¿QUÉ ES UN CÓMIC O HISTORIETA?

Según el diccionario de la Real Academia de la Lengua Española: “La historieta es una

serie de dibujos que constituye un relato cómico, dramático, fantástico, de aventuras,
etc., con texto o sin él. Puede ser una simple tira en la prensa, una página completa o
un libro”.

El término Cómic es de origen anglosajón. En español, el nombre más utilizado es

historieta. En otros idiomas: bande dessinée (francés), fumetti (italiano), manga (漫画,
japonés), quadrinhos (portugués de Brasil).

El cómic tal como se conoce actualmente es el resultado de muchos años de

experimentación. Su historia está relacionada con la imprenta y la caricatura.

CARACTERÍSTICAS DE LA HISTORIETA

Es de carácter narrativo, considerando que: tiene la presencia de un narrador como

emisor o relator de la historia; y evidencia el tiempo y la secuencia, enmarcada en
viñetas.

Está representada en un lenguaje visual y verbal, teniendo en cuenta que usa

imágenes y que puede o no aparecer en ella un mensaje verbal.

Cumple con la finalidad de entretener, considerando es de tipo recreativa y que debe

ser de una sana diversión para quiénes la leen.

ALGO DE LA HISTORIA DEL CÓMIC

Su nacimiento se sitúa hacia 1895 el mismo año de la aparición del cine. El comic
surgió como un medio de comunicación de masas relacionado con la industria del
periodismo. La aparición del cómic está estrechamente relacionada con los periódicos
ilustrados y las caricaturas humorísticas que florecieron en el último tercio del siglo XIX,
 surgió a raíz de la competencia comercial de dos grandes
comerciantes de la prensa de Nueva York, en la búsqueda
de estrategias para lograr más lectores para sus
publicaciones. Así el 7 de julio de 1995 New York World
publica la primera viñeta de: The yellow kid, “el niño
amarillo”. Pero sólo hasta el 16 de febrero 1896 nace el
primer “bocadillo o globo”, Richar F. Outcauld fue el creador
de este personaje. Otros personajes representativos de la
historia del comic son:

Buck Rogers, Philip F. Nowlan, 1928 Tintín, Hergé (Georges Remi) 1929 Tarzán, Edgar Rice Burroughs 1929

Popeye, Elzie Crisler Segar, 1929 Dick Tracy, Chester Gould, 1931 Flash Gordon, Alex Raymond, 1934
 Superman, Jerry Siegel, 1938 Spirou Fantasio, Rob-Vel, 1938 Batman, Bob Kane, 1939

Lucky Luke, MORRIS, 1946 Zipi Zape, José Escobar, 1948 Condorito "Pepo", 1949

Los Pitufos, "Peyo",1958 Mortadelo y Filemón, Ibáñez 1958 Astérix y Obélix, Urdezo y Goscinny, 1959
 Spiderman, Lee y Ditko, 1962 Mafalda, Quino, 1964 Mazinger, Go Nagai, 1972

¿Y EN COLOMBIA?

Revista Rin Rin, Sergio Trujillo "Misiá Escopeta" Adolfo

Mojicón, Adolfo Samper, 1924
Magnenat, 1936 Samper, 1943

"Don Amacise", Adolfo

Revista Michín, 1945 Revista Pombo, 1948 Samper, 1952
 "Copetín", Ernesto Franco, La revista Policía en acción Ernesto La revistas Mundo maravilloso Carlos
1962 Acero y Francisco Bernal, 1964 Cajiao y Fernando Acosta, 1964

Makú, Jorge Peña, 1967 Calarcá, Carlos Garzón, 1970 Papá Jipi, Pepón, 1973

Los Invasores, Elkin Obregón, 1977 Soldados Zona Bananera 1928, Juan Paradoja, Darry, 1980
Ricardo Potes, 1978
 Tukano, Jorge Peña, 1981 Bolívar, hermanos Sierra, 1983 Fuerzas Extrañas, Juliao y
Rosales, 1985

Montecristo, Jairo A, 1985 Acme, 1992 Magola, Nani, 1995

El Gato, Daniel Radabal, 1996 Aleida, Vladdo, 1997 Hombres de Acero, Carlos Osorio,
1999
ELEMENTOS DE LA HISTORIETA

Lenguaje Visual: La imagen, está conformado por la viñeta, el encuadre, los planos,
los ángulos, los formatos y el color.

