Historia del cine espaol

RESUMEN HISTORIA DEL CINE ESPAOL!

1. DCADAS!

LOS INICIOS DEL CINE ESPAOL!

La privilegiada situacin de la Pennsula permiti que el invento del cinematgrafo llegara desde
Lyon de forma rpida y alentadora, adems del resto de inventos de USA y GB. Madrid fue la 4
ciudad Europea (adems de Pars) a la que lleg el cinematgrafo. En mayo de 1986 se
organizaron las primeras sesiones pblicas del cinematgrafo en los stanos del Hotel Rusia en la
Carrera de SAN Gernimo, aunque ya existan antes carpas y pabellones en el Retiro donde los
operarios proyectaban sus mgicas imgenes de patente GB. Y 8 o 9 meses despus de la
histrica sesin en Pars (Blvd. des Capuchines) el cinematgrafo haba conquistado al pblico
burgus de las ciudades espaolas.!
La nmina de pioneros espaoles pronto se llena de nombres indiscutibles y decisivos para el
desarrollo del cine a nivel mundial.!

Hasta hace poco no ha habido gran inters por el estudio de los inicios del cine espaol, pero ste
se ha despertado en los ltimos aos.!
El alba siempre es difusa, es la frase que resumira estos inicios, en parte por la ausencia de
materiales flmicos de la poca y las grandes polmicas ante la paternidad de las patentes y de la
primera pelcula espaola, que an no est esclarecido. Por algunos documentos descriptivos
sabemos que fue un periodo rico. Hay una gran polmica sobre cul fue la primera pelcula
espaola: en principio se le atribua a Alexandre Promio con Toma del Puerto de Barcelona (l
era discpulo de Lumire y fue quin trajo el invento a Espaa, pero se ha descubierto que Promio
no estaba en Espaa para la fecha en la que se rod la primera pelcula). Se establecieron unas
candidatas: salida de misa del Pilar de Zaragoza de Jimeno, pero la fecha del rodaje parece
establecerse 4 aos despus de la indicada (1896); El entierro del General Snchez Bregua de
Sellier (1897), Llegada del tren a la Estacin de Segorbe pero que por los horarios de los trenes
se discute la fecha. Aunque lo que s se sabe es que la primera pelcula argumental es Ria en
un Caf de Fructuoso Gelabert (1897) aunque slo se conserva la reconstruccin del 50.!

Hubo una gran explosin pionera con empresarios, fotgrafos e ingenieros, pero sta fue un
mero espejismo en medio del estancamiento en el que estaba sumida Espaa, es por esto que se
vieron obligados a emigrar a otros pases. Todos estos factores hacen que la industria
cinematogrfica espaola quede por detrs de la europea. De todos modos, F Gelabert y S de
Chomn fueron importantes para el desarrollo del cine mundial (Pochoir, paso de manivela,
desplazamientos de cmara). !
La industria cinematogrfica no estaba an consolidada en Espaa, pero al ser neutrales en la
WWI permiti que se crearan algunas productoras en Barcelona y Valencia, que tienen ms auge
que las de Madrid, que tienen un cine documental. Films Barcelona de Gelabert es de corte
nacionalista, Hispano Films e Iris Films, todas ellas hacen primitivo cine de ficcin en Catalua.!
En la regin levantina se crea Films Cuesta de Juan M Codina con peliculillas humorsticas y
algunas ms dramticas como El Ciego de la Aldea 1906. Sin embargo, en Madrid no se
consolida nada hasta ms tarde, aunque los cineastas plasman los acontecimientos histricos,
con un tono realista. Asesinato y Entierro de Canalejas Abelardo Fdez. Arias y E. Blanco.!

A partir de 1915-1918 la historia cambia y Madrid y Valencia empiezan a consolidarse. Hispano

Films desaparece y Studio Films produce Humanidad 1917, el 1 ensayo de cine social
comprometido marcado por la primitiva censura. Finalmente Madrid despierta con Perojo y sus
personajes Mann y Peladilla, que imitan a los ms famosos del cine mundial.!

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El cine espaol de los aos 20 es un cine tmido y desorientado, lleno de utopas sin consumar y
con muchos ms fracasos que alegras; pero la sociedad lo recibe con entusiasmo abriendo salas
y editando publicaciones sobre cine. Pero no sabe orientar su produccin. Espaa consolida su
escasa produccin sobre un modelo de cine alejado de la realidad en el que los falsos
sentimentalismos y el folklore burlesco y tpico se presentan como caractersticas esenciales. Se
recurre al tpico taurino, apologa de soldados espaoles (El hroe de cascorro) y adaptaciones
de xitos (El Pobre Valbuena y Malvaloca). !

En estos aos hay 2 claras tendencias: el cine de zarzuelas, y el cine nacionalista. El

centralismo de la dictadura de Primo de Rivera lleva las producciones a Madrid ( La Verbena de
la Paloma La Revoltosa Gigantes y Cabezudos) Era un pblico ruidos y dicharachero.!
Ese mismo centralismo tambin provoc las tendencias nacionalistas:!
- Pas Vasco: Edurne Modistilla Bilbana Zalacan el Aventurero.!
- Aragn: Nobleza Baturra!
- Valencia: tena la hegemona. Ttulos emblemticos y adaptaciones de zarzuelas.!
Mientras, Madrid no desiste, con ttulos significativos como Viva Madrid que es mi pueblo 1928,
pelculas de inspiracin militar como Dos de Mayo y Prim - que fue la primera cinta sonorizada
con mtodos primitivos - y La Malcasada de Gmez Hidalgo, experimento a caballo entre el
documental y la ficcin.!

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SONORO, AOS 30 Y SEGUNDA REPBLICA!

Para explicar el fenmeno del sonoro es imprescindible referirnos a Francisco Elas y Feliciano
Vtores, autores de El Misterio de la Puerta del Sol e introductores del Sistema Phonofilm en
Espaa. Igual que este fenmeno tampoco se puede entender sin la creacin de los estudios
Orphea en Bcn en 1932 (Lemoine).!

