi para denominar a los artistas de la Sociedad annima de pintores, escultores y grabadores (C Pissarro, C. Monet, A. Sisley, E. Degas, P.A. Renoir, P. Czanne, A. Guillaumin, Berthe Morisot, entre otros). Sus primeros guas fueron Boudin, Lpine, Jonkind y las escuelas de Barbizon y Fontainebleau. Algunos artistas de la Sociedad annima se reunan en torno a Manet en el caf Guerbois ; de all surgi la escuela de Batigolles. En Espaa sobresalieron Beruete, Regoyos, Rusiol, Casas y Sorolla. Los postulados bsicos de la plstica impresionista son la primaca de la observacin directa de los fenmenos lumnicos en la naturaleza, la fragmentacin de la pincelada, el uso de colores puros y complementarios, cuya combinacin no se produce en el cuadro, sino en la retina del espectador. As, una pintura para un impresionista era una especie de experimento, una aventura en la resolucin de un problema. Czanne conceba cada uno de sus cuadros como un tipo de problema de investigacin visual ( Los jugadores de Cartas, 1890). Los pintores impresionistas estaban convencidos de que las pinturas eran producto de la luz y del color y no de la lnea y la forma ; los simbolistas sostuvieron que la poesa se haca con palabras y no con ideas y los compositores sintieron que la msica deba ser un juego de variadas sonoridades y no un medio de evocar asociaciones programticas. Al aceptar y seguir este criterio general, Monet revel un nuevo concepto de luz y color y su independencia (Ensayo de figura al aire libre, 1886).

Por su parte, en la escultura, Rodin hizo una extensin atmosfrica de la forma slida tridimensional (El beso) y busc una nueva sntesis de la materia y de la forma ( El Pensador, 1888). En literatura los impresionistas escribieron poemas llenos de drama potico. El pjaro azul en 1908, uni simbolismo y misticismo, su creador, Maeterlinck, escribi adems estudios populares de la naturaleza como Vida de las abejas y Magia de Estrellas, recibiendo el Premio Nobel de literatura en 1911. En msica el impresionismo estuvo a cargo de Claude Debbusy quien calific alguna de sus composiciones como los ltimos descubrimientos en alquimia musical, su investigacin armnica, su recitativo y su sonoridad refinada renovaron el lenguaje musical (Preludio la siesta de un fauno, 1894 ; El mar, 1905). Estilo Simbolista (finales del siglo XIX-1910) Reaccionando contra el realismo, los simbolistas crearon un nuevo mundo de poesas. Debussy transit una vez ms, ahora hacia el simbolismo creando tambin un nuevo concepto de sonido. En arquitectura, Paxton y Eiffel, al incorporar la luz y el aire en sus obras, lograron una nueva relacin arquitectnica entre espacio interior y el exterior. En suma, ste movimiento francs, en especial literario, florecera en la poca de 1880 y recibira el nombre de simbolismo en 1886. La inquietud que muchos experimentaban a finales del siglo XIX ante las consecuencias de la civilizacin industrial fue formulada por el simbolismo por medio de un idealismo que recuperaba ciertas aspiraciones esenciales del romanticismo. La proclamada primaca de la idea sobre la forma explica la variedad estilstica de los pintores simbolistas. Reaccionando contra el realismo de las dcadas precedentes, bajo las formas de naturalismo y formalismo parnasiano, el simbolismo se caracteriz por una tentativa de unificar los mundos interior y exterior por medio de una manipulacin notoriamente subjetiva del tema objetivo, as como por la creencia en el poder comunicativo de las cualidades musicales de las palabras, forma y colores. Se vincul al misterio y a la esencia espiritual de los objetos y de los seres y trataba de dar unos equivalentes plsticos de la naturaleza y del pensamiento. En Francia, en la literatura, se tradujo en verso flexible, musical y portador de significaciones indefinidas. Encontr su iniciador en Baudelaire y sus grandes seguidores fueron Mallarm, Rimbaud y Verlaine ; Maeterlinck, George, Rilke, Yeats y otros lo transportaron a diversos pases y hasta el siglo XX, como Oscar Wilde, Rubn Daro y G. Segantini : La senda por la que avanzan los enamorados `es estrecha y esta flanqueda por rododedros (...), ellos van vestidos de blanco. `Amor eterno, dicen los rododedros rojos, `eterna esperanza responden las alheas siempre verdes. Un ngel (...) mstico y receloso extiende su gran ala sobre la fuente misteriosa de la vida. El agua brota de la roca desnuda, ambos smbolos de eternidad. El sol inunda la escena (...) En la pintura el Simbolismo fue parte de una reaccin contra el Impresionismo : Bernard, Denis, Redon y otros pueden ser descritos como artistas simbolistas : en Gran Bretaa, Watts y Burne-Jones ; en Francia, Moreau (El rapto de Europa, 1868), Puvis de Chavannes (La esperanza, 1872), Gauguin, Lvy-Dhurmer ; en Blgica, Fernand Khnopff (La mscara blanca, 1907) y Ensor (La entrada de Cristo en Bruselas , 1888); en Alemania, Bcklin (La isla de los muertos, 1885-1886) y Max Klinger ; y en Italia, Segantini (El amor

en la fuete de la vida, 1896) y A. Martini. Finalmente, el Art Nouveau debe mucho de sus cualidades a las experiencias de los simbolistas. El naciente cinematgrafo se vio influenciado por este movimiento, los dramas, aspiraciones romnticas y esperanzas de fin de siglo, se vieron reflejados en los cortos de Mlis : L`affaire Dreyfus (1899) ; o Le vayage dans la lune (1902). Ideas Estticas Realismo Sentido Voluntad de Objetividad Gusto Ideal Valor Pasin Sentimientos Naturalidad y el color Impresionismo Capturar el Instante a travs de la prctica objetiva. Simbolismo Bsqueda de la esencia espiritual de los objetos y de los seres Misterio, lo siniestro y grandioso ; la discrecin refinada La significacin indefinida

Efectos luminosos de la Naturaleza y el color verdadero (la luz) Describir los Captar la Realidad a travs sucesos humanos de de la fijacin por la aventura una forma cientfica objetiva y la especializacin. Positivismo y La objetividad del Mtodo La idea sobre la forma ; la Determinismo Cientfico. esperanza la vivencia cotidiana La experimentacin objetiva. El enigma silencioso y hiertico como fuera del tiempo, la alegora Naturalidad y Naturalidad y objetividad romnticos objetividad