Viñeta, es el espacio en el que se colocan a los personajes de una historieta,

generalmente es un recuadro. Es la unidad mínima y básica de una historieta que
representa un momento de la historia.

El encuadre, Es el espacio que delimita una viñeta y representa una acción o tiempo
concreto. Se elige un encuadre o plano, según la intención narrativa y el valor expresivo
que se quiera transmitir, a la hora de contar una acción para que el lector lo comprenda
rápidamente.

Tipos de Planos o encuadres:

Gran plano general: es un plano muy abierto que describe el ambiente en el que se
desarrolla la acción. Por lo tanto, los personajes aparecen muy pequeños y apenas se
distinguen.
Plano General: el plano se acerca un poco más, aparece el personaje más detallado de
pies a cabeza y también el escenario en el que se encuentra.

Plano Americano o tres cuartos: la viñeta corta al personaje por las rodillas. Así,
podemos distinguir el gesto del personaje y su movimiento.

Plano medio largo: en este plano se corta al personaje a la altura de la cadera

Plano medio: este plano corta al personaje por la cintura, permitiendo distinguir al
lector la expresión del rostro del personaje con más detalle. También se aprecia parte
del escenario como fondo.

Primer Plano: este plano encuadra toda la cara del personaje o algún detalle concreto:
sus manos, un objeto, etc.

Primerísimo plano: muestra el espacio entre la frente y la barbilla del personaje

Plano detalle: es un plano muy cercano que muestra un detalle concreto del rostro del
personaje o de una parte de él o de algún objeto, para que el lector se fije en este
elemento que es esencial para la comprensión de la secuencia.

Punto de vista o ángulo de visión: en el encuadre interviene un elemento muy

importante que es el punto de vista, el lugar desde el cual se observa la acción.
Existen diferentes formas de representar las escenas en la viñeta y, como en el
encuadre, la elección de un ángulo u otro produce efectos expresivos diferentes. A
continuación se muestran los puntos visuales más usuales.

Normal o Punto de vista horizontal: La escena se representa a la misma altura del

espectador, es decir, como si el espectador estuviese presenciando la escena de pie,
en el suelo.

Punto de vista picado: la vista del espectador sobrevuela la escena por encima, es
decir los objetos y personajes son vistos desde arriba.
Punto de vista contrapicado: en este punto el espectador observa la acción desde un
nivel inferior. Aparecen los personajes y escenario visto desde abajo, y al fondo, el
cielo o el techo de la escena.

Punto de vista nadir: la escena aparece vista como si el espectador estuviera situado
en el suelo transparente y mira hacia arriba. Es un punto de vista muy difícil de ejecutar,
puesto que los personajes y la escena aparecen totalmente deformados.

Punto de vista cenital: la cámara o el espectador se sitúa justo por encima y mira la
escena de manera perpendicular al suelo. Este también, es otro plano que deforma a
los objetos y a los personajes.
Formatos de la viñeta: es el modo de representar el encuadre en el papel y puede ser:

Circular Triangular Cuadrangular

Rectangular Horizontal

Rectangular
Vertical

Lenguaje Verbal: es el que está representado por los bocadillos o globos, la cartela,
cartucho, onomatopeya y letras.

Bocadillo o globo: Es el espacio donde se colocan los textos que piensan o dicen los
personajes. Tiene dos partes Globo: donde va el texto y rabillo o delta, muestra cual
personaje es el que expresa lo que aparece en el globo. Existen diferentes globos o
bocadillos según el sentimiento que expresan. Cuando aparece un bocadillo dentro de
otro bocadillo indica las pausas que hace el personaje en su conversación. Cuando
aparecen varios deltas o rabillos en un globo indica que el texto es dicho por varios
personajes. Cuando el delta señala un lugar fuera de la viñeta indica que el personaje
que habla no aparece en ella, se le denomina bocadillo en off.
La Cartela: es la voz del narrador. No se pone en la imagen sino en la parte superior de
la viñeta, suele ser de forma rectangular.

Cartucho: Es un tipo de cartela que sirve de enlace entre dos viñetas consecutivas. El
espacio de la viñeta está ocupado por el texto.

Onomatopeya: es la imitación de un sonido o ruido de la realidad y puede estar dentro

o fuera del globo.