Este cambio de sistema requiri muchas transformaciones en todo, como acondicionar las salas
de cine, adquisicin de nuevo equipo para produccin, cambio completo en la forma de actuar y
de hacer cine generando numerosos problemas.!
Hay que destacar el fenmeno de Espaoles en Hollywood, encabezado por Gregorio Martinez
Sierra y Catalina Brcena. Es un equipo formado por escritores, actores, directores.. que son
reclamados por Hollywood para hacer versiones multilinges para solucionar los problemas de
importacin que plante el sonido. estas pelculas se rodaban con los mismos decorados, plano, y
dilogos esta vez en espaol pero interpretada por actores espaoles. Entre la Fox y la
Paramount se hicieron unas 100 pelculas. A este grupo se suma el de La Otra Generacin del
27, que junto con Mihura- que no viaja por enfermedad- Lopez Rubio, Edgar Neville, Antonio Lara
Tono y Enrique Jardiel Poncela, que s viajan. Este ltimo descubre los celuloides rancios y filma

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Angelina o El Honor de un Brigadier que es un caso aparte que no tiene original americano , es
surrealista y no tiene inters alguno para los americanos.!

Los esfuerzos de Elas, el aprendizaje de los que fueron a Hollywood, la creacin de estudios
sonoros y la fundacin de CIFESA en 1932 despiertan el adormecido cine espaol de la II
Repblica, as, por primera y ltima vez, la infraestructura de nuestro cine es moderna y gil. El
clima de gran efervescencia cultural ayuda a la conformacin de una industria potente y
conservadora ideolgicamente. La produccin se normaliza en 1932 con la creacin de CIFESA,
pero tambin se forman empresas menos conservadoras como Filmfono, con menor produccin
pero muy significativa y con nombres muy ilustres entre sus filas, como Buuel, Urgoiti, y
Marquina. !

El cine espaol se vio favorecido por la dificultad de estreno de cine extranjero dado que el doblaje
no estaba del todo desarrollado. Los aos 1935 y 1936 son especialmente fructferos en trminos
de produccin, pero esto se vio frenado por el estallido de la Guerra Civil Espaola.!

La produccin de estos aos se puede clasificar as:!

a) El sector ms conservador:
este es el sector ms activo, encabezado por CIFESA. Su
mxima estrella era Imperio Argentina y apoyada por directores como Benito Perojo o Florin
Rey produce los grandes xitos de este periodo. Versionando mudos como Nobleza Baturra
de F Rey, retomando zarzuelas con msica y sonido original como La Verbena de la Paloma
y recreando el ambiente tpico andaluz como Morena Clara, que fue la pelcula ms taquillera
tanto antes, durante como despus de la Guerra Civil en ambos bandos.!

b) El sector ms progresista:
este sector va encabezado por la empresa Filmfono, ms
pobre que CIFESA, pero tena nombres ms ilustres entre sus filas, entre ellos Luis Buuel,
con pelculas como Don Quintn el Amargao 1935.!

c) Los independientes:
Algunos autores sueltos prueban con cosas ms vanguardistas y
experimentales, distintas a los dos sectores anteriores. Entre stos estn: Buuel con su
polmico documental etnogrfico de tono realista Tierra Sin Pan 1932; Eduardo Garcia
Maroto en colaboracin con Mihura para crear vanguardia; y algo ms documental con Carlos
Velo o Fernando Garcia Mantilla.!

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GUERRA CIVIL Y CINE (1936-1939)!

La GCE (36-39) fue un laboratorio para la WWII, el mundo entero estaba mirando. Aqu se
probaron tanto nuevo armamento como medios de comunicacin. La radio ya estaba desarrollada
y el catecismo y el cine seran los elementos de propaganda oficiales. Fotorreportaje y cine cobran

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una gran importancia en este periodo. Los fotoperiodistas europeos aprovechan para conseguir
historias reales en Espaa. La produccin es prcticamente documental y propagandstica, y la de
ficcin y privada es casi inexistente, aunque ya haba algunas pelculas a medio hacer.!

Se grababa con cmaras de 16mm y posteriormente se inclua el sonido en el estudio, el cual

poda cambiar por completo la ideologa del documental. En estos momentos se hicieron algunos
de los primeros reportajes a color. !

Espaa estaba dividida en dos bandos: el republicano o leal, y el nacional o fascista. El

republicano contaba con el apoyo de operadores extranjeros entre sus tropas y tena ms medios
para hacer cine; pero el nacional tena el apoyo de Roma y Berln, a dnde traslad su produccin
para mostrar su apoyo. Estos dos bandos estaban muy interesados en hacer cine muy diferente
desde el punto de vista ideolgico, pero con los mismos materiales:!

PRODUCCIN ANARQUISTA: la CNT estaba totalmente activa en estos aos, adems se

quedaron todos los estudios, los Orphea entre ellos. En 1930 se crea el SUEP, que pasa a ser el
SIE en 1937. Proponen llevar su revolucin social paralelamente a la guerra, as colectivizan las
salas de cine de Bcn y consiguen ingresos para reactivar el sector. No haba una esttica definida,
por lo que la espontaneidad y la deshinibicin a veces lleva al xito y otras al fracaso. Muchos de
los materiales era material incautado del enemigo pero con el sonido modificado. !
Hay que destacar la labor de Mateo Santos, el periodista ms prolfico en la produccin
anarquista. Abundan los reportajes sobre puestos tomados , como Barcelona trabaja para el
frente Bajo el Signo Libertario Los Aguiluchos de la FAI por tierras de Aragn Teruel ha cado
La Toma de Teruel.. tambin haba largos con discurso social, comprometido, como Nosotros
somos as o Aurora de Esperanza pero se va haciendo ms comercial, como No quiero No
quiero!.!

