NOCIONES DE MTRICA

Nociones de Mtrica
1 VERSIFICACIN
METRO, RIMA Y ESTROFA

La palabra griega significa medida.

En espaol hay versos de diverso metro, pero en la prctica los ms usados van
de 7 a 14 slabas (aunque los modernistas, por ejemplo, emplearon versos de 18
y 20).
La divisin gramatical silbica es diferente de la divisin silbica de la
versificacin:
Definicin gramatical de slaba: Sonido o sonidos articulados que constituyen
un ncleo fnico entre dos depresiones sucesivas de la emisin de voz.
Ejemplo de divisin silbica gramatical:
En u-na no-che ti-bia
So-plan ai-ra-dos los vien-tos.
La sor-da pe-sa-dum-bre de la car-ne
x-ta-sis de los o-jos to-das las-pri-ma-ve-ras.
Ejemplo de divisin silbica desde el punto de la mtrica:
En - u-na no-che ti-bia: heptaslabo
So-plan ai-ra-dos los vien-tos: octoslabo
La sor-da pe-sa-dum-bre de la- car- ne: endecaslabo
x-ta-sis de los o-jos to das las pri-ma-ve-ras: alejandrino

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2. Sinalefa:
Licencia mtrica que permite pronunciar en una sola emisin de voz dos vocales
pertenecientes a palabras diferentes:
Me dejaste (como ibas de pasada)
lo ms inmaterial, que es tu mirada.
Yo te dej (como iba tan deprisa)
lo ms inmaterial, que es mi sonrisa.
Pero entre tu mirada y mi risueo
rostro qued flotando el mismo ensueo
La divisin gramatical del primer verso nos da 12 slabas
Me de-jas-te (co-mo i-bas de- pa-sa-da) 12 slabas gramaticales
Pero su divisin mtrica no da 11 slabas

Me de jas te- co moi bas de pa sa da

La divisin silbica en la mtrica permite que la vocal final de una palabra y la vocal
de la siguiente se junte; es decir que se pronuncien en una sola emisin de voz, como si
fuera un diptongo.
Lo ms in-ma-te-rial, que es tu mi-ra-da: 12 slabas gramaticales
Lo-ms-in-ma-te-rial

-ques- tu-mi-ra-da 11 slabas mtricas

En los ltimos versos encontramos mas de una sinalefa:

Pero entre tu mirada y mi risueo
rostro qued flotando el mismo ensueo
Pe roen tre - tu - mi- ra day mi- ri- sue- o
ros-tro que-d flo tan doel mis moen sue-o

11 slabas mtricas
11 slabas mtricas

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3. Adems de la sinalefa, existen las licencias mtricas llamadas diresis y sinresis.
La diresis consiste en pronunciar un diptongo como si fueran dos slabas.
ruido: rudo (noten diresis)
La sinresis permite hacer lo contrario: pronunciar como diptongo como
diptongo lo que normalmente es adiptongo:
Aho-ra en vez de ahora
Oa-xa-ca en vez de Oaxa-ca
Los adiptongos estn formados por dos vocales fueres, o, por una fuerte y una
media como
pe-le-ar
h-ro-e
Te-a-tro
Co-a-gu-lar
Ejercicio 1:
Divide los siguientes octoslabos en silabas mtricas
Anoche so que oa
a Dios, gritndome: Alerta!
Luego era Dios quien dorma,
Y yo gritaba: Despierta!

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4. Mtrica con PALABRAS AGUDAS

La ltima slaba de un verso puede contarse por dos. As ocurre en TODAS las palabras
agudas al final de un verso:
Octoslabo:
Quin me compra una naranja
para mi consolacin?
Una naranja madura
en forma de corazn.
J. GOROSTIZA
Quin 1
pa - ra 1
2
Una 1
2

me 2
mi 3
na3

com prau na3

4
5
con- sola4
5
6
ran- jama4
5
6

na6
cin?
7-8
du7

en1

ma 3

de4

zn.
7-8

for2

co5

ra6

ran7

8 slabas
8 slabas

ra
8

EJERCICIO 2
DIVIDE EN SILABAS los siguientes HEXASLABOS
Tengo a mis amigos
en mi soledad;
cuando estoy con ellos
qu lejos estn!

ja
8

8 slabas
8 slabas mtras.

