LA HISToRIA Y LA LEYENDA 47

rodábamos westerns.Los figurantes eran auténticos cowboys,y

todos eran amigosde wyatt Earp.venía con frecuenciaa verles
y pude hablar con é1.Temblaba cuando me acercabaa é1,me
intimidaba mucho. Era un hombre bastantecorpulento, parco
en palabras, de una calma sorprendente. No era demasiado
buen tirador, pero como era muy valiente se acercabamucho a
su adversario antes de disparar. como en mi película, por lo
demás.Nadie desenfundabamuy rápido en el oeste. Ésses un
truco paralos cowboysmaricas de la televisión. Sedesenfunda_
ba y se avanzabahaciael enemigo.Sele dejaba disparar prime-
, Ü Vtb*^,Wfow
Cnsrt;,&^i* /'l1q,'l ro, y luego seintentaba colocarla bala mejor que el otro. Fíjense
. en La diligencia o Pasión de losfuertes. Encuanto a Doc Holly-
6/vv\UA k¡,mo , , F"¿_; day, sólo deseabamatarse. Buscaba pelea para que lo mata-
Ecv-aL^^
ran>>.2 Así era wyatt Earp disparando, así era Doc Holliday
suicidándosea cámara lenta. Ford conoció al primero y extrajó
conclusionesde susrelatos,que podían tener su parte de verdad
y su parte de recuerdo magnificado por el paso del tiempo. De
Earp, Ford obtuvo enseñanzasprácticas: cómo disparaban en
aquellostiempos, cómo semovían frente al enemigo,cómo ves-
tían, caminaban, ensillabano montaban. por esopasión de los
fuertes, no el más fiel a la realidad histórica pero sí el mejor
filme sobre Eatp, Holliday, los clanton y el duelo en el oK
corral de Tombstone, respira esasensaciónde veracidadfísica.
Aunque realizado en 1946,tiene imaginería propia del western
primitivo, respetael lado romántico del tuberculoso Holliday,
atisba los rincones oscurosde la personalidadde Earp y en nin-
gún momento ensalzao dibuja como una gestaheroica el famo-
so tiroteo.
wyatt Earp y Doc Holriday: más ailá del oK corral
Pasión de los fuertes se inspira libremente en el libro que
stuart N. Lake escribió en l93r sobreel personaje,wyatt Eirp:
John Ford conoció personalmentea wyatt Earp y
así definió Frontier Marshall,que ya había servido de base parael filme de
al célebre sheriffde wichita, Dodge y Tómbstone,
una de las Allan Dwan Frontier Marshall, un western decorte clásico, más
figuras míticas delfar west más soliciiadas por
el cine: <<Heco-
nocido a Wyatt Earp. Fue él quien me relató la 2' Entrevista realizada por Bertrand Tavernier con el título <John
historia del OK Paris.Nottes d'un attachéde presse>>,positif,n. g2,marzo.de
Ford á
Corral. Yo era ayudante de dirección de mi hermano 1967(trad. cast.:
Francis v en John Ford,Madrid, Filmoteca Española, pág.229).
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ble negociode defenderla ley. primero fue jugador y cazadorde

búfalos, y hacia 1874llegó a la ciudad de wichita, donde su
hermanoJamestraficabacon armasy licoresmientrassu espo-
sa regentabael burdel local. Cuatro añosdespuésera el ayudan-
te del sheriff enla tumultuosa Dodge City, donde seconvirtió en
miembro de la banda que controlabatodos los negociosde jue-
go y prostitución de la ciudad. La línea divisoria de la ley era,
convenientemente,ffiuy estrecha.El cine daría una visión muy
opuestadel personaje.De su estanciaen wichita surgió el mag-
nífico filme de JacquesTourneur wichita (1955),en el que Joel
Mccrea encarnaa un Earp secoy expeditivo que impone su ley
en una ciudad en ebullición económica.De su pasopor Dodge
city queda winchester 73, filme de Anthony Mann en el que su
protagonista,James Stewart, se cruza momentáneamentecon
Earp durante un concursode tiro; y Dodge,ciudad sin ley (Dod-
ge city, 1939), colorista y aventurero western del tándem Mi-
chael curtiz-Errol Flynn cuyo protagonista, el sheriff wade
Hatton, estabaparcialmentebasadoen la personalidadmás no-
velescade Earp. Al final de Dodge,ciudad sin ley,el protagonis-
ta parte de Dodge a wichita, dos ciudadesen similar situación
JohnFord dio su versióndel dueloen el OK Corralen Pasiónde los de crecimiento físico y económico.En el último plano de wichi-
fuertes(1946). /a, siguiendola trayectoria real de Earp, el sheriffdeja wichita
para trasladarsea Dodge.Dos ciudadesimportantes para la ges-
atento al mito sin impuÍezas que a la realidad, con Randolph tación del mito cinematográficode Earp, pero que en poco que-
Scott en el papel de Earp y CésarRomero incorporando a Holli- dan con la entrada en escenade Tombstone, aquellapolvorien-
day. Precisamentefue este relato de Lake el que contribuyó ta ciudad a la que muchosañosdespuésBob Dylan dedicaríasu
sobremaneÍa a engrandecerel carácter legendario de Wyatt <<Tombstone Blues>>.