PRODUCCIN MARXISTA: proponen la unidad de todos los antifascistas bajo un mismo

mando para ganar la guerra. Se inspiran en las pelculas rusas estalinistas, un ejemplo es Mando
nico de Antonio del Amo. Se promueve la Cooperativa Obrera Cinematogrfica para reavivar el
cine. Los documentales se caracterizan por poner al enemigo de invasor extranjero para llevar esa
guerra a una guerra de la independencia. Se forma Film Popular (prod/distr) que aborda temas
blicos, culturales, industriales y que crean un noticiario Espaa al Da , traducido a ingls y
francs para buscar la simpata internacional.!

PRODUCCIN GUBERNAMENTAL: Al iniciarse la GCE, la propaganda la lleva el Ministerio de

Instruccin Pblica y Bellas Artes, pero en 1937 se funda el Ministerio de Propaganda y los
servicios cinematogrficos se encargan a Manuel Villegas. Buuel hace Espagne para quebrar el
bloqueo de la no-intervencin. La ms famosa produccin gubernamental es LEspoir/Sierra de
Teruel, de Andr Malraux es un canto a la solidaridad en la guerra antifascista, una pelcula que
se ocult para ser proyectada. En Catalua se crea Laya Films que est muy activa pero compite
con el noticiario semanal de Espaa al Da. La produccin en el Pas Vasco es ms modesta y
combina republicanismo con confesionalidad catlica.!

PRODUCCIN DEL BANDO FRANQUISTA: es mucho voluminoso, prioridad la represiva de la

censura (1937) a la productiva, por lo que se privilegian los eventos militares, polticos y religiosos.
Para poner un eje central en la produccin se crea la Delegacin Nacional de Prensa y
Propaganda de FET y de las JONS. Y su seccin de cine dirigida por Miguel Pereyra. Se convierte
en Dpto. Nacional de Prensa y Propaganda. El hecho de estar desfavorecidos en medios, llev al
bando a trasladar parte de su produccin a los pases simpatizantes, la Familia Casanova se
traslad a Valencia.!
En 1938 crean el Dpto. Nacional de Cinematografa, que produjo 23 nmeros de Noticiario
Espaol.!

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- Berln: Joaqun Reig es el representante y hace la mejor propaganda franquista Espaa

Heroica. Su xito y la falta de medios, lleva al bando a colaborar con Alemania de la mano de
Hispano Film Producktion, CIFESA y Saturnino Ulargui. Crean las dobles versiones, categora
de inters nacional, subvenciones. Carmen la de Triana F Rey
, El Barbero de Sevilla y
Mariquilla Terremoto de Perojo. !
- Roma: Dionisio Ridruejo dise esta colaboracin. Y directores como Neville con pelculas
como Doa Rogelia, producida por los hermanos Renato y Carlo Bassoli, antes de la MGM,
pero fue censurada; y Perojo con Ulargui con la comedia Los Hijos de la Noche.!

Los Temas son un ideal de cruzada para proteger a Espaa del gran enemigo rojo, por tanto los
temas son: muerte, sangre, ruinas No se centran en la propaganda, sino que se centran en los
ideales del belicismo, insurreccin armada, una lucha ideolgica y el adoctrinamiento para el
orden poltico a implantar. !
Mostraban la valenta y los puestos tomados (Asturias para Espaa Bilbao para Espaa
Sevilla Rescatada ) El Entierro del General Sanjurjo.!
En cuanto a la banda sonora, utilizan marchas militares e himnos (Cara al Sol, Marcha Triunfal)
para dotar de esa grandiosidad y agresividad a sus pelculas, adems de los apelativos insultando
al enemigo (contrario al catolicismo). Siempre muestran una estructura jerarquizada y hay gran
predileccin por los desfiles. ceremonias, masas disciplinadas.!

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ESPAOLES EN BERLIN Y ROMA. FICCIN FRANQUISTA

DURANTE LA GCE!

Al estallar la GCE, hay una divisin geogrfica en dos bandos: bando republicano o leal y bando
franquista o revolucionario. Cada uno utiliz el cine como propaganda. Mientras que el bando
republicano obtuvo apoyo de reporteros extranjeros, el bando franquista se ci obligado a
trasladar parte de su produccin a Berln y Roma (pases simpatizantes).!

CIFESA resurga en Sevilla, produciendo 17 documentales de propaganda; y en 1938 se crea el

Departamento Nacional de Cinematografa, que produjo el Noticiario Espaol.!

BERLIN: (para que Alemania se abriera paso en el mercado latinoamericano). Joaquin Reig es
el responsable de propaganda aqu, donde realizan Espaa Heroica, la pieza ms importante de
este bando. Su xito y la falta de medios en Espaa propicia la aparicin de producciones
hispanogermanicas de la Hispano-Film Produktion, CIFESA.!
Se producen 5 largos de ficcin de fuerte color local espaol: Carmen la de Triana La Cancin
de Aix de F Rey con I Argentina, El Barbero de Sevilla Suspiros de Espaa y Mariquilla
Terremoto las tres de Perojo con Estrellita Castro.!

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ROMA: Dionisio Ridruejo disea la colaboracin con el cine italiano. Un ejemplo de gran director
aqu es Edgar Neville, que realiz Santa Rogelia producida por los hermanos Bassoli y que es
censurada y nada bien aceptada en Espaa. Destaca tambin Los Hijos de la Noche de Perojo y
Ulargui, que es una comedia.!

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En cuanto a la temtica, se inclua el ideal de cruzada para salvar a Espaa del gran enemigo
rojo (no hicieron distincin entre grupos dentro del bando republicano). Son pelculas que
bsicamente son baos de sangre. Las bandas sonoras intensificaban lo que se quera
transmitir, acompaado de un lenguaje agresivo lleno de desprecio hacia el enemigo.!

Se utiliz el cine para informar del nuevo rgimen, mediante una lucha ideolgica y la insurreccin
armada.!