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5. Mtrica PALABRAS ESDRJULAS AL FINAL

En el caso de las palabras esdrjulas al final de un verso, se cuenta una slaba menos:
por ejemplo la palabra etreo, que gramaticalmente tiene 4 slabas e-t-re- o
Mtricamente slo tiene 3 porque se silabea as e-t (re) o, como si la slaba siguiente a
la acentuada (en este caso re) no se pronunciara. Como si dijramos e-te-o
La nia de mi lugar
Tiene de oro las cejas.
Y en la mirada, desnudas,
Las luces de las lucirnagas
LOS cuatro versos anteriores son octoslabos, porque el cuarto termina en palabra
esdrjula y sus 9 slabas gramaticales se reducen a 8. En cuanto al primer verso,
termina con la palabra aguda lugar y por lo tanto se cuentan 8. En el segundo tenemos
tambin un octoslabo porque el poeta no utiliza sinalefa sino hiato. Y en el tercero hay
sinalefa en las palabras y en:
La nia
1
2
Tie
ne
1
2

de
3
de
3

mi
4
o
4

lu
5
ro
5

gar
6
las
6

7-8
ce
7

jas.
8

Yen
1

la
2

mi
3

ra
4

da,
5

des
6

nu
7

das,
8

Las
1

lu
2

ces
3

de
4

las
5

lu
6

cir
7

(na)gas
8

Hay que notar que la rima se efecta entre la palabra ceja y la palabra lucirnagas,
como si sta terminara en ci-gas
[c-jas] [cir-gas]

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6. ENCABALGAMIENTO y hiato
ENCABALGAMIENTO: aparece cuando una lnea de verso el insuficiente "para
contener el enunciado que contina en la lnea siguiente:
Para que me enamoras lisonjero
si has de burlarme luego fugitivo.
Pues ya en lquido humor viste y tocaste
mi corazn deshecho entre tus manos.
HIATO: resulta de separar silbicamente las vocales inmediatas:
Dodecaslabos:
Yo soy aquel que ayer no ms deca
el verso azul y la cancin profana.
Yo
1
el
1

soy
2
ver
2

a
3
so
3

quel
4
a
4

que
5
zul
5

a
6
y
6

yer
7
la
7

no
8
can
8

ms de
9
0
cin pro
9
0

c
11
fa
11

a
12
na.
12

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7. LA RIMA
(Generalidades)
SON TRES LOS ELEMENTOS BSICOS DE LA VERSIFICACIN EN LENGUA
ESPAOLA, LA MEDIDA, LA RIMA Y LA ESTROFA.
La rima es la igualdad o semejanza de sonidos al final de dos o varios versos
Ejemplo de rima consonante
Suave Patria: permite que te envuelva
en la ms honda msica de selva
con la que modelaste por entero
al golpe silencioso de las hachas,
entre gritos y risas de muchachas
y pjaros de oficio carpintero.
Las rimas consonantes riman exactamente igual a partir de las slabas tnicas:
envuelva / selva entero / carpintero
hachas / muchachas
La rima asonante:
Verde que te quiero verde.
Verde viento, verdes ramas.
El barco sobre la mar
Y el caballo en la montaa.
Hay rima asonante entre ramas y taa [r-mas] [t-as]
Las rimas asonante coinciden en las vocales y en la acentuacin de la slaba tnica:
Fresca / reza / Teresa / frambuesa

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8. LA RIMA EN PALABRAS GRAVES Y ESDRJULAS

GRAVES: no representan ningn problema porque en ellas no hay variantes

en la pronunciacin de su slaba tnica: gil y frgil forman una rima
consonante y orilla y bebida, forman una rima asonante.
AGUDAS: Es difcil percibir cmo riman las agudas porque en ellas hay
cambios en la medida y en la rima. Al final del verso la vocal de la slaba tnica
se duplica y la de las esdrjulas se contrae.
O sea que en las esdrjulas se pierde la penltima en cuanto al conteo silbico
se refiere.
Agudas: las palabras dolor y amor riman como si fueran trislabas: do-lo-or / a-mo-or
Y su rima es consonante.
Y pues nadie me lo pide,
Ya no tengo corazn
Quin me compra una naranja
Para mi consolacin? Los versos segundo y cuarto tienen rima consonante.
RIMA ASONANTE CON AGUDAS
El siguiente poema es de hexaslabos
El alba, save, (aqu hay diresis, por cierto)
Con su tierna luz
Que crece, da forma
A tu juventud
Cuando rompe el da
La luz eres t
Se puede considerar a la rima entre luz, juventud y tu como rima aguda asonante
porque slo coincide el sonido u, que es al mismo tiempo la slaba tnica. (los
monoslabos como veremos se consideran como palabras agudas: se cuentan por dos).