Letras: El tipo de letra más usado es el de imprenta. Según las características de los
personajes y el tono de voz empleado se usarán letras de otro tipo. Por ejemplo:
 Si el personaje habla en voz alta la letra tendrá un tamaño mayor que si dice algo en
tono confidencial.
 Si el personaje está cantando las letras tendrán un ritmo ondulante y se
complementan con signos musicales.

Signos Convencionales: es otra clase de recursos utilizados en el cómic y entre los

principales están:

Metáfora visual: Es una convención gráfica, es decir, una norma acepta mediante un
pacto y por costumbre para expresar una idea a través de una imagen. El ejemplo
clásico es el de signos y dibujos varios en el globo o bocadillo indicando en remplazo de
insultos dichos por el personaje.

Figuras o líneas cinéticas: Es otro signo convencional que ofrece la ilusión de

movimientos a través de la utilización de rayas, curvas, nubes de polvo, piedras en el
aire, etc.
Signos de apoyo: Sirven para enriquecer la expresión de los personajes de una
historia. Por ejemplo:
 Un signo de admiración sirve para indicar sorpresa.
 Un signo de interrogación sirve para expresar dudas.

El uso de varios signos unidos sirve para dar más importancia a la expresión de los
personajes.

LA CREACIÓN DE PERSONAJES.

Los personajes que se crean son los encargados de desarrollar una historia. Para
inventar un personaje se pueden recurrir a diversas técnicas:

a. La creación de personajes a partir de figuras geométricas.

b. La creación de figuras a partir de formas isomorfas, sobre todo, a la hora de
concretar conceptos abstractos que quieran visualizarse.
c. La creación de personajes a partir de la figura humana o de animales.
d. La creación de figuras a partir de la utilización de técnicas mixtas.

EXPRESIONES ANÍMICAS Y FACIALES

A partir de ciertos elementos pueden determinarse los sentimientos de los personajes.

Por ejemplo el cabello erizado da sensación de miedo, terror, cólera. Las cejas altas
dan sensación de sorpresa; la boca sonriente, alegría, etc.

EL LENGUAJE

A través del lenguaje se conoce la manera de pensar y de hablar de cada personaje,

así como su ideología.

El lenguaje complementa la información que se está ofreciendo a través de la imagen

hasta tal punto que conforman una unidad indisoluble entre sí, es decir, que las
imágenes requieren ese texto y viceversa.

Pero hay historietas mudas que no requieren el lenguaje, a través de una serie de
viñetas pueden mostrarse procesos, situaciones o determinadas actitudes.
El proceso de realización de una historieta.

A la hora de realizar una historieta, cada dibujante tiene su propio truco o manera de
afrontar el guión. Algunos pasos generales y convenientes para sacar adelante una
historia son:

El Tamaño: Se dibuja a un tamaño mayor del que se va a reproducir porque resulta

más fácil y porque al reducir los dibujos ganan en calidad.

Si se dispusieran todas las viñetas simétricamente y del mismo tamaño, un cómic

tendría problemas de ritmo y sería sumamente aburrido.

Es aconsejable variar el tamaño y la disposición de los cuadros conservando la armonía

de cada página.

El cómic puede representar las siguientes variantes: la tira, la página, los libros y
álbumes.

La Tira: Es una situación o una historia desarrollada en tres, cuatro o cinco viñetas. Si
el episodio es de humor acabará con un chiste.

La Página: Está formada por una serie de viñetas cuyo número es variable. La
extensión del argumento es de una, dos, tres o más páginas.

Los Libros y Álbumes.- Son historias completas que se desarrollan en un volumen o

son una recopilación de historietas cortas.

La Idea: una historia comienza siempre por una idea o una inspiración. Todas las
opciones pueden servir, pero se debe seleccionar una idea global. Es conveniente
pensar en el estilo de la historia. Es decir es diferente si se va a contar una sola acción,
una aventura en el presente, en el pasado, o una historia futurista, o si se trata de una
comedia o un relato dramático, etc.

La Definición: en segundo lugar, es necesario describir la idea en una frase. Por

ejemplo: un adolescente llamado Marcos, se ve envuelto en una situación fantástica.
Por su afición a la informática, logró entrar en un juego de aventuras de ordenador. Es
preciso también, definir el estilo, es decir, si el tratamiento de la historia va a ser cómico
o realista y, sobre todo, a que público, adulto o infantil, va a estar dirigida.