Hay algunas pelculas que es importante destacar en la produccin franquista:!

- Romancero Marroqu !
- El Entierro del General Sanjurjo!
- Asturias para Espaa!
- Bilbao para Espaa!

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Adems hay actrices y directores muy representativos de este fenmeno:!
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Conchita Montes:
que con Edgar Neville entr en el mundo del cine y con pelculas como
Correo de Indias Caf de Pars La Vida en un Hilo El ltimo Caballo. Adems colabor
con la revista La Codorniz y realiz obras de teatro.!
Estrellita Castro:
cre la cancin andaluza y fue una de las actrices ms importantes entre
las folklricas y las producciones hechas sobre ellas en la Hispano Film Produktion. Tom parte
en Mariquilla Terremoto en Berlin. !
Imperio Argentina: hizo pareja tanto artstica como sentimental con F Rey, con quien realiz
varias pelculas, como Nobleza Baturra y Morena Clara. Esta ltima, la pelcula ms
taquillera durante la guerra y posguerra. Otra gran produccin en la que particip fue Carmen
la de Triana, de las ms relevantes en la historia del cine espaol. Como curiosidad, decir que
su nombre real es Magdalena Nite del Ro.!
Edgar Neville: gran escritor, director, pintor y autor de teatro; hizo pareja con Conchita Montes
y realiz grandes pelculas como El Presidio Juventudes de Espaa La Ciudad
Universitaria Santa Rogelia y Frente de Madrid.!
Benito Perojo:
es uno de los directores ms notorios e importantes del cine espaol que
incluso recibi un nombre para su estilo: perojismo. Creador del personaje Peladilla (imitacin
de Charlot de Chaplin) del que hace bastantes cortos. Hizo pelculas muy taquilleras, como La
Verbena de la Paloma Malvaloca Goyescas y Lo Que fue de la Dolores.!

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LOS AOS 40: EXALTACIONES POLTICAS Y RELIGIOSAS.

CENSURA.!

Tras la guerra queda un orden policial represivo, hambre, miseria y exilios forzosos, la moneda se
devala y la renta per capita baja hasta niveles de los aos 10. Y hay muchos factores que
dificultan el estudio de este cine: documentos desaparecidos, exilios, adhesiones forzosas,
escritos excesivamente hagiogrficos; adems del complicado sistema de apoyos econmicos
estatales que esconde un gran control y censura. Sobre las personas y la historia. La comisin de
censura, formada por el clero, funcionarios, militares y falangistas, funcionan desde 1945, pero ya
les llega material autocensurado por los propios directores por los apoyos econmicos.!

La dcada de los 40 comenz con la culminacin de obras cuyo rodaje haba comenzado antes,
adems de las que cuyos rodajes haban quedado paralizados. Algunos de los autores se siguen
aprovechando del sistema de acuerdos con Berln y Roma para llevar a cabo sus producciones.
Estas pelculas tan taquilleras fueron: Mara de la O y Morena Clara. La ltima fue la pelcula
ms taquillera durante y despus de la guerra en ambos bandos.!
CIFESA vuelve a su poca de superproducciones, con unos 4 largos al ao. Pero adems,
aparecen otras pequeas productoras como Suevia Films, Star FIlms, Ibrica Films, pero todas
controladas por la censura para que nadie se saliera del tiesto.!

Esta dcada se puede dividir claramente en dos mitades: 1940-45//1945-50. En la primera mitad
se da un cine de exaltacin del rgimen, de adoctrinamiento y exaltacin de los soldados, aunque
la marina, que fue muy importante, tuvo una nica pelcula y fue censurada (Crucero Baleares).
Son pelculas como A mi la legin Escuadrilla y Harka. Caso de estudio es RAZA de Senz
de Heredia, que marcar perfectamente ese cambio de mentalidad entre los dos quinquenios.
Basada en una novela del propio Franco - Jaime de Andrade - , y la que quera convertir en el
modelo de cine de la poca. Hay una gran crtica al comunismo y a los americanos, y refleja la
historia de la familia del propio Franco. Pero en 1945, el orden mundial cambiaba, ahora la
democracia mandaba; por lo tanto, estamos en la segunda mitad de la dcada, donde se haban
destruido todas las copias de Raza por ir en contra de ese rgimen mundial; y en 1951 se regrababa pero bajo el nombre de Espritu de una Raza donde eliminaban toda referencia y
saludo fascista y/o contra los americanos, tambin dirigida por el propio Senz de Heredia muy a
su pesar, y el rodaje siempre supervisado por Franco. Esta segunda versin volvi a tener tanto
xito en taquilla como la primera. !

Tambin en esta segunda mitad se hace un cine de cartn piedra, de telfonos blancos donde la
comedia est en la vida de la alta sociedad, que serva para evadirse de la realidad de posguerra
y pobreza. El cine se converta ahora en un refugio emocional y fsico para la sociedad.!

Surgi tambin una corriente de pelculas que volvan al cartn piedra para relatar las viejas
glorias imperiales en los que tergiversan la historia y transmiten valores religiosos. Es un cine
polticamente no radical. Son pelculas ejemplo de este tipo de cine: la Leona de Castilla Locura
de Amor Alba de Amrica!

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Por otra parte tenemos ese cine de estampita, confesional-catlico donde se ensalzan los valores
catlicos y cristianos pero vinculndolos al rgimen. Es un cine rancio y rampln. Con pelculas
como Balarrasa de Nieves Conde o La mies es mucha.!
Aunque tambin se continu haciendo adaptaciones de zarzuelas y cine de espaolismo donde
los toros eran el tema principal.!