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9. RIMA CON ESDRJULAS

Las palabras tnica y stano al final del verso, mtricamente se vuelven bislabas y, en
este sentido, suenan como si fueran llanas o graves. Es como si silenciramos la
penltima slaba y entonces tendramos t (ni) ca y s (ta) no.
Por lo tanto rimaran con palabras llanas como peluca y ozono.
Peluca
Tnica
Stano
Ozono.
Rima con esdrjula:
La nia de mi lugar
Tiene de oro las cejas
Y en la mirada, denudas,
Las luces de las lucirnagas
Las palabras cejas y lucirnagas riman. En asonante porque ambas coinciden en las vocales
e-a.

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10. Rima con MONOSLABOS

EN CUANTO A LOS MONOSLABOS AL FINAL DEL VERSO SIGUEN LA MISMA
SUERTE QUE LAS PALABRAS AGUDAS, TANTO EN LO REFERENTE A LA
MEDIDA COMO A LA RIMA.
ESTO SIGNIFICA QUE LOS MONOSLABOS SUENAN COMO BISLABOS PUES LA
VOCAL TNICA VALE POR DOS.
Mar sonara como ma-ar
Y m (pronombre) como m-i
En cuanto a la rima los monoslabos pueden coincidir slo en la vocal tnica o tambin en
la consonante o tambin en a consonante (si la palabra la tiene). En el primer caso mar y
mal riman en asonante. Si la palabras monoslaba carece de una letra consonante que siga a
la vocal tnica, la rima puede ser consonante o asonante, segn la intencin del poeta.: va y
da.
Es importante sealar finalmente que para que un monoslabo rime con otra palabra, esta no
necesita ser otro monoslabo (como tampoco una palabra esdrjula debe rimar con otra de
la misma condicin). Puede rimar con cualquier palabra que sea aguda, Por ejemplo paz
rima en consonante con voraz, y voz, rima en asonante con dolor.
Ejemplo de rima consonante con monoslabo:
A veces me dan ganas de llorar,
Pero las suple el mar

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11. RESUMEN DEL LIBRO ARTE DEL VERSO

De Toms Navarro Toms

RITMICA Y MTRICA:
VERSO: serie de PALABRAS cuya disposicin produce un DETERMINADO
EFECTO RTMICO.
La base del ritmo del verso se encuentra en los acentos RTMICOS.
El verso determina en principio su figura y lmites mediante LA COMBINACIN
DE SLABAS, ACENTOS Y PAUSAS.
La lnea que separa al verso de la prosa se apoya en la mayor o menor regularidad
de los apoyos acentuales. El lenguaje adquiere forma versificada tan pronto como
estos apoyos se organizan bajo proporciones semejantes de duracin.
VERSOS mtricos y amtricos
MTRICOS: se ajustan a un determinado nmero de slabas.
Octoslabos, decaslabos, endecaslabos, alejandrinos, etc.
AMTRICOS: No se ajustan a una igualdad silbica. Asilbicos o irregulares.
Nocturno, de Jos Asuncin Silva:
Una noche,
Una noche toda llena de murmullos, de perfumes y de msica de alas;
una noche;
en que ardan en la sombra nupcial y hmeda las lucirnagas fantsticas,
por la senda florecida que atraviesa la llanura
caminabas.

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12. Versos monorrtmicos y polirrtmicos

Versos MONORRTMICOS: los que mantienen una disposicin invariable en su estructura acentual.
Ejemplo: endecaslabo enftico: acentos rtmicos en la primera, sexta y dcima slabas.
Eres la primavera verdadera:
rosa de los caminos interiores,
Brisa de los secretos corredores,
Lumbre de la recndita ladera.
E
Ro
Bri
Lum

res
sa
sa
bre

la
de
de
de

pri
los
los
la

ma
ca
se
re

ve
mi
cre
cn

ra
nos
tos
di

ver
in
co
ta

da
te
rre
la

de
rio
do
de

ra:
res,
res,
ra.

Versos POLIRRITMICOS: los que dentro de la misma medida (once slabas o seis slabas por ejemplo),
presentan diferentes acentos rtmicos:
Ejemplo: dodecaslabo polirrtmico.
Las luces, la hora, la noche,
profundo
Infernal arcano parece encubrir,
Cuando en hondo sueo yace muerto el mundo,
Cuando todo anuncia
que habr de
morir
Las lu ces,
1
2
In
fer
1
2
cuan
doen
1
2
cuan
do
1
2

la
3
nal
3
hon
3
to
3

ho
4
ar
4
do
4
doa
4

ra,
5
ca
5
sue
5
nun
5

la
6
no
6
o
6
cia
6

no
7
pa
7
ya
7
queha
7

che,
8
re
8
ce
8
br
8

pro
9
ceen
9
muer
9
de
9

Ejemplo: hexaslabo polirrtmico de Melndez Valdez, Rosana en los fuegos.