El Argumento: a continuación, viene el desarrollo de la historia, creando el argumento

principal. En una frase, se delinean los personajes: el protagonista y los personajes
secundarios con los que se relaciona. Igualmente, localizan los lugares o ambientes de
la acción, y el tiempo en el que esta discurre. En esta fase, hemos de describir el
aspecto y la personalidad de todos los personajes que van a intervenir. Podemos
realizar algunos bocetos hasta conseguir una definición clara de los rostros, ropas y
complementos.
Guión literario: el siguiente paso es planificar cómo se va a contar la historia. Así, se
realiza la estructura, fragmentando el argumento en viñetas y teniendo en cuenta todos
los elementos icónicos, verbales y narrativos característicos del cómic. En el guión
escrito, se especifica cómo será cada viñeta: los personajes que aparecerán, el
encuadre, el punto de vista, los diálogos y textos de apoyo.
Una vez realizado el guión se realizan los siguientes pasos:

1. Distribución de la página con el formato más apropiado para cada viñeta.

2. Dibujar con lápiz las viñetas teniendo presente que la expresión anímica del rostro de
los personajes va a condicionar el significado de la historia.

3. El espacio que va a ocupar el bocadillo se deja en blanco calculando de antemano su

lugar.

4. Se rotulan los dibujos, se trazan las onomatopeyas y las figuras cinéticas.

5. Se procede a pintar, es conveniente usar rotuladores para los personajes y lápices

de colores para los fondos, de esta forma se logra que las figuras se destaquen.

6. Se rotulan los textos de los globos, las cartelas y los cartuchos. A la hora de escribir
el texto en los globos se sugiere:

 Trazar previamente las líneas horizontales con lápiz que van a servir de guía para el
tamaño de las letras.
 Escribir el texto teniendo en cuenta los espacios entre letra y letra, palabra y palabra,
línea y línea.
 Delinear el contorno del globo.

Este procedimiento evita un resultado frecuente cuando se produce a la inversa: que el

texto sea excesivo para el espacio que habíamos delineado.

Otro error usual es cambiar el orden de los globos alternando el diálogo. El afán de
rellenar todo el espacio con imagen y/o texto sin dejar nada en blanco asfixia a la
página.

La búsqueda de formatos originales, a veces, provoca confusión al lector. Un maestro

como Rius enuncia un principio que es aconsejable tener en cuenta. "Lo más sencillo es
lo más legible". Pongamos un ejemplo:

Viñeta 1:
Texto de presentación: Patricia se encuentra, como siempre, en su habitación con su
inseparable amiga…
Escena. Patricia de espalda frente a un telescopio que está frente a una ventana
entreabierta.
Plano general de la habitación oscura, iluminada tan sólo por la luz logra penetrar por la
ventana
Viñeta 2:
Texto de presentación: el telescopio de Patricia…
Escena: plano detalle un acercamiento de la imagen que del telescopio donde aparece
el cuarto de…
Onomatopeyas: aparecen en la escena las palabras ¡dock!, ¡dock!

El Storyboard o Boceto: En este punto se debe hacer el denominado storyboard o

boceto. Este es un término utilizado en el cine y en el cómic que consiste en dibujar, de
manera simplificada, la secuencia o la historia escrita que se pretende llevar a cabo. De
esta manera, el autor lo visualiza en imágenes sencillas, el guión escrito para,
posteriormente, planificar o rectificar con mayor precisión y acierto las imágenes
definitivas del cine o del cómic.

En el caso del cómic, el storyboard o boceto es una gran ayuda para el dibujante, ya
que le permite planificar, con dibujos sencillos y esquemáticos, el texto o la secuencia
que se pretende contar, antes de los dibujos definitivos.

Así, para que el boceto resulte verdaderamente útil, ha de incluir en cada viñeta los
siguientes elementos:
 Dibujos esquematizados de los personajes y el fondo.
 Anotaciones del tipo de plano y ángulo más conveniente.
 Posición y orden de los globos con el texto más expresivo.

El original: El último paso es la realización del original con la técnica elegida: tinta
china, lápices de colores, témperas y acuarelas, y por supuesto el computador.

En efecto, el uso del computador, el escáner o la fotografía digital, se han incorporado

al mundo del cómic como una técnica gráfica más, que resulta muy conveniente.

Prueba a usar estas herramientas y verás ¡cómo te sorprenden los resultados!

Recuerda que tú mismo has de inventar tu propia técnica.