Adems aparecen algunos cineastas jvenes, imprescindibles en esta poca, como son Edgar
Neville, como pelculas como El Frente de Madrid y La Muchacha de Mosc y en 1950 El
ltimo Caballo que es una pelcula muy importante en la historia. Otros cineastas jvenes fueron
Manuel Mur Oti, Rafael Gil con Huella de Luz, y Antonio del Ama.!
Hay un caso es cecial que es el de la pelcula maldita Vida en Sombras de Lorenzo Llovet y
Gracia, que es su nico largometraje siendo una reflexin sobre el oficio del cine y es un
homenaje a Rebecca de Hitchcock.!

En esta dcada, para terminar, es imprescindible comprender los MECANISMOS DE CONTROL

que us el franquismo para que nadie en la industria del cine se saliera del patrn y lmites
establecidos, poniendo en peligro el rgimen. Esta fue una rgida y arbitraria censura que se llevo
a la prctica por medio de 4 mtodos:!

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NO-DO:
noticiario documental de obligada proyeccin que era una pieza fundamental de
control que no era tanto lo que deca como lo que no deca. Presentaba una Espaa lujosa,
aunque no fuera as la realidad. Esto nos dio grandes realizadores y documentalistas y
tcnicos.!
Censura directa y arbitraria:
se supervisaba todo el proceso de creacin de la pelcula , de
tal forma que haba que obtener licencias para todo y pasar la aprobacin de la comisin de
censura.!
Doblaje obligatorio:
tanto para las pelculas nacionales como para las extranjeras, lo que
hizo ms difcil el estreno de las pelculas extranjeras, dando ventaja a las nacionales.!
Mecanismos de atribuciones econmicas: se daba una categora a las pelculas de 1 a 3
y luego de inters nacional. Haba crditos sindicales y otorgaban ellos la cuota de pantalla, que
poda ser de 1 a 6 semanas.!

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LOS AOS 50!

Esta dcada marca un punto de inflexin entre un cine autrquicos encerrado en s mismo, y los
intentos de modernizacin que aportan los jvenes universitarios que llegan a la industria,
despus de estudiar en el IIEC y no habiendo estado implicados en la guerra.!

Chocan los aos de espesura de la triste posguerra con el despegue econmico de Espaa, se
acaban las cartillas de racionamiento, pero tambin aumenta la conflictividad laboral, o al menos
sale a la luz. Son aos que coinciden con la rebelda universitaria , muy importante en estos aos.
La visita de Eisenhower marca el fin del ostracismo -a final de la dcada. Somos un pas
emigrante y con migraciones interiores; y la economa sigue estando basada principalmente en el
sector primario.!

Toda esta situacin se refleja en un tmido cine de neorrealismo a la espaola, que refleja la
conflictividad social y alguno de los dramas del cambio de mentalidad en la poblacin. Adems,
tambin hubo comedia costumbrista, con humor negro y despiadado, y algo de cine policiaco.!

Hay una gran modernizacin de estructuras y temticas, aumenta la produccin y el nmero de

espectadores, se crea Filmoteca Nacional y festivales varios (Valladolid, San Sebastin), se
fundan los estudios Bronston en Madrid y Espaa se convierte en un privilegiadoplat gracias a
los americanos; y adems, a partir de las conversaciones de Salamanca algunos autores
empiezan a planteara un cine poltico y de tmida disidencia.!

Hay algunas pelculas de finales de los 40 que marcan este cambio de mentalidades en el cine
espaol, stas son: Un Hombre va por el Camino de Mur Oti, y El ltimo Caballo 1950 de
Edgar Neville. Ambas pelcula vinculadas por ese afn de realismo y desvelamiento de realidades
ocultas. Pero es Surcos de JA Nieves Conde 1951 la que delimita esa frontera entre
divertimento y realidad social . Esta pelcula refleja los cambios producidos en el cine espaol de
la poca. Surcos se debate el puesto de pelcula ms representativa de esos cambios con Esa
Pareja Feliz 1951 de JA Bardem y Berlanga. Ya que esta ltima rene todas las caractersticas
del cine de los 50 y ambos directores salieron del IIEC.!

Los directores de esta poca se pueden clasificar en 3 bloques:!

- CONTINUISTAS o CONSERVADORES: ya haban obtenido su xito en la dcada anterior y
continan haciendo cine en los 50. Son: Rafael Gil, Juan de Ordua, Senz de Heredia.!

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los ms JVENES o RENOVADORES:

hacen un cine diferente y marcan tendencias
estticas. Ellos son: Berlanga, Bardem, Ladislao Vadja, Nieves Conde y Marco Ferreri.!

!INCLASIFICABLES:
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Luis Marquina y Edgar Neville.!

Por otro lado, tenemos la produccin de la poca, que clasificamos en bloques temticos:!
- COMEDIA COSTUMBRISTA:
comienza la dcada con pelculas de tono inconformista e
irnico, con humor disparatado y/o esperpntico con una crtica y stira ahogada y
desvanecida. Estas pelculas son: Bienvenido Mister Maarshall! 1953, y Calabuch 1956 de
Berlanga, Historias de la Radio de Senz de Heredia. Esta comedia luego se va tornando ms
cida, irnica, punzante y agresiva, con pelculas como: EL Cochecito 1958 y El Pisito 1959
de Marco Ferreri, Placido 1961 de Berlanga, La Vida por Delante y Slo Para Hombres de
Fernando Fernn Gmez. En estos aos hay que destacar la influencia y presencia de Azcona
como guionista. !