Earp y dotarlo ante todo de contornos amables,abnegadosy En Pasiónde losfuertes,Ford sesirvió de la realidad históri-
heroicos,imagen que se iría perpetuando con ligeras variacio- ca para trazar un relato agónicoy angosto,con ribetesde trage-
nes a lo largo de todas las películas centradasen el personaje, dia shakespeariana,en el que victor Mature impuso la imagen
fuera y dentro del OK Corral. Pareceque la realidad fue bastan- de un Holliday carcomido por el dolor interior (la presencia
te distinta, aunque ala mecánicapropia de Hollywood poco le indolentede la tos, el pañueloblanco, el recitado de los versos
interesabala veracidad de lo que contaba. de Hamlel), Henry Fonda encauzólos gestosde un Earp lacóni-
Earp, nacido en 1848y fallecido en 1929, fue el tercero de co, expeditivo, imperturbable,'a medio camino de la imagen
cinco hermanos,todos dedicadosde una manerau otra al renta- real del personajey su transfiguraciónhollywoodiana,y walter
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LA HISToRIA Y LA LEYENDA 5I
Brennan hostigótodo el resentimientode un clan clanton
arcai_ Duelo de titanes, curiosamente,acentúael personajedel ju-
co, despótico, perdido en ese rancho solitario situado
en las gador tuberculosoa la vez que evocamejor los rasgoshistóricos.
resecastierras colindantescon la ciudad. John sturges,
en Duelo En esaépoca,Earp erii'sheriffdeDodge y allí seforjó su amistad
de titanes, siguiójugando a placer con la veracidadhistórica,
el con Holliday. virgin Earp oficiaba de alguacil para ajusticiar a
enfrentamiento de los clanton contra Holliday, Earp y
susher- los clanton. En Pasión de losfuertes, por el contrario, wyatt y
manos Morgan y virgil en el oK corral, el 26 de
octubre de sushermanosJames,virgil y Morgan llegan a Tombstone con-
1881' pero remodeló los personajesy extrajo alaluzel protago-
nismo más radical de Holliday. duciendo una partida de ganado y por el camin o rechazanuna
oferta de compra de las resespor parte del viejo Clanton. En la
Nacido en Georgia en 1952,John Henry Holliday empezó
como dentista y terminó como jugador y pistolero, aquejado secuenciade apertura del filme de Sturges,el hombre que con-
de versa con Earp en el saloon se extraña de que un individuo tan
una tuberculosisque precipitaría su fin en l gg7. su pipét
había aventureroy pendencierocomo él haya terminado aceptandoel
sido, hasta la aparición de la película de Sturges,
er de mero qargode sherffi Sturgesrememora levementela condición real
contrapunto emocional de Earp. Incluso en pasión de
losfuer_ del personaje.Poco después,ya en Dodge, la jugadora de cartas
/es,donde Holliday seadecuatotalmente a los modos fordianos
(borracho como una cuba, lucha por'recuperar que encarna Rhonda Fleming le increpa que él es el sherffi
ra sobriedad iuez
para poder operar a la joven chihuahua, de la y jurado de la ciudad, mientras que un cowboybebidopretende
misma forma que enfrentársele porque está harto de escuchar siempre sus órde-
Thomas Mitchell superabasu estado etílico paraasistir
"o pur- nes. El Earp de Duelo de titanes, al que Burt Lancaster confiere
to en La diligencia),la historia de Earp siemprele superaua.pr
personaje,eso sí, se convertía ya en un modelo toda la sequedade inflexibilidad necesarias,está ciertamente
de representa- desposeídode su aureolaromántica, papel que le toca desempe-
ción romántica. Holliday murió en Dodge city seis
años des_ ñar a un Doc Holliday arisco, escéptico e irritable, un héroe
pués del tiroteo en el oK corral, tan tuberculoro
ro*o cirróti_ torturado bajo el semblante algo afectado de Kirk Douglas.