Linda zagaleja
de cuerpo gentil,
murome de amores (acento encltico: pronombre pospuesto al verbo).
desde que te vi.
Tu talle, tu aseo,
tu gala y donaire,
tus dones no tienen /
igual en el valle.
Lin
1
de
1
mu
1
des
1
Tu
1
tu
1
tus
1
i
1

da
2
cuer
2
ro
2
de
2
ta
2
ga
2
do
2
gual
2

za
3
po
3
me
3
que
3
lle,
3
lay
3
nes
3
en
3

ga
4
gen
4
dea
4
te
4
tua
4
do
4
no
4
el
4

le
5
til,
5-6
mo
5
vi.
5-6
se
5
nai
5
tie
5
va
5

ja
6
res
6
o,
6
re,
6
nen
6
lle.
6

fun
10
cu
10
toel
10
mo
10

do
11
brir,
11-12
mun
11
rir
11-12

12
do,
12

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13. ACENTO

en el verso

EN LOS VOCABLOS DE VALOR PRIMARIO (SUSTANTIVOS, NOMBRES,

VERBOS, PRONOMBRES, ADVERBIOS) EL ACENTO TIENE MAYOR
IMPORTANCIA.
EN POESIA EL APOYO ACENTUAL OCURRE EN LA SILABA TONICA,
INDEPENDIENTEMENTE DE SI SE TRATA DE UN ACENTO PROSODICO U
ORTOGRAFICO
AZUL-RAZN
ESPOSA-RBOL
LMITE-FANTSTICO.
CASI SIEMPRE SE RESPETAR EL ACENTO ORIGINAL DE LA PALABRA, ES
DECIR, NO SE CAMBIAR POR RAZONES DE RITMO.
SON INACENTUADOS O DBILES LOS VOCABLOS QUE DESEMPEAN
FUNCIONES ACCESORIAS DE RELACION SINTACTICA (ARTICULOS,
PREPOSICIONES, CONJUNCIONES, ETC).
No todos los acentos que se suelen juntar en el mismo verso participan de la composicin
del ritmo. En tales acentos unos son activos y otros son ociosos.
En el verso octoslabo
QUIN ES ESTA MUJER BELLA,
QUIN
ES
ES
TA
MU
JER
BE
LLA,
de Caldern, figuran cinco acentos (desde el punto de vista de la mtrica) de los cuales son
ociosos los de las slabas segunda y sexta correspondientes a es y mujer. Los acentos
rtmicos recaen en la primera y la penltima.
En el endecaslabo
MIRA, NGEL MO, QUE LA VIDA ES CORTA
de Unamuno, son ociosos los de ngel y es. los acentos activos estn en la primera y la
penltima. En el verso de Gonzlez Martnez
NUNCA SUPE QUIN SOY Y NO S NADA,
los acentos ociosos estn en las palabras nunca, quien y s y los activos en la tercera su , en
la sexta soy, y en la penltima na.

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14. PERIODO RITMICO

La primitiva correspondencia entre poesa y canto muestra que cualquier verso simple de
una unidad definida posee un apoyo rtmico situado en una de sus primeras slabas y un
acento en una de las ltimas slabas.
LA PARTE DEL VERSO COMPRENDIDA ENTRE LA SLABA QUE RECIBE EL PRIMER
APOYO HASTA LA QUE PRECEDE AL LTIMO (APOYO) CONSTITUYE EL PERIODO
RTMICO INTERIOR.
Se llama anacrusis a las primeras slabas antes del primer apoyo acentual: Nunca
supe quien soy y no s nada: las slabas nun/ca son una anacrusis. Anacrusa o
anacrusis: en msica, son las notas situadas en un tiempo dbil que preceden en un
tiempo fuerte de un motivo musical.
Periodo de enlace:
esta formado por la ltima slaba acentuada, las inacentuadas finales (si las hay) la
pausa intermedia y las slabas inacentuadas (anacrusis) antes del primer apoyo
acentual del siguiente verso:
ooo o o o
19. Rubn Daro. eneaslabo: acentos en Cuarta, sexta y octava. polirrtmico.
En el castillo, fresca, linda,
la marquesita Rosalinda,
mientras la blanda brisa vuela,
con su pequea mano blanca
una pavana grave arranca
al /cla/vi/cor/dio/ de/ la a/bue/la.
En
la
mien
con
u
al

el
mar
tras
su
na
cla

cas
que
la
pe
pa
vi

ti
si
blan
que
va
cor

llo,
ta
da
a
na
dio

fres
Ro
bri
ma
gra
de

ca,
sa
sa
no
vea
laa

lin
lin
vue
blan
rran
bue

da,
da,
la,
ca
ca
la.