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DISIDENCIA POLTICA:
destaca Muerte de un Ciclista y Calle Mayor de Bardem. La
primera tiene gran importancia dada la gran crtica que hace. Tambin Ladislao Vadja con

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Carne de Horca, y Carlos Saura con Los Golfos que aunque desarrolla su carrera ms
adelante, este es su debut como director.!
CINE CON NIOS: utilizar nios prodigio para las pelculas era ahora una tendencia mundial,
tambin lo era en Espaa. En Espaa, algunos de ellos fueron: Marisol en Un Rayo de Luz,
Joselito en El Pequeo Ruiseor , Pablito Calvo en Marcelino Pan y Vino, y algunos ms.!
CINE ANTICOMUNISTA: corriente que se gesta entre 1950-54, tendencia que en Espaa era
difcil de instaurar. La cumbre se alcanza con Muri Hace 15 Aos de Rafael Gil, en la que
hace una crtica a la situacin de los nios de la guerra y su exilio a la URSS.!
CINE CONFESIONAL CATLICO:
es tendencia mundial tambin, pero especialmente
virulenta en Espaa. Rafael Gil marca el declive de un cine historicismo y su sustitucin por el
catlico de cartn piedra y radical e integrista, propaganda. Algunas pelculas son: La Guerra
de Dios o EL Canto del Gallo; y Marcelino Pan y Vino de Ladislao Vadja (esta ltima es
super representativa porque esconde bajo la ternura del nio, un montn de ideas de
adoctrinamiento catlico).!
CINE NEGRO ESPAOL:
manifestado sobre todo en Catalua, es realismo social que
intenta imitar (bastante bien) al cine noir de Hollywood. Cuya pelcula ms representativa es
Los Peces Rojos de JA Nieves Conde.!

LOS AOS 60!

En 1962 Franco alcanza su sexto gobierno y con l, una apertura de miras en los sectores
polticos, al igual que el Opus Dei. Hay una brutal expansin econmica gracias sobre todo al
turismo en masas (divisas) y a lo que ello conlleva, es decir, un gran desarrollo del sector servicios
y construccin con trabajos mal remunerados (pas en desarrollo). A esto se junta el envo de
divisas de los emigrantes.!
Todo esto supone en la cultura espaola una gran modernizacin y liberacin que, como es
normal, se refleja tambin en el cine de estos aos. Por ejemplo con la aparicin de la primera
mujer en bikini en la pantalla en Baha de Palma 1962 Bosch, antes de las nuevas normas de
Garca Escudero.!

Garca Escudero propuso una renovacin de las normas de censura, que aunque an eran muy
genrica, establecan los lmites de lo que poda y no poda ser mostrado en pantalla; tambin

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cambi el nombre al IIEC (Instituto de Investigacin y Experiencias Cinematogrficas) por EOC
(Escuela Oficial de Cinematografa), siendo ahora regida con con ms transparencia y
democracia, llegando al punto de convertirse en un nido de rojos molesto para el rgimen. Esta
renovacin permiti que el cine se acercara ms a la realidad y que los jvenes accedieran con
mayor rapidez al mundo profesional.El pero est en que la industria ya estaba consolidada de la
dcada anterior y se les dej de lado.!

El cine ahora muestra las contradicciones de la sociedad y del mismo cine. Se crearon revistas
de cine como Cine Estudio, Nuestro Cine, Film Ideal que servan para afianzar al espectador. El
hecho de que los jvenes accedieran ahora ms fcilmente al cine dejaron la produccin de esta
poca en manos de el Nuevo Cine Espaol y La Escuela de Barcelona.!

Ahora casi todos los cineastas vienen de la crtica, del EOC, del teatro o de cineclubs, pero pocos
de la profesin. Tanto el Nuevo Cine Espaol como la Escuela de Barcelona buscan decir cosas
disfrazndolas de metforas de forma que superaran la censura. Ambos estilos llevaban muy poco
presupuesto y rompen con los lenguajes y estilos establecidos hasta ese momento.!

El Nuevo Cine Espaol (NCE) 1962-67, presenta un cine de autor, opacidad flmica, crtica
metafrica y es un cine rido (mesetario). Destacan pelculas como Young Snchez de M
Camus, Del Rosal al Amarillo de M Summers, Nueve Cartas a Berta de Martin Patino, La Ta
Tula de Miguel Picazo son las ms representativas tanto de la poca como del NCE. Junto con
La Caza y Peppermint Frapp ambas de Carlos Saura.!

Y la Escuela de Barcelona (EBCN) 1966-71, es una reaccin frente al cine mesetario del NCE,
es un cine europeo y celtista, mucho ms estilizado y elegante que el NCE, pero tambin bastante
ms hermtico. Son pelculas realmente complicadas de entender. Ejemplos seran: Fata
Morgana y La Novia Ensangrentada de Vicente Aranda, Noche de Vino Tinto de JM Nunes, y
Nocturno 29 de Pere Portabella.!

Al mismo tiempo se desarrollaba el Spaghetti Western, con Sergio Leone y Sergio Solina.
Pelculasdel Oeste rodadas en el desierto de Almera y en Espaa funcionaron bastante bien.!

Tambin haba pelculas muy comerciales como: La Gran Familia La Familia y uno Ms Sor
Citron Sor ye-ye Los Golfos de Saura. !
Y no podemos dejarnos pelculas como: El Pisito El Cochecito y Los Chicos todas de Marco
Ferreri; tambin Viridiana de Buuel 1961. Todas estas pelculas tienen una gran importancia. En
concreto Viridiana , que en Espaa no se exhibi hasta 1976 por la censura. Estas ltimas
pelculas fueron de gran importancia en esta poca y adems muestran bien la sociedad y
caractersticas del cine de estos aos.!

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2. PELCULAS!
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LA ALDEA MALDITA (1930)!

Director Florin Rey. Hay tres versiones de la pelcula: 1929 (la versin muda), l1930 (version
muda sonorizada en Pars pero que se perdi), y versin de 1942 (vuelve a rodar). Gnero: drama
rural.!

Es considerada la obra cumbre del cine mudo espaol, aunque nunca se estren como muda.!
Rueda y monta la pelcula en 1929, siendo saliente. Pero no contento con el resultado,viaja con
los negativos a Pars para sonorizar el film aadiendo msica y dilogo. La msica es de Rafael
Martinez, hermano de F Rey.!