co, pero Ford termina con su figura durante el
duelo en Sobre cómo se forja la relación/enfrentamiento entre estos
Tombstone: un accesode tos le hace llevarse el pañuelo
a la dos personajesantagónicos,reside el peso de la película, con el
boca, y esedescuido suicida le convierte en blanco perfecto
de tiroteo en el oK Corral como esperadopero no esencialdesen-
las balas enemigas.sólo un jalón atípico en la trayectoria
cine- lace a los conflictos externos. Sturges,abocado de lleno a la
matográficade Holliday, su inclusión en The outlaw (r94r),
de tragedia,tuvo que plegarsepor momentos a los designiosde su
Howard Hughes,convergenciade mitos clásicospasadospor
el guionistay de su productor, Leon uris y Hal B. wallis, empeña-
filtro de un tycoon que también aspir aba ala condición
mitoló- dos en convertir el relato en un superwesternen el sentido más
gica. En estefilme iniciado por Howard Hawks y
terminado por convencionaldel término. Pero Sturgesconsigueimponer su ley
Hughestras no quedarcontento con el material rodado (le
recla_ pesea algunosbachesen el trazado (la relación entre wyatt y la
maba a Hawks que en cadaplano hubieran...más nubes),
apare- jugadora, For ejemplo): el tono de balada, iniciado con la pre-
cen en imposible convivenciaHolliday (walter Huston),
Billy el ciosa canción de Dimitri Tiomkin que acompañalos títulos de
Niño (Jack Beutel) y pat Garrett (Thomas Mitchell),
con el aña- crédito mientras tresjinetes cabalganpor montañas,cercadosy
dido de una JaneRussellque representóa la menos
convencio- pequeñoscementerios,se impone y reclama el clasicismo f,or-
nal y conformista de las heroínaswesternianas.
mal en una película donde el formato, vistavision, y la luz, un
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Technicolor ocre e interiorizado con charles B. Lang Jr. tras la
Clanton, para luego engañarlesy matarles con el fin de obtener
cámara(el mejor director de fotografía del mundo, segúnJean-
el respetode los ciudadanoselectores),pero, sin embargo,rodea
Pierre Melville y Terence young) ahondan más en la abrupta
a Doc Holliday de una excesivaaureola romántica que la inter-
lucha interior de Holliday, aferradoa su extraña amistad con
pretación de StacyKeach estáa punto de destrozar.Serefuerza
Earp mientras bebe pafa mitigar el dolor físico, juega a las
car- el personajede la prostituta Kate, más en función de la presen-
tas para mantener su imagenlegendariay reniegade la prostitu_
cia de Faye Dunaway en el reparto que por méritos propios de
ta Kate aun sabiendoque es la única personaque realmentele
guión, sehurga en la mezquindad de Earp y sehacenexplícitos,
ha querido.
demasiadoevidentes,todos los símbolos crepuscularesque ro-
John Ford y John sturgesdebieron sentirsemuy a gustocon
dean al tuberculoso dentista: tras un violento accesode tos,
estospersonajes,y4 que volvieron a ellos en otra ocasión.Ford
Perry filma a Holliday superando su trance en un fumadero de
en forma de divertimento, en un pasajecorto y distendido de,E/
gran combate que recoge una partida de cartas entre Hollidav opio; un muchacho,pariente de los Clanton, lo define como una
(Arthur Kennedy), Earp (JamesStewart)y otros contertulios auténtica leyenda, confiesa que ha leído todo sobre él y sólo
en aspira a que le enseñea disparar; Doc mata al muchacho en el
el viejo saloon de Dodge city, un alto en el camino durante
el duelo porque, en el fondo, no quiere que crezcacomo é1.Perry,
largo otoño de los cheyennes.sturges,
For el contrario, rodó una esosí, mostró con acierto y naturalismo la secuenciafinal, des-
auténtica secuelade Duelo de titanes conLa hora de las pistolas
(Hour of the gun, 1967),crónicade tintes ciertamente cribiendo el tiroteo, en palabrasde José MaríaLatorre,3 como
apocalíp- un fusilamiento. Es lo mejor de una película recargaday tosca,
ticos de lo que ocurrió despuésdel tiroteo en Tombstone. Stur_
ges, que abre el filme con una visión más violenta en la que senotan demasiadolas pretensionesde su director por
del duelo, conseguir un lrestern importante.