Los versos compuestos

(divididos en hemistiquios, mitades) comprenden un periodo rtmico interior en cada
hemistiquio y un periodo de enlace entre ambas mitades, semejante al que se produce entre
un verso y otro.
ejemplo: Amado Nervo, El metro de doce.
o oo o : o oo o
El metro de doce
donceles latinos
son cuatro hijosdalgo
el metro de doce

son cuatro donceles,

de rtmica tropa;
con cuatro corceles;
galopa, galopa.

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15. Tipos de CLUSULAS:

Dentro del perodo, las palabras se organizan ordinariamente en clusulas o ncleos de dos
o tres slabas.
Clusula: ncleo de dos o tres slabas.
En ocasiones la clusula est formada de una sola slaba y rara vez est formada por cuatro
slabas.
Los tipos de clusula marcan rtmicamente la cadencia de cada verso. As, algunas
combinaciones rtmicas corresponden a los siguientes tipos de clusulas y sus
combinaciones.
tipo trocaico: o
dactlico: oo
ymbico: o
anapstico: oo
anfibrquico: oo
LA MEDIDA DEL VERSO SE CUENTA DESDE SU PRIMERA SLABA. SIRVE DE BASE EL
VERSO QUE TERMINA CON PALABRA LLANA O GRAVE.
Sobre la misma base recibe el nombre de bislabo, pentaslabo o eneaslabo. Al verso
agudo se le cuenta una slaba ms y al esdrjulo se le resta una slaba. El periodo de enlace
sirve para compensar el ritmo.
LA CORRESPONDENCIA GRAMATICAL Y LA PERCEPCIN RTMICA FONTICA NO
OCURRE CON FRECUENCIA: EN LA PRCTICA EL RITMO QUE CUENTA NO ES EL
QUE LA GRAMTICA SUGIERE SINO EL QUE EL ODO PERCIBE.
EJEMPLO:
SOAR CONTIGO:
SI PUEDO DORMIR.
SO--RE-CON-TI-GO
SI-PUE-DO-DOR-MIR

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VERSOS PARA ANALIZAR EN CLASE

DETERMINA LA MTRICA DE LOS SIGUIENTES POEMAS
INDICA EN CADA CASO CUANDO TENGAS QUE HACER ALGN
CAMBIO PARA AJUSTAR EL VERSO A UNA MTRICA
DETERMINADA: SINALEFAS, HIATOS, PALABRAS ESDRJULAS,
RIMA AGUDA, ETC

Sonatina

Daro

La princesa est triste... Qu tendr la princesa?

Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado, de su clave sonoro,
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
Umbro por la pena
(fragmento)
Miguel Hernndez
Umbro por la pena, casi bruno,
porque la pena tizna cuando estalla,
donde yo no me hallo no se halla
hombre ms apenado que ninguno.
Pena con pena y pena desayuno,
pena es mi paz y pena mi batalla,
perro que ni me deja ni se calla,
siempre a su dueo fiel, pero importuno
La ms bella nia
(Fragmento)
Gngora
La ms bella nia

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de nuestro lugar
hoy viuda y sola
y ayer por casar,
viendo que sus ojos
a la guerra van,
a su madre dice
que escucha su mal:
dejadme llorar
orillas del mar.
Lorca
Voces de muerte sonaron
cerca del Guadalquivir.
Voces antiguas que cercan
voz de clavel varonil.
Machado
Tus ojos me recuerdan
las noches de verano,
negras noches sin luna
orilla al mar salado,
y el chispear de estrellas
de cielo negro y bajo.
Ambrosio Montesino
Amor no me dejes
que me morir
Cancionero annimo
Mos fueron mi corazn,
los vuestros ojos morenos.
Quin los hizo ser ajenos?
Juan de Timoneda

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Veo las ovejas

orillas del mar,
no veo el pastor
que me hace penar.
Garcilaso de la Vega
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento,
y la furia del mar y el movimiento.
Juan de Timoneda
Hermosura no la he.
La gracia, Dios me la d.
Ral Parra
Murdeme!
Haz de mi sangre
el carmn de tus labios
Cancionero
Muy ancho es el mar
que miran tus ojos
aunque a sus enojos
bien pueden igualar
San Juan de la Cruz
En una noche obscura,
con ansias de amores inflamada,
Oh dichosa ventura!
Sal sin ser notada,

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NOCIONES DE MTRICA

estando ya mi casa sosegada

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