La versin sonora nunca fue encontrada, pero la muda fue restaurada a principios de los 80 por
Filmoteca Espaola, con msica de Jos Nieto. Presupuesto modesto y gran libertad creativa.!
La fotografa est inspirada en el expresionismo alemn y en influencias soviticas, referencias
pictoralistas. Esttica muy cuidada. La historia est llena de paralelismos bblicos y tiene gran
fuerza expresiva. !

La versin de 1942 pierde toda esa fuerza y libertad creativa (por la censura), gran despliegue de
medios. Edulcorada de manera artificial e irritante. Con cero originalidad. Es un ejemplo de
primitivo cine social y barroquismo.!

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RAZA (1942)!

Pelcula de Senz de Heredia, que adapta la pelcula al Guin de Jaime de Andrade (Franco). !
Franco Plasm aqu todos los fantasmas de sus situaciones familiares. Fue bendecida por el Papa
Pio XII.!
Se estren el 5.1.1942.!

Franco convirti el Pardo en un cine domstico, incluso vea pelculas sin censura (antes de que
pasaran la censura , y que despus se estrenaran con algunos sortees).!
El libro se public en 1942 y cobr derechos de autor. Consiguieron el mximo de difusin
internacional bajo el satlite de Alemania. franco se volc en la explotacin de Raza. Hicieron una
productora especial para hacer la pelcula. El presupuesto era altsimo para la poca. Bastante
repercusin en Sudamrica, en concreto en Argentina.!
Con el fin de la WWII se destruyeron todas las copias y se rehizo en 1950 bajo el nombre de
Espritu de una Raza dirigida por Senz de heredia de nuevo, pero eliminaron todo lo referente al
fascismo y quitaron todos los insultos al comunismo y a los americanos.!

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EL MISTERIO DE LA PUERTA DEL SOL (1929)!

Pelcula de Francisco Elas. Primera pelcula sonora en Espaa. !

Usan el sistema de sonido de patente americana de Lee De Forest. La pelcula se rueda en la
casa madrilea del productor. Pero la pelcula tuvo una corta y desastrosa carrera debido a las
dificultades de compatibilidad que trajo el sonido. Este sistema no era compatible con el sistema
que se estaba instalando en Espaa. La pelcula no pudo estrenarse en Madrid ni en ninguna
ciudad que no tuviera salas del propio Vtores, que vuelve a estar en la ruina y aos despus de
terminar la pelcula muere de cncer.!
El film contiene alternativamente escenas sonoras (con chistes y partes de msica y espectculo)
y mudas (con interttulos). imperfectoos pero ingeniosos insertos musicales.!
Aciertan muy bien en la forma de utilizar el sonido de una forma ingeniosa para hacer visible el
fuera de campo.!
Hay novedosas imgenes de Madrid. El argumento de la pelcula mezcla escenas de la realidad
con la ficcin adems hace referencias sociales a la poca.!
Parodia las nuevas pelculas parlantes y algn crimen que haba ocurrido en la ciudad.!

Pese a los grandes esfuerzos de todo el equipo para con el sonido, la prensa no mostr apoyo
hacia el film, aunque reconocieron el esfuerzo de sus autores.!
Vista hoy en da , la pelcula es un excelente muestra del periodo difcil y confuso en el que el cine
espaol se encuentra embarcado en una terrible lucha de patentes en la que algunos llaneros
solitarios se topan con el mundo de la inaccesible y dominante industria americana que, pese a
hablar ingls, buscar mecanismos para volver a fagocitar todos los mercados.!

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VIRIDIANA (1961)!

Pelcula dirigida por Luis Buuel, que esquiv la censura de estos aos escondiendo la gran
crtica de esta pelcula bajo escenas dulces y aparentemente inofensivas.!
Sejunt que Buuel saba cmo hacer que un guin muy bestia pareciera normal, con que el
rgimen estaba empezando a cerrar los ojos con la censura. As que lo nico que le pidieron que
cambiara del guin fue el final. !
El rgimen quera que Bueuel volviera a Espaa. Es una pelcula con una importantsima rtmica
social y poltica del momento.!
Los temas censurados los trata con gran delicadeza y elegancia, de tal forma que no genera
rechazo, pero que hace que el espectador reflexione. Esto es el regreso fallido de Buuel.!
Viridiana es una pelcula que aunque se rodara en 1961 y fuera exhibida en el festival de
Cannes, en Espaa se saba de su existencia, pero no se permiti su estreno hasta 1976. !
Recibe la primera Palma de Oro a una pelcula espaola. !
Otra de las razones por las que el rgimen quera el regreso de Buuel es porque su ltima
pelcula Nazarn haba sido muy cristiana y profunda, lo que hizo pensar al rgimen que Buuel
haba cambiado.!

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3. ANEXOS!
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DRAMA RURAL!

No es un gnero tan fcilmente reconocible como otros, y ha de ser matizado como: aquel drama
(diferenciado del social, pasional o laboral) que surge en lo rural o de lo rural, precisamente por las
peculiares caractersticas de ese universo en concreto. En realidad esto lo recoge el cine de la
literatura y el teatro de aos atrs, de hecho hay numerosas novelas del gnero que se han
adaptado al cine. !

Para hablar con ms claridad y precisin de este gnero, estableceremos sus caractersticas, su
estilo. Hablamos de un drama que se desarrolla en el opresivo, conservador, inmovilista y
claustrofbico mundo del campesinado, donde las transgresiones a los cdigos sociales ms
rgidos e inflexibles se publican y magnifican fcilmente por las caractersticas del pequeo y
cerrado territorio en el que se dan.!
En parte podramos decir que el cine acusa de lo ocurrido, y el hecho de que sea una realidad
social concreta destapa la vocacin realista del cine. !

El drama rural presenta temas como: el enfrentamiento entre la cultura rural y la urbana, el paso a
la modernizacin, el traslado del campo a la ciudad, relatos de odios ancestrales, tabes,
migracin forzada!