vuelve a inspirarseen la realidad histórica (las derivacioo., po_
El personajede Wyatt Earp seríael motor de una película de
líticas de la matanzaen el oK corral, el posterior asesinato
de planteamiento muy curioso pero desarrollo convencional,Ase-
los hermanos de Earp) para descentrarel protagonismo
de un sinato en BeverlyHills (Sunset,1988),una mezclade comediay
Holliday (JasonRobards)que siguealcoholizadoy erigir en pri-
relato de intriga en la que Earp (nuevamente interpretado por
mera figura del drama a un Earp (JamesGarner) aún más
expe- JamesGarner, un guiño de Blake Edwards al pasado)escontra-
ditivo e, incluso, sanguinario.Dos décadashabían transcurrido
tado como asesoren una película sobre su vida que debe inter-
entre Pasión de losfuertes y La hora de las pistolas. De un filme
pretar el no menoslegendarioTom Mix (BruceWillis). Edwards
a otro, el cambio operado en la actitud de wyatt Earp era todo
seinspira en una situación perfectamentefactible (Earp, conse-
un síntoma del desclasamientoen Hollywood de los héroesclá-
jero y asesortécnico en algunos westernsrodados en los años
sicos del género.
veinte, conoció a Mix, William S. Hart y otros representantes
La segundapelícula de Sturgessobre el tema dafiapie a la
activos del géneroen la épocamuda) pero, una vez enunciada,
más titubeante y pretenciosa Duelo a muerte en oK corial
se deja llevar simplementepor la burda intriga y por el retrato
(Doc, l97l),en la que Frank perry quiso serjusto con
la verdad retro de un Hollywood esplendoroso.Una verdaderalástima.
histórica de Earp (lo presentacomo un individuo ambicioso,
sin
escnÍpulos,que, en época de eleccionesal cargo de sheriff en
Tombstone, no duda en pactar con sus enemigosnaturales,los 3. Dirigido poLn.74, junio-julio de 1980,pág. 15,en el artículosobrelos
westernsde Sturges.
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Dejando al margen una parodia de factura moderna, Gun- muerte>), antes de recibir un balazo en la cabeza.No puede
fisht at Red Dog corrat (lggz),un cortometraje de christopher faltar el plano del jinete con guardapolvo blanco atravesando
coppola del que no tengo referenciaalguna,wyatt Earp vuelve con su caballo una cristaleta, imagen tan esteticista como recu-
a ponersede actualidad y por partida doble. En junio de 1993 rrente y legendaria.
empiezael rodaje de Tombstone,otra vuelta de tuerca sobre Estos detalles,citas y evocacionesse incrustan en un relato
la
historia del oK corral interpretada por Kurt Russell,val bastantecompactoque presentala historia desdeuna perspecti-
Kil_
mer, Michael Biehn, sam Eliot y charlton Heston. Su director va más rigurosa (en cuanto a los hechos,ya que la catadurareal
es GeorgePan cosmatos, posiblementeel cineastamás negado de los personajesfue menos ambigua que la presentadaen el
pataunwestern quepuedaencontrarseen la actualidad. filme) y documenta los antecedentesdel duelo en el OK Corral
un mes
despuésse inicia en las tierras calientes de Nuevo México la tan pormenorizadamentecomo 1o ocurrido despuésde la ma-
más ambiciosa wyatt Earp, un proyecto de Lawrence Kasdan tanza. Más próxima a las últimas películas de Sturgesy Perry
con Kevin costner en él paperde Earp y Dennis sobre el tema que a Pasión de los fuertes y Duelo de titanes,
euaid en el de
Doc Holliday. El aparenteresurgir del géneropasapor Tombstone evocael tiroteo como una brutal carnicería, una re-
el resur_
gir de sus héroesemblemáticos.El oK corrJ vuelve presentaciónlacónica de la muerte. Los dos bandos salenigual
a ser un
decoradowesternianode moda. de malparadosa los ojos de la comunidad y, tras el asesinatode
De la ambiciosa wyatt Earp poco sabemosen el momento su hermano Morgan, Wyatt Earp (Kurt Russell) convierte su
de la confección de este libro. Tombstone resultauna relativa vida en la materialización obsesivade una venganzade sangre:
sorpresa.El buen guión de Kevin Jarre y la presenciade él mismo se compara con el infierno y elimina uno a uno a los
wi-
lliam A. Fraker como director de fotogr afíay productor llamadosCowboys,una banda casi novelesca(sedistinguenpor
asocia-
do (lo que le presuponeun relativo control robt. el proyecto y utilizar un fajín rojo) a la que perteneceIke Clanton.
una cierta autoridad durante el rodaje) dejan las maneras Tombstonees un westernde gestosy accionesinstintivas: en
cha-
pucerasde Pan cosmatos en un segundoplano,
beneficiándose medio de un tiroteo en el río, Wyatt desafíatodas las reglasde la
de todo ello el filme. EnTombstonenose evitan las referencias lógica y sale al descubierto parchacer frente a susrivales (en un
a
la mitología westernianapropiciada por el cine, pero no gesto carente de todo heroísmo épico); Wyatt sabeque es infe-
consti-
tuyen larazón de ser artfficiar de la película. El prólogo, narrado rior con el revólver a Johnny Ringo (Michael Biehn), el cabeci-
por Robert Mitchum, utiliza como soporte visual Ita de los Cowboys,y asumela situación de manera casi elegía-
imágenesde
documentalesy de los primeros westernsmudos,y concluye ca; un pistolero ebrio de opio saledel fumadero y disparacontra
con
el famoso plano del forajido disparando contra el público la luna, en uno de los momentos más brevespero inspiradosde
de
Asalto y robo de un tren. Ala ciudad de Tombstone llega la película. Tombstonesorprendetambién por cómo muestra el
una
troupeteatral que representaun monólogo de Enrique v,envez dolor y la soledad. Mientras la esposade Wyatt se consume
del Hamlet utilizado por Ford en pasión de los entre el láudano y el opio, el sheriff entabla relacionescon la
fuertes, y esceni-
fica el episodio de Faustopactandocon el diablo. En la actriz teatral. Doc Holliday (Val Kilmer), tísico, pálido, borra-
matanza
inicial, durante la boda de un policía mexicano, el cho y suduroso,toca al piano nocturnos de Chopin, saborealas
sacerdote
pronuncia las palabrasder Génesisutilizadas de teatro y recita en latín paraesconder,tras la
en Et jinete pálido representaciones
(<<contempléun caballo pálido, y el nombre frágil cofazadelpistolero cultivado y romántico, el sentimiento
del jinete era la
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EL uESTERN

de autodestrucciónque Ie
supera.wyatt esconsciente
paso atrás cuando se de dar un
autoimpone lavenganza y
de todos los cowboy, .o-o raeriminación
razónde vida. semblantes
heroicos, pese a la moralina nada
que impr.gou u Ia perícu
una nueva visión del duelo ra, para
en TombrtJrr. concebidapara
actuaresgeneracionesde ras
espectadoresy desiinada,
restituir un cierto clasicisml también, a
westerniano.

JesseJames (y su hermano
Frank):
el mito del buen bandido

JesseJames.(1947-rgg2)y
su hermanoFrank (rg43-1g15)
nacieron y crecieron en
ra zonade Missouri, t ijo,
cador de Ia igresiabaptista. de un predi-
Fu.rorr *i.-uros de la
Quantrill durante ra guerra.desecesiorr. banda de
de Ia contienda en dásprrolir, cooJertidos tras er fin
for*uron-Jpropio grupo
1866cometieronsu primer y en
atraco_. En 1g73,cuandosu fama
habíaextendidoporiodo.l;;; se
del país,,r rnr.ron a los
nos Younger. Dos años herma-
después,tós hombr.r'¿.
detectivespinkert onranzarón la agenciade
.,n artefactoexplosivoen
cabaña donde vivían la la vieja
madre y el hermurro^-.nor
mes' El pequeño resurtó de los Ja-
muerto, y este hecho contribuyó
maneradecisivaa popularizarlairnagen,"b;i;; de
Jessey los suyos,convertido y romántica de
en una suertede Robin
far west.EI cine se encargaríade Hood del
hace, p.ruiui. estaimagen
ladrón que robabaalos rir;;;*" del
dar eidinero a Ios másnecesi-
tados.Jessefue asesina¿opoi
Bob Ford er ¡ oe auril de
los 34 años,6 mesesy 2g rgg2,a
dias, tal como seespecifica
mente en Tierra de audaces puntillosa_
(JesseJames, rg3g).
después,Frank seentregó seis meses
a la jus tiyia|us juzgadoy
terminó trabajando-en absuerto,y
un espect¿cuto,ou.J.i
Junro a su amigo cole youngei, y ,utuuje oeste
quisiera visitar la vieja cobrando 50 centauosa quien
.uru"á. i.rr. y Frank James.
Holrywood, más atento
oot l" generala la carrera derictiva