Es un gnero que ya se poda observar desde los inicios del cine , desde 1906, con El Ciego de
la Aldea de A Garca Cordona. Hay unas cuantas pelculas que marcan el inicio de este gnero y
adems asientan las bases estilsticas de ste. Estas pelculas son:!
- Nobleza Baturra adaptada en varias ocasiones (1 en 1925)!
- La Malquerida 1914 de R de Baos!
- La Bejarana 1925 de C Fdez Ardavn.!
- La Aldea Maldita 1930, 1942 Florin rey!

Pero es en realidad La Aldea Maldita 1929 F Rey es la autntica cumbre de esta primera etapa y
la ms representativa del gnero. Presenta el estilo puro del drama rural con cierto barroquismo
pero muy reconocible.!

Durante la guerra y la posguerra no aparecen pelculas significativas de este gnero, slo

Marianela de Perojo, y Malvaloca de Marquina 1942.!
Sin embargo, en los 50 aparece un drama rural que roza el drama social: la migracin interna y la
lucha entre dos culturas muy dispares. As, encontramos Surcos 1951 de JA Nieves Conde.
Tambin est Condenados de Mur Oti.!

En las ltimas dcadas hay contaminacin entre gneros, pero no se abandona el drama rural,
ahora el tema es las preocupaciones sociales y polticas, desde u apunto de vista distinto de
estudio. El campo es un mero teln de fondo.!

Viridiana El Espritu de la Colmena 1973 Victor Erice Pascual Duarte de R Franco 1975 marca
el nuevo drama rural.!
Se debate el traspaso a la democracia, su contenido simblico supera el propio drama rural, lo
que lleva a hacer reflexiones ms ambiciosas. Denuncia del panorama en Espaa.!

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CIFESA!
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1. Fundacin y primera etapa:

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Manuel Casanova Llopis (aceite de semillas de cacahuetes) prspero empresario de hostelera en
1933 compra la mayora de acciones de CIFESA, que haba sido creada en 1932 por la familia
tremor en valencia. Es la empresa ms importante de la industria espaola de cine por su larga
vida (ms de 20 aos), por su capacidad de produccin ambicin artstica e industrial y aventuras
cinematogrficas emprendidas.!
Firman acuerdos para la distribucin exclusiva en Espaa del material de la multinacional
Columbia (United Artists). Vicente Casanova posee el 100% de las acciones de la empresa.!
La primera pelcula que produjo fue El Novio de Mam de Florin rey. Todas las pelculas ms
taquilleras de esta poca llevan el nombre Cifesa. stas se caracterizan por: populismo temtico,
catolicismo exacerbado , conservadurismo, glamour del tmido star system espaol (Imperio
Argentina, Miguel Liger, Ricardo Nez), y pblico muy fiel, presupuestos dignos, argumentos
fciles y populares. - no hay competencia del cine norteamericano-. !
Producen grandes xitos populares como Nobleza Baturra La Verbena de la Paloma que
permiten la gran expansin de la empresa en el mercado sudamericano.!
Morena Clara 1936 de Florin rey fue otra de sus grandes y populares producciones, esta e
concreto, la ms taquillera antes, durante y despus de la guerra civil.!

2. Guerra Civil: CIFESA sevillana, fuera de fronteras!

La contienda va a parar el espectacular y vertiginoso desarrollo de la productora. CIFESA muestra
rpidamente su adhesin al bando sublevado refundando su empresa en Sevilla como La
antorcha de los xitos. Los estudios de Madrid quedan en manos del bando leal y los valencianos
en manos de consejo obrero , que dio lugar a documentales de sentimiento popular y en 3
nmeros del Noticiario CIFESA. !
En Sevilla Fernando Delgado se encarga de los films de propaganda: Entierro del General Mola
Oviedo y Asturias para Espaa Santander para Espaa.!
La ideologa de los dueos impidi el estreno de Nuestra Natacha de Perojo. CIFESA llega a
acuerdos con los estudios UFA (Berlin ) y Cinecit (Roma); y para ellos es muy importante el
mercado latinoamericano.!
Nprberto Solio es el responsable en Hispano Film Produktion (Casanova + UFA) y produce:
Suspiros de Espaa El Barbero de Sevilla Mariquilla de Terremoto de Perojo, y Carmen la
de Triana de Florin Rey. !
Espaa Heroica es una de propaganda franquista.!
Y es Saturnino Ulargui quien lleva a cabo las negociaciones con Italia.!

3. Reconstruccin en la posguerra (1939-1942)!

Son aos de desconcierto y penuria para la industria. Financia una sala de proyeccin privada
para el caudillo.Pelculas con referentes populistas y literarios.!
Vuelve a alcanzar su popularidad como en los aos republicanos. La empresa tiene una
organizacin slida y se apoya en otras compaas.!
hacen Films ligeros, folklricos, melodramas, comedias al gusto del pblico, y pelculas de
exaltacin militar.!
Destaca Malvaloca de Luis Marquina. Hacen tambin comedia que imita a la italiana de telfonos
blancos.!

4. Cine de Cartn piedra y el ocaso (1942-1964)!

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Se da una gran descapitalizacin de la empresa, que vino dada por: la derrota del eje nacionalista,
los excesivos gastos de produccin, ambiciosos planes y la diversificacin en proyectos. Todo esto
dio lugar a la produccin de menos films ms baratos al ao, apostando por proyectos muy
ambiciosos y polticamente amparados.!
Hacen superproducciones histricas de cartn piedra con tonalidades estticas que contaminan
otros muchos productos de la poca. stas son: Locura de Amor Angustia de Aragn La Leona
de Castilla, todas de Juan de Ordua, que imprime a la empresa su estilo caracterstico. Don
Quijote de la Mancha con Sara Montiel.!
Wstas pelculas tienen xito pero hay un par de ellas que fracasan, lo que genera grandes
prdidas econmicas. La crisis se fue agravando, hasta el descalabro definitivo en 1964. CIFESA
permanece importando algunos films extranjeros, hasta que desaparece definitivamente en 1